BOZARMU SIC

deFilharmoniePhilippe Herreweghe, leiding | direction

Nele Delafonteyne, klarinet | clarinette

03.04.2014HeNry Le BœuFzaaL | SaLLe HeNry Le BœuF

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Nederlandse teksten, p. 3 Textes français, p. 7 Biografieën | Biographies, p. 11

OB5 – deFilharmonieOB7 – Philippe Herreweghe

deFilHarmOniePhilippe Herreweghe, leiding | direction

Nele Delafonteyne, klarinet | clarinette

Carl maria von Weber 1786-1826

Ouverture tot | Ouverture à Der Freischütz (1821)

Concerto voor klarinet en orkest nr. 1 in f | Concerto pour clarinette et orchestre n° 1 en fa mineur, op. 73 allegro adagio ma non troppo rondo

pauze | pause

Johannes Brahms 1833-1897

Symphonie nr. 3 in F | Symphonie n° 3 en fa majeur, op. 90 allegro con brio andante Poco allegretto allegro

22:00 – einde van het concert | Fin du concert

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Carl Maria von Weber Ouverture tot Der Freischütz(1821)

De eerste uitvoering van Der Freischütz was een gebeurtenis zonder voorgaande in het muziekleven in Duitsland. Voor de eerste maal schreef een Duitse componist een romantische en echt ‘nationale’ opera, geïnspi-reerd op de poëtische en muzikale folklore van zijn land. Het onderwerp is gebaseerd op de legende van een jager die zijn ziel aan de duivel ver-koopt. De ouverture tot Der Freischütz is een van de eerste opera-ouvertu-res die de principes van Gluck tot in het extreme doorvoert, en zodoende een synthese is van het hele werk. De opbouw van de ouverture volgt niet alleen het schema van de centrale idee – de strijd tussen Goed en Kwaad, tussen licht en duisternis – maar geeft deze strijd ook muzikaal weer: elk thema is verbonden met ofwel de kenmerken van een van de personages, ofwel een hoogtepunt uit een van de scènes.

In de langzame inleiding klinkt het motief van de hoorns dat het ge-heimzinnige woud evoceert waar de handeling zich afspeelt. Dan volgt het sombere motief van Samiel, de zwarte jager: een frase van de cello’s tegen een tremolo van de strijkers, onrustwekkend benadrukt door de pauken. Het snelle deel van de ouverture vangt aan met een dynamisch gespannen thema dat de krachten van het Kwaad schetst. Daartegenover staan een aarzelend thema (de jonge jager Max) en een tweede buiten-gewoon mooi thema: dit van zijn verloofde Agatha. In de doorwerking overheerst het sombere middendeel, een verwijzing naar de scène in de Vallei der Wolven. In de coda hoort men uiteindelijk de apotheose van het Goede. Het thema van Agathe, symbool van liefde en licht, klinkt hier triomfantelijk door.

Concerto voor klarinet en orkest nr. 1 in f, op. 73 (1811)

In 1811 ontmoette Carl Maria von Weber voor het eerst de klarinetvir-tuoos Heinrich Bärmann. Ze ontwikkelden al snel een uitzonderlijk hechte vriendschap, die resulteerde in vijf meesterwerken voor Bärmanns instru-ment. Sindsdien behoren ze tot de kern van het repertoire voor klarinet: twee concerto’s, een concertino, een kwintet en een reeks variaties met pi-anobegeleiding. Het is geen toeval dat er tussen 1760 en 1830 in Duitsland een indrukwekkende reeks meesterwerken voor klarinet ontstond. Juist in

TOeLiCHTiNg

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die periode werden er aan het instrument een aantal cruciale technische verbeteringen doorgevoerd, die ervoor zorgden dat er een echte school van virtuozen ontstond, die op hun beurt de inspiratiebron vormden voor vooraanstaande componisten: Johann Joseph Beer en Carl Stamitz, Anton Stadler en Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Hermsteadt en Ludwig Spohr, en tenslotte Heinrich Bärmann en Carl Maria von Weber.

Op 14 maart 1811 kwam Weber in München aan, voorzien van de no-dige aanbevelingsbrieven voor zijn bezoek aan de koning van Beieren. Hij kreeg de belofte een concert te mogen verzorgen, met als enige voor-waarde dat hij een werk zou componeren voor de eerste klarinettist van het hoforkest, Heinrich Bärmann. De eerste uitvoering van het Concertino voor klarinet en orkest vond plaats op 5 april, op 17 mei gevolgd door de première van zijn Concerto voor klarinet en orkest nr. 1 in f, op. 73. Nog geen twee maanden later voltooide Weber zijn Tweede klarinetconcerto. In deze werken verkent Weber alle expressieve mogelijkheden van de klarinet, met talrijke vondsten op vlak van timbre, met name in de lagere en mid-delste registers. Net zoals dat het geval is in het Eerste klarinetconcerto en het Fagotconcerto, ligt het emotionele en artistieke zwaartepunt van het werk in het langzame deel en in de briljante finale.

Het Allegro heeft twee thema’s: een eerste, hartstochtelijke thema wordt voorgesteld door het orkest, terwijl de klarinet het melodische mo-tief met appoggiatura’s omspeelt. Het breedvoerige tweede thema is een technisch hoogstandje voor de klarinet. De passage aan het einde van dit Adagio ma non troppo is heel typisch voor Weber: de klagende toon van de klarinet klinkt boven een ‘koorzang’ van drie hoorns met sourdine. Het Rondo bevat heel wat virtuoze trekjes.

Johannes Brahms Symfonie nr. 3 in F, op. 90 (1883)

Brahms voltooide deze symfonie in de zomer van 1883 in Wiesbaden, waar hij de vakantie doorbracht samen met de bevriende contra-alt Hermine Spies. De vijftigjarige componist maakte van deze rustperiode gebruik om de muziek die hij had geschreven bij Faust van Goethe, te herwerken. Volgens biograaf Kalbeck zou deze Faust-muziek geleidelijk

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geëvolueerd zijn tot de centrale delen van een nieuwe symfonie in fa-groot. Hoe dan ook, het klopt dat Brahms tijdens het werken aan zijn Derde symfonie met Goethe bezig was, maar een direct verband tussen de Faust-mythologie en de haarfijn opgebouwde symfonie lijkt al bij al een te ver gezochte hypothese. Na de première op 2 december 1883 door de Wiener Philharmoniker en Hans Richter, kende de Derde symfonie een grote weerklank. Het werk haalde al vlug de concertpodia van Berlijn, Leipzig en Meiningen.

Hans Richter gaf de Derde symfonie de bijnaam Eroica. Zo kreeg het werk misleidend een Beethoveniaanse bijklank. De vergelijking met Beethoven is het hele symfonische oeuvre van Brahms overigens hard-nekkig blijven achtervolgen. Het hoofdthema van de Derde symfonie heeft inderdaad een heroïsch karakter, dat in het hele eerste deel blijft gehandhaafd. Dat thema, opgebouwd uit een kernmotief met de noten F-A-F (fa-la-fa), beheerst naar goede Brahmsiaanse gewoonte niet enkel het eerste, maar alle vier delen van de symfonie. De noten F-A-F staan voor de eerste letters van Brahms’ kernspreuk “Frei aber Froh” (een vari-ant op het motto van de violist Joseph Joachim, “Frei aber Einsam”). Deze drie noten vormen de kern in allerlei fasen van de symfonie: groots en strijdbaar, kalm en vredig, klagend, zacht en blijmoedig. F-A-F loopt als een rode draad door het werk: het is het leidmotief. Misschien geeft de Derde daarom wel de indruk de meest doorwrochte en tragische van de vier symfonieën te zijn. Tussen de markante hoekdelen (een conflictu-eus Allegro con brio, en het ritmische finale Allegro, staan de uitnodigende (en zeker niet heroïsche!) zangerige middendelen: het Andante, een aan-doenlijke melodische verpozing, en het Poco allegretto, een licht wiegende romance. De cirkel van de symfonie wordt weer gesloten wanneer aan het slot het F-A-F-motief wordt hernomen in de oorspronkelijke toon-soort. De terugkerende verwijzing naar Joachims motto laat vermoeden dat Brahms misschien een diepere betekenis achter deze symfonie liet schuilgaan. De ware toedracht heeft de componist nooit willen verklaren, maar het is geweten dat de diepgaande vriendschap tussen Joachim en Brahms in die tijd zeer verstoord was. De oorzaak van de breuk lag in een huwelijksconflict tussen Joachim en zijn echtgenote, waar Brahms een onhandige rol in had gespeeld.

19.04 > 07.05.2014

Het ontstaan van een internationaal kunstproject | L’origine d’un

projet artistique internationalBanketzaal (ingang Ravensteinstraat) |

Salle des Banquets (entrée rue Ravenstein)

NL Op 19 maart was het precies 15 jaar geleden dat de beroemde vioolvirtuoos Yehudi Menuhin (1916-1999) overleed. De grensverleggende muzikant en paci-fist liet zijn sporen na in de geschiedenis van het Paleis voor Schone Kunsten. BOZAR ARCHIVES neemt je mee op een virtuele tour en staat stil bij de muzi-kale hoogtepunten die Menuhin het Brusselse publiek heeft bezorgd.

FR Le 19 mars dernier, cela faisait tout juste 15 ans que décédait le célèbre vio-loniste Yehudi Menuhin (1916-1999). Le musicien et pacifiste convaincu a mar-qué l’histoire du Palais des Beaux-Arts. BOZAR ARCHIVES vous emmène dans une visite virtuelle et s’arrête sur les moments forts que Menuhin a offerts au public bruxellois.

BOZARARCHIVES

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Carl Maria von Weber Ouverture à Der Freischütz (1821)

La création du Freischütz (Le Franc-Tireur) fut un événement musi-cal sans précédent en Allemagne. Pour la première fois, un compositeur allemand créait un opéra romantique véritablement national, inspiré du folklore tant poétique que musical de son pays. Le sujet est basé sur une légende, celle d’un chasseur vendant son âme au diable. L’ouverture du Freischütz est parmi les premières à faire aboutir les principes dictés par Gluck, voulant que cette entrée en matière soit la synthèse de l’œuvre tout entière. La construction de l’ouverture reflète non seulement le schéma de l’idée centrale – la lutte entre le Bien et le Mal, entre la lumière et les ténèbres - mais représente également l’essence même de cette lutte à tra-vers des situations musicales concrètes : chacun des thèmes est lié soit à la caractéristique d’un des personnages, soit au climax d’une scène.

L’introduction, lente, présente un motif des cors qui évoque la forêt mystérieuse à la lisière de laquelle se déroule l’action puis le sinistre motif de Samiel, le chasseur noir : une phrase de violoncelles sur un trémolo des cordes, soulignée par une inquiétante ponctuation de timbale. La partie rapide commence par un thème dynamique, tendu, qui caractérise les forces du Mal. S’y opposent un thème aux intonations frémissantes, celui du jeune chasseur Max, et un deuxième thème, d’une beauté émouvante : celui de sa fiancée Agathe. Dans le développement domine le sombre mo-tif central, évoquant l’épisode de la Vallée des Loups. Enfin, dans la coda, on assiste à l’apothéose du Bien. Le thème d’Agathe, symbole d’amour et de clarté, y résonne triomphalement

Concerto pour clarinette et orchestre n° 1 en fa mineur, op. 73 (1811)

Après un court séjour en Silésie comme directeur musical du duc Eugène de Wurtenberg, Weber devient pendant trois ans le secrétaire pri-vé du frère de celui-ci, le duc Ludwig de Stuttgart. Dans cette cour frivole, il accumule les imprudences et monte contre lui le roi Frédéric. En février 1811, il se voit obligé de quitter son poste. Il entame dès lors une longue série de concerts en effectuant une grande boucle en Allemagne du Sud

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avant d’atterrir à Munich. Là, il se produira avec son ami, le clarinettiste Heinrich Joseph Bärmann. Le programme du concert comprend le tout nouveau Concertino pour clarinette, op. 26 qui remporte un tel succès que le Roi de Bavière, Maximilien-Joseph, lui en commande sur-le-champ deux autres. C’est de cette année que datent les Opus 73 et 74.

La clarinette arrive alors à une maturation technique et se forge une place au sein des orchestres de l’époque. La convivialité de Bärmann ain-si que son incroyable virtuosité scellèrent l’amitié des deux musiciens. Comme le cite John Warrack : « Dans la clarinette de Bärmann, Weber trouva un instrument qui, par sa vivacité et son tranchant français conju-gués à son ampleur allemande, semblait exprimer un nouveau monde de sentiments, et convenir à la fois à la sombre mélancolie romantique et au brillant extraverti de son propre tempérament ».

Dans ses deux nouveaux concerts pour clarinette, Weber bannit toute innovation et adopte la forme traditionnelle en trois mouvements. L’Opus 73 s’ouvre sur un Allegro articulé autour de deux thèmes : le premier, fou-gueux est présenté par l’orchestre pendant que la clarinette se lance dans un motif mélodique tout en appoggiatures. Le second thème plus pro-lixe est très virtuose et réservé à la clarinette. Soulignons que le passage finale de l’Adagio ma non troppo est une page écrite dans le plus pur style de Weber : la voix plaintive de la clarinette se fait entendre sur un « cho-ral » de trois cors en sourdine. Le Rondo, quant à lui, est truffé de traits virtuoses.

Les Concertos, op. 73 et op. 74 plongent leurs racines au plus profond du romantisme allemand. L’un et l’autre exploitent avec adresse les pouvoirs expressifs de l’instrument et comportent de nombreuses trouvailles de colorations de timbre, notamment dans les registres grave et médium. Par moments, on peut ressentir, d’une manière qui n’est encore que de la prémonition, la magie du Freischütz, le langage amoureux d’Euryanthe, la féérie maritime d’Obéron, ses trois opéras les plus remarquables. Vu le succès de ces œuvres et à la demande des musiciens de l’orchestre, Weber composa, outre ces trois pièces pour clarinette, un concerto supplémen-taire pour basson, deux pour piano, un concertino pour cor, ou encore des variations pour violoncelle.

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Johannes Brahms Symphonie n° 3 en fa majeur, op. 90 (1883)

Johannes Brahms aborda le domaine de la symphonie avec circons-pection : il était âgé de quarante-trois ans lorsqu’il termina sa Première Symphonie après avoir fait quelques galops d’essais dans des œuvres sym-phoniques de moins grande envergure. Mis en confiance par le succès de la Deuxième Symphonie, le compositeur n’entreprit cependant la rédaction d’une troisième symphonie que six ans plus tard. Installé à Vienne, vivant des revenus que lui procuraient ses partitions éditées, des concerts qu’il donnait comme pianiste ou chef d’orchestre, Brahms passait les mois d’été en villégiature dans les villes d’eaux à la mode. C’est ainsi que la Symphonie n° 3 en fa majeur op. 90 vit le jour dans le courant de l’été 1883 à Wiesbaden. Elle fut créée à Vienne le 2 décembre de la même année sous la direction de Hans Richter. Débarrassé de ses angoisses et de ses doutes, Brahms atteint ici une concentration de la forme par l’usage d’une cellule génératrice unique dont dérivent tous les éléments thématiques. Le motif initial de trois sons de l’Allegro con brio constitue le fondement de toute la symphonie. La séquence fa-la bémol-fa dans la notation allemande F-A-F, abréviation de Frei aber froh (libre mais joyeux) est une devise que Brahms prit plaisir à insérer dans nombre de ses compositions.

Symphonie de la maturité, au ton extrêmement personnel, la Troisième Symphonie allie le ton rude d’un homme du nord aux beautés calmes et douces d’un romantisme méditatif. Du point de vue du langage, on constatera que les développements prennent relativement peu de place par rapport à la présentation des idées. Comme souvent, Brahms semble se vouer à des formes ultra-classiques, mais ce ne sont qu’apparences : sous des dehors traditionnels, chaque mouvement est travaillé de ma-nière particulière et personnelle, soumettant la forme à l’idée, signe de la maîtrise du compositeur. Le fait que les quatre mouvements se terminent dans une nuance piano, évitant le déchaînement de passions souvent lié aux conclusions, nous révèle l’un des visages de Brahms : le poète médita-tif, qui préférait murmurer la beauté plutôt que crier des banalités.

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Philippe Herreweghe © michiel Hendryckx

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BiOgraFieëN | BiOgraPHieS

Philippe Herreweghe, leiding | direction

NL • Geboren in Gent. Studeert aanvankelijk geneeskunde en nadien muziek aan het Conservatorium van zijn geboortestad. • Oprichter van Collegium Vocale Gent, La Chapelle Royale, het Ensemble Vocale Européen en het Orchestre des Champs-Élysees. • Bouwt sinds 2009 op vraag van de Accademia Chigiana in Siena en samen met Collegium Vocale Gent een groot symfonisch koor op Europees niveau uit. • Actief in het symfonische repertoire, van Beethoven tot Mahler. • Hoofddirigent van deFilharmonie, vaste gastdirigent van de Radio Kamer Filharmonie en een fel gegeerd gastdirigent. • Omvangrijke, internationaal bekroonde discografie. Recentelijk: Stabat Mater van Dvořák, samen met Collegium Vocale Gent en deFilharmonie (PHI, 2013; Gramophone Recording of the Month June 2013).

FR • Né à Gand. Études au conservatoire de sa ville natale. • Fondateur du Collegium Vocal Gent, de La Chapelle Royale, de l’Ensemble Vocale Européen et de l’Orchestre des Champs-Élysees. • Depuis 2009 : à la demande de l’Accademia Chigiana de Sienne, développement avec le Collegium d’un grand chœur symphonique européen. • Actif également dans le répertoire symphonique, de Beethoven à Mahler. • Directeur musical de deFilharmonie, chef invité permanent de la Radio Kamer Filharmonie et chef invité très demandé. • Riche discographie fréquem-ment saluée par la critique internationale. Récemment : le Stabat Mater de Dvořák, avec le Collegium Vocale Gent et deFilharmonie (PHI, 2013; Gramophone Recording of the Month June 2013).

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Nele Delafonteyne

BozarMEMBER_Music2012_HR_NEW1.pdf 1 21/09/12 12:57

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Nele Delafonteyne, klarinet | clarinette

NL • Geboren in 1980. • Studeerde aan het Conservatorium van Antwerpen bij wijlen Walter Boeykens, bij Ivo Lybeert en Raymond Dils. Vervolmaakte zich in Londen bij Andrew Marriner. Volgde masterclasses bij Sabine Meyer e.a. • Laureate van diverse wedstrijden, waaronder Jong Tenuto en Axion Classics. • 2003-2005: soloklarinettiste bij het European Union Youth Orchestra; speelde er o.l.v. Bernard Haitink, Sir John Eliot Gardiner, Lorin Maazel en Vladimir Ashkenazy. Sinds september 2011 soloklarinettiste bij deFilharmonie. Lid van I Solisti del Vento. • Was te gast bij het London Symphony Orchestra, het BBC Symphony Orchestra, het Rotterdams Philharmonisch Orkest, het Nationaal Orkest van België, Oxalys en Het Collectief. • Geeft les aan de Academie van Beveren.

FR • Née en 1980. • Études au Conservatoire d’Anvers aux côtés de feu Walter Boeykens, Ivo Lybeert et Raymond Dils. Perfectionnement à Londres avec Andrew Marriner. Masterclasses avec e.a. Sabine Meyer • Lauréate de plusieurs concours, dont Jong Tenuto et Axion Classics. • 2003-2005 : clarinettiste solo à l’European Union Youth Orchestra ; y joue sous la direction de Bernard Haitink, Sir John Eliot Gardiner, Lorin Maazel et Vladimir Ashkenazy. Depuis septembre 2011, clarinettiste solo à deFilharmonie. Membre de I Solisti del Vento. • Régulièrement invi-tée par le London Symphony Orchestra, le BBC Symphony Orchestra, le Rotterdams Philharmonisch Orkest, l’Orchestre National de Belgique, Oxalys et Het Collectief. • Ensiegne à l’Académie de Beveren.

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deFilharmonie © Bert Hulselmans

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deFilharmonie

NL • Modern, stilistisch flexibel symfonieorkest. • Chef-dirigent: E. de Waart, vroeger actief bij het San Francisco Symphony Orchestra, het Rotterdams Philharmonisch Orkest, het Hong Kong Philharmonic Orchestra... Hoofddirigent: Ph. Herreweghe. Eerste gastdirigent: M. Brabbins. Artist in Residence vanaf 2013-14: W. Henderickx. • Geeft con-certreeksen in binnen- en buitenland, bv. in de Wiener Musikverein en het Wiener Konzerthaus, in de Suntory Hall van Tokio, in het National Grand Theatre van Peking. • Betrekt de jonge generatie bij klassieke muziek d.m.v. luisterboekjes, orkestvertellingen etc. • Verschenen in 2013: cd met liederen van Hugo Wolf met Dietrich Henschel en o.l.v. Edo de Waart (RFP), The Dream of Gerontius van E. Elgar (Pentatone).

FR • Orchestre symphonique moderne et stylistiquement flexible. • Chef principal : E. de Waart (anciennement actif au San Francisco Symphony Orchestra, au Rotterdams Philharmonisch Orkest, et au Hong Kong Philharmonic Orchestra). Chef attitré : Ph. Herreweghe. Premier chef invité : M. Brabbins. Artiste en résidence à partir de cette saison : W. Henderickx. • Concerts en Belgique et à l’étranger, comme aux Musikverein et Konzerthaus (Vienne), au Suntory Hall de Tokyo, au National Grand Théâtre de Pékin. • Cherche à sensibiliser les jeunes à la musique classique via des livres racontés et des histoires accompagnées par l’orchestre. • Paru en 2013 : CD comportant des lieder de Hugo Wolf avec D. Henschel s.l.d. E. de Waart (RFP), The Dream of Gerontius d’E. Elgar (Pentatone).

• www.defilharmonie.be

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KonzertmeisterLisanne Soeterbroek

eerste viool | premier violonEric BaetenPeter ManouilovYuko KimuraClaire LechienSihong LiangMara MikelsoneMiel PietersChristophe PochetNatalia TessakGuido Van DoorenManon StassenBart LemmensJudith Peersman

tweede viool | second violonOrsolya HorvathTamas SandorFrederic Van HilleXu HanLiesbeth KindtIlse PasmansDavid PerryLydia SeymortierMarjolijn Van der JeughtMaartje Van EggelenHanneke VerbuekenJeroen Vernimmen

altviool | altoSander GeertsBarbara GiepnerRajmund GlowczynskiWieslaw ChorosinskiMarija KrumesKrzysztof KubalaLuis Damian Ortiz GarciaBart VanistendaelLisbeth LannieNeil Leiter

cello | violoncelleRaphael BellDieter SchützhoffBirgit BarreaClaire BleumerDiego LiberatiMaria MudrovaJolien De LeyKaren Schudde

contrabas | contrebasseChristian Vander BorghtJaroslaw MrozTadeusz BohuszewiczJulita FassevaJeremiusz TrzaskaCharise Adriaansen

fluit | flûteEdith Van DyckCharlène Deschamps

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hobo | hautboisEric SpellerSébastien Vanlerberghe

klarinet | clarinetteRia MoortgatJean-Michel Charlier

fagot | bassonOliver EngelsBruno VerreptTobias Knobloch

hoorn | corEliz ErkalpKoen CoolsZachary CramerMorris Powell

trompet | trompetteAlain De RudderSteven Verhaert

tromboneHarry RiesLode SmeetsRoel Avonds

pauken | timbalesPieterjan Vranckx

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Wij danken onze partners voor hun steun | nous remercions nos partenaires

pour leur soutien | We thank our partners for their support

Overheidssteun | Soutien publicFederale Regering | Gouvernement Fédéral• Diensten van de Eerste Minister, Cel algemene beleids-coördinatie | Services du Premier Ministre, Cellule de coordination générale de la politique • Federale verheidsdienst Mobiliteit en Vervoer - Directie Vervoerinfra-structuur | Service public fédéral Mobilité et Transports - Direction Infrastructure de Transport • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Financiën, Beleidscel financiën | Services du Vice-Premier Ministre et Ministre des Finances, Cellule stratégique finances • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Begroting en Consumentenzaken, Beleidscel begroting | Services de la Vice-Première Ministre et Ministre du Budget et de la Protection de la Consommation, Cellule stratégique budget • Diensten van de Minister van Buitenlandse Zaken | Services du Ministre des Affaires étrangères • Diensten van de Minister van Buiten-landse Handel | Services du Ministre du Commerce extérieur • Diensten van de Minister van Ontwikkeling-samenwerking | Services du Ministre de la Coopération au Développement • Diensten van de Minister van Ambtenarenzaken, Maatschappelijke Integratie, Grootstedenbeleid en Gelijke Kansen | Services du Ministre de la Fonction publique, de l’Intégration sociale, de la Politique des grandes villes et de l’égalité des chances • Diensten van de Staatssecretaris van overheidsbedrijven, toegevoegd aan de Minister van Begroting | Servi-ces du Secrétaire d’état des Entreprises publiques, adjoint au Ministre du Budget • Nationale Loterij | Loterie Nationale • Nationale Bank van België | Banque Nationale de Belgique

Vlaamse Gemeenschap• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel

Communauté Française• Cabinet de la Ministre-Présidente, en charge de l’enseignement obligatoire et de la promotion sociale• Cabinet de la Ministre de la Culture, de l’Audiovisuel et de la Jeunesse-Direction générale de la Culture, Service de la Musique

Brussels Hoofdstedelijk Gewest | Région de Bruxelles-Capitale• Kabinet van de Minister-President, belast met Plaatselijke besturen, Ruimtelijke ordening, Monumenten en landschappen, Stadsvernieuwing, Huisvesting, Openbare netheid, Buitenlandse handel, Ontwikkelingssamen-werking | Cabinet du Ministre-Président, en charge des Pouvoirs locaux, de l’Aménagement du territoire, des Monuments et sites, de la Rénovation urbaine, du Logement, de la Propreté publique, du Commerce extérieur, de la Coopération au Développement • Kabinet van de Minister-, belast met Financiën, Begroting, Externe betrekkingen, Informatica | Cabinet du Ministre, en charge des Finances, du Budget, des Relations extérieu-res, de l’Informatique • Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare werken | Cabinet du Ministre de la Mobilité et des Travaux publics • Kabinet van de Staatssecretaris, belast met Huisvesting en Stedenbouw | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge du Logement et de l’Urbanisme • Kabinet van de Staatssecretaris van Openbare netheid en van Monumenten en Landschappen | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge de la Propreté publiquet et des Monuments et Sites

Vlaamse Gemeenschapscommissie• Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare Werken – Directie Cultuur

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Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville •

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NL BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan hebben we enkele suggesties voor je.

FR BOZAR est heureux de vous accueillir à ce concert. Cette musique vous a plu ? Alors nous avons pour vous quelques suggestions.

OnZe SUGGeSTieS | nOS SUGGeSTiOnSStel je eigen à la carte-programma samen en geniet

Composez votre saison À la carte et profitez de -20 %• zON | DiM 27.04.2014 – 20:00

Thomas Hampson, bariton | baryton - Wolfram rieger, pianoDe Amerikaanse baritone in een intrigerend programma. Uiteraard mag ook Mahler niet ontbreken! | Le baryton américain dans un programme passionnant, comportant bien entendu des œuvres de son cher Mahler.

• DON | Jeu 8.05.2014 – 20:00Orchestre Philharmonique royal de Liège – Christian arming, leiding | direction – Dezsö ranki, pianoDezsö Ranki is een Bartók-specialist. Samen met het OPRL maakt hij van dit concert een topevenement. | Dezsö Ranki est un spécialiste de Bartók. Avec l’OPRL, il fera de ce concert un événement de toute beauté.

• zON | DiM 18.05.2014 – 15:00Nationaal Orkest van België | Orchestre National de Belgique – andrey Boreyko, leiding | direction - alban gerhardt, cello | violoncelleTwee van Dvořáks absoluste hoogtepunten: zijn Celloconcerto en de Symfonie ‘Uit de Nieuwe Wereld’. Voor de liefhebbers! | Deux sommets absolus de la production de Dvořák : son concerto pour violoncelle et sa Symphonie « du nouveau monde ». Avis aux amateurs !

• DiN | Mar 03.06.2014 – 20:00Orchestre royal de Chambre de Wallonie – augustin Dumay, leiding | direction - Maria João Pires, piano Dumay en Pires bundelen hun talenten tijdens een uitzonderlijke ontmoet-ing. Op het programma staan twee romantische meesterwerken. | Dumay et Pires unissent leur talent pour un rendez-vous au sommet. Au programme, deux chefs-d’œuvre romantiques.

info & voorwaarden | conditions : +32 (0)2 507 82 00 - www.bozar.be