05 a Tipologia Espectromorfológica de Denis Smalley Como Ferramenta de Análise Para a Música Eletroacústica e Para o Som No Cinema-2

7/24/2019 05 a Tipologia Espectromorfolgica de Denis Smalley Como Ferramenta de Anlise Para a Msica Eletroacstica e

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XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal2013

A tipologia espectromorfolgica de Denis Smalley como ferramenta de

anlise para a msica eletroacstica e para o som no cinema

Juliano de [email protected]

Rodolfo Nogueira Coelho de Souza

USP- [email protected]

Resumo: A msica eletroacstica impe uma srie de dificuldades ao analista por exigir o usode um vocabulrio especfico capaz de descrever os materiais sonoros e suas relaes em um

contexto especfico. No cinema, a anlise da trilha de rudos esbarra em dificuldadessemelhantes. Neste trabalho propomosa utilizao da espectromorfologia

1, termo cunhado em

1986 por Denis Smalley, como ferramenta de anlise para a msica eletroacstica e para o som

no cinema.

Palavras-chave: Trilha sonora; espectromorfologia; msica eletroacstica; anlise.

The spectromorphology as a tool of analysis for the electroacoustic music and for the sound in thefilm

Abstract: Theeletroacoustic music puts a serie of difficulties to its analysts for demanding theuse of a specific vocabulary, able to describe sonorous material and its relations in a specific

context. In the movies, the folley end sound effects analysis gets close to similar difficulties. Inthis work we propose the espectromorphology utilization, term coined in 1986 by Denis Smalley,as analysis tool for eletroacoustic music and movies sounds.

Keywords: Soundtrack; spectromorphology; electroacoustic music; analysis.

1. Introduo

Uma das principais dificuldades apontadas ainda hoje no campo da anlise

de msica eletroacstica a ausncia de uma terminologia especfica e um vocabulrio

tcnico compartilhado entre compositores e analistas. Ciente dessa problemtica e

percebendo a necessidade de reformulao do solfejo musical tradicional, Pierre

Schaeffer, logo nos primeiros anos desde o advento da msica concreta na Frana2,

props pioneiramente uma extensa terminologia e uma metodologia original para a

anlise dos objetos sonoros que constituem a msica eletroacstica. Suas primeiras

tentativas no sentido de criar um solfejo para a msica concreta se deu j em meados da

dcada de 1950. Contudo, sua principal contribuio viria posteriormente com os dois

tratados publicados na segunda metade da dcada de 60, respectivamente, o Tratado dos

objetos musicais (Trait des objets musicaux, 1966) e o Solfejo do objeto sonoro

(Solfge de lobjet sonore, 1967). Em ambos os trabalhos Schaeffer apresenta um

arcabouo terico slido e capaz de sustentar parte das idiossincrasias de sua msica.

Entre as propostas apresentadas, ele expe como ponto fundamental de sua teoria a tipo-


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morfologia, um mtodo para solfejo cujo objetivo era identificar, classificar e descrever

os objetos sonoros.3

Aps a atitude pioneira de Pierre Schaeffer outros tericos se lanaram

complicada tarefa de criar uma metodologia de anlise para a msica eletroacstica.

Lelio Camilleri postulou um tipo de anlise baseada em uma abordagem

multidimensional que se apoia em diversos aspectos: frequncia, dinmica,

espacialidade, sinttica e fenomenologia (CAMILLERI apud TANZI, 2011, p. 36).

Franois Delalande props uma metodologia baseada na eleio de elementos

consensuais, destacados por um grupo de analistas ou ouvintes, para cada msica

especfica (GARCIA, 2010, p. 54). Franois Bayle, por outro lado, sucessor de Pierre

Schaeffer na direo do Groupe de Recherches Musicales, abandonou em parte a

fenomenologia e buscou as ferramentas para fundamentar suas anlises nas cincias

cognitivas, na semitica peirceana e na morfognese.

Michel Chion tambm partiu do trabalho inicial de Pierre Schaeffer e

expandiu a tipo-morfologia para os domnios semnticos e causais. Essa atitude abriu

caminho para a efetiva aplicao dos conceitos schaefferianos nos domnios multimdia

por incorporar os aspectos extrnsecos na anlise sonora.

2.

A espectromorfologia de Denis Smalley

Com um projeto ambicioso de reformulao e simplificao da tipo-

morfologia de Pierre Schaeffer, Danis Smalley props em 1986 a espetromorfologia4.

No campo da anlise, o mrito da espectromorfologia est, entre outras

coisas, em oferecer aos ouvintes e prticos da msica eletroacstica um vocabulrio

tcnico e uma metodologia para a anlise e descrio das formas sonoras, sensaes e

evocaes associadas com experincias do som acusmtico (BLACKBURN, 2011, p.

5).

Ao contrrio de Pierre Schaeffer, que via a msica eletroacstica como um

gnero musical pretensamente reduzido a categoria de cone puro5, Smalley admite a

semantizao e as relaes causais dos materiais sonoros. Segundo o autor, todo som e

toda estrutura musical possui um duplo potencial, a saber:

1) abstrato: que se refere qualidade sonora por si s;

2) concreto: que abrange os elementos extramusicais referentes fonte

causal e significao;


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Smalley exemplifica esse duplo potencial do som por meio da aluso ao

rudo de um carro se aproximando. Segundo o autor, ao considerarmos apenas as

caractersticas sonoras intrnsecas do som percebido e a maneira como este som se

desenvolve no tempo, eliminando sua fonte sonora, estaremos referenciando o potencial

abstrato desse objeto sonoro. Se, por outro lado, considerarmos esse mesmo rudo

dentro de um contexto musical onde seu papel de smbolo cultural for explcito,

estaremos fazendo referncia ao seu potencial concreto(SMALLEY, 1986, p. 63-64).

2.1.

A tipologia espectromorfolgica

Segundo Smalley (1986, p. 67) h trs tipos principais de espectro sonoro: a

nota, o n (nodo)e o rudo. Esses tipos espectrais constituem um continuum, sendo a

nota e o rudo os extremos opostos, e o n (nodo), o ponto intermedirio. A nota, de

acordo com o autor, se caracteriza como sendo o som de altura definida. Essa altura

pode ser entendida tanto no sentido tradicional (nota de piano, violo) quanto nos casos

onde o espectro inharmnicoganha relevncia - como nos sinos e carrilhes.

O n, que se situa no ponto intermedirio entre a nota e o rudo, um tipo

espectral que geralmente resiste identificao de altura, como o prato suspenso e

outros instrumentos de percusso, por exemplo. Rodolfo Coelho de Souza destaca que

nesses sons conseguimos reconhecer uma espcie de centro de gravidade da

distribuio das frequncias que nos permite fazer oposies de graves e agudos,

embora seja impossvel construir uma escala de sons afinados. (COELHO DE

SOUZA, 2010, p. 157).

O rudo, por outro lado, no permite a identificao de altura. Na categoria

de rudos encontram-se os sons provocados pelas ondas do mar, pelo vento, pela

respirao, pela chuva etc.

nota tradicional (centrada na percepo da fundamental)

Nota espectro harmnico

espectro inharmnico

N (nodo)

granulado

Rudo

saturado

Figura 1: Tipologia espectral (SMALLEY, 1986, p. 65).


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2.2.

A Morfologia6de Smalley

2.2.1.Arqutipos morfolgicos

Coelho de Souza (2010, p. 162) destaca que o paradigma universal dos

processos formais a sequncia Incio-MeioFim que, em larga escala, abrange a

forma de uma msica e suas estruturas fraseolgicas e, em pequena escala, o

desenvolvimento temporal de um som. Na terminologia smalleyana esse paradigma

representado pelas fases: onset (incio), continuant (meio) e termination (fim). Essas

fases geram trs arqutipos morfolgicos bsicos: 1) o attack-impulse (ataque-impulso),

2) o attack-decay (ataque-decaimento), que se divide em closed attack-decay e open

attack decay, e 3) o graduated continuant (continuao gradual). O arqutipo attack-

impulse se caracteriza por um rpido impulso energtico que se extingue logo em

seguida, como um estalo ou uma batida de palma; o attack-decay formado por um

impulso energtico estendido por uma ressonncia e se extingue gradualmente; e o

graduated continuant possui onset e termination graduais e um continuant que se

prolonga por tempo indeterminado. Seu espectro se assemelha ao de um instrumentos

de sopro ou arco.

Figura 2: Arqutipos morfolgicos bsicos segundo Smalley (1986, p. 69).

2.2.2.

Modelos morfolgicos

Atravs de algumas variaes dos arqutipos morfolgicos bsicos

apresentados acima se obtm novos tipos morfolgicos denominados modelos

morfolgicos:

1)swelled graduated continuant: um tipo de graduated continuant com

onsete terminationmais rpidos;

2)modelos com onsete decaylineares;

3)

onsetsrevertidos.


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Figura 3: Modelos morfolgicos segundo Smalley (1986, p. 70).

2.2.3. Cadeias morfolgicas

Por fim, a partir da combinao de morfologias, obtm-se o terceiro grupo

morfolgico, que Smalley denominou de cadeia morfolgica(morphological string). O

autor exemplifica as possibilidades de hibridismo partindo de combinaes do segundo

arqutipo (attack-decay), onde ele faz uso de fases continuantabertas, cross-fadingde

termination-onset e onset-termination revertidos para obter uma diversidade de novas

morfologias.

Figura 4: Cadeias morfolgicas segundo Smalley (1986, p. 71).

Smalley aponta uma cadeia morfolgica especfica criada pela repetio do

arqutipo attack-impulse. Partindo de attack-impulses separados at a compresso

mxima, obtemos o attack-effluvium continuum, um correspondente temporal do pitch-

effluvium continuum. O attack-effluvium continuumabrange quatro estgios de acordo

com o nvel de compresso entre os attack-impulses: ataques-impulsos separados;


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iterao, onde os ataques so percebidos como um objeto unificado; gro, onde os

ataques perdem qualquer vestgio de separao entre eles; e estado efluvioso, quando os

ataques passam a ser reconhecidos como forma de grandes fragmentos de movimento

estrutural (SMALLEY, 1986, p. 72).

Figura 5:Attack-effluvium continuum segundo Smalley (1986, p. 72).

As trs categorias morfolgicas (arqutipos morfolgicos, modelos

morfolgicos e cadeias morfolgicas) expostas e o attack-effluvium continuum

compreendem todas as possibilidades de tipos morfolgicos identificados por Smalley.

2.2.4. A tipologia espectromorfolgica de Smalley como ferramenta

de anlise para a trilha sonora do cinema

Na anlise de trilha sonora, incluindo a trilha musical e a trilha de rudos,encontramos dificuldades semelhantes quelas encontradas pelo analista de msica

eletroacstica. Essas dificuldades se devem, em parte, ao escasso vocabulrio descritivo

para rudos provenientes de sntese ou manipulao sonora cuja referencialidade no

mundo real mnima ou nula. Algumas propostas foram feitas na tentativa de driblar a

dificuldade de se descrever em palavras os sons de um filme. Entre as propostas se

destaca a ideia de nomeao dos sons de Michel Chion (1999), que inclui a criao de

um fundo lexicolgico constitudo de palavras utilizadas para denominar sons em todas

as lnguas. A vantagem da nomeao que ela pode fornecer, atravs de uma nica

palavra, inmeros dados acerca de um material sonoro. Isso exige, no entanto, um

treinamento especfico ao analista e a acuidade para se encontrar as melhores palavras

para se definir determinado som. EmEl sonido(1999) Chion tambm prope o uso de

onomatopeias e smbolos musicais para a descrio de objetos sonoros. Segundo o

autor, esses dois elementos apresentam a vantagem de serem facilmente assimilados,

alm de serem praticamente universais.


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A espectromorfologia proposta por Denis Smalley pode servir como

ferramenta de anlise para elementos da trilha sonora cujas palavras ou terminologias

tradicionais no so suficientes, ou para os casos onde se faz necessrio descrever o

contedo interno de um som qualquer. No intuito desse trabalho exemplificar atravs

de anlises de casos de filmes todas as possibilidades de aplicao das categorias

morfolgicas propostas por Smalley, no entanto, apresentaremos a seguir alguns casos

simples onde os trs arqutipos morfolgicos bsicos podem ser facilmente

reconhecidos:

Os trs ataques graves criados com o sintetizador moog, que tentam simular

ataques de tmpanos e antecedem a entrada da Msica para o funeral da Rainha

Maria7 na abertura do filme Laranja Mecnica, podem ser identificados como

exemplos do arqutipo morfolgico open attack-decay, pois, assim como o som

esperado de um tmpano real, esses sons simulados sinteticamente so formados por

ataques incisivos seguidos de um lento decaimento. Por outro lado, no momento em que

a msica de Henry Purcell comea, os mesmo sons adquirem um decaimento mais

rpido (como se os tmpanos fossem abafados sutilmente aps os ataques) e passam a

representar o arqutipo close attack-decay. Sons de exploses e tiros em locais de

grande reverberao em filmes de ao tambm representam exemplos de attack-decay.

J as palmas dos drugs (aproximadamente aos 320 de filme), bem como os demais

sons de pancadas constituem tpicos exemplos do arqutipo attack-impulse, pois so

formados de ataques seguidos imediatamente por finais abruptos. Como exemplo de

graduated continuant temos os inmeros sons sintetizados que simulam cordas na trilha

musical. Esses sons se caracterizam por ataques e decaimentos que crescem e

decrescem gradualmente.

3. Concluso

Procuramos demonstrar nesse artigo que a tipologia espectromorfolgica

proposta por Denis Smalley se mostra uma ferramenta til e adequada para a anlise de

elementos da trilha sonora (incluindo msica e rudos) provenientes de tcnicas

eletroacsticas, visto que ela pode oferecer ao pesquisador uma metodologia e um

vocabulrio capazes de destacar, classificar e descrever adequadamente o complexo

universo sonoro de um filme.


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Referncias bibliogrficas

BLACKBURN, Manuella. The Visual Sound-Shapes of Spectromorphology: an

illustrative guide to composition. Organised Sound, v. 16, no. 1, p. 5-13. Cambridge

University Press, 2011.

CHION, Michel.El sonido: Msica, cine, literatura. Barcelona: Piads, 1999.

____________. Guide to Sound Objects: Pierre Schaeffer and musical research .

Traduo para o ingles por John Dack e Christine North. Electroacoustic Resource Site.

Disponvel em:

. Acessado

em: 24/04/2012.

COELHO DE SOUZA, Rodolfo N. Da Interao entre Sons Instrumentais e

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tecnologias: teoria e prtica interdisciplinar, p. 149-179. Goinia: ANPPOM, 2010.

GARCIA, Denise Hortncia Lopes. Partitura de Escuta: confluncia entre sonologia e

anlise musical. In: I Simpsio Brasileiro de Ps-Graduandos em Msica (SIMPOM),

p. 52-61. Rio de Janeiro: Unirio, 2010.

SMALLEY, Denis. Spectromorphology and structuring processes. In: EMMERSON,

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________________. Spectromorphology: explaining sound-shapes. Cambridge

University Press: Organised Sound, vol.2: p.106-126, 1997.

TANZI, Dante. Extramusical Meanings and Spectromorphology. In: Organised Sound

(2011), 16: 36-41 - Cambridge University Press.

Notas

1

Uma ferramenta para descrever e analisar a experincia da audio. (SMALLEY, 1997, p. 107).2 A msica concreta foi criada por Pierre Schaeffer em 1948.

3A identificao consiste em separar e isolar os sons em pequenas unidades sonoras. Com a classificao

se pretende classificar os objetos sonoros em tipos caractersticos. A descrio consiste em descreverdetalhadamente suas caractersticas. (CHION, 2009, p. 124).4Smalley define a espectromorfologia como sendo o resultado da interao do espectro sonoro (espectro-

) no tempo (-morfologia) (SMALLEY, 1997, p. 107). O termo foi apresentado pela primeira vez em seutrabalho intitulado em seu texto Spectro-morphology and Structuring Processes,em seu texto Spectro-morphology and Structuring Processes.5 A ideia utpica defendida por Schaeffer de uma msica baseada unicamente em signos icnicos

pressupe a eliminao, por parte do compositor e do ouvinte, de toda referencialidade e significaoproveniente dos materiais sonoros. Segundo o autor, esse tipo de atitude s seria possvel a partir da

escuta reduzida, nome dado por Schaeffer a um tipo especfico de escuta na qual o ouvinte seria capaz

de esvaziar toda referencialidade extrnseca ao material sonoro em si.6A morfologia se refere descrio do comportamento de um som ao longo do tempo.
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