1. Piste 1 - Pigeonnier – notrami – 1’45 Lum – noir Son : piste 1 + micro

Promenade, cheminement, roucoulade, constitution, reconstruction, sans dé-, avec aléas et sans mécano-analyse, sans étape, sans auberge, sans refuge, sans temps, avec tempêtes et accalmies, brutalité et truandage, astucieux, en étant au paysage, en l’espace, aux espacements, par agencements et montages, bête à deux dos, à deux faces chevauchées, ainsi part, innocent et vieilli, du pigeonnier détruit, sur les routes, notrami. Détruit par un bombardement, ou par son utilité absente,

C’est dans la mémoire d’un autre que ça se,

Quand le punctun est trop évident (rouge)

trop de bettraves, colombine fertile, épandue, fuga close, sur semis-sillons, sueurs aurores fatigues, ruiné dans tous les cas, sa forme initiale, colombarium romain, hexagonale et royale, peut-être circulaire, encore dressée, chante dans sa mémoire. Un larmier protégait naguère des furets chacun des creux pleins de roucoulouades pacifiées, animales et amoureuses. La fuie, crevée, éboulée, -pierrier, s’en faisait Echo ,lalie. Il était possible, à son sommet, d’y sentir l’amarré, le sel, le départ et le désir de rester. Subsistent un peu de lierre et de romantisme. La fumée de combats géo,éco,politiques qui y furent menés, monte. Mise en abîm&devenu son propre columbarium, columbaria ouvertes aux vents volodiens, boulins brisés, les cendres se dispersent jusqu’à Troie, ou Troye. L’orthographe dans de telles

on

circonstances a toute son importance. L’ethymologie est un chenal. Witz rapides, et des situations les plus inextricables, châteaux, tribunaux ou souterrains, une issue, du rire, s’étoile. S’étoile-t-elle si le rire disparaît ? Quelles heures aux rires ?

1’45

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

1

2. piste 2 – Valse & matches 3 Lum – noir | à 3’30 : fondu à la lumière jusqu’à plein Son – piste 2 + à env. 4’00 début lecture micro de 3. 2.1. valse : + chantonnement au micro 2.2. matches 3 : + à env. 4’00 début lecture micro de 3.

5’35

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

2

3. ostrafishme – Lum – pleine |Son : 2 micro (debout) + diff. off de Godard & escarpins (encadrés) – 10’15

 

, pas de V., de ver, de vérité, toute droite et toue nuesortie des flots, coquille St Jacques, V., veine, reine,  

Comme dans un film de Godard : seul Dans une voiture qui roule sur les autoroutes

Du néo-capitalisme latin – retour de l’aéroport [Là est resté Moravia, pur parmi ses valises]

seul, pilotant son alfa-romé

god saves the queen i’m not the queen nor the princess 

and certainly not a goddness saving a queen i’ve never been 

 not, nor, and certainly not 

 note  motet A B C D E ote s de V. 

F G  La si do ré mi fa sol n motet 

–tuesté, motel propret, ch. 1–tuesté, tu sais, tsé‐tsé, sommeillsta

pa 1 A C 

nz lado 

lido, s’y allonger sur le, éoù : éblouissement :  

 pas de V., de ver, de vérité, toute droite et toue nue sortie des flots, coquille St Jacques, V., veine, reine 

ant sous les yeue où papillent les yeux de, 

bleue, cette reine bleue se mour x de,  n été, tsé‐tsé, époque incertainù sur son balcony, elle voyait, croire et détruire, des SS,  eo 

Un arc Une femme Les petits chevaux ne sont pas montrés aux touristes, il y a des buffles entre les colonnes rouges, ces tombes, tombes et cette histoire, taureaux et lionnes entremêlées, 6000, latio, et toute la Méditerranée, dont aucun paysage n’est vierge de, de pas, de pas et de pas, l’amour s’y perd, à tout coup s’y perd et meurt, au devant de tant d’imagination laissée à la main, portée à l’abandon, jardin et ronces, coupé, coupé, coupé et piétiné par, tous les chemins mènent à, au lac de Néron, clapotant artifice, où moururent tant plus tard, quand enfin asséché, petite cuillère percée, où moururent tant de gladiateurs et de chrétiens, lionnes affamées, une goutte d’eau parmi les martyrs, le mythe martyre, syndrome, de, au Nord, Stockholm, Venise du, voir et mourir, syndromythique stockholmite, déviront les fleuves jusqu’aux bordures amazoniennes, olmèques, bienheureux les imbéciles, laisse tomber, laisse tomber les filles, les fleuves charient tant de cadavres puants, gonf évorés, j’ai mal.

nues,  

lés et d

itudes droites et détruire dit‐elle. 

pas de V., de cer, ni de rec, recorded certn tues, elle croyait y voir des, notées, no

horizons, visages, marées, mers, plages 

 Cinéma jusqu’au balcony Cieux‐là.  Valse and setps‐on de l’Edende sa mémoire s’hissaient ‐  

 

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

3

horizons, visages, marées, mers, plages    

From Eden to balcony dial notes, motets, memos, no way à mots ouverts, spongieux et postraétiques, autres parti pris, 

alter mélodiques, harmoniques, ‐scendant et –joints, ni avec, ni dis‐  

tels huîtres grasses, tels huîtres maigres,  telles creuses, telles plates,  gravettes, belons, pieds  de cheval, ‐destal, festin des 

 and certainly not a goddness 

saving a queen i’ve never been 

 

Une épingle à cravate à tête de turquoise, des manchettes, ses boutons, un faux col Un homme un oeil de poisson, court-bouillanté, point blanc, pris dans l’écume sale, c’est ce dessert russe, abbouchka, les rues berlinoises de 192-, tous ces ancêtres, leur fantosmatique cohorte se bousculant sur tous les pavés de cette ville qui ne ressemble jamais à ce que l’on imagine, abbouchka, airelle enrobée de sucre blanc, rotondité parfaite, une dragée est un voeu qu’on mange, oeil en amande sucré, l’oeil est un voeu amandé, abbouchka, acidité rouge éclatante sur la langue, sang de poisson, qui par ses ouïes s’écoulent quand les doigts, Babcia, s’y plantent, c’est toujours revenir à ce point blanc, écume sale, un oeil de poisson cuit, une perle, on s’y casse les, c’est aussi inexplicable que la nacre. Un oeil de poisson irisé, qui au fond, couché sur les galets du lit de la rivière, fixe à travers, si rond, scrute tout espace et tous troubles, le trouble du pêcheur, son orgueil, comme aussi sa haine, sa tendresse, une délivrance, délivrance, son oeil photographique englobe d’un coup, un seul, sans un geste, nos 360°, un oeil suffit, un poisson borgne n’est pas triste, il devra toujours, juste, juste toujours, juste comme un insomniaque cardiaque se coucher du même côté, au fond de la rivière espérant par miracle qu’un troisième côté lui soit accordé, peut-être est-ce pour cette raison, qui sait, qu’un poisson borgne, à force de volonté, a réussi que lui poussent des pattes ?

  

Cieux‐là. Jusqu’au balcony, y montèrent  louches & gris quelques mots compeuplaisant ; at the end,  

y descendirent soleil montant, rires émouettiques, sommeilstanz off. Trilles‐méditations ; to try may take time.  

 uicksil   ver tell me tell  

Q

 un balcon est espace public comme privé 

uicksil   ver tell me tell 

q

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

4

 

la surface perlée, pelée, pteriidae d’îles méditerarides, stromboli,  pompéi, ephyre, troie : des cendres,                                                                                                               - ostraciques landscapes d’ostracisés

Un voilier Une autre femme, un homme - D’ici on peut imaginer tous les, - Oui, - Quelle sera la prochaine escale si ce vent se - Un port - Le port de quelle ville ? - Un village chaud et clair, aux murs blancs et aux damuso noirs, noirs comme la terre, un précipice entre chaque toit, aux vignes vertes, le soleil éclatant n’éteindra la virulence des couleurs, ni brumeuses, ni délavées, et non plus celles de la mer, ce sera une île où les gens seront simples et acceuillants, entre deux continents, entre le Nord et le Sud, pas tout à fait équidistants, mais

pas de pont St Euxin, de temple d’Aphrodite

toute nue vers,  enue solo sa main ouverte  

(pas de V., de vérité venue, toute droite et sortie des flots, sur coquille St J., pas de V. vsur éou vers shell, eel, glisse‐Hell, Hector) pas de bordel sacré, ni de murailles desquelles se jeter, mais un voyage au centre, au point du centre caché, nacré, seul et symbolique, sans talisman

« on appelle figa, figue, un antique talisman méditerannéen

en forme d’avant-bras terminé par un point fermé,

dont le bout du pouce émerge entre les premi

point 

ères phalanges. »  

 parenthèse, c’est tout, un n monde, ou inversement 

poin‐ fermé, é, ant laout un point dans u

gie et paradi ttautolo huître gme, gne  

t labial glisse‐Eden from to 

lemengme, gne : son pelé, roulant finaimaginaire de surface pteriidae, salée ’îles méditerarides, stromboli,  ompéi, troie : des cendres,                                                                                                                                      dp 

Des escarpins Voix off - Une femme cimetière, allée à l’extérieur, la porte di Ercolano passée, l’allée des tombes mène à la villa des mystères. Aucune villa n’est mystérieuse, ni non plus aucune blessure, jambe portée en écharpe de, la souffrance et le plaisir sont corporels, en soi vivent, c’est l’instant qui n’est pas sécable, recoupables situations, la compassion est une parallèle, les parallèles jamais ne sont bisécantes, toutes proches soient-elles. J’ai mal.

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

5

  

des cendres de bivalves assècheront, emb ont  s vers   

aumerEurydice, les no way, les motets, les notes, les ariales R :  pas de V., mais unir verve et rêver, mo , mont, motets et merveille, marée de merveil

,uth leux

 

!!!TERRE !!! !!!TERRE !!! 

 Un voilier Une autre femme, un homme - Ou je te tue, ou je viens te voir avec un bouquet de fleurs, - Un bouquet de fleurs, dis, en plein mer ? e

O.,   V, A, la, ou ent go go go 

shut up : apparaît la P., l’âge, la, lave, G, sol, ou ndescyre, 

apparaît : pas de V., ni de R, fi  ament incades cendres embaumeront les ruines, Ephles arias, les notes, les motets, les no way 

 horizons, visages, marées, mers, plages, spectres  

Une épingle à cravate à tête de turquoise, des manchettes, ses boutons, un faux-col Un homme ça vient du pipeau qui les attire, un souffle, deux doigts, trois notes, un accord, une chanson d’amour, trois notes et une rengaine, leur faisant croire à l’altérité cachée dans les fourrés, attirés, pris, immobilisés dans les rêts, les filets de chasseurs-oiseleurs, ça se tire comme ça , du bout des doigts, des lèvres, délicatement, les feuilles se froissent à peine, trois notes, un accord, une chanson d’amour, trois notes et une rengaine ; des leurres du pêcheur, hameçon, comme de ceux de l’oiseleur, happeau, est-il nécessaire de souligner derrière la vulgaire exhibition de leur absente présence, hâbleuse, leur semi-semblance, cette altération mécanique et fonctionnelle, constitutive de leur beauté ? ; tout est déjà joué, a été joué, cartes tirées, bel et bien nous précédant, l’oeil blanc du poisson mort c’était déjà une boule de cristal, l’écume sale, de damassés cumulonimbus, l’orage gronde par en-dessous, ça brouillonne les cieux de nos sentiments, qu’y peut-on ? il aurait fallu savoir lire, c’est tout, c’est bien tout, il faudrait toujours savoir lire, injuste on désapprend, ou en aimant, on cesse de savoir, d’avoir ce désir de lire, c’est navrant, ça me navre, je veux lire, ne rien prévoir, mais tout lire, tout être capable de, voilà de, de, que les leurres agissent mais de façon transparente, sans, instar le cristallin de la rivière, la pureté de l’air où les notes, oh ces trois petites notes, un accord, un entrain, que tout de toute transparence soit, et que le filet s’abatte car le désir en aura été présent, qu’il n’y ait plus tromperie, ni plus fard avant même que le pêcheur ne ferre,

 

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

6

    

parcs à huîtres, St Michel, et soleil irradianhuître fermée dans une mai

t la jetée n creuse  appui &,  

                               close 

couteau planté, la P  aume open, palma bifida operta, plaie lampée, bandée, enserrée,  

pansée par l’étroitesse de cette caresse  – irisant d’autant de traits, points, lignes, plans 

 nthiens, chap. 13.  s fois = convoquer.  

Bleu. Egée, Saint Paul & CoriBleu, bleu, bleu. Répéter troiugue d’une voix inconnue : F

 "J'entends siffler l'oiseau bleu dans le jardin secret du chat chinois » 

laya, P., V., private, G sol, private P play  a, de galets  au bout d’une promenade calanquaire, calendulaire, calmante et fatigante 

avagues de plus en plus, hautes, fortes, fluctutat nec mergitur, L 

mbdas, embagage : lambda majuscule slash lambda majuscugne russe minuscule, son pelé dévalant avalanche de, horizon d

le splash : monta, monta es ombres des rochers, P p‐layout and background 

 une plage es  un espace privé comme public  

clamations  

t glisse‐Eden, héliotrotristestropismes – sans plus d’ex

 (Hiroshima mon amour, tes huîtres pesées en kilos) ni. H,ni G., ni V., ni S, ni P., ni J., ni O., ni L., ni W, ni U cune signature, aucune note, aucun menuet, tang rleston, aucune valse  au o, cha

Love  A  laB  I  siC  do  do D  Not 

no g 

réE F G 

have thinI am 

mifa sol 

15’50

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

7

4. Hiroshima mon amour, un diamant – 7’21 Lum – fondu à clair obscur sur début piste 3, jusqu’à la fin 4.1. piste 3 - Hiroshima mon amour : 2ème partie de Valse + Discours truman – 1’47 4.2. piste 4 - Diamonds are girls best friends – 3’33 4.3. piste 5 - Happy Birthday Mister Président - 2’01 (en crescendo)

+ lecture (assise) : Lorsque je suis arrivée sur la scène pour chanter « Bon anniversaire « il y eut un silence énorme dans le stade, un peu comme si j’étais arrivée en combinaison. A ce moment, je me suis dit « Mon Dieu, que va-t-il se passer si je n’arrive pas à chanter ? « Un silence pareil de la part d’un tel public, cela me réchauffe. C’est comme une sorte de baiser.

23’11

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

8

10s : Lum – fondu à la lumière |Son : silence 5. Piste 1 (notrami) + lecture à 1 micro (double Pigeonnier – notrami) – 1’45

Promenade, cheminement, roucoulade, constitution, reconstruction, sans dé-, avec aléas et sans mécano-analyse, sans étape, sans auberge, sans refuge, sans temps, avec tempêtes et accalmies, brutalité et truandage, astucieux, en étant au paysage, en l’espace, aux espacements, par agencements et montages, bête à deux dos, à deux faces chevauchées, ainsi part, innocent et vieilli, du pigeonnier détruit, sur les routes, notrami. Détruit par un bombardement, ou par son utilité absente, trop de bettraves, colombine fertile, épandue, fuga close, sur semis-sillons, sueurs aurores fatigues, ruiné dans tous les cas, sa forme initiale, colombarium romain, hexagonale et royale, peut-être circulaire, encore dressée, chante dans sa mémoire. Un larmier protégait naguère des furets chacun des creux pleins de roucoulouades pacifiées, animales et amoureuses. La fuie, crevée, éboulée, -pierrier, s’en faisait Echo ,lalie. Il était possible, à son sommet, d’y sentir l’amarré, le sel, le départ et le désir de rester. Subsistent un peu de lierre et de romantisme. La fumée de combats géo,éco,politiques qui y furent menés, monte. Mise en abîm&devenu son propre columbarium, columbaria ouvertes aux vents volodiens, boulins brisés, les cendres se dispersent jusqu’à Troie, ou Troye. L’orthographe dans de telles circonstances a toute son importance. L’ethymologie est un chenal. Witz rapides, et des situations les plus inextricables, châteaux, tribunaux ou souterrains, une issue, du rire, s’étoile. S’étoile-t-elle si le rire disparaît ? Quelles heures aux rires ?

Lum – cut noir |Son : enchaînemet direct 6. (orage Reich)

25’06

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

9

6. Piste 6 – Orage Reich – 1’04 Lum – noir ; fondu à pleine lumière à partir 0’45 |Son : fort

26’10

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

10

7. -1,0,11 #1 - Lum – pleine |Son : 2 micros, lect |11’15

                    ‐1,0   

ntage

.. 

background  où,  automatiques,  les  tâches  (irisations mouvantes  ondoyances  huileuses  sol  sol,  sol  air,  sol  eau) s’exécutent. X, vague, palpitant. Day pool  in 3 blues1  : retenir expressément sa respiration peut noyer automatiquement ―  inspiration ni  consciente ni  volunteer  parapaparazz0eil  par‐delà  treillis‐troènes,  vers  private  garden‐party, transforme R de R en √‐i. Feuilletag&ffeuillage, bect’pulp fiction. Pseudo porte‐documentaire : blessante,  la vérité, de  la piscine, pourra‐t‐elle en sortir nu&bell&inutile ? 

Le mécanisme de survivance  tue. Non chues  automne,  leurs  feuilles ne  formeront  tapis  somme  de  segments  éou 

discontinuités continuées, plus souples encore, s’aboutent, s’b,abouchent sur motifs du champ h|ér ti(…), s’y enlancent, rosaces encloses en losanges, surmontés de 4(rosace 

+ sheet) : mobiles motifs tapis protecteur défendues par  les bord(hure)s  terrestres,  les  tautologies  fractales kaléïdoscopisent au centre, hypothèsent médaillon 

divin&universel, à l’asymétrique équilibre protecteur contre le froid l’hiver venu. Ne nourriront sol sol. Ni ne cacheront sol eau, sol air – dans  le vent :  leurs palpitations esseulées : une agitation pour  r  ien ægard. Personne ne se baigne depuis que l’un d’eux y a, été terrain de jeux absorbant, l’enfer, Divinia Commedia, est plus intéressant que son paradis ― 2 a bigger splash 3. Omar m’a tuer. Le  jardinier  absent,  la  sculpture musicale  quand  il  pleut n’est plus  activ’able. Une  feuille  flotte  sur  ce rectangle Klein. En monte plain‐chant, monocorde, non opérati,machini,que, a capella, ce qui ne sfera pas réponse : une glob0eilté. Disparitions effectives : grain de sable Prélèvements sur la playᾹ―ctions rejouées enrayages mécaniques  : enquête  comment  abattre  à bout‐portant dichotomies, manichéismes  et morales ? En monte  la trame  jargonomentage  le drame tissé  appuyée contre mur, 1 échelle (1:1 ou ‐1,0) sur laquelle, en l’absence de Klein, aux lueurs oscilloscos, pépileptiques, féeléctriques, se découvre plissé d’un film, d’un seul    rien ne change que  la manière de, d’un couteau dans l’eau, fil tissé et fusillé 100 coups sur le métier remettre son

ouvrage. Au fond du 0eil, noir bassin, son tranchant disparu premier plan comme première  image : spatialisation du  temps ; premier plan 

comme avant plan : temporalisation de  la spatialité. Champ précipite course folle pleins et  libres déliée traductions et compositions. À chaque instant, le regard panopt’ se pose scopitone, pied sûr, dépassant 16/9e obstacles et horizons cadres et plans, editing and cutting  = mo ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

   ! 

: 

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------I , je ne suis plus dans le jeu. C'est pourquoi je suis libre de venir vous dire ce que la pièce ne pourra vous dire. Dans de pareilles histoires, ils ne vont pas s'interrompre de se tuer et de se mordre pour venir vous dire que la vie n'a qu'un seul but, aimer...4 ― aimer the show must go on à l’avant scène de sa propre vie, entre pourpre et rampe cette ourse effrénée, s’en  laver  les mains dans les baignoires et non au poulailler, où  lorgnettes grand α vérifient quelles rivières à quels cous coulent Ça, la salle, l’intérêt combles s’éteignent peu à peu, orgues à gaz, traînées noirâtres, attendre les bouchers sur scène, l’électricité. Enfin : noir moment, murmures discrets, mains sursous enregistrer tous les froissements, textures, distances, soupirs, mouillures : tous les sonts d’une baise

qui se projette les, les et les. Et  les  flashs  crépitent,  à nouveau. La pellicule brûle  expérimentant   infra‐mince  et expérimentant déshabilleuse  si  –rouge.  Lèvres,  carmines,  sur  col  adage  de  chemise :  « pour  mieux  trahir, l’0eibjet  est nécessaire ». Son  son ne  fait pas, office de,  légalement.  - Quel motif, quel mobile ? - Au fond : quel alibi ? Main gros plan planquant intimité à objectivissssssssstétsé tsé  ‐ tsé quoi ? : vouloir tout tout savoir point  noir sans rien payerægard. Pied‐pivot,  tournent  les  talons  aiguilles, mais  Baudroin  ne  se dégonfle pas : point de salut sans point de fuite. Quelques A(.ppuis .ppuyés) T(.endus et .olipiques) R(.enversés et .etour d’ascenceur) de qualité : élan pris : des sopérilleuxlutions apparaissent : verticalité, snobs, s’envolent. Autouroutes perdues. La vitesse sauve. Le Ralentir de R , perdition  fascination de  l’observation du grain ? gain de  temps ? dreama ?– Silence ça roule , ma poule ! encore un peu de 

tenue ! Routes  en  lacet.  Sa main  sursous,  levier,  xc,  vitesses. Petits  cris  - oui oui oui !. Petite  neutralité montagnarde non non non ! Back to, don’t forgot ground, play from to! Passage éclair, yeux dans le vague, le flou, plus de mise au point, fixés, haut, gauche, appel d’air comme appel memories mapper la 

cartographie du  jeu, faire des couples, petit lapin, petit lapin, ferme, ferme  : retour arrière  re‐vent : leurs palpitations esseulées : une agitation pour  c’est tenter de plonger, verticalia‐rötte‐ring floating, dans la masse liquide et solide de la piscine bleue & grise5  :    1 David Hockney, 1978 2 « Si un contemplatif se jette à l’eau, il n’essaiera pas de nager, il essaiera d’abord de comprendre l’eau. Et il se noiera. » Henri Michaux. 3 8ft x 8ft, oil on canvas, private collection, David Hockney, 1967 4 Electre, Giraudoux, 1937 (year of birth of David Hockney) 5 Anneau en caoutchouc flottant dans une piscine, David Hockney, 1971

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

11

                                                                     

jamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjam maisjamaisijam sjam

maisjamaisjamaisjamaisjamajamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjajenevous ai aimé.

   

Vous savez, mon amour, que jamais jamais aisjamaisja aisjamai

aisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjama  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

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   pense‐qui ?  Trafic‐jam : une vie s’écoule6, 7. L’impossibilité du mouvement questionne : « En‐arrière est‐ce préto  cowaveusentiment  deculpabilité ? En‐avant est‐ce  L’en‐avant,  rugby,  est  faute. Déploiement  vol  de  canards. Gazon marqueté.  La  chute, 

gymnastique, est élimination. Silhouette  fluettes, cygnifiantes. Agrès ! Sol, poutre, barres asymétriques, cheval :    tagadatagadatsointsoin  très sérieux ? La  vitesse  du  rire  sauvera‐t‐elle  encore ? En‐avant,  est‐ce  faute  de  goût ? »  Aplats,  surfaces  de réparations, abstractions,  interférences  (en‐avant, en‐arrière) stoppées. Faire, mise au,  le point. Point point de fuite : cartes sur tables toutes retournées : mal au ventre : - Alors ? Motel, motus ? Revenir sur le dieu du : - Non ! Où chez‐soi se situe‐t‐il dans une succession de plans ? Scratch. Play for back. Arrêter, aiguiser le. Propose stase stable close, la paix ! Tope-là ! À la croisée des chemins, s’attablent. Dernier souper aux chandelles. 0ei|champ|0ei|contre|champ. Se regardent sans suite, biaisés, glissant de côté,  l’herbe du pré‐. Chut ! De mots dits aucun avant  leurs sandwiches club cute‐dentelés,  leurs créole‐crème,  leurs une ou deux olives : bouches pleines ⌐  temps intertitres  lit  back. Séquence cartons‐souvenirs : trop pleins, débordent de mutismes. Miroirs équatoriaux face face se renvoient la balle, la nuque, un  trou  passage  tonnerre : Hell’s Angels. Boucaner développer,  faire  sécher,  chambre  noire, brocanter marchanter,  editor, producer, 

économie  de,  Tart ‐tapis , en  foregro round    lit ssine m

l’infini l’infini, pas 

draps 

 découper. atin se pied se sur,  face und : playg   cri‐soie. Se den’ap,  un  plan  d’attaque :  motel’s  pool.  

  bleu  b    eaux  

  bleu  f    enêtre 

  bleu  p  iscine  

la surface délimitée d’un plan horizontal est un piège  

  bleu  p  raticable  

  bleu  p  lastique  poubelle 

 :    foreground   : 

  :   feuilletés, l’œil est extension du cerveau dont l’ébauche, fossettes, se dessine, H, dès la 3ème semaine 

  ?  

des morceaux de [ε&Ø] : des détails compris dans cette nébuleuse gl fini,  

 

  le le le

 

 le le 

playground : 0ei|champ|0ei|contre|champ                                                                               :   vitesse de l’œil  ― neuro‐ectoderme, crête neurale, mésoderme pour cristallin, bâtonnets, rétine    

 feuilles                   :     ni segments ni discontinuités continuées : + souples gym‐encore : 1, ‐1, 0(bjet)&0(eil)       :   dedans tapi quoi 

obalité            :   agine l’in im      

6 Cortazar 7 Borgès

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 Une infinité d’images se forme sur le cristallin dont une partie, petite, sera conscientée par le gris adaltonisme récessif du bleu du. Dont une part plus minuscule sera souvenue. La vérité n’est‐ce pas moins de 24images/secondes ? – in thr‐u blues ? Intérieur nuit, le couple enlacé, pro

 jeté au sol8, livré9 pieds et poings liés à. 

etit matin gris de lin D2CAEC, 446nm < λ < 520 nm, gros plan quel avant plan se possible  

37’25

P

8 9 Les dormeurs, Sophie Calle, 1979

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8. Piste 7 – Matches 1 – 3’00

                                                                                                                                                                                                       

 

40’25 

Lum – fondu à partir du début jusqu’à clair obscur      

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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smoking, no smoking

 

*

yeux collés, montés

 

 

 

champ, contre‐champs 

 

 

 

 

 - it’s sunny !

HAigue-marineH HAzur clairH HAzurH HAzurinH HBleuH HBleu acierH HBleu barbeauH HBleu bleuetH HBleu canardH HBleu célesteH HBleu charretteH HBleu cielH HBleu cobaltH HBleu de FranceH HBleu de minuitH HBleu de PrusseH HBleu dragéeH HBleu électriqueH HBleu fuméeH HBleu givréH HBleu guèdeH HBleu horizonH HBleu KleinH HBleu lavandeH HBleu MajorelleH HBleu marineH HBleu mayaH HBleu minéralH HBleu nuitH HBleu outremerH HBleu paonH HBleu PersanH HBleu pétroleH HBleu saphirH HBleu sarcelleH HBleu

i H HBl Tiff H

1/x

P  

9. -1,0,11 #2 |Lum – clair obscur, cut noir à la fin avec § 10. |Son – lecture |3’00                                                                                                            

v verr

l, use sur panouis  l’atmosphère 

à deux micros

–  it’s cloudy !

:  tout  est  oublié  sur  l’oreiller humeur  rée  la mer,  le  e  reflètent  la 

couleur du cie

it λ très diffusée par diff

ellicules. 

Clichés. So se possible l’évaluation des distances (prises)( ?) 

visages  é

flottant                                           ‐ dan

 

- use ?

Play foreground traduit, av l à l’écran       l’air vibre       

Gris‐bleu‐vert‐brun‐doré, fonction xiconique, x = cr aphragme, profondeur de champ, zoom, focales. 

flou10 . Combien d’outils,  es, d’interstices ? Combi

oups d’œil obliqués, la r  jamais regardée en face

 

s tes yeux mon reflet 

 

monte !  alors, heure

                     

ant ou premier, prémiss’p’tit’music’, plan moins segments techniques mis à distance, à dos, de l’œil au viseur ou de l’œi

y, crypt, qui voit quoi, je, l’œil ne voit rien jusqu’au cerveau. Di

Un gros plan pris de loin fait du 

C

de form

éalité n’est

  en d’agencements, d’essais ?  

 

=  système  d’inversion.  Parallèle  ras  de terre,  ras  de  piscine,  ras  de  lit, ras raz : ras rare : ras RAS, vu de haut quan projeter,  projeter ? Gold  Mayor 

|  lion  |  écran ;  anneau  |  surface  piscine  |  vue 

hélicoptère.  Les  t nes  sont redevenu verts  opaques, infranchissables :  s’y  sont ajoutées  barbel&caméra ssurveillance. Some cerbères guettent : recordent  le  τ  de  sursécur/m².  Il 

mines.  À  en  redresser  verticales  +  5°  Sans fausse  pudeur  parallèle comme  abaisser 

horizontal, plateau  ‐ 5°, sans biais ? Température de, 

couleur du son : plus de  trompe‐l’œil, point de pffft’, rie rs‐₡ pénètre.  Ne pas  aimer  à  l’italienne. Any clues  –  siph nnées : Omar tout  ’efface,  ca se,  lasse, passe  ―  qu’à  ne  celætc. Sou les  feui   poussent jeunes  pousses  d’herbes ;  sous 

t à   s’y en

roès  murs 

 l’exté ur ho

o  s s

s  lles,

les  feuilles,  f0eilrmente mycélium(s) ;  sous  les  feuilles, 

n’est plus  question de  sortir du ptitaradis  sans  désamorcer  les P tpiscine&ondine  celle à attraper  saisir  figer meurt à  l’instant où  se  un  jour, une saison sont passés. L’oblique est l’enfance, Parent. Prise d’élan,  jambe  qualité d’appui  pied  pivot, appel d’air  brise. Apprendre à plonger, un devenir   devenir

 polaroïdse ;

10 -1, 0bjet acteur a – toute distanc-e&iation gardées : touche pas au grisbi, salope !                                                                         a « Ne plus parler du sujet, peut‐être de l’objet mais plutôt d’un « truc » »  

43’25

10. Piste 8 – Die Legende von Paul und Paula - 1’59 Lum : à – 15s : fondu à la lumière Son – fort

45’24

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11. Lin : Lum – pleine | Son : lect à 2 micros |4’10 Un vase en verre Une femme - un homme - L’ermite, l’impératrice, l’empereur - Roi, dame, valet - Le battleur, la tour, le monde - La défense loujine, la part du lion

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

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49’34

-1,0,11 - Actoral 10 12 oct. 10

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