Embed Size (px)
Citation preview
S banjem na Jam - etudy1. JAK NA PRAVOU RUKU?1.1.ZÁKLADY PRAVÉ RUKY V BLUEGRASSUBluegrass banjo používá palec, ukazovák a prostředník ke hraní. Prsteník se opírá o blánu pokud možno pořád na stejném místě, 2 cm od strun a 3 cm od kobylky.
1.1.1. Palečník a prstýnkyPalečník (The thumbpick)
Palečník by měl být bytelný a měl by přesahovat palec tak o 5 mm. Koupený je delší upilujte si ho, jinak bude zarážet o blánu a různě zlobit. Musí být naražený na palci pevně, abychom se mohli do něj opřít. Při správné hře drnčí okna! Většinou je z plastiku a dá se tvarovat po zahřátí v horké vodě.
Obrázek 1-1: Správné naražení palečníku
Prstýnky (The fingerpick)
Obrázek 1-2: Nasazení prstýnků Obrázek 1-3: Přiohýbání prstýnků
1.1.2. TabulaturaTabulatura je notový zápis, ale na rozdíl od standardní notové osnovy zobrazuje struny banja jakoby od podlahy. Tenké (u podlahy) říkáme první struna (D). Nejtenčí horní krátká, je pátá struna. Čísla, která sedí na strunách jako ptáci znamenají, na který pražec na které struně máme hmátnout. Nula je prázdná struna. 2 na nejtlustší struně D znamená stiskni strunu na 2 pražci (těsně za pražcem, aby to nedrnčelo). Není třeba nijak tlačit.
1.1.3. BrnkáníBrnkejte palcem od páté struny (nejtenčí) až k druhé struně. Hrajte každou strunu 4x pomalu. Poslouchejte pečlivě výsledek. Zní struna čistě? Je to dost nahlas? Máte uvolněnou ruku při brnkání palcem? Jestli ano, pak je to úspěch!
Obrázek 1-4: PalecKdyž už je to palcem perfektní, je načase hrát ukazovákem (index) a prostředníkem (middle).
document.docx 1
Obrázek 1-5: Ukazovák a prostředník
1.1.4. Hrajeme “rolly”Základem hry na bluegrass banjo jsou opakující se sekvence činností pravé ruky tzv. “rolly”. Jsou to základní kameny hry. Ostatní muzikanti dřou stupnice, my dřeme roly. Používají se při doprovodu i v sólech. Většinou sestávají z osmi not. Prst brnká strunu jen jednou!
1.1.5. Ukotvení ruky na bláněJe to diskusní téma. Stačí si říci: Drž prsteník svisle na stejném místě, udělej si tam značku, ať je ruka vždy na stejném místě. Já jsem si tam dal čtvereček ze samolepicího molitanového těsnění do dveří, a je pokoj. Prsteník si v něm hoví a poslepu ho vždy najde.
Obrázek 1-6: Umístění prsteníku
1.1.6. Alternating thumb roll (Střídavý palec)Roll je sekvence čtyř osminek, která se opakuje: palec, ukazovák, palec, prostředník.Pokud se týče strun, jsou to: 3. struna, 2, 5, 1, 4, 2, 5, 1. Broukáme si Bú-ma-či-ka. V praxi potom palec střídá (basuje) na 4. a 3. struně.
Obrázek 1-7: Alternating thumb roll Stopa 2_07alter nating thumg roll.mp3 Nezastavuj se, až budeš střídat akordy!Teď si přidáme špetku (pinch). Pinchové noty jsou čtvrtky, takže zaberou polovinu rollu.
Obrázek 1-8: Alternating thumb roll s pinchem Stopa 2_08 Pinch1.mp3
Obrázek 1-9: Alternating thumb roll s pinchem dva takty Stopa 2_09.mp3
Obrázek 1-10: Alternating thumb roll začíná druhým prstem na třetí struně Stopa 2_10.mp3Cvičte to padesát tisíc krát. Kupte rodině chrániče uší a jeďte!
document.docx 2
Obrázek 1-11: Alternating thumb roll začíná druhým prstem na třetí struně s pinchem Stopa 2_11.mp3
Obrázek 1-12: Alternating thumb roll začíná na čtvrté struně Stopa 2_12.mp3
Obrázek 1-13: Alternating thumb roll s akordy G, C a D7 palec střídavě basujeMP3 lze zpomalit či zrychlit pravou myší do modrého – Rozšíření – Nastavit rychlost přehrávání.
I´ll fly away"I'll Fly Away", byla napsána v roce 1929. Říká se jí „nejčastěji nahrávaný gospel“. Je standardní písní na bluegrass jam sessions a často se hraje na pohřbech.
Obrázek 1-14: I´ll fly awy noty a textMůžeme si poslechnout jak ji s použitím alt thu rollu zpívá Bill Evans:http://www.dummies.com/WileyCDA/Section/id-825089.html
document.docx 3
Obrázek 1-15: I´ll fly away Alt thu roll
1.1.7. The forward-backward roll (Předozadní)Forward‐reverse (backward) roll je pravděpodobně nejpřátelštější ze všech rollů. Vaše pravá ruka si ho zamiluje!Pořadí prstů je: palec, ukazovák, prostředník, palec, prostředník, ukazovák, palec, prostředník.Struny: 3, 2 1, 5,1,2,3,1.
Obrázek 1-16: Forward Backward roll Stopa 2_14 forward backward roll.mp3
Obrázek 1-17: Modifikovaný Forward Backward roll s pinchem Stopa 2_15.mp3
document.docx 4
Obrázek 1-18: Forward-backward roll s akordy G, C a D7 palec nebasuje střídavě
Nine pound hammerVýborně se to hodí k doprovodu. Zde zpívá a doprovází Bill Evans klasiku “Nine Pound Hammer.”
Nebo Johnny Cash (má to v C dur) https://www.youtube.com/watch?v=gVtC9FYUaas
Obrázek 1-19: The forward‐reverse roll v “Nine Pound Hammer.”A ještě jedna klasika “Little Maggie.”
Obrázek 1-20: Little Maggie noty
document.docx 5
Obrázek 1-21: The forward‐reverse roll v “Little Maggie.”https://www.youtube.com/watch?v=ZQRSseBCWZA Bill Monroe Má to v H dur (H;A;H;Fis7;H).
1.1.8. The forward roll (Přední)Je trochu obtížnější, než předchozí dva, neboť využívá skupiny po třech.Prsty: palec, prostředník, palec, ukazovák, prostředník, palec ukazovák, prostředník. Pozor na palec! Hraje vždy první úder, takže né ukazováček (index) např. v C dur akordu. Ukazovák hraje podle potřeby i 3. strunu!Struny: 3,1,5, 3, 1,5,3,1.
Obrázek 1-22: Forward roll s akordy G, C a D7
1.1.9. Špetky (Pinch)Pinch má jméno podle stylu pravé ruky, jak tato zabírá struny. Zahrajete na strunu pohybem shora dolů palcem a současně naberete směrem vzhůru struny ukazováčkem a prsteníkem. Jinými slovy, hrajete špetkou!Pinch ideální způsob pro začínající hráče při doprovázení písniček. Nemusíte mít ani prstýnky a je celkem jedno jakou máte pozici pravé ruky.Podívejte se, jak se to hraje: Playing the Pinch Pattern
document.docx 6
Obrázek 1-23: Pinch
Obrázek 1-24: Doprovod s pinchem 1
Obrázek 1-25: Doprovod s pinchem 2
Obrázek 1-26: Boil them cabbage v doprovodu s nasazení pinchů
1.1.10. Použití rolů v doprovoduAno dá se s tím doprovázet ostatní muzikanty, nebo zpěv. Nepokoušíme se hrát melodii, ale hrajeme doprovod (česky beglajt). Je to stejné, jako když kytarista mydlí akordy. Drsně řečeno, bluegrassový doprovod je jakýsi KVALIFIKOVANÝ hluk na pozadí. Jsou to vlastně rozložené akordy. Problémem blegrassových bandžistů je, že hra je technicky složitá a těžko k tomu ještě můžou zpívat.Ideálním hospodským nástrojem je tahací harmonika, která hraje melodii, akordický doprovod a i rytmus. Clawhammer se tomu blíží, akorát ho není moc slyšet. Bluegrass banjo je slyšet, ale blíží se tomu už dost vzdáleně. Prostě Earl Scruggs odbočil na vedlejší kolej. Co dělat? Jdeme dál!Doprovoďte “Red River Valley” s použitím forward roll. Doprovoďte známou odrhovačku “Boil Them Cabbage Down” nejprve s použitím forward roll (nuda) a pak s použitím kombinace rollů alternating thumb, reverse a forward.Až tato aranžmá zvládnete, nebojte se míchat roly podle libosti. Držte rytmus a nasaďte roll na první době každého taktu. Půjde to!
document.docx 7
Obrázek 1-27: Doprovod “Red River Valley” s použitím forward rolls
Obrázek 1-28: Doprovod “Boil Them Cabbage Down” s použitím rollu forward
Obrázek 1-29: Doprovod “Boil Them Cabbage Down” s použitím rollů forward-backward, forward a alternating thumbWorried man blues
Blues ustaraného muže vypráví příběh muže uvězněného z neznámých důvodů: "Šel jsem přes řeku; a lehl jsem si ke spánku; když jsem se probudil, měl jsem okovy na nohou". Touží po své
document.docx 8
ztracené lásce, která je pryč. Ona odjela vlakem a opustila ho. Všechny verze se shodují na refrénu: "Trvá to ustaraně zpívat ustaranou píseň / Trvá to ustaraně zpívat ustaranou píseň / Jsem teď znepokojený, ale nebudu dlouho“.
Obrázek 1-30: Worried man notyHodně používá Forward - Backward roll. Často hraje na 4. struně nějaké tóny z melodie. Poslední takty D7 se hrají držením akordu při hraní rollu Forward - Backward.Akord často udává, co budete držet při hraní rollu. Například 6. takt, kde C začíná, držíme C dur tři takty.
Obrázek 1-31: Worried man blues s doprovodem Forward Backward roll Stopa 2_24 wor.mp3Tady je https://www.youtube.com/watch?v=ZytltN0cp_k Bobby Bare (Detroit City) má to v E dur (E; A; H7)Internetoví lektoři hry na bluegrass banjo se dělí na dvě skupiny. Jedni začínají Cripple Creekem (což je spíše instrumentálka), druzí Worried man bluesem. https://www.youtube.com/watch?v=iKocb-hvvPc Woody Gurthie má to v Fis dur (Fis; H; Cis7)
2. SKLUZY, PŘÍRAZY A ODTRHY: PŘIDÁVÁME LEVOU RUKUdocument.docx 9
2.1.1. Skluzy (Slide)Nejsou zde skluzy na druhé struně, neb se zřídka používají. Hrajte to prostředníkem levé ruky. Brkněte na strunu, a jakmile ona zazní, sklouzněte při držení na další pražec. Musíte slyšet nepřetržitý zvuk, jak prostředník levé ruky klouže od jednoho pražce k dalšímu. Nechte prostředník na nové pozici, až tón zazní. Musí být slyšet oba tóny! Funguje to i opačně, tedy směrem dolů.
Obrázek 2-32: Skluzy na třetí struně
Obrázek 2-33: Skluzy na čtvrté stuně
Obrázek 2-34: Skluzy na první struně
Obrázek 2-35: Boil them cabbage se skluzy a pinchy
Obrázek 2-36: Boil them cabbage se skluzy a rollem Forward Backward
Obrázek 2-37: Oh Susanna se slidyZde máme slidy a pinche dohromady. Hrajte prostředníkem levé ruky na tom slidu. Tlačte na prst po celou dobu skluzu. Konečná nota by měla být stejně hlasitá, jako ta startovací.
document.docx 10
Obrázek 2-38: Slidy a pincheBrnkněte na druhou strunu právě v okamžiku, kdy slide dojede do cíle. Nečekat! Počítat Raz a Dva a Tři a Čtyři a.
Obrázek 2-39: Slide v rollu Alternating thumb rollJestli vám to nejde, cvičte časování nejdřív bez slidu a pak ho přidejte.Použijeme Forward Backward roll se skluzy
Obrázek 2-40: Forward Backward rollObvyklý roll se skluzem a pinchem. Pozor ukazovák nad tou pětkou je na 3. struně!
Obrázek 2-41: Běžný roll
Obrázek 2-42: Slidy Stopa 3_11.mp3
Obrázek 2-43: Dlouhý slide - první tři takty Cripple Creeku Stopa 3_12.mp3V druhém taktu se nehraje první nota, vznikne tím skluzem.
2.1.2. Přírazy (Hammer-On)Přírazy na prázdné struně
Brnkněte na 4. strunu a nechte ji znít. Prostředníkem levé ruky udeřte jakoby kladivem na polohu 2. pražce (E). Prst tam nechte. Jsou to dva tóny a oba musí být slyšet, i když po sobě. Přírazy na druhé struně se málo používají.
Obrázek 2-44: Přírazy na prázdné struně Stopa 3_13 hammer on na 4. struně.mp3Prst před kladivováním moc nezvedejte, ať neztrácíte rychlost.
document.docx 11
Přírazy z pražce na pražecJe to těžší než na prázdné struně, neboť musíte koordinovat práci dvou prstů levé ruky. Pro začátek je zde ukázka ze slavného “Foggy Mountain Breakdown”, přiraz na druhé struně Cis – D.
Obrázek 2-45: Přírazy mezi pražci
Obrázek 2-46: Boil them cabbage down se skluzy a přírazyBrnkněte na 4. strunu a pak udeřte jakoby kladivem prostředníkem levé ruky těsně za druhý pražec, čímž vznikne dodatečná nota. Ta „kladivová nota“ není brnkaná a vznikne ve stejný okamžik, kdy už brnkáme ukazováčkem na prázdnou druhou strunu.Stopy\Stopa 3_13 hammer on na 4. struně.mp3
Obrázek 2-47: Příraz v rollu Stopa 3_16.mp3
Obrázek 2-48: Příraz s pinchem Stopa 3_17.mp3
2.1.3. Odtrhy (Pull-Off)Vytvoříme novou notu lehkým pohybem odtrhu z původní polohy. Nový tón by měl být stejně silný, jako bychom ho brnkli pravou rukou. Ano je to obtížné. Na druhé, třetí a čtvrté struně dejte prst směrem vzhůru. Na první ale směrem jakoby k podlaze. Pohyb je jen malý. Jsou to dva tóny, oba musí být slyšet, i když po sobě.
Odtrhy směrem na prázdnou strunu Držte na první struně druhý pražec prostředníkem. Brnkněte na první strunu. Nechte chvíli znít ten tón E (druhý pražec) Odtrhněte prostředník dolů, jakoby pod krk banja, aby zazněla prázdná struna.Odtrhy na druhé struně se málo používají.
Obrázek 2-49: Odtrhy na prázdnou strunu Stopa 3_18 odtrhy na prázdnou strunu.mp3
Odtrhy směrem na další pražecOba prsty levé ruky musí mačkat polohu, než dojde k odtrhu. Tedy 3. i 2. pražec na třetí struně.
document.docx 12
Odtrh na třetí struně z třetího na druhý pražec je charakteristickým zvukem bluegrass banja.
Obrázek 2-50: Odtrhy mezi pražciPři odtrhu se prst pohne mírně napříč struníku směrem k zemi.
Obrázek 2-51: Odtrh na prázdnou a na obsazenou strunuMáme tady odtrh z třetího pražce na druhý. Třetí a druhý prst už tam musí ležet, než se ten třetí odtrhne!
Obrázek 2-52: Odtrh s rollem Stopa 3_21.mp3
2.1.4. Zvláštní clawhammerovský odtrhJe to stejné jako odtrh na prázdnou strunu, akorát se struna nebrnkne pravou rukou. Hraje se to jen na první struně. Položte prostředník na druhý pražec první struny a odtrhněte. Zazní prázdná první struna.
2.1.5. Vytahování (Bending, nebo Choke)Hrajeme Foggy Mountain choke
Známé vytažení pochází z Earl Scruggs’ “Foggy Mountain Breakdown.” Je to vytažení druhé struny na 10 tém pražci.Položte prostředník levé ruky na 10 pražec druhé struny a brnkněte na ní. Zatímco struna zní, držte levou ruku a potáhněte směrem ke třetí struně a pak nazpět. Variantou je vytažení a uvolnění (choke and release). Držte strunu a táhněte zpět zas do původní pozice. Je možné, před brnknutím strunu vytáhnout a pak vrátit do původní pozice = předvytažení (pre-choke).
Obrázek 2-53: Vytažení Foggy Mountain choke, choke and release, and pre-choke
2.1.6. Dáme obě ruce dohromadyNež přidáte levou ruku, je třeba zvládnout rolly plynule a přepínat mezi nimi bez přerušení.
Prověrka zralosti pravé ruky
Obrázek 2-54: Hrajeme rolly alternating thumb, forward-backward a forward
document.docx 13
2.2.ZAMĚSTNÁVÁME OBĚ RUCE2.2.1. Bluegrassové skluzy
Udržujte rytmus, jako kdyby tam ty skluzy nebyly. Zkoušejte to nejdřív bez skluzu (následující obrázek první takt 2 0 0) a pak ve stejném rytmu 2-4 0 0. Hrajte skluz rychle, neb má čas jen jedné osminy (jedné noty rollu z osmi).
Alternating thumb–roll slidesJeďte na třetí struně slide z druhého na čtvrtý pražec. Pak zas na 4. struně z druhého na pátý pražec. Použijte roll alternating thumb.
Obrázek 2-55: Skluzy s rolem alternating-thumb.Stopa 3_24 skluzy na alt thu roll.mp3
Forward-backward roll slides
Obrázek 2-56: Skluzy na rollu forward-backward.
Forward-roll slidesRolly forward dávají hře šťávu.
Obrázek 2-57: Skluzy na rollu forward.
2.2.2. Bluegrassové přírazyZvláště se uplatní u pomalejších písní.
Alternating thumb–roll hammer-onsHrajte přírazy na prázdné struně a pak přírazy mezi pražci. Použijte roll alternating- thumb roll.
Obrázek 2-58: Přírazy s rollem alternating thumb. Stopa 3_27 hammer na alt thu roll.mp3
Forward-backward roll hammer-onsJe to stejné jako u rollu alternating thumb.
Obrázek 2-59: Přírazy s rollem forward-backward
document.docx 14
Forward-roll hammer-ons
Obrázek 2-60: Přírazy s rollem forward
2.2.3. Bluegrass pull-offsAgresivní odtrhy jsou kořením stylu bluegrass.
Odtrhy na rollu Alternating thumb
Obrázek 2-61: Hrajeme pull-offs s alternating thumb roll Stopa 3_30 odtrhy na alt thu roll.mp3Odtrhy na rollu Reverse
Tato fráze se používá často. Trojku tam nech ležet. Levá ruka si hoví v druhém a čtvrtém taktu.
Obrázek 2-62: Hrajeme slides a pull-offs s the reverse rollOdtrhy na rollu Forward
Obrázek 2-63: Hrajeme hammer-ons a pull-offs s forward roll
2.2.4. Bluegrass chokesPoužijte vytažení levou rukou, kdykoli hrajete 2. strunu.
Obrázek 2-64: Vytažení s rollem forward Stopa 3_33 choke.mp3
document.docx 15
3. PRÁCE S PRVNÍMI PÍSNIČKAMI3.1.HLEDÁME MELODII
Zkouška melodie
Obrázek 3-65: Melodie “Frère Jacques”Zkuste zahrát svou verzi melodie své milované a uvidíte, jestli uhodne, co hrajete. Slyšela “Red River Valley”? Doufám, že ano, ale jestli ne, pak se nic neděje. Bude to nějaký čas trvat, než pospojujete váš mozek, ruce a uši.
Obrázek 3-66: Melodie “Red River Valley”
3.2.VYRÁBÍME MELODII POMOCÍ STYLUZačínáme pravou rukou
Jakmile si začnete psát sólo, budete chtít zachovat co nejvíce původní melodie, aby posluchači (i vy) věděli, kde se zrovna nalézáte. Na druhé straně musíte hrát plynule rolly. Je to konflikt mezi dvěma cíly. Jak na to? Dávejte tam struny, kde jsou melodické noty. Například jestli je melodie na prázdné 2 struně.
Použijte roll, který ji obsahuje. Nebojte se zahrát několik melodických not samostatně. Přestože je dobrý nápad hrát melodickou notu, která je na prvním úderu taktu, netrapte se
zachycením všech melodických not. Rozhodněte se, které jsou nejdůležitější a pak se snažte jich zachytit co nejvíce.
Všimněte si postupu akordů k melodii. Například, pokud jste došli do k akordu C, některé melodické noty budou pravděpodobně stejné, jako ty, které držíte v akordu.
Hodně melodií má noty držené dlouhou dobu, vystřídaně s krátkými notami. Dlouhé noty nám dávají příležitost pokračovat rollem, který obsahuje tu samou melodickou notu.
Přizpůsobte svou hru trvání noty. Zabezpečení plynulé pravé ruky v pasážích s krátkými notami je obtížné. Prostě to ignorujte a naskočte zase, až budou delší noty.
Jakmile budete hrát s ostatními muzikanty, držte rytmus a výměnu akordů. Sólo, které vychytá všechny melodické noty je až druhotné.
document.docx 16
3.2.1. Zachycení melodie stylem bluegrassPoužijeme rolly alternating thumb, forward-backward a forward. Vždycky shledáte více možností, jak zachytit melodii pomocí rollů. Chce to experimentovat.Na obrázku je vidět, jak melodie často předurčuje, který roll by do toho taktu nejlépe padnul. Například v prvním taktu v místě textu “val-” ze slova valley, jsem vybral forward roll, který uvádí prázdnou druhou strunu, neb je to v této části písně tzv. melodická nota.Další takt má tři melodické noty (k textu “say you are”). Tyto melodické noty jsou prázdná druhá struna (H) a třetí struna na 2 pražci (A), následovaná zas prázdnou H strunou. Jak vidíme forward roll obsahuje všechny tyto melodické noty.
Obrázek 3-67: “Red River Valley” ve stylu bluegrass
3.2.2. Přidáme si levou rukuAž budete pohodlně vnášet melodické noty do své techniky pravé ruky, můžete obohatit svá sóla přidáním fint levé ruky: Skluzy, přírazy, odtrhy a vytažení. Tyto ozdoby (embellishments) zdůrazní tu cílovou notu. Jestliže melodie stoupá na prázdnou 3., 2., nebo 1. strunu, je čas zahrát skluz nebo příraz na
nižší struně, což vyústí ke stejnému tónu jako prázdná struna. Například pokud je melodická nota na prázdné 3. struně (G), můžeme sklouznout z druhého (E) na pátý pražec (G) čtvrté struny.
Jestliže se melodie snižuje z jedné prázdné struny k další, např. z prázdné druhé struny H na tón A na třetí struně (druhý pražec), pak dejte odtrh, nebo zpětný skluz na nižší struně. Například: melodie se pohybuje z prázdné 2. struny na 3. strunu tón A, dejte odtrh z třetího na druhý pražec u 3. struny. Mohli bychom rovnou zahrát A, ale takhle to líp vypadá. Viz třetí takt následujícího obrázku.
Použijte vytažení k postupu na vyšší notu.
document.docx 17
Hrajeme to jako bluegrass
Obrázek 3-68: “Red River Valley” ve stylu bluegrass se skluzy, přírazy a odtrhyhttps://www.youtube.com/watch?v=z1-QLr6aBaw&nohtml5=False M.M.Murphey E dur (E; A; H7)
Ještě pár písní
Obrázek 3-69: Bluegrass arrangement “Boil Them Cabbage Down”
Obrázek 3-70: Bluegrass arrangement “Cripple Creek”
document.docx 18
4. TŘÍPRSTÝ STYL: SCRUGGS, MELODIC, AND SINGLE STRING4.1.1. Hrajeme banjo ve stylu ScruggsPráce s rolly
Prsty pravé ruky nikdy nezaberou stejnou strunu dvakrát. Přináší to hladký a jemný tok not.Alternating thumb roll: Sekvence prstů: T - I - T - M - T - I - T - M. Struny: 3 - 2 - 5 - 1 - 4 - 2 - 5 - 1.Forward-backward roll: Prsty: T - I - M - T - M - I - T – M. Struny: 3 - 2 - 1 - 5 - 1 - 2 - 3 - 1. Začíná jako alternating-thumb roll, ale od třetí noty jde jinam.Forward roll: Je vzrušující. Přidejte na síle palce: T - M - T - I - M - T - I - M. Struny: 2 - 1 - 5 - 2 - 1 - 5 - 2 - 1.Forward-reverse roll: Začíná stejnou sekvencí jako forward roll, ale pak přepne do podobné sekvence forward-backward roll: T - M - T - I - M - I - T - M. Struny: 3 - 1 - 5 - 3 - 1 - 3 - 5 - 1.Foggy Mountain roll: Ano používá se v prvních taktech “Foggy Mountain Breakdown”! Dejte pozor na první čtyři noty: třetím úderem hraje palec! Zrychlí to práci. Prsty: I - M - T - M - T - I - M - T, Struny: 2 - 1 - 2 - 1 - 5 - 2 - 1- 5.Backward roll: Začíná prostředníkem a valí se dolů k páté struně. Prsty: M - I - T - M - I - T - M - I. Struny: 1 – 2 - 5 - 1 - 2 - 5 - 2 -1.Middle-leading roll: Ano hodně používá prostředník (m). Prsty: M - I - M - T - M - I - M - T. Struny: 1 - 2 - 1 - 5 - 1 - 2 - 1- 5.Index-leading roll: Začíná ukazovákem na druhé struně. Prsty: I - T - I - M - I - T - I - M. Struny: 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3 - 2 - 1.
Obrázek 4-71: Vzorce rollů ve Scruggsově styluCvičte tyto rolly až se stanou vaší druhou přirozeností. Půjde to pak rychleji, až na ně v praxi narazíte.Čtyři rolly, s kterými byste se měli skamarádit. Budou se pořád opakovat ve všech písních.
document.docx 19
Obrázek 4-72: Čtyři oblíbené rolly Stopa 5_02.mp3Pozor na Foggy Mt. Roll třetí úder je palcem. Někde je třetí struna kupodivu ukazovákem (index).Hrajeme oboje následující rolly za současného držení akordů Stopa 5_03.mp3
Obrázek 4-73: Alternating thumb roll
Obrázek 4-74: Forward – Backward roll
4.1.2. Osvěžte svou hudbu vložkami (licks = malá sóla)Časem zjistíte, že se objevují krátké opakující se fráze. Říká se jim vložky a jsou to stavební kameny stylu Scruggs. Často jsou samostatné, i když nesouvisí s hranou melodií. Většinou jsou spojeny s akordy. Když chcete vložit nový lick do tabulatury: Naučte se vzorec pravé ruky nazpaměť. Přidejte ozdoby levé ruky (slides, hammer -ons, or pull-offs), ale v rytmu.Nejčastější akordy jsou G, C a D a tomu odpovídají licky.
Obrázek 4-75: G licks
Boil them cabbage downJe to další verze písně s použitím někde licků a jinde u rollů se drží akordy.
document.docx 20
Obrázek 4-76: Boil them cabbage down s licky Stopa 5_06 boil lick.mp3
Obrázek 4-77: C licks
Obrázek 4-78: D licks
Obrázek 4-79: Další licky Stopa 5_09.mp3
Lick RollLick roll kombinuje první čtyři noty Forward rollu s posledními notami forward‐reverse rollu. Často se používá, když potřebujete melodickou notu na čtvrté struně na konci taktu: Prsty: T–M–T–I–M–I–T–M Struny: 3–1–5–3–1–3–4–1
Obrázek 4-80: Lick roll.
Zapracování výplněk (fill-in licks)Zvláštní druh licků, často hraných na konci sóla, nebo používaného při doprovodu, kdy se zpěvák nadechuje, či pauzíruje, se jmenují výplňky (fill-in lick). Hrají se stejně jako normální licky, akorát tam má levá ruka víc práce, jsou obtížnější. Pokud hrajete písničku v G duru, určitě se na konci hodí fill-in licky na následujícím obrázku.
Obrázek 4-81: Čtyři obvyklé G dur fill-in licks.
document.docx 21
Kombinace licků při hraní sólaMůžete si sestavit sólo poskládáním licků. Jasně melodie se vytratí. Hodí se to na jam sessionu, kde neznáte písničku přesně. Nezapomeňte se držet akordů, které ostatní zrovna hrají! Zde je ukázka osmitaktového kolotoče 2G, 2C,2D, 2G.
Obrázek 4-82: Sestavení sóla kombinací licků
5. CRIPPLE CREEKJe to stará apalačská lidová píseň pro housle, ale hrají ji hodně i banjisti. Stala se standardem mezi bluegrassovými muzikanty a je to většinou první skladba, kterou se banjisti učí. Cripple Creek je město 1 200 obyvatel. Založeno v roce 1840 v Coloradu v době zlaté horečky (gold rush). Dnes žije z heren a kasin.Celá skladba se skládá ze dvou modulů. Začneme modulem B, který se hraje 2x:
Obrázek 5-83: Cripple Creek modul 2, stopa má 50 úderů za minutu Stopa 6_01.mp3Modul A má dva různé konce. V první codě musíme zahrát 2 na první struně, aby se mohl udělat dlouhý skluz. Druhá coda vede k modulu B. Modul B se zahraje 2x.
Obrázek 5-84: Cripple Creek modul A Stopa 6_02.mp3A teď už celek Stopa 6_02a.mp3Variace s pull-off ve třetím taktu. Může být i v prvním taktu.
Obrázek 5-85: Cripple Creek modul 2 s pull – off Stopa 6_03.mp3Závěrečná ukázka s mnoha licky. B 1x, pak AABB pořád dokola. Stopa 6_03a.mp3https://www.youtube.com/watch?v=B4sqishGuYw tak to hraje Lester Flatt a Earl Scruggs
document.docx 22
6. TECHNICKÉ DOPLŇKY6.1. HRAJEME STYLEM SCRUGGS, MELODICKÝM A SINGLE-STRINGScruggsův styl
Ne každá nota v Scruggsově stylu je melodická nota, takže je to vaše práce dát vyniknout melodickým notám tím, že hrajeme trochu hlasitěji. Podívejme se na aranžmá první poloviny skladby "Old Joe Clark" s využitím Scruggsových technik:
Obrázek 6-86: Scruggsův styl
Melodický stylV melodickém stylu používáme střídavě prsty při hraní následných not, tak jako u Scruggse. Nicméně melodický styl umožňuje přehrávat všechny druhy stupnic na nástroji, což umožňuje seskupit melodické noty blíže k sobě, než můžete použít u Scruggse.Výzvou s melodického stylu je, že nota vyšší stupnice se často nachází na nižší struně, což má za následek některé neobvyklé pohyby obou rukou. Melodické aranžmá je těžší si zapamatovat, ale tento styl je ideální pro zachycení rychle se pohybující složité melodie. Podívejte se na první část písně "Old Joe Clark":
Obrázek 6-87: Melodický styl
Styl Single-stringTato technika nabízí jiný způsob, jak hrát stupnice. Namísto hraní po sobě jdoucích not ve stupnici na různých strunách, jako v melodickém stylu, využívá techniku pravé ruky na stejné struně – jedna struna (single string) pro pár not před přechodem na jinou strunu. Pohyby levé ruky jsou také jiné, neboť noty jsou na jiných místech než u Scruggse, nebo v melodickém stylu.V mnohém to připomíná hraní trsátkem na kytaře. Namísto pohybu trsátka nahoru a dolů na stejné struně, střídáme u pravé ruky palec a ukazováček. Vyzkoušejte první část písně Old Joe Clark":
Obrázek 6-88: Styl Single Stringdocument.docx 23
6.2. JAK VYTVOŘIT VLASTNÍ SÓLOBude to velký krok kupředu, až vytvoříte své vlastní sólo. Při hraní stylem Scruggs, můžete vytvořit skvěle znějící sóla tím, že vyhledáte melodické noty a vyberete rolly, které zahrnují pokud možno co nejvíce melodických not.Při použití známé melodie "You Are My Sunshine" jako příkladu, najděte melodické noty na svém hmatníku v tónině G. Je užitečné nejprve zpívat píseň při hraní akordu na banjo pomocí jednoduchého brnkání. Následující tabulatura ukazuje obojí: melodii a postup akordů.
Obrázek 6-89: "You are my Sunshine" melodie a akordy.https://www.youtube.com/watch?v=5TUzB2fBUpY karaoke
Nyní vyzkoušejte různé vzory rollů (například alternating thumb, forward-reverse a forward roll), měníce struny na které udeříte s každým rollem aby pasovaly na melodii, co nejvíce. Neváhejte použít více než jeden roll ve svém sólu; banjisti stále mění rolly, aby lépe odpovídaly každé frázi melodie. Pokud více než jeden roll funguje pro určitou část písně, tím lépe! Použijte roll, který sedí nejlépe.Forward roll je ve stylu Scruggs, vzorec pravé ruky přidává sílu vašemu hraní. Jeden způsob, jak hrát forward roll je vybrat následující sekvenci (T = palec, I = index, M = middle):T – M – T – I – M – T – I – MTo není neobvyklé, hrát forward roll déle než jeden takt, pokračovat v rollu tak dlouho, jak je potřeba, dokud nepřijde chvíle, hrát jinou melodickou notu.Podívejte se na následující aranžmá "You Are My Sunshine" s využitím všech forward rollů. Všimněte si, že melodické noty jsou umístěny nad každou slabiku textu. Jak budete hrát, najděte tyto melodické noty a hrajte je trochu hlasitěji.
Obrázek 6-90: "You Are My Sunshine" banjo solo s použitím forward rolls.
document.docx 24
Vždycky můžete změnit roll, aby lépe odpovídal melodii. Podívejte se takty 6 a 10, jak byl forward roll změněn tak, aby odpovídal melodii na každém akordu C. Také můžete prostě zastavit hraní rollu a udeřit na melodickou notu, jestli se to jeví jako nejlepší řešení. Podívejte se na takty 3, 5, 7, 9 a 13 pro příklady.
6.3. SÓLA V AKORDECH AMAZING GRACEAkordové sólování je efektivní způsob, jak hrát pomalejší skladby ve stylu bluegrass na banjo. Při tomto způsobu hraní, budete hrát melodii na první struně a zároveň hrát akordy na druhé a třetí struně, které odpovídají akordu písně. Zkuste to na "Amazing Grace", v tónině G.
Obrázek 6-91: Amazing Grace akordické sólohttps://www.youtube.com/watch?v=HsCp5LG_zNE Celtic Woman, hraje se to na pohřbech
6.4.ZÁKLADNÍ ÚVODY A UKONČENÍZahajovací a ukončovací licky se používají k zahájení sóla, nebo k ukončení písničky. Zahajovací licky jsou seskupeny podle struny, na které se hraje melodická nota v první době taktu, který následuje po tomto intru.Zkuste použít následující intro licky pro "Sitting on Top of the World", "On and On" a "Shenandoah Valley Breakdown", mezi mnoha jinými, kdy melodie začíná na první struně D.
Následující intro licky lze použít na všechno od " Roll in My Sweet Baby's Arms" a "Your Love Is
Like a Flower" až k " Earl's Breakdown", nebo pro jakoukoli píseň, kde melodie začíná na druhé struně (H).
Mnoho bluegrassových písní začíná na prázdné třetí struně (G). Můžete použít následující intra
skladeb, jako "Molly and Tenbrooks," " Will the Circle Be Unbroken" a "Fireball Mail."
document.docx 25
Následující intro licky se hodí pro písně jako je "I Saw the Light" " Long Journey Home" a "Don´t Let Your Deal Go Down", nebo při jakékoliv příležitosti, kdy melodie začíná na čtvrté struně (D).
První ukončovací lick se používá na konci mnoha zpívaných písní, zatímco druhý koncový lick spíše u instrumentálek.
Banjisti končí mnoho instrumentálek s tuplovaným koncem (double-tag ending). Jsou to dva licky za sebou. Následující lick je nejpoužívanější.
6.5. 10 ZÁKLADNÍCH G LICKŮG lick 1
Tento lick spojuje alternating thumb roll se skluzy, odtrhy a přírazy k vytvoření fráze, která se často používá v druhé polovině "Cripple Creek."
G lick 2Mírnou změnou rollu, nebo použitím jiné techniky pravé ruky, můžete dramaticky změnit zvuk licku. Tento přidává odtrh na třetí struně. Používá se u “Shucking the Corn” a “Doing My Time.”
document.docx 26
G lick 3Lick 3 kombinuje dva oddělené licky. Forward‐reverse lick v prvním taktu je použit hodně písních jako je “Flint Hill Special” či “Long Journey Home.” Zkombinován s Forward rollovým lickem v druhém taktu tvoří první část melodie “Your Love Is Like a Flower.”
G lick 4Často se používá u “Roll in My Sweet Baby’s Arms” a je kombinací tří samostatných licků.
G lick 5Pokud chcete zdůraznit melodickou notu, zahrňte ji do rollu, který vybíráte pro lick. Lick 5 se hodí pro písně jako je “Will the Circle Be Unbroken” a “Fireball Mail” soustřeďujete pozornost na třetí strunu. Forward roll dává prvnímu taktu pěkný zvuk. Tato fráze se často používá při doprovodu dole na krku.
G lick 6Variace licku 5.
G lick 7Lick 7 se zaostřuje na první strunu, používaje Forward roll, který přechází do druhého taktu. Tato fráze je známa z instrumentálky “Earl’s Breakdown.”
G lick 8Variace licku 7, která přidává první strunu na druhém pražci. Může být hrán na začátku “Sitting on Top of the World.”
document.docx 27
G lick 9Jsou to první tři takty “Foggy Mountain Breakdown.”
G lick 10Tento čtyřtaktový lick zaplní všechny prostory akordů G. Pozor v druhém taktu je třetí úder palcem na druhé struně.
6.6. DOPROVOD STYLEM VAMPPři vampingu je pravá ruka snadná, přibylo práce levé ruce s tlumením a pohyblivými akordy.
Hrajeme základní vzorec vampinguHrajte čtvrtou strunu palcem dolů a následně špetkou na třetí, druhé a první struně naberte palcem, ukazovákem a prostředníkem struny současně špetkou. Potom to opakujte! To je vše pro pravou ruku. Hrajte pravou rukou blíže k okraji blány (daleko od kobylky) k docílení měkčího tónu.
Držení a tlumení akordů levou rukouVamping se používá téměř výhradně s pohyblivými akordy a vyznačuje se tlumící technikou levé ruky, což má ve výsledku jakýsi perkusní zvuk. Podobně to dělají mandolínisté při doprovodu, říkají tomu Chopping (sekání).Těsně po zahrání pinche lehce nadzvedněte prsty, ale nechte je v dotyku se strunami. Jen se tím ztlumí zvuk akordu. Na čtvrté struně se hraje hned zas bas!Jak se budete pohybovat od jednoho akordu do druhého podél hmatníku, držte prsty v dotyku se strunami a držte tvar následujícího akordu.
Hrajeme základní vamping s akordy G, C a DJe čas, zahrát základní cvičení s pohyblivými akordy typu F dur, pro akordy G, C a D. Můžete použít stejný tvar pro všechny tři akordy, pohybující se vzhůru po krku z G akordu na akordy C a D. Váš prostředník a malíček zabírají čtvrtou a první strunu, pořád stejně, na 5. pražci pro G akord, 10. pražci pro akord C, a 12. pražci pro D akord.Jak se to v praxi dělá, uvidíte na vamping technique.
Obrázek 6-92: Základní vamping s použitím tvaru F pro akordy G, C a D
document.docx 28
6.7. JAK HRÁT VAMPING S POUŽITÍM VZORŮ F A DPoužitím vzoru D zdvojnásobíte svou schopnost!
Pohyb mezi vzory F a DF a D vzor je stejný u ukazováku a malíčku. Mění se jen poloha prostředníku a prsteníku (prohazují si struny).
Obrázek 6-93: Pohyb ze vzoru F do vzoru D v pohyblivých poloháchUmístění vzoru D je o čtyři pražce nad vzorem F, pro stejné jméno akordu (na obrázku je G).
Obrázek 6-94: Vzor F a vzor D pro akord G dur jsou vzdáleny o 4 pražceZahrajte si následující cvičení (audio ukázka) alternating F and D shapes . Nejdříve po jednom taktu, pak po půl taktech pro akordy typu (názvosloví Nashville) I, IV, a V tónině G dur.
Obrázek 6-95: Vamping s použití vzorů F a D pro akordy I, IV a V tónině G durdocument.docx 29
Použití vzorů D a F pro přechod akordů V–I a I–IVHodí se to kdykoli, zvláště při přechodu z vzoru D do vzoru F, což je jen o jeden pražec výš.V tónině G dur se to používá: Při pohybu z akordu D do akordu G na čtvrtém a pátem pražci Při pohybu z akordu G na C akord na devátém a desátém pražci.
Obrázek 6-96: Pohyb od D do G Obrázek 6-97: Pohyb od G do C s použitím vzorů D a FPoužijte tyto přechody ve skladbě “Nine Pound Hammer.”
Obrázek 6-98: Vamping na “Nine Pound Hammer” s použitím přechodů vzorci D a FUdržování prstů v akordu při posunech mezi F a D je obtížné. Prsteník se chce zvednout a následovat prostředník při změně. Ne! Musí se to nadřít! Prsteník prostě musí být pořád na čtvrté struně a hotovo.
Použití vzorů F a D pro "Salty Dog Blues""Salty Dog" má neobvyklý sled akordů G-E-A-D-G, který je ideální pro použití různých pohyblivých tvarech vampingu. Levá ruka se pohybuje v omezeném prostoru hmatníku Volba pozic, které jsou ukázány níže, udržuje ruku v omezenějším oblasti hmatníku, což vám umožní chytat akordy
Obrázek 6-99: Vamping “Salty Dog Blues” s použitím tvaru F a Dhttps://www.youtube.com/watch?v=lixoQEE6oek Flatt and Scruggs
document.docx 30
document.docx 31
6.8.JAK POUŽÍVAT DVOUTAKTOVÉ FORWARD ROLLY PŘI DOPROVODUS dvoutaktovými roly přichází příležitost: vědět, kdy a jak zastavit forward roll s očekáváním co bude v dalším taktu. Asi to bude nový akord.
Zahrání únikového lickuÚnikový lick je uzavření dvoutaktového forward rolu skupinou prstů Ukazovák-palec- prostředník (ITM) k zahájení další fráze v novém forward rollu, buď palcem, nebo ukazovákem.
Použití forward rollů v tónině G durZkuste zahrát tyto dvoutaktové rolly, aby pasovaly do doprovodu "Blue Ridge Cabin Home." Únikové licky jsou v rámečcích. Audio two‐measure forward‐roll patterns.Podívejte se pozorně na tento příklad a zjistíte, že I-T-M únikový lick má dvě různé strunové možnosti: Buď budeš hrát buď sekvenci druhá-třetí-první struna, nebo třetí-čtvrtá-první struna. Obě verze budou znít dobře pro jakýkoli akord, ale důležité je, co bude dál.
Obrázek 6-100: Doprovod dvoutaktovým forward rollem pro “Blue Ridge Cabin Home”https://www.youtube.com/watch?v=7cfP55dMTYY J.D Crowe je ten starý
Použití forward rollů v tónině C durVyzkoušejte stejný postup akordů transponovaný do tóniny C dur, s použitím únikového licku, který vám umožní hladký přechod od C do akordů F a G. Audio escape licks.
Obrázek 6-101: Doprovod v C dvoutaktový forward‐roll
Přidáme skluzy k vzorům forward rollPřišel čas zlepšit váš doprovod založený na forward rollech přidáním skluzů k několika různým G frázím. Následující příklad vám představí čtyři různé doprovodní licky, které můžete vložit do jakékoli písně, která má dva takty akordu G (takových písní je hodně). Všimněte si, že každý z těchto příkladů, vyústí v únikový lick, který vede do následujícího. Audio backup licks.
document.docx 32
G1 je vystavěn na stejném vzoru použitém výše s přidáním skluzu na čtvrté struně. G2 vychází z G1 přidáním další noty po prvním úderu.
Obrázek 6-102: Přidání skluzů k dvoutaktovým forward rollům v tónině GG3 asi znáte Earl Scruggsovu klasickou melodii "Fireball Mail." V tomto příkladu se skluz na čtvrté struně přesune na začátek vzoru, s pomocí forward rollu s použitím sekvence palec-ukazovák- prostředník.G4 je klasická doprovodná fráze J. D. Crowa, která se používá při "Your Love is Like a Flower." První takt je stejný jako v G2, ale podívejte se frázi v taktu dvě. Tady, J. D. padá dolů na notu F (čtvrtá struna pražec třetí), ale pak vystoupá vysoko na sekvenci skluzu na třetí struně.Obrázek níže ukazuje, J. D. lickové přechody G do jiného vzoru pro akord C. Protože poslední nota fráze G je na páté struně hraná palcem, budete muset začít tuto frázi C s ukazovákem namísto obvyklého palce. Audio G lick transitions nicely into another forward‐roll pattern.
Obrázek 6-103: Doprovodné licky J. D. Crowe s použitím forward rolls pro akordy G a C
Zdokonalování doprovodu pomocí cílových tónůJedním z posledních kroků při získávání profesionálního zvuku při hraní doprovodu dole na hmatníku je použití únikových licků pro hladký přechod od jednoho akordu ke druhému. Užitečné jsou v tomto případě cílové tóny (target tones).Cílový tón je nota, kterou jste se rozhodli hrát na první dobu změny akordu, jak budete pohybovat přes akordy písně. Přestože je výběr cílového tónu je důležitý, ještě důležitější je vytvoření forward rollové sekvence, která přesvědčivě vede do cílového tónu nového akordu.Při přehrávání skladby, bude cílový tón jednou z not v novém akordu, který se chystáte hrát. Pokud můžete najít svůj cílový tón na druhé, třetí nebo čtvrté struně, je možné brnknout tuto notu palcem pravé ruky k přenesení se do dalšího dvoutaktového forward rollu.Cílový tón může být vyhmátnutý, nebo prázdná struna. Hledáme cílový tón v novém akordu, který není sdílen v akordu, který momentálně hrajeme. Například, oba G a C akordy sdílejí prázdnou třetí strunu G. Z tohoto důvodu se rozhodli, pro tuto strunu jako cílový tón akordu C, obvykle to nebude tak silná volba, stejně tak jako čtvrtá a druhá struna, které jsou obě vyhmátnuté pro akord C. Váš výběr cílového tónu, bude často určen tím, které struny dávají největší smysl hrát přes únikový roll, který vede do tohoto cílového tónu.
document.docx 33
6.9.JAK DOPROVÁZET HOUSLOVÉ SKLADBYDoprovod houslové skladby v G dur
"Sally Goodin," "Katy Hill", "Leather Britches" a "Grey Eagle" jsou jen některé z houslových melodií, které mohou být doprovázeny na banjo za použití podobného doprovodu pomocí doprovodných technik. Všechny tyto melodie mají podobný průběh akordů, který je velmi snadno zapamatovat: tři takty G, následovaný půl taktu D, pak se vrací zpátky na poloviční takt G.Následovníci Earla přijali jednotnou sadu doprovodných technik pro tyto druhy houslových melodií. Pro čtyřtaktový systém, který tyto melodie sdílejí, hrajeme dva takty forward roll G; jeden takt G lick; a pak se to uzavře jednotaktovým líčkem, který se pohybuje od D akordu zpátky domů k G.Podívejte se na příklad níže frází a licků, které můžete použít při doprovodu houslisty ve čtyřech repeticích "Sally Goodin '."Audio “Sally Goodin’.”
Obrázek 6-104: Doprovod houslového partu v G dur pro “Sally Goodin’.”Kytarista to sotva stíhá https://www.youtube.com/watch?v=_lms0f1SFHoA ještě karaoke https://www.youtube.com/watch?v=YYeXEeQDMwg
Hrajeme doprovod houslím v tónině DHouslisté rádi hrají v tónině D, a protože banjo hráči prostě rádi hrají s houslisty, vyvinuli jsme několik skvělých znějící technik, aby banjista udržel krok v této tónině.Hodně z toho, co můžete zahrát, při doprovodu houslové melodie v tónině D si můžete půjčit od technik, s kterými jste již obeznámeni z hraní melodie v tónině G. Například, dvoutaktové forwardové roly pro doprovod zní stejně dobře i v tónině D, ale budete muset posunout struny k zdůraznění vyhmátnutých not v akordu D.Navíc, mnoho houslových v D má rychle se pohybující akordy, třeba i po půl taktu. Zjistíte, že Forward-reverse roll je určen právě pro tyto situace. Je na čase si vyzkoušet některé doprovodné techniky pro "Whiskey before Breakfast." Tato skladba dělá vrásky banjistům.Možná je náročná melodie, kterou je těžké si zapamatovat (a ještě těžší hrát!), nebo by to mohlo být rychle se pohybujícím sledem akordů, nebo možná že se to hraje v tónině D. Dost výmluv! Vyzkoušejte si doprovod "Whiskey before Breakfast." Audio “Whiskey Before Breakfast.”Bude třeba zvýšit pátou strunu na A pro hru v D dur bez kapodastru pro tuto verzi "Whiskey before Breakfast."
document.docx 34
Použijte forward roll, když akord trvá déle než jeden takt. Nebojte se přepnout do forward-revers rollu na mnoha místech v této melodii, kde se akordy mění v každém taktu, ba co dím půltaktu. Na poslední řádce se budete pohybovat od 12. pražce celou cestu dolů do první polohy pomocí forward-reverse rollů v jedné z nejrychleji se pohybující změně akordů v hudbě bluegrass.Na jam sessionu nutné si brát sólo v každé skladbě, zejména u houslových melodií. Důležitější je držet akordy tím, že sledujete další hudebníky (zejména kytaristu). Až zvládnete akordy, najdete si pohodlný doprovodný roll. Pak můžete uvažovat o sólu.
Obrázek 6-105: “Whiskey Before Breakfast” doprovod v D dur, pátá struna naladěna na A (první skobička)
DEarly one day, the sun wouldn't shine.
GI was
Dwalking down the
Astreet not feeling too fine.
DI saw two old men with a bottle between 'em, And
Gthis was the
Dsong that I
Aheard them
singing:D
"Lord, preserve us and protect us, We've beenEm
drinkingA
whiskey 'fore
breakfast."DAGDGDA
Doprovod https://www.youtube.com/watch?v=CtInOS_giYwA celá kapela https://www.youtube.com/watch?v=BCsn-keXE3E
document.docx 35
7. JDEME MEZI LIDI7.1.NASHVILLSKÝ ČÍSELNÝ SYSTÉMStudioví muzikanti přijdou a měli by hned hrát. Vedoucí jim rozdá rozpis akordů, oni si to napíší do svých not a jede se. Nejlépe kdyby to bylo v číselném systému, pak se jede rovnou, ať je jakákoliv změna tóniny.Jak to funguje např. v tónině G? Prvních sedm not ve stupnici je G, A, H, C, D, E a ty jsou očíslovány jako 1, 2, 3, 4, 5, 6 a 7. Akord 7 (zde Fis) se málo používá. Častěji použitý akord F se zde zapíše jako 7b.V tónině G dur se E moll zapíše jako 6m, A7 jako 27.Instrumentálka ”Flint Hill Special,” kterou hraji v Gdur má 16 taktů a pak ještě 8 taktů dodatek na přelaďovače. Tady je obojí zápis: Rozpis akordů
G G C C G G D DG G C C G D G GD D D G D D D G
Rozpis akordů s použitím číselného systému1 1 4 4 1 1 5 51 1 4 4 1 5 1 15 5 5 1 5 5 5 1
Výhodou číselného systému oproti tradičnímu zápisu akordů je, že funguje pro libovolnou tóninu. Zpěvák si při příchodu do nahrávacího studia myslí, že by mohl zpívat v C duru. Najednou si to rozmyslí, že je to moc vysoko. Muzikanti si nemusí pracně přepisovat akordy do not. Hrají podle čísel v jiné tónině.Například, když v tónině C dur jsou první čtyři akordy číslovány 1-4-5-1, znamená to akordy C-F-G-C. Pokud dojde ke změně do D dur, znamená to D-G-A-D.Muzikanti akordové sekvenci 1-4-5-1 říkají čtrnáct padesát jedna. Sekvenci 1-1-4-4, pak jedenáct čtyřicet čtyři.Někdy mají takty víc než jeden akord, říkají jim „rozdělený takt = split bar". Pokud je takt
rovnoměrně rozdělen mezi 1 a 5 akord říkají mu „one split five" a píše se jako 15 nebo 1/5.
7.2.JAMY PETERA WERNICKAJako příprava na jam pošlou organizátoři http://jamclasses.drbanjo.com/cs/classes-camps/#international účastníkům předem jednoduché písně, aby bylo co hrát. No a právě v Nasvillském systému. Na příklad:
Obrázek 7-106: Příprava na jam; tečky jsou těžké doby.
7.3.JAK SE STAVÍ AKORDY?Akord je souzvuk nejméně tří tónů. V chromatické stupnici je 12 not. Začínáme od C a jdeme k dalšímu C, které je o oktávu výš. Na piánu jsou černé klávesy o půl tónu od sousedních bílých.
document.docx 36
Durové tóniny: Stupnice má sedm not. Např. C dur jsou to jen bílé piánové klávesy C-D-E-F-G-A-H (a nakonec zas C o oktávu vyšší). Kroky mezi notami 1—2 (C—D), 2—3 (D—E), 4-5 (F—G), 5-6 (G-A). and 6-7 (A-H) jsou celé. Mezi notami 3—4 (E-F) a 7—8 (H—C) jsou půlkroky (půltóny).V tónině G dur (hlavní pro banjo) jsou noty G-A-H-C-D-E-Fis-(G) s půltóny mezi notami 3-4 (H-C) a 7—8 (Fis-G). Akord G dur je z 1., 3. a 5. noty G, H, a D.Stupnice D dur má půltóny mezi Fis - G and to Cis - D. Akord je D – Fis - A.Mollové tóniny: Stupnice má sedm not. Ve stupnici A moll jsou noty A-H-C-D-E-F-G-(A). Půltóny jsou mezi notami 2 a 3 a taky mezi 5 a 6.Páté struně se říká čmelák (drone), nehmatá se a tak hraje pořád stejný tón. Říká se jí taky palcová struna, neb se většinou hraje jen palcem pravé ruky. Při doprovodu různými akordy zní falešně, takže se moc nepoužívá. Zní dobře v akordech G, Es, C, G moll, E moll, a C moll.Vyhmátněte akord A dur ukazovákem barré. Každá struna musí znít čistě.
Obrázek 7-107Následující obrázek ukazuje plný (uzavřený = žádná struna prázdná) akord A moll.
Obrázek 7-108Hrajte akord A6 barré přes druhý pražec a na první struně hmátněte malíčkem na čtvrtý pražec (zní nota Fis) což je šestá nota stupnice A dur:
Obrázek 7-109
Nyní vyhmátněte akord A7 barré na druhém pražci a malíčkem na první struně na pátém pražci, což je G, sedmá nota stupnice A dur:
Obrázek 7-110Akordů jsou spousty. Zatím se zaměřte na dury, molly, šestky a sedmičky.Obvykle používané akordy ve stupnici Gdur jsou G, C, D, a E moll.Ladění Open G není omezeno jen na hraní v Gdur. Můžeme použít capo pro hraní v jiných tóninách jako jsou D, E, a F.***
document.docx 37
8. AKORDY
***
document.docx 38
9. OBSAH1. JAK NA PRAVOU RUKU?........................................................................................................................................1
1.1. ZÁKLADY PRAVÉ RUKY V BLUEGRASSU...............................................................................................................11.1.1. Palečník a prstýnky......................................................................................................................................11.1.2. Tabulatura....................................................................................................................................................11.1.3. Brnkání.........................................................................................................................................................11.1.4. Hrajeme “rolly”...........................................................................................................................................21.1.5. Ukotvení ruky na bláně................................................................................................................................21.1.6. Alternating thumb roll (Střídavý palec).......................................................................................................21.1.7. The forward-backward roll (Předozadní)....................................................................................................41.1.8. The forward roll (Přední)............................................................................................................................61.1.9. Špetky (Pinch)..............................................................................................................................................61.1.10. Použití rolů v doprovodu.............................................................................................................................7
2. SKLUZY, PŘÍRAZY A ODTRHY: PŘIDÁVÁME LEVOU RUKU.....................................................................92.1.1. Skluzy (Slide)..............................................................................................................................................102.1.2. Přírazy (Hammer-On)................................................................................................................................112.1.3. Odtrhy (Pull-Off).......................................................................................................................................122.1.4. Zvláštní clawhammerovský odtrh..............................................................................................................132.1.5. Vytahování (Bending, nebo Choke)...........................................................................................................132.1.6. Dáme obě ruce dohromady........................................................................................................................13
2.2. ZAMĚSTNÁVÁME OBĚ RUCE................................................................................................................................142.2.1. Bluegrassové skluzy...................................................................................................................................142.2.2. Bluegrassové přírazy.................................................................................................................................142.2.3. Bluegrass pull-offs.....................................................................................................................................152.2.4. Bluegrass chokes........................................................................................................................................15
3. PRÁCE S PRVNÍMI PÍSNIČKAMI........................................................................................................................163.1. HLEDÁME MELODII..............................................................................................................................................163.2. VYRÁBÍME MELODII POMOCÍ STYLU....................................................................................................................16
3.2.1. Zachycení melodie stylem bluegrass..........................................................................................................173.2.2. Přidáme si levou ruku................................................................................................................................17
4. TŘÍPRSTÝ STYL: SCRUGGS, MELODIC, AND SINGLE STRING................................................................194.1.1. Hrajeme banjo ve stylu Scruggs................................................................................................................194.1.2. Osvěžte svou hudbu vložkami (licks = malá sóla).....................................................................................20
5. CRIPPLE CREEK.....................................................................................................................................................22
6. TECHNICKÉ DOPLŇKY........................................................................................................................................236.1. HRAJEME STYLEM SCRUGGS, MELODICKÝM A SINGLE-STRING.........................................................................236.2. JAK VYTVOŘIT VLASTNÍ SÓLO.............................................................................................................................246.3. SÓLA V AKORDECH AMAZING GRACE.................................................................................................................256.4. ZÁKLADNÍ ÚVODY A UKONČENÍ......................................................................................................................256.5. 10 ZÁKLADNÍCH G LICKŮ................................................................................................................................266.6. DOPROVOD STYLEM VAMP..................................................................................................................................286.7. JAK HRÁT VAMPING S POUŽITÍM VZORŮ F A D...................................................................................................296.8. JAK POUŽÍVAT DVOUTAKTOVÉ FORWARD ROLLY PŘI DOPROVODU....................................................................316.9. JAK DOPROVÁZET HOUSLOVÉ SKLADBY..............................................................................................................33
7. JDEME MEZI LIDI..................................................................................................................................................357.1. NASHVILLSKÝ ČÍSELNÝ SYSTÉM..........................................................................................................................357.2. JAMY PETERA WERNICKA...................................................................................................................................357.3. JAK SE STAVÍ AKORDY?.......................................................................................................................................35
8. AKORDY....................................................................................................................................................................37
9. OBSAH........................................................................................................................................................................38***
document.docx 39
