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KENDOR
CONCERT FAVORITES,VOLUME 210 Concert Piecesfor Grade 1+ String Orchestra
C O N T E N T S
Title Page
About The Music ............................................................................................................................ i
African Blessing (Bwana Awabariki) - arr. Deborah Baker Monday .................................... 1
Be Thou My Vision (Irish Hymn) - arr. Robert S. Frost ................................................................ 5
Allegro From “Concerto For Two Trumpets” - arr. Joseph J. Phillips ...................................... 9
Christmas Fiddlers In The Hall - arr. Frank J. Halferty ................................................................ 15
Clash Of The Triads! - arr. Deborah Baker Monday .................................................................. 23
Deep Sea Fandango - Deborah Baker Monday ...................................................................... 30
Greensleeves - arr. John Caponegro ...................................................................................... 36
Gypsy Moon - Frank J. Halferty .................................................................................................. 42
Star-Crossed Warriors - Deborah Baker Monday .................................................................... 50
The Trout (Die Forelle, Movement IV) - arr. John Caponegro.................................................. 57
About The Composers .................................................................................................................. 60
Project Manager/Editor: Mendy Varga
Engraver: Ken Peek
Cover Design - Madeline Sturm,
© 2006 Boom Design Group, Inc.
PART BOOKS AVAILABLE SEPARATELY:
1st Violin (#7991, $6.50)
2nd Violin (#7992, $6.50)
3rd Violin (Viola T.C.) (#7993, $6.50)
Viola (#7994, $6.50)
Cello (#7995, $6.50)
Bass (#7996, $6.50)
Piano (opt.) (#7997, $8.50)
Full Score (#7998, $13.50)
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COPYRIGHT © 2016 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
MP3 Recordings can bedownloaded for free atkendormusic.com
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About The Music
African Blessing (Bwana Awabariki) - arr. Deborah Baker Monday
This folk hymn comes from East Africa where the Swahili language is spoken. The lyrics convey a message of good luck andpeace.
The rhythmic theme of the piece matches the pronunciation of the words “bwana awabariki” (measure 1 in the cello andbass). This is used for the introduction and as transitional material. Students can think of these words every time theyencounter this rhythmic figure instead of struggling to count the syncopated rhythm.
Before playing this piece, it may be helpful to play the melody together as follows: 1st Violin at measure 5; 2nd Violin andViola at measure 17. Then have these instruments play together: Cello and Bass at measure 29 and 1st Violin at measure33.
You can make this arrangement even more unique by including your own choice of percussion instruments. Get the audi-ence’s attention with the addition of drums on beats 1, 2, and 3 along with students tapping on the “ands” of beats 1 and 2,adding the rhythmic figure on beat 3 and 4 (awabariki rhythm). This will inspire some creativity as well as fun with your group.
Be Thou My Vision (Irish Hymn) - arr. Robert S. Frost
Be Thou My Vision has a simple yet lyrical melody. In keeping with the hymn qualities, the melody is given a homophonictreatment three times. First with full resonant chords supporting the melody in the1st Violins. This is immediately followed withthe melody featured in octaves between the violas and cellos. Following a brief transition and modulation, the melody returnsto the 1st Violins where the treatment is a bit more dramatic through the use of arpeggios in the cellos with the 2nd Violinssupporting harmonically in duet fashion. The composition closes with a brief coda.
The 3rd Violin part has been adjusted to accommodate a more appropriate range for the violin. The cello part divides into twoparts at times, and can be used if few or no bass players are available. Because of the tempo and chordal style of the selec-tion, students should concentrate on the sustained tones. Attention to bow placement, bow weight, and the amount of bowwill aid in developing a rich, full sound.
For the most part, any balance issues will take care of themselves, except at measure 21 when the melody is in the lowerinstruments.
A slower tempo and full sound is essential for a strong conclusion.
Allegro From “Concerto For Two Trumpets” - arr. Joseph J. Phillips
Antonio Vivaldi (1678 - 1741) was a prolific Italian Baroque composer whose writing included a variety of musical formsincluding operas, oratorios, cantatas and trio sonatas, in addition to numerous concertos. This composition is an excerpt fromthe first movement of his frequently-performed concerto featuring two trumpets. It has been arranged so that the two soloparts have been incorporated into the string parts. The canonic melodies give all sections a chance to shine and develop anindependent sense of rhythm, even at this easy level.
The metronome marking is a guideline that may be changed depending on the technical abilities of the performers.Therefore, this piece may be performed by elementary as well as more mature groups. No notes or finger patterns arerequired other than those learned by most string players in their first year of study.
Directors should strive for a detached Baroque style. Observing the dynamic markings is critical to creating an effective, char-acteristic performance of this work.
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Christmas Fiddlers In The Hall - arr. Frank J. Halferty
This arrangement contains motivating fiddle techniques in addition to some important fundamentals. As in all dance stylemusic, focusing on steady tempo will produce strong performances. Young players may get “bogged down” on the pitchslides, however remind them that the final note of the slide needs to be right on the beat to keep the music energized andlively. The C#’s played by violins and violas on the G string, are marked as high 3rd finger to help with playing the note intune. Practice matching pitches on the C# to strengthen these passages.
“Shuffle style” bow work, so common in fiddle music, is a highlight of this arrangement. Special care has been taken to userepeated eighth notes to aid young players as they become comfortable with this bowing. More experienced players can addan accent on the eighth notes to really add some fiddle style to their playing. Spend time with the slurred staccatos betweenmeasures 60 and 68 in the viola and cello parts. They’ll have fun with this, especially since there are some double stopsadded.
Be sure to remind the group of the dynamics. If they are ready for it, the last four measures can be played fortissimo to create a performance that will have an even bigger impact!
Clash Of The Triads! - arr. Deborah Baker Monday
The title of this piece comes from the movie Clash Of The Titans that was loosely based on the Greek myth of Perseus. Inthis musical take on that drama, the conflict occurs between popular classical themes, thus the term “triad.”
The familiar opening of Beethoven’s 5th Symphony, Mozart’s Eine Kleine Nachtmusic, and Ode To Joy all take turns as theprincipal material. Sometimes one theme collides with another and gives way to it. Or the first theme refuses to give way tothe new idea and retains dominance. At other times two themes might continue simultaneously! Students will enjoy the musicmore and more as they recognize the Beethoven motive recurring throughout.
The battle plays out in this clever arrangement while all instruments get the opportunity to play the themes. Tension mountsand momentum builds to a grand takeover by the popular theme from Offenbach’s Can Can.
The opening pickup notes should be played in the lower half (L.H.) of the bow even though starting with an upbow. This willgive lots of power to these three notes. The long notes require a downbow followed by an upbow to sustain the sound; stopthe bow with enough left in the lower half to play the next three pickup notes.
Teachers may choose to introduce a spiccato bowing style to students if they are using proper bowholds. Repeated eighthnotes will have a more traditional sound when played “off the string.” In the final section, the ensemble should get a biggersound playing “on the string” but with a good “martele” stroke.
Deep Sea Fandango - Deborah Baker Monday
This piece is very good for teaching F naturals on the D string and B flats on the A string. It is also a great introduction to the2-note slur. For a warm-up drill, have the group slur D to E (1st finger) 4 times, E to F# 4 times, F# to G 4 times, etc. with halfnotes; then with quarter notes; then replacing F sharp in the exercise with F natural.
The glissando does not appear in all parts, but should be taught to all players. Students can practice sliding the 1st fingerascending on the D string until their hand reaches 4th position and then descend, maintaining good hand position. This shift-ing exercise is fun if all students begin together and slide up for 2 beats, then back for 2 beats.
Greensleeves - arr. John Caponegro
Although many historians disagree, this tune is attributed to King Henry VIII of England. The beloved Christmas tune, WhatChild Is This uses the same melody.
The rhythm at measure 10 in the violins appears frequently in the upper parts making this a great teaching opportunity. Keepthe style legato throughout this arrangement. The tempo can be performed a little above or below the indicated marking.
This arrangement is perfect for Holiday performances or at any other time of year.
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Gypsy Moon - Frank J. Halferty
Images of a late night celebration in the European countryside come alive with Gypsy Moon.
To capture the energetic nature of this fiddle-style dance piece, players must start each bow right at the frog. In addition, the rustic dance quality of the music will be enhanced by maintaining a steady tempo throughout.
Attention to articulation will also help to give energy to the performance -- the accents, slurs and staccatos all work togetherto add that extra pulse and spice to the music.
This selection is based on the A Dorian mode. Sharing the same key signature with the G major scale makes it an easytonality for young players. Time spent playing this scale will help players gain confidence and familiarity with its sound andtonality. Application of accent and slur patterns found in this piece, to the scale, will strengthen the confidence of the musi-cians as they learn this piece.
Time spent practicing the special effects will definitely pay off. Although the pitch slides are found throughout, the unison section at measure 34 allows the entire group to play the slides at the same time. Rehearsing this section at measure 34 will help players gain confidence and timing on the technique which can then be applied to the rest of the piece. There are a number of opportunities for your first violins to work on double stops; at first they may need to select the upper or lowernote to play. Once they’ve practiced the technique, they’ll be able to play the double stops in tempo.
Star-Crossed Warriors - Deborah Baker Monday
This exciting dramatic work depicts a galactic battle with moments of romance in outer space and beyond! Students will enjoycreating sound effects using their open string harmonics, and there is an element of chance involved which can allow eachperformance to be a new adventure.
At measure 44, the focus of the piece changes from strong rhythmic and thematic emphasis to one of musical color and tonepainting. Even though a metronome marking is given, the conductor should feel free to interpret the section as it fits eachgroup. The divided pitches in the sections create a rich sonority which could be merely sustained, or given dynamic interest:
1. with a huge crescendo and a cut off.2. a huge crescendo followed by a diminuendo to silence.3. a tremolo with crescendo cutoff or crescendo/diminuendo, etc..
The next section (measure 51) can be given some interpretation. Basically, there is a spatial background established with thefluttering fingers. The beauty of the sound is the different speeds which students are able to alternate between notes. Thebasses should place their fingers in 3rd position and should touch the string lightly with the 4th finger and pull the bow quicklyas if to make a “ping” sound, letting it ring out, followed by the other instruments as shown in the score. The effect shouldsound like shooting stars (as one instrument note starts to fade the next one starts). This section can be repeated as manytimes as desired.
Measure 56 should sound like the voice of doom! Measures 57-58 can be as dramatic as desired. In measure 59, the pulsefinally comes back softly, slowly, but rhythmically with a crescendo and accelerando back to tempo 1 at measure 67 throughthe end.
The Trout (Die Forelle, Movement IV) - arr. John Caponegro
The story upon which Schubert based his song Die Forelle (The Trout) is a tale about a large trout living in a pond and theefforts of a determined fisherman to catch it. The fisherman perseveres but the fish always manages to escape. Finally, oneday the frustrated but persistent fisherman catches the fish.
Schubert later used this tune as the basis for the 4th movement of a string quintet, which became known as the TroutQuintet. Quarter note equals 100 should be comfortable for the young players.
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KENDOR PRESENTS
African Blessing arranged by Deborah Baker Monday
COPYRIGHT © 2011 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
Grade 1+
duration 1:55
FULL SCOREFULL SCOREFULL SCOREFULL SCORE
(Bwana Awabariki)
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Be Thou My Visionarranged by Robert S. Frost
Grade 1+
duration ca. 1:55
FULL SCOREFULL SCOREFULL SCOREFULL SCORE
1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
COPYRIGHT © 2003 BY ALMITRA MUSIC CO., INC. (ASCAP) - USED BY PERMISSIONALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042 U.S.A.
(Irish Hymn)
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Be Thou My Vision - 3
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Be Thou My Vision - 4
FOR PREVIEW
ONLY
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KendorMusic.com
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Allegro From "Concerto For Two Trumpets"Grade 1+
duration 2:05
FULL SCOREFULL SCOREFULL SCOREFULL SCORE
by Antonio Vivaldiarranged by Joseph J. Phillips
COPYRIGHT © 2002 BY ALMITRA MUSIC CO., INC. (ASCAP) - USED BY PERMISSIONALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042 U.S.A.
1st Violin
2nd Violin
Cello
Bass
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Allegro From "Concerto For Two Trumpets" - 2
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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11
Allegro From "Concerto For Two Trumpets" - 3
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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12
Allegro From "Concerto For Two Trumpets" - 4
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Allegro From "Concerto For Two Trumpets" - 5
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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14
Allegro From "Concerto For Two Trumpets" - 6
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Christmas Fiddlers In The Hallarranged by Frank J. Halferty
Grade 1+
duration 2:20
FULL SCOREFULL SCOREFULL SCOREFULL SCORE
1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
COPYRIGHT © 2010 BY ALMITRA MUSIC CO., INC. (ASCAP) - USED BY PERMISSIONALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042 U.S.A.
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Christmas Fiddlers In The Hall - 2
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ONLY
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Christmas Fiddlers In The Hall - 3
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Christmas Fiddlers In The Hall - 4
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Christmas Fiddlers In The Hall - 6
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Christmas Fiddlers In The Hall - 7
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Christmas Fiddlers In The Hall - 8
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Clash Of The Triads!Grade 1+
duration 2:45
FULL SCOREFULL SCOREFULL SCOREFULL SCORE
COPYRIGHT © 2012 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
arranged by Deborah Baker Monday
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Clash Of The Triads! - 2
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Clash Of The Triads! - 7
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30
Grade 1+
duration 2:40 Deep Sea Fandango by Deborah Baker Monday
1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
COPYRIGHT © 2007 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
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Deep Sea Fandango - 2
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Deep Sea Fandango - 3
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Deep Sea Fandango - 4
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Deep Sea Fandango - 5
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Deep Sea Fandango - 6
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1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
Grade 1+
duration 2:35Greensleeves
COPYRIGHT © 2011 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
arranged by John Caponegro
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Greensleeves - 4
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Gypsy Moon by Frank J. HalfertyGrade 1+
duration 2:05
COPYRIGHT © 2012 BY ALMITRA MUSIC CO., INC. (ASCAP) - USED BY PERMISSIONALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042 U.S.A.
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Grade 1+
duration 4:00Star-Crossed Warriors
by Deborah Baker Monday
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Star-Crossed Warriors - 2
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Star-Crossed Warriors - 3
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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Star-Crossed Warriors - 4
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Star-Crossed Warriors - 5
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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Star-Crossed Warriors - 6
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
KendorMusic.com
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Star-Crossed Warriors - 7
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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COPYRIGHT © 2011 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042 U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN U.S.A.
The Trout by Franz Schubertarranged by John Caponegro
Grade 1+
duration 1:55
1st Violin
2nd Violin
Viola (same
part providedfor 3rd Violin)
Cello
Bass
(Die Forelle, Movement IV)
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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The Trout - 2
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The Trout - 3
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About The Composers
JOHN CAPONEGRO
With undergraduate and graduate degrees from the Manhattan (NY) School of Music, he hasdone extensive postgraduate work at Columbia Teachers College (NY), New York Universityand Long Island University (NY). John’s 40 years of teaching experience at all levels fromelementary through high school have made him keenly aware of the musical needs of students and teachers. Geared primarily for the elementary level, his compositions andarrangements are widely performed throughout the world.
ROBERT S. FROST
Drawing from years of teaching experience in Utah’s Cache County School District, Bob’sexpertise in the educational string field is recognized worldwide. Robert held graduate andundergraduate degrees from Utah State University, and a Doctorate in music education fromthe University of Northern Colorado. He served as president of the National School OrchestraAssociation, and the Utah Chapter of ASTA with NSOA. His acclaimed string arrangementsappear in the catalogs of several top publishers.
FRANK J. HALFERTY
A graduate of Seattle (WA) Pacific University and New Mexico State University, he has extensive experience teaching instrumental and choral music from the elementary to collegelevels. Frank has also served as contest adjudicator in Texas and Washington, and an arrayof his originals and arrangements for school musicians are available from several leadingeducational publishers.
DEBORAH BAKER MONDAY
Currently teaching in the Logan City School District (UT), she is a cello/bass specialist working with 4th-8th grade students in seven schools. An active Bass performer and privateteacher, she has served as adjunct Bass instructor at Utah State University and has been onthe faculty of the ASTA with NSOA “Bass Fest” for three years. She co-authored the “StringsExtraordinaire” collection and her works have been published with a number of leading educational music publishers. In 1999 Deborah was named the Utah ASTA with NSOAElementary Teacher Of The Year.
JOSEPH J. PHILLIPS
Prior to his current position as Music Supervisor for the Carmel Central School District inPatterson, NY, he served as Director of Fine Arts in the magnet/gifted programs for theIndependent School District of Galveston, Texas. In 1998 he won the Texas OrchestraDirectors composition contest. He has also written articles for “The Instrumentalist” maga-zine, and his published works have appeared on prominent “bestseller” lists worldwide. Heholds degrees from the Crane School of Music at the State University of New York atPotsdam and the University of North Texas.
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