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Mucho más que un besoROBERT DOISNEAU

fotografía clápor José Car

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Mucho más qu

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Mucho más que un besoROBERT DOISNEAU

El 14 de abril de 1912, Robert Doisneau

nace en Gentill recibiendo en sus inicios

formación como litógrafo aprendiendo la

fotografía de forma autodidacta, según

parece instruyéndose con las indicaciones

de las cajas de emulsión de película

fotográfica.

En 1931 inicia un nuevo camino con el

artista André Vigneau, fotógrafo, dibujante

y escultor, trabajando para el cómo

grabador. Su amistad con Vigneau ejerce

gran influencia y le permite conocer otros

destacados artistas como Man Ray, André

Kertesz o Brassai.

En sus comienzos trabaja para la factoría

Renault, realizando también fotografía

publicitaria para anuncios de Simca, es en

este terreno donde forja su habilidad

reconocería: “Desobedecer me parecía

una función vital y no me privé de

hacerlo.”

Fotógrafo callejero, pasaría a la historia

por sus imágenes de las calles y gentes de

París, convirtiéndose en un icono del

romanticismo y el amor, llegándose a

definir a sí mismo como “Pescador de

Imágenes”.

“Yo no he visto pasar el tiempo,

estaba demasiado ocupado en el espectáculo

permanente y gratuito que me ofrecían mis

contemporáneos en cuanto se presentaba la

ocasión de capturar una imagen al pasar”

Durante la II Guerra Mundial participa

como soldado de la resistencia hasta

1940. En esta etapa de dificultades realiza

ocupada y posterior

liberación. Es contrata

ADEP donde trabaja

Cartier Bresson.

Tras la Guerra efectú

revista Vogue, sin em

escasamente seduct

modelos elegantes y

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12Mucho más que un beso

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street photography constituían su foco de

atención preferente. En dicho sentido, tras

conocer a Robert Giraud, descubriría con

él otro mundo fascinante: los ambientes

nocturnos, cafés, teatros y bistros.

En 1950, la revista America’s Life” le

encarga una serie sobre los amantes de

París. El fotógrafo toma imágenes de

parejas besándose en la ciudad, logrando

un éxito que le catapultaría al estrellato y

situaría a París en todo el mundo como la

capital del amor. La instantánea más

famosa sería el denominado “Beso del

Hôtel de Ville” que nos muestra una pareja

de enamorados besándose frente al

Ayuntamiento de París, mientras otros

personajes que pasean por la calle se

muestran indiferentes ante la escena. El

pretendido secreto sobre el anonimato

de la pareja y la espontaneidad de la

imagen quedó desvelado en 1993

cuando la pareja protagonista, Françoise

Bornet y Jacques Carteraud denunciaron

al autor reclamando sus derechos y una

explotación de su im

quedó desvelada y

reconocer que contrat

la representación de l

el litigo al presentar un

diferentes emplazamie

mismos actores. Adem

regalado una copia a

vendida a un cole

en 1992. La imagen

sido objeto de múltip

Violette Verdy - 1956

http://es.wikipedia.org/wiki/1992

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habiéndose llegado a vender más de

medio millón de ejemplares, llegando

incluso a ser la imagen elegida como

estampa de la campaña para los

candidatura de París a los juegos olímpicos

de 2012.

La serie se expondría con gran éxito en

Francia y Estados Unidos, hasta su

exhibición en el MOMA en 1951.

Una de las experiencias más ignorada

sobre son Doisneau son sus fotografías en

color. En 1960 gracias a un contrato con la

revista “FORTUNE” viaja a los Estados

Unidos. En Palm Springs (California) toma

medio centenar de fotografías sobre la

floreciente sociedad norteamericana, tan

lejana y diferente a sus recuerdos de París.

Doisneau tenía la sensación de haber

aterrizado en Marte.

Las fotografías obtenidas constituyen un

retrato sarcástico de las costumbres y

estilo de vida norteamericana: campos de

golf, fiestas, pieles, playa y gente ociosa

que representan, en palabras de Claude

Bernard en Le Figaron: “Son una mirada un

poco sorprendida, infantil y divertida sobre

esta América mimada, estas mujeres

envasadas en sus pieles bajo el calor del

desierto”

A la postre, Doisneau un hombre tímido, un

hombre bueno nos regaló con un legado

sublime. Su tacto, sensibilidad y

amabilidad con la que presenta a sus

personajes, trasciende sus fotografías. Su

timidez le conducía a tratar a sus

“objetivos” con suma delicadeza hasta el

copia de sus fotografía

cambios en París le en

a afirmar con cierta no

Hay una enorme agre

coopera en absoluto y el

es muy distinto. Nadie ti

ha perdido la frescura. C

hacer fotografías en la

demanda si se recono

Vamos a tener que utiliza

El 1 de abril de 1994 m

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ROBERT DOISNEAU

(SESIÓN POWERPOINT)

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11Mucho más que

ROBERT D

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Autorretrato con teleobje

«El fotógrafo debe ser absorbente , como un

papel secante, dejarse penetrar por el

momento poético ....

Su técnica debe ser como una función de los

animales ... debe actuar de forma

automática».

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Cronología y aportaciones más importantes

• Nace en Gentill en 1912 y muere en París el 1 de abril de 1994.

• Se forma como litógrafo y aprende fotografía de forma autodidacta, gracias a lascajas de emulsiones de película. Trabajó como tipógrafo en el Atelier Ullmann.

• Su carácter tímido hace que sus primeras fotografías sean de adoquines y una valla

con carteles deteriorados, en ellas no hay personas.

• En 1931 conoce a André Vigneau, fotógrafo , dibujante y escultor, posteriormente

también conocería a Kertész, Man Ray, Brassai …

• En 1932 adquiere una Rolleifleix que le permite obtener fotografías dejando «aire»

entre sujeto y objetivo, venciendo así su timidez.

• Durante la II Guerra Mundial se alista como soldado en la Resistencia hasta 1940.

• Trabaja para Vogue en 1949. Realiza fotografia de moda sin abandonar el ambiente

calljero y marginal.

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• Realizó trabajos industriales y publicitarios; destacan sus

factoría Renault y una campaña publicitaria para el SIMCA

• A partir de los sesenta la fotografía sufre un decaimiento

Robert Giraud se adentra en el París nocturno: bares, cafés, l

jazz …

• Obtiene prestigiosos premios de fotografía: Premio Koda

Niepce, en 1956 y 1957; Gran Premio Nacional de Fotografía

• 1950: Life encargó a la agencia Rapho un reportaje soparisinos. Fruto de dicho trabajo realizaría su conocida fot

del Hôtel de Ville”. La serie triunfa en París y Estados Unidos.

• 1951: expone en el MOMA con Brassai , Willy Ronis e Izis.

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• Tras la II Guerra mundial trabajó con Cartier-Bresson en la agencia Alliance Photo, prece

Cartier-Bresson, uno sus fundadores, le invitó a ser miembro de ella. Doisneau declinó la invita

• En los ochenta se dedica al cine y trabaja la fotografía en diversas películas: El silencio es oro” (Clair, “París 1900” (1947) de Nicole Védrès, “Disparad al pianista” (1960) de Truffaut y “Un dom

campo”(1984) de Bertrand Tavernier.a.

• Tras algunas incursiones en el mundo del v

sus últimos años los dedica a seguir haciend

su muerte en 1992.

• En 1994 muere tras haber sido operado de u

poder superar una pancreatitis aguda.

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• En 1960 Dosinau viaja a los Estados Unidos para realizar un trabajo parFortune.

• En una serie de unas 50 fotografías retrata la opulencia norteamericana d

sarcástico.

• Sorprendido por el estilo de vida americano, según su hija Francis Doisneau tenía la impresión de haber «aterrizado en Marte»

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“ Hay una enorme agresividad, la gente no coopera en absol

aspecto de los barrios es muy distinto. Nadie tiene tiempo. L

ha perdido la frescura.

Cada vez es más difícil hacer fotografías en la calle. La gen

demanda si se reconoce en la fotografía. Vamos a tener que

extras”.

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“ Hoy en día la imaginación visual de la gente es mucho más so

mucho más desarrollada, en particular en los jóvenes , que ust

hacer una fotografía que ligeramente sugiera algo, que ellos h

ella lo que deseen “

Robert Doisneau - Weekend Guardian (Londres, 4 de

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“El Pescador de Imá

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