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LA LRICA DEL SIGLO XX HASTA 1939

1. EL MODERNISMO

El Modernismofue una manifestacin literaria efmera,de carcter eminentemente

formal - de tendencia esteticista y escapista -, que abarca los aos 1885 a 1915. El poeta msrepresentativo es el nicaragense Rubn Daro (Azul, Prosas profanas). A este se uniranotros nombres como Manuel Machado, Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina, o bienAntonio Machado, R.M Valle Incln y J.R. Jimnez, estos tres ltimos slo modernistas enalguna etapa de su produccin.

Caractersticas

1. Principios estticos. Muestran una honda disconformidad con los modos de vidaburguesa- como sinnimo de trivialidad o vulgaridad -, y se rebelan contra la apata, elconformismo y la pereza mental. Su rebelda se manifiesta en la literatura por elaislamiento, el confinamiento en el yo, y por la ruptura de las normas estticasimperantes.

2. Temas: la realidad sensible y por otro, la int imidad del poeta.

a) realidad sensible. Son elementos tpicos del arte modernista los cisnes, smbolo de lablancura e ideal de belleza, las ninfas, las princesas, los decorados exticos, Pars yVersalles, los mitos grecolatinos, el indigenismo (Caupolicn) y el erotismo. Todos loselementos exticos, indigenistas y cosmopolitas no son smbolos de evasin para ellos, sino instrumentos para luchar contra el prosasmo, la vulgaridad y la chabacanera de unmundo dominado por el inters, la utilidad y el provecho.

b) intimidad del poeta. Se manifiesta un sentimiento general de soledad y hasto: la angustia yla desesperacin, el espritu de protesta, la muerte.

3. Innovaciones formales

Vocabulario . La bsqueda de la originalidad les llev, en la eleccin del vocabulario aconstruir sustantivos a partir de adjetivos, a crear neologismos, a introducirgalicismos,incluso a construir adverbios a partir de sustantivos o adjetivos.

Recursos formales y mtricos. La bsqueda de valores sensoriales, audacessinestesias- asociacin de elementos que provienen de diferentes dominios sensoriales -,con brillantes correspondencias visuales, olfativas, gustativas, auditivas o tctiles ,como "sol sonoro", "risa de oro", "sones alados", o "rojos destinos", de Rubn Daro; acombinar recursos fnicos- aliteracin, paralelismo, rimas in ternas - que responden aun ideal de musicalidad,a alusiones metafricas o a imgenes degran riqueza.

Versos. Nuevos ri tmos. El alejandrino (verso de catorce slabas, compuesto de doshemistiquios de siete con acento en la sexta), fue su verso preferido, lo haban aprendido delos poetas franceses. A esta influencia francesa tambin deben el dodecaslabo yeneaslabo. Por supuesto, siguen empleando los versos de nuestra historia literaria, elendecaslabo y el octoslabo.

Estrofas empleadas. En lugar primordial, el soneto;pero no slo el soneto clsico, enendecaslabos, sino en alejandrinoso con distintascombinaciones de metro.

2. GENERACIN DEL 98

Pese a que otros autores de la Generacin del 98, como, por ejemplo, Unamuno,tambin cultivaron la poesa, es habitual considerar como poeta representativo de laGeneracin aAntonio Machado (Sevilla, 1875-Colliure, 1939). No obstante, tuvo con ellos

escasas relaciones; algunos lo consideran miembro epigonaldel grupo, puesto que el temade Espaa en Machado no se halla hasta Campos de Castilla. Por su formacin y por sus

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primeras obras, est ms cerca del Modernismo.El estilo potico de Machado destaca por su economa expresiva: la concisin, la

depuracin, la sobriedad y densidad conceptual; en esta eliminacin de la retricaconvergecon otros creadores de su tiempo y de su generacin que profesaban un abiertoantirretoricismo. Por lo que se refiereasus obras, debemos ci tar:

a) Soledades, publicada en 1903 y refundida en 1907 como Soledades, galeras y otrospoemascon la supresin de los rasgos ms modernistas de 1903. No obstante, las formasmtricas(versos dodecaslabos y alejandrinos pareados) y los smbolos(la fuente, la tarde,el viaje como smbolo de la temporalidad de la vida o la relacin entre paisaje y estado denimo) son modernistas.

b) Campos de Castilla (1912): Su libro ms noventayochista. En l describe un paisaje real,concreto, el de Castillay desde la descripcin reflexiona sobre la realidad de Espaa.

c) Otras obras lricas: Nuevas Canciones (1924) en las que domina el aforismo, es decir,mximas conceptuales de carcter filosfico y en sus ltimos poemas se muestracomprometido con la causa republicana: el mejor es el dedicado a la muerte de FedericoGarca Lorca, "El crimen fue en Granada".

3. NOVECENTISMO

Hacia 1910aparece otra generacin- el Novecentismo- ms cientfica y metdicaque la finisecular. Lasrenovaciones y t ransformacionesno slo se extienden al campo delensayo (Ortega y Gasset, Amrico Castro...), sino que surgen novelistas - como RamnPrez de Ayala o Gabriel Mir - y poetascon Juan Ramn Jimnez. La decadencia delmovimiento llegar a partir de 1930con los nuevos rumbos polticos y culturales del pas.

Juan Ramn Jimnez resume mediante su obra las distintas corrientes queatraviesa la poesa espaola desde el Modernismo. Iniciaen nuestra lricacasi todos loshallazgos expresivos que llevaran a su culminacinlos poetas del grupo del 27.

En su obra se advierten tres etapas: etapa sensitiva, etapa intelectual y etapa

suficiente o verdadera:1. Etapa sensitiva (1900-1915). Esta etapa comprende sus comienzos neorromnticos(Bcquer) de temas intimistas y melanclicos. Ms tarde, recibe la influencia del Modernismo(Elejas, Laberinto y Platero y yo). Aparecen rasgos modernistas como el colorismo o laadjetivacin brillante, pero su tono es intimista, orientado hacia la contemplacin y laconfesin sentimental.

2. Etapa intelectual (1916-1936). Con Diario de un poeta recin casado(1916) se abreunanueva etapaen su obra. Se marca como propsitola bsqueda de una palabra nuevacondos intereses: la precisin, es decir, la exactitud, y la eficacia de la comunicacin . JuanRamn calific esta etapa suya de "intelectual" y no crea en ningn caso en unarte paramayoras, de ah su famosa dedicatoria:" A la minora, siempre". Habla de poesa pura, esto

es, desnuda, va a lo esencial, eliminando lo superfluo y con independencia de la mtrica yretrica tradicionales.

3. Etapa suficiente o verdadera (1936-1958). De los cuatro ttulos escritos en su exilioamericano dos han merecido una especial atencin: En el otro costado (1936-1942) yDios deseado y deseante(1949).

4. LAS VANGUARDIAS. LOS "ISMOS". R. GMEZ DE LA SERNA

En lasvanguardias- aos 20-se mantienenrasgos del Novecentismo(europesmo,antirromanticismo o la insistencia en la autonoma del arte), se rechaza la poesamimtica, realista, y aparece una postura rupturista en la obsesin por la exploracin

esttica y la experimentacin total.

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El concepto de "vanguardia" engloba adistintos movimientos, como el Futurismo,el Cubismo, el Surrealismo, el Creacionismo o el Ultrasmo. Lasdistintas tendencias que locomponen huyen de la imitacin, el sentimiento, el conformismo y el acatamiento a cualquiernorma establecida. Defienden que el poeta, el creador, debe ser original y forjarse supropia esttica. La bsqueda de la originalidad llevar un ingrediente esencial: la sorpresa y laprovocacin a travs del juego y del humor.

A partir de 1926, se observa en Espaa la eclosin de los movimientos devanguardia. Por su mayor penetracin y cultivo en Espaa, nos referiremos brevemente alCreacionismoy al Surrrealismo. El primero, el Creacionismo, llegar a travs de la revistaCarmen,de Gerardo Diego. Se defiende, por rechazo a la imitacin de la realidad, el "juegode azar de las palabras".

Por su lado, el Surrealismo es, con su rebelda, el que aportar mayor riqueza allenguaje potico de los escritores espaoles. Esta corriente, que no se propone slo uncambio esttico, sino una sublevacin de todos los aspectos de la vida, propugna laliberacin de los impulsos reprimidos del subconsciente, la emancipacin de todas lasprohibic iones morales o estticasque impone la razn. Defiende la tcnicadela escrituraautomtica:escribir como si el pensamiento no estuviera dirigido, calcando en el papel lasimgenes que van surgiendo, sin control de la razn: imgenes onricas, asociacionesinslitas, relaciones a primera vista incongruentes.

El Surrealismo espaolno fue, por lo general,tan virulento como el francs, perocasi todos los miembros del grupo potico del 27quedaron marcados por l.

4.1. Ramn Gmez de la Serna:"Gregueras"

Ramn Gmez de la Serna (Madrid, 1888- Buenos Aires, 1963) conecta con lasvanguardias europeas. En las revistas de la poca, enPrometeoy en las tertulias del Cafde Pomboque presida, defendi y divulg las nuevas cor rientes delartea las que dedicadems un libro, Ismos(1931).

Las gregueras son eleje de su extensa obra. Es definida por el propio creador comohumorismo + metfora. Este arte de la "greguera" es puro juego de lenguaje. Sonbrevsimas prosas o incluso versos ("El hielo se derrite porque llora de fro") que esconden

una pirueta conceptual o una metfora inslita.La "greguera" supone un elemento clave para el grupo del 27: Lorca, Guilln, Alberti oGerardo Diego la cultivaron.

5. GENERACIN DEL 27

Ms all de si este grupo de escritores pueden ser denominados de manera precisacomo "generacin literaria", es evidente que las relaciones entre ellos as como las afinidadesestticas e ideolgicas nos permiten considerarlos de manera global como un "grupopotico". En l suelen incluirse a Pedro Salinas, Jorge Guilln, Federico Garca Lorca,Rafael Alberti, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, EmilioPrados y Manuel A ltolaguirre.

Pueden considerarse, como decamos ms arriba, afinidades estticas su

Intelectualismo,el virtuosismo y rigor tcnicoque buscan, al menos, en un primer momentoy la combinacin de lo culto y lo popular(el hermetismo y la transparencia), como ponenmanifiesto tantos poemas de Alberti, Lorca o Gerardo Diego o sus variadas influencias,de unlado, las vanguardias, o autores como P. Valry, C. Vallejo, P. Neruda, J.R. Jimnez y de otrolado, la tradicin literaria, Bcquer, tan presente en Cernuda, y otros clsicos, Jorge Manrique,Gngora, (Dmaso Alonso), Garcilaso (Salinas), los msticos, as como las formas y temas delCancionero y del Romancero.

De otro lado, se distinguen habitualmente dos fases: la primera, la "deshumanizacin"hasta 1927, en la que predomina la influencia de las vanguardias (la perfeccin tcnica, laausencia de sentimientos, la experimentacin, la poesa pura...) y una segunda fase, hasta1936, de rehumanizacin , motivada por factores internos- cansancio del formalismo y laexperimentacin tcnica- y externos- la dictadura de Primo de Rivera, la Segunda Repblica- ,en la que se defiendeel compromiso soc ial y poltico del poeta y la poesa.

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5.2. AUTORES DE LA GENERACIN DEL 27

5.2.1. FEDERICO GARCA LORCA (FUENTEVAQUEROS (GRANADA), 1898-1936)

El tema nuclearde su obra lrica y dramtica es la frustracin, en el campo ontolgico,en el histr ico, en el social y en el metafsico. Otros temassubordinados a este sonla infancia, la esterilidad, la muerte, el tiempo y la solidaridad con los humillados. Lorca seservir para la comunicacin de su tema nuclear de una lengua potica propia. En ellase advierte el compromiso con la tradicin y los elementos folclricos, y por otro,con los elementos vanguardistas, es decir, lo popular y lo cultose ensamblan en suobra.

Libro de poemas (1921) y Primeras canciones (1922). Lrica de cancionero, elementospopulares (Gil Vicente y Lope de Vega) y de los poetas modernistas (R. Daro, Rueda,J.R. Jimnez, Machado...).

Canciones (1927). Tema: la nostalgia de la niez y de la inocencia. Elementos propiosde la poesa pura y del vanguardismo, de la tradicin clsica y de la popular. Smbolos:jaca, luna y muerte. Estribillos, metros cortos y alusiones a giros populares de lalrica tradicional, del Cancionero y Romancero. En Poema del cantejondo (1921,publicado en 1931), lo anecdtico andaluz se somete a un proceso de estilizacin.

Romancero gitano(1928). Libro de gran xito. El gitano, junto con el negro de Poetaen Nueva York, tiene un claro significado antisocial: no es slo el hombre que vivefuera de la sociedad, sino tambin el hombre primitivo, al margen de la ley y de losprejuicios sociales. Un mito de signif icado claro: el mundo de los gitanos simboliza eldestino trgico, fatal. Los personajes, Juan Antonio el de Montilla, Soledad Montoya,Antoito el Camborio, o el Emplazado , viven en una sociedad hostil envueltos enlgubres presagios de muerte. En este libro se renen todos los smbolos de suproduccin: lo verde, el mar, el caballo, la sangre, la luna, el pozo, la sombra.

Poeta en Nueva York (1929-1939). Tema central: la oposicin naturaleza-civilizacin. Lanaturaleza ha perdido la batalla frente a la civilizacin. Subtemas: la total falta desentimientos, la prdida de identidad, la esclavitud del hombre frente a la mquina, elvalor del dinero. En las clases marginadas de Nueva York - sobre todo en los negros-Lorca encuentra ingenuidad, pureza y moralidad natural. Son evidentes, asimismo,elementos surrealistas: metforas violentas, la enumeracin catica, el indudablehermetismo, y el largo versculo.

Llanto por Ignacio Snchez Mejas(1935). Su poema ms extenso. Grandiosa elega altorero amigo del grupo del 27. Fascinantes metforas verbales, el patetismo ante lamuerte, y la desolaciny la aceptacin de la fatalidad.

Divn del Tamarit(1940). Se combinan en este poema ecos de sus antiguas canciones

y altos vuelos surrealistas.

5.2. RAFAEL ALBERTI (PUERTO DE SANTA MARA (CDIZ), 1902-1999)

Obra potica. Distinguiremos cuatro etapas en su trayectoria potica: los librosiniciales, su poca vanguardista, su poesa durante la Repblica y el dilatado perododel exilio.

1. Libros iniciales. Los primeros poemas de Alberti (escritos entre 1920 y 1923),recogidos en Poemas anteriores a Marinero en tierra (1969), son diversos: poemascreacionistas, otros de tono becqueriano, o de aire popular.

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Marinero en tierra (1925). Es su primer libro publicado y premiado con el PremioNacional de Literatura. Temas: nostalgia del mar y de Cdiz. Esttica neopopularista:original fusin de la poesa de tradicin popularcon toques vanguardistas. Formas: junto alas formas populares, tambin metros clsicos: sonetos. Los dos libros siguientes (Laamante(1926) y El alba del alhel(1927)) insisten en la reinterpretacin vanguardista de latradicin.

2. poca vanguardista. Cal y canto (1929), fusin de gongorismo y vanguardia.Alternan estrofas clsicas hermticas al modo gongorino junto a poemas de inspiracinfuturista(poemas al cine, al ftbol o a las mquinas). En Yo era un tonto y lo que he vistome ha hecho dos tontos (1929) son los cmicos del cine mudo la base argumental: B.Keaton, H. Lloyd, Ch. Chaplin... No obstante, junto al humor y juego vanguardistase observaun tono nostlgico de paraso perdido(la niez, la amistad, la desilusin).

Sobre los ngeles(1929).Uno de los mejores poemarios de Alberti. Tema: desconciertovital, desolacin existencial, una agona interior. Formas: estrofas de arte menor yversculos, de influencia surrealista. Imgenes poderosas: los ngeles como seresoscurosy negativos, mundo onricoy de pesadilla degradado (hombres de cinz, cielos deazufre, mares de vinagre). Sigue esta lnea Sermones y moradas (1930), verso libre yfragmentos de prosa hermtica.

3. Poesa durante la Repblica. Poesa polticamente comprometida. Publica en Con loszapatos tengo que mor ir(1930), poemas surrealistas que transmiten ideales revolucionarios.Menos formales, ms directos, de tono combativo, de denuncia de la opresin y la

injusticiason: Consignas (1933), Una fantasma recorre Europa (1933), De un momento aotro (1935), 13 bandas y 48 estrellas (1936),Nuestra diaria palabra (1936).

Durante la Guerra Civilcompone una poesa de urgencia, alienta a los combatientesy satiriza a los enemigos, aunque tambin compone poemas ms personales. P. ej.: Madrid,capital de la gloria (1938).

4. Poesa durante el exilio. Temas centrales: el exilio y el desgarro. Smbolos : el rbolarrancado, la imagen de la otra orilla(exilio en Argentina), el toro(Espaa). No obstante, elrecuerdo de Cdiz, del mar, de la naturaleza, la pintura equilibran las emociones. Sonlibros de esta poca A la pintura(1948), donde se glosa a pintores destacados (Velzquez,

Rubens, Tiziano, Giotto...); Oda martima (1953), dedicado a Cdiz; Retornos de lo vivolejano (1952), nostalgia de la juventud y la niez en versos largos (endecaslabos yalejandrinos).

No abandona la poesa social. Entre el clavel y la espada (1945) trata sobre latragedia y la derrota. El ttulo alude a la doble motivacin de su lrica: lo ntimo y personal juntoal combate poltico y social. Otros libros importantes son: Coplas de Juan Panadero(1949),letrillas burlescas y satricas al modo de Gngora o Quevedo; Roma, peligro para caminantes(1968), Los ocho nombres de Picasso(1970)...

5.2.3. LUIS CERNUDA (SEVILLA, 1902- MXICO, 1963)

Obra.Cernuda rene su poesa en un solo volumen de significativo ttulo La realidad y eldeseo (1936). A partir de esa fecha, sus obras posteriores se presentan comosecciones de este gran libro.

Perfil del aire(1927), gloga, elega, oda(1936) y Primeros poemas(1936). Influencias dela poesa purade Guil ln, Salinas, J.R. Jimnez...

Un ro, un amor (1929) y Los placeres prohibidos (1931). Influjos surrealistas. Temas deLos placeres...: la adolescencia, lo hermoso, un canto a la belleza por encima de loprohibido, el sexo. La lucha absoluta entre la pregunta sin respuesta (deseo) y larealidad (lo prohibido).

Donde habite el olvido(1932-1933).Abandono del surrealismo. Bsqueda de un estilopropio, influencia de Bcquer. Tema: concepto extremado y trgico del amor. Estatragedia es la historia de un olvidoque narra las aspiraciones de la ilusin.

Invocaciones (1934-1935). Tema: soledad metafsica del hombre. Influencia de los

romnticos alemanes (Hlderlin, Novalis, Goethe) y los poetas metafsicos ingleses(Blake,Yeats, Browning, Coleridge).

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Tema central de su poesa: conflicto entre la realidad y el deseo. De un lado, el

enfrentamiento entre la sociedad y el poeta, frente a los valores establecidos la fuerza deldeseo, del amor, transgresora de todo orden social.

De otro lado, el deseo, relacionado con el mundo ideal, est condenado a lainsatisfaccin, a la frustracin, pues la realidad es efmera, precaria e imperfecta.

Relacionados con el tema del amor, surgen otros, como la soledad, el hasto, la aoranzade un mundo mejor, la belleza...De esa lucha del individuo contra la realidadbrotan dos tendenciasen la poesa de

Cernuda: una lo lleva a alejarse de la realidad, otra lo conduce a intentar oponerse a ella.As, encontramos poemas de bsqueda de un mundo armnico, ideal y de otro, poemascontra la sociedad deshumanizadora.

En su madurezse abre a lo colectivo, a la sociedad y reflexiona sobre el paso deltiempo, la vejez y la muerte, y medita sobre la poesa y el Arte.

De otro lado, su estilo es muy personal. Hasta los aos treinta cultiva las modasde sutiempo (poesa pura, juegos vanguardistas, neotradicionalismo, Surrealismo), pero apartir de Invocacionesla influencia de la poesa romntica alemana y de la poesa meditativainglesa hace que su estilo derive hacia la sobriedad, la objetivacin ausencia del yo -, y lameditacin, en huida de la brillantez y la musicalidad.

Obras posteriores a 1936

- Las nubes (1937-1940). Temas: la guerra, el destierro. Se incorpora por primera vez elmotivo religioso, que hasta entonces slo se haba fustigado. Adems, su poesa duranteel exilio se enriquece con la influencia de la poesa inglesa: huida de los recursosbrillantes, de la riqueza de imgenes; prctica de una poesa sobria, tendencia a laobjetivizacin, tono reflexivo, el lenguaje hablado y el tono coloquial . Esteacercamiento a la poesa inglesa explica su recuperacin de poetas espaoles comoManrique, S. Juan o Aldana.

- Como quien espera al alba (1941-1944). Tema: meditaciones sobre s mismo y laexistencia humana. Tcnica frecuente: el monlogo en segunda persona, al modo de

Browning.- Vivo sin estar viviendo (1944-1949). Temas: el desnimo, la soledad, el refugio en losrecuerdos.

- Con las horas contadas (1950-1956). Temas: el recuerdo placentero del mundosensualmeridional hispnico, el amor recuperado (16 poemas que integran la seccinPoemas para un cuerpo).

- Desolacin de la quimera (1956-1962). ltimo libro. Un libro de recapitulacin ydesdedidas Los temas son los habituales en Cernuda: el amor, la niez, Espaa y lasoledad.

Obras en prosa

- Dos libros de poemas en prosa: Ocnos(1940-1963) y Variaciones sobre temamexicano (1949-1950).

- Libros de ensayos de crtica literaria: Estudios sobre poesa espaolacontemporneay Poesa y literatura(dos volmenes).

- Traducciones : Poesasde Hlderlin y Troilo y Criseidade Shakespeare.

Final. El reconocimiento del valor de la poesa de Cernuda en Espaa fue tardo. En losaos 50 un homenaje en la revista Cntico, pero, sobre todo, en La Caa Gris (1962),donde es reivindicado por la Generacin de 1950, especialmente Gil de Biedma, FranciscoBrines y Jos ngel Valente

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