2011-08-28 I Bambini e Il Colonnello

8/3/2019 2011-08-28 I Bambini e Il Colonnello

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DOMENICA28 AGOSTO2011 /Numero 341

Domenica La

diRepubblica

le tendenze

Voglio un vestito come Steve McQueenIRENE MARIA SCALISE

spettacoli

La seconda vita di Tony BennettGIUSEPPE VIDETTI

l’incontroKenneth Branagh, “Evviva Peter Pan”

CLAUDIA MORGOGLIONE

cultura

Ma chi l’ha detto che il viaggio è finitoPAUL THEROUX

i sapori

Quanto è buono il cacio con le pereLICIA GRANELLO eMARINO NIOLA

le storie

Sirius che non tornò da Ground Zero VITTORIO ZUCCONI

F O T O D I A M R A B D A L L A H D A L S H / R E U T E R S

ADRIANO SOFRI

e ilI Bambini

Colonnello

Ibambinidi Bengasi disegnano Gheddafi. Il viso, lashia-shia — quella specie di fez morbido — sulla testa, due ro-tondi scarabocchi di capelli tinti di nero che sbucano ailati — come il nostro sor Pampurio, per chi ha l’età di ri-

cordarlo. Il disegno è così stilizzato e variato che si capisce cheavevano imparato tutti a farlo, quando era un compito di devo-zione per il padre della patria, e ora lo rifanno, ma gli storconola bocca all’ingiù e lo appendono a un patibolo, o gli mettono alcollo una corda i cui anelli sal gono come un fumo. Oppure lo di-segnano intero e già piegato, con la djellabae le braccia alzate,mentre una grossa bomba dal cielo sta per colp irlo. Oppure co-me un cane, credo: cane è un insulto sanguinoso, rinfacciato alrais che non smette di urlare che i ribelli sono topi.

A Gheddafi-cane viene cavato un occhio (mi pare: ma so che

per interpretare i disegni dei bambini bisogna avere ancoracuore di bambino, e non è facile). Il nome, GADAFI, è scritto instentate lettere latine, e dunque c’è l’intenzione di destinarlo aspettatori lontani.

(segue nelle pagine successive)

Mma quale padre della patria? Quale Dio ca-duto in terra? Per tanti bambini libici, Ghed-dafi è sempre stato una sorta di spauracchio,incarnava l’equivalente del nostro lupo

mannaro o dell’orco cattivo. E adesso che non spaventa più, tut-ti lo sbeffeggiano, e vorrebbero vederlo morto, magari impic-cato, come in parecchi disegni che hanno realizzato gli alunnidi una scuola elementare di Bengasi, ai quali abbiamo chiestodi rappresentarcelo.

Un mostro. È questa l’immagine che esce dalla mente e dal-la fantasia dei piccoli bengasini: un mostro collerico e crudele,che con il suo sguardo ad asola e la sua voce roca terrificavachiunque. E adesso che il “leader della rivoluzione” è diventatoun fuggiasco, i bambini si vendicano.

Dice Sagida, otto anni, salopette di jeans e capelli castani rac-colti in lunghe trecce: «A me non ha mai fatto paura, neanchequando era il padrone di tutto. Adesso scappa. Spero proprioche i nostri l’acchiapperanno e che poi lo uccideranno».

(segue nelle pagine successive)

PIETRO DEL RE

BENGASI

Un mostro cattivocoi capellitroppo lunghiÈGheddafi vistodai banchi di scuoladi Bengasi

Repubblica Nazionale



40 LA DOMENICA DI REPUBBLICA DOMENICA28 AGOSTO2011

I bambini e il Colonnello

la copertina In uno ha i denti da vampiro, in un altro sembrauno spaventapasseri, in un altro ancora una mummia o forseun asino. In un disegno ha il cappio stretto intorno al collo,in un altro il petto trafitto dai proiettili, in un altro ancorala testa sotto una pioggia di bombe. Abbiamo chiesto agli alunnidi una scuola di Bengasi di raccontarci chi è per loro il Raìs

(seguedalla copertina)

Il suo fratellino Bubaker, di 11an-ni , aggiunge: «E poi è così bruttocon tutti quei capelli! Perché nonse li taglia? Sembra uno dei car-toni animati, uno di quelli cattiviperò». I folti basettoni e i boccoli

artatamente gonfiati sulle orecchie delRaìs sono nei disegni dei piccoli ogget-to di scherno, e sempre caricaturizzati.Forse perché in Libia, il più conservato-re dei Paesi del gran Maghreb, nessunosalvo lui porta i capelli così lunghi.

Ma questo è un dettaglio: altre sono lechiavi di lettura che offrono i loro schizzi. Anzitutto, la cattiveria, la malvagità chetraspare in ogni Gheddafi visto dai bam-bini. Ha spesso denti da vampiro, o occhipiccoli piccoli, o dita uncinate, da strega.Un bimbo l’ha raffigurato con un fuciletra le mani, un altro sotto forma di asino,un altro ancora come uno spaventapas-seri maligno, quasi diabolico.

Spiega Hamad, 12 anni, e la fac-cia da birbante: «Quando ero piùpiccolo, e a scuola prendevo unbrutto voto, mia nonna mi dice-va che avrebbe chiamato il Co-lonnello e che lui mi avrebbemesso in prigione. Mi è capita-to di sognarmelo la notte, eraun incubo». Khaled, anche luidodicenne, e lo sguardo ri-flessivo dietro agli occhiali davista, racconta: «Ricordol’ultima volta che venne invisita a Bengasi: i soldati ar-rivarono a scuola, ci carica-no sui pullman e ci portaro-no tutti dove doveva pas-sare il Colonnello. Aspet-tammo sotto il sole, in pie-di, per più di cinque ore,ma lui non venne mai».

L’altro aspetto chestupisce è la freddezza el’intensità di violenzacontenuta in alcuni di-segni. Violenza espres-sa contro l’uomo ocontro il tiranno daabbattere: con unabomba che sta perpiovergli sulla testa,con le pallottole diuna mitragliatriceche lo colpiscono alcuore e che lo fan-no sanguinare,con la corda della

forca attorcigliataal collo.

Quando chiediamo a Mohammed,undici anni, che cosa gli hanno insegna-to di Gheddafi i suoi professori, lui ri-sponde così: «Molte cose sulla sua vitaprivata, ma anche su come prendeva legiuste decisione per la Libia. Se vuoleposso anche recitare alcune delle sue fra-si più famose. Senta questa: “La dittaturanon è un problema se fa del bene al suopopolo”». Ogni settimana, gli scolari libi-ci di età compresa tra gli 8 e i 12 anni se-guivano due ore di lezione dedicate agliinsegnamenti del Colonnello, che preve-devano lo studio di brani del Libro Verde così come delle sue vicende più persona-li, dai suoi roboanti e minacciosi discor-si alle “eroiche” gesta di ognuno dei nu-merosi membri della sua discendenza.

Tuttavia, in quarantadue anni di regi-me, il Raìs ha speso poco per l’educazio-ne delle giovani generazioni di libici, po-chissimo se paragonato ha quanto ha fat-

to, per esempio, per armare il suo eserci-to. Né ha mai cercato di inquadrare i ra-gazzi in programmi educativi simili aquelli della Hitler-Jugend, la gioventù hi-tleriana, né in organi parascolastici e pa-

ramilitari dello stampo dell’Opera nazio-nale Balilla. Dice Khaled Bogazia, conta-bile e padre del piccolo artista che ha raf-figurato il Colonnello con i capelli arruf-fati sugli occhi per sottolineare, ci haspiegato, la sua cecità politica: «Qualcheanno fa, Gheddafi varò una legge di pia-nificazione delle famiglie che prevedeval’istruzione per un solo figlio. Gli altri, se-condo lui, sarebbero dovuti diventarecontadini, operai o pescatori . In realtà, lamaggior parte di chi non ha potuto stu-diare è oggi disoccupata. Ma il Colonnel-lo di figli ne ha avuti otto, e li ha fatti tutti

studiare nelle migliori università del pia-neta». C’è un altro episodio che i genitoripiù avveduti non perdonano al Colon-nello: il suo improvviso divieto di inse-gnare le lingue straniere nelle scuole enelle università, che si materializzò congiganteschi falò di libri d’inglese, france-se, tedesco e italiano. Nel suo delirio di

onnipotenza agli stu-denti bastava l’arabo

e, in particolare, ildialetto libico. Im-parare un altroidioma fu quindi

severamente punito, salvo il rilascio dideroghe per materie in cui la conoscenzadell’inglese diventava imprescindibile.«L’altro paradosso del nostro sistemaeducativo è che non esiste», prosegueBogazia. «Per volontà del Colonnellol’abbiamo sempre mutuato da altri Pae-si musulmani, cambiando anche ogni treo quattro anni i programmi scolastici. Èandato di moda prima quello egiziano,poi quello giordano, poi marocchino.L’ultimo in voga era quello malese. Puòimmaginare la confusione degli inse-gnanti e, di conseguenza, degli alunni».

Gheddafi, un tiranno di cartaPIETRO DEL RE




Non facciamoli

stare zitti

ADRIANO SOFRI

rumore io con la mia famiglia siamo rima -sti chiusi in casa. Poi, però, anche quandoè finito tutto, e i buoni hanno vinto, la not-te ricominciavano a sparare. E ancora lofanno. Io ho paura di quei rumori, e se misveglio non mi riaddormento più». Pocoprima di andare via Sagida ci siavvicina intimorita e ciporge un altro disegno.È un fiore. Guardando-si la punta dei sandali,sussurra: «Questo èper te».

I DISEGNIIn queste pagine i disegnifatti dagli alunni di una scuolaelementare di Bengasi,a cui il nostro inviatoha chiesto di raffigurareil Colonnello Gheddafi

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LADOMENICADI REPUBBLICA 41DOMENICA28 AGOSTO2011

I bambini di Bengasi cominciano soloadesso, sei mesi dopo l’inizio della rivolta,che qui è durata pochi giorni, ad abituarsialle sparatorie notturne: sventagliate dikalashnikov, ma anche pesanti e fragorosicolpi di contraerea, in onore di una con-quista militare o magari del riconosci-mento da parte di una grande potenza del-la legittimità del Consiglio nazionale ditransizione. Dice ancora la piccola Sagida:«Abitiamo vicino alla piazza dove c’è statala rivoluzione. E mentre c’era tutto quel

(seguedalla copertina)

I

n un altro disegno, che mostra unbel talento di caricaturista, la lana diferro dei ricci è ancora più svelta e ar-

ruffata, e la bocca è spalancata in uncomizio urlato con i denti da squalo,e il corpo è quello di un pollo.

In un altro Gheddafi è fucilato: non c’èuna mano che impugna il fucile, la giusti-zia si compie da sé, la traiettoria trapassa ilpetto e continua, non più del proiettile madel sangue che cola in una chiazza di san-gue: gli occhi sono già chiusi e cuciti a cro-ce, la bocca è di nuovo volta in giù.

Due disegni sono più inquietanti e bel-li: una faccia espressionista di mostro in-vasato dagli occhi cerchiati, e un’altra incui sotto l’armatura di capelli sbuca l’ova-le di mummia peruviana cuiforse Munchsi ispirò nell’Urlo. (O è questa che vuole ri-cordare un asino?).

Viene la guerra, e le scuole si chiudono,per mesi interi. Chi ce la fa, tiene i bambi-ni chiusi in casa, sperando di ripararli dal-le bombe d’aereo, dalle bombe di tank,dalle bombe a grappolo, dalle bombe tra-vestite da giocattoli. Viene la guerra, e ibambini non disegnano più margherite emamme, la casa col sole e il fumo che escedal tetto. Disegnano il rosso del sangue, leesplosioni -grandi stelle di fuoco appunti-te- gli elicotteri con la pioggia di proiettili,i carri armati con la nuvola dello sparo, gliaereoplani che sganciano la bomba, i mi-tra che sputano raffiche di trattini. Dise-gnano file di persone che sembrano in pie-di e invece sono morti e una bara con labandiera sopra. Disegnano la bandiera,ciascuno quella della propria parte.

Ci sono state mostre rivali di disegni dibambini, a Tripoli, dove si venera il verde,e a Bengasi, dove si disegna il rosso nero everde con la stella e la mezza luna. A Ben-gasi, fogli su fogli pieni di bandiere, quelladella nuova Libia e accanto quelle dellaFrancia e degli Stati Uniti: più raramenteanche quella italiana. Altrettanti indizidelle predilezioni politiche di chi distri-buisce fogli e pastelli.

Se si potesse vedere davvero la guerracon gli occhi dei bambini, i grandi che gio-cano il gioco del potere e della guerra tre-merebbero. Ma i grandi usano i bambininelle loro guerre, tanto più nelle guerre ci-vili. Quella libica è una guerra civile. I bam-bini sono spinti in prima fila nelle oppostepropagande, esposti come le vittime piùpreziose, indotti a prendere parte.

Del resto, la terra, e l’Africa soprattutto,brulica di bambini-soldato, cui nessunomai restituirà l’infanzia. Eppure anche tut-ti questi bambini violati e, a volte, terribil-mente violatori, anche quando imparanoa distinguere il rumore di un kalashnikov da quello di una raffica antiaerea, di unagranata o di un razzo, anche quando san-no smontare e rimontare e tenere in pugnoordigni più grosse di loro, restano miste-riosamente bambini.

Leggete, nel servizio diPietro Del Re quiaccanto, la com-movente conclu-

sione, con la bam-bina Sagida che hafatto un ultimo di-

segno, per lui que-

sta volta: un fiore.Penso che i bam-

bini tengano i loro se-greti per sé. Tengano

per sé la paura e l’orgo-glio, lo spavento e l’in-

vidia per i bambini chevedono morire, il desi-derio spaventato di esse-

re uccisi e di diventaremartiri. Non si può far

chiudere gli occhi ai bam-bini, né fargli voltare la te-sta dall’altra parte, perché

non vedano. Non lo si puòfare nemmeno coi bambini

fortunati e carezzati dellenostre case, che sentono lenotizie e capiscono e stanno

zitti. Tocca anche ai nostribambini,al telegiornale, sullaLibia, sulla Somalia. Non cre-

diate che non le vedano, quelleimmagini. E se non ne parlano,

se non ci chiedono niente, è beneche ce ne preoccupiamo.





L’11 settembre 2001 arrivarono in trecento da ogni parte del Paesead annusare il più grande cratere che gli Stati Uniti avessero maiconosciuto. Facevano parte di unità speciali. Per tre mesi cercaronotra le macerie. Trovarono i feriti, i cadaveri e i loro resti.Si chiamavanoRed, Merlyn, Tuff, Abby. Erano labrador, golden retriever, dobermanne semplici meticci. Solo uno di loro non tornò a casa

Puntavano immobili

se sentivano un vivo, si rotolavano a terra se invece là sottoc’era odore di morte

le storieDieci anni dopo

er Abby la vita era un gioco, un pu-pazzetto di gomma da tirare coi den-ti, anche se la vita era la sua e in quelgioco avrebbe potuta perderla. Abby era una dei trecento angeli con la co-da, cani di ogni razza, colore, cocktaildi meticci assortiti con la coda che laFema, la Protezione civile america-na, la polizia di New York, le squadredi volontari venuti da tutta la nazio-ne, portarono ad annusare il piùgrande cratere che mai gli Stati Unitiavessero conosciuto, a cominciaredalla mattina dell’11 settembre 2001.

Lei veniva da un canile di San Fran-cisco, dove i cani figli di nessunoaspettano o che qualcuno li salvi o cheli mettano a dormire per sempre, eaveva il carattere giusto per il lavoroche l’attendeva. Esuberante e atten-ta, frenetica e giocosa, socievole e di-sposta a fare qualsiasi cosa pur di ri-cevere alla fine una pacca sulla testa,un « good dog, Abby », brava cagnolina,e il suo tiraemolla di gomma che face-vasquiiiik squiiiik a morderlo.

L’addestratrice e amica, Debra To-sch della polizia di San Francisco, cheper tre anni l’aveva allenata dopoaverla scelta e salvata dal mattatoiocomunale, non l’aveva mai vista al-l’opera sulla scena di un disastro ve-ro. E comunque neppure la simula-zione più realistica avrebbe mai po-tuto approssimare quello che lasquadra venuta dalla California e lealtre unità di K-9, la sigla che con lasolita fretta americana suona abbre-viata come «canine », trovarono l’11settembre. Travi di acciaio ancora ro-venti e caverne immense sotto la-stroni di cemento, schegge di cristal-lo invisibili nascoste dentro crepaccisenza fondo e polvere ovunque me-scolata a cenere. E sotto il vulcano lapossibilità, l’ipotesi, l’illusione di tro-vare una persona in vita. «Non sape-vo se calzare Abby con le scarpine perproteggere le zampe o lasciarle libe-

re, perché le scarpine le avrebberoevitato ferite e tagli, ma un cane congli stivali perde la presa e la sensibi-lità. Rischia di scivolare e precipitarein una di quelle voragini». Decise dilasciarla a zampe nude.

Il caos della buona volontà era to-tale e non soltanto l’addestratrice eraconfusa. Non tutti i cani, dobermanne labrador di ogni colore, golden re-triever dal sontuoso pelo dorato e fie-ri bastardoni di inestricabile dna, ca-ni d’acqua portoghesi e pastori diogni denominazione e confessione,tedeschi, australiani, malinois, ter-vuren, bernesi, erano bene addestra-ti. Molti si aggiravano tra i rottamisenza sapere esattamente che fare. Imigliori, quelli che da più anni ave-vano giocato al gioco della vita, sco-vando e salvando i volontari nascostitra macerie di case demolite spessoaccanto a carogne di animali per im-parare a distinguere fra il sentore del-

la morte e l’alito della vita, conosce-vano il drill , la procedura. Sapevanopuntare immobili davanti al possibi-le pertugio dove giaceva un vivo, ro-tolarsi nella polvere se annusavano la

morte, abbaiare furiosamente, nelfrastuono dell’ora, per richiamarel’attenzione degli umani e far pipì nelpunto da marcare per altri. Altri face-vano soltanto un gran bordello, esat-tamente come i soccorritori, talvoltapiù generosi che organizzati.

Abby, di lontana e vaga ascenden-za labrador, aveva subito capito chearia tirava e si era messa a far coppiacon un partner serio, Sirius, un labra-dor color cioccolato, di pedigree im-peccabile. I due lavoravano in sinto-nia come vecchi poliziotti veterani.Sirius era più spavaldo, un po’ i nco-sciente, un macho. Abby più cauta,attenta, ma tenace. Debra, la sua ad-destratrice, la vide spesso seguire ilmaschio e poi tornare sui suoi passiper ristudiare qualche pertugio ogroviglio che il frenetico compagnoaveva già sorpassato per correre ol-tre. Tutti e due, ignorando sempre e

risolutamente gli altri cani che a vol-te li avvicinavano per annusarsi, co-noscersi, scambiarsi un po’ di odore,dimenticando di essere soccorritorie ricordandosi di essere cani.

Lavorarono per tre giorni e tre not-ti, con brevi sonnellini esausti e pau-se per bere e mangiare, sotto le lucispaventose delle celle fotoelettrichee in un rumore che alle loro orecchiedi cani doveva suonare come per unumano quello di una turbina di ae-reo. Sirius aveva imparato a distin-guere i cadaveri, che oltrepassavadopo avere fatto un cenno con il mu-so, o con una pisciatina, all’handler ,all’accompagnatore, dai moribondi,che lasciava alla femmina, perché si

piantasse sul posto fino all’arrivo diuomini con piccozze e pale. Abby erapiù soggetta a malinconie e momen-ti di depressione, più facile a disidra-tarsi e ad avere diarree che il Centrod’emergenza veteranaria allestitoper curare i cani trattava. Alle depres-sioni e alle crisi di nervi provvedeva-no gli addestratori con il semplicetrucco di nascondersi sotto una la-stra e farsi trovare, per poter ricom-pensare gli animali con la carezza, il« good dog! » e il pupazzetto che face-va squiiiik squiiiiik . Le ricompenseche non avrebbero mai potuto o do-vuto dare se Abby e gli altri non leavessero meritate, per non rovinarli.

Insieme, in mezzo alla canea, Si-rius e Abby individuarono venti restiumani, in tre giorni, resti perché defi-nirli cadaveri sarebbe un’iperbole, ecinque persone ancora in vita, anchese tre di loro vivi non per mol to. Un la-

voro che neppure le microcamere, irilevatori radar di profondità e i sen-sori a infrarossi, spesso inutili nel ca-lor bianco di rovine che avrebbero ro-solato per settimane, seppero, indivi-

dualmente, fare. Senza i cani come lo-ro, senza quelle squadre di Sar, «Sear-ch and Rescue », cerca e salva, i 2.752

morti dell’11 settembre a Manhattansarebbero stati anche di più.Qualcuno deve dunque la propria

vita a un altro, osceno attacco di de-menti, quello avvenuto il 19 aprile del1995 a Oklahoma City, quando laProtezione civile, i vigili del fuoco, gliagenti di polizia scoprirono di nonavere abbastanza cani per annusaretra le macerie del palazzo del gover-no e allora fu lanciato un programmadi addestramento sistematico di K-9,per avere a disposizione 200 squadredi angeli con la coda.

A Ground Zero lavorarono insiemeper tre giorni e poi altri battaglioni dicani presero il posto dei primi arriva-ti, esausti, nei turni e nella fatica di da-re almeno ai vivi la certezza che i loromorti fossero stati trovati e identifica-ti. Il padre di una ragazza di 26 anni,un’impiegata della Cantor Fitzgeraldrimasta anonima, invierà un assegnodi un milione di dollari soltanto allasezione di San Francisco, quella di

Abby, per gratitudine. La figlia erauna dei morti scovati dai loro cani. Etre mesi più tardi, quando tutte le ri-cerche furono abbandonate, anchegli ultimi cani furono richiamati. Sen-za che avessero riportato ferite gravi,fratture, lesioni, infezioni.

Quasi un miracolo. Quasi. Perchénel pomeriggio del terzo giorno, il 13settembre, quando la speranza ditrovare ancora qualche superstiteera ormai la fiamma di una candeli-na, Sirius e Abby si lanciarono inun’ultima carica insieme. Comesempre fu il maschio a schizzare intesta, cane alfa sino in fondo, e a fer-marsi agitandosi davanti a un cre-paccio che il movimento delle ruspeaveva aperto involontariamente.

Abby, prudente ma attenta, lo avevaseguito, affiancandolo e attirando unvigile del fuoco allo stremo. Cani euomini si erano affacciati sul buconero, sporgendosi per puntare occhi,

nasi e torce nel buio sottostante. Illabbro di terriccio e di fango rappre-so sul bordo aveva ceduto. Un cane eun uomo erano piombati dentro in-sieme. Abby aveva abbandonatoogni cautela femminile. Sul bordodel cratere aveva cominciato a latra-re disperatamente per richiamare al-tri umani. Arrivarono i soccorsi. Col-leghi del vigile sprofondato si calaro-no nel buio e trovarono quattro me-tri sotto l’uomo con le gambe spezza-te, ma vivo, riportandolo alla superfi-cie. Sirius, il labrador colorcioccolato precipitato con lui, eramorto. Debra Tosch, l’amica di Abby,la dovette strappare via da quel cra-tere quasi a forza, lei che era semprecosì docile e ubbidiente. «Le diedi ilsuo giocattolino di gomma, per ri-compensarla di averci aiutato a sal-vare quel pompiere. Ma per la primavolta, lei lo rifiutò, non lo volle».

Sirius, il compagno di Abby, sarà

l’unico cane morto nell’operazionedi salvataggio. Neppure Abby era riu-scita a salvarlo. Anche gli angeli han-no i loro limiti.

Gli angeli con la codanell’inferno di Ground Zero VITTORIO ZUCCONI

P


ABBY & DEBRA Cane e addestratrice tra le macerie di Ground Zero (Foto tratte daRetrieved di Charlotte Dumas )





Tuff È morta quest’anno nel Massachusetts, aveva sedici anniIl giorno dopo gli attacchi, arrivò a Ground Zero con Lee Prentissall’una del pomeriggio. Nei suoi nove anni di carrieraha partecipato a molte missioni soprattutto nei desert i

TaraVive ad Annapolis, nel Maryland, e ha undici anniIl 12 settembre arrivò a Washington. Lavorò tra le macerie del Pentagonoper undici giorni. A luglio, quando andò in pensione, la proprietariaHeather Roche ha detto: «Se potesse, lavorerebbe ancora»

Red

Ha quattordici anni e vive a Otis, in ColoradoIl 27 settembre 2001 arrivò a New York con Ann Wichmann:lui lavorò con un addestratore durante i turni notturni,la sua padrona di giorno con l’unità di crisi del Colorado

MerlynHa tredici anni e vive a Winthrop, nel Massachusetts

Arrivò a Ground Zero l’11 settembre e iniziò a lavorare tra le macerieil giorno dopo, riuscendo a recuperare sei corpi senza vitaDa quando è andata in pensione ama andare a caccia

Moxie Arrivò a New York da un canile di San Francisco insiemealla sua addestratrice ed amica, l’agente di polizia Debra Toschche l’aveva salvata dal mattatoio comunale. La sua storiaviene raccontata da Vittorio Zucconi nell’articolo qui a fianco

Abby

Ha 13 anni e abita in Colorado, a DenverInsieme alla sua proprietaria, Julie Noyes, ha fatto parte dell’un itàdi crisi del Colorado. Arrivarono a New York il 24 settembree lavorarono con le squadre di soccorso per cinque giorni

HokeOggi ha tredici anni e vive a Cypress, nel TexasInsieme alla sua padrona, Denise Corliss, arrivò a Ground Zeroil 17 settembre per essere subito arruolata nell’un ità di crisi texanaPassò dieci giorni scavando tra i detriti delle Torri Gemelle

Bretagne

Ha tredici anni e vive a Vacaville, in CaliforniaHa lavorato sul luogo degli attentati a New York per cinque giorniIn seguito ha partecipato alle ricerche di alcuni scalatori dispersinelle High Sierras della Californ ia, a più di 4.000 metri

Orion Oggi ha 14 anni e vive a Highland, in CaliforniaDopo dieci giorni a Ground Zero insieme a Sheila McKee,continuò la sua carriera partecipando ai soccorsiin un’altra tragedia americana: l’uragano Katrina

Guinness Ha 14 anni, vive a Franklin, TennesseeL’11 settembre partecipò ai soccorsi nell’area del Pentagono:«Ancora oggi appena intuisce che andiamo in missioneinizia a scodinzolare», racconta il suo proprietario Keith Lindley

Bailey

IN EDICOLA

11 settembre 2001-2011è il titolo dell’ Atlantedi Repubblica che dall’attaccoagli Stati Uniti all’uccisionedi Osama Bin Laden ricostruisceil decennio del terrore

Attraverso i reportage,le inchieste, le cronachee le foto che sono diventatetestimonianze di un’epoca,si ripercorrono i giorni del dolore,della rabbia e delle guerreL’ Atlantesarà in edicoladal 31 agosto a 4,90 europiù il prezzo del quotidiano

Oggi ha dodici anni e vive ad Ashland, nel MissouriInsieme al suo proprietario, Tom Andert, arrivò a New Yorkil giorno stesso dell’attentato alle Torri Gemelle con le prime unitàdi crisi. Dal 12 settembre si mise a scavare senza sosta

F O T O C H A R L O T T E D U M A S - B A R C R O F T / G E T T Y




C’è chi crede che la tecnologia abbia atal punto alterato drasticamente ilpianeta visitabile — e l’abbia sac-cheggiato, miniaturizzato e ridottoai minimi termini, mettendo i viag-gi a portata di mouse in un monitor

acceso — che ormai non ci sia più bisogno di uscire dal-la propria camera. Associata a questa idea è l’opinionesecondo la quale più che essere secondaria la letteratu-ra di viaggio sia ormai diventata irrilevante per colpa diquella medesima tecnologia. Giacché possiamo sape-re tutto — ogni informazione può essere ottenuta facil-mente, componendo un numero di telefono — e con-siderato che il mondo è stato scandagliato in lungo e inlargo dai viaggiatori, a che cosa servirà mai un libro diviaggio? Dove mai ci si potrebbe recare su questo pia-neta per poter ancora annotare un’irrequieta lotta,un’appassionata battaglia, o anche solo per osservarefrenetiche scene di vita di massa? Di sicuro, ormai, si ègià scritto tutto.

Non si tratta di una nuova teoria. Nel 1972 in un arti-

colo postmoderno pubblicato su una rivista blasé, inti-tolatoProgetto di viaggio in Cina, la scrittrice america-na Susan Sontag, seduta nel suo appartamento di New

York, rimuginava sulla Cina. La Sontag, che era una teo-rica del viaggio, più che una viaggiatrice, concluse il suoarticolo così: «Quasi certamente scriverò un libro sulmio viaggio in Cina prima di andarci».

A queste menti così arrendevoli e indolenti avrei dadare un suggerimento: provate la Mecca. Nel 1853, l’e-sploratore britannico Sir Richard Burton, dopo essersiprudentemente circonciso, aver imparato a parlarearabo in modo scorrevole, essersi procurato abiti daderviscio afgano e scelto il nome di Mirza Abdullah, sispinse fino alla città santa della Mecca, unico infedelestraordinariamente interessato in una massa di devotipellegrini. Burton pubblicò il resoconto del suo viaggioalcuni anni dopo, in tre volumi intitolati Viaggio a Me-dina e a La Mecca. L’ultimo non musulmano a fare unacosa del genere e a scriverne in proposito è stato ArthurJohn Wavell, appartenente a un’illustre famiglia bri-tannica militare. Veterano dell’esercito, coltivatore re-sidente a Mombasa, in Kenya, Wavell aveva sviluppatoun notevole interesse per l’Islam. Per approfondire lesue conoscenze, assunse le sembianze di un nativo diZanzibar in grado di parlare lo swahili, fece il pellegri-naggio e ne riferì in A Modern Pilgrim in Mecca (1912).

Wavell fece quel viaggio nell’inverno del 1908-1909, ol-tre un secolo fa. [...]

A quanto ne so, nessuno ha mai calcato neppure leorme di Apsley Cherry-Garrard. Nell’inverno antarticodel 1912-1913, “Cherry” si recò in slitta in compagnia dialtri due uomini a studiare una colonia di pinguini im-peratori e a impossessarsi di qualche uovo. Il viaggio disei settimane — durante il quale i tre impavidi spinse-ro loro stessi sul ghiaccio le pesanti slitte — fu effettua-to nell’oscurità più assoluta, a 26 gradi sotto zero.I trefecero ritorno, farneticanti, allo stremo per la fame,prossimi alla morte. Che ve ne pare per un libro? […]

Chi si interroga su dove andrà a finire la letteratura diviaggio dovrebbe prendere in considerazione da doveè partita. Mentre scrivevo il mio libro Tao of Travel: En-lightenments from Lives on the Road per circa due anninon ho fatto altro che recarmi alla biblioteca universi-taria più vicina, chiedere in prestito una dozzina di libridi viaggio alla volta, leggerli, prendere appunti, estra-polare i brani migliori e copiarli, quindi restituire i libriuna settimana dopo e continuare di questo passo. Do-po i primi trecento libri di viaggio letti, ho avuto qual-che dubbio su che cosa si intenda per libro di viaggio.

Alcuni parlano di scampagnate eroiche, come quella diFelice Benuzzi, che fuggì da un campo britannico di pri-gionia per scalare il Monte Kenya. Altri di imprese tita-niche o marce della morte — come The Fearful Void (1974) di Geoffrey Moorhouse, che narra di un viaggiodi quattro mesi nel Sahara, quasi tutto a piedi. Altri libri,come Il cuore dell'Africa(1953) di Laurens van der Post,è meglio leggerli in abbinamento ad altri, appaiandol’opera di un viaggiatore con quella di uno scrittore, peresempio il cupoViaggio senza mappadi Graham Gree-ne del 1936 e quello di sua cugina Barbara Greene di dueanni dopo intitolato Too Late to Turn Back , gioioso re-soconto dello stesso itinerario attraverso la Liberia. Op-pure Journey to the Western Isles of Scotland (1775) delDr. Johnson e Journal of a Tour to the Hebrides (1785) diBoswell. Alcuni libri di viaggi sono ricordi scritti a di-stanza di molto tempo dal viaggio vero e proprio, comela splendida opera in due volumi che ripercorre il viag-gio di Patrick Leigh Fermor attraverso l’Europa primadella guerra, Tempo di regali (1977) e Between the Woods and the Water (1986).

Esistono troppe categorie per poterle elencare tutte:pellegrinaggi, laici e religiosi; ricerche di luoghi di paceper rilassarsi, per stare con la persona amata o mangia-

re cibi prelibati; viaggi alla scoperta del luogo nel qualebere il vino perfetto e consumare il piatto che meglio glisi abbina; oppure ancora il migliore centro benessereesistente al mondo. Molti libri — forse la maggior par-te — sono autobiografici, ma in maniera selettiva. Ave-


CULTURA*

D. H. Lawrence Nella chiesa la meravigliosachiarezza della luce solareche diviene blu sembravadistillarmi entro se stessa

‘‘ V.S. Naipaul

Mi chiedo se le consuetudinidi defecare degli indianinon siano la chiave delle loroattitudini e rassegnazione‘‘

André Gide L’assenza d’individualitàè quello che mi deprimee di cui soffro per gran partedel paesaggio

‘‘Elias Canetti

Nei souk il prezzo è un enigmaCome se al mondo ci fossero più generi di prezziche generi di persone‘‘

re una cattiva esperienza in un viaggio è sicuramenteutile. «La letteratura è fatta delle sfortune altrui» scrisseuna volta V.S. Pritchett. «La maggior parte dei libri cherientrano nella letteratura di viaggio, invece, non hasuccesso a causa della costante fortuna dei suoi auto-ri».

Sussiste poi l’idea snob e falsa secondo cui i miglioririsultati nella letteratura di viaggio si ebbero negli anniTrenta, con le opere di Evelyn Waugh, Graham Greene,Peter Fleming, Robert Byron, Freya Stark e Rebecca

West. Di sicuro in quel periodo vi furono moltepliciviaggiatori intrepidi dal grandioso stile di prosa, ma lostile era tutto ciò che contava. Gli autori della letteratu-

ra di viaggio di quell’epoca si cimentarono nel dar pro-va di tutta la loro peculiarità, nel ricavarsi un posto ditutto rilievo rispetto a uno sfondo generale primitivo, opericoloso, o ridicolo, ma in ogni caso solennementestraniero. Secondo me i più grandi viaggiatori di quel

Il favoloso mondo di Theroux

PAUL THEROUX

Ultimo

viaggio

L’

Un mouse, un monitor, un buon indirizzo web. Nell’eradi Google Earth è questo l’unico modo per esplorareil pianeta? E inoltre: c’è ancora qualcosa da scoprire? Per lo scrittore americano, erede di Chatwin, sì A patto di usare come bussola le imprese eroiche dei secoli scorsi, e come mappe quelle delle nostre metropoli




periodo, e di quello di poco antecedente, furono gli an-tropologi sul campo Bronislaw Malinowski in NuovaGuinea, Margaret Mead a Samoa, Alfred Métraux a Ea-ster Island, e Claude Lévi-Strauss nell’entroterra delBrasile.

Sono dell’idea che il viaggio migliore e il libro di viag-gio migliore — antico o moderno che sia — debba es-sere una sorta di sconfinamento abbinato a un’auten-tica scoperta, che lascia sorpreso chi viaggia e riportanotizie del mondo esterno. Naturalmente aiuta essereun Capitano Cook, o uno Stanley, o un Knud Rasmus-sen nella Groenlandia artica, tutti autori di diari e reso-conti all’avanguardia di scoperte e viaggi. Ma ci sono

anche resoconti di viaggio più recenti, modesti e altret-tanto leggibili, che sanno infondere la precisa sensa-zione di essere stati in quel dato posto, come Cristo si è

fermato a Eboli di Carlo Levi (1945),Il leopardo delle ne-vi di Peter Matthiessen sul Nepal (1978), e Bad Land di


Marco PoloQuando partono i tartarinon portano seco bagagliCiascuno ha due fiaschidi pelle per il latte che bevono

‘‘Paul Bowles

Un libro di viaggi è il conflittotra l’autore e il luogo Non importa chi vince,ma il racconto della battaglia‘‘

Vladimir Nabokov Quando il treno cambiavelocità assumendo un passodignitoso sento arrivareuna doppia eccitazione

‘‘Somerset Maugham

Dopotutto perchéuno scrittore non può otteneretutte le emozioni che vuoleda una stazione ferroviaria?‘‘

Jonathan Raban sul Montana (1996). […]Quando all’inizio degli anni Sessanta sono arrivato

in Africa, mi sono reso immediatamente conto di quan-to deficitarie o comunque difettose fossero le idee chemi ero fatto in proposito — con Hemingway che in Ver-di colline d’Africa (1943) si atteggiava e farfugliavaswahili in cucina, oppure Van der Post che faceva di unasemplice gita nello Nyasaland (dove per caso sono an-dato ad abitare) una vera e propria impresa. Niente peresempio mi aveva preparato al clima che ho trovato: su-gli altopiani del Malawi, dove gli abitanti dei villaggi an-davano in giro indossando maglioni di lana, era moltopiù freddo di quanto avessi immaginato; e nell’estremosud del Lower River, dove si girava a petto nudo, ho pro-vato il caldo più intenso che mi sia capitato di dover af-frontare.

Benché in Africa abbia letto libri di viagg io, non mi ècapitato di scriverne uno. Sono rimasto colpito daFull Tilt (1965), scritto da Dervla Murphy, una donna cheandò in bicicletta da sola dall’Europa all’India. Fu un’u-mile viaggiatrice, che si fermava in varie località e strin-geva amicizie. Poi è stato il turno di Un’area di tenebra(1964) di V.S. Naipaul, libro di viaggio con un tema pre-ciso, anzi due: il ritorno sentimentale alla propria terrae la delusione per la propria terra. Il libro di Naipaul con-teneva alcuni dialoghi convincenti. Essendo un ro-manziere, l’autore è riuscito a trasmettere l’idea di co-sa significhi davvero vivere in quel posto. Questa è unacaratteristica che avevo apprezzato anche nei libri diviaggio di Mark Twain e Jack London. L’arte del ro-manziere al servizio del viaggiatore. Tutto ciò lasciavaintendere che io stesso avrei potuto scrivere un libro co-sì e questa è l’origine del libro che ho scritto nel 1974 in-titolatoBazar Express: in treno attraverso l’Asia.

I miei viaggi in Europa e in Africa sono iniziati nel1963, quasi cinquant’anni fa. Il mondo era assai diffe-rente e così pure i libri di viaggio: alcuni di essi descri-vevano la Sfinge e il Taj Mahal. Negli anni Ottanta e No-vanta l’esplosione. E oggi chi si aggira intorno all’unicoscaffale di una libreria dedicato alla letteratura di viag-gio è colto quasi sicuramente da un attacco di sbadigli.

Ma allora, a che punto siamo? Naturalmente, moltiaspiranti scrittori di libri di viaggio stanno ricalcandolentamente e faticosamente le orme di coloro che giàhanno viaggiato prima di loro, per ripeterne o correg-gerne le impressioni. Una tendenza irritante di questilibri — e di ogni libro di viaggio in genere — è l’uso deltempo presente: «Mi trovo a bordo di un autobus inBhutan e la signora accanto a me sta fumando un siga-ro….». C’è una nuova frivolezza nei libri di viaggio, c’èdrammaticità fasulla, c’è un ovvio ricamare sulle situa-zioni, c’è una ricerca superficiale e superflua come te-ma di fondo. Questi libri non mi interessano affatto.

Adoro invece leggere libri su viaggi effettivamente di f-ficili, ancora meglio se vere e proprie imprese. Questi li-bri, scritti con competenza e dettagli adeguati, trove-ranno sempre un loro pubblico, in quanto abbinano iviaggi alla soluzione dei problemi e alla sopravvivenza,e credo che questa sia la condizione umana per eccel-lenza. Quelle persone soffrono per noi.

Non molto tempo fa un nigeriano è stato fermatomentre scappava dalla Libia dove era stato assunto co-me meccanico nel settore petrolifero. La città dove vi-veva era sotto assedio, cadevano bombe ovunque, c’e-rano scontri a fuoco. Non essendogli stato consentitoandare in Italia, stava per essere rimpatriato in Nigeria,ma lui ha protestato dicendo: «Rimandatemi in Libia:preferisco tornare lì che a casa mia in Nigeria». Ciò miinduce a chiedermi come sia la Nig eria, mi spinge a par-tire, per visitarla. Più o meno nello stesso periodo, mil-

le persone sono morte in un villaggio rurale della Costad’Avorio: la notizia ha fatto poco scalpore sulla stampaoccidentale, mentre se uno resta ferito a Gerusalemmela notizia arriva con grossi titoli sulle prime pagine. Mipiacerebbe proprio capire perché accadono queste co-se. Il fatto che vi siano molti meno corrispondenti dauna certa località rende ancor più necessario che il viag-giatore vi si rechi in qualità di testimone e reporter.

Il mondo non è piccolo come lo raffigura GoogleEarth. Penso all’area del Lower River in Malawi, all’hin-terland dell’Angola, al nord di Burma su cui niente è sta-to scritto e alla sua frontiera con il Nagaland. Più vicinoa noi, penso ad alcune zone d’Europa e degli Stati Uni-ti. Non conosco nessun libro, per esempio, che parlidella vita di tutti i giorni in un quartiere povero di Chi-cago, o della quotidianità impenetrabile di uno slum o,per quel che conta, dell’antropologia dei musulmaniche vivono in un depresso edificio di edilizia popolarenelle Midlands britanniche.

Il mondo è pieno di luoghi felici, ma questi non mi in-teressano affatto. Detesto le vacanze e gli alberghi dilusso, e non è per niente divertente leggere di ciò. Vo-glio leggere di luoghi travagliati, inaccessibili o inospi-tali; di città proibite e di strade secondarie. Finc hé esi-

steranno questi, la letteratura di viaggio avrà valore.Traduzione di Anna Bissanti

© Paul Theroux 2011. All rights reserved (Ha collaborato Gabriele Pantucci)


D I S E G N O D

I T U L L I O P

E R I C O L I





Cantare, ovviamente, con lo stile sussurrato del “crooner”. E dipingere A ottantacinque da poco compiuti, l’italoamericano di famiglia povera,l’uomo di “I Left My Heart in San Francisco”, l’erede di The Voice

e l’amico di Ella Fitzgerald, va avanti per la sua strada.E nel suo studio di Manhattana “Repubblica” mostra le ultime fatiche: tanti quadri e un disco appena inciso Dentro c’è anche un duetto con Amy Winehouse: “Una regina sconfitta dai demoni”

SPETTACOLI

sì, dopo Pisa, sono tornato in Calabria, so-no salito su quel monte e ho cantato ‘O so-le mio con quanta voce avevo in corpo.C’erano nuvole che oscuravano il cielo,ma quando ho cominciato a cantare unvento forte le ha spazzate via. È stata una

grande emozione, come se lo spirito dimio padre fosse lì a far risplendere il solein una giornata che minacciava pioggia».

La morte di Amy Winehouse l’ha scos-so. Anche Bennett ha avuto i suoi proble-

NEW YORK

Non resiste alla tentazionedi ritrarre quelle nuvole dipiombo che pesano sullametropoli. Impasta il nero

col bianco. Un’ora dopo sulla tela c’è tut-to il temporale e anche di più. Un taxi gial-lo, il parco, i passanti con gli ombrelli ro-vesciati dal vento. Tutto ciò che è incor-niciato dalla finestra dello studio che af-faccia su Central Park South e qualcosache è rimasto scolpito nella mente. Diquando lì dietro, sulla 52esima, la cittàfremeva di jazz, il mondo era un altro,New York era un sogno e gli artisti volava-no alto. Il pittore, che ha compiuto ottan-tacinque anni lo scorso 3 agosto, è Tony Bennett, il più grandecrooner vivente, se-condo solo a Sinatra, che lo adorava.«Frank è sempre stato generoso con me»,racconta. «Prima ancora di conoscermidichiarò: “È il miglior cantante che abbiamai ascoltato”. Poi, nell’ultima intervi-sta, quando gli chiesero: “Tutti diconoche ascoltano la sua voce quando fannol’amore, lei invece chi ascolta?”, lui rispo-se: “Benedetto!”».

Il suo vero nome, Anthony Dominick Benedetto, figlio di immigrati italiani, co-me The Voice . Bennett sistema il quadroappena terminato accanto a un ritratto di

Armstrong. «Io li ho conosciuti tutti», dicesfilandosi il camice azzurro. «Ella Fitzge-rald era mia amica, capisce che privilegio?E Duke Ellington. Fu lui a dirmi: “Devisempre fare due cose, mai una sola”. Così

ricominciai a dipingere. L’altro consiglioche ho sempre seguito è di un nostro vici-no di casa: “Numero uno, non mollaremai; numero due, tieni sempre presenteil numero uno”». Per il suo compleanno,sessant’anni di carriera, quindiciGrammy e i due Emmy Awards, il Metro-politan gli dedica una serata, il 18 settem-bre, due giorni prima dell’uscita diDuet II ,un album cantato a due voci con artisti co-me Michael Bublé, Andrea Bocelli, ArethaFranklin, Lady GaGa e Amy Winehouse,con la quale ha ripreso una versione diBody and Soul , l’ultima incisione ufficialedella cantante inglese prima della morte.«La serata al Metropolitan è un regalo cheNew York mi deve», esclama Bennett. «Unsogno che si realizza. Il mio povero fratel-lo, che ora non c’è più, quando aveva do-dici anni cantava arie di opera. Al Met lochiamavano il piccolo Caruso. Abbiamopreso tutto da nostro padre. Ci racconta-va che da ragazzo a Podàrgoni, il paesinonatale in Calabria, saliva sul monte Mar-

rappà e cantava a squarciagola. Nel discoc’è un brano che canto con Andrea Bocel-li,Stranger in Paradise — l’abbiamo regi-strato a casa sua, a Pisa — che mi ha fattoripensare alle leggende su mio padre. Co-

mi con la droga. Nel 1979 la cocaina stavaper distruggerlo. «Era il periodo in cuisembrava che la mia musica non interes-sasse più a nessuno», dice con le lacrimeagli occhi. «Amy invece era all’apice delsuccesso, un talento enorme. Musical-

mente era intuitiva come le grandi can-tanti di jazz. La sua scomparsa è una tra-gedia per il pop che in questi tempi stentaa ritrovare la grandezza di un tempo. Perme è stato un onore cantare con lei ed ero

GIUSEPPE VIDETTI

MICROFONO

In basso, Tony Bennett bebèSotto è il più piccolotra i fratellini. Nella foto grandeal microfono, lo “strumento”più amato daicrooner

“Ho sempre fattodue cose alla volta”





convinto che avrebbe sconfitto i suoidemoni. Devolveremo i proventi dellevendite del brano a un’associazione be-nefica che ci ha indicato suo padre Mit-chell». È dinamico, ha una memoria diferro, l’energia di un quarantenne. E

non ha paura di confrontarsi con le nuo-ve generazioni. Ha flirtato con Mtv , hafraternizzato con i Red Hot Chili Pep-pers, ha inciso un cd con k.d. lang, nontrova i rapper insopportabili e pochi

mesi fa si è esibito con i Black Eyed Peas aCentral Park nel rituale concerto d’inizioestate. «Ma non dimentico mai chi sono eda dove vengo», precisa. «Sono un italoa-mericano, cresciuto negli Usa durante laGrande Depressione. I miei familiari mi

ripetevano fino alla nausea: “Non parlareitaliano o non troverai mai un lavoro! Par-la inglese!” Nei momenti critici — mio pa-dre morì quand’ero ragazzino e lasciò miamadre sola con tre figli — mi facevo forza

lievo che il mondo dello spettacolo mi hadato è avere la possibilità di portare a ca-sa un po’ di soldi per farla smettere di la-vorare diciotto ore al giorno».

Non c’è musica nello studio dell’ultimogrande evergreen del Novecento, ma so-lo quadri, ritratti di Ellington e Billie Holi-day, paesaggi realizzati con la maestria diun puntinista. Alcuni sono finiti in galle-rie prestigiose, venduti anche a 250miladollari. È questa la second life di Tony Bennett, ilcrooner che nel 1962 portò nel-la top ten I Left My Heart in San Francisco,il suo biglietto da visita, che trionfò allaCarnegie Hall. Che marciò da Selma aMontgomery a fianco di Harry Belafontee Martin Luther King, che incise conCount Basie e Bill Evans, che strinse la ma-no a Robert Kennedy e Bill Clinton. «Nonmi sono mai sentito meglio di adesso. Di-pingo quel che mi piace, canto quel chemi piace, nessuno mi obbliga a inciderecanzonacce per raggranellare soldi facili.

Alla fine della guerra, quando frequentail’American Theatre School a New York

m’insegnarono che unartista non deve

mai scendere acompromessi. Ilmio mito è Fred

Astaire. Perchéha diffuso il gran-

de songbook americano. Ger-

shwin e Porter nonsarebbero andati da

nessuna parte senza dilui. Fred disse: “Quando è

arrivato Elvis la buona musica

è morta”. E in un certo senso ave-va ragione. La magica atmosfera che

si respirava nei club all’improvviso di-ventò démodé, ma io negli stadi non misono mai sentito a mio agio, e neanche alMadison Square Garden. Appartengo al-la vecchia guardia, amico mio. Credo cheper durare devi fare bene quello che faisenza mai deragliare. Mi volevano al cine-ma, ma a me non piaceva. Cary Grant unavolta mi disse: “La cosa più noiosa che tipossa capitare è finire a Hollywood”. Ave-va ragione, sei ore per girare una scena,non lo sopporterei. Io sono diventato fa-moso per acclamazione popolare e vogliocantare per la gente, davanti alla gente, hobisogno di sentire il mio pubblico. Al ci-nema mi proponevano solo parti dagangster, perché ho la faccia da italiano, equindi da mafioso — secondo Hollywoodnaturalmente. Io odio gli stereotipi che ci-nema e televisione hanno costruito sugliitaloamericani. OdioIl padrino, odioI So-prano, odio Jersey Shore . Noi eravamo

gente umile, lavoratori, mica tutti mafio-si. Io sono italiano e mia madre si è rotta laschiena per farmi diventare americano.Ora, per favore, non datemi del mafioso».


PAESAGGI JAZZNell’altra paginada sinistra,la famigliaBennett;Tony ragazzinoalla pompadi benzinae insiemealla madreIn questa pagina,alcuni dipintidi Bennett,compresoun ritrattodi Duke Ellington;in basso,con AmyWinehouse

pensando che con il cognome che porta-vo, Benedetto, prima o poi me la sarei ca-vata. Ma c’erano giorni in cui a tavola nonc’era cibo a sufficienza. Cominciai a can-tare nelle riunioni di famiglia le canzoniche avevo imparato alla radio. Già alloraero bravissimo a dipingere, la mia passio-ne erano le caricature dei parenti».

Sognava l’Italia, lo arruolarono in unadivisione di stanza in Francia. «Un postoin prima fila davanti all’inferno», scrissenell’autobiografia The Good Life , pubbli-cata nel 1998. Tornò a casa con dozzine dischizzi delle cattedrali più belle ch e si eratrovato davanti, ma a New York la scenamusicale non era più la stessa. «Le grandiorchestre di Tommy Dorsey, Stan Ken-ton, Count Basie, Duke Ellington e Woody Herman erano diventate troppo costose eil jazz cominciava a preferire i piccoligruppi di artisti come Miles Davis e Dizzy Gillespie. L’esplosione del rock’n’roll eraalle porte. Quanto a me, capii che avreiavuto delle chance nel mondo dello spet-tacolo quando partecipai a uno spettaco-lo per dilettanti in tv. Rosemary Clooney ePearl Bailey vennero a congratularsi e BobHope mi procurò il primo ingaggio, in unlocale del Greenwich Village, scelse il mionome d’arte e mi portò in tour con lui.Una volta al Village venne mia ma-dre. Si precipitò in camerinopreoccupatissima. “Qui dentro èpieno di gente strana, ho vistoanche degli omosessuali”, midisse, “stai attento”. Era unadonna adorabile, la suamorte mi ha spezzato ilcuore. Il primo grande sol-

“Un giorno chieseroa Sinatra: tuttiascoltano la sua vocequando fanno l’amore,lei chi ascolta? Rispose: Benedetto!”

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Il quotidiano nazionaleconforme all’art. 110, D.P.R. 207/2010,

ideale per la pubblicità legale




le tendenzeCoppie vincenti

Il trench di Bogart, lo smoking di Sean Connery,il blouson di James Dean.Grazie ai divi da semplici vestiti sono entrati nella storia trasformandoi red carpet di Hollywood, Cannes e Veneziain passerelle. Ecco le icone dell’autunno 2011


Nati come semplici vestiti, una volta passatiper il red carpet o per il palcoscenico, sonodiventati icone. L’impermeabile diHumphrey Bogart, lo smoking di SeanConnery o il blouson di James Dean. Ama-ti e indossati in tutto il mondo, sono stati

imitati sino allo sfinimento. Desideratissimi da un pub-blico maschile di solito indifferente alle mode che, grazieal miraggio del cantante, attore o scrittore preferito, li havoluti con una determinazione superiore a quella di mo-gli e fidanzate. Molti abiti e accessori, attraverso le star diturno (più efficaci di qualsiasi pubblicità), sono entratinella storia e hanno fatto la fortuna delle aziende di abbi-gliamento. Ma quanto questi capi avrebbero avuto lo stes-so percorso di gloria se non ci fosse stato il traino di filmcome Il selvaggio, Lo spaccone o Casablanca?

La domanda è inevitabile sfogliando le immagini del li-broVestire da star, le icone dello stile maschile (Mondado-ri, 191 pagine, 29 euro) di Josh Sims. Il blouson, nato nel1937 in una fabbrica di abbigliamento di Manchester, erain origine la giacca dell’uniforme di postini, pompieri,agenti di polizia ma anche fattorini e parcheggiatori. Solonel 1955, grazie al fascino inquieto di James Dean in Gio-

ventù Bruciata, è diventato un mito e, nel 2008, è tornatoalla ribalta con Daniel Craig in Quantum of Solace . Ancheil parka, realizzato nel corso della Seconda guerra mon-diale per difendere dal freddo le truppe dell’esercito ame-ricano, ha avuto tutt’altro percorso per merito di Rock

Hudson in Base artica Zebra. Ma è soprattutto il chiodo inpelle che, con il ribelle Marlon Brando de Il selvaggio, harivoluzionato l’immagine del duro. Sono Michael Cainein Corter e Humphrey Bogart in Casablancaad avere resoimmortale il trench nato nell’Ottocento in Inghilterra perintuito di due pionieri dell’abbigliamento come JohnEmery e Thomas Burberry. Stesso discorso per la sempli-ce T-shirt che, grazie a Paul Newman ne Lo spaccone eMarlon Brando in Un tram che si chiama desiderio, è en-trata nel mito. E l’allegra camicia hawaiana, amatissimanegli anni Ottanta, è stata imitata in mille diverse fantasiedopo il Tom Selleck di Magnum PI .

Persino i raffinati abiti sartoriali, spesso, devono la lorocelebrità ad attori e personaggi noti. Negli anni TrentaClark Gable lanciò la giacca con i revers e i pantaloni a vi-ta alta, Sean Connery fu un indimenticabile James Bondcon uno degli smoking più imitati del cinema, mentreGregory Peck portò in trionfo lo stile classico con L’uomodal vestito grigio. Infine, gli accessori. Gli occhiali da soleRay-Ban aviator rinascono grazie al Top Gun Tom Cruisenel 1986. ll panama in paglia, copricapo preferito da Mick Jagger, ha conquistato tantissimi uomini e l’accendinoDunhill è diventato un oggetto da possedere grazie a quel-

lo in oro di Elvis Presley. Per chi ama il look da star c’è ov-viamente anche un sito: cliccando su CoolSpotter e indi-cando l’attore preferito, vi verrà suggerito l’abbinamentocon marca, modello, maglie, scarpe e occhiali da sole.


Star Comele

GREGORY PECK / BOMBER

Rigorosamente in pelle, stileaviatore, da Gant: con chiusuraa cerniera ricorda quello indossatoda Gregory Peck nel filmCielo di fuoco (1949), uscitonell’immediato dopoguerra

JOHN WAYNE / CACHEMIRE

Ballantyne ripropone la magliaa righe 100 per cento cachemireUn classico dei pescatori bretoni,indossata da John Waynenei panni del capitano Stuartin Vento Selvaggio (1942)

TOM CRUISE / OCCHIALI

Lo storico modello Ray-Bandalla forma a goccia con montaturain metallo è stato rilanciato da Tom

Cruise alias il tenente Maverickin Top Gun (1986)

DANIEL CRAIG / GIUBBOTTO

Informale, casual, comodo:il giubbino in nylon blu elettricocon zip e tasche laterali Murphy& Nye si ispira al blousondi Daniel Craig-James Bondin Quantum of Solace (2008)

IRENE MARIA SCALISE

Quando l’abito

lo fa il cinema

CARY GRANT / PRINCIPE DI GALLES

In tela di lana scaldatacon toppe a contrasto

il Principe di Galles di L.B.M. 1911ricorda i completi,

rigorosamente su misura,indossati da Cary Grant





DAVID NIVEN/

DOPPIOPETTOEleganzadi taglio classico,da abbinarea scarpa ovviamentestringatacon inevitabilefazzoletto bianconel taschino

“Stoffe pregiate e alta sartorial’uomo elegante non si fa notare”

L’intervista / Antonio De Matteis (Kiton)

PAUL NEWMAN / JEANSIn denim slim fit effetto usato il jeans

Diesel. Il pantalone dei cow boy è statoconsacrato dai western come

Furia selvaggia (1958),Hombre (1967)e Butch Cassidy (1969) con Paul Newman

MICK JAGGER / PANAMA Panama Borsalino in paglia naturaleproveniente dall’Ecuador ricavatadalle foglie di palma. È stato sulle testedi molte star, come Mick Jaggerin questa foto di metà anni Sessanta

JAMES DEAN / GIUBBINOÈ di Refrigiwear il giubbottoin nylon impermeabile colorantracite con la zip e i polsiniin tessuto. Simile a quello cheindossa con disinvoltura JamesDean in Gioventù Bruciata (1955)

MICHAEL DOUGLAS/

MOCASSINOMocassinoin suedecon fondodi gomminidi Car ShoeMorbidocomeuna pantofolae per questoscelto ancheda Michael

Douglasin versionecasual

Èil simbolo dell’eleganza senza tempo, di una modamaschile che nasce dall’artigianalità. È l’abito fatto amano. Ago e filo, tra le abili mani dei sarti che lavora-

no per l’azienda di abbigliamento Kiton, riescono a dare vi-ta a creazioni pregiate. Ed è grazie a questa ricetta che An-tonio De Matteis, amministratore delegato di Kiton, puntaa una moda maschile artigianale e tutt’altro che g lobal. Ten-denza, quella del ritorno all’alta sartoria maschile, confer-mata dal trentaquattresimo Congresso mondiale dei mae-stri sarti (tenutosi in agosto a Roma) che ha radunato più ditrecento artigiani e che, quest’anno, festeggia i cento anni.

La moda maschile spesso trae ispirazione dalle star delcinema. Nel passato di Kiton ci sono stati clienti famosi?

«Certamente, anche noi negli anni Sessanta abbiamo ve-stito grandi personaggi ma abbiamo sempre rispettato il lo-ro desiderio di privacy. I vip che sono venuti da noi hannosempre voluto pagare il conto come fossero dei clienti nor-mali».

Come ha visto negli anni evolversi il gusto maschile?«C’è molta più attenzione ai dettagli e al fit, allo stile del-

le giacche e alla manualità del prodotto».Quali sono i tessuti più a mati e che andranno per la mag-

giore il prossimo inverno?«Ci troviamo di fronte a una controtendenza rispetto agli

ultimi anni che avevano visto il trionfo di tessuti leggeri,molto simili tra estate e inverno. Ora stanno tornando lestoffe pesanti, spesso doppie, molto preziose. In particola-

re puntiamo a un cashmere vicuna double per giacche ecappotti. Ha la caratteristica di essere molto caldo ma nonpesa più di trecento grammi e trasforma la giacca maschilein un capo in grado di sostituire il giaccone invernale».

In un mondo global c’è un ritorno alla sartorialità?«Noi abbiamo cercato di non farci prendere dal global al

punto che offriamo prodotti diversi in negozi diversi perchéquello che piace a un cliente della boutique di New York nonsarà lo stesso che piacerà a uno a Milano. Vince il gusto par-ticolare per ogni città, nel prodotto ma anche nell’immagi-ne del negozio».

Quali sono i dettagli dell’eleganza maschile?«L’uomo elegante è quello che non si fa notare».Ci racconta le caratteristiche della giacca Kiton?«È un’opera di alta sartoria, servono venticinque mani di-

verse per realizzarla in ventuno ore e non se ne produconopiù di cento al giorno».

Quale tra i tanti attori del cinema del passato rappre-senta per lei un’icona ineguagliabile?

«Totò».Kiton veste però anche le donne. Che tipo di moda pro-

ponete al femminile?«Cerchiamo per lei un look adatto a chi accompagna un

uomo come il nostro. Al lavoro in tailleur e anche fuori piut-

tosto sobria». (i. m. s.)





Ingredienti per 6 persone

300 gr. Ragusano di 12 mesi300 gr. Ragusano di 3 mesi50 gr. ricotta100 gr. pecorino affettato sottile600 gr. melanzane perline500 gr. zucchine verdi400 gr. peperoni400 gr. cipollotti12 pomodorini cherry100 gr. confettura di azzeruole

A

l contadinonon far sapere quant’è buono il ca-cio con le pere, diceva il proverbio. Come se incampagna non si conoscesse da tempo imme-more l’alchimia malandrina che scaturisce

dall’incontro fra cacio e pere. La frutt a è così: samascherarsi da golosa per correggere senza

sconvolgere, regalando armonia gustativa (e un suppor to sa-lutare) in cambio di una presenza che altrimenti le sarebbenegata in gran parte del menù.

Se c’è un tempo dove la coesistenza diventa pressoché in-dispensabile è l’estate. Perché il caldo torrido costringe il cor-

po a chiedere sale per reintegrare quanto perso con la sudo-razione. E infatti le tavole estive si sbilanciano verso i cibi sa-lati a danno di quelli dolci (che attraggono soprattutto in in-verno, quando l’organismo chiede calorie anti- freddo a rapi-do utilizzo). L’altro meccanismo di ripristino dell’equilibrioidro-salino è la sete. La frutta soddisfa contemporaneamente

entrambe le esigenze, a patto di essere consumata senza ava-rizia, meglio ancora se svincolata dal solo appuntamento del-la colazione o dello spuntino di metà pomeriggio. Q uello cheper secoli è stato prima un modello empirico di supporto alladigestione — le mele che sgrassano la carne di maiale, i frutti

rossi a temperare la ruvidezza della selvaggina — e poi un gio-co modaiolo, si è trasformato in un moderno “apriti s esamo”di creazioni e manipolazioni fantasmagoriche, sane e golose.

Nessun gastronomo negherà mai il godimento di una sele-

zione di formaggi da sbocconcellare insieme ai frutt i loro con-geniali. Cuochi come la catalana Carme Ruscalleda, tre stelleMichelin a un passo dal mare di San Pol de Mar, hanno addi-rittura trasformato la ricerca del perfetto abbinamento inpiatto-firma: latticini squisiti, in arrivo da micro-produzioniartigiane, sposati ciascuno con una diversa varietà di fruttadeclinata in modo gastronomico (centrifugata, disidratata,spremuta, essiccata, confit...)

Ma la frutta in versione “salata” è soprattutto figlia delle cu-cine del mondo, della loro scoperta da parte dell’arte culina-ria occidentale, dell’interazione con ricette e tradizioni soloapparentemente distanti. Il latte di mandorla fresca, che inItalia ha il sapore del mare di Sicilia e battezza il caffè shake-rato, in Polinesia irrora la cottura del pe sce e in Tailandia fun-ge da brodo per le zuppe, mentre a Cuba l’ananas si offre ta-gliato a cubetti in insalata con l’aragosta cruda, e in Guate-mala la banana verde viene cotta insieme al pollo.

La nostra grotta di Alibabà si chiama pesce crudo. Appresie mandati a memoria gli insegnamenti dei grandi sushi ma-

ster giapponesi, i migliori tra i cuochi di nuova generazionehanno superato le certezze del prosciutto e melone (o fichi)per cimentarsi con scampi e arance, ciliegie e baccalà, albi-cocche e ricci di mare. Che siate vacanzieri o lavorativi, rega-latevi una serata dedicata all’aperitivo didattico: da una par-

te, salumi, pesci e formaggi tagliati a fettine, dall’altra toc-chetti di frutta mista. Provate e selezionate i tandem più ac-cattivanti. Un bicchiere di bianco o rosé a portata di mano vifarà dimenticare in un sorso quelli mal riusciti.

50 LA DOMENICA DI REPUBBLICA DOMENICA 28 AGOSTO2011

Non solo agrodolcei sapori Tempo d’estate, tempo di dissetarsi

Anche mangiando. Per questo accanto a carne, pesce (meglio se crudo) e formaggi si accostanoi migliori prodotti stagionali. Ma ormai è finital’era del semplice prosciutto e melone: gli chef si sono sbizzarriti, ecco cosa stanno inventando


Quelli cheil cacio con le pereLICIA GRANELLO

Lavorare in un cutter le due stagionature di Ragusano

Aggiungere la ricotta, grigliare le verdureRivestire lo stampo di pecorino. Riempirlo a strati alternidi verdure grigliate e formaggio lavorato. Infornareper un quarto d’ora a 250°. Servire con le verdure grigliate,un filo di extravergine e la confettura

L A

R I C E

T T A Ciccio Sultano

(Ristorante Il Duomo,Ragusa) è il cuocoche ha reinventato

la cucina siciliana,alleggerendole preparazionie armonizzandolacon i profumidell’altro Mediterraneo

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Anatraall’aranciaCarne rosolata,cotta, tolta dalla pentolaNel fondo di cottura,burro, fecola, succoe scorzette sbollentateLaccare con caramelloall’arancia

Peschee crostacei

Astice, scampie gamberi scottati,tagliati a tocchettie serviti con spinacinifreschi, germogli, fettinedi pesche bianche,vinaigrette al limone

Risottodi fragolePreparazione-baseper il riso: cipolla, brodovegetale e vino biancoPrima di fine cottura,aggiungere fettinedi frutta e polpa frullatacon poca panna

Aristadi meleRosolatura sul fuocoe poi mettere in fornocon aromi e poco vinobianco. A metà tempo,aggiungere fettinedi mela bagnatecol liquido di cottura

Frutta salata Terrina di Ragusano Dope terrina di azzeruole

Crostini di peree gorgonzolaPanna montata,briciole di frutta secca,dadi di pera e sedano,da incorporarenel formaggioammorbidito e spalmaresu pane scuro tostato




la quantità di meleper uno stinco di maiale

1 kg.

le varietà di pereconosciute nel mondo

5mila


Dall’anatra all’arancia

a cocco e i suoi fratelliMARINO NIOLA

Ènata prima l’anatra o l’arancia? Per i francesi ladomanda non suona peregrina visto che nella lo-ro cucina il frutto appartiene al pennuto come

l’uovo alla gallina. Creatura e creatore del piatto sim-

bolo della gastronomia d’oltralpe. E della sua prover-biale, talvolta supponente, ricercatezza. Tale da ispira-re battute memorabili come quella di John Belushi neiBlues Brothers . All’amico Matt “Guitar” Murphy che glichiede come si sta in carcere, il devastante Jake rispon-de: «Ah, un cesso. Facevano un’anatra all’aranciaschifosa» (nota per i cinefili: nella sceneggiatura origi-nale è unapepper steak ).

Peccato che sulla grandeur culinaria dei nostri cugi-ni sventoli il gonfalone di Firenze. Perché dietro il ca-nard à l’orange si nasconde il toscanissimo “paparo almelarancio”, portato a Parigi da Caterina de’ Medici.Che sbarca nella capitale con una brigata di cuochi ita-liani, armati di mostarde di frutta, uve di Smirne, pino-li, agrumi e rivoluziona il mangiare di corte. Inventan-do di fatto la cucina francese.

Nel Belpaese, infatti, l’associazione tra carni, verdu-re e frutti risale almeno ad Apicio. Basti pensare che ilfegato deve il suo nome ai fichi, con i quali veniva cuci-natod’habitude . E non è tutto, perché per renderlo dol-ce i Quiriti, e prima di loro i Greci, ingozzavano gli ani-mali di fichi maturi. Come dire che il foie gras è da sem-pre una ficata.

Questa antica contaminazione prova che la retro-

cessione della frutta a fine pasto, o addirittura a sem-plice rompidigiuno, è molto recente. Non c’è bisognodi scomodare le cucine rinascimentali con i loro son-

tuosi contrappunti di ossimeli, agresti, mosti, datteri,pistacchi, canditi, acque di rosa, che fanno dei menuaristocratici dei madrigali da mangiare. Anche le ga-stronomie popolari mescolano da sempre pollame e

prugne, maiale e mele, salsicce e passolina, selvagginae frutti di bosco, ceci e castagne. E perfino i più poveri,costretti a far le nozze coi fichi secchi, ci hanno lasciatoun patrimonio di fantasia combinatoria. Pasta con lesarde, scarole saltate, polpette, baccalà. Tutti piatti na-ti dal bisogno e miracolati dalla semplice aggiunta diuvetta e pinoli. Come i tortelli e i cappellacci lo sono dal-le mostarde e dagli amaretti. E le verze e i crauti dallemele renette.

Adesso la globalizzazione gastronomica, con annes-sa scoperta di cucine etniche ed esotiche, ci aiuta a ri-cordare delle cose che sapevamo ma avevamo dimen-ticato. Al punto che negli anni Ottanta il pollo alle man-dorle degli chef cantonesi sembrava una cosa dell’altromondo. E l’affluente risotto con le fragole un eserciziodi pop art culinaria. Ora che siamo cresciuti abbiamoimparato, si spera una volta per tutte, che non c’è ra-gione di distinguere dolce e salato più di quanta ce nesia nel separare frutta e verdura. Ma quante insalatonee centrifughe ci sono volute per riconoscere che papayae gamberetti non sono che i figli globish di prosciutto emelone. Che a loro volta erano i rampolli imborghesitidi due contadini doc come cacio e pere. E adesso migraverso le nostre tavole l’intera famiglia dei frutti tropica-

li in cerca di fortuna. Cocco e i suoi fratelli.

Rombo chiodatocon pesche e albicocche Andrea Migliaccio(Olivo del Capri Palace, Capri)

offre il trancio spadellato,pesche al forno,la loro spuma, finocchi doratie composta di albicocche

Maialino croccante,polenta e pompelmo Vittorio Fusari (La Dispensa,Toribiato, Brescia) serve la carnecon insalata di pompelmo,tortino di polenta mantecatae ristretto profumato allo zenzero

Riccioladi pesche biancheDa Oliver Glowig(Hotel Aldrovandi, Roma)

si gusta il carpaccio con bottarga,erbe e dadi di peschee la loro polpa centrifugata,montata con olio e limone

Frutta secca, limonee asparagi di marePaolo Lopriore (Il Cantodella Certosa di Maggiano, Siena)accompagna la verduracon granita di lattuga, noci, nocciolee fettine di limone essiccato


la ricetta fiorentina del paparo all’arancia arriva in Francia

1540

le calorie per 100 grammidi pesche

30

DOVE DORMIRE

AL TEATRO Via Mayer 42Tel. 0586-898705Camera doppia da 100 euro

DOVE MANGIARE

OSCAR Via Franchini 78

Località ArdenzaTel. 0586-501258Chiuso lunedì, menù da 40 euro

DOVE COMPRARE

MERCATO CENTRALE Via del CardinaleTel. 0586-204611

LivornoDOVE DORMIRE

VILLA AL SOLEStrada Pedecorvara 6Tel. 0471-836446

DOVE MANGIARE

L’MURIN OSTARIAStrada Col Alt 105Tel. 0471-831000

Con camereChiuso giovedì,menù da 35 euro

DOVE COMPRARE

CAPRIZE PRODOTTI TIPICIStrada Col Alt 96Tel. 0471-836162

Corvara (BZ)DOVE DORMIRE

DOMUS DE JANAS Via della Torre 24Tel. 0782-2808Camere da 110 euro, col. inclusa

DOVE MANGIARE

TELIS Via Porto Frailis 1 (Tortolì)

Tel. 0782-667140Sempre aperto in estate,menù da 30 euro

DOVE COMPRARE

MERCATO RIONALE Via RepubblicaTel. 0782-29523

Bari Sardo (Og)

itinerari





l’incontroClassici È l ’ultimo paladino della tradizione

letteraria britannica, erede naturaledi Laurence Olivier fin da quando,

figlio di un carpentiere e giovanissimo,

entrò alla Royal ShakespeareCompany. Da allorail Bardo ha avuto un ruolocentrale nella sua vitadi attore e regista perché,dice,“sono ossessionatocome lui dal rapporto

tra realtà e finzione” Ma oggi, a cinquant’anni, confessa:“Più che Amleto, mi sento un Peter Pan”

‘‘

Le storie sono fattedi grandi battaglie,un protagonistaimpavido, uomini

che lottano senzaesclusione di colpi,un eroe che cade,si rialza e riscoprese stesso

tore che a partire dagli anni Novanta ciha fatto conoscere, o amare ancora dipiù, Molto rumore per nulla, Pene d’a-mor perdute, Come vi piace, Enrico V,

Amleto. Certo, durante il nostro incontro— nella saletta riservata di un hotel ro-mano affacciato su Trinità dei Monti —il regista non sminuisce affatto l’impor-tanza che ha per lui il teatro classico. Mamostra la varietà e la vastità dei suoi in-teressi: «Sono nato e cresciuto a Belfast— spiega, con un pizzico di humour —piove molto nell’Irlanda del Nord, èsempre tutto grigio. Per questo in gio-ventù ho letto tanto, opere classiche, maanche fumetti, la Bibbia, romanzi d’av-ventura». Malgrado queste spruzzate dicultura pop, il suo aspetto, i suoi atteg-giamenti, trasudano classicismo: indos-sa un impeccabile completo blu chiaro,sorseggia tè, si esprime con una genti-lezza e una ricercatezza rare. Solo l’iro-nia molto british, che trapela a tratti daisuoi occhi chiari, stempera l’aura di se-rietà che lo accompagna.

Ma dopo i distinguo iniziali, quando sientra nel vivo della conversazione, si ar-riva finalmente al punto cruciale. Perchéil Bardo ha e ha avuto un ruolo così cen-trale, nella sua vita e nella sua carriera?«Ho un milione di motivi per amarlo. A cominciare dal fatto che mi piace man-tenere, a cinema o a teatro, un linguag-gio alto, colto, ma sempre accompagna-to da una sensazione di naturalezza.Proprio la grande operazione di Shake-speare: nobilitare la lingua ma senza for-

zarla. In lui è sempre il linguaggio cheguida: il linguaggio è parte del personag-gio, è la sua essenza. E poi Shakespeare,proprio come me, era ossessionato dalrapporto tra ciò che è reale e ciò che gli at-tori sperimentano sul palcoscenico. Lagenuinità delle loro emozioni in con-fronto alla verità delle cose. Anche lui,come spesso è capitato a me, ricoprivatutti i ruoli, il suo è come l’eterno dram-ma di un autore che è anche regista e checome regista dirige se stesso come atto-re. Un bel labirinto». Quanto all’appealpopolare che queste opere di alta lette-ratura continuano ad avere, lo spiega co-sì: «Il pubblico ama assistere alle vicen-de tragiche di personaggi molto nobili,vuole vedere che anche loro attraversa-no le nostre stesse traversie. Gli ingre-dienti che amo di più in una storia sonosempre gli stessi: grandi battaglie, unprotagonista impavido, uomini che lot-tano senza esclusione di colpi. Un eroeche cade, si rialza e riscopre se stesso. So-

no molto orgoglioso perché quando igiovani mi fermano per strada non cita-no solo la mia partecipazione come at-tore alla saga popolare Harry Potter , maanche a film comeEnrico V ».

E dall’amore per l’autore più grandediscende l’importanza che per Branaghhanno tutti i classici e il suo desiderio didivulgarli: «Sono profondi, ricchi, com-plessi. Se ne possono fare infinite versio-ni. Soprattutto, non deludono mai. Que-sto non significa che preferisco ignorareil mondo che mi circonda, che non seguola politica, che i sanguinosi conflitti in at-to non mi facciano indignare. È che l’u-niversalità dei classici mi suscita entu-siasmo e trovo naturale condividerlo».Ma non sono solo le opere del passato, adaffascinarlo. Che siano romanzi cult(Frankenstein) o libretti musicali (Il Flauto magico), fumetti (Thor ) o pièceteatrali contemporanee (Sleuth), quasisempre, nel suo cinema, l’ispirazione ar-riva da testi in qualche modo letterari.«Io credo nel potere della parola scritta— spiega — resta il modo migliore perstimolare l’immaginazione. Per farleprendere il volo. Quando, come capitaspesso, i miei attori devono recitare da-vanti a uno schermo verde (nelle se-quenze in cui sono previsti effetti spe-ciali,ndr ), chiedo loro di attingere a que-sta forza. Credo che tante mie pellicole

abbiano un legame stretto con i testi let-terari per evitare che l’estemporaneitàdelle immagini fini a se stesse prenda ilsopravvento. Spero che guardandoli lagente si prenda del tempo per compiereil proprio personale, poetico viaggio nelmondo dell’immaginazione».

Oltre alla passione per i testi letterari,e per la loro trasposizione sul palcosce-nico o sullo schermo, c’è un altro senti-mento forte che lo anima: l’adorazioneper Laurence Olivier. Immensa iconashakespeariana che proprio lui, Ken-neth, ha appena finito di interpretare nelfilm My Week with Marilyn di SimonCurtis, centrato sul rapporto tra l’attorescomparso nel 1989 e la Monroe (a in-carnarla è Michelle Williams) sul set deIl principe e la ballerina. E quando parla diOlivier, il suo sguardo si illumina: «Devoammetterlo, il paragone con lui ha se-gnato tutta la mia vita artistica, un ono-re, ma anche una responsabilità. Quan-do qualcuno in quello che fa è stato il mi-gliore, quando ha stabilito un canone ir-raggiungibile, non può non diventare laprincipale fonte d’ispirazione. Il suoclassicismo è perfetto, scolpito, eppureinquieto. E indifferente al tempo».

Branagh e Olivier hanno anche un al-tro elemento in comune: l’avere amatoprimedonne dello spettacolo. Per SirLaurence fu la complessa e tormentatalove story con Vivien Leigh, l’eterna Ros-sella ’O Hara del cinema. Per Sir Kennethil matrimonio durato sette anni con Em-ma Thompson, presenza abituale nei

suoi film (quando il legame finì lei era al-l’apice della carriera e lui commentò«Per vedere mia moglie dovevo chiama-re il suo agente»); poi il rapporto con l’at-tuale compagna di vita di Tim Burton,Helena Bonham Carter, con cui realizzòlo sfortunatoFrankenstein; e infine il se-condo matrimonio con la scenografaLindsay Brunnock, conosciuta sul set diShackleton. Insomma, a lui il connubioarte-vita piace anche nei sentimenti.«Quando lavoro con un’attrice, che sia omeno la mia compagna, l’approccio è lostesso che avrei con un attore maschio.Con le interpreti femminili accentuo ilmio lato collaborativo, mi piace avere undialogo aperto. Non tento mai di sor-prenderle o di farle arrabbiare. Mi piac-ciono — al lavoro, e nella vita reale — ledonne che sono un misto di intelligenza,capacità tecniche e senso dell’umori-smo. E che abbiano una forte persona-lità». Forte, ma nello stesso tempo diver-sa da quella maschile. «Noi uomini lot-

tiamo sempre per il potere, in qualsiasiambito sia. InSleuth, ad esempio, ho rac-contato una forma comune di questaenergia primordiale, quella di due per-sonaggi che combattono per la stessa

femmina. Voi donne no, siete diverse:meno ossessionate dalla supremazia».

C’è però un’altra classica forma delpotere: quello dei soldi. Nel caso specifi-co, il business hollywoodiano. Un mon-do con cui Branagh sostiene di avere unconfronto tutto sommato sereno:«Quando lavoro con gli studios il proble-ma della libertà creativa non me lo pon-go, so in cosa mi infilo. Una quota dicompromesso può essere accettabile,anche se — è inevitabile — le discussio-ni operative con i manager sono vivaci.Sul piano personale, invece, quando so-no a Los Angeles per fare un film fremo,mi manca l’Europa, passo le serate suskype a dialogare con le persone a cui vo-glio bene». Nessuno snobismo, comun-que, verso quest’epoca cinematograficadi poche idee e molti rifacimenti. Infattidichiara di non essere contrario perprincipio ai sequel: «Vengo dal teatroclassico, in cui si ripropone Shakespea-re centinaia e centinaia di volte». Né ai re-make: «La tendenza a ripetere un’espe-rienza positiva è abbastanza naturale». Enemmeno al 3D, che del resto ha utiliz-zato inThor : «Ma per farlo riuscire al me-glio bisogna investirci tempo, energie esoldi. E deve essere organico alla storia».

La parentesi hollywoodiana per ora èfinita. A favore di un progetto professio-nale molto diverso: il suo ritorno sui pal-coscenici di casa, a Belfast. «Debutto il 29settembre al Lyric Theatre, con una piè-ce intitolataThe Painkiller : sarà bello es-sere di nuovo nella mia città, dove esat-

tamente trent’anni fa è cominciata lamia carriera». Ma guai a chiedergli qual-cosa di più dettagliato, sui suoi pro-grammi futuri: «Con la mia superstizio-ne irlandese, so che niente è sicuro a que-sto mondo. Dare qualsiasi cosa perscontata è la peggiore forma di auto-fre-gatura».

‘ ‘

CLAUDIA MORGOGLIONE

F O T O C

O R B I S

ROMA

La prima confessione èspiazzante: Kenneth Bra-nagh ha la sindrome di Pe-ter Pan. Altro che Shake-

speare. L’ultimo paladino della tradizio-ne letteraria britannica, il più appassio-nato divulgatore cinematografico e tea-trale dei classici, l’erede naturale di Lau-rence Olivier spiega subito che, nella vitareale, tra lui e gli eroi tragici creati dal Bar-do non c’è alcuna somiglianza. E che in-vece l’unica figura immaginaria in cui siidentifica è quella del ragazzino volanteche non vuole crescere, e che si ostina acombattere i pirati su un’Isola che nonc’è. «Ho cinquant’anni, ma mi sento an-cora come se ne avessi sette. Sono rima-sto il bambino che sedeva nei banchi discuola, avido di conoscere, di fare nuoveesperienze. Eternamente giovane. Co-me uomo, e come artista, la cosa che miinteressa davvero è lo stupore». E per fa-re un esempio concreto, cita un episodioche incarna la sua personale idea di feli-cità: «È successo durante un mio ultimosoggiorno hollywoodiano. Passeggiavoin dicembre su Rodeo Drive, la via dellusso e dello shopping, che in quel mo-mento era sorprendentemente vuota:c’era solo qualcuno che intonava unacanzoncina natalizia… È incredibile,ma quei pochi passi a piedi in uno sce-nario così insolito sono stati uno dei mo-

menti più strani, entusiasmanti, scon-volgenti della mia esistenza».

Un inizio di conversazione che fa in-tuire come Branagh tenga a non restareintrappolato nella propria leggenda.Quella di enfant prodige dello spettaco-lo anglosassone, del figlio di un carpen-tiere approdato giovanissimo alla RoyalShakespeare Company , del regista e at-


Kenneth Branagh

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2011-08-28 I Bambini e Il Colonnello