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MaríaLauraCarrascal

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AngelaPilotti-OSDEFilialRosario

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AndreaOstera/LauraGlusman

agradecimientos

LaFundaciónOSDEysuEspaciodeArteagradecenlagenerosacolaboraciónde:MarciaSchvartz,FreddySuárezGutierrezyLuisE.AyalaGonzález,IgnacioEstrada,GuadalupeFernández,MaryBatkisydelaGaleríaJacquesMartínez.

Carrascal,MaríaLaura

MarciaSchvartz:Pasionaria.-1aed.-BuenosAires:FundaciónOSDE,2011.

100p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-58-0

1.SchvartzMarciaObraArtística.2.LibrosdeArte.I.Título

CDD708

fundación osdeCiudadAutónomadeBuenosAires

junio2011

Todoslosderechosreservados

©FundaciónOSDE

LeandroN.Alem1067,Piso9(C1001AAF)

CiudadAutónomadeBuenosAires

RepúblicaArgentina.

Quedaprohibidasureproducciónpor cualquiermediodeformatotaloparcialsinlapreviaautorizaciónporescritodeFundaciónOSDE.

ISBN978-987-9358-58-0

Hechoeldepósitoqueprevienelaley11.723

ImpresoenlaArgentina.

Del29dejunioal22deagostode2011,Rosario

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MARCIA SCHVARTZ PASIONARIA

María Laura CarrasCaL

Colores exultantes, pinceladas furiosas y una visión apasionada queparecedespellejarloquemirasonpalabrasqueserelacionanhabitual-menteconMarciaSchvartz.Unaartistaque,desdesusinicios,produjoensintoníaconunaconfiguraciónidentitariaqueencontróenlamixturadeLatinoaméricasuobjetomáspreciado.1Enestesentidonoresultaca-sualqueenlosaños70,alpocotiempodeingresarenlaEscuelaMuni-cipaldeBellasArtes“ManuelBelgrano”,abandonarasusestudios2ysededicaraaviajarporBrasil,Bolivia,Perú,laAmazoniayelMattoGrosso.Viajes iniciáticosquemarcarona lacreadora,quientransitarecurren-tementeestahuellapintandoa lospersonajesqueconoció,suentor-no,oreelaborandolasmanifestacionesculturalesdesuspoblaciones.Porotrolado,debemostenerencuentaqueelabordajedesituacionesmatizadas por la diversidad de etnias, razas, religiones, sexualidadesyclasessocialesesposiblegraciasa laconfluenciayalcontactoquepromueven lasgrandesurbes.ElplanteodeRenatoCordeiroGómezbrinda elementos de análisis al respecto cuando define a “la ciudadcomoespacioprivilegiadoparalasidentificacionesculturales,paralasarticulacionesdediversasrepresentacionessociales”ycomo“unfenó-menofundamentalmenteurbano,quegenera,asuvez,unaguerradelugares.”3LuchaquemovilizaaMSimpulsandounadesusestrategiaspreferidas:ladesarticulacióndeconcepcionesjerárquicas.Unatácticaquesostienediscursivamentealseñalarsudesacuerdoantelasreseñasquedestacan lamarginalidadde suspersonajes: “no losquierenverperosiemprehanestadoenelcentro”.4Estedesplazamientodesentidoresumelaideologíadesumiradapermitiéndolereconfigurareltableroy,deestaforma,convertirenprotagonistasdesuobraalosexcluídosdeldiscursodominante.

Lapreocupaciónporhacervisibleloquesepretendeocultarhaempa-rentado a esta creadora con artistas y movimientos que encauzabansuspreocupacionesfrenteavisioneshegemónicasquedepositabanen

Autorretrato,1997Carbonillas/lino70x50(obranoexhibida)

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laideadeprogresoelbiendetodalasociedad.Quizásporello,enlosprimerosañosde ladécadadel80,5 cuando retornóalpaís luegodeunexilioforzoso,lacríticaespecializadaresaltólasconexionesentresutrabajoyelexpresionismoalemán.6Apreciaciónquesesustentabaenelvastotratamientodelasuperficiepictórica,resultantedesuspinceladasenérgicas que modelaban tanto las figuras como los fondos. AndreaGiuntasostieneque:

“Silapinturayelrealismodelosañosprecedenteshabíanutilizadounapinceladacontenida,ahoraelneo-expresionismo(tambiénins-taladoenlaescenainternacionalporlatransvanguardiaitalianaolanuevaimagennorteamericana)hacíaestallarlasformas,laspaletasylostemas.”7

Unareelaboracióncríticaquedialogabaconrepertoriostemáticoscen-tradosenelámbitopopular,afinidadporlaquetambiénhasidoasocia-daalaúltimaetapadeAntonioBerni.8

Empecinada en incomodar al pensamiento conservador de la época,MSrealizóenlosaños80unaseriederetratosprotagonizadosporfi-gurasmasculinas.Enmuchoscasos,amigosoconocidosgaysquetran-sitabanelclimacontradictoriodelosiniciosdemocráticos.Alrespecto,Giuntaremarcaque“elneo-expresionismotambiénincluyólareflexiónsobrelaculturapopularylahomosexualidad”,resaltandoeltrabajodeMSquien,entreotrosartistas,introdujocomotemasdesuartelamar-ginaciónyladiferenciaqueimplicó“uncuestionamientodeloslímitesdelaaltacultura,delacultura«legítima».”9Eseclimagenerabaeferves-cenciaenlossectoresquehabíansufridolarepresiónensusdiversasformasaunque,porotrolado,aúntraslucíavisosdelacensuraquesehabía impuesto durante el último gobierno militar. Fue durante esosañoscontradictoriosqueMSmaterializósuscélebresimágenesdelun-dergroundporteño.10Másalládeestacoyunturaemblemática, losre-tratosconstituyenunejemedularensuproducciónydialoganconsusautorretratosqueacompañandemodointermitentetodosurecorrido.Conellosindicasuposicionamientoexplícitoenelcampodelarte:seerigecomopintoraeinterpelaalespectadorconlaautoridadqueotorgaelampliomanejodelasherramientastradicionales,frenteatendenciasestéticasqueimpulsanelusodenuevastecnologías.11

A iniciosde ladécadasiguienteemprendióunaseriedeviajesquelaalejarondeBuenosAires,situaciónqueprodujouncambiosustancialensuproducción. Sonestasobras,de losaños90, lasquetrazaránunrecorridodondeelaguaseconvierteenelhiloconductorqueuniráelAmazonasyelRíode laPlata:caudalesquealudenadostiemposhistóricosyalgenocidiodesusprotagonistas. Indiase indiosenco-muniónconlanaturaleza12seconvertiránenespectrosdesplazándoseenespaciosurbanos,desaparecidosqueirrumpenenlaciudadreivin-dicandosupresencia.Laestrategiadearticulardosperíodosdetiempo

Autorretrato fumando,1979Grafitos/papel61,5x51(obranoexhibida)

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diferentes también se advierte en pinturas recientes, protagonizadasporpequeñosobjetosdecorativos.UnaatracciónsurgidaconlaseriedejuguetesiniciadaconelnacimientodesuhijoBruno.Ahora,MSjuegaycomponepequeñasescenasconlasartesaníasquerecolectóensusviajesporelinteriordelpaísyporotrasregionesdeAméricaLatina.13

MSemprendediversasbúsquedasqueconfluyenenunaprácticaesté-ticacuyoanálisisofreceunaseriedeelementosquecontrastanconlosparadigmasdeunartede“naturalezafemenina”.Enestesentido,suaccionarseencuentrasignadoporunaaproximacióndesprejuiciadaapequeñosygrandesformatosyporlarecurrenciadetécnicasvariadasqueabarcan,entreotras,desdeel“prestigio”delóleoylamaleabilidaddelacerámicahastalamultiplicidaddelgrabado,lafluidezdeldibujoylaaleatoriedaddelaacuarela.Laeleccióndetemáticastambiénabarcaunamplioespectroquetransitagénerosclásicosdelarteoccidental–retratosyautorretratos,desnudosypaisajes–quesonactualizadoscongransingularidadysolidezestética.Característicasquelahanconverti-doenunadelasartistasmásvaloradasdesuépoca.14

Marcia Schvartz. Pasionariabrindaunrecortedesuproducciónquepre-tendedarcuentadellegadoenelqueseinscribelaartistaatravésdesuspinturas,dibujosycerámicasintentandoresaltarelcaráctervitalistadesuobra.Unacreadoraqueconsideraindispensableejercerunaccio-narcríticofrentealdiscurrirdetendenciasquetensanelámbitodelaplásticalocal,constituyéndosedeestaformaenunreferenteinsoslaya-bledeldevenirdelarteargentino.

Último retrato en el abasto,1998Técnicamixtas/tela140X160(obranoexhibida)

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HOMBRES Y AUTORRETRATOS

Las convenciones del arte occidental brindan variados ejemplos deunasólidarelaciónquearticulalaproliferacióndeartistasvaronesylapresenciademujeresquesonpresentadasdesdesulugardemusasymodelos.Enestesentido,debemostenerencuentaque,porunlado,elnúmerodepintorasoescultorasfuesiempreconsiderablementemenory,porotro,noselesatribuíaelmismovalorasusobras.15Afortunada-mente,losenfoquesteóricosdelúltimotramodelsiglopasadopusie-ronenperspectivamuchoscasosquenohabíansidoestudiadosconladebidaatencióny,deestamanera,serevalorizaronlastrayectoriasdemuchascreadorasenriqueciendoyconfigurandoelmapadelmodernis-moconelaportedesingularesvisiones.16

MSdeconstruyeesaconvenciónensuproducciónderetratosmascu-linosyautorretratos.EnambastemáticaspuedepercibirseclaramenteelplanteodeMaríaTeresaConstantinquienseñalaque“elcuerpoesmotordenarraciones y enocasionesactúa comounaautobiografía”donde“elsoporte,lasreflexionessobreeloficio,latécnica,lasinvesti-gacionessobrematerialesolaexpresividaddeloselementosseconsti-tuyencomoespaciofísicorealdondeprocesarlavida.”Uniluminadoranálisisqueconcluyealplantearque“enelseguimientodelasobras,atravésdeltratamiento,esposiblepercibirlasavecessutilesmudanzas(individualesysubjetivas)quelasrodean.”17

Entre hombres

EnAutorretrato muy, muy joven(1970)lapintoraesbozaunadelaspri-merasconfiguracionesdesuyoartista.Allíanunciatímidamenteelges-

Desnuda,1990Óleos/tela150x100(obranoexhibida)

Perdido en Colombia,1985Óleos/tela100x70(obranoexhibida)

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toquedefinirásurostroenlassiguientesrepresentaciones:unamiradapenetrantequedesafíaalespectadory loatrapaconsuprofundidad.EstepequeñoóleodevelaaunaMSadolescentemostrándoseenunacomposicióncerradadefondoneutroqueseasemejaalformatodeunafotodedocumento,dondelacabezaocupacasitodoelespacioysólosevenloshombros.Unaelecciónquellevaríaapensarenelascetismopropiodelasfotoscarnéyquepuedeconsiderarsecomounadesuspri-meraspresentacionesformalesenelcampodelarte,untímidointentopordemostrarelpotenciallatentequeafloraríapocosañosdespués.18Estopuedeconstatarseensuautorretratode1978,allívemosalapinto-raposandodetrásdelatril,enpalabrasdeLauraMalosettiCosta:

“Segurayplenacomopintora,enungestoyaclásicodesdeDureroyRembrandt:elojoylamanocomolosprincipalesatributosdelaprofesión,enelactodepintarseasímisma”yque,consu“ojodes-mesurado,heridodepintura,fijaenelespectador(yensímisma,enelespejo)unamiradagraveeintensa.”19

EstasúltimascaracterísticassonvisiblesenSanta Bárbara y yo(1982),dondetambiénseubicadetrásdelatrilcreandoundiálogoiconográficoysimbólicoconestasantadelcristianismoasociadaasituacionesbeli-gerantes.ElrojocaracterísticodelacapadeSantaBárbaraserepiteenlaropadeMSqueofrendafloresyunavelaparapedirsuintercesiónporunaproblemáticaquelaaqueja.20

Dosautorretratosde1988generanotrodiálogoapartirdelreflejoyeljuegodemiradasconstituyendounacomplejaestrategiaderepresenta-

Lobo,1982Óleos/tela180x200(obranoexhibida)

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ción.EnPara Arrancarvemoslaintimidaddeltaller:sobreelatrilloquepareceserunautorretratoy,dispuestosenlamesa,lapaletadecolo-resylatrementinajuntoalmateylapava,suscompañerosdetrabajodiario.Simiramosdetenidamentelaimagenpodemosnotarqueestecuadrodentrodelcuadroenrealidadeselespejo,conmarcoybordesbiselados,queMSutilizóparasuautorretratoSin Títulodelmismoaño.Es notable cómo, a través de la inmaterialidad de su propia imagenreflejada,trasciendeloslímitesdelarealidadydelespaciopictóricoge-nerandocapasdesentidosobresulugarcomoartistaenelmundoquelarodea.21

Desnudos cotidianos

Eldesnudoocupaunlugarpreponderanteensuproducción,temáticaquesefundeconvariosautorretratosdondevemossucuerpodespro-vistodeconnotacionesvigentesenelartedelpasado.22EnAutorretrato (1980),Desnuda (1990)y55 (2010),MSmuestrasucuerposinidealiza-cionesy,remarcandodramáticamenteloshuesosylashendidurasdelapiel,parecereflexionarsobreeltranscurrirdelavida.LauraMalosettiCostaaciertaalplantearqueeldiálogoconsusretratados“estableceunjuegodeespejosquenuncaevitalacuestióndeladistanciaylaauto-referencialidad.”23 Alejandro Furlong, amigo y marchand de la artista,completabaesteanálisisalrelatarlassensacionesencontradasalverunretratoqueMarcialehabíahecho:“erasflaca,huesuda.Vosmismapa-recíasunretratotuyo.Noshacíaspareceravosenlosretratos,resaltáslassombras,loscontrastes.Usáselcolorcrudo.Lafigurasesaledelatela,porpasos.”24

LaoperaciónquerevelaFurlongsematerializaenotroretrato–San Se-bastián (Retrato inconcluso de Alejandro Furlong)(1986)–realizadoporlaartista.Enestaimpactantepinturavemoslafiguradelamigoconel

Escuchando el Mundial, 1986Óleos/tela130x115(obranoexhibida)

Desnudo,1987Óleopastels/papel150x70(obranoexhibida)

Hombre con taza(RetratodeRaúlPujadas),ca.1983Óleopastels/papel100x70(obranoexhibida)

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clásicocontrapposto,generandounacurvaturacorporalquedinamizala composición vertical del soporte. Esta imagen inconclusamuestraaFurlongsufrientealmismotiempoqueextasiadoanteuncielo tor-mentosoqueparecedialogar,apartirdesuscontrastescromáticosysuspinceladasondulantes,conelcuerpocontorsionadoporlasflechas.Siadvertimosqueestesantohasidoasociadofrecuentementeconlahomosexualidadmasculina,susespasmospodríancargarsedeambi-güedadytornarseplacenteros.25Enestecaso,recurriralaiconografíareligiosa,estrategiautilizadaporinnumerablesartistas,26podríareferira las implicancias ideológicasdelmomento.Uncontextoquedemo-nizabaa las sexualidadesdesafiantesde lamoral cristiana, impuestabrutalmentedurantelosañosdictatoriales.

Abriéndosepasoenlosiniciosdemocráticos,MSinmortalizóacono-cidosyamigosconquienescompartíalaslibertadesrecientementead-quiridas, retratándolosensituacionescotidianasquedevelan la fami-liaridaddelapintoraconsusmodelos.27Laintensidadcromáticaenlarepresentacióndesuscuerposdesnudosyrelajadossecomplementaconsensualestrazosypinceladasincitandoalespectadorquelosacari-ciaconsumirada.28Unaseducciónprovocadaporfigurascontundentesde hombres pintados en la intimidad del aseo diario que erigen suscuerposfibrososenTango(1986),El baño del morocho(1989)yMailín (1990). Por otro lado, las curvas suavizan la anatomía masculina delasfigurasrecostadasenValparaíso(1991),Ébano negro (In memorian Omarcito Schiliro)(1990)yTerrazas del Abasto(1999).Estoshombresyacentesdesarticulanlaextensatradiciónquedisponíaamujerestendi-dassolícitamentesobrelechos,antelamiradalascivadelvoyeur mascu-lino.29 Finalmente,ypartiendodelapresenciaenlacotidianeidaddelaartista,losseresmásqueridosseconviertenenmodelosrecurrentesdediversasobras.AlgunosejemplosdeesteúltimogrupoloconstituyenBruni sobre el almohadón búlgaro(1993),Bruno inundado (1998)yCo-quito Bedoya(1999),retratosquepermitenaproximacionesbiográficasdesuentornomásíntimo.

NATURALEZA SALVAJE

Ainiciosdelosaños90,yanteeldesacuerdoconelrumbodelasins-titucionesoficiales,tantoenelplanopolíticocomoenelartístico,MSemprendióundesplazamientogeográficoporel interiordelpaís.Unrecorridoquederivóenunviajeinternoysematerializóenunafuertetorsióndesuproducciónartística.Delosretratosdepersonajesurba-nosydelunderground porteño,característicosdelosaños80,trasladósuhorizontedeintereseshaciaunpasadomítico:AméricaantesdelaConquista.Unatierrahabitadaporseresencomuniónconlanaturale-za,especialmentemujeres,quesumergidasenclimasidílicosdefinensuobraenlaprimeramitaddeladécada.30MSfundamentaconestas

Mateando,1988Óleos/tela130x115(obranoexhibida)

A Don Ramón Ayala,1991Acuarelas/papel40x30(obranoexhibida)

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palabraselprotagonismodelaguaensuvidayensusobras:

“Elríoesuntemacrucialparamí;yoloveocomounametáforadelavidamisma,comounacorrientequemerecuerdael fluirde lasangre, la lechematerna,elaguadulce,yporesoocupaun lugartanimportanteenmitrabajo.Elríoesloopuestoalmar;queparamíseasociaalinfinito,aloqueestámásallá,alamuerte,aloin-alcanzable.”31

Enestesentido,noresultacasualquelapintorarealizaraen1991“tresviajes«místicos»:unoaParaguayydosaNuestraSeñoradeItatí,Co-rrientes,porlariberadelríoParaná”.32EnesosañospintóunaseriedeobrascomoCaraguatá(1992),Ensueño(1992)yAmanece en Paraguay II(1992),queprofundizaronlavertienteregionalistaensuproducción.Lohizoatravésdeunarecuperaciónidealizadadeunpasadoenelqueadvertimoslanecesidaddeuntiempo“incontaminado”.Aunquepode-mosnotarenvariasobrasquesumiradaseconcentraenelmomen-toprecisoenqueesapurezaesamenazada:Acerca del descubrimiento (1991)ySed(1991)sonalgunosejemplosdeello.

Estosviajesfueronelresultadoderecorridosquedevelansupreferenciaporloamericano:

“AméricaLatinameatrajosiempreporqueesahídondetodavíaen-cuentrolanaturalezaenestadomássalvaje,ydetodoesosenutremipintura.Yonecesitoestarencontactoconesoscolores,conesasformas,conloquenoveopermanentementeenlasciudades,dondetodoestámásfabricado,dondesientoquelasformasyahansidodemasiadodelineadasporotros.”33

S/T,1990Óleos/tela160x180(obranoexhibida)

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Labúsquedadecontactaruna“naturalezaenestadomássalvaje”pro-picióungrupodeobrascentradasenlasausenciasdeLilianaMares-caeHildaFernández,artistasplásticasyamigassuyasendiferentesetapasdelavida.Enamboscasos,MSadviertelasdiferenciasdesusdesaparicionesfísicasyproveevisionesalternativassobrelarelacióndelanaturalezacomoestructuraregenerativay,particularmente,sobreelprotagonismodelaguaendichoproceso.

Mujeres de agua

EnVioleta(1991),Largo palo oscuro buscando el vientre del río(1991)yAgarrada a la palmera (1992),MSpinta indiasa laderivasostenidasportroncosenelagua.ObrascomoestasnospermitenenlazarlaSerie del Litoralaunacorrientedesuproducciónligadaalsimbolismofini-secular.Enellasepercibeunclimadiferente,productodeotrapaletacromática:“empecéanecesitarelbrillodespuésdellevarelcoloraunaexasperacióntotalcontodalaseriedelasindias.”34LaexperienciadecompartirconLilianaMarescaunacasaenelDeltadelTigreprobable-mentehayainfluidoensuobrayaqueestemomentoescitadocomodeterminanteenelgiroamericanistaqueadquiriósuproducción:

“LosMorochosdevienenIndioseIndias.Cambioradicalensupin-tura:«[...]AsílaobradeMarciaSchvartz¬–comoproducciónsim-bólica […]por la intensificaciónde lasemocionesy lapercepciónycomodivinizacióndelaexistencia–,reconvierteellegadodelosRealismosenfuncióndeunacosmogoníayunapropuestaalterna-tivalocal».”35

EnlaspinturasquetienencomoprotagonistaaLilianaMaresca,lare-laciónconelaguaylavegetaciónseguramenterespondaalaomnipre-senciadeestosindiciosenelpaisajevividoporambasartistas:

“«LasCamelias»”,situadaenelRíoCaraguatá,eraunatípicacasaisleñaconunaextensagaleríademaderarodeadaporunmontedecameliaspordondeLilianasolíapasearnibienbajabadelalancha[...]Probablementefueronlassudestadas,lasmismasqueseibancomiendoelmuelleachacosodelacasadelTigre,lasquellevaronlasprimerasramasyraícesasuspies.”36

Así,elaguaseconstituyeenelelementovitalquepermiteeldevenirdeestasfigurasenelcicloquelasreconducealmundolíquidodelúteromaterno.Símboloque respondea laspropiedadespurificadorasquecumpleenritualesdeablución,donde“lacreenciaenlasupervivencia,propiadelaactitudreligiosa,implicaquelamuerteesuntránsito.Yesetránsito,comoelnacimientoolainiciación,nopuederealizarsesinunarenovación”37quetieneenelaguaunodesusprincipaleselementos.

Enesosaños,“buscandotítulosparasuscuadros,”MS“descubreEl agua y los sueñosdeGastónBachelard,conquienacuerdaabsolutamente.”38

Crepúsculo,1994Óleos/tela130x115(obranoexhibida)

Mburucuyá, la Pasionaria,1992Óleos/tela180x160(obranoexhibida)

Nocturno,1993Óleos/tela130x110(obranoexhibida)

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EnestelibroBachelardabordalaimagendeOfeliayplanteaque:

“EnvanoseránllevadosatierralosrestosdeOfelia.Deverases,comodiceMallarmé,«UnaOfelianuncaahogada...joyaintactabajoeldesastre».Seapareceráporsiglosalossoñadoresyalospoetas,flotandoensurío,consusfloresysucabelleraextendidasobreelagua.”39

Elagua sueña(1996)respondeaesaimagenliteraria,allívemosunríodeaguasazulesymagentasbrillantesenlasqueuncaracolnavegaaladerivajuntoagrandesfloressalvajes.Ensuinteriordescansaelcuerpoblancodeunamujermientrasescubiertodeunaincipientevegetación,reforzandolaideadelamuertecomoprocesodetransformación.40

Manteniendolasintoníaconelmundonatural,laartistainicióafinesdelosaños90unaseriedecerámicasrepresentadofloresycactusquetrasladabanalespaciolavastedaddelaspinceladasylavibracióncro-mática“conlamismaespesuratridimensional”41desuspinturas.42Enestas imágenes podemos ver una vegetación cargada de sexualidad.Pecán(2001)yBanano(2001)dialoganconlagenitalidadfemeninaapartirdesusconcavidadessugerentes,entanto,Tuna por tres(1997)yHuachuma(1997)seacercanporsusformasfálicasalsexomasculino.Estasconnotacionessonreforzadasporelbrilloextremodelosesmal-tesquebañan lascerámicasy fluyenorgánicamentesobresuásperasuperficie.Nuevamente,flores,plantasypájarosfueronretomadasporMSentre2004y2005develandolafascinaciónqueleproducenlafloray fauna que la rodean. Influenciada por el relajado clima de su casa

Vértigo,1991Óleos/tela160x180(obranoexhibida)

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enelTigre, tomópequeñasnotaspictóricasentre lasquesepuedenmencionarCaña de ámbar(2005),Pequeño paisaje(2005)yPajarito II (2005).Obrasquelepermitenreflexionarsobrelosdiferentesestadíosqueabarcandesdeelnacimientoalamuertedetodoslosseresvivos.

Justamente es la ausencia de alguien muy querido y su potencial devidaanuladoloquegenerónuevamenteenMSlaapariciónensuobradeotraamiga:HildaFernández,compañerademilitanciaensusañosdejuventudydesaparecidaen1977.43LaprofundidadafectivadeestarelaciónnacióenlosañosqueasistieronalaEscueladeBellasArtesysurecuerdopermanenteevidencialasolidezdeloslazosconstruidosalcalordeexperienciasqueimpulsabanuncompromisocolectivo.44LasprácticasdehorrorimplantadasporlaJuntaMilitarprodujeron,entreotrascosas,sistemáticasdesaparicionesforzadasgenerandounapro-fundaincertidumbre,resultadodelasversionesnooficialesqueinferíanaccionesterriblesparaelocultamientodelamasacrequeestabanper-petrando.45ParaMS,eldestinoinciertodeHildaFernándezencuentraenelaguaindiciosdesupresencia.Larecurrenciadeestosrecuerdossonpotenciadosporlaartistaenfuncióndeunamilitanciaactivaquetieneenlamisióndelarteunmotivosustancial:“sí,mipinturaessocial.Yocreoquetodapinturaesunacuestiónsocial.[…]eltemadelafigu-raciónesunaelección[…]yeltemadelosocialpasaporahí,darleunareferenciaalagente;yotengoesapreocupación,nosésialgúndíamelavoyasacar.”46LostrabajosquealudenaHildaFernándezcierranelcicloiniciadoconla Serie de indios e indiasymuestraneldramáticodevenirdeestasfiguras.Bebed de mí (1998)yReflejo(2007)revelanpresenciases-

La luz,1994Óleos/tela115x130(obranoexhibida)

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pectralesrealizadasapartirdetransparenciasquefundenloscuerposyelfondoconaguadasdecolor,intensificandoconesterecursolasensa-cióndeestarsumergidasenellíquidoelemento.EnMatanza(2006)yPuerto Madero(2006),estasmujeressalenalasuperficieaproximándo-sealespaciourbanodondebarandas,silosygrúasinteractúanconsusfigurasfantasmales.TodasestasobrasseencuentranrelacionadasconelposibledesenlacedeHildaFernándezenlosdenominados“vuelosdelamuerte”.47AsesinatosquedejaronsushuellasenlascostasdelRíodelaPlatacuandoelaguadevolvíalosrestoshumanosdesmembradosdequieneseranarrojadosconvida.Pormediodeestostrabajos,48MSbuscaexorcizarelespantosorecuerdodeeseposiblefinaltrayendoalpresenteasuentrañableamiga,señalandoalmismotiempo,lasignifi-cacióndelovividoenlamemoriadelossobrevivientes.49

RECUERDOS DE LATINOAMÉRICA

En1985,añoenquenacesuhijo,MSiniciaunaseriedeobrasprotago-nizadasporjuguetesyotrosobjetosligadosalmundoinfantil.Monito(1985),Cumple Brunito (1986) yBrunito (1987) formanpartede esteconjuntodepinturasqueseinspiranenesteuniversoyqueretomarárecientemente.

Estaetapadesuproducciónsecaracterizaporunaternuraquequizáspaseuntantodesapercibidaenotrostrabajos,brindandoconellounaaristadesupersonalidadquedialogaconlametáforautilizadaenoca-sióndedescribirsecomounodeloscactusquepintaba:“paramísoncomometáforasdemipersona,soncomoautorretratos…Yesafloresincreíblesquesacandeentrelasespinas…yadentrocarnososyblan-dos”.50ConelnacimientodeBrunoflorecióasucondicióndemadre

Riachuelo,2006Técnicamixtas/tela140x190(obranoexhibida)

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transitandoporuncosmospobladodeblandosmuñecosdetrapo,co-checitosytortasdecumpleaños.EnelretratoBrunito(1987)pintaasuhijososteniendopacientementeuncamioncitoentresusmanos,gestoquedenotalohabituadoqueestáelpequeñoaltrabajodesumadre.Esunpasteladosmanosquesecompleta,luegodeenmarcadalaobra,conlosgarabatosdibujadosporBrunosobreelvidrio.

Recreo para Marcia

“Soyunapersuadidadequehayviajesque,másalládeldesplazamientofísico,seconviertenenviajesíntimos,viajeshaciaelinteriordeunamis-ma”.51Losrecuerdosdeestosrecorridosconformanlaúltimaproduc-cióndelaartistayfuncionancomounnecesariorecreoluegodeobrasdegranformatointervenidasconhuesos,arenayresinasquerecalabansobrelatemáticadelosfondosysussedimentos,reviviendoladesapa-riciónymuertedemuchosdesugeneración:

“Restosdelfondodelmar:esoesloqueencontréenmiviajeaTru-jillo.[…]Mideseoestabaconectadoconunsentimientomísticoqueveníamadurandoenmíylasensacióndequelavidaylamuerte,elcomienzoyelfinal,estabanrelacionadosconelfondodelmar”.52

Atravésdeestossouvenirs,MSdemuestrasufascinaciónporlasexpre-sionespopularesdeloshabitantesdeesastierrasrindiendounhome-najeasuscreenciasysaberesartesanalescitando,almismotiempo,ungénerotradicionaldelartecomolosbodegonesynaturalezasmuer-tasdelatradiciónflamenca.53Deestaforma,losrecuerdosdeTrujillo,otras zonas del Perú, Cuba, Bolivia, el litoral y el norte argentino, sematerializaron enobrasdepequeño formatodonde interactúananti-guos juguetes yobjetosdecorativosde la culturapopular contempo-ránea.EnLa repisita boliviana(2010),unaparejaandinareciénllegadaa lagranciudadesbombardeadaporanunciosde“lasmodelosmashotdelcentro”yporpequeñosvolantesde“Asunta”y“Yatiri”,quienesprometen“amuletosparalabuenasuerteyeldinero”yconsejospsico-espiritualesparanosufrirmásenelamor.Losanimalessonprotago-nistasenYaguar fiesta(2010),allísereúnenunhipocampodeplásticoquecambiadecolorsegúnelclima,untíteredededoconlaformadeuncóndorysucría,yuntoritopucará:animalbravíoqueenlatradi-ciónandinaaseguraalqueloposealafelicidaddelapareja,elcuidadodelacasaylaproteccióndelafamilia.Elintensoazuldelcaballitodemar,quemirainsistentementealtoritoyaloscóndoresqueseapoyansobresucabeza,pareceindicarquelafiestaestáaseguradayquenosesuspendeporlluvia.Impenetrable(2010)retomalacomposicióndeotraobra,Serenata(2004),recurriendoapequeñasmodificaciones.Enambaspinturasvemosmuñecosdebarro,típicosdellitoralargentino,generandodiferentessituaciones.Unhombrecocodriloconunpescadoalhombro,unamujerencuclillascercanaapariryunaranaquecanta

Llama dinero,2010Técnicamixtas/tela50x50(obranoexhibida)

Elba y el sapo,2010Óleos/tela,50x50(obranoexhibida)

Tunupa,2010Óleos/tela60x60(obranoexhibida)

17

ytocalaguitarra,protagonizanunaserenatabajouncieloazulconunafloryunalunaenardecidas.Lamismapareja,perosinlaranayconunpato,sefundeconelpisoyelfondoquerepitenelmismocolorterrosodesuscuerposubicadosentrevibrantesfloresmagentas.EnFanfarria comunista (2011),unabandera revolucionaria seagita sobrediversospersonajescercanosaunequeco,quiengarantizaabundanciayprospe-ridadfrentealpodereconómicoimperialista.

Finalmente, MS pinta en Coco, el subcomandante y yo (2010) a trespersonajesquesealistanfirmesysegurosfrentealespectadordemos-trandolafuerzadesusideas.Unaoveja,unpequeñomuñecoconlavestimentatípicadelosmiembrosdelEjércitoZapatistadeLiberaciónNacionalyunhombrecangrejo,deidadquela“atrapó”durantesuviajeaTrujillo:“estaculturademarinerosnodejabadesorprendermeensubelleza:adorabanaundioscangrejoymesubyugósuforma[…]real-mentefascinante.”54Másalládelaatracciónespecíficaporlasmanifes-tacionesdeestapoblación,losviajesporLatinoaméricahanmarcadoaMarciaSchvartzdesdesusinicios.Asícomenzósutransitar,cuandoabandonólaEscueladeBellasArtesparavisitardestinosquelarecibie-ronunayotravez,propiciandoexperienciasquesetransformaronenobrasydefinensuexistencia:“medigoqueesasílavida:unviajeentrelamagiayelestupor.”55

Empoiando, 2010Técnicamixtas/tela70x90(obranoexhibida)

18

Notas

1 SergeGruzinskiplantealaimportanciadelconceptode“mezcla”porquesostieneque“losmestizajesrompenlalinealidad.[…]Alreunirbruscamenteahumanidadesquellevabantiemposeparadas,lairrupcióndelasmezclassacudelarepresentacióndeunaevoluciónúnicadeldevenirhistórico,yresaltabifurcacionestravesíasyatolladerosquehemosdeconsiderarobligadamente.”GRUZINSKI,Serge:El pensamiento mestizo,Barcelona,Paidos,2000,pág.58y59.

2 RetomósuformaciónuntiempodespuéseneltallerdeAídaCarballoaquienconsiderasugranmaestrayunodesusreferentesfundamentales.VariasreflexionesdeCarballosobreaspectosdelaprofesiónpuedenrastrearseeneltrabajodeMS.Cfr.VICENTEIRRAZÁBAL,Gabriela:Aída Carballo. 1916-1985. Entre el sueño y la realidad.BuenosAires,FundaciónOsde,2009.

3 CORDEIROGOMES,Renato:“Dametrópoleàcibercidade.Culturaycosmopolitismos”enMARGATOIZABELyCORDEIROGOMES,Renato(org.):Espécies de espaço.Territoriali-dades, literatura, mídia. BeloHorizonte,EditoraUFMG,2008,pág.187.Enestesentido,elaccionardeMSpuedeseranalizadodentrodelconceptoexplicitadoporPierreBourdieucomopropiedadesdeposición,inherentesauncampoculturaldesarrolladoenelquediferenteslíneasdefuerzapugnanporsulegitimación.Cfr.BOURDIEU,Pierre,Campo de Poder, Campo Intelectual. Itinerario de un Concepto.BuenosAires,Quadrata,2003.

4 EntrevistapersonalMarciaSchvartz,23demayode2009.5 ComenzóaproducirenconsonanciaconotrosartistascomoFelipePino,EduardoPirozzi,

EduardoStupíayJorgePietra–conlosqueexpusoenvariasocasiones–enelmarcodelresurgimientopictóricoqueconstituyóunadelasprincipalescorrientesdelaplásticamundial.Cfr.GIUNTA,Andrea:“Losochenta.Neo-expresionismoyneo-regionalismo”enAA.VV.:Pintura Argentina. Final del Siglo Veinte I. Serie Libros de Arte Nº 19. BuenosAires,BancoVelox,2001,pág.18.

6 Sobreestavertientecfr.ELGER,Dietmar:Expresionismo.Köln,Taschen,2007.7 GIUNTA,Andrea:op.cit.pág.18.Estaconexiónconelexpresionismotambiénes

mencionadaenAA.VV.:catálogoexposiciónPinturas, Esculturas y Fotografías de Uruguay, Argentina, Brasil, Chile. Amsterdam,StedelijkMuseum,1989y,especialmenteconsuversiónvienesa,enAMBROSINI,SilviayMOLINARI,Alina:encatálogoexposiciónLos 80 en el MAM.BuenosAires,EdicionesARTINF,Nº80,1991,pág.59.

8 MaríaJoséHerrerasedetieneenlareferenciadeBerniparalasnuevasgeneracionesqueapuntabanauna“temáticasobrelaidentidadysuenraizamientoenlaculturapopular”.EnHERRERA,MaríaJosé:“Losañossetentayochentaenelarteargentino.Entrelautopía,elsilencioylareconstrucción”enBURUCÚA,JoséEmilio(dir.):Nueva Historia Argentina. Arte, Sociedad y Política.TomoII,BuenosAires,Sudamericana,1999,pág.162.

9 GIUNTA,Andrea:op. cit.pág.18y21.10 Algunosanálisisdeobrasemblemáticasdeesteperíododesarrollaronelvínculocontraba-

josdeAntonioBerni.AdrianaLauría,porejemplo,estableciódiálogosformalesytemáticosentrePromesa de castidad(1976)yChelsea Hotel (1977)deBerniconKiki Laplume (1986)yBatato(1989)deSchvartzrespectivamente.Catálogoexposición:Berni y sus contemporá-neos. Correlatos. BuenosAires,Malba,2005.

11 Envariasocasionesserepresentaenelactodepintarindicandoestaacciónconlapresen-ciadepinceles,paletas,espejosyatriles,entreotroselementospropiosdelaprofesión.ComoplanteaErnstRebel,losartistaseligenestetópicodelarteparamostrarse“talcomoquierenquelosveanlosdemás.Peroigualmentetalcomoquierendiferenciarsedeellos.”EnREBEL,Ernst:Autorretratos.Köln,Taschen,2008,pág.6.

12 EstatorsiónpuedevincularseconeldevenirdelavertienteregionalistaobservadaanivelinternacionalporSimónMarchánFiz.Esteautordescribesuaparicióncomopartedelresurgirpictóricodelosaños80dondeseproduce“unaobsesiónporhallarlaidentidaddentrodelpropioterritorioantropológico,mirandolaspropiasraíces”.MARCHÁNFIZ,Simón:Del arte objetual al arte de concepto (1960-1974). Epílogo sobre la sensibilidad “post-moderna”. Antología de escritos y manifiestos.Madrid,Akal,1997,pág.324.

13 EstaaproximaciónalasmanifestacionespopularesestablecesugerentesconexionesconlapintoramexicanaFridaKahlo.Cfr.UGALDEGÓMEZ,NadiayCORONELRIVERA,JuanRafael:encatálogoexposiciónFrida Kahlo. La selva de sus vestidos, los judas de sus venas. MéxicoD.F.,InstitutoNacionaldeBellasArtes/EditorialRM,2004.UndiálogosobrevínculostemáticosyformalesentreambasartistasseencuentraenCARRASCAL,MaríaLaura:“LanaturalezadeMarciaSchvartz”enLa Trama de la Comunicación Vol. 12. Anuario

19

del Departamento de Ciencias de la Comunicación.FacultaddeCienciaPolíticayRelacionesInternacionales,UniversidadNacionaldeRosario,Rosario,UNREditora,2007,pág.116-128.

14 Enunreportaje,PabloSuáreznombrabaaMSyaRaquelFornercomolasdospintorasdelpaísexcluyendodesudiscursoaotrascreadorasmásalejadasdelparadigmamoderno.Estaapreciación,ligadaaciertosvaloresimpulsadosporelmodernismo,dondelasgran-destransformacionesfueronencabezadasporhombres,quizáslollevóadestacarestéticasdondelafiguración,latécnicaylosformatosapuntabanaunidealrepresentadoporunapintura“masculina”,caracterizadaporelvigordelapincelada,laintensidadcromáticaylacontundenciadelasfigurasrepresentadas.LaopinióndeSuárezesregistradaenSANTANA,Raúl:“UnaconversaciónconMarcia Schvartz”encatálogoexposición:MarciaSchvartz.BuenosAires,CentroCulturalRecoleta,1997/1998,pág.8.

15 UnpormenorizadoabordajedeestefenómenoenelcasodelaplásticarosarinaseencuentraenARMANDO,Adriana:catálogoexposiciónFiguras de mujeres. Imaginarios masculinos. Pintores rosarinos de la primera mitad del siglo XX.Rosario,FundaciónOsde,2009yARMANDO,Adriana:catálogoexposiciónLa naturaleza de las mujeres. Artistas rosarinas entre 1910 y 2010. Rosario,FundaciónOsde,2010.

16 Entreotrostrabajospodemosmencionar:CHADWICK,Whitney:Mujer, arte y sociedad,Barcelona,Destino,1992,MAYAYO,Patricia:Historia de mujeres, historias del arte. Madrid, Cátedra,2003yGROSENICK,Uta(ed.):Mujeres Artistas. De los siglos XX y XXI.Köln,Taschen,2002.

17 CONSTANTIN,MaríaTeresa:catálogoexposiciónCuerpo y materia. Arte argentino entre 1976 y 1985.BuenosAires,FundaciónOsde,2006,pág.12y13.

18 Estatimidezpuederelacionarseconelgestoneutraldesurostroyconeltratamientodelcolorydelaspinceladas.EnrelaciónalareflexiónsobrelapropiaidentidadapartirdelaprácticadelaautoobservaciónenRembrandt,ErnstRebelplanteaque“Preguntascomo«¿Quiénsoyenrealidad?,¿Quémeespera?»conservanhastahoysuprofundagravedadinterior,quenopuedeformularseapartirdelespíritudelassimilitudesmeramenteexter-nas.”EnREBEL,Ernst:op. cit.pág.19.

19 MALOSETTICOSTA,Laura:catálogoexposiciónMarcia Schvartz. Joven Pintora. BuenosAires,MuseoEduardoSívori,2006,pág.24.Completaestalectura,elanálisisdeMaríaTeresaConstantinrespectoacómorecurrenalarepresentacióndelrostrolosartistasque,aligualqueSchvartz,transitanlasconsecuenciasdelacríticasituaciónargentina:“Unpárrafoapartemereceelfragmentocorporaly,enespecial,lacara,queaparecetambiéncomootrodelostemasrecurrentesentodoelperíodo.Unlímiteentrelointernoyloexterno,la exterioridad quenospresentaantelosotros,ladevolucióndelespejo.Cualquierheridaenelrostroatentacontralaidentidad,laimagenenquenosreconocenlosotros.”CONSTANTIN,MaríaTeresa:op. cit.pág.17.

20 ASantaBárbaraseleatribuyelaprotecciónenelcampodebatallaocomointercesoraantegrandestormentas.EnrelaciónalassignificacionesdeestasantaencreenciasderaícesafricanasconmuchapresenciaenalgunospaísesdeLatinoamérica,esimportanteseñalarlafascinacióndeMSporlossincretismosreligiosos.Enunacartaposterioralauto-rretrato,laartistaafirmaestaatracciónalrelatarelencuentroconunbrujocubanoytodoloqueellodesencadenó.EnSCHVARTZ,Marcia:Fondo.BuenosAires,CapitalIntelectual,2009,pág.117y118.SobreelpoderdelasimágenescomoestrategiadesupervivenciaenlaAméricacolonialapartirdelejemploparadigmáticodelaVirgendeGuadalupe,cfr.GRUZINSKI,Serge:La guerra de las imágenes. De Cristóbal Colón a “Blade Runner” (1492-2019). MéxicoD.F.,FondodeCulturaEconómica,2003.

21 Rebelsostieneque“fueelespejoelquedesdeelsigloXVrepresentaalinterlocutorinstrumentaldelaautoobservaciónylaautointerpretación.Servíaprimerodemedioparaelprocesopictórico,perodespuésdeatracciónimaginariadelasmiradasconquecuentatodoautorretratista.Eraunencuentroasolasdelaquíydelahoraconelfuturoimagina-do.”REBEL,Ernst:op. cit.pág.20.

22 Enesesentido,PaulaModersohn-Beckerpodríaconstituirseenunclaroantecedente.Cfr.ibíd.pág.24yERLING,Katharina:“PaulaModersohn-Becker”encatálogoexposiciónPaula Modersohn-Becker y los artistas de Worpswede. Dibujos e Impresos 1895-1906. Berlín,IFA,2000[1997].

23 MALOSETTICOSTA,Laura:op. cit. pág.10.24 FURLONG,Alejandro:“FragmentosextraídosdelascartasdeAlejandroFurlongaSofía

GonzálezBonorino”enibíd.pág.100.25 Cfr.AA.VV.:San Sebastian: or a Splendid Readiness for Death. Kerber,2004.26 ElejemplodeBerniylarepresentacióndetrabajadorescomomártirescristianos,entre

ellosSanSebastián,resultainsoslayable.Alrespecto,cfr.PLANTE,Isabel:“LatorreEiffelen

2020

lapampaolosimpactosdeParís”enROSSI,Cristina(comp.):Antonio Berni. Lecturas en tiempo presente.BuenosAires,Eudeba,2010,pág.31-49.

27 SuobratambiénhasidovinculadaconlaproduccióndeLucianFreud,relaciónquesesustentaenprácticassimilaresalahoradeelegirypintarasusretratados:“Siempreestápersonalmentefamiliarizadoconlosretratados;notrabajaconmodelosprofesionales,porloquerealmentesepuedehablarderetratos.Ensuestructuradepinceladas,loscuadrosterminadoshablandeesainmediatezenlabúsquedadeunaverdadsubjetivadelaexpre-sión.”KANZ,Roland:Retratos.Köln,Taschen,2008,pág.94.

28 KennethClarksostieneque“ningúndesnudo,nisiquieraelmásabstracto,debedejardedespertarenelespectadoralgúnvestigiodesentimientoerótico,[…]Eldeseodeabrazaryunirseaotrocuerpohumanoesunapartetanfundamentaldenuestranaturaleza,quenuestranocióndeloqueconocemoscomo«formapura»estáinevitablementeinfluidaporél”.CLARK,Kenneth:El desnudo: Un estudio de la forma ideal.Madrid,Alianza,1981,pág.22.

29 AspectoparticularmentedesarrolladoporClarkenloscapítulos“VenusI”y“VenusII”.ibíd.

30 Laasociaciónentrelamujerylanaturalezaesabordadapormuchasartistasqueseinscribenenunatradiciónestablecidadesdetiemposremotos:“DesdePlatónalmenosnosconstaquesedicedelasmujeresque«imitanalatierra,»llegandoasíavincularlamaternidaddelamujeralaproductividaddelatierra.”EnQUANCE,RobertaAnn:Mujer o árbol. Mitología y modernidad en el arte y la literatura de nuestro tiempo.Madrid,A.Macha-doLibros,2000,pág.112.

31 EnCRISTOFF,MaríaSonia:“Viajesentimental.MarciaSchvartzenPuntaIndio”,La Na-ción. BuenosAires,2dejuniode1998,sinpaginar.ArchivoMarciaSchvartz.

32 Deestamanerainformalasprincipalesactividadesdeeseañoen“Cronología.Vicisitudesdeunapintoraargentina”catálogoexposición:Marcia Schvartz. BuenosAires,CentroCulturalRecoleta,1997/1998,pág.50.

33 CRISTOFF,MaríaSonia,op. cit. 34 SANTANA,Raúl:op. cit.pág.10.35 En“Cronología.Vicisitudesdeunapintoraargentina”ibíd.pág.50.36 GAINZA,María:“Laleyendadorada”enHASPER,Graciela(selec.):Liliana Maresca. Docu-

mentos.BuenosAires,UniversidaddeBuenosAires,2006,pág.33.37 THOMAS,Louis-Vincent:La muerte.Barcelona,Paidos,1991,pág.118.38 “Cronología.Vicisitudesdeunapintoraargentina”op. cit.pág.51.39 BACHELARD,Gastón:El agua y los sueños: ensayo sobre la imaginación de la materia.

MéxicoD.F.,FondodeCulturaEconómica,2003[1978],pág.129y130.40 MSrepiteestaideaenLa muertita(1997),unacerámicarealizadaalañosiguientedeEl

agua sueña. Esimportanteseñalarquelaestructuraespiraladadelcaracolestomadapordiversasculturascomorepresentacióndelconceptodeinfinitudexistencial.Alrespecto,cfr.COOPER,JeanC.:Diccionario de símbolos.Barcelona,GustavoGili,2004,pág.41.

41 PETRINA,Alberto:“MarciadeAmérica”encatálogoexposiciónMarcia Schvartz. op. cit.pág.7.42 SonnotableslassimilitudesconlaformaenqueLucioFontanatrabajabaestematerial.Al

respectoLorenaMouguelarsostieneque“ElusodelcolorenlaesculturafueunaelecciónconcientedeFontanaquesesosteníasobreantecedentesnotables:«Miartedesdelosprimeroshastalosúltimosmodelosnuncaestuvodisociadodelcolor.Misesculturashansidosiemprepolicromas.Coloreélosyesos,coloreélasterracotas.Elcolorylaformasonindisolubles,nacidosdeunaidénticanecesidad.».”EnMOUGUELAR,Lorena:“Delavanguardiaestéticaalantifascismo.CoincidenciasenlastrayectoriasdeJulioVanzoyLucioFontana”enBALDASARRE,MaríaIsabelyDOLINKO,Silvia(eds.):Itinerarios de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina. 2 vol.,BuenosAires,CAIA,2009,enprensa.

43 “MiacercamientoalaJPfuedesumano.”Entrevistapersonal,15dejuniode2007.LaprofundidaddeestarelaciónyelimpactodeladesaparicióndeHildaFernándezensuobraseencuentrandesarrolladosenCARRASCAL,MaríaLaura:“MarciaSchvartzeHildaFernández:Unaamistadentreelarteylapolítica”enAvances. Nº 12 (2).Córdoba,CentrodeInvestigacionesdelaFacultaddeFilosofíayHumanidades,UniversidadNacionaldeCórdoba,2007-2008,pág.37-51.

44 Enestesentido,MaríaTeresaConstantinseñalaqueestageneraciónque“seformaenlasescuelasbajoelrégimenmilitaryemergealavidapúblicadurantelaprimaverademocrá-ticadelapresidenciadeldoctorHéctorCámpora,seincorporanaturalmentealaintensamovilizacióndemasasdelaépoca.”CONSTANTIN,MaríaTeresa:op. cit. pág.10.

21

45 LaspalabrasdeldictadorJorgeRafaelVideladancuentadeesto:“mientrasseadesapare-cidonopuedetenerningúntratamientoespecial,esunaincógnita,esundesaparecido,notieneentidad,noestá,nimuertonivivo,estádesaparecido.”DeclaracióntelevisivatranscriptaporeldiarioClarínel14dediciembrede1979.JorgeJinkisrealizaunestudiodelacategoríadeldesaparecidoenlaArgentinadesdeunavisiónpsicoanalíticaenA.A.V.V.:Conjetural.Nº44,BuenosAires,SigloXXI,2006.

46 SANTANA,Raúl:op. cit.pág.9y10.47 Estaformaaberrantededesaparicióndepersonascomenzóaserdiscutidapúblicamente

apartirdelasentrevistasqueHoracioVerbitskyrealizóaAdolfoScilingo,testigoyparteenestoscrímenesdelesahumanidad.VERBITSKY,Horacio:El vuelo.BuenosAires,Planeta,1995.

48 EstasobrasdialoganiconográficamenteconpinturasdelaartistasurrealistaLeonorFiniprotagonizadasporhuesosy,enalgunoscasos,suconvivenciaconfigurasfemeninas.Trabajoscomo Le Deux Crânes(1950),Sphinx Regina(1946),Os Ilyaque(1948)yLe Boute du Monde (1949),sonunamuestradeestaextrañaconvergenciaapesardelasdistanciaseneltiempoyelespacioquemediaentrelasdosartistas.Paraunabordajedesuobra,consultarJELENSKI,Constantin:Leonor Fini. Lausanne,LaGuildeduLivreetClairefontai-ne,1972[1968]yCHADWICK,Whitney:Women Artists and the Surrealist Movement. NewYork,ThamesandHudson,2002[1985].

49 Especialmenteaella,entreotros,dedicólamuestracentradaensusañosdejuventud:“AHilda.Consuluminosorecuerdosigo”encatálogoexposiciónMarcia Schvartz. Joven Pintora. op. cit. pág.7.

50 SANTANA,Raúl:op. cit.pág.10.51 SCHVARTZ,Marcia:http://edant.clarin.com/suplementos/viajes/2010/01/03/v-02112078.htm52 ibíd.53 Sobreestetemacfr.SCHNEIDER,Norbert:Naturaleza Muerta. Apariencia real y sentido

alegórico de las cosas. La naturaleza muerta en la edad moderna temprana. Köln,Taschen,1999.

54 SCHVARTZ,Marcia:http:op. cit.55 ibíd.

22

23

HOMBRES

24

El baño del morocho,1989Óleos/tela180x156

25

Tango,1986Óleos/tela200x180

26

Solito va a ir comprendiendo,1989Óleos/tela150x150

2727

Mailín,1990Óleos/tela190x146

28

La negrita,1989Acrílicos/tela130x110

29

San Sebastián (RetratoinconclusodeAlejandroFurlong),1986Óleos/tela200x110

30

Ébano negro(InmemorianOmarcitoSchiliro),1990Óleos/tela75x100

31

Valparaíso,1991Óleos/tela115x130

32

Bruno inundado,1998Carbonillas/arpillera98x150

Terrazas del Abasto,1999Carbonillailuminadas/arpillera90x125

3333

Bruni sobre el almohadón búlgaro,1990Tizapastels/arpillera100x70

Bruno alla prima,2000Técnicamixtas/tela130x115

34

Dibujo de Bruno adolescente,1998Carbonillailuminadas/arpillera147x90

35

El Tomate Tulián / El tomate,1994Carbonillailuminadas/arpillera100x70

36

Coquito Bedoya,1999Tizapastels/arpillera126x96

37

Buda,2010Tizapastels/arpillera200x100

38

Cabeza de yeso policromada,1985Yesopolicromado,45x40x30

Cabeza de Coco Bedoya,2006Resinapoliésterpolicromada45x30x30

39

Cabeza de yeso policromada,1985Yesopolicromado,45x40x30

AUTORRETRATOS

40

Autorretrato,1978Tizapastels/papel65x50

4141

Santa Bárbara y yo,1982Óleopastels/papel75x65

42

Para arrancar,1988Óleos/tela130x100

43

S/T,1988Óleos/papel110x80

44

Autorretrato,1980Tizapastels/papel100x70

45

Autorretrato negro,2000Tizapastels/madera130x93

46

De cara al futuro,2010Óleos/tela143x103

4747

Cruz del sur,1997Óleos/tela150x150

48

Autorretrato,1994Carbonillailuminada90x70

Maraña,2007Tizapastels/arpillera73x63

49

55,2010Sepias/arpillera143x103

Autorretrato muy, muy joven,1970Óleos/tela43x48

50

51

NATURALEZASALVAJE

52

Largo palo oscuro buscando el vientre del río,1991Óleos/tela180x210

53

Violeta,1991Óleos/tela160x180

54

Lluvia en el río(díptico),1992Óleos/tela50x60c/u

55

Agarrada a la palmera,1992Óleos/tela130x115

Río,1992Óleos/tela150x190

56

Ensueño,1992Óleos/tela150x190

57

Caraguatá,1992Óleos/tela160x180

58

Amanece en Paraguay I,1990Óleos/tela115x130

59

Amanece en Paraguay II,1990Óleos/tela115x130

60

Detalle,1992Óleos/tela130x115

61

Crisálida,1991Técnicamixtas/tela205x190

62

Falsa magnolia,2005Óleos/lino49x34

Lirio,2005Óleos/lino90x60

Caña de ámbar,2005Óleos/lino33x28

Camalote,2004Óleos/lino90x74

63

Pajarito II,2005Óleos/tela34x25

Esperita,2005Óleos/lino73,5x54

Sauce,2005Óleos/tela34x25

Pequeño paisaje,2005Óleos/tela18x35

Pajarito III,2005Óleos/tela23x37

64

Cactus,1997Cerámica28x25x17

Cactus,2001Cerámica17x20x19

Banano,2001Cerámica30x18x15

Pecán,2001Cerámica11x29x15

Flor,2001Cerámica40x20x20

Como el pulmón de mi papá,2001Cerámica15x55x32

65

Huachuma,1997Cerámica16x31x24

Pimpollo,2001Cerámica11x42x11

Tuna por tres,1997Cerámica47x40x38

66

Acerca del descubrimiento,1991Óleos/tela115x130

67

Sed,1991Óleos/tela117x133

68

El agua sueña,1996Óleos/tela90x125

69

Amanece que no es poco,1992Óleos/tela180x160

70

Bebed de mí,1998Técnicamixtas/tela140x160

71

Reflejo,2007Técnicamixtas/tela130x180

72

Matanza,2006Óleos/madera130x90

73

Puerto Madero,2006Acrílicos/tela110x196

74

75

RECUERDOS DE LATINOAMÉRICA

76

Cumple Brunito,1986Técnicamixtas/tela30x46

Monito,1985Óleos/tela50x50

77

Brunito,1987Tizapastels/papel100x70

78

Subcomandante Marcos,2010Óleos/tela45x35

79

Coco, el subcomandante y yo,2010Óleos/tela45x35

80

Revelación,2010Técnicamixtas/tela70x70

81

Yaguar fiesta,2010Técnicamixtas/tela50x60

82

Caxamarca,2011Técnicamixtas/arpillera93x125

83

El brindis,2011Técnicamixtas/tela100x140

84

Impenetrable,2010Óleos/tela60x60

85

Serenata,2004Óleos/tela130x115

86

Fanfarria con colibrí,2011Técnicamixtas/arpillera93x125

Fanfarria comunista,2011Técnicamixtas/arpillera93x125

87

Como un bordado del Perú,2010Técnicamixtas/arpillera90x120

88

La repisita boliviana,2010Técnicamixtas/tela60x50

89

Mundo andino,2010Óleos/tela70x70

90

La pata loca,2010Óleos/tela45x35

Misterio oriental,2010Técnicamixtas/tela70x70

91

La isla,2011Óleos/tela60x40

Pequeña naturaleza muerta,2010Óleos/tela30x40

92

Titelles de Dit,2010Óleos/tela50x50

Mandinga,2010Óleos/tela70x70

93

Tsunami,2010Óleos/tela70x70

Salsa comunista,2010Óleos/tela70x70

94

95

listado de obras

96

Hombres

Cabeza de yeso policromada,1985Yesopolicromado,45x40x30Colecciónparticular

San Sebastián(RetratoinconclusodeAlejandroFurlong),1986Óleos/tela200x110Colecciónparticular

Tango,1986Óleos/tela200x180Colecciónparticular

El baño del morocho,1989Óleos/tela180x156Colecciónparticular

La negrita,1989Acrílicos/tela130x110Colecciónparticular

Solito va a ir comprendiendo,1989Óleos/tela150x150Colecciónparticular

Bruni sobre el almohadón búlgaro,1990Tizapastels/arpillera100x70Colecciónparticular

Ébano negro(InmemorianOmarcitoSchiliro),1990Óleos/tela75x100Colecciónparticular

Mailín,1990Óleos/tela190x146Colecciónparticular

Valparaíso,1991Óleos/tela115x130Colecciónparticular

El Tomate Tulián / El tomate,1994Carbonillailuminada s/arpillera100x70Colecciónparticular

Bruno inundado,1998Carbonillas/arpillera98x150Colecciónparticular

Dibujo de Bruno adolescente,1998Carbonillailuminada s/arpillera147x90Colecciónparticular

Coquito Bedoya,1999Tizapastels/arpillera126x96Colecciónparticular

Terrazas del Abasto,1999Carbonillailuminadas/arpillera90x125Colecciónparticular

Bruno alla prima,2000Técnicamixtas/tela130x115Colecciónparticular

Cabeza de Coco Bedoya,2006Resinapolyesterpolicromada30x30x45Colecciónparticular

Buda,2010Tizapastels/arpillera200x100Colecciónparticular

Autorretratos

Autorretrato muy, muy joven,1970Óleos/tela43x48Colecciónparticular

Autorretrato,1978Tizapastels/papel65x50Colecciónparticular

Autorretrato,1980Tizapastels/papel100x70Colecciónparticular

Santa Bárbara y yo,1982Óleopastels/papel75x65ColecciónMaryBatkis

Para arrancar,1988Óleos/tela130x100GentilezaGaleríaJacquesMartínez

S/T,1988Óleos/papel110x80Colecciónparticular

Autorretrato,1994Carbonillailuminada70x90Colecciónparticular

Cruz del sur,1997Óleos/tela150x150Colecciónparticular

Autorretrato negro,2000Tizapastels/madera130x93Colecciónparticular

Maraña,2007Tizapastels/arpillera60x73Colecciónparticular

De cara al futuro,2010Óleos/tela143x103Colecciónparticular

55,2010Sepias/arpillera143x103Colecciónparticular

Naturaleza salvajeAmanece en Paraguay I,1990Óleos/tela115x130Colecciónparticular

Amanece en Paraguay II,1990Óleos/tela115x130Colecciónparticular

Acerca del descubrimiento,1991Óleos/tela115x130Colecciónparticular

Crisálida,1991Técnicamixtas/tela205x190Colecciónparticular

97

Largo palo oscuro buscando el vientre del río,1991Óleos/tela180x210Colecciónparticular

Sed,1991Óleos/tela117x133Colecciónparticular

Violeta,1991Óleos/tela160x180Colecciónparticular

Agarrada a la palmera,1992Óleos/tela130x115Colecciónparticular

Amanece que no es poco,1992Óleos/tela180x160Colecciónparticular

Caraguatá,1992Óleos/tela160x180Colecciónparticular

Detalle,1992Óleos/tela130x115Colecciónparticular

Ensueño,1992Óleos/tela150x190Colecciónparticular

Lluvia en el río (díptico),1992Óleos/tela50x60c/uColecciónparticular

Río,1992Óleos/tela150x190Colecciónparticular

El agua sueña,1996Óleos/tela90x125Colecciónparticular

Cactus,1997Cerámica28x25x17Colecciónparticular

Huachuma,1997Cerámica16x31x24Colecciónparticular

Tuna por tres,1997Cerámica47x40x38Colecciónparticular

Bebed de mí,1998Técnicamixtas/tela140x160Colecciónparticular

Banano,2001Cerámica30x18x15Colecciónparticular

Cactus,2001Cerámica17x20x19Colecciónparticular

Como el pulmón de mi papá,2001Cerámica15x55x32Colecciónparticular

Flor,2001Cerámica40x20x20Colecciónparticular

Pecán,2001Cerámica11x29x15Colecciónparticular

Pimpollo,2001Cerámica11x42x11Colecciónparticular

Camalote,2004Óleos/lino90x74Colecciónparticular

Caña de ámbar,2005Óleos/lino33x28Colecciónparticular

Esperita,2005Óleos/lino73,5x54Colecciónparticular

Falsa magnolia,2005Óleos/lino49x34Colecciónparticular

Lirio,2005Óleos/lino90x60Colecciónparticular

Pajarito II,2005Óleos/tela34x25Colecciónparticular

Pajarito III,2005Óleos/tela23x37Colecciónparticular

Pequeño paisaje,2005Óleos/tela18x35Colecciónparticular

Sauce,2005Óleos/tela34x25Colecciónparticular

Matanza,2006Óleos/madera130x90Colecciónparticular

Puerto Madero,2006Acrílicos/tela110x196Colecciónparticular

Reflejo,2007Técnicamixtas/tela130x180Colecciónparticular

Recuerdos de Latinoamérica

Monito,1985Óleos/tela50x50Colecciónparticular

Cumple Brunito,1986Técnicamixta30x46Colecciónparticular

Brunito,1987Tizapastels/papel100x70Colecciónparticular

Serenata,2004Óleos/tela130x115Colecciónparticular

Coco, el subcomandante y yo,2010Óleos/tela45x35Colecciónparticular

98

Como un bordado del Perú,2010Técnicamixtas/arpillera90x120Colecciónparticular

Impenetrable,2010Óleos/tela60x60Colecciónparticular

La pata loca,2010Óleos/tela45x35Colecciónparticular

La repisita boliviana,2010Técnicamixtas/tela60x50Colecciónparticular

Mandinga,2010Óleos/tela70x70Colecciónparticular

Misterio oriental,2010Técnicamixtas/tela70x70Colecciónparticular

Mundo andino,2010Óleos/tela70x70Colecciónparticular

Pequeña naturaleza muerta,2010Óleos/tela30x40Colecciónparticular

Revelación,2010Técnicamixtas/tela70x70Colecciónparticular

Salsa comunista,2010Óleos/tela70x70Colecciónparticular

Subcomandante Marcos,2010Óleos/tela45x35Colecciónparticular

Titelles de Dit,2010Óleos/tela50x50Colecciónparticular

Tsunami,2010Óleos/tela70x70Colecciónparticular

Yaguar fiesta,2010Técnicamixtas/tela50x60Colecciónparticular

Caxamarca,2011Técnicamixtas/arpillera93x125Colecciónparticular

El brindis,2011Técnicamixtas/tela100x140Colecciónparticular

Fanfarria comunista,2011Técnicamixtas/arpillera93x125Colecciónparticular

Fanfarria con colibrí,2011Técnicamixtas/arpillera93x125Colecciónparticular

La isla,2011Óleos/tela60x40Colecciónparticular

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Seterminódeimprimirenelmesdejuniode2011enBorsellinoImpresosS.R.L,OvidioLagos3562/78,Rosario

ProvinciadeSantaFe,RepúblicaArgentinaTirada300ejemplares.

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