Va començar la seva carreracinematogràfica com a ajudantde direcció a la pel·lícula Elmillor dels temps (1989), deFelipe Vega .

El 1991 va dirigir el seu primercurtmetratge : "El dia blanco"(1991). Durant aquesta dècadaha realitzat dos curts: "Hombres sin mujeres" (1998)i " Nadie" (1999) .

El juego de Cuba ( 2001 ) ésun documental sobre la històriadel beisbol que compte els fetsesdevinguts a Cuba des de laRevolució castrista.

El treball amb el qual el directorandalús es va donar a conèixerés La flaqueza del bolchevique(2003) , un dramaprotagonitzat per Luis Tosar iMaría Valverde. Basada en lanovel·la homònima de LorenzoSilva.

"Malas temporadas" ( 2005 ), presentada al Festival deCinema de Sant Sebastià , ésuna història urbana amb tresprotagonistes desorientats lesvides, en què predominal'autoengany, acabenentrellaçant. El film, en el qualtreballen Javier Cámara iLeonor Watling, va ser premiatal Festival Internacional deCinema de Sant Sebastià.

CANÍBALCarlos és el sastre mésprestigiós de Granada, peròtambé un assassí a l'ombra.No té remordiment, ni culpa,fins que Nina apareix en laseva vida. Per ella, coneix laveritable naturalesa dels seusactes i sorgeix, per primeravegada, l'amor.

Carlos és el mal, inconscientde si mateix. Nina lainnocència. I Caníbal la històriad'amor d'un dimoni.

ARGUMENT BIOGRAFIA

DIRECTOR

NACIONALITATANY

DURADADIRECCIÓ

GUIÓ

PRODUCCIÓ

FOTOGRAFIAMUNTATGE

Espanya2013117 minutsManuel Martín CuencaManuel Martín CuencaAlejandro Hdez. DíazManuel Martín CuencaFernando BovairaSimón de SantiagoPau Esteve BirbaÁngel Hdez. Zoido

FITXA TÈCNICA

Antonio de la TorreOlimpia Melinte

Manolo SoloMaría Alfonsa Rosso

CarlosNinaVeíAurora

FITXA ARTÍSTICA

DIUMENGE16 DE FEBRER DE 201418:30 HTEATRE CONSERVATORI

FILMOGRAFIA

MANUELMARTÍN CUENCA

2013 Canibal2010 La mitad de Oscar2009 Últimos testigos:Carrillo comunista(documental)2005 Malas temporadas2004 Madrid 11-M: Todosíbamos en ese tren(documental)2003 La flaqueza delbolchevique2002 4 Puntos cardinales(documental)2001 El juego de Cuba

Sony CrawfordDuane JacksonJacy FarrowSam the LionRuth PopperLois FarrowLester Marlow

COMENTARI

DISSABTE 1521: 00 HÚLTIMA SESSIÓ A LASALA CIUTAT

Versió original en anglès amb subtítolsen castellà.

ARGUMENT

NOTES DEL DIRECTOR

Aquesta pel·lícula vol explicar unacosa que va més enllà del que jomai podria saber. I això m'empenyd'una forma poderosa. Alejandro,el meu coguionista, em va parlard'aquesta novel·la: "Caníbal",d'Humberto Arenal. I jo vaigsentir, al seu costat, que havíemde escriure aquesta pel·lículatractant d'esbrinar el sentitprofund que amaga per , després,convertir-lo en un secret quel'espectador pugui endevinar. Pera nosaltres l'essència del cinemaés el misteri, i la convicció quel'espectador participa activamenten ell. Construïm una història idesprés l'amaguem, perquèsorgeixi l'interior de la seva ànima,entre les seves escletxes.

El fet que el canibalisme sigui untabú enorme , em fa pensar quehi ha alguna cosa en la sevanaturalesa tan propera a nosaltresque hem decidit prohibir. Pensoque les prohibicions sempreamaguen alguna cosa i que hemde interrogar sobre elles, encaraque sigui per arribar a la conclusióque hi ha d'haver. Jean Genet vaescriure: " El petó és la forma dela primitiva ànsia de mossegar,fins i tot de devorar ..." . Empregunto què volia dir, què té aveure l'acció de devorar amb unacte com el petó. Em preguntoquè tenen a veure la destrucciói la tendresa. I m'adono queaquesta pel·lícula tracta sobre ladialèctica entre el mal i l'amor.

Aquesta història té lloc en elsmarges i en la fallida emocional.Crec que és la millor forma deparlar del nostre temps iinterrogar la nostra societat. Elwestern i el cinema negre ensvan ensenyar que a les fronteresgeogràfiques i morals es troba elmillor i més precís retrat de lanostra civilització. En elles estansituats aquests personatges quesón empesos i exclosos, però que

forgen el veritable sentit d'unaèpoca i el seu dilema ètic.

La nostra història està situada enun temps contemporani, en unavella ciutat de províncies,Granada, en què la tradiciódomina la vida quotidiana. Enmigde tot això, Carlos és un caníbalque viu la seva condició senseremordiment, sense culpa, ambla consciència que l'única cosaque impulsa la seva vida éssobreviure. No es pregunta ni esqüestiona res. Només actua deforma implacable ... Fins quearriba un moment en quècomença a interrogar perquès'obre una escletxa en la sevaànima. Una fallida per la qualcomença a colar-se l'amor. I perl'amor, el dubte.

Davant del mal, l'amor, sembladir la història ... I la seva capacitatde redempció.

Estem en un relat en quèaquestes tres forces han deconviure i habitar. La primera, elmal, inconscient de si mateix,encarnat en un personatge quecreu que només tracta desobreviure. La segona, l'amor,que sorgeix com una forçaimprevista que colpeja el presenti el canvia, a través de la històriade Carlos i Nina, però que ésincapaç de transformar el passat.I, finalment, el perdó, l'únic capaçde viatjar cap enrere i, des d'allà,canviar el futur.

COMENTARIPerò, com podia obrir una escletxaen l'armadura del mal, en laconsciència de Carles, el caníbal?... Aquesta va ser la pregunta queens vam fer durant diversesversions del guió, fins que trobemuna resposta: la dualitat. La ideade posada en escena que encarnael personatge d'Alexandra / Nina,les dues germanes bessones, ésla que fa possible que sorgeixi eldubte, que sigui creïble, i quegermini l'amor, com a antecedentdel perdó. Perquè Carless'enfronta a un fantasma, algúque ja ha matat, i per tants'enfronta al seu mirall. Un mirallque reflecteix el seu ésser.

El fet que Nina aparegui buscantla seva germana bessonas'esquerda la consciència delprotagonista perquè eleva lahistòria, i la transcendeix, mésenllà del seu contingut realista.Tot es converteix en unametàfora. En un somni. En unavenjança amb un fantasma ... Totd'una, el relat realista ens remetal sobrenatural. I el crim estransforma en una història d'amor.

En definitiva ' Caníbal ' és un filmnoir però, sobretot, una històriaromàntica.

web oficial “CANIBAL”