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Rafael Diaz
1)Reflexión sobre ¨Asturias¨de Albeniz
2) Reflexión sobre ¨Rumores de la caleta¨
de Albeniz
3)Reflexión sobre ¨El Albaicín¨de Albeniz
&
1 Saxo Barítono y Piano
2 Violín y Piano
3 Guitarra y Piano
Reflexión sobre Asturias de I. Albeniz Normas generales = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = A veces se escriben dos pentagramas para mayor claridad. = Las indicaciones serán válidas para los 2 instrumentos. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por muy conocidos. Específicas
1) Trino con cuarto de tono descendente con frulatto y se comenzará a velocidad normal y se irá retardando. 2) Aumentando la velocidad de la nota escrita que se repetirá. 3) Lo más rápido posible. 4) Trino con cuarto de tono ascendente con doble picado y se comenzará a velocidad lenta y se irá acelerando. 5) Chasqueando los dedos / ruido de llaves. 6) Multifonico sobre la fundamental escrita y con armónicos ad lib. 7) Dentro, sobre el arpa del piano y percutiendo con una moneda. 8) Con la posición de la nota do emitir aire por el tubo del instrumento con la letra S. 9) Cuarto de tono ascendente y descendente. 10) Extendiendo la palma de la mano sobre las cuerdas del piano para tapar la sonoridad. 11) Oscilación irregular sobre un armónico ad lib. de la fundamental entre paréntesis. 12) Molto vibrato y en este caso más fullato. 13) Las dos formas del slap , en el cerrado se aprovechará la resononcia para ligar otra nota. 14) Trinando con la nota escrita y la producida con la llave C2 y se ejecutará con algún dedo de la mano derecha. 15) Repitiendo el pasaje por el tiempo que indica la flecha y siempre acelerando (al final de la partitura se pone
con la parte de piano) . 16) Pausa corta 17) Tremolo por el tiempo que indica la barra. 18) Tremolo irregular por el tiempo que indica la barra o la figura que lo lleve. 19) Pisando el pedal izquierdo, el central, el derecho y el izquierdo más el derecho. 20) Tktk o doble picado (siempre 3 barras) Doble picado desfasado, al ejecutar muy rápido y el golpe de lengua
ser regular y menos rápido, saldrá una sonoridad ¨rota¨. 21) Frullato o frullati (siempre 4 barras)
2 3
1
rit el trino
frul.
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
Reflexión sobre Asturias, de I. Albeniz
���
4 5 6 7
acell. el trino
tktk
chasqueando
llaves
multifonico
00
sobre las cuerdas dentro
8 9 10 11
(solo airecon la letra S)
S S S
sordina
0
12 13 14
molto vibrato slap cerrado
slap abierto
* C2, con el pulgar de la mano derecha.
15 16 17 18 19
repite ad lib ,
S
Izq. + De.
Izq.
De.Ce.
20 21 22 23
tktk
tktk (desfasado)
frullato
q = 80 Rafael Diaz
Reflexión sobre Asturias de I. Albeniz
Saxo Barítono Mi b
Piano
pp frul.
rit el trino
Sempre espressivo
A Victor Martín
pp
pp
f
Ce.
pp
���
5
Sax. Bar.
Pno.
pp tktk
acell. el trino
f
triscando
multifonico 00
llaves
pp
triscando
f
pp
De.
sobre las cuerdas dentro
f
10
Sax. Bar.
Pno.
(solo airecon la letra S)
S S S llavesllaves
multifonico00 0
0
3
f
pp
sordina
���
15
Sax. Bar.
Pno.
0
molto vibrato
pp
00
f
00
slap cerrado
f
3
pp
ff
20
Sax. Bar.
Pno.
00 0
0
tktk
S S
3
3
3
3
ff
f
Izq.
Sax. Bar.
Pno.
triscando
pp
3
3
3
pp
5
25
Sax. Bar.
Pno.
0
0
f
f
Izq. - - - - - - - - - - - - -
Ce. - - -
3
3
3
Sax. Bar.
Pno.
pp
frul.
pp
3
pp
3
3
pp
2
30
Sax. Bar.
Pno.
f
00
S
S
S 00
3
3
,
f
pp
f
Izq.
, 3
3
35
Sax. Bar.
Pno.
0
slap abierto
S
S00
pp
sfz
pp
f
f
, ,
36
Sax. Bar.
Pno.
pp
sfz
sfz
,
pp
,
3 3 3
pp
pp
,
pp
37
Sax. Bar.
Pno.
ff
0
f
f
3
40
Sax. Bar.
Pno.
(con la letra S)
fS S S
S +
f
tktk desfasado 3
f
Sax. Bar.
Pno.
frul.
no frul.
frul. molto vibrato
3
45
Sax. Bar.
Pno.
pp
50
Sax. Bar.
Pno.
* C2, con el pulgar de la mano derecha.
pp
rit el trino
pp
De. + Izq.
���f
pp
4
55
Sax. Bar.
Pno.
fSSS
pp
���
pp
De. + Izq.
���
60
q = 50
Sax. Bar.
Pno.
pp
Ce.
Ce.
Sax. Bar.
Pno.
pp
f
pp
Ce.
65
Sax. Bar.
Pno.
rit el trino
pp
pp
gliss.
f
f Ce.
3
5
70
Sax. Bar.
Pno.
S
S
f
gliss. gliss. gliss. gliss.
gliss. gliss.
gliss
.
gliss.
f
3
3 33
75
Sax. Bar.
Pno.
3
3
,
f Izq.
77
Sax. Bar.
Pno.
frul
f
,
sordina
f
accel (solo piano)
,
78
Sax. Bar.
Pno.
accel (solo saxo)
,S
p
f
,
f
p
dentro
6
q = 80
80
Sax. Bar.
Pno.
p
f
gliss.
gliss.
gliss.
85
Sax. Bar.
Pno.
S
S
pp
f
pp
Sax. Bar.
Pno.
tktk
f
3
5
5
f sordina (solo pentagrama de abajo) - - - - -
90
Sax. Bar.
Pno.
sombrear - - - - 3
5 5 5
7
Sax. Bar.
Pno.
0
sin sordina
3
3
95
Sax. Bar.
Pno.
0
0
0
pp
sfz
f
f
98
Sax. Bar.
Pno.
pp sfz
sfz
,
pp
,
, 3
3
pp
pp ,
pp
f
99100
Sax. Bar.
Pno.
ff
acell. el trino
ff
f
8
101
Sax. Bar.
Pno.
tktkestrepitoso - - - - -
rit./acell el trino ad lib. - - - - - - - - - S3
sin sordina , *
mf
tenuto- - - - - - - - -
3
3 3 3 3
Sax. Bar.
Pno.
12''
3
3 3 3 3 3 3
Sax. Bar.
Pno.
S
frul.
3
frul.
3
3
102
Sax. Bar.
Pno.
triscando
* Interpretar sin reparar en las coincidencias gráficas.
f
9
105
Sax. Bar.
Pno.
f
triscando
0
llaves
triscando
f
sobre las cuerdas dentro
f
110
Sax. Bar.
Pno.
pp
tktk
pp
���
pp
f
Ce.
10
Reflexión sobre ¨Rumores de la Caleta¨ de I. AlbenizViolín y Piano
General
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión, en los acordes se ponen siempre) ni tampoco de un compás a otro ni de un pentagrama a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones y formas de ataque afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Lo que no aparece explicado es por sabido o por aparecer en la partitura y pensar que no necesita mayor aclaración.
Instrumentos
Violín: Ar.sul Pont. Arco tocando sobre el puente /Ar. sul tas. Arco tocando sobre el diapasón (tastiera) Ar. Batt. Arco battuto golpe vertical sobre la cuerda con las cerdas y normalmente a la punta / Ar. col legno batt. golpe vertical sobre la cuerda con la base de la cabeza del arco. Pizz / Pizzicato Ar. ord. Arco ordinario, anula otras indicaciones y restablece tocar de forma habitual
Piano: La indicación sola de pedal, Pedal 1, significa el pedal derecho, Pedal 2, el izquierdo, Pedal1+ 2, los dos pedales. Los pedales se pondrán solo cuando se indican y únicamente el especificado, se quitarán cuando aparece el signo habitual que lo indica.
1) Tocando directamente sobre las cuerdas (sobre el arpa del piano) y en la altura indicada.2) Ped. De. Pedal derecho / Ped. Izq. Pedal izquierdo siempre que se indique solamente Ped. será el derecho .3) Dejando resonar.4) Trino más trémolo a la misma par, se producirá un desfase entre las dos manos y en este caso con pizzzicato de manoizquierda.. 5) Col legno battuto (con la punta blanca del arco) y atacando con velocidad de trémolo.6) Ricochet y atacando con velocidad de trémolo.7) Arco battuto (con las cerdas, a la punta) y atacando con velocidad de trémolo8) 9) 10) 11) Glisando indeterminado (no hacer una escala cromática) dando un golpe de arco para cada figura y con el procedimiento indicado en cada número. 12) Lo más rápido posible.13) Prolongación del sonido por el tiempo que dure la barra y en este caso con trino cromático superior.14) Con el dedo índice de la mano izquierda arpegiar y terminar el arpegiado con arco y tocando el armónico a la 4ª. que estáescrito. 15) Muy vibrado (con un vibrato muy denso)
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
1
Reflexión sobre ¨Rumores de la Caleta¨ de I. Albeniz
2 3 4
5
6 7
8
9
10
11
12
13
14 15
&
dentro
mano
Ejemplos musicales para la interpretación,
el compás 1 se corresponde con la explicación teórica de la página posterior y así
sucesivamente.
°De.
Izq.
dejar vibrar
#
0
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~
&
col legno batt.col legno batt. ricochet
arco batt.
&
IV
gliss.
IV
gliss.
IV
arco batt.
gliss.
IV
col legno batt.
gliss.
&
spicatto
0
3
b
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+
4
arco
pizz
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arco
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5
Violín
Piano
10
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Vln.
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3
4
3
4
3
4
3
8
3
8
3
8
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U
Reflexión sobre ¨Rumores de la Caleta¨ de I. Albeniz
ritmico ma flessibile
(Malagueña)
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IV
arco battuto
IV
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10
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Reflexión sobre ¨El Albaicín¨ de I. Albeniz
Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo algún caso) para los dos intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o
división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro
ni de un instrumento a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas.
= En la Guitarra y siempre que sea posible, tambora (Ta.) armónicos y cuerdas al aire, se dejarán vibrar,
por lo que en los acordes donde exista una cuerda al aire no se apagarán.
= Cuando se indica rasgueado (rasg.) y siempre con 3 barras quiere decir ¨graneado, extendido etc.¨ en
resumen; con un abaniqueo de dedos y por el tiempo que indica la figura que lo lleve. Y no obstante, al
estar esta pieza basada en e (albaicín de I. Albeniz el sin duda de raíz flamenca, el guitarrista con buen
criterio podrá rasguear los acordes en la forma o manera que crea oportuno e incluso añadir cualquier
gesto (siempre con mesura) que pueda realzar el carácter Flamenco de la pieza.
= En la Guitarra los armónicos, siempre se escriben con la cabeza de las notas en forma de rombo.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no
se indican por ser muy conocidos.
Específicas
1) Piano. Pedal central (Ce.) pedal Izquierdo y pedal derecho, cuando se indica únicamente Ped, será el pedal
derecho. En el pedal central siempre que se repita una nota dentro del mismo acorde que se tiene mantenido, le
afectará igualmente (compases 18-19, 83-84).
2) Guitarra. Armónico octavado y con la mano izquierda hacer el sonido normal tirando de la cuerda.
3) Piano. Sordina, tapar con la mano extendida dentro sobre el arpa del instrumento, 5 o 6 notas que previamente se
habrá pintado con distintas tizas de colores y tocar las escritas, cuando se tocan 2, una con sordina y otra
normal habrá que tener cuidado de no pisar la cuerda del sonido normal.
4) Guitarra. Tambora / Percusión sobre la caja del instrumento.
5) Piano. Tocar con una moneda las notas escritas, dentro, sobre el arpa del instrumento.
6) Guitarra. Glisar pero atacando la nota de llegada, esto siempre se escribirá sin ligadura, cuando aparezca la
ligadura, no se atacará la nota de llegada.
7) Piano. Ir pisando poco a poco el pedal, cuando aparezca la flecha, deberá estar pisado.
8) Piano. Acelerando cada vez más la ejecución / Calderón largo.
9) Percusión corporal, triscando o chasqueando los dedos con la figuración escrita.
10) Percusión corporal, tocando con palmas sordas la figuración escrita.
11) Guitarra. Tocar en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una
cejilla y oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) en el centro
del espacio, se obtendrá una sonoridad sorda, en los compases 16-17, 107-108, solo una nota se verá
afectado por esto, la otra se ejecutará al mismo tiempo pero en cuerda al aire y sonará normal.
12) Guitarra. Arpegiado en el sentido de la flecha, rasgueado (rasg) por el tiempo que indique la figura,
rasgueado secco, una sola vez.
13) Guitarra. Usando el procedimiento explicado en 11, pero dejando sin pisar la 6ª cuerda que sonará al
aire.
14) Guitarra. Usando el procedimiento explicado en 11, pero cuando aparezca una curda al aire levantar
el dedo para que suene normal.
15) Guitarra. Sul pont. Indica tocar sobre el puente, ordinario (ord.) restablece siempre la forma de tocar
habitual y en el sitio habitual.
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
Reflexión sobre ¨El Albaicín¨ de I. Albeniz
2 3
4
5 6
7
8
9
10
11
12
1314
15
16
17
?
°
°
°
Ce.
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Derecho - - - -
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
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Rafael Diaz
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Gtr.
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Sempre espressivo
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a José Manuel y Francisco Cuenca
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°Ce.
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mano izquierda
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Las cuerdas al aire,armónicos y tambora, siempre que sea posible y salvo
indicación (secco) se dejarán vibrar.
afinación
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Izquierdo - - - -
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arm. 8ª - - - - -
f
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Vivo
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0
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*Tambien le afecta el pedal central.
3 3
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Málaga 7 de agosto 2011
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Reflexión sobre ¨Rumores de la Caleta¨ de I. Albeniz
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Rafael Diaz
Reflexión sobre Asturias de I. Albeniz
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78
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para ejecutar adecuadamente el compás número 78
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