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Anlisis de un relato de Borges: Emma Zunz
Emma Zunz, incluido en el libro EL Aleph, publicado en 1949, se
inscribe dentro de la corriente realista en la que entraran otros
cuentos como El hombre de la esquina rosad(Historia universal de la
infamia) o El evangelio segn Marcos( El informe de Brodie), lejos
de esos otros relatos intelectualistas que alguna vez le hicieron
preguntarse por qu la gente buscaban interpretaciones para ellos,
como si no fueran satisfactorios en s mismos. Se nos cuenta en l la
historia de una muchacha de origen judo el apellido de Emma, Zunz,
lo lleva entre los siglos XVII y XIX un judo alemn, Leopold Zunz,
una figura interesada en la poltica y la cultura judas- que trabaja
como operaria en una fbrica de tejidos en Buenos Aires. Un da
recibe la noticia de que su padre se ha suicidado y empieza a
revelrsele al lector una primera historia que desencadena una
segunda y por debajo de la cual pueden rastrearse otras historias
posibles como se comentar en su momento. Emmanuel, padre de la
protagonista, fue cajero de la fbrica donde ella trabaja y perdi su
trabajo pues fue acusado de robo y deshonrado por ello. Pero Emma
sabe quin fue el ladrn, pues su padre se lo confes: Aaron
Loewenthal, gerente de la fbrica y ahora uno de los dueos. La
venganza le parece de justicia y pone en marcha un plan
maquiavlico: le ofrece su virginidad, como una prostituta
cualquiera a un marinero rudo y grosero, y luego, con un pretexto
que ms adelante se comentar, va a la casa de Aarn y aprovecha un
momento que l sale de la habitacin para apoderarse de la pistola
que este guarda en un cajn, lo mata, y a continuacin llama a la
polica para contar una historia que ha madurado en todos sus
detalles en breve tiempo: Aarn la ha mandado llamar a su casa con
motivo de una huelga que se avecina, ella ha ido, la ha violado y
ella lo ha matado. Como dice magistralmente el narrador al final
del cuento, los hechos son verdaderos: ha sido desvirgada, ha
matado a Aarn, solo que el hombre que se llev por delante su
virginidad tena otro nombre y el lugar fue una habitacin cualquiera
del Paseo de Julio bonaerense, llena de marineros y prostitutas.
Como propugnan algunos declogos y dodeclogos del cuento, este debe
sugerir ms que explicitar y en ello Borges es un maestro. Aunque la
historia que nos ocupa se desarrolla en un tiempo concreto empieza
el jueves 14 de enero de 1922 y termina el 16, luego abarca tres
das escasos- y en un espacio determinado Buenos Aires-, podramos
decir que la ambigedad es una de sus constantes: la vida est llena
de errores, no podemos fiarnos de las apariencias, la duda debe
presidir nuestra percepcin del universo. Son espacios concretos los
que se mencionan en esta historia, pero quizs el ms significativo
sea ese Paseo de Julio que da nombre a un poema de Cuaderno de san
Martn y que hoy se llama Avenida Leandro N. Alem, una de las ms
importantes del centro porteo, a orillas del Ro de la Plata.Los
personajes de una historia pueden ser principales o secundarios, y
en este relato hay una protagonista que es Emma Zunz y un
antagonista que es Aaron Loewenthal, y aunque se mencionen otros
personajes las amigas, una madre olvidada-, solo dos tendrn
relevancia: el padre, smbolo del amor filial, desencadenante de la
historia en su muerte por veronal, y el marinero sin nombre y sin
rostro que deshonra a la hija, de un modo paralelo a como fue
deshonrado el padre, distintas ambas, pero deshonras al fin y al
cabo; pueden ser estticos o dinmicos, cambien o no a lo largo de la
historia, y as Emma se nos presenta como una muchachita humilde,
sin hogar, que siente un horror anmalo hacia los hombres, pero que,
extraamente, conserva en un cajn la foto de un actor maduro, Milton
Sills, uno de los ms atractivos del cine mudo que por esas fechas
anda por los cuarenta aos, de grandes ojos claros y cabellos
oscuros.
Personaje dinmico, no hay que explicar ms, Emma no encaja con la
idea que nos hemos hecho del mismo. Detesta a los hombres pero
guarda una foto de un hombre mayor y atractivo, pasa por prostituta
para lograr su propsito. Es por todo ello por lo que se la puede
considerar un personaje complejo, pues conocemos varios rasgos de
su carcter; es redondo, pues cambia a lo largo de los hechos. Cul
es entonces la verdadera Emma? Es una fingidora que aparenta odiar
a los hombres aunque pueda ser incluso que est enamorada del actor
cuya foto guarda en un cajn como un secreto? Pero hay ms, y creo
que este aspecto de la historia es un punto oscuro que, como
decamos al principio, esconde otra historia srdida y apenas
sugerida: Borges nos ofrece como lo ms natural del mundo que la
muchacha abra el cajn, coja el arma y la dispare: ha estado con
anterioridad en casa del judo? Cmo sabe que hay un cajn y en ese
cajn y no en otro un arma? Qu ha habido entre ella y su jefe? En
este sucederse de historias en germen est la historia del padre,
esos momentos en los que llegan los annimos acusando al cajero de
desfalco, pero est tambin la infancia en la casita con losanges
amarillos, una infancia feliz en la que la madre apenas tiene un
hueco en la memoria de Emma Zunz. O sea, que si Aaron es un
personaje engaoso, que aparenta lo que no es va a la iglesia,
parece virtuoso, pero los que lo conocen bien saben de su avaricia,
Emma esconde muchas ms cosas de las que muestra en la
superficie.Algo que debe conseguir un buen cuento es que principio
y final se justifiquen mutuamente y de ello es buena prueba el que
nos ocupa. Si es condensacin, e intensidad, esta historia cumple
ambos requisitos. Un tiempo condensado tiempo de la historia, o
sea, lo que tardan en ocurrir los hechos, y tiempo de la narracin,
la extensin del relato que pueden coincidir o no, como ocurre en
este caso, pues el cuento se lee en unos minutos en tanto el tiempo
real que abarca la historia, ya lo hemos dicho, es de tres das-, y
una intensidad que va progresando gradualmente para llegar al clmax
o momento de mayor intensidad dramtica, el del asesinato con el
hombre blasfemando y diciendo obscenidades en idish, babeando la
sangre que le brota a borbotones de la boca, la mole de su cuerpo
en el suelo como un fardo, y para descender en la ltima frase con
la que el narrador comenta lo ocurrido en una reflexin no exenta de
irona. Es una historia que progresa ordenadamente, en una
estructura impecable con su planteamiento, su nudo y su desenlace.
Solo que en esta historia, intencionadamente, han quedado flecos
que el lector debe atar segn su conocimiento del mundo y sus
vivencias.Entre las tcnicas que el autor emplea para escribir un
relato, habra que hablar del narrador, esa voz que cuenta, que
trasciende al autor y que no debe confundirse con este. El punto de
vista del narrador da lugar al narrador- protagonista que cuenta su
historia; al narrador- testigo, personaje secundario que participa
en ella; al narrador- omnisciente que lo sabe todo de sus
personajes y al cuasi-omnisciente, que cuenta lo que cualquiera
podra ver. En los dos primeros casos es normal el uso de la primera
persona, no as en los dos ltimos que suelen utilizar la tercera. En
este cuento, el narrador omnisciente sabe, no solo los hechos que
ocurren, sino todo lo que pasa por la cabeza de su personaje, y
aunque emplea por regla general la tercera persona, a veces cambia
a primer del sg y del plural: Yo tengo para m, nos consta que es
tarde, lo que lo hace ms inmediato y cercano. No es un narrador
lejano, sino que opina y da fe de que lo que est contando es cierto
y aqu entramos de nuevo en esa ambigedad de que habl al principio,
por ms que ello sea una tcnica que hace ms creble la historia. El
narrador no siempre conoce al dedillo lo que ocurre, y nos lo dicen
los adverbios quiz, acaso, que expresan posibilidad y duda.Tres
digresiones se permite el narrador que no llegan a detener la
accin, pero que reflejan el pensamiento borgeano sobre determinados
aspectos de la existencia. Los hechos graves estn fuera del tiempo,
ya porque en ellos el pasado inmediato queda como tronchado del
porvenir, ya porque no parecen consecutivas las partes que los
forman, o sea, que a fuerza de pensarlos, se disgregan y se
fragmentan en la memoria; Un atributo de lo infernal es la
irrealidad: Nadie ha visto el infierno, luego es irreal, y aunque
ello suponga un alivio, tambin aviva el miedo. Si hablan de l y en
l creen un sinnmero de personas, cmo darlo por inexistente. El
infierno es castigo para los que violan las leyes y el asesinato es
un crimen que se paga en los dominios de Satn. Pero tambin uno de
los pecados capitales es la avaricia, as que, si el infierno
existe, all se encontrarn probablemente Aaron y Emma Zunz.
Robin Lefer cita a jaime Alazraki La prosa narrativa de Jorge
lusi Borges. 1968- donde dice que sus ficciones()nos acercan ms
estrechamente a la realidad(), una realidad verosmil,
contradictoria, ambigua y, a veces, hasta absurda. Estara en
consonancia con las palabras del narrador que consideran como
inverosmiles unos hechos que, a pesar de todo, han ocurrido no
exactamente tal y como ella los cuenta. Estela Cdole, afirma que
Borges trabajara en la superacin de las contradicciones, incluso en
la recuperacin del mal y de lo negativo(en la lnea de los poetas
malditos) esto es, que Borges devuelve a la literatura su primitiva
funcin catrtica que abrira la va del conocimiento con la certeza de
que su obra va al encuentro de la realidad
