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EL MUNDO. VIERNES 9 DE MAYO DE 2014 56

EM2 / CULTURA

La actriz Emmanuelle Béart en una de las escenas de ‘Los ojos amarillos de los cocodrilos’.

Emmanuelle Béart (Saint-Tropez, 1963) asegura que encontró en el teatro lo que la gran pantalla no era capaz de darle. Lleva cuatro años encima de un escenario. Se ha bajado, temporalmente, para meterse en la piel de una mujer superficial, mentirosa y egoísta; o como la define ella «sin rumbo». La actriz francesa es embajadora del comité francés de UNICEF desde 1996, el mismo año que fue detenida por encerrarse con inmi-grantes africanos para reclamar sus derechos.

Se autodefine como activista so-cial, y en cuanto acabe la promo-ción de Los ojos amarillos de los cocodrilos volverá a su hábitat na-tural. En este filme, que se estrena hoy en España, comparte protago-nismo con Julie Depardieu, hija de Gérard Depardieu, e interpreta a uno de los «papeles más difíciles» de su carrera.

P.– ¿Qué le llamó la atención del personaje para volver al cine des-pués de cuatro años?

R.– Lo acepté no sólo por mi papel, sino por la película en gene-ral. Normalmente me involucro en un proyecto por su historia, por como me atrapa emocionalmente ya sea de una manera alegre o tris-te. La narración tiene que tocarme y si lo hace ya miro el personaje. Es una ósmosis entre el director, los actores que van a trabajar con-migo y mi capacidad de poder en-frentarme al papel.

P.– Su personaje, Iris, tiene ac-tuaciones que rozan lo amoral... ¿Ha sido difícil meterse en su piel?

R.– Se esconde tras las aparien-cias. Ha perdido el norte de su vi-da, y se llega a creer sus propias mentiras. Iris Dupin es guapa y lis-ta desde niña, más que su herma-na pero sólo ha utilizado esas cua-lidades para no hacer nada. Real-mente, es un personaje muy

complejo, de los más difíciles de mi carrera.

P.– ¿Cree que por su aspecto y su edad, en el cine, los papeles que le están ofreciendo siguen una lí-nea determinada?

R.– No hay generalidades. Yo cuando empecé tenía 17 años. Mi carrera ha sido siempre muy in-tensa, y ahora, mi edad no es un problema ni mucho menos. En Francia hay muchas carreras que empiezan muy fuerte y que paran. A mí no me llegó a ocurrir eso. Hay que saber gestionarlo bien.

P.– Hace algo más de un año, Vi-cent Maraval (uno de los produc-tores más importantes de Francia) aseguró que los actores franceses ganaban demasiado para el tipo de cine en el que trabajan y para la repercusión que este tenía en el público internacional...

R.– Estamos en una nueva eco-nomía del cine de autor y si quere-mos participar de los nuevos tiem-pos tenemos que ser conscientes de este nuevo periodo. Antes, los actores no oíamos hablar de dine-ro, de eso se encargaban nuestros representantes. Ahora, tenemos que ser conscientes del presupues-to de las películas y adaptarnos. Al hacer mucho teatro subvenciona-do he tenido muy presente este concepto. Puedes hacer películas que son una auténtica maravilla pero con presupuestos de risa, otra cosa es cuando trabajas en una superproducción.

P.– Ha estado siempre muy invo-lucrada en acciones sociales, se autodenomina activista política. ¿Cree que los actores tienen que tomar la palabra ante las situacio-nes que les parecen injustas?

R.– Tener voz y posibilidad de hablar es una auténtica responsa-bilidad. No lo puedes hacer si no dominas completamente el tema,

lo que es difícil porque no somos políticos, no somos médicos... Cuando tomas la palabra tiene que haber una especie de convicción íntima y un conocimiento profun-do del tema. Si no es así, el único deber que tienes es el de callarte. He pasado cuatro años en los tea-tros haciendo obras muy compro-metidas y creo que con la edad el compromiso es más fuerte.

P.– Tras esta reaparición en el ci-ne, ¿tiene intención de quedarse?

R.– Vuelvo, son disciplinas dife-rentes pero hay momentos en los

que noto la necesidad de las ta-blas. Hace cuatro años decidí to-mar una cierta distancia con el ci-ne porque había hecho un descu-brimiento magnífico en el teatro. Es un lugar increíble intelectual-mente para cualquier actor, te da una visión más emocionante e in-tensa de nuestro trabajo.

Reaparece tras años escondida entre las tablas. Viene a España a presentar ‘Los ojos amarillos de los cocodrilos’, la adaptación al cine del conocido ‘best seller’ francés

«A veces el único deber del actor es callarse»

EMMANUELE BÉART Actriz francesa

LORETO SÁNCHEZ SEOANE / Madrid

«Ahora, el dinero de un filme no es sólo cosa del productor y el representante»

«Tener voz y posibilidad de hablar es una auténtica responsabilidad»

«Mi carrera ha sido siempre muy intensa, mi edad no es un problema»

Teatro

De comedia bárbara a vodevil

JAVIER VILLÁN / Madrid

‘MACBEZ’

Autor: Juan Cavestany sobre el ‘Macbeth’ de Shakespeare. / Dirección: Andrés Lima. / Reparto: Javier Gutiérrez, Carmen Machi... Calificación: ��

Del talento de Andrés Lima y todo Animalario nunca me he permitido dudar; y como volteriano que soy, ni Dios que lo permita. De las capacida-des dramatúrgicas de Cavestany, tampoco. Y de las virtudes actorales de Javier Gutiérrez y Carmen Machi mucho menos. Machi no es anima-laria, aunque podría serlo, por lo me-nos en esta lujuriosa ferocidad de la jefa consorte de un gobierno gallego, señora Macbez, con zeta. Esta zeta no es un error ortográfico; tiene na-turaleza ontológica y cambia radical-mente la esencia del Macbeth sha-kesperiano, con te y hache. Tanto ad-mira Cavestany al feroz matrimonio de magnicidas que no duda en tras-ladarlo a la Galicia actual. Es la tras-lación de una corte militarista san-guinaria y guerrera a los covachue-listas de un gobierno de la España de las autonomías. Poder y lascivia en Shakespeare se retroalimentan. Eso no siempre ha sido reflejado en un escenario y es lo que resalta este montaje, gracias sobre todo a la quí-mica entre Gutiérrez y Machi. Por este lado nada que objetar; mi mor-bo erótico ha quedado satisfecho.

Reconozco que hay que tener mu-cho amor a Shakespeare y mucha confianza en su texto inmortal, para pensar que el significado metafórico y mistérico del bosque de Birnan o el hombre no nacido de mujer no iban a resentirse en las brumas gallegas; o que da lo mismo el infortunado rey Duncan que Duarte, un presidente de la Xunta Galega, percebeiro y ja-monero; o que el crimen de un súb-dito desleal puede identificarse con los tejemanejes cutres de un partido político trapisondista en trance elec-toral. Un tal Méndez, que intriga en Madrid en la sede nacional del parti-do, no es desde luego el magnífico y vengador Macdduf. Es difícil imagi-narse a Fraga, o a quien sea, acce-diendo a la presidencia de la Xunta de Galicia con las matanzas shakes-perianas de Macbeth y su voraz con-sorte Lady Macbeth. Mal está la pu-trefacta democracia española, pero no hasta esos extremos.

Esta versión de Animalario es un proceso tan ambicioso que hubiera sido digno de Valle Inclán; una Co-media Bárbara, un Montenegro. Po-dría, pero no llega ni a esperpento pasado por los Quintero. De la que-ma se salva, en parte, la dirección de Andrés Lima a contraestilo y, por su-puesto, Javier Gutiérrez y Carmen Machi, capaces de resistir las insidias de cualquier texto. Pese a todo, brilla más su talento trágico, cuando el tex-to se ciñe más a Shakespeare que a los impulsos cómicos de un vodevil sanguinario.



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