元杂剧的崛起和兴盛

古代戏曲的演变 古代戏曲起源的问题，现在尚无定论。一般认为，

远古时代的歌舞、特别是宗教性的歌舞中已经包含有后世戏曲的因素。

一般认为，宋杂剧是中国最早的戏曲形式，它和金院本是元杂剧的最直接的来源。

元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方地区流传。到元成宗元贞、大德年间（ 1295——1307），一大批优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。

元杂剧兴盛的经济、政治、文化等因素

城市繁荣为戏曲提供了有利的生存空间，包括演出场地，市民观众，服装、乐器等其它物质条件。

意识形态的相对宽松，知识分子边缘化导致专业作家群的出现，读书人大量参与杂剧创作。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分突出，社会现实为杂剧创作提供了丰富的素材。

元杂剧表演艺术的成熟还有当时其它艺术形式的影响，重要的有“说话”、诸宫调和舞蹈表演。

元杂剧的形式（一） 剧本结构：四折一楔子。 折是故事情节单元，接近现在戏剧中的一幕。

折同时又是戏曲音乐组织单元，每折由属于同一宫调的若干支曲子组成，宫调同现代音乐的调式相似。不同的宫调具有相异的情感色彩。

楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。

元杂剧的形式（二） 剧本的内容：曲词、宾白、科范、题目正名。 曲词就是唱词，主要用于抒情。曲词有严密的格律

要求，不同的曲子的曲词有不同的句数、字数、平仄规定，同一折的曲词必须押同一个韵。

宾白就是道白，有散、韵两种，包括对白、独白、背白等。宾白主要用于叙事，即交代故事情节。

科范是演员动作和舞台效果的提示。 题目正名是概括剧情的剧名，或四句，或两句。

元杂剧的形式（三）角色分工：一角众脚。 杂剧一般是正末（男主角）或正旦（女主角）独唱，分别称为末本或旦本。

其他角色主要有净（扮反面滑稽形象）、杂（孤扮官员；卜儿扮老年妇女；孛老扮老年男子；俫儿扮儿童）

元杂剧重要研究资料《元刊杂剧三十种》 无名氏《录鬼簿》 元夏庭芝《青楼集》明臧懋循《元曲选》 近代王国维《宋元戏曲史》 今人隋树森《元曲选外编》 今人王季思《全元戏曲》