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LA NOVELA DESDE 1940 A LOS AOS 70
0. INTRODUCCIN
La Guerra Civil supuso un profundo corteen la evolucin literaria
espaola debido a una serie de
razones:
a. La muerte de algunos de los grandes modelos de la novela
espaola del siglo XX (Unamuno, Valle-Incln).
b. El exilioobligado de otros autores que haban comenzado a
destacar en la dcada de los treinta: MaxAub, Francisco Ayala, Ramn
J. Snder, etc...
c. Las nuevas circunstancias polticas y la censuraimpiden que se
siga con una tendencia de novela decorte social que se vena
haciendo desde la dcada de los treinta y hacen que pierda sentido
otra de lastendencias novelsticas anteriores a la Guerra, como es
el caso de la novela deshumanizada yvanguardista.
Como consecuencia de las razones expuestas, la novela espaola en
la dcada de los 40debe,prcticamente, comenzar de nuevo. En lo
referente a la periodizacin de la novelaque se inicia despusdel ao
1939, la crtica literaria ha sealado tres etapas
sucesivas(POSGUERRA, REALISMO SOCIAL yRENOVACIN TCNICA) y varias
generacionesde novelistas que se han ido incorporando a lo largo
deestos aos.
1. LA NOVELA DE POSGUERRA (1939-1950)
Por las razones arriba expuestas, los novelistas de estos
primeros aos, por tanto, tendrn quebuscar un nuevo camino, y ese
hecho explica que nos encontremos en la dcada de los 40 con
mltiplestendencias novelsticas:
a. Novela triunfalista. Esta novela defiende los valores
tradicionales (Dios, Patria, Familia) y justifica laGuerra Civil y
sus consecuencias, culpando de las mismas al bando perdedor. Es lo
que hace, por ejemplo,Agustn de Foxen Madrid, de corte a checa.
b. Novela psicolgica. Se basa en el anlisis del carcter y del
comportamiento de los personajes desdeunas tcnicas tradicionales,
es decir, realistas. Un autor importante ser Ignacio Agust con
MarionaRebull.
c. Novela simblica. Nos encontraremos con novelas en las que los
personajes funcionan como smbolosde ideas o conflictos. Sigue la
lnea, por tanto, de algunas novelas de Unamuno. Un autor
significativo serJos Anton io Zunzunegui.
d. Tremendismo. Esta tendencia es iniciada por Camilo Jos
Celacon La familia de Pascual Duarte en el
ao 1942. Se ha hablado tambin de "tremendismo" para caracterizar
a algunas novelas que presentanunmundo rural de trgicos conflictos,
con personajes de bajos ins tintos y taras fsicas o
psquicas,empleados para apoyar posturas moralistas. Estas ficciones
revelanun malestar, una amargura que leshace alcanzarcierto valor
testimonial.
e. Novela existencial. Podramos decir que se inicia con la
novela Nada de Carmen Laforeten 1945, ycontinuada en 1948 por
Miguel Delibes con La sombra del ciprs es alargada y Gonzalo
TorrenteBallester con Javier Mario. Estas novelas reflejarn el tema
de la angustia existencial, la tristeza y lafrustracin de las vidas
cotidianas.
Temticamente, las novelas de este perodo girarn en torno a la
amargura de las vidascotidianas, la soledad, la inadaptacin, la
muerte y la frustracin . Los personajesse adaptarn a estostemas, de
forma que los protagonistas sern seres marginados socialmente
(Pascual Duarte, en la
novela de Cela, es un condenado a muerte), angustiados y
desarraigados (la protagonista de Nada llega aBarcelona para
estudiar y all se encuentra fuera de su ambiente, insegura y
triste). Las causas de estaamargura vital se encuentran en la
sociedad de la Espaa de los aos cuarenta, marcada por la
pobreza,
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la incultura, la violencia, la persecucin poltica, la falta de
libertades... Pero no encontraremos enninguna de estas novelas una
crtica o denuncia directa. Para eso habr que esperar a los
aoscincuenta.
Tcnicamente, estas novelas se caracterizan por su sencillez y
tradicionalidad: narracincronolgica lineal, narrador en tercera
persona (mayoritariamente) y ausencia de saltos temporales.
2. SEGUNDA PROMOCIN. EL REALISMO SOCIAL. TEMAS Y TCNICASEn los
aos cincuenta se produceun gran auge en la novela. En esta dcada la
censura se
relaja y ese hecho permitir la aparicin de novelas en las que la
denunciade la pobreza, la persecuciny la injusticiasean los temas
predominantes. A esta tendencia se le ha llamado novela socialo
Realismosocial.
La novela social, como subgnero narrativo, con unos
condicionamientos formales y temticosespecficos, se da como fenmeno
literario en la dcada que va de los cincuenta y tantos a los
sesenta ytantos. Los autores han sido denominados "Generacin del
55" o "del medio siglo" y la componen,entre otros: Ignacio Aldecoa,
Carmen Martn Gaite, Jess Fernndez Santos, Rafael Snchez
Ferlosio,Juan Garca Hortelano, Alfonso Grosso, Juan Goytisolo
Desde unaposicin ideolgica, se proponen dar testimonio de la
realidad histrica y soc ial, y
as se desarrolla una
Novela realista, de actitud crtica. Se denominaRealismo crtico:
el novelista no acepta larealidad tal como es y pretende explicarla
poniendo de relieve sus mecanismos profundos ydenuncindola.
De enfoque objetivista:el novelista se comporta como un
observador de la realidad sin tomarpartido ante ella.
Entre el compromiso moral y unaposicin poltica explcita.Se habla
de Realismo socialista.Esta tendencia pretende reflejar la realidad
en su proceso revolucionario (la lucha de clases),reducindola a un
enfrentamiento en entre opresores y oprimidos.
Caracteres de la novela social son:a) Su abandono de los
aspectos tcnicos y formalesy esto es as porque su propsito es dar
valor alcontenido, al argumento, y subordinar a l los
procedimientos formales.
b) La estructura del relato es sencilla y se tiende a la
narracin lineal. No hay saltos al pasado nianticipaciones.
c) Condensacin espacial y temporal. Los lugares donde se
desarrollan las novelas suelen ser nicos ocambiar muy poco. Adems,
la novela concentra su accin en un corto espacio de tiempo (El
Jarama(1956), de Rafael Snchez Ferlosio, en algunas horas, o en
Duelo en el paraso (1955), de JuanGoytisolo, en unos pocos
das).
d) La preferencia por los personajes co lectivos, desplazando al
pro tagonista individual. El personajerepresenta un grupo social.
Pero no pretende abarcar toda una colectividad, se centran en
grupos humanosconcretos.
e) Predominio del dilogo. Como pretenden, por su enfoque
objetivista, que la figura del narradordesaparezca o reducirla al
mnimo, ceden la palabra a los personajes como manifestacin directa
de suconducta y pensamientos.Por ello, existe un esfuerzode
reflejar los rasgos lingsticos propiosdelos distintos grupos
socialesa los que se adscriben los personajes.
f) Persiguen la sencillez, la claridad, y emplean un lenguaje
directo ; la frase sencilla, los giroscoloquiales, las formas
lingsticas populares y los vulgarismos .
g) Los temas principalesde la novela espaola del Realismo Social
sern:
La dureza de la vida en el campo (Dos das de septiembre,
Caballero Bonald o Los santosinocentes, de Miguel Delibes) ;
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El mundo del trabajo urbano (Central Elctrica, de Juan Garca
Hortelano); La ciudad (La colmena, de Cela); Las clases
trabajadoras (El Jarama, de Snchez Ferlosio); La burguesa (Entre
visillos, Carmen Martn Gaite); La Guerra Civil y sus
consecuencias(Juan Mars, Encerrados con un solo juguete).
3. TERCERA PROMOCIN. TIEMPO DE SILENCIO, DE MARTN SANTOS,
COMOHITO RENOVADOR.
En losaos sesenta el Realismo socialempieza a mostrar signos de
agotamiento. Se manifiesta lanecesidad deuna renovacin formal. Era
preciso trasladar a la novela espaola la experimentacinnarrativaque
haban aportado lasgrandes figuras europeas (Proust, Kafka, Joyce,
el noveau romanfrancs) y americanas (Faulkner, Garca Mrquez, Carlos
Fuentes, Vargas Llosa, Cortzar...). Junto aestas razones literarias
no deben olvidarse otras de naturaleza socio-poltica: mayor
desarrolloeconmico(Planes de Desarrollo y la entrada de divisas por
el turismo), la ley de prensa de 1966quepermite una relajacin del
autoritarismo, una mayor difusin cultural(las series de libros de
bolsillo)...
Un hito de este perodo esTiempo de silencio (1962) de Luis Martn
Santos. El tema es lafrustracin, la impotencia y eldesarraigo de un
j oven mdico investigador.Es un fiel reflejo de unarealidad
nacional, de un estado socioeconmico, y en un marco social
concreto: el Madrid de losaos cincuenta. Los rasgos formalesde esta
novela se convertirn en los generales de la novela delperodo: el
planteamiento subjetivista (el monlogo interior), personajes que
funcionan comoautnticos sereshumanos en contraposicin a lostipos o
arquetipos de la novela realista. Se incorpora lasegunda persona
narrativa y se utiliza una prosa barroca, cargada de cultismos y
trminoscientficos. La frase se alarga, y el discurso abunda en
digresiones, en comentarios sobre literatura,arte, medicina, u
otras fuentes del saber.
Estas tcnicas y otras, en diferentes grados, aparecen, en
novelistas de diferentes generaciones,desde 1996 hasta el final del
franquismo (1975): ltimas tardes con Teresa (1966), de Juan
Mars,Cinco horas con Mario (1966) de Miguel Delibes, Seas de
identidad (1966) de Juan Goytisolo oVolvers a Regin(1967)de Juan
Benet.
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