8.teatrohasta1939

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EL TEATRO DEL SIGLO XX HASTA 1939

0. INTRODUCCIN

El teatro espaol de la primera mitad del siglo XX, si exceptuamos la obra de Valle-Inclny Lorca,ha sido muy negativamente valoradopor la crtica. En conjunto, y pese a lasuperabundancia nominal de autores y tendencias, exista el convencimiento de que la escenaespaola pasaba por un perodo de postracin. Los dramaturgos espaoles ignoraban laevolucin delteatro del resto de Europa.

El teatro es un gnero literario un tanto especial puesto que necesita serrepresentado por unos actores y ante un pblico para estar completo. Este hecho explicaque nos encontremos con fuertes condicionamientos comerciales. Estos condicionantesexplicarn perfectamente que nos encontremos en el perodo anterior a la Guerra Civilcondos tendencias teatralesmuy marcadas:

A.UN TEATRO COMERCIAL, orientado hacia un pblico burgus, escasamente crtico y queaporta pocas novedades tcnicas. Esta tendencia es la que triunfa en las salas teatralesdela poca.

B. UN TEATRO INNOVADOR, que pretende ofrecer un nuevo tipo de obras , bien por sucarga crtica, bien por sus innovaciones tcnicas, o bien por ambas. Esta tendencia, sinembargo, fue en su mayora un fracaso comercial.

1. PANORAMA DEL TEATRO COMERCIAL DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

1.1. La alta comedia o benaventina

Las primeras producciones de Benavente (1866-1954) estn prximas, por su tonocrtico, al espritu modernista, del que se diferenciar notoriamente. Fue la suya unaevolucin desde lo incisivo y crtico hasta el conservadurismo, con el fin de agradar alpblico. Estticamente, qued anclado en un realismo alejado de las vanguardias, e

ideolgicamente, una crtica superficial de las hipocresas y convencionalismosburgueses, pero sin traspasar lo admisible y lo considerado de buen tono.Sus obras poseen una buena construccin dramtica y un lenguaje cuidado, de

gran espontaneidad, que incorpora giros y recursos caractersticos del habla conversacional.De entre su vasta produccin teatral (172 ttulos), cabe destacar tres obras: Los

interesescreados(1907), Seora ama(1908) y La malquerida(1913).Los intereses creados, su obra maestra, est inspirada en la commedia dellarte

italiana. Contrapone en tono de farsa el mundo del inters y el mundo del amor, pero desdeun cierto escepticismo cnico y pragmtico.

Continuadores de la comedia benaventina son Linares Rivasy, sobre todo, GregorioMartnez Sierra, cuyas dos obras culminantes son Cancin de cunay Don Juan de Espaa.

1.2. El teatro potico

En un principio, dentro del espritu modernista de romper las f ronteras genricas, fueun intento de aproximacin del gnero dramtico a la poesa lricapara constituir un dramalrico. Con el tiempo, qued integradosocialmente como una moda.

Triunfa entonces un teatro histrico en verso al ms puro modo casticista.Reivindican los autores (Marquina, Villaespesa, Doa Mara de Padilla (1913), losMachado, Don Juan de Maara(1927)) una vuelta a la tradicin teatral espaola- comediasbarrocas y dramas romnticos-, y son apoyados por las instancias oficiales. Se recreanasuntos de la historia nacionaly se utiliza un verso sonoro, efectista y retrico. El autorms destacado de esta corriente es Eduardo Marquina (1897-1946): Las hijas del Cid,1906; Doa Mara la Brava, 1910; El Gran Capitn, 1916.

1.3. El teatro humorstico

El teatro humorstico de principios de siglo aborda temas superficialescon una tramafcil que se resuelve favorablemente. Presenta personajes populares y castizos que

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resultan divertidos por su lenguaje.Elsainete madrileodeCARLOS ARNICHESes la ltima derivacin escnica de

los entremeses. Se configuraba como pieza breve que exaltaba valores de tipo localista yprovinciano (el tipo madrileo); tambin con un cierto tono de burla y severa crtica. Creun falso lenguaje popularcon efectos cmicos (deformaciones sintcticas, la invencin degiros lingsticos mezclados con otros giros efectivamente populares). Hacia 1910, el sainete

languidece, por lo que se impuso un cambio de rumbo: la tragedia grotesca.Es una mezclade lo trgico y lo cmico, una superacin de lo melodramtico por la caricatura: Laseorita de Trevlez (1916).

En esta corriente de humorismo fcil se sita el andalucismo arquetpico de loshermanos LVAREZ QUINTERO (Serafn y Joaqun): reflejar el gracejo, la jovialidad y laafabilidad andaluzas. Escriben ms de 200 obras. Algunos ttulos son El ojito derechoo Elpatio.

Entre los aos 1915 y 1935 se avanza hacia un nuevo gnero humorstico, elASTRACN. Lo tpico del astracn es la radicalizacin y conversin de todos loselementos en forma cmica. Se busca larisacon retrucanos, chistes, juegos de palabras,situaciones inverosmiles, nombres de los personajes, ttulos de las obras... Su figura msrepresentativa es Pedro Muoz Seca, con100 obras. Sus mayores xitos son La venganzade don Mendo(1918), El verdugo deSevilla(1916) oLos extremeos se tocan(1926).

2. LA RENOVACIN ESCNICA DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XX

Al margen de pretensiones comerciales, estos autores pretenden hacer un teatroquesirva como cauce para la expresin desus conflictos religiosos, existenciales y sociales (en esta ltima faceta destaca Valle-Incln). Harn un teatro intelectual y complejo queenlazar con las tendencias filosficas y teatrales ms renovadoras del panoramaoccidental de la poca. Tcnicamente, intentarn romper definitivamente con las formasrealistas de la representacin, aspecto en el que destaca, sobre todos, Ramn del Valle-Incln.

2.1. Generacin del 98 y otros autores

Fundamentalmente, los intentos de renovacin han venido de autores que cul tivaronotros gnerosy que hallaron en el teatro un campo de experimentacin.

El teatro de AZORN fue muy mal acogido por el pblico. Las obras de Azornpueden agruparse en el teatro simblico, al modo de Maeterlink. Destaca su triloga Loinvisible.

UNAMUNO escribe un teatro muy intelectualizado, de accin casi inexistente, loque le permite desarrollar un nico tema: la preocupacin existencial, los conflictosinternos entre sentimiento y razn. Se adelant a su tiempo: reduce el espectculo a puraesencia, ideas y conflictos intelectuales con la economa de lenguaje, la reduccin depersonajesal mnimo, la accin esquemtica. Escribi nueve dramas y dos piezas menores,entre las que destaca El Otro (1926),un conflicto entre dos hermanos gemelos.

JACINTO GRAU reelabora desde perspectivas intelectuales temas legendarios ysimblicos. Obtuvo mayor xito en el extranjero (Francia y Checoslovaquia) que en Espaa.Su obra ms conocida es El seor de Pigmalin (1921), en la que se advierten cuatro planos.

RAMN GMEZ DE LA SERNA publica 17 obras dramticas entre 1909 y 1912, lasiguiente obra dramtica aparece en 1929, Los medios seresy la ltima en 1935, Escaleras.Su aportacin experimental ms notable es Los medios seres, en la que los personajesaparecen con una mitad en negro.

No hay duda en considerar a Ramn Mara del VALLE-INCLN como el gran dramaturgode nuestro teatro contemporneo por supersonalidad creadora y su originalidaden el usodelidioma. Podemos clasificar su obra en tres etapas:

Etapa modernista. Desde sus primeros cuentos, publicados en revistas, seobserva la influencia modernista. El yermo de las almas (1908)es una de sus obrasms representativas de esta etapa.

Etapa intermedia: El ciclo mtico. Escribe, entre la narracin y el drama, la trilogaComedias brbaras (guila de blasn (1907), Romance de lobos (1908) y mstardeCara de plata (1932)). Contina la ambientacin campesina y la raz esttica

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modernistaaunque con notables innovaciones: un tono agrio, bronco, desgarrado.Se desarrollan en un mbito rural gallego con personajes extraos, tarados,violentos, entre los que destaca Juan Manuel Montenegro, hidalgo tirnico, deelementos satnicos y donjuanescos en un entorno decadente. La primeranovedad importante son las acotaciones escnicas, de calidad y desnudezexcepcionales.

Madurez. 1920es una fecha fundamental. Se publican cuatro piezas teatrales:Farsaitaliana de la enamorada del rey, Farsa y licencia de la reina castiza (sobre IsabelII), Divinas palabras yLuces de bohemia. Las dos pr imerasmarcan la aparicin delo grotesco, la deformacin degradada y despiadada de un presente histrico , yes a la ltima a la que el mismo Valle califica de "esperpento".El esperpento es una esttica deformadora: consiste en aplicar a personajes y

situaciones una ptica degradada, como la que en Luces de bohemiase refleja en losespejos cncavos de un establecimiento del callejn del Gato, en la escena XII. Seentremezclan lo trgico y lo burlesco, y la gnesis est en la necesidad de crear laexpresin esttica idnea para trasponerla grotesca contradiccin con quela realidadde Espaa se muestra al autor. El sentido trgico de la vida espaola slo puededarse con una esttica sistemticamente deformada.

Despus de Luces de Bohemia, escribe otros esperpentos con el ttulo de Martes deCarnaval:Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitn.

Por fin, el teatro de Valle-Incln se cierracon una serie de piezas cortasrecogidasen Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (1927). Estas piezas estn prximas alesperpento por las situaciones y personajes, degradados, y los temas: necrofilia, brujera,sacrilegio...

Valle-Incln destaca no slo como conocedor profundo del espaol, sino como ungran innovador teatral, que anticip tcnicas cinematogrficas (saltos en el tiempo, escenariosmltiples, etc.) y acerc el teatro espaol al teatro del resto de Europa.

2.2. El teatro de la Generacin del 27

La Generacin del 27 contribuy de manera eficaz a la renovacin teatral. Suscomponentes incorporaron a sus obras los avances de las vanguardias y potenciaron la

intencin social. Adems, acercaron el teatro al pueblo mediante la representacin de lasobras de los mejores autores clsicos espaoles a travs de grupos de teatro (La BarracadeGarca Lorca).

MAX AUB (1903-1972), aunque es ms conocido como novelista que comodramaturgo, cultiv una interesante obra dramtica. En una primera poca escribe Narciso,basada en el mito griegodesde una perspectiva claramente vanguardista.En su segundaetapa, el teatro posterior a la Guerra Civil en el exilio, el tema es la tragedia colectiva(sufrimiento guerras, espaola y europea). San Juan, Morir por cerrar los ojos son susobras ms representativas.

RAFAEL ALBERTI estrena, con polmica, en 1931 dos obras: El hombredeshabitado. (Auto sin sacramento) y Fermn Galn(Romance de ciego en tres actos), sobreel fusilamiento de un militar republicano. En la segunda etapa, ya en el exilio, escribe ElAdefesio (1944)y Noche de guerra en el Museo del Prado(1956, Aguafuerte en un prlogo

y un acto), lo mejordel teatro pol ticode su autor.ALEJANDRO CASONA obtuvo el Premio Lope de Vega en 1933 por La sirenavarada. La tcnica dramtica de esta pieza es comn a toda su obra: evasin ilusionada dela realidad prosaica y dura, la elevacin moraly humana, exaltaba labelleza y la bondad.Crea un tipo de drama potico y simblicoque mezcla realidad y ensueo. Tras el exilio,volvi a Espaa en 1962 y se estren prcticamente toda su obra. En 1965, ao de sumuerte, estren su lt ima obra: El caballero de las espuelas de oro , que exalta la figura deQuevedo. Escribi adems Nuestra Natacha (1936), de gran xito, Sinfona inacabada(1939),Las tres perfectas casadas(1941), y La dama del Alba (1944), su obra maestra.

FEDERICO GARCA LORCA es, junto con Valle-Incln, el mximo exponente de larenovacin del teatro espaol de la primera mitad de siglo.

Sus primeros dramasestn relacionados con el teatro modernista. El maleficio dela mariposa, poema bellsimo, sin estructura teatral. Mariana Pineda (1925), su primerxito, enlaza con el drama histrico en verso del momento . El tema es las trgicasconsecuencias del amor y la libertad en una sociedad opresora.

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En una etapa posteriorescribe farsas para guiol (Tragicomedia de Don Cristbaly la SeRosita, y el Retablillo de Don Cristbal) y farsas para personas (La zapateraprodigiosa yAmor de don Perlimpln con Belisa en su jardn).

Teatro surrealista. Despus de su viaje a Nueva York, escribe El pblico yAs quepasen cinco aos, prximas a Poeta en Nueva York. Son obras complejas,

hermticas , con smbolos difciles y arbitrarios. Sus temas son la huida del tiempo o laluchainterior del hombre.

Obras centrales. De 1930 a 1936el teatro es su actividad prioritaria. Los temas son lalucha entre la realidad y el deseo- encarnados por lo general en mujeres, portadorasde las pasiones y smbolos de la fecundidad- evolucionan desde el plano metafsico alsocial. En unas, la muerte o el tiempo; en otras, el entorno social, la int ransigenciamoral, los prejuiciosy el orgullo de clase conducen a la tragedia.

A esta etapa pertenecenDoa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores(1935) yla Triloga dramtica de la tierra espaola, integrada por tres tragedias:Bodas de sangre(1933), Yerma(1934) y La casa de Bernarda Alba(1936).

Bodas de Sangre est escrita en prosa y verso. La accin se desarrolla en un dobleplano: el social y el telrico. En el plano social, son la violencia, la procreacin y el culto ala tierra desembocan en la muerte; en el telrico, las alegoras de la Muerte y la Luna, queconducen al sacrificio. Yerma es el drama de la esterilidad, de la maternidad frustrada.

La casa de Bernarda Alba, inspirada como Bodas de sangreen un suceso real, es suobra cumbre.El encierro impuesto, el luto, la prohibicin de salir a la callealimentan lafuerza de la fatalidad y el erotismo trgico. En la eterna lucha de la libertad contra latirana, del instinto natural contra la razn arbitraria se impone la muerte.

En fin, el teatro de Lorca supone una extraordinaria renovacinporque incluye elementoslricos y simblicos, y eleva algunos temas tpicos de la sociedad de su tiempo,aparentemente locales, a la categora de conflictos universalesdel ser humano.

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