HARRY CROWL

A msica noBrasil Colonial

anterior chegada da

Corte deD. Joo VI

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OS AVANOS DOS ESTUDOS MUSICOLGICOS NOS

LTIMOS ANOS, NA REA DA MSICA PRODUZIDA

NO BRASIL NA POCA DA COLNIA, TM APONTADO

SEMPRE PARA UM FATO QUE J NOS PARECE

IRREVERSVEL DESCONHECE-SE TODA A MSICA

PRODUZIDA EM TERRAS BRASILEIRAS EM PERODO

ANTERIOR SEGUNDA METADE DO SCULO XVIII.

ASSIM COMO TAMBM DESCONHECEMOS A MAIOR

PARTE DO QUE SE PRODUZIU NAS REGIES NORTE

E NORDESTE EM TODA A POCA COLONIAL.

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Em Recife, encontramos o nome de Lus lvaresPinto (1719-1789). Esse compositor, regente, poeta eprofessor viajou, por volta de 1740, para Lisboa, ondeestudou com Henrique da Silva Negro, organista dacatedral de Lisboa, e que foi discpulo de Duarte Lobo.Na poca em que viveu na capital portuguesa, elecompunha, tocava violoncelo na Capela real, faziacpias de msica e dava aulas em casas de nobres.Na relao de msicos portugueses publicada porJos Mazza, em 1799, ele informa o seguinte sobreesse compositor: Luis Alvares Pinto naturalde Pernambuco, excelente Poeta Portugus e Latino,muito inteligente na lngua Francesa, e Italiana;acompanhava muito bem rabeco, viola, rabeca veioa Lxa aprender contraponto com clebre Henrique daSilva, tem composto infinitas obras com muito acertoprincipalmente eclesisticas; comps (ultimat.e humasexequias) morte do Senhor Rey D. Jos o primeiroa quatro coros, e ainda em composies profanas temescrito com muito aserto (sic).

Em 1761 j estava de volta a Pernambuco,profissionalmente atuante. Nesse mesmo ano escreveua Arte de Solfejar, cujo manuscrito encontra-sena Biblioteca Nacional de Lisboa. Foi responsvelpela formao de vrios msicos e mestres-de-capela.L. A. Pinto foi tambm militar, tendo tido a patentede capito do regimento de milcia confirmadatambm em 1766.

Lus lvares Pinto foi tambm um dos primeiroscomedigrafos nascidos no Brasil. Sua pea teatral emtrs atos, Amor Mal Correspondido, foi encenada em 1780.Em 1782, por ocasio da inaugurao da igrejade So Pedro dos Clrigos, foi confirmado na funode mestre-de-capela, cargo que j desempenhava desde1778 e que ocupou at 1789, ano de seu falecimento.

De suas poucas composies que alcanaramos nossos dias restaram apenas um Te Deum alternado,cuja orquestrao perdeu-se, e um Salve Regina para trsvozes mistas, violinos I e II e baixo contnuo. Constaainda ter composto trs hinos a Nossa Senhora daPenha, um hino a Nossa Senhora do Carmo, um hinoa Nossa Senhora Me do Povo, um Ofcio da Paixo,matinas de So Pedro, matinas de Santo Antnio,novenas, ladainhas e sonatas.

Oconjunto da produo musical encontrado na capitania-geral das Minas Gerais, na poca do ciclo do ouro,tornou-se a referncia mais antiga da produo musicalartstica no Brasil. Salvo alguns poucos exemplosisolados de manuscritos encontrados em outras regiesdo pas, a produo mineira consistiu-se no primeirogrande conjunto de obras musicais disponveis parao desenvolvimento de um estudo mais aprofundadosobre a expresso musical no pas.

Apesar do deslocamento do eixo econmico paraa regio das Minas Gerais, nas capitanias-gerais daBahia e Pernambuco que encontraremos as refernciasmusicais comprovadamente mais antigas do Brasil.Considerando que as descobertas de Mogi-das-Cruzesna dcada de 1980 apontam para as prticaspolifnicas portuguesas anteriores ao sculo XVIII,somos obrigados a retomar a antiga capital da colnia,Salvador, como ponto de partida para qualquerconsiderao que queiramos fazer sobre a msicaexclusivamente escrita no Brasil, na poca anterior independncia poltica. Sendo a regio por ondeiniciou-se a colonizao, a Bahia apresenta nessapoca uma sociedade j relativamente sedimentada,se comparada com as demais regies da Colnia.Poderamos acrescentar a Capitania de Pernambucocomo a segunda regio mais importante do pontode vista scio-cultural e econmico. Nesse sentido,o achado mais importante at agora uma obrade carter profano, annima, composta em 1759,denominada Recitativo e ria. Esse manuscrito parasoprano, violinos I e II, e baixo contnuo, datado de2/7/1759, est dedicado a Jos Mascarenhas PachecoPereira de Mello, um importante magistrado daCasa de Suplicao, a suprema Corte de Justiade Portugal, na poca. Essa composio, que estbaseada num texto vernculo, tambm de autoriadesconhecida, uma laudatria em homenagemao referido magistrado, que estava ligado AcademiaBraslica dos Renascidos, uma sociedade intelectualsemelhante Arcdia Romana. O referidomagistrado estava recm-restabelecido de uma longaenfermidade e, ao que parece, o Recitativo e riafoi composto especialmente para receb-lo numadas reunies da Academia.

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Se Luis lvares Pinto foi o nico compositornascido no Brasil que teve a oportunidade de estudarem Lisboa de acordo com a documentaoconhecida at o momento , por outro lado,o portugus Andr da Silva Gomes (Lisboa, 1752 So Paulo, 1844) foi um msico enviado pelametrpole, no sculo XVIII, para ocupar a funode mestre-de-capela numa vila importante da colnia.Pouco se sabe sobre sua formao musical, apenas quefoi discpulo de Jos Joaquim dos Santos (ca. 1747 1801?), compositor portugus aluno do napolitanoDavid Perez (1711 1778), importante msico quesistematizou o ensino musical em Portugal, cujas obrasforam amplamente difundidas inclusive no Brasil.Andr da Silva Gomes nasceu em Lisboa em 1752 eveio para o Brasil em maro de 1774. Assim quechegou, foi contratado para ocupar o cargo de mestre-de-capela da S de So Paulo, tornando-se o quartoocupante da funo. Suas atividades foram intensas,

pois, ao que parece, havia uma necessidadede reorganizao dos servios musicais da S. Desdesua chegada at 1801, foi tambm o responsvel pelamsica nas festas reais anuais da Cmara de So Paulo.Silva Gomes teve vrios discpulos e agregados, entreeles futuros mestres-de-capela e organistas, como foio caso de Bernadino Jos de Sena, que foi seu agregadoem 1776 e mais tarde, desempenhou o cargode organista na vila de Nossa Senhora do Rosriode Pernagu, atual Paranagu, PR.

Como j acontecia nas demais partes da colnia,o compositor precisou atuar em outras profisses parapoder sobreviver. Aps requerer algumas funes quelhe permitiriam independncia econmica em relao capela da msica da S, foi nomeado interinamente,em 1797, para o cargo de professor rgio de gramticalatina da cidade de So Paulo, tendo sido efetivado porD. Maria I no cargo de professor de latim em 1801.Andr da Silva Gomes abandonou todos os servios

Apesar do deslocamento do eixo econmicopara a regio das Minas Gerais, nas capitanias geraisda Bahia e Pernambuco que encontraremos as refernciasmusicais comprovadamente mais antigas do Brasil.

J. J. Emerico Lobode Mesquita.Trcio (1783).Fotografiado originalautgrafo.FUNARTE

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musicais alm da S, de cujo salrio abriu moem benefcio da capela de msica da catedral, que nodeixou por solicitao expressa do bispo. As primeirascomposies de A. da Silva Gomes, datadas eassinadas, remontam ao ano de sua chegadaa So Paulo, 1774. Trazidas de Portugal ou copiadasaqui por ele, existem diversas obras de compositoresportugueses e italianos, na maioria salmos. Compsmais de uma centena de obras. Muitas delas foramrecopiadas posteriormente por outros, sem que setranscrevesse o nome de seu autor. Suas composiesmais notveis so a Missa a 8 vozes e instrumentose a Missa a 5 vozes. Sua ltima composio foi umaMissa de Natal, 1823, composta para ser executada naMatriz da Freguesia de Acutia (atual Cotia, SP), ao queparece, uma adaptao de outra obra bem anterior.

No ltimo quartel do sculo XVIII aparece aindao nome de Theodoro Cyro de Souza como mestre-de-capela na catedral da Bahia. Esse o ultimo caso denomeao direta de Portugal para o cargo em Salvador,e tambm o primeiro compositor a atuar na regiodo qual encontramos exemplos musicais concretos.Nascido em Caldas da Rainha, Portugal, em 1766,Theodoro Cyro de Souza recebeu sua formaomusical no Seminrio Patriarcal em Lisboa,provavelmente sob a orientao de Jos Joaquim dosSantos. Em 1781, partiu de Lisboa para Salvador, ondeassumiria a funo de mestre-de-capela, como patrocnio de D. Pedro III, da mesma maneira comoocorrera com Andr da Silva Gomes, em So Paulo.

A obra de Theodoro Cyro de Souza parece tergozado de considervel reputao em toda a regio,pois sua nica composio encontrada no Brasil ato momento, os Motetos para os passos da Procisso doSenhor, uma cpia do final do sculo XIX realizada

em Alagoinhas BA, que foi localizada numa coleode msica para a Semana Santa, annima, provenientede Propri SE, divulgada numa primeira transcriopor Alexandre Bispo.

MSICA NAS MINAS GERAIS

O isolamento imposto pela Coroa portuguesa, assimcomo o prprio afastamento geogrfico da regio daCapitania-Geral das Minas Gerais, far com que toda aorganizao da vida cotidiana, religiosa e cultural dessaparte do Brasil torne-se um tanto peculiar, necessitando,assim, de critrios especficos para sua avaliao.

A descoberta do ouro trouxe enormes benefciospara a Coroa portuguesa, como j se sabe. A partirde 1696, a grande movimentao humana em direoao interior do continente fez com que as autoridadesportuguesas regulamentassem a ocupao dessasregies. Preocupados com o contrabando de riquezas,a Coroa viu-se forada a proibir a entrada de ordensmonsticas nas regies recm-ocupadas. Devidoao fato de que o Estado portugus e a Igreja Catlicaformavam uma espcie de unidade corporativa desdeo sculo XVI, a inviolabilidade dos mosteirose conventos era uma realidade aparentementeirreversvel. Portanto, ao mesmo tempo em quea autoridade eclesistica representava o Estado, elatambm possibilitava o contrabando de ouro e pedraspreciosas diante das autoridades civis, sem que essaspudessem fazer muito a respeito. Diante de tal situao,muito comum nas regies do Nordeste brasileiro,determinou-se que toda a vida religiosa na regiodas minas fosse organizada por ordens leigas,ou irmandades formadas por homens comuns,que deveriam contratar todos os servios relativosao bom desempenho das funes religiosas.

Na verdade, o denominativo pardo foi criadopelos portugueses para no haver distino entrenegros forros, mulatos ou mesmo brancosnativos sem posses ou posio social.

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Essas irmandades eram denominadas tambmcomo ordens terceiras, confrarias e arquiconfrarias,de acordo com sua importncia na comunidade.Eram distribudas por etnias, ou seja, homens brancos,pardos ou negros. O Estado colonial incentivavaa rivalidade entre essas agremiaes, que cuidavamde desde a construo da igreja at a contrataode artistas para a realizao da decorao interna,talha, escultura e pintura, assim como a contrataode msicos para a criao e interpretao da msicaque deveria ser usada nas cerimnias. A maior partedos msicos e artistas atuantes na regio era parda,ou seja, de sangue mestio de brancos e negros.Na verdade, o denominativo pardo foi criado pelosportugueses para no haver distino entre negrosforros, mulatos ou mesmo brancos nativos sem possesou posio social.

A informao mais antiga que temos a respeitode um compositor ou regente ou organista, na antigaVila Rica, a de que Bernardo Antnio recebeua soma de 200 oitavas de ouro pela msica anualde 1715. Esse dado consta no livro de receitas edespesas da Irmandade de Santo Antnio. Ainda naprimeira metade do sculo XVIII, encontramos osnomes de Francisco Mexia e de Antnio de SouzaLobo, em Vila Rica, assim como o do Mestre Antniodo Carmo, em So Joo del Rei. Todas as notciasrelativas msica em Minas no sculo XVIII estorestritas aos livros manuscritos de receitas e despesasdas irmandades. No h registros de nomeaesou informaes impressas sobre os compositores, poisa imprensa inexistia na colnia. O cargo de mestre-de-capela era um privilgio das sedes de bispado, portantosomente a vila de Mariana contava com nomeaespara essa funo. Nas demais vilas encontramosa denominao de responsvel pela msica, o queno implicava um cargo permanente, pois um msicoresponsvel pelo servio em um ano determinadopoderia ser substitudo no ano seguinte.

A documentao musical propriamente ditaencontrada at o momento concentra-se numaproduo posterior a 1770. Na condio de capitalda capitania, Vila Rica, atual Ouro Preto, foi localde atividade mais intensa durante o perodo de final

do sculo XVIII at por volta de 1850.O compositor mais antigo cuja obra parcialmente

conhecida Igncio Parreiras Neves (ca. 17301794?).A aluso mais remota ao seu nome a de seu ingressona Irmandade de So Jos dos Homens Pardos,em 16/4/1752. A partir da, seu nome aparece comoregente-compositor e cantor (tenor), em vrias ocasiesat 1793, atuante em quase todas as Irmandadese Ordens 3as de Vila Rica. De sua obra, conhecemosapenas trs exemplos bem distintos entre si. So eles:o Credo em R maior, a Antfona de Nossa Senhora SalveRegina e a Oratria ao Menino Deus na Noite de Natal.Nenhuma dessas obras est datada. A mais curiosade todas a Oratria. Trata-se de uma composiosobre texto vernculo em portugus. a nicado gnero encontrada at agora no Brasil. No perodoem que Parreiras Neves atuou como cantor, dois outrosmsicos importantes foram seus colegas no conjuntovocal. So eles: Francisco Gomes da Rocha e FlorncioJos Ferreira Coutinho. Considerando o fato de queesses msicos eram mais novos e que atuaram juntospor mais de 15 anos, acreditamos que esses doistenham sido discpulos de I. P. Neves. No h qualquerindicao de como esses msicos que viveram naregio das minas aprenderam a arte da solfa. Noh meno em qualquer documento da existnciade alguma escola de msica. Portanto, a resposta maisrazovel seria a de que eles se desenvolveram numprocesso de iniciao que seguia o modelo de relaomestre/discpulo, como no caso dos artistas plsticos,

Lus lvaresde Azevedo Pinto.Te Deum Laudamus.Secretariade Educaoe Cultura dePernambuco, 1968.Restauraodo Padre Jaime Diniz.FUNARTE

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como j pode ser constatado.Francisco Gomes da Rocha (1754?1808) ingressou

na Irmandade da Boa Morte da Matriz de NossaSenhora da Conceio, na Freguesia de Antnio Dias,em julho de 1766, e na Irmandade de So Jos doshomens Pardos, em junho de 1768.

Em todas essas confrarias, ocupou cargosimportantes, como o de escrivo e tesoureiro.Apresentou-se como regente e contralto em inmerasfestividades, durante longo perodo da segunda metadedo suclo XVIII. Foi tambm timbaleiro da tropa delinha, segundo o recenseamento de 1804. Nesse mesmorecenseamento consta que Gomes da Rocha contavacom 50 anos na poca do mesmo, tendo, portanto,nascido em 1754. De sua produo, conhecemosapenas uma parte mnima, que so as obrasInvitatrio a 4 para 4 vozes, 2 trompas, violinos Ie II, e baixo contnuo; Novena de Nossa Senhora do Pilar,de 1789, para 4 vozes, 2 trompas, vln. I e II, violae baixo contnuo; Spiritus Domine, de 1795, para2 coros, 2 obos, 2 trompas, vln. I e II, viola e baixocontnuo. H ainda uma obra incompleta,as Matinas do Esprito Santo, tambm de 1795.

Florncio Jos Ferreira Coutinho (17501820) foiregente, cantor (baixo) e trombeteiro do Regimentode Cavalaria Regular. Por trs vezes foi contempladocom a contratao para a realizao do servio anualdas festas oficiais do Senado da Cmara de Vila Rica.Em 1770, entrou para a Irmandade de So Josdos Homens Pardos, que lhe registrouo falecimento em 10/06/1820.

Outros trs compositores de Vila Rica quemencionaremos so Marcos Coelho Neto (1746?1806), Jernimo de Souza Queiroz (17..1826?)e o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo (Vila Rica,1794 Mariana, 1832).

Coelho Neto, que era trompista, clarinista(trompetista), timbaleiro do 9 Regimento, almde compositor e regente, exerceu ainda, segundodocumento localizado no cartrio do 1 ofcio de OuroPreto pelo professor Ivo Porto de Menezes, o ofcio dealfaiate. Em 1785 foi designado pelo Governador-GeralLus da Cunha Menezes para reger a msica de trsperas e dois dramas reais, por ocasio dos festejos

LUS LVARES PINTO: TE DEUM

MANOEL DIAS DE OLIVEIRA: MISERERE E MAGNIFICAT

IGNCIO PARREIRAS NEVES: SALVE REGINA

Negro Spirituals au Brsil Baroque

Direction: Jean-Christophe Frisch. K617113 - Frana

LUS LVARES PINTO: TE DEUM

Camerata Antiqua de Curitiba

Regncia: Roberto de Regina. PAULUS 11563-0 - Brasil

IGNCIO PARREIRAS NEVES:

ORATRIA AO MENINO DEUS NA NOITE DE NATAL

Americantiga Coro e Orquestra de Cmara

Direo: Ricardo Bernardes.

AMERICANTIGA PLCD51837 - Brasil

ANDR DA SILVA GOMES:

MISSA A 8 VOZES E INSTRUMENTOS

Orquestra Barroca do 14 Festival Internacional de Msica

Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora

Direo: Lus Otvio Santos

CD 14 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil

VENI SANCTE SPIRITU

Americantiga Coro e Orquestra de Cmara

Direo: Ricardo Bernardes

AMERICANTIGA, Vol. I PLCD51837 - Brasil

JOS JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA:

MISSA EM MI BEMOL MAIOR

Orquestra Barroca do 12 Festival Internacional de Msica

Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora

Direo: Lus Otvio Santos

CD 12 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil

MATINAS PARA QUINTA-FEIRA SANTA

Orquestra Barroca do 11 Festival Internacional de Msica

Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora

Direo: Lus Otvio Santos

CD 11o.Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil

MATINAS DE SBADO SANTO

Calope

Direo: Jlio Moretzsohn

Museu da Msica da Mariana III (CD - MMM III). Mariana, MG -

Brasil

MISSA PARA 4a FEIRA DE CINZAS

Calope

Direo: Jlio Moretzsohn. CAL-001 Rio de Janeiro, RJ - Brasil

PE. JOO DE DEUS DE CASTRO LOBO:

MATINAS DE NATAL

Coral Porto Alegre e Orquestra

Regncia: Ernani Aguiar

CD - FUNPROARTE, Prefeitura de Porto Alegre. Porto Alegre,

RS - Brasil

DISCOGRAFIA

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do casamento dos infantes D. Joo e Mariana Vitria.Em 1804, ano do recenseamento geral de Vila Rica,o compositor declara contar com 58 anos, tendonascido, portanto, em 1746. De sua obra, podemos citaro hino Maria Mater Gratiae, de 1787, o Salve Reginade 1796, e a Ladainha em R Maior, denominadaem alguns manuscritos como Ladainha das Trompas.

Seu filho, tambm chamado Marcos Coelho Neto,foi trompista e trombeteiro do 19 Regimento.Em 1804, ele declarou ter 28 anos. Faleceu em 1823.

Acreditamos que as obras que levam o nomede Marcos Coelho Neto so da autoria do pai, poisapresentam caractersticas formais muito semelhantesentre si, e o filho seria demasiadamente jovem quandoo hino Maria Mater Gratiae foi composto.

Jernimo de Souza Queiroz foi organistae organeiro. Era filho do portugus Jernimo de SouzaLobo Lisboa e Anna Maria Queiroz Coimbra.Seu nome tem sido freqentemente confundido como de seu pai, pois Souza Lobo foi, igualmente, umimportante msico em Vila Rica. Souza Queiroz atuouna Irmandade do Santssimo Sacramento do Pilar entre1798 e 1801. Em 1826, comps a Missa e Credoa 4 vozes com acompanhamento drgo. A dataexata do seu falecimento ainda ignorada, no tendo oseu nome aparecido em qualquer referncia aps 1826.

De sua obra, dispomos hoje de uma coleoaproximada de 20 manuscritos. Suas composiesmais importantes so: Credo em R Maior; Missa e Credoa 4 para coro e rgo (1826); Zelus Domus Tuae(Ofcio de 4a feira santa); Astiterunt Reges Terrae (Ofciode 5a feira santa); In Pace (Ofcio de 6a feira santa).

O ltimo grande compositor ativo em Vila Rica

foi, sem dvida, o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo(1794-1832). As primeiras notcias da atividade musicaldo Pe. Joo de Deus datam de 1810, quando seu nomeaparece como o responsvel pela regncia datemporada de pera em Vila Rica. De 1817 a 1823,atuou como organista da Ordem 3a do Carmo,alternadamente, a partir de 1819, com sua formaosacerdotal no Seminrio de Mariana, que secompletar em 1821. Apesar de ter falecido bastantejovem, em 1832, o Pe. Joo de Deus foi um doscompositores mais ousados de sua poca, escrevendoobras de grande dificuldade tcnica tanto para as vozesquanto para os instrumentos. Pe. Joo de Deus deixouvariada obra litrgica, alm da Abertura em R-Maior,que o nico exemplar de msica puramenteinstrumental encontrado em Minas pelo autordo presente texto.

Suas principais composies so: Missa e Credoa 8 vozes e orquestra; Missa a 4 vozes em R maior; Matinasde Natal; Matinas de Nossa Senhora da Conceio; Te Deum(1822); 6 Responsrios Fnebres (1832).

O compositor faleceu em Mariana, aos 38 anosde idade, em 1832.

Antes do Pe. Joo de Deus, Mariana, comosede do bispado, foi um centro musical de grandeimportncia, sendo que a funo de mestre-de-capelafoi criada pelo primeiro bispo D. Frei Manoel da Cruz.Ainda na dcada de 1750, chega S de Marianao rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo,no norte da Alemanha, originalmente para servirem Lisboa. Esse instrumento foi uma doao do reiao bispado e considerado, hoje, como o rgo ArpSchnitger mais importante fora da Europa.

Ainda na dcada de 1750, chega S de Marianao rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo, no norteda Alemanha (...) Esse instrumento foi uma doaodo rei ao bispado e considerado, hoje como o rgoArp Schnitger mais importante fora da Europa.

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Outro compositor importante que provavelmenteatuou em Mariana foi Francisco Barreto Falco,procedente da Vila de Sabar. Algumas de suas obrasencontram-se em manuscritos, no Museu da Msicade Mariana.

Da avaliao que se pode fazer at o momentoda produo musical de Vila Rica de Nossa Senhorada Conceio do Sabarabussu, atual Sabar,percebemos que a produo musical de l foiigualmente intensa, porm a perda da documentaomusical foi ainda maior que em outros lugares.

Alm de Francisco Barreto Falco, que atuou emMariana, encontramos Manuel Jlio da Silva Ramos(1763-1824), que foi descoberto pelo musiclogo RgisDuprat. O compositor Manuel Jlio apareceexercendo funes musicais na Vila de Atibaia, SP,em 1808. autor de um Credo, cuja linguagem estbem prxima da dos demais compositores.

As Vilas de So Jos e So Joo del-Reidesempenharam tambm um importante papel naproduo musical do perodo. O compositor de maiordestaque da regio , sem dvida, Manuel Diasde Oliveira (1735 1813). Organista e regente, essecompositor jamais atuou fora de sua regio, ondefoi organista na Matriz de Santo Antnio de So Josdel-Rei (atual Tiradentes).

A maior parte das obras atribudas a Manuel Diasde Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentesentre si, fazendo com que coloquemos em dvida boaparte do conjunto de obras que hoje conhecemos.

Em So Joo del-Rei, os compositores maisimportantes so Antnio dos Santos Cunha,Pe. Manuel Camelo, Joo Jos das Chagas, FranciscoMartiniano de Paula Miranda e Loureno JosFernandes Braziel.

Santos Cunha representa, juntamente comoPe. Joo de Deus, o incio das influncias romnticasna msica produzida na regio das minas. Essecompositor atuou em So Joo entre 1815 e 1825;ignoram-se as datas de seu nascimento e morte.

A primeira notcia escrita de atividade musicalem So Joo del-Rei data de 1717, quando oGovernador da Capitania de Minas Gerais, Dom Pedrode Almeida e Portugal, conde de Assumar, fez umavisita antiga vila.

O manuscrito de Samuel Soares de Almeida relataminuciosamente a recepo, descrevendo desdea marcha de entrada da comitiva na vila at asolenidade na Igreja Matriz, ao som de msicaorganizada pelo mestre Antnio do Carmo. Na Igrejafoi entoado o Te Deum, que foi seguido por todoo clero e msica, o que provavelmente indica umaforma alternada de canto em polifonia com os padrescantando um verso gregoriano e o conjunto musicalrespondendo com um verso musical, tal como se faz,ainda hoje, na cidade.

Da em diante, o mestre Antnio do Carmoresponsabiliza-se pela parte musical de importantesfestas realizadas na vila. Em 1724 dirigiu a msica nasolenidade de beno da nova Matriz. Quatro anosdepois, organizou a msica para a festa de So JooBatista, promovida pelo Senado da Cmara, e, em1730, os desponsrios dos Serenssimos PrncipesNossos Senhores. Pe. Manuel Camelo parece sero compositor mais antigo do qual conhecemos algumexemplo musical. Trata-se de uma Antfona:Flos Carmeli. Loureno Jos Fernandes Braziel atuouem fins do sculo XVIII e incio do XIX, sendo queo inventrio de seus bens nos d uma viso bastanteampla do tipo de repertrio que era conhecido pelos

A maior parte das obras atribudas a Manuel Diasde Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentesentre si, fazendo com que coloquemos em dvidaboa parte do conjunto de obras que hoje conhecemos.

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compositores mineiros da poca. Joo Jos das Chagase Francisco Martiniano de Paula Miranda socompositores tambm representativos da msicado incio do sculo XIX.

Na Vila de Tamandu (atual Itapecerica) apareceo nome de Jos Rodrigues Dominguez de Meirelescomo msico. Em poca ignorada, esse compositortransferiu-se para a Vila de Nossa Senhora da Piedade(atual Pitangui). De sua obra, a referncia mais antigaque temos uma pgina de rosto existente no Museuda Msica de Mariana; trata-se de uma Antfonade Santo Antnio, de 1797, que se encontra perdida.Existe ainda, no Museu da Msica, uma AntfonaPortuguesa a Sta. Rita. As demais obras encontradasso: Ofcio de Domingo de Ramos (1810); Ofcio de 4a feirade Trevas Zelus Domus (1811); Ofcio de 5a feiraAstiterunt (1811); Ofcio de Finados, todas completas.Todas essas obras esto no Arquivo Curt Lange,em Ouro Preto. Consta no arquivo que pertenceuao Maestro Vespasiano Santos, em Belo Horizonte,a ria a solo Oh Lingua Benedicta, de 1815.

Em 1985, foram descobertas pelo autor deste texto,uma Trezena de Santo Antnio e um Dominead Adjuvandum de Dominguez de Meireles.

Outro importante compositor Joaquim de PaulaSouza, o Bonsucesso, de Prados, que deixou umaMissa em Sol Maior e outra em D Maior. Na regiodiamantina, ou seja, da Vila do Prncipe do Serrodo Frio (atual Serro) e do Arraial do Tejuco (atualDiamantina), atuaram Jos Joaquim Emerico Lobode Mesquita (1746?1805), Jos de Paiva Quintanilha(sculo XVIII/XIX) e Alberto Fernandes de Azevedo(sculo XVIII/XIX).

Lobo de Mesquita atuou como organistae compositor na Vila do Prncipe at por volta de 1775,quando se transferiu por motivos desconhecidos parao Arraial do Tejuco. Sua obra datada mais antiga queconhecemos a Missa para Quarta-feira de Cinzas,de 1778, para 4 vozes, violoncelo obligatto e rgo

(baixo contnuo), o que mostra que o compositor,muito provavelmente, j atuava como organistanessa poca. Em 1792, encarregou-se de compor umOratrio para a Semana Santa, que se encontra perdido.Em 1795 abandonou o Carmo e em 1798, o Arraialdo Tejuco, por problemas financeiros, indo instalar-seem Vila Rica, onde viveu por um ano e meio. Coma decadncia da Vila e a falta de melhor remuneraopara o seu trabalho, Lobo de Mesquita abandonaVila Rica em 1800, passando o cargo que ocupava naOrdem 3a do Carmo para Francisco Gomes da Rocha.A partir de dezembro de 1801 at a morte, tocava nasmissas da igreja da Ordem 3a do Carmo, no Riode Janeiro, em troca de 40 mil ris. O compositorfaleceu em 1805. Como todos os outros compositoresde sua poca, a maioria de sua obra se perdeu.Algo em torno de 60 manuscritos chegaramat os nossos dias.

Jos de Paiva Quintanilha atuou na Vila doPrncipe durante toda a sua vida e, ao que parece, peloestilo de sua Missa em Sol Maior, foi discpulo de Lobode Mesquita. Desse mestre, no momento, poucopodemos dizer alm de que recebeu, da Irmandade doSantssimo Sacramento da Vila do Prncipe, paracompor a msica da Semana Santa de 1790, 1792, 1807e 1808, e que seu nome figura numa relao demsicos da Irmandade de Santa Ceclia no perodode 1817 a 1838.

O nome de Alberto Fernandes de Azevedoaparece no perodo de 18041805 na Capela dasMercs do Tejuco, tendo entrado para esta Irmandade,segundo Curt Lange, em 24/9/1799. Em 1818 e 1819foi encarregado de compor a msica para cravo paraa Semana Santa para a Irmandade do SantssimoSacramento da Matriz de Santo Antnio, no Tejuco.Apenas duas obras suas chegaram at os nossos dias:Gradual Veni Sancte Spiritus para quatro vozes, violinoI e II, viola, trompas e baixo; e uma Encomendaopara quatro vozes e baixo.

HARRY CROWLCompositor e musiclogo. Tem obras apresentadas no Brasil e em vrios pases. Prof. da Escola de Msica e Belas Artes do Paran.

Diretor artstico da Orquetra Filarmnica Juvenil da Universidade Federal do Paran.Produtor de programas da Rdio Educativa do Paran e da Rdio MEC. Presidente da Sociedade Brasileira de Msica Contempornea (20022005).

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