ACHUTTI, Luiz Eduardo Robinson - Photoethnographie

PHOTOETHNOGRAPHIEDans les coulisses de la bnfLuiz Eduardo Robinson Achutti

Presses Universitaires de France | Ethnologie franaise

2007/1 - Vol. 37pages 111 116

ISSN 0046-2616

Article disponible en ligne l'adresse:--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

http://www.cairn.info/revue-ethnologie-francaise-2007-1-page-111.htm--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Pour citer cet article :--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Achutti Luiz Eduardo Robinson, Photoethnographie Dans les coulisses de la bnf, Ethnologie franaise, 2007/1 Vol. 37, p. 111-116. DOI : 10.3917/ethn.071.0111--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

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Dossier : Bembo puf203059\ Fichier : eth1-07 Date : 9/11/2006 Heure : 7 : 54 Page : 111

NOTE DE RECHERCHE

Photoethnographie :

1. Vue du dernier tage entre les volets et la vitre. En face, leministre de lconomie, des Finances et de lIndustrie (BNF,

photo de lauteur).

dans les coulisses de la BNF

Luiz Eduardo Robinson AchuttiUniversidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, [email protected]

Ethnologie franaise, XXXVII, 2007, 1, p. 111-116

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2. Lescalier qui conduit au rez-de-jardin, o setrouve le cur du savoir (BNF, photo de lauteur).

Le rcit photoethnographique se prsente sous la forme dunesrie de photos, en relation les unes avec les autres et quicomposent une squence dinformations visuelles. Celles-cipeuvent tre lobjet du seul regard ; aucun texte intercal ne doitdtourner lattention du lecteur/spectateur. Cette mthode estenvisage comme une sorte denrichissement des rcitsanthropologiques, et comme un don lgard des personnesrencontres sur le terrain denqute. Cest en travaillant dans lecadre de notre doctorat durant quatre ans (1998-2002) sur lescoulisses de la Bibliothque nationale de France (BNF) que nousavons eu loccasion dexprimenter ce mode de restitutionparticulier.

Nous sommes arriv en France peu de temps aprslinauguration de la BNF. Quelques mois plus tard, une grve semettait en place, rvlatrice de linsatisfaction et de linadaptationdu personnel lgard de cette Trs Grande Bibliothque situe au bord de la Seine, dans laquelle il est ais de se perdre. Iltait question de difficults dans les relations que les gensentretiennent avec les btiments. Larticulation de deux universparallles la face cache des employs et celle visible deschercheurs paraissait galement complique.

Nous nous sommes dabord rendu sur place sans appareilphotographique, parcourant des kilomtres pied, afin derencontrer les employs pour leur expliquer notre dmarche :reprer notre lieu de travail et ainsi avoir une ide de lespace,des diverses activits pratiques et des diffrents typesdclairage. Il fallait se familiariser avec cet univers de bton etde mtal, abritant plus de deux mille personnes charges defaire fonctionner cette immense machine . Cela en vue derflchir sur la procdure suivre pour parvenir restituernotre travail, grce la photographie. Plus que jamais nouscomprenions la valeur que Pierre Verger, ethnophotographe,donnait lintuition [Garrigues, 1991 : 167] : nous voulionsdabord nourrir notre imaginaire et stimuler notre intuitionavant de commencer photographier.

3. Le T.A.D. (transport automatique de documents) : des wagons remplisde livres sont orients sur les rails grce la lecture automatique des codes-barres (BNF, photo de lauteur).

Les difficults survenues durant lespremiers mois de fonctionnement de la BNFtaient multiples. Lune des plus importantesconcernait la ncessit, pour le personnelhabitu aux anciennes pratiques de labibliothque, de devoir sadapter et sesoumettre une nouvelle formedorganisation informatique spcifique. Parailleurs, rien ne semblait fonctionnercorrectement : la programmationinformatique tait gravement dfaillante, lepersonnel perdu dans un norme complexearchitectonique, sans fentre, sans salle derepos, sans vestiaire et la climatisation malrgle.

Aprs quelques visites, nous avons dcidde commencer notre travailphotoethnographique avec des pelliculesnoir et blanc, en raison de lclairageartificiel (nons) des coulisses. Utiliser unfilm couleur nous aurait oblig recourir un filtre spcial afin dviter une dominante

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4. La Bibliothque du Jardin. Un des bureaux vu depuis les volets(BNF, photo de lauteur).

verte sur les photographies. De plus, lclairage deslieux ne se prtait pas lutilisation de la couleur, caril aurait fallu travailler avec un diaphragme 2.8 et une vitesse de 1/60 s 1/30 s sur pellicule de 400ISO. Le noir et blanc nous donnerait une plus grandelibert daction, dans la mesure o il serait possible dele pousser lors du dveloppement. Le type dclairage,les espaces dmesurs et les murs gris en btondonneraient des photos extrmement contrastes, cequi nous obligerait raliser nous-mmes les tiragespour pouvoir attnuer les excs de contraste.

5. Le dpt lgal des livres (BNF, photo de lauteur).

6. Le dpt lgal des priodiques (BNF, photo de lauteur).

Le ct public de la BNF, avec ses finitions enboiseries et ses nombreux lments mtalliques, estbeaucoup mieux clair et plus color que lescoulisses. Les diffrences entre celui-ci et les coulissessont si marquantes quopter pour le noir et blanc allaitnous permettre de les mettre davantage en vidence.En outre, la ralit de la BNF nous tait toujoursapparue ainsi et nous rappelait les mots du pote

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Octavio Paz sur le travail du photographe Manuel Alvares Bravo : Dans les photos de Bravo la ralit est plus relleen noir et blanc [Rabb, 1995 : 487].

Nous avons galement dcid que notre travail devait tre ralis avec un minimum de matriel : un appareilphoto, deux ou trois objectifs et rien de plus. Nous ne voulions ni perdre notre mobilit, ni trop attirerlattention. Encore moins tre pris pour un photoreporter. Lanthropologie visuelle tant un domaine encoretrs mconnu, les gens avaient tendance penser et dire que nous tions l pour raliser un reportagephotographique ; de fait, les sujets photographis ont souvent tendance associer le photoreportage lidedexploitation de limage.

Tout au long du travail, nous avons opt pour des conversations informelles et restions lcoute descommentaires du personnel sur leur vie dans les coulisses. Ils regardaient nos photos attentivement et avecbeaucoup dintrt, discutaient et mettaient certaines suggestions qui nous ouvraient de nouveaux horizons, etnous permettaient de dcouvrir dautres facettes du lieu. Aussi, chaque visite apportait-elle une nouvelleampleur notre travail ; il subissait une sorte de progression gomtrique, qui renforait notre certitude davoiratteint bien plus que quelques fractions de ce monde inaccessible.

Contre toute attente, nos photos furent trs utiles chaque fois que nous allions la rencontre dun nouveausecteur de la BNF. Nous les utilisions pour prsenter nos recherches, et la curiosit du personnel facilitait nospremiers contacts. Leffet caus fut encore plus important que ce que nous avions imagin, et nous fmes trsagrablement surpris par les loges de certaines personnes. Il tait intressant de noter que tous ces gens,connaissant les coulisses beaucoup mieux que nous, semblaient les revisiter travers notre propre regard. Mais leplus surprenant fut que personne nexprima un dsaccord sur nos photos, tout en disant avoir un regarddiffrent de la bibliothque. Avec le temps, nous nous sommes aperu que leur contenu veillait en eux unecertaine confiance. La plupart se disaient surpris mais partageaient notre vision des choses, ainsi que la formeesthtique choisie pour voir et faire voir leur environnement de travail. Ces discussions ont contribu construire une ambiance extrmement favorable pour nos recherches, tout en nous aidant mieux connatre leshabitudes de travail de la bibliothque.

Il y eut bien sr quelques exceptions ; certains nous avaient annonc au pralable quils ne voulaient pas trephotographis, dautres souhaitaient sortir du champ au moment de la prise. Mais les sances photo tanttoujours prcdes dun dialogue, nous ne lavons pas vcu comme un problme et nous ne nous sommes passenti ls par lun de ces refus. Bien au contraire, nous partions du fait que chacun a le droit de refuser deprter son image, son corps, des travaux visant monter un dossier ethnographique sur les coulisses de la BNF.

mesure de lavance des travaux, nous avons t convaincu de la ncessit dorganiser une exposition de nosphotos, afin de les mettre la disposition de tout le personnel. Non seulement pour pouvoir offrir ces travaux tous ceux qui nous avaient aid les raliser, mais galement pour bnficier du regard de ceux que nous avions emprisonns sur un clich avec notre propre regard.

Cette restitution sest faite sous la forme dun rcit visuel, expos dans la bibliothque de lAssociation dupersonnel de la Bibliothque nationale de France du 11 au 29 mars 2002 1. Les 161 photographies (prsentes sur136 pages de la thse) ont t affiches sur le mur de manire linaire, sans cadres, lune ct de lautre, surplus de cinquante mtres de longueur. Le but ayant t de montrer clairement quil sagissait de photographiesproposes en squence. Le titre original de lexposition, Une bibliothque jardin , a t jug trop provocantpar une partie de la direction de la BNF. Il a t remplac par celui que les dirigeants de lAssociation dupersonnel ont choisi : Regard inattendu sur la Bibliothque, ct Seine ct coulisses .

Sur une table, le personnel disposait dun cahier, les invitant noter leur opinion quant notre squence 2.Divers commentaires que nous avons pu utiliser lors de la conclusion de notre thse [Achutti : 2004].Lensemble de notre rcit peut tre consult sur le site Internet de la maison ddition, sur lequel on peut voiren archive PDF plus de 161 photographies depuis dbut 2004 3.

Ces modes de restitution nous ont permis de rflchir sur les moyens employer pour parvenir la crationdun rcit photoethnographique. Pourquoi proposer les images photographiques comme moyens de constructiondes rcits visuels, si le recours au texte constitue dj une norme consacre ? Il va de soi que cette forme denarration ne doit pas se superposer dautres. Elle doit tre valorise dans sa spcificit. Cette prcautionnempche absolument pas que certaines informations crites aient pu tre pralablement donnes ceux quivont aborder le rcit visuel. Autrement dit, la juxtaposition de ces deux formes narratives est possible et mmesouhaitable. Lidal serait que chaque type dcriture soit offert sparment au lecteur, pour que chacunconserve tout son potentiel. Nous avons affaire des critures multiples qui mritent donc dtre traitesdiffremment. Cest dans la lenteur quun ensemble de photos doit tre apprci. Il faut savoir prendre sontemps et se laisser envahir par ses motions. Pour reprendre les propos de Pierre Verger, la photographie permet



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de voir ce que lon na pas le temps de voir, car elle fixe linstant. Je dirais plus encore, elle mmorise, elle est la mmoire...[...] Le miracle, cest que cette motion qui mane dune photographie muette tmoigne dun fait qui a t fix sur uninstantan et qui va tre ressenti par dautres, rvlant ainsi un fond commun de sensibilit, souvent non exprim, maisrvlateur de sentiments profonds presque toujours ignors [Verger, 1999].

La plus grande partie des travaux dits danthropologie visuelle photographique nexploitent pas de faonoptimale le potentiel de ce quon pourrait appeler la potique photographique. Le principal dfaut observ dansces travaux est quils tentent de faire cohabiter dans un mme espace texte et photographie, quil soit constitupar les pages des livres ou les murs des salles dexpositions. Ce nest pourtant pas en incitant le lecteur passerdun type de lecture lautre des lectures aussi diverses que celles dun texte crit et de photographies quelon russira lgitimer et mettre en valeur un rcit visuel photographique. crit et visuel sont des langagesdistincts qui apportent des informations diffrentes, exigeant du lecteur des oprations mentales complexes.

Il est illusoire de penser que lon peut faire un rcit photographique plus complet en mettant des lgendessous chaque photographie ou de longs textes avec les propos thoriques de lauteur. Le spectateur duneexposition et le lecteur dun ouvrage illustr de photographies risquent, en lisant les textes, dtre dtourns durcit visuel. La complmentarit entre le texte et les clichs dans un mme travail est certainement intressante,mais, pour cela, il est fondamental que ces deux mdiums composent deux moments, la fois indpendants etsolidaires, au service du rcit photoethnographique. Soulignons que la possibilit dutilisation dimagesnimplique pas lexclusion du texte. crits et images peuvent sarticuler de faon complmentaire grce leursapports spcifiques. Ainsi, la photographie sattacherait clairer certains passages du texte. Et, inversement, letexte contribuerait lanalyse de la photographie.

Aprs notre recherche doctorale, nous nous sommes mis rflchir sur la restitution de la photoethnographiesur Internet. Le numrique offre les moyens, lanthropologue, de partager et de diffuser ses rsultats derecherche sur des groupes sociaux, quils soient proches ou lointains. La photographie en tant que formenarrative est encore peu utilise par les anthropologues, malgr les avantages des nouvelles technologies(accessibilit, faible cot, etc.). Dans la plupart des textes, elle se limite un rle illustratif [Garrigues, 2000].

Pourtant, la photoethnographie numrique apparat comme un nouvel outil utile au travail du chercheur.Avec notre collgue Nazareth Hassen, nous avons cr, il y a plus dun an, un cahier de terrain atypique carvirtuel, qui a cess dtre intime en devenant public. Chaque dplacement sur le terrain alimente de photos etde textes une page Internet spcialement prvue cet effet. Ds le premier mois de la recherche, et alors quenous pensions aux formes darchivage des photos, lide de faire un cahier de terrain textuel et photographiquea dabord merg. Puis nous est venue lide de le diffuser sur Internet. Cest ainsi quest n un site intitulPhotoethnographie, destin au partage et la restitution de nos recherches 4. Le droulement dune prospection estrarement diffus avant la fin dune enqute : gnralement on prend connaissance de travaux partir derapports, partiels ou finals, et darticles qui en dcoulent.

Le cahier de terrain virtuel, parce quil donne la possibilit de suivre pas pas la recherche, devient une basedchanges avec le groupe tudi et la communaut universitaire. Il est compos dune partie visuelle contenantles photographies en une squence narrative qui renvoie une partie crite. Nous avons utilis des sriesdimages juxtaposes, de faon offrir au lecteur un parcours qui nous semblait loquent sur le sujet trait.Lattention nest pas seulement porte sur le contenu, la forme est aussi trs importante. Autrement dit, uneimage, si elle traduit un dcoupage, un regard anthropologique, ne peut et ne doit ngliger les questionstechniques et esthtiques impliques dans lacte de photographier. Plus encore, chaque image ne doit passeulement compter en tant que partie dune squence, elle doit aussi tre significative indpendamment delensemble. Pour que cela soit ralisable, la construction de squences dbute ds le travail sur le terrain rel.

Les dialogues virtuels entre les chercheurs, en gnral lis des questions mthodologiques, peuventgalement tre accompagns dans le champ dialogues . Ils diffrent notamment des blogs dans la mesure o ilsapparaissent dans un ordre chronologique du dbut la fin. Par ailleurs, notre cahier nest pas strictementpersonnel. En effet, il est travaill par les deux chercheurs ds sa production, de manire interactive etcomplmentaire. Le site compte mme un journal de lethnographe qui reoit et diffuse lesphotoethnographies ralises dans le monde. Il sagit de points de vue personnels dinterlocuteurs potentiels,aussi bien des collgues chercheurs que des tudiants.

Le rcit photoethnographique, pratique anthropologique et moyen de restitution, est une dmarche encore enphase de consolidation. Il a besoin dtre davantage test et travaill. lheure o lordinateur et Internetoccupent une place de plus en plus importante dans le travail des anthropologues, cette mthode offre denouvelles perspectives.

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Notes

1. Daprs les dirigeants de lassociation,lexposition a t vue par les membres de ladirection de la Bibliothque. Cest la premirefois que la direction participait un vnementculturel propos par lassociation depuis linau-guration de la BNF.

2. Outre le cahier, un magntophone etnotre adresse e-mail taient galement mis disposition.

3. Pour accder au chapitre VII de notreouvrage dans la collection Anthropologie aucoin de la rue , consulter le sitewww.teraedre.fr.

4. http://www.fotoetnografia.com.br

Rfrences bibliographiquesACHUTTI Luiz Eduardo Robinson, 2004a, Lhomme sur la photo :manuel de photoethnographie, Paris, Tradre. 2004b, Fotoetnografia da Biblioteca Jardim, Porto Alegre, Editora

da UFRGS e Tomo Editorial.

GARRIGUES Emmanuel, 2000, Lcriture photographique, Paris,LHarmattan.

RABB Jane M., 1995, Literature & Photography : Interactions 1840-1990, Albuquerque, University of New Mexico Press.

VERGER Pierre, 1999, Catalogue de lexposition Pierre VergerFotografias (Les photographies de Pierre Verger), au muse desArts de So Paulo du 19 mai au 11 juin.

7. Au rez-de-jardin, un des couloirs situs entre lessalles de lecture et le jardin ferm (BNF, photo delauteur).



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