LA ESTRUCTURA HISTORICA DEL ENTORNO
LA ESTRUCTURA HISTORICA DEL ENTORNOLA CRISIS DE LA
ARQUITECTURALa arquitectura es una actividad ligada a la vida
social.
Sntomas de la crisis que aquejan a la arquitectura.La
incapacidad de la profesin.Escala de necesidadesCarcter profesional
Impacto de la moderna tecnologaTcnico -cientficohumansticoSinagoga
de Santa Mara la Blanca, ToledoConstruida hacia 1180 como sinagoga
y transformada en iglesia en 1405, Interior del Crystal Palace
Joseph Paxton proyect el Crystal Palace para albergar la Exposicin
Universal de 1851
Caverna crstica en Barbados
Casa Hills/De Caro, ChicagoDurante su primera etapa, Frank Lloyd
Wright proyect un gran nmero de viviendas unifamiliares en las
cercanas de Chicago, conocidas con el nombre genrico de prairie
houses ('asas de la pradera'). Una de ellas es la casa Hills/De
Caro, situada en el parque Oak, al oeste de Chicago.
Como un adulto percibe las lneas?Es una sucesin continua de
puntos trazados, es el elemento bsico de todo grafismo y uno de los
ms usados. Representa la forma ms sencilla y pura, pero tambin la
ms dinmica y variada.Lnea recta horizontal: expresa equilibrio,
calma, equilibrio estable.Lnea recta vertical: sugiere elevacin,
movimiento ascendente, actividad. Tambin expresa equilibrio, pero
inestable, como si estuviera a punto de caer.Lnea recta inclinada:
expresa tensin, inestabilidad, desequilibrio.Lnea curva: Es la lnea
ms libre y la ms dinmica de todas, pudiendo sugerir desde un
movimiento perfectamente definido hasta un movimiento catico, sin
reglas.
EL ENVOLVENTE Y SU ENTORNO INMEDIATOLa clula fundamental de la
arquitectura es la utilizacin del espacio, delimitado por la figura
arquitectnica o envolvente.La envolvente comienza a desarrollarse
desde el momento en que se da inicio a las delimitaciones
interiores de un edificio, es la resultante exterior de dichos
limites.Cubre exactamente una cosa con otra.Capa exterior de una
cosa.Es esa piel que separa el exterior del interior de los
edificios con el fin de que el hombre pueda
habitarlo.ENVOLVENTE
La envolvente es una tensin que deriva del control espacial, en
que una de sus tantas herramientas potenciales, es que sirve como
generadora de la forma.
La envolvente es la caja de muros , el contenido es el espacio
interno, a menudo, el uno condiciona al otro, la caja de muros
constituye un limite, un corte en la continuidad espacial.
Si nos hallamos dentro de una sala interior, veramos una pared,
y como esta (fuera cual fuese su carcter) configura una sala
interior hacia nuestro lado y define una sala exterior hacia el
otro lado. Se podra denominar a esta sala interior, recinto o
espacio urbano, que constituye tambin una envolvente.
PERCEPCIN
Los seres humanos siempre hemos considerado los sentidos una
puerta de acceso al mundo exterior, a travs de los cuales
explorbamos nuestro entorno y obtenamos informacin sobre l, bsica
para poder velar por nuestra supervivencia. Aristteles clasific
esos rdares naturales del organismo en cinco: vista, odo, gusto,
tacto y olfato. Y a esos, hemos ido aadiendo, recientemente, otros
como el sentido del equilibrio, la temperatura, el dolor, la
posicin corporal y el movimiento.
Los sentidos y la Percepcin
No obstante, nuestros sentidos, como ya sospechaba Descartes
quien afirmaba que no podamos fiarnos de ellos para conocer el
mundo no son simples captadores de la realidad: transforman los
fotones en imgenes, las vibraciones, en sonido y las reacciones
qumicas en olores y sabores. Tampoco las percepciones que recrea el
cerebro a partir de esos estmulos identifican el mundo exterior tal
y como es. De hecho, aquello que nos rodea y la imagen mental que
tenemos no tienen mucho que ver.
La Realidad
Mientras usted escucha esta exposicin, todo su organismo est
atento a los diferentes estmulos que hay en el ambiente. Para
empezar, sus ojos estn recogiendo la informacin visual y envindola
al cerebro; sus manos estn sosteniendo el suplemento, sienten el
tacto del papel en las yemas de los dedos; sus odos estn
rastreando, quizs de forma inconsciente, el entorno en busca de
variaciones, oyen los ruidos del exterior, quizs el silbido del
viento entre los arboles; de la misma forma que su nariz tambin est
atenta a cualquier cambio. Todos sus sentidos envan informacin al
cerebro continuamente y con ella, ste se hace un mapa de la
situacin.
Cmo percibimos?
En el anlisis de una construccin, los aspectosrelativos a la
percepcin nos permiten acceder a una interesanteinformacin de cmo
una construccin funciona y qu implican susdistintos espacios,
informacin en directa relacin con los aspectosms humanos y
vivenciales de la arquitectura. Son unos anlisiscomplementarios a
los anlisis formales, ya que mientras estos nospermiten describir
en el espacio y en el tiempo una construccin,los anlisis de
percepcin tratan de incidir en la relacin existenteentre el ser
humano y la construccin, entendiendo a laarquitectura tambin como
elemento fsico a experimentar y queha sido construido para
propiciar ciertas percepciones.Se exponen en primer lugar las
claves ms bsicas de los anlisis depercepcin y cmo estos se
vertebran dentro de una metodologaque trata comprender una
construccin en todos sus aspectos(formales, sociales y
simblicos)Percepcin de una Envolvente
Siguiendo al arquitecto F. Ching (1995) en su metodologa de
anlisis arquitectnico, el hilo perceptivo que vincula los distintos
espacios en los que se significa la construccin se da en varias
fases:1. la aproximacin a la construccin o visin a distancia,2. el
modo de acceso o la entrada al espacio interior,3. la configuracin
del recorrido interno,4. la forma del espacio recorridoAs, se trata
de identificar el hilo perceptivo de unaconstruccin a travs del
movimiento en sus espacios, reconociendo espacios preeminentes en
el esquema general de circulacin, bien sea por ser espacios
distribuidores o bien porque estos se encuentran al final de un
recorridoArquitectura como Percepcin
PERCEPCIN EN LA ARQUITECTURAEs comn ver que dos cosas en
apariencia iguales, significan diferentes cosas para diferentes
personas, como en una pintura o un edificio.
Una buena iluminacin ejerce una enorme influencia en nuestra
percepcin y contribuye a crear una sensacin y calidad en el espacio
interior, logra atenuar los colores y las texturas, proporciona
vida a cada ambiente y crea sensaciones de amplitud y libertad.
PERCEPCION DEL ENTORNO INMEDIATO DE UN ADULTOEspacio vital: Se
refiere a todo aquello que puede afectar al individuo, estn
elementos o no en su espacio fsico. Es un fenmeno que se vincula
con el ambiente de la persona tal cual como lo percibe sta
subjetivamente: es su campo. Por la manera en que se comporta el
individuo se debe comprender qu es lo que hay presente en dicho
espacio vital que lo est afectando, es decir, entender cmo afecta
el ambiente a la conducta del sujeto.
El lugar no es simplemente un algo, sino un algo que ejerce
cierta influencia, es decir,que afecta al cuerpo que est en l(la
Licenciada en Arte Mariana Silva Raggio que llevaba por ttulo, EL
CUERPO DEL LUGAR )25
La vivienda cotidianamente condiciona su calidad de vida, y
espontneamente busca dar respuestas al asociar la infraestructura
de acuerdo a sus necesidades.Lograr un entorno de habitabilidad que
sustente la independencia de acciones y preferencias
socializadoras, Es un personaje que reconoce formas, espacios y
elementos por asociacin de imgenes y recuerdos. Situacin que el
adulto reconoce a travs de elementos con los cuales se familiariza,
identifica y que proponen una identidad. Busca lugares dentro de su
actitud reflexiva que le permitan ser partcipe dinmico del entorno
de actividades. Es una persona que goza de un carcter contemplativo
y reflexivo , tiene una dinmica que lo identifica ante el resto de
la poblacin.
ZAHA HADIDCapital Hill
LUIS BARRAGANPoseidon Undersea Resort
EL ADULTO EN LA POCA ANTIGUA
Del animal al hombre hay una estricta evolucin.
El hombre es el nico animal que no est encerrado en un medio
especficamente determinado, sino que est constitutivamente abierto
al horizonte indefinido del mundo real.El animal no hace sino
resolver su vida, el hombre proyecta su vida.EL PALEOLITICOEran
cazadores, recolectores y pescadores, es decir que su subsistencia
dependa de los animales que podan cazar o pescar y de los vegetales
que podan recoger.
El hombre utilizaba cualquier instrumento que encontraba en la
naturaleza, la rama de un rbol, un hueso de gran tamao podran ser
buenas herramientas para golpear y cazar algn animal. Poco a poco
empez a dar forma a esas ramas para usarlas como lanzas tallando
piedras que podan unir a esas ramas pero seguan siendo piedras y
segua siendo madera.
Las primeras actividades productivas de los hombres, erala
bsqueda conjunta dealimentos, en la caza colectiva y en
lapesca.
El mayor progreso del hombre ,era el esfuerzo por dominar las
fuerzas de la naturaleza, el cual fue el descubrimiento del fuego,
con lo cual el hombre inicio la utilizacin de los
enormesrecursosenergticos de la tierra.
El hombre se relacionan con la satisfaccin de sus necesidades
bsicas: alimento, proteccin, vestimenta, etc. Los materiales de los
que se vala eran los elementos que lo rodeaban, en un principio con
pocas transformaciones. El palo y la piedra fueron las primeras
armas que se usaron.
Lalanzaprimitiva era un simple palo afilado, endurecido al
fuego; su uso se prolongara ya para siempre.
El acontecimiento ms notable de este periodo fue la invencin del
arco y la flecha.
la economa de los hombres era la recogida de alimentos, la caza,
y la apropiacin de losproductosque la naturaleza ofreca),
laagriculturay laganadera. Con el cultivo deplantasy con la cra de
animales domsticos, el hombre comienza a transformar la naturaleza
mediante el trabajo. Es entonces donde aparece la poca
neoltico.
El pensamiento de la edad media era un pensamiento teocntrico
BASANDOSE EN LE PODER ESPIRITUALEN LA EDAD MEDIA
ESTILO BIZANTINO
ARQUITECTURA RENACENTISTASe caracteriza por ser un momento de
ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto
al estilo arquitectnico previo: el Gtico.
Este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos , que
pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la
profesionalidad, marcando en cada obra su estilo personal.
ETAPAS :1 etapa: Plateresco:En Espaa, el Renacimiento comenz a
insertarse en las formas gticas en las ltimas dcadas del siglo XV.
El desarrollo del Renacimiento se produjo principalmente por
arquitectos locales, aunque conectados con la tradicional relacin
artstica hispanoflamenca.
2 etapa: Purismo: La influencia de lo Gtico fue desapareciendo ,
hubo cierto cansancio de la exuberancia decorativa a mitad del
siglo XVI y se imponen los edificios de aspecto ms sereno, armnico
y equilibrado.
EL ADULTO Y SU ENVOLVENTE CONTEMPORANEO
