WILLIS FABER DUMAS NoRMAN FosTER

TEORIA DE LA ARQUITECTURA

G.TB PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO MANOGIL Esperanza R1co ARMADA, Beatriz DE LA ToRRE CHACON, Vfctor Manuel

1971-1975

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00. fNDICE.

1. Autor de Ia obra. 2. Contexto social, econ6mico y cultural. 3. Descripci6n general: forma, volumen, espacio. 4. Funci6n y uso. 5. Tecnica y sistemas constructivos. 6. Luz, sombra, color. 7. Crftica externa. 8. Crftica personal. 9. Fuentes consultadas.

DE LA ToRRE CHAC6N, VIctor Manuel

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0 1 . AUTOR. BIOGRAFfA y TRAYECTORIA PROFESIONAL

Norman Foster (Reddish, 1935), Arquitecto britanico, y pionero en el estilo de diseno conocido como "HighTech" en Gran Bretana en Ia d§cada de 1970, en el que se reconocfa Ia tecnologfa moderna y avanzada como "el espfritu de Ia epoca". Y cuya idea principal es solucionar distintos problemas arquitectonicos mediante los medios tecnologicos mas sofisticados. Sin embargo, esta arquitectura solo resulta adecuada en edificios de grandes dimensiones y elevados presupuestos.

TRAYECTORIA P ROFESIONAL Y ESTUDIOS

Trabajo en Ia oficina del tesorero de Ia ciudad en Manchester Town Hall y cumplio sus dos anos de servicio en Ia Royal Air Force. Tras esto comenzo sus estudios en Ia Universidad de Manchester ( 1956-1961) y Ia Universidad de Yale ( 1961-1962). A qui, realiza dibujos medida de las zonas rurales, en comparacion con Ia tradicional elaboracion de ejemplos clasicos. En los que Foster fue elabora a estas estructuras Ia expresion de las formas pura y Ia funcionalidad.

Tambien sera disenador de mobiliarios de oficinas mediante el empleo de Ia tecnologfa mas moderna, siguiendo una estricta economfa formal.

INFLUENCIAS EN SU ARQUITECTURA

El interes de Foster por Ia aviacion, junto con Ia temprano exposicion a las estructuras utilitarias, suspension de peso ligero y el contacto con los marcos de espacio intencionalmente ligera y aerodinamica de las aeronaves, lo lleva al estudio de Ia evolucion del diseno de las aeronaves y adaptor el uso de dinamica de fluidos computacional (CFD) para estudiar los efectos del flujo de aire alrededor y a troves de los edificios. Foster utilizo Ia tecnologfa CFD en el diseno del Commerzbank, en Frankfurt, para "establecer Ia ubicaci6n optima de tamafio, y los 6ngulos de las ventanas y rejillas de ventilaci6n, y Ia relaci6n de plantas de oficinas a los jardines del cielo, que actua como pulm6n del edificio".

El uso del cesped en suspensiones, fue motivado por un intento de camuflar estructuras en tiempos de guerra, que finalmente se convirtio en dispositivos funcionales para mejorar Ia calidad de vida y promover Ia efic iencia energetica.

P REMIOS Y RECONOCIMIENTOS

En 1999 fue galardonado con el Premio Pritzker, de reconocimiento en el ambito de Ia arquitectura a su trayectoria profesional. Ganador, en 2009 del Premio Principe de Asturias.

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01. AUTOR.

Figura 1.

Figura 3.

TRAYECTORIA PROFESIONAL COMO ARQUITECTO.

Figura 2.

COMO TEAM 4 En 1963, forma Team 4, con su primera esposa, Wendy, y Richard Rogers y Sue,

Ia esposa de este. Uno de los primeros trabajos que realize con estos es Ia coso de Marcus Brumwell, padre de Rogers, y su coleccion artfstica. Pero su primer trabajo de importancia, serf a Ia fabric a Reliance Controls ( 1967} en Swindon, en Ia que el interes de Foster por una piel metalica en tension se preve, a sf como Ia preocupacion por civilizer las condiciones de trabajo, que se convertirfa este en su sello d istintivo en edificios comerciales.

COMO FOSTER & PARTNERS

En 1968 gano Ia comision para Ia instalacion de fabricacion temporal de Tecnologfa de Computadores en Hemel Hempstead y luego las nuevas oficinas de IBM en Cosham ( 1970} . lniciando a sf Ia participacion de Foster a l disefio de oficinas. Aunque aquf no muestra avances en Ia sostenibilidad, su propuesta de cableado por debajo del piso en el complejo de IBM se convirtio en uno de los precedentes de Ia innovacion para atraer Ia atencion internacional.

Otro gran encargo fue Ia "linea de Olsen", terminal de pasajeros y edificio de administracion ( 1971} en Dockland. En el que Foster declare su preocupacion de romper Ia "distincion entre nosotros y ellos, elegante y desalifiado, oficina principa l y Ia entrada de los trabajadores." Lo que lo llevo a traer, durante los 70, esa elegancia notable una serie de edificios modesto escala , oficinas, escuelas, tiendas, y a lgunos fabricas.

Mientras que se cometen al movimiento "HighTech", Foster expresa su preocupacion por lo que e l describe como "disefio del desarrollo", evidente en el Hong Kong y Shanghai Ba nking Corporation Sede ( 1985}(Figura 1}, edificio de mayor coste economico del mundo.

Otro de sus proyectos, Ia Media teca y el Centro de Arte Contemporaneo, en NTmes ( 1993}(Figura 3) , inspirado en Ia arquitectura de Van de Rohe, con un exterior de acero y c rista!, sostenido por una estructura ligera .

En 1996 se construye Ia Torre Commerzbank (Figura 2}, segundo torre mas alta de Europa y Ia mas alta de Ia Union Europea.

Figural: Hong Kong y Shanghai Banking Corporation Sede (http:// venezuelafm2.net) . Figura 2: Torre Commerzban k (http:/ / es.w ikipedia.org). Figura 3: Mediateca y el Cen tro de Arte Contempor6neo o Carre d'Art de l\llmes

(eng lish.dac .dk).

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02. CONTEXTO SOCIAL, ECON6MICO Y CULTURAL.

CONTEXTO CULTURAL El edificio de Willis Faber ajusta su piel futurista, oscura y sinuosa al nucleo medieval de Ipswich (Figura 4 y F1gura 5), una pequena ciudad

del este de lnglaterra. El exquisito cerramiento minimalista que inevitablemente alude a Ia propuesta de Mies en 1922 para un rascacielos de vidrio.

Toda Ia estrategia para Ia realizacion del proyecto de Willis Faber & Dumas fue totalmente moderna.lpswich es una ciudad del condado sureno a principios de Ia dec ada de 1970. Willis Faber & Dumas, decidieron trasladar algunos de sus operaciones de Ia ciudad de Londres a las provincias. Buscaban una linea de ferrocarril con una conexion rapida con Londres. Primero pensaron que Anglia del Este era ideal, pero vieron que se tardaba mucho desde Norwich hasta Londres, se necesitaban dos horas, en cambio, Ipswich, estaba tan solo a una hora de distancia. Su buena fortuna o desgracia, segun Ia propia vision, es q ue se encuentra en Ia principal Ia linea Londres-Norwic h de ferrocarril, a solo 60 minutos de Ia estacion de Liverpool Street de Londres (Figura 6).

CONTEXTO SOCIAL El proximo problema fue Ia adquisicion de un Iugar adecuado en Ipswich. A qui, Ia campana de Will is Faber y Dumas inmobiliaria vio que

el metodo mas adecuado para Ia obtencion del terreno era el utilizado porIa Corporacion Walt Disney para adquirir Ia propiedad de Disney World y el Epcot Center en Orlando, Florida. Con elfin de comprar el terreno que necesitaban, en una relativamente densa area urbana central, Willis Faber & Dumas se las arreglo para comprar pequenas parcelas por separado, pero adyacentes, mediante una serie de nombres de companias diferentes y alias. Esto genero dificultades en el empaquetado del sitio en general, y hubo una serie de cam bios en el area y peri metros del proyecto de Ipswich en las fases de diseno preliminar (Figura 6) .

CoNTEXTO EcoN6MICO Lo que tambien ocurrio en Ipswich fue un desplazamiento: algunos trabajadores se desplazaron desde Londres a este centro de Ia

provincia, y otros vendieron sus casas en un boom inmobiliario breve y se retiraron a los suburbios adyacentes o de lo contrario el cercano

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Figura 4: Vista desde lado Oeste. Figura 5: Vistas desde lado Norte. Figura 6: Plano de Entorno 04 I TEORIA DE LA AROUITECTURA G.T8 PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO MMloGIL, Esperanza R1co ARMADA, Beatriz DE LA ToR RE CHAC6N, VIctor Manuel

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03. DESCRIPCI6N GENERAL.

RELACION CON EL ENTORNO

Se mantiene un sentido de continuidad en e l contexto de su entorno provincial yo que se encuentra en su fachada el reflejo de los edificios m6s antiguos que lo rodean: produce una imagen de estos, que es a Ia vez m6vil y est6 distorsionada. Aun asf e l edificio refuerza, m6s que enfrentarse con el resto de edificios con su plan de forma libre. La construcci6n de baja altura permite responder a Ia escala de los edificios circundantes, mientras que su fachada curva mantiene una relaci6n con Ia trama urbana medieval.

FoRMA Y FuNCI6N

El edificio se situa en una parcela de forma irregular y por lo tanto le dota de un car6cter singular gracias a Ia forma sinuosidal de su fachada: un collar de columnas del perfmetro permite fluir por los bordes del lfmite de Ia parcela.

La obra se compone de tres pisos, en Ia p lanta baja se encuentran las zonas comunes (incluso piscina y gimnasio) . La primera y segundo p lanta est6 unicamente destinada a las oficinas por lo que se ha creado un espacio sin tabiques y con una gran luminosidad, por ultimo han incluido un restaurante en Ia cubierta ajardinada (Figura 7) .

Pero el rasgo m6s extraordinario de est a obra es un gran vacfo diagonal, iluminado cenitalmente (Figura 8) ; con escaleras mec6nicas que comunican los diferentes niveles, desde Ia planta baja hasta Ia cubierta; que crea un espacio publico di6fano. din6mico y a legre que contraresta con los cliches de las oficinas.

Figura 7: Vistas aereas (abduzeedo.com) Figura 8: Escaleras

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04. FuNCION Y uso. PLANTA BAJA

Figura 10: Piscina

Figura 9: Plano Plant a Baja Figura 11: Escaleras

FUNC I6N GENERAL

Oficinas

Cafeteria

Piscina

Banos

nendas

Gimnasio

- Salasde mantenimiento

El edificio Willis Faber Dumas es un edificio que principalmente se p ropone ser un buen Iugar en el que estar. Un ambiente estimulante que conduce a Ia eficiencia y a l trabajo productive que lleva a Ia conservaci6n de Ia energfa en su sentido mas amplio. Toda Ia altura del edificio en su exterior esta compuesta por paredes de vidrio de control que contribuyen al ambiente interno. Willis Faber a pesar de ser un edificio principalmente de oficinas, encontramos muchas zonas de ocio, como pueden ser, cafeterias, restaurantes, piscina (F1gura I 0) , tiendas ..

FUNC I6N PLANTA BAJA

La planta baja tiene una zona de oficinas, en ella tambien, aparece Ia piscina, zonas de cafeteria, gimnasio, y solos de trabajo y mantenimiento del edificio. La piscina de nataci6n es de 25m , el agua fluye sobre un borde perimetral a nivel del area circundante. El efecto visual es de gran exito, sobre todo porque los observadores en Ia zona contigua de cafe tienen una excelente vista de los nadadores (f1gura 10) . En esta planta tambien encontramos Ia maquinaria pesada, el lugar mas facil para el apoyo y donde se genera Ia menor vibraci6n. La disposici6n de los equipos se plane6 con Ia ayuda de mod elos: es visible a troves de las paredes de cristal y tiene Ia iluminaci6n .-----1-

"visualizaci6n de Ia ventana (mica". 06 I TEORIA DE LA AROUITECTURA G.T8 PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO MMloGIL, Esperanza R1co ARMADA, Beatriz DE LA ToRRE CHAC6N, VIctor Manuel

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04. FuNCI6N Y uso. \) v (____--J

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Figura 12: Pianos Primera y Segundo Planta

PRIMERA y SEGUNDA PLANTA

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f UNCI6N P RIMERA Y SEGUNDA P LANTA

La segundo y tercera planta estan dedicadas en su totalidad a oficinas (Figura 14) .

Los grandes ventanales que rodean todo el edificio hacen que las zonas de trabajo esten muy bien iluminadas.

Un aspecto importante del diseno del edificio fue Ia integraci6n del marco estructural, bobinado de iluminaci6n nula , suspendido del techo, junto con el falso suelo utilizado para Ia d istribuci6n de energia y red de telefono .

C ARACTERiSTICAS DEL EDIFICIO

En todos los locales de oficinas se han controlado las condiciones de temperatura. Las areas adyacentes a las paredes de cristal se han proyectado como espacios de circulaci6n : se calientan y se enfrian, pero los efectos de radiaci6n lo llevan a actuar como intermediario de zonas termicas que reflejan el tiempo a l a ire libre. La gente disfruta de Ia variaci6n ocasional en las condiciones que experimentan a l pasar de una parte del edificio a otro.

El edificio cuenta con un equipo de procesamiento de datos grandes y una central telef6nica electr6nica. Ambos c uentan con sistemas de aire acondicionado que son independientes del resto del edificio, porque operon las 24 horas del dia .

Figura 14: Oficinas

/ - Oficinas E: 1:635

Banos 07 I TEORIA DE LA AROUITECTURA G.T8 PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO M MloGIL, Espe ranza R1co ARMADA, Beat riz DE LA ToRRE CHAC6N, VIctor Man uel

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04. FuNCI6N Y uso. cusiERTA.

Figura16: Vista cubierta desde interior.

Figura 17: Restaurante.

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fUNCI6N CUBIERTA

- Jardin

Restaurante

Banos

E:1 :635

Figura 18: Plano Cubierta

Una cafeteria de los empleados en Ia cubierta da a una cubierta verde peatonal de acceso, Ia primera aplicaci6n de un techo verde en el diseno de edificios de oficinas, este techo encespedado proporciona una manta termica efectiva, para todo el edificio.

CRlTICA

"Habfa reinventado el modernismo como una de alta tecnologfa, ciencia-ficci6n utopia, un gran futuro de los aeropuertos y oficinas cristalino transparente concebida como m6quinas para hacer dinero". Edwin Heathcote, c ritico de arquitectura en "FT".

"Su pun to de referenda 197 4 Willis Faber and Dumas en Ipswich edificio introducido abrir p lantas de oficinas de planta, junto con terrazas ajardinadas, piscina y gimnasio, y fue aclamado como un hito arquitect6nico, acreditado con Ia transformaci6n de Ia calidad de vida de los trabajadores en una ciudad que sufren de molienda econ6mica depresi6n". Timur Moon, c rftico en "The Nationa l" 08

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05.TECNICA Y SISTEMAS CoNSTRUCTivos. FACTORESCRITICOENELDISENO

LAs C::-·t~DICtnNE~ DEL SuELO Y L.A CAF'A FPEATICA

Se encontro un alto nivel freatico y una configuracion de sustra to irregular p roducido por derivas glaciales y los depositos fluvia les q ue iban desde los 7 hasta los 22 metros de profundidad. Por ellos se recomendo que el sotano no fuese construido (Figura 19), debido al a lto coste de construccion en los estratos acufferos y el riesgo de flotacion. La piscina es un excepcion y esta completamente suspendida entre encepados.

DEFECT OS

En toda Ia altura se encuentra Ia suspension de cristales y ligeros tabiques internos que son susceptibles a Ia desviacion. Por e llos se realizara el analisis mas riguroso de forma manual, por ordenador y por medio de pruebas en el sitio para determinar las desviaciones reales probablemente en todas las areas crfticas y a largo plazo.

ANALn DEL VtENTC

PorIa forma irregular que presenta el edificio y porIa altura y fo rma de los edificios circundantes, asf como los espacios entre ellos (Figura 20), eran un problema ya que no esta cubierto de ninguna manera, sino que se encuentra expuesto de manera integral a Ia accion del viento. Los datos fueron preparados con fotograffas aereas, un mapa de Ia zona con las alturas y tamanos de los edificios adyacentes, las condiciones meteorologicas locales y el subsidio para Ia construccion del futuro en las cercanfas.

Estos datos fueron analizados por el Servicio BRE Asesora que proporcionan un program a completo de las fuerzas de viento maxima p revista en los puntos alrededor del edificio y estos fueron utilizados para el diseno o Ia estructura y Ia pared de vidrio (Figura 21 ).

EL MOVIMIENTO TtRMICO

El problema del movimiento termico de las grandes areas de suelo en forma irregular, era diffcil p rever con juntas de expansion tradicionales y no fueron proporcionados. Movimiento en el rango de tempera tura esperada se calculo y re fuerzo previstas para soportar Ia expansion prevista.

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En Ia parte estructural del edificio se esta comportando como se p redijo con ambos asentamientos y deformaciones como Ia construccion calculado seguido muy de cerca al plan con escasos prob lemas en el sitio y Ia estructura const ruida se ajusta muy bien a las especificaciones rigurosas que se establezcan para las tolerancias y los niveles de acabado.

Figura 19: Secci6n Edificio [http:/ /www.fosterandpartners.com) Figura 20: Relaci6n Edificios Cercanos [commons.wikimedia.org)

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Figura 21: Pared de Vidrio 09

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05. TECNICAS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. EvoLucloN PRovEcro

PRIMERAS ALTERNATIVAS

Se planteaban una serie de estructuras con zonas de suelo y columnas huecas por Ia que todos los servicios podrian pasar. Finalmente se opto por un espacio de servicios por encima del techo con suspension vertical a troves de los nucleos. Creando una independencia entre Ia estructura y los servicios a implanter. Un suelo de forjado reticular apoyado en columnas de hormigon armado, con un voladizo perimetral en todo el edificio.

La determinacion de Ia estructura fue uno de los principales problemas a resolver. Tenia que satisfacer Ia necesidad del arquitecto de una interrupcion minima del espacio (Figura 22), evitar Ia existencia de servicio bajo t ierra, Ia adaptacion de Ia estructura a Ia forma irregular, y Ia conexion entre el interior y Ia estructura perimetral.

ESTRUCTURA FINAL

El problema se resolvio mediante Ia disposicion del espacio de acuerdo a Ia interaccion entre las escaleras y Ia administracion de servicios. Finalmente se resolvio mediante Ia alineacion del conjunto a un eje del edificio de 14 metros, en el que se encuentran instaladas las escaleras (Figura 23) .

Las columnas perimetrales se disponen a 7 metros de las columnas internas, adaptandose a las funciones estructurales de cargo y flexion, y no esta relacionada con Ia cuadric ula principal de columnas. La estructura de forjado reticular resulto ser espacialmente adaptable a Ia variedad de condiciones de cargo, como Ia fuerza adicional, sin aumentar el espesor estructural. Fue tambien visualmente aceptable para areas, como Ia piscina, donde no sera necesario ningun limite maximo ni a ltura adicional.

CR!TICA

"La fa/fa de voluntad de los disefiadores forma/mente monumentalizan uno de los principales elementos del edificio, Ia estructura no, no los servicios de Ia parafernalia habitual de los m6dulos, se compensa con un evidente placer en mostrar c6mo funcionan algunos cosas". Christopher Woodward, arquitecto y critico de arquitectura en "The Guardian".

"Para Lord Foster, un arquitecto debe comprender todos los aspectos de Ia vida de una ciudad, desde esculpir sus torres mas lisas hasta disenar sus canales y alcantarillado. Los arquitectos tienen que ir mas a lia que simplemente disenar edificios, deben extrapolar una visio n del mundo que puede revitalizar barrios enteros y ofrecer una vida mejor a sus habitantes". Timur Moon, critico del diario The National.

Figura 22: Vista desde escaleras en parte superior.

Figura 23: Axonometria primera planta

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05. TECNICAS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. EsrRucruRA

SUBESTRUCTURA

El edifice se base en grandes columnas de diametro entomo a un metro, en las que el concreto es reforzado en obra.

La piscina es una estructura de hormig6n reforzado y colocado entre columnas. La lose del pavimento est6 reforzada con un relleno compacta y delimitado por las vigas

perimetrales.

ESTRUCTURA

Las columnas intema estan centradas a 14 metros en ambas direcciones (eje central de comunicaci6n del edificio, escaleras), su diametro en planta baja es de 1 metro, mientras que en planta superiores es de 0,8 metros. Las columnas perimetrales, de 0.6 metros de diametro, distan 7 metros de Ia cuadricula principal de columnas, asf como 3 metros entre columnado.

El suelo, de 0.7 metros de espesor, integra vigas y paneles de 6 metros en las columnas. El forjado reticular del suelo de 250 mm de espesor, encontramos los nervios a 1 metro de longitud en ambas direcciones entre los 14 metros de las redes. En cede piso, tras Ia lfnea de columnas perimetral y en el hueco de escaleras (nucleos) , se establece un voladizo de 3 metros haste Ia estructura envolvente. Los nucleos no son de carga. El acristalamiento se cuelga del borde del voladizo a nivel de techo, ya solo restringida per pisos intermedios.

ESTRUCTURA TECHO

Las columnas se extienden desde Ia planta baja soportando el peso de las vigas superiores, que hacen de soporte secundario al techo solar de vidrio y a Ia envolvente de perfiles de acero. El acristalamiento colgar6 de las vigas perimetrales.

CRITICA 11 Arquitecto de los secciones complejos. Del mismo modo que no expone Ia estructuro por

el bien de Ia forma, no es un formalista sobre el espacio: sus voriaciones en Ia secci6n son funcionales" Joseph Giovannini , arquitecto y crftico.

"Lograr muros cortina sin marco de reflexi6n es caracterfstica definitoria del edificio. Se refleja el paisaje urbono circundonte por dla, pero permite una vista del interior y sus actividades en Ia noche ". Anthony Hunt, ingeniero que particip6 en el proyecto.

"EI edificio de Willis Faber era un punto decisive en Ia aporici6n del movimiento High Tech en Gran Bretaiia. Fue un paso para atraer el movimiento a los clientes y organizaciones de financiaci6n, alcanzadas por el empleo de columna tradicional concreto y Ia construcci6n de Joso". Anthony Hunt, ingeniero que particip6 en el proyecto.

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06. REFLEJOS y LUCES.

REFLEJOS

Foster decidi6 revestir el edificio de cuatro pisos con un vidrio ahumado muro cortina. Por el dia, Ia variada arquitectura vern6cula de Ipswich se ve reflejada en Ia fachada del edificio, y gracias a los paneles verticales colocados en una fachada curva, las proyecciones de estos edificios se hace en forma de collage (Bonham 2000, 43). Ademas el reflejo que ocasiona el cielo en el exterior del edific io hace q ue estos dos se fusionen creando un espacio continuo (Figura 25) .

En cambio, de noche, estos paneles ya no reflejan los edificios existentes a lrededor, sino que se vuelven totalmente di6fanos y hacen q ue haya una visibilidad tota l desde e l exterior (Figura 26) .

LUCES

La cubierta transparente hace que haya un bono de luz en el interior, reduciendo considerablemente Ia necesidad de iluminaci6n electrica durante el dia. Esta luz electrica, a l volverse los paneles de vidrio transparentes, se expande hacia el exterior del edificio iluminando gran parte de Ia ca lle.

CRlTICA

"Norman Foster ha conseguido crear una forma (mica de Ia arquitectura moderna que se propane como su principal p reocupaci6n, atender las necesidades de sus ocupantes human as. Estas necesidades humanas b6sicas incluyen el acceso y Ia capacidad de control de aire fresco, luz natural y el contacto visual con el entorno exterior, y una sene de espacios de interacci6n social para fomentar Ia comunicac16n y colaboraci6n". David A. Gross, arquitecto.

Figura 25: Reflejos de Dia. Figura 26: Luces de Noche

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07. CRfTICA EXTERNA.

Segun Jay Merrick, periodista del peri6dico brit6nico " The Independent", define el edificio de Willis Faber Dumas como psic odelico e incluso "metaffsicamente provocativo "y lo asemeja a un juego de malabarismo. Lo mas remarcable que tiene Ia arquitectura d e Norma n Foster segun este periodista es "Ia autonomfa salvaje del modernismo de los detalles".

Joseph Giovannini , arquitecto y critico estadounidense, define a Foster como un " arquitecto de las secciones complejas. Del mismo modo que no expone Ia estructura por el bien de Ia forma, no es un forma lista sabre el espacio: sus variaciones en Ia secci6n son funcionales" Estas c aracteristicas son evidentes en un edificio como el Willis ya q ue Ia estructura se funde con Ia pie!, y Ia pla nta es totalmente ret icular para lograr una mayor funcionalidad .

"Norman Foster ha conseguido crear una forma unica de Ia arquitectura moderna que se pro pone como su principal p reocupaci6n, para a tender las necesidades de sus ocupantes humanos. Estas necesidades humanas b6sicas incluyen e/ acceso y Ia cap acidad de control de a ire fresco, luz natural y e l con facto visual con el entorno exterior, y una serie de espacios d e interacci6n social para fomentar Ia comunicaci6n y colaboraci6n ". David A. Gross, arquitecto

Christopher Woodward, arquitecto y critico de arquitectura que habitualmente publica en el diario "The Guardian", escribi6 un articulo q ue se centraba unicamente en e l Willis Faber & Dumas en Ia revista Architecture Review (AR), en el afirma que Ia forma final d el edificio se debe a l estado de Ia parcela "La manera despiadada y aparentemente a utom6tica en Ia que ha sido Ia forma de un p lan de terminado m6s por los accidentes geogr6ficos del sitio en Iugar de por Ia organizaci6n inferno del edificio, ha tenido una serie de efectos extraordinarios" Tambien a laba e l hecho de q ue no haya ocultado Ia estructura como se sue le hacer, sino Ia exa lta " La fa /fa de voluntad de los disenadores forma/mente monumentalizan uno de los principales elementos del edificio, Ia estructura no, no los servicios de Ia p araferna lia habitual de los m6dulos, se compensa con un e viden te p lacer en mostrar como funcionan a lg unos cosas ". El artic ulo concluye con Ia siguiente reflexi6n "Nuestro difamada ind ustria de Ia construcci6n puede, ante el reto, encontrar las habilidades de gesti6n y de Ia artesanfa, que muy pocas veces son demandas, con el fin de producir".

El propio Norman Foster afirma que el edificio "fue concebido todo en un espfritu de democratizar ellugar de trabajo y engendrar el sentido de Ia comunidad"

Anthony Hunt, ingeniero que particip6 en el proyecto, lo califica como una revoluci6n "EI edificio de Willis Faber era un p un to decisivo en Ia aparici6n del movimiento High Tech en Gran Bretana. Fue un paso para atraer el movimiento a los clientes y organizaciones de financiaci6n, alcanzadas por el empleo de columna tradicional concreto y Ia construcci6n de los a ". Y destaca Ia siguiernte caracteristica "Lograr muros cortina sin marco de reflexi6n es caracterfstica definitoria del edificio. Se refleja e / paisaje urbano circundante por dfa, pero permite una vista del interior y sus actividades en Ia noche "

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07. CRfTICA EXTERNA.

"Norman Foster es el Mozart del modernismo. Es agil y prolffico, y sus edificios se caracterizan por Ia ligereza y gracia" Paul Goldberg, c ritico de arquitectura.

"Habia reinventado el modernismo como un movimiento de alta tecnologia, de ciencia-ficcion, una utopia , con un gran futuro de aeropuertos y oficinas de crista! transparentes concebido como maquinas para hacer dinero".

"Una interpretacion menos amable seria que el trabajo de Foster se trata simplemente de ser mas grande, mas alto, mas nuevo, mas delgado, mas transparente. Casi coda uno de sus edificios mas famosos evita su contexto: pensar en el pepinillo o Wembley o Ia GLA. Se trata de edific ios que destacan ademas, que nose comunican con sus vecinos, sino que son autosuficientes y autonomos. Claro, este es un arquitecto que aspira a disenar en Ia escala de Ia ciudad, pero no con el diseno en las ciudades, con su complejidad desordenada y con yuxtaposiciones sorprendentes de Ia textura y del tiempo, es decir trata de concebir ciudades completamente nuevas: las utopias de ciencia-ficcion, Foster-mundos. " Edwin Heathcote, c ritico de arquitectura que publica en Financial Times (diario londoniense) .

"Para Lord Foster, un a rquitecto debe comprender todos los aspectos de Ia vida de una ciudad, desde esculpir sus torres mas lisas hasta disenar sus canales y a lcantarillado. Los arquitectos tienen que ir mas alia que simple mente disenar edificios, deben extra polar una vision del mundo que puede revita lizar barrios enteros y ofrecer una vida mejor a sus habitantes.

"Los primeros desarrollos de Ia carrera de Lord Foster eran conocidos por su diseno industrial de alta tecnologia, hermanada con su teoria social radical. Su punto de referenda, el Willis Faber and Dumas en Ipswich, introdujo oficinas de plantas abiertas, junto con terrazas ajardinadas, piscina y g imnasio, y fue aclamado como un hito arquitectonico, acreditado por Ia transformacion de Ia calidad de vida de los trabajadores." Timur Moon, crftico del diario The National

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08. CRfTICA PERSONAL.

AROUITECTC Y 0BP,<\

El arquitecto ha seguido desde el principia un mismo patron constructivo, b asandose en sus exp erienc ias p ersonales y p rofesiona les, con Ia utilizacion de elementos tecnologicos y novedosos, aplic ados en Ia va nguard ia "Hightech" . Esto n os parece bien yo que el arquitecto adquiere su propia identidad y tendra un estilo unico y fac il de identific ar. Una de las c aracterfsticas que ma ntiene y que esta p resente en nuestro edificio seria Ia utilizacion de Ia cubierta ajardinada, que en este coso utiliza como zona d e descanso . Aunque a lgun participante del grupo no esta de acuerdo con esta crftica y piensa que d eberfa c amb iar y no ser tan repetitivo en sus a ctua ciones y o que siempre es mas interesante que haya un punto de intriga con respecto a q uien ha d isenado e l ed ificio, y c uand o tod os los edificios siguen Ia misma estructura o el mismo diseno pierden esta intriga, porque te pued es ima ginar q uien es e l autor de Ia obra.

CmJTEXTC, DEL EoiFICIG

A nuestro parecer, Ia decision que ha tomado Foster al integrar un edificio moderno en un entorno con caracter histo rico es mucho mas interesante que proyectar un edificio con las mismas caracterfst icas que las const rucciones yo estab lecidas, Ia integrac ion p or contraste esta actualmente bastante utilizada, un ejemplo en Espana es el Ca ixa Forum de Herzog &DeMeuron en Madrid. A d emas consigue unir estas dos epocas a troves de los reflejos producidos por el crista! que reviste tod o e l edificio (fo tos d e Ia lamina 12: refl ejos y luce s) . Este metodo nos resulta muy interesante porque fue innovador para Ia epoc a en Ia que se construyo.

FuRMA

El hecho de que el edificio no sea de una geometrfa basic a , y le haya dado movilidad, g racias a Ia sinuosidad de sus fo rmas, es muy atractivo tanto para los trabajadores como para los visitantes, yo q ue no es una forma corriente cuadrada, y esto a tra e las m iradas de Ia gente.

FuNc IC)N Y Uso

La cualidad mas representativa en este edificio, centrando nos en su funcion , es Ia mezcla d e cara cterfstic as adm inistra tivas y socia les en un mismo espacio. Esta cualidad nos llama mucho Ia atencion, yo que no es muy usual q ue un edifi cio d e oficinas disp onga de piscina , o gimnasio. Esto nos parece fantastico , yo que produce una nueva fo rma d e t rabajo, en Ia q ue se ob tend ra un mejor rend im iento por parte de los trabajadores, que se encontraran menos estresados y que no veran el ir al trabajo como un sac rificio, y o q ue coda rato libre q ue tengan, lo podran aprovechar para relajarse o divertirse. De nuevo obtenemos riva lidades con un compa nero del g rupo yo que opina q ue un edificio de oficinas es para trabajar y no un Iugar de ocio .

E'TRIJCTUf;A

Norman Foster, mediante el meticuloso estudio del entorno donde c rea, llega a conclusiones const ructivas con m uy buenos resultados. Esto es una de las caracterfsticas mas importantes y mejor valoradas, por nosotros y por Ia g ente en general, yo q ue no hace un sim p le estud io sino que toma coda una de las partes del terreno y del entorno, con tanto p recision que tiene Ia certeza de Ia e fectividad del sistema constructivo que usara.

REFLEJOS Y LUCE

EL contraste de luces entre el dfa y Ia noche, creemos que do muy buen resultado, yo que por e l d fa p arece un e lemento opa co y robusto, y por Ia noche se convierte en una estructura permeable, que hac e q ue este parezc a mucho mas frag il . Dura nte e l dfa es un edificio practicamente impermeable yo que Ia pared de vidrio con sus re flejos, c rea una barrera ta nto ffsic a como p sicolog ic a del edificio .

I TEORIA DE LA AROUITECTURA G.T8 PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO M MloGIL, Esperanza R1co ARMADA, Be atriz DE LA ToRRE CHAC6N, VIctor M anuel

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w I L L I s F A B E R

D u M A s

N 0 R M A N

F 0 s T E R

09. FUENTES CONSULTADAS.

PAGII,JA~ WH;:

http:/ /www.fosterandpartners.com

http:/ /thearchiblog.wordpress.com/2011 /01 /08/foster-partners-willis-faber-and-dumas/ # http:/ /wapedia.mobi/en/Willis_Building_(lpswich) http:/ /www.ft.com/cms/s/2/7aca44fc-6f65-11 df-9f43-00144feabdcO.htm l#axzz1 Ee9VrCC6 http:/ /www.thenational.ae/arts-culture/norman-foster-building-an-oasis?pa geCount=O http://www .diversica .com/viajes/ archivos/2006/05 /norm an-foster -la-era-de-las-curvas .p hp http://www .hughpearman .com/ arti cles/foster3.htm http://www .davidagrossarchitecture .com/Critique /norm anfoster2d av.htm l http:/ /www.openbuildings.com/buildings/willis-faber-dumas-headquarters-profile-6120.htm l http:/ /www.guardian.co.uk/books/201 0/may/23/norman-foster-biography-book-review

http:/ /www.architectour.net/opere/opera.php?id_opera=3028 http:/ /urbanoarquitectonico.blogspot.com/2007 /11 /high-tech.htm l http:/ /www.independent.co.uk/arts-entertainment/books/review s/ norma n-foster-a -life -in-arc hitecture-by-deya n-sudjic -1 9855 73.html http://www .123people .com/s/willis+faber http:/ /www.engineering-timelines.com/scripts/engineeringltem.asp?id=921 http://www .frameandform .com/20 1 0/1 0/18/the-engineers-contribut ion-to-contemp ora ry-architecture/ http://www .architectural-review .com/ http:/ /www.flickr.com

BIBLIOGPAFfA

Plans, sections and elevations: key buildings of the twentie th century, Ric hard Weston The Engineer's Contribution to Contemporary Architecture: Anthony Hunt, Angus Mac d onald Sir Norman Foster, Philip Jodidio

FILMOGRAFfA

Cu6nto peso su edificio , Sr. Foster? Director: Carlos Carcas

I TEORIA DE LA AROUITECTURA G.T8 PERTUSA CARBALLO, Paula JuRADO M MloGIL, Esperanza R1co ARMADA, Beat riz DE LA ToRRE CHAC6N, VIctor M anuel

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