ALFVEN, Hugo (18i2-1e60)

E En skirgirdssigen, Op.20 (Gehmans)(A Legend of the Skerries)

tr Symphony No.4, Op.39, * (rlniuersaQt tF r in havsbandet t t ( tF rom the Outermost Sker r ies t )Index 1 : I .Modera toIndex 2: lL Allegro - Moderato - AllegroIndex 3: llL Lento - Maestoso - Andante -

Poco piil mosso - Molto appassionatoIndex 4: IY. Allegro agitato - Moderato

*Christina Htigman, soprano; *Claes-Hikan Ahnsji i, tenor*I(arl-Ove Mannberg, violin; *Elem6r Lavotha, cello;*Lucia Negro, p iano; *Per-Olof Gi l lb lad, cor anelais

Stockholm Philharmonic Orchestra(Stockholms filharmoniska orkester)l l eadc r : Ka r l -Ove Mannbe rs )

NEEME jAnVf . .o,]d, l . ,o.

BIS-CD-505 STEREO

2

ETF|DI Total playing time: 64'19

16' l l

47 '21

10'22s',26

18',4112'52

Claes-Hikan Ahnsji i(photo: Anne Kirchbach)

Christina Hiiqman

For Hugo Alfv6n nature was often a prerequisite for inspiration, whether he wascomposing music, paint ing (very successful ) watercolours or cul t ivat ing his l ively,racy sty le as an author. In h is memoirs he wr i tes engaeingly about the r ichexper iences of h is chi ldhood and youth in the Stockholm archipelago. In part icularthe stormy autumn nights he spent wi th h is brothers in smal l boats gave r ise toattractive musical motifs. On such boats he composed large sections oI his SecondSlmphony (BIS-CD-385), of En sktirsdrdssiigen ('A Legend of the Skerries') and alsoof the Symphony No 4, 'Frdn hausbandel' ('From the Outerrnost Skerries'). Hisimpressionist ic p iano sui te Skdrgd.rdsbi lder ( ' Images of the Skerr ies ' - 1901) wi th i tsmovement titles Solglitter, Natt and Bdljudng ('Sun's Sparkle', 'Night' and 'Song ofthe Waves') is a fur ther at testat ion to h is love lbr th is unique is land landscape. Hislonging to wr i te a sea symphony was al ready awakened; h is rest lessncss and desirewere already embedded in his music: in the choral song Crynins aid haaet ('Dawn bythe Sea') too he depicts the coastal landscape in a h ighly-charged and gr ipprngmanner.

In 1903 Al fv6n had just f in ished work on his f i rs t Swedish Rhapsody,Midsommartaka ( 'Midsummer Vigi l ' - BIS-CD-385) when 'a qui te d i f ferent k indoi music star ted to r ing in my head. Once again the aichipelaeo of Stockholmappeared in my mind's eye, but th is t ime in g loomy, autumnal at t i re. I yearned towr i te an epos which would depict th is nocturnal t ragedy in storm and moonbeamsabove the stra i ts and bays; i t was my wish to show something of that which I mysel fhad exper ienced out there among the skerr ies. Impel led by the longing to dr inkfrom the source of inspirat ion i tsel f , I . journeyed out to El fsten - the favour i tcdreaming and working place of my youth - and there, over thc course of someweeks, I gathered the mater ia l for the symphonic poem which was to receive, rndue time, the name so indicative of its content: En skdrgdrdssagen.'

The piece is , o l course, a grandiose and v i ta l depict ion ofnaturc, but Al fv6n wasa highlv subject ive ar t is t ibr whom personal expcr iences s 'ere a necessarv source ofinspirat ion. Thus there is a lso a love storv in the backeround, a personalexper ience c losely re lated to the archipelago: 'Thc depict ion of nature is herecons tan t l y svnonymous w i t h human emo t i on . . . '

4

En skiirgdrdssiigen was first performed on 31st March 1905 at the Royal Theatre in

Stockholm wi th the composer h imsel f as conductor .

In the ycars around the turn ol ' the present century many composers wrote muslc

inspired by the sea - Ibr example Glazunor' (T'he Sea, 1BB9), Elgar (Sea Pictures'

1899 - BIS LP-38), Debussy (La Mer, 1904), Br idge (The Sea, 1910) ' Vaughan

Wil l iams (A Sea S1mphon1, 1910) and Sibel ius (The Oceanides, l '914 - BIS-CD-263)- but i t is quest ionable whether anv of ' them had as much exper ience of the sea as

A l l v6n : ' I n t he dep ths o f my sou l I am an a r ch ipe lago -dwe l l e r . . . ' , he w ro te t n a

let ter to a I i iend.In manv respects we can see En sktirgdrdssiigen as a preliminary study lbr the

I i ou r t hS lmpho ry , ' F rdnhaasbande t ' .He ske t ched the f i r s tmo t i f s i n t he a r ch ipe lagoas

ear ly as 1908 and he revised them somewhat in 1913 New sai l ing t r ips were,

however, necessary to provide inspirat ion for the f inal concentrat ion of ef for t . ' I

wished to exper ience the outer skerr ies once more before I s tar ted to depict thenr in

music. ' He took a fcrur-month sabbat ical (16th November 1918 unt i l 16th March

1919) f rorn his post as di rector musices at Uppsala Univers i tv and was then able to

n,ork f rver ishlv: ' thosc four mgnths became an unir ) terrupted, happv dream, when

I l ived isolated f rom the u 'or ld in my rnusic roorn in the Linneanum. The desire

which I had chcr ished lbr n inetccn vears was now to become a real i ty ' ' His

u,ork ins scheclu lc was a c lemanding one: ' I worked f rom around nine in the

mornins unt i l two or three the lb l lowing night , and I must have been workint very

hard, ' the composer re lated in a radio interYiew in which he also revealed that h is

rv i fe and daughter had one day discovercd hi rn unconscious beside his p iano.

On th is occasion too, heated voung krve plays a centra l r6 le. 'My symphony te l ls

the ta le of thc love of two young souls. The act ion takes place in the skcrr ies, where

thc sea rages arnons the rocks on gloorny, stormv niphts, by moonl ight and in

sunshine - the moods of naturc are no less than s,vmbols for the hurnan heart . In

the long s inglc movement one can c l iscern lour separate sect ions. The f i rs t (2/1:

numbels in brackets refer to the CD track and index nunrbers) dcpicts thc burninq

desirc o l the,voung mzr l in an obscure, nocturnal atrnosphere; the secon-d (2/2)

shorvs the c l reamv longing ol the young gir l - th is is a lso a nt tcturnal rnood bur i t is

more tender, interwoven by moonl ight and the murmuring play of the waves. Inthe th i rd sect ion (2 i3) i t is dawn; the sun r ises above the f i rs t and last day of thehappiness of love, when two lovers have found each other and they are thrilled withheavenly b l iss. The fourth part (2/4) , shaken by storms and heavy seas, shows thetragic conclusion - the destruct ion of happiness.

The four movements play wi thout a break, and the inclusion of two humanvoices (soprano and tenor singing wordlessly) in the large orchestra (quadruplewoodwind, e ight horns, four t rumpets, celesta, two harps, p iano. . . ) cal ls to mindCar l Nie lsen's Third Synphonl (BIS-CD-321) f rom 1910-11. I t had been played inStockholm and Alfv6n cannot have been unaware of the similarities.

The first performance took place before an invited audience at the gala of theStockholm Musical Academy on 4th November 1919, and i t was l r rst heard inpubl ic at the Royal Theatre on 23rdJanuary 1920. Many Swedish cr i t ics of thet ime found the depict ion of love undisguisedly erot ic and border ing uponpornography - an assertion which the composer rejected absolutely by referenceto the dedicat ion of th is programmatic symphony to h is fourreen-year-old daughterMarsi ta.

'From the Outermost Skerr ies 'soon gained internat ional renown. I t was per lbrmedin Par is as ear ly as 1920, in Frankfur t and Vienna ( twice) in 1921 and in Ber l in in1922. In these c i t ies cr i t ical react ion was unreservedlv posi t ive.

Stig JacobssonChrist ina Hi igman grew up in Uppsala, Sweden. She studied music and ar t atUppsala Univers i ty and then qual i f ied as a music teacher and studied s inging atthe State Col lege of Music in Stockholm. Dur ing th is per iod she was a member ofthe Swedish Radio Chamber Choi l led by Er ic Er icson, and of thc Adol f Fredr ikBach Choir led by Anders Ohrwal l . She cont inued her studies at the Stare OperaSchool in Stockholm, and made her d6but wi th the Royal Stockholm Opera asLauretta in Pergolesi's Il Maestro di Musica at the Drottnineholm court Theatre inSep rember 1985 .

Chr ist ina Hogman has given song reci ta ls in churches and elsewhere. In 1986she was engaged by thc Hamburg State Opera, where she has suns Cherubino in

r)

The Marriage o;f Figaro, Mercedes in Carmen, Lisinga and Aglad in Herbert

Wernicke's production of the two Gluck operas Le Cinesi and Echo et Narcisse and

r6les in Elektra, Parsi;t'al and Rigoletto. She has also performed at the Opdra du Rhin,

the Fest ival de Pr intemps in Monte Car lo and the Fest ival in Schwetzingen. She

has made 4 other BIS records.

Claes-Hikan Ahnsj i i (b. 1942) studied wi th Er ik Saed6n, Aksel Schiotz and

Gerald Moore. He made his d6but at the Stockholm Opera in 1969 as Tamino in

Mozart's Magic Flule with such success that he was soon offered guest appearances

al l over the wor ld as a s inger of opera (above al l in Mozart) , orator io s inger and

reci ta ls. Fol lowing cr i t ical ly accla imed guest appearances in Vienna, Stut tgart and

Munich he has been based at the Bavar ian State Opera in Munich s ince 1973. In

1977 he was awarded the t i t le of 'Kammersdnger ' . This is h is f i rs t BIS recording.

The Stockholm Phi lharmonic Orchestra was formed in 1914 when a body of 70

music ians were given fu l l - t ime emplovment. Later that year Georg Schn6evoigt

was appointed chief conductor , a post he held lbr ten years. I t was dur ing his

leadership that the orchestra 's renowned Sibel ius t radi t ion was begun. 1926 saw

the arrivil of V:iclav Talich, who broadened the repertoire and increased the

standard of p laying. Fr i tz Busch was designated to take over f rom Tal ich, but was

forced to leave his post prematurely due to the outbreak of the Second World War.

Car l Garaguly, the deputy leader, then stepped in as conductor and remained unt i l

1953. Later , Hans Schmidt- Isserstedt led the orchestra. In 1966 a new era began.

Antal Dorzi t i was appointed chief conductor , and wi th h im the orchestra made

several tours of Europe and the U.S.A., establ ishing an internat ional reputat ion.

Dorat i s tayed at h is post unt i l 1975, when he was succeeded for three years by

Gennadv Rozhdestvenskv. From 1982 unt i l 1987 the orchestra was conducted by

Yur i Ahronovi tch, who was succeeded by Paavo Berglund. Recent internat ional

rours have included Spain, the U.S.A. and the German Democrat ic Republ ic . The

orchestra appears on 14 other BIS records.

NeemeJirv i is Pr incipal conductor of both the Gothenburg Symphony'orchestra

an6 thJDetroi t Symphony Orchesrra. He was born in Tal l inn, Estonia, in 1937

and studied at the Tallinn Music School and later at the Leningrad StateConservatory with Rabinovich and Mravinsky. He made his conducting d6but atthe age of 1B in a concert performance of Strauss's Eine Nacht in Venedig and in 1963became director of the Estonian Radio and Television Orchestra and of the TallinnOpera. He won first prize at the international conducting competition in Rome rn1971, which led to inv i tat ions to conduct major orchestras throughout the wor ld.

In 1980 NeemeJirv i emigrated to the U.S.A. and ever s ince then he has workedexte nsively both with the leading orchestras in the Western world and in prominentopera houses. Dur ing the 1978179 season he made his Metropol i tan Opera ddbutwith Eugene Onegin. He has made tours all over the world with the GothenburgSymphony Orchestra. He is engaged in recording projects of the completeorchestral music of Sibelius and Tubin for the BIS label. for which he has alsorecorded al l the symphonies by Gade and Mart in3. He appears on 5l other BISrecoros.

Im Leben Hugo Alfv6ns war die Natur hdufig eine Voraussetzung fiir die kiinst-

ler ische Eingebung, ob er nun gerade komponier te, mi t Erfo lg Aquarel le mal te

oder sein lebhaft markvolles Schriftstellertalent gedeihen lieI5. In seinen Memoiren

erzih l t er mi t re i l lend r iber d ie re ichen Er lebnisse seiner Kindhei ts. jahre in den

Stockholmer Schlren. Besonders jene herbst l ichen Sturmnichte, d ie er mi t setnen

Brr , idern zusammen in k le inen Booten verbrachte, ergaben at t rakt ive musikal ische

Motive. In diesen Booten komponierte er grolle Teile seiner Slmphonte Nr'2 (BIS-

CD-385), En skiirgdrdsstigen (Eine Schirensage) und der Slmphonte Nr.4, ,,Frdnhat,sbandet" ( In den dulJersten Schiren). Die impressionist ische Klaviersui te S*ar-

gdrdsbitder (Schirenbilder) mit den Satztiteln Solglitter - Natt - Btiljesdng (Sonnen-

glanz - Nacht - Gesang der Wel len: 1901) is t ebenfal ls e ine Liebeserkl i rung an

die einzigart igc Insel landschaft . Das Ver langen, e ine Meeressymphonie zu

schreiben, war berei ts erweckt , und bcrei ts jetzt lagen seine Unruhc und setne

Sehnsucht in der Musik verborgen. Auch im Chor l ied Gr ln ing aid hauet

(Ddmmerung arn Meer) schi lderte er d ie Ki is tenlandscha{t intensiv und fesselnd.

1903 hat te Al fv6n gerade die Arbei t an seiner ersten schwedischen Rhapsodie

Midsommaraaka (Mit tsommernacht; BIS-CD-385) beendet, a ls , ,e ine Musik vol l ig

verschiedener Art begann, in meinem Kopf zu er tonen. Wieder tauchten r i ie

Stockholmer Schdren auf , d iesmal a l lerdings im di ]steren Herbstgewand. Ich

sehnte mich danach, e in Epos zu schreiben, das ihre nicht l iche Tragik schi ldern

sol l te, im Sturrn sowie im gl i tzernden Mondschein i rber Meerengen und wei ten

Forden: ich wol l te etwas von dem schi ldern. das ich selbst draul len in den

iul lersten Schiren er lebt hat te. \bn der Sehnsucht gedrangt, aus der Quel le der

Inspirat ion selbst zu t r inken, re istc ich nach El fsten hinaus - der l iebsten Traum-

und Arbei tsstdt te meinerJugend - rvo ich w: ihrend ein iger Wochen c las Mater ia l

lur . jenc symphonische Dichtung samrnel tc, d ie spi ter den f i i r den Inhal t

bczcichnenden Namen En skrirgdrdssagen (Eine Schirensage) bekam."

Dies is t zwei fe lsohne eine grandiose und lebendige Naturschi ldcrung, aber

Al l \ ,6n war e in sehr subjekt iver Ki inst ler , I i i r den personl iche Er lebnisse erne

ngtwendige Quel le der Inspirat ion waren. Eine r l i t den Schiren ens verbundene'

selbst er lebte Liebesgeschichte steht deswegen auch im Hintersrund: , ,Die Natur-schi lderung is t h ier stets mit dem menschl ichen Af fekt synonym.. . "

En skiirgdrdssiigrn wurde am 31. Mirz 1905 im Stockholmer Kgl. Theateruraufgefrihrt. Es dirigierte der Komponist.

Gerade in den Jahren um die Jahrhundertwende schrieben viele Komponistenvom Meer inspirierte Musik - so z.B. Glasunow: Das Meer 1889, Elgar: Sea Pictures1899 (BIS-LP-38), Debussy: La mer 1904, Br idge: The Sea 1910, VaughanWil l iams: A Sea Slmphonl 1910, Sibel ius Die Okeaniden 1914 (BIS-CD-263) - aberes is t f ragl ich ob jemand unter d iesen Komponisten eine ihnl iche Erfahrung vomMeer besafl wie Alfv6n: ,,In der Tiefe meiner Seele bleibe ich doch ein Scharen-bewohner. . . " , schr ieb er in e inem Br ief an einem Freund.

In mehrfacher Hinsicht kann man En skdrgdrdsstigez als Vorstudie zur uiertenSymphonie ,,Frdn haasbandel" sehen. Die ersten Motive skizzierte er bereits 1908 inden Schiren, und 1913 bearbei tete er d ie Ideen ein wenig. Um fr i r d ie endgr i l t igeKraftentfaltung Inspiration zu bekommen waren aber neue Segelfahrten not-wendig.

, , Ich wol l te nochmals d ie iuf leren Schdren er leben, bevor ich s ie in Tonen zuschi ldern begann. " Vier Monate lang (16. November 1918 - 16. Mirz 1919) war ervon seinem Posten als Director Musices an der Univers i t6t zu Uppsala beur laubtund konnte wdhrend dieser Zei t f renet isch arbei ten: , , jene v ier Monate wurden ernununterbrochener Gl t ickstraum, als ich in meinem Musikzimmer im Linneanumvon der Welt wei t ent fernt lebte. Der Wunsch, den ich neunzehn Jahre lane gehegthat te, sol l te jetzt verwirk l icht werden." Die Arbei tstage waren hart . , , Ich arbei teteab etwa 9 Uhr f ruh bis 2 oder 3 iede Nacht. war n iemals draul len und mulJ sehrhart gearbci tct haben", erz ih l te der Komponist e inmal in e i r rern Rundfunk-interview, bei dem er auch enthiillte, da{l ihn seine Frau und Tochter eines Tasesneben dem Fliieel bewu(tlos liegend vorfanden.

Nochmals stand eine hei l leJugendl iebe im Zentrum: , ,Meine Symphonie erz ih l tdas Mirchen von der L iebe zweier Menschenkinder. Die Ereignisse f indeninmit ten der Schdren stat t , wo das Meer d ie Felsen in d i is teren Sturmnichten, imMondl icht und im Gl i tzern der Sonne umbraust - d ie Naturst immunsen s ind

10

nichts Anderes als Symbole fur das Menschenherz. Im langen Satz kann marl vler

verschiedene Abschni t te erkennen. Der erste (2/1: d ie im Text angegebenen

Ziffern beziehen sich auf die Track- bzw.Index-Zahlen der CD) schildert in ver-

schle ier ter Nachtst immung das brennende ver langen des J i ingl ings, der zwei te

(2/2) d ie t r iumer ische Sehnsucht der jungen Frau - d ieser Abschni t t is t ebenfal ls

eine'Nachtst immung, aber weicher, vom Mondl icht und per lendem Wel lenspiel

durchwoben. Im dr i t ten (2/3) d immert es, und die Sonne geht i iber dem ersten

und letzten Tag des Liebesgliicks auf, wo sich zwei Liebende gefunden haben und

angesichts der Sel igkei t des"Himmels beben. Der v ier te Abschni f i (2/4) , von Sturm

,..,.r1 Strrrr...t ersihiittert, schildert die tragische Auflosung - die Vernichtung

des Gl i icks."Die Tatsache, da{l je ein Sopran une ein Tenor (beide vokalisierend) Teil des

groflen Orchesters siird (vierfaches Holz, B Horner, 4 Trompeten, Celesta' 2

i lu. f " r r , Klavier . . . ) , I i f i t an die dr i t te Slmphonie von Car l Nie lsen denken (1910-11;

BIS-CD-321). Sie war in Stockholm aufgef i ihr t worden und Al fv6n muf! s ich i iber

d i e Ahn l i chke i t en im K la ren gewesen se in

Die Urauffuhrung fand irn"geschlossenen Kreise anlhltlich der Jahresfeier der

Ksl . Schwedischen Musikal ischen Akademie am 4. November 1919 stat t , in der

Oifent l ichkei t am 23. . ldnner 1920 im Kgl . Theater (beide Stockholm)._Viele zert -

gln6ssische schwediscile Kritiker fanden die Liebesschilderung unverhiillt erotisch,

in Por.togruphie grenzend, wogegen sich der Komponist durch den Hinweis

kraftvoll ,i"h.te, Ji. Prog.u-'' ' iymphonie sei seiner vierzehnjdhrigen Tochter

Margita gewidmet.Die Sy"mphoni e In den i)uJ3ersten Schiiren errang bald einen internationalen Ruhm:

in Par is wurde s ie berei ts 1920 aufgef i ihr t , in Frankfur t am Main und Wien

(zweimal) 1921, in Ber l in 1922 - und uberal l waren die Kr i t iker ungetei l t posi t iv .Stig Jacobsson

Christ ina Hi igman wuchs in Uppsala, Schweden, auf ' Sie studier te an der

Jo. t ig. . , UnivJrs i t i i t Musik und Kunst , absol t ier te d ie Schulmusikprulung und

studi l r te Gesang an der Kgl . Hf \ r I zu Stockholm. Wlhrend jener Zei t war sre

Mitslied des Kainmerchors "d.,

Schwedischen Rundfunks unter Eric Ericson und

1 1

des Adol f Fredr ik Bach-chores unter Anders ohrwal l . Sie setzte ihre Studien ander Stockholmer opernschule fort und debritierte mit der Kgl. stockholmer operals Lauretta in Pereolesis Il maestro di musica am Hoftheater zu Drottningholm imSep tember 1 985 .

chr ist ina Hogman konzert ier te in Kirchen und anderswo. 1986 wurde s ie an dieHamburger staatsoper verpflichtet. Dort sang sie cherubino in Figaros Hochzeit,Mercedes in carmen, Lisinea und Agla6 in Herbert wernickes Inszenieruns derbeiden Gluck-opern zr cinesi und Echo et Narcisse; aullerdem Rolren in E1e*tra,ParsiJal und Ripoletto. sie gastierte auch an der op6ra du Rhin, dem Festival dePr intemps in Monte car lo und den Schwetzinger Festspie len. s ie hat noch 4 BIS-Plat ten eingespiel t .

c laes-Hikan Ahnsj i i (geb. 19a2) studier te bei Er ik Saddn, Aksel schiotz undGerald Moore. Sein Debr i t 1969 an der Stockholmer Kgl . oper a ls Tamino inMozarts Zauber;t'kite war so eriblereich, dall er bald in der sanzen welt alsope.rnsdnger (besonders Mozart), oratoriens:inee r uncl Liedinierpret gastiertc.Nach eroflen Erfoleen bei Publikum und Kritikern in wien, St.rttia.t u.,dMunchen wurde er 1973 Mitg l ied der Bayer ischen Staatsoper, sei t 1977 alsKammers: inger. Dies is t seine erste Aufnahme bei BIS.Das stockholmer Phi lharmonische orchester wurde 1914 gegr i indet , a ls 70

llusiker fest angestellt wurden. Spiter im selben Jahr *.r.de G.o.g Schndevoigtche{dir igent , e in Posten, den er zehn.Jahre lane inn.hat t . . wahr" . rd jener Zei tbegann die berr- ihmte Sibel ius- tadi t ion des orchesrers. 1926 kam vzic lav Tal ich,der das Reperto i re erwei ter te und den Spielstandard erhohte. Nach ihm sol l te Fr i tzBusch lb leen, der aber wegen des Kr iessausbruchs vorzei t ie abtreten muf l te. Derzwei te Konzertmeister Car l Garaguly sprang daraufhin a ls b i r iecnt e in und bl iebbis 1953. Spdter le i tete Hans schmidt- Isserstedt das orchester . 1966 beean. e ineneue Ara f t i r das orchester . Antal Dor6t i wurde chefdi r iqent , und rn i t ihmmachte das orchestcr mehrere Tourneen durch Europa und die USA. wodurchsein internat ionaler Ruhm bekr i i l i ig t wurde. Dor: i t i b l ieb bis 1975 und wurde f i i rdrei Jahre von ( ]ennadi j Rozhdestvenski j abeelost . 1gB2-87 di r ie ier te . |ur i j

't2

Aronowitsch das orchester , der 1987 von Paavo Berglund abgelost wurde.

Internationale Tournees in den letztenJahren fiihrten nach Spanien, den USA und

in die DDR. Das Orchester erscheint auf 13 wei teren BIS-Plat ten'

Neeme J i r v i i s t Che fd i r i gen t des Go tebo rge r und d t : De t ro i t e r

Symphonleorchesters. Er wurde 1937 in Tallinn (Reval) geboren und studierte an

d.. .iulli.rr,.. Musikschule sowie spiter am Leningrader Staatskonservatorium bei

Rabinowitsch und Mrawinskr j . Mi t lBJahren debir t ier te er a ls Dir igent in etner

konzertanten Auffiihrung dei Nacht in Wnedig, und 1963 wurde er Direktor des

Orchesters des estnischen Rundfunks und Fernsehens und der Tal l inner Oper ' Er

gewann den 1. Preis bei e inem internat ionalen Dir igentenwettbewerb, in.Rom

ig71, *u, zu Dir ig ierauf t rbgen bei f ihrenden Orchestern der ganzen Welt f i lhr te.

19b0 emigr ier t i Neemelnrt i in d ie USA. Sei ther hat er mi t f r ihrenden

Symphonieoichestern des Westens und in den grollen Opernhdusern (darunter

Iti.tiopolitun Opera in New York) gearbeiteL Mit dem Goteborger Symphonre-

or.h.rt.. *.,.i. er fiir u..r.hGd".t. Tourneen engagiert' Er itl mit

Aufnahmeprojekten der gesamten orchestermusik von Sibelius und Tubin (Schall-

plartenmarke BIS) beschaftig,' fii. ntS hat er auch shmtliche Gade-und N4artinfi-^symphonien eingespiel t . Er erscheint auf 51 wei teren BlS-Plat ten'

, |?

La nature 6tai t souvent, pour Hugo Al fv6n, une source n6cessaire d ' inspirat ion,qu' i l s 'adonnAt ) la composi t ion, I la peinture d 'aquarel les t r is rdussies ou qu, i ldonnAt l ibre cours ) son ta lent anim6 et substant ie l d 'dcr ivain. Dans ses m6moires,i l raconte avec engagement les r iches expdr iences de ses ann6es d 'enfance etd 'adolescence dans l 'archipel de Stockholm. En part icul ier les nui ts d 'automneorageuses pass6es dans de pet i ts bateaux avec ses f rbres donnbrent naissance ld 'at t rayants mot i fs musicaux. Al fvdn composa, sur ces bateaux, de grandes part iesde-la slmphonie ao 2 (BIS-CD-385), d'une Llgende d'archipel et dela lymphoiie no 4"De la limite de I'archipel". La suite impressionniste pour piano chanion'desflots estaussi une d€clarat ion d 'amour ) l 'unique paysage alandi is . Le gor i t d '6ci i re unesymphonie mar ine 6tai t d6ja dvei l l6 ; son inqui6tude et son d6si i propres dtaientddjir prdsents dans la musique. Dans l'muvre pour chaur,4 I'aube iu bird de la nLer,il a travaill6 le paysage c6tier de faEon charg6e et poignante.

En 1903, Al fvdn venai t de terminer la composi t ion de sa premibre rhapsodiesu6doise wille de la stJean (BIS-CD-385) lorsque "une musique d'un senre toutdi f f6rent commenea ) r6sonner dans ma t€te. Je revis encore l 'a ichipel destockholm mais rev€tu cet te fo is d 'une tenue a. , to--nal" sombre. . | 'avais le , r i f d6si ,d '6cr i re une 6popde qui devai t en d6cr i re les nui ts t ragiques d 'o iage et de c la i r delune sur les d6tro i ts et les larges bassins; je voulais ddcr i re ce dont j 'avais moi-m6me fa i t I 'exp6r ience l ) -bas ) la l imi te de l 'archipel . pouss6 par Iu igent besornde boire ) la source mOme de l ' inspirat ion, . ie me rendis d El fsten - le r€ve etI 'endroi t de t ravai l les p lus chers de ma jeunesse - et c 'est l ) que je rassemblaipendant quelques semaines la mat iEre de mon podme symphonique qui regutfinalement le titre explicatif de Lrne Ligende d'archipel.

L 'cuvre est assurdment une descr ipt ion grandiose et v ivante de la nature marsAl fv6n 6tai t un ar t is te t r ls subject i f pour qui les expdr iences personnel les de v ie6taient une source n6cessaire d ' inspirat ion. c 'est pourquoi i i se t route aussi iI 'arr iEre-plan une histo i re d 'amour vdcue et re l i6e lnt imement ) l 'archipel : , ,Ladescr ipt ion de la nature est ic i constamment synonyme de I 'dmot ion humaine. . . ' ,

La cr6at ion d 'LIne Ligende d 'archipel eut l ieu le 3 i mars 1905 au Thdatre Rovalsous l a d i r ec t i on d 'A l l \ dn .

't4

Plusieurs composi teurs dcr iv i rent , vers le tournant du s ibcle, de la musique

inspir6e par. lu mi . : La Mer (1889) de Glazounov, Sea Pictures (1899) d 'Elgar. (BIS-

Lp:38), La Mer (190+) de Debussy, The Sea (1910) de Bridge, A Sea Slmphonl Q9l0)

de Vaughan Wi i l iams, Les Ocianidu (1914) de Sibel ius (BIS-CD-263) - mars on

peut seiemander s i ces composi teurs connaissaient la mer aussi b ien qu'Al lv6n:i ,A, p l r_r , profond de mon Ame, je suis pourtant un habi tant des i les. . . " 6cr iv i t - i l

dans une let t re ) un ami.

A bien des dgards, on peut consid6rer LIne Llsende d'archipel comme une 6tude

pr6paratoire b, la quatriimi symphonie "De Ia limite de I'archipel". Alfvdn esquissa les

p. . - i . . , mot i fs dans l 'archipel en 1908 d6j i r et retravai l la un peu ces id6es en 1913.

Mais de nouvel les randonn6es ) la voi le devaient 6tre n6cessaires ) I ' inspirat ion des

derniers ef for ts. "Je voulais me t rouvcr encore une fo is h la l imi te de l 'archipel

avant de .o, ' ' ' - .n&r h le d6cr i re en musique. " Al fvdn pr i t un congd de quatre mois

(16 novembre 1918 - 16 mars 1919) de son poste de di rector musices d ' l 'univers i t6

i 'Uprut pour t ravai l ler intensivement; "Ces quatre mois- furent un rdve

bienieureux in interrompu pendant lequel , dans ma chambre i r musique d

Linneanum, je v ivais lo ln du monde. Ce que j 'avais souhai td pendant 19 ans

devai t enf in "se

r€al iser ." La . journ6e de t ravai l 6ta i t longue. "Je t ravai l la is

d 'environ t heures du mat in jusqu') 2, 3 heures chaque nui t sans sort i r sur la rue

et j ,a i d i r t ravai l ler t rEs for t" , raconta le composi te_ur . dans u.ne interv iew

rad"iophonique oil il d6voila aussi que sa femme et sa fille le trouvbrent un jour

dvanou i a c6 td du p i ano a queue .

L 'h isto i re est de nouvear l . - , . r u-or . passionn€ de jeunesse. "Ma symphonre

raconte I 'h is to i re de l 'amour de deux enfants. Les 6v6nements ont l ieu dans

I 'archipel o i la mer gronde vers les fa la ises lors de s in ist res nui ts d 'orage, au c la i r

de lune et aux rayon"s du sole i l - les condi t ions de la nature ne sont r ien d 'autre

qu'un symbol . i . t c , r , r r humain. On peut d ist inguer quatre sect ions .dans le

n-rouvement lent . La premibre (2/1: les numdros entre parenthbses renvoient aux

pistes et aux index rr . , . I " CD; d icr i t , dans une atmosphbre nocturne voi l6e, le d6sir

t r6 lant du jeune homme et La deuxibme (2/2) , l 'a t tente r€veuse de la jeune femme

- cet te sect lon est aussl une atmosphlre nocturne mais p lus tendre, t ravers6e de

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cla i r de lune et du c lapot is des vagues. C'est l 'aube dans la t ro is ibme (2/3) , le sole i lse lEve sur le premier et dernier jour des heureuses amours car les deux amants sesont t rouv6s et i ls t ressai l lent d 'une bdat i tude c6leste. La quatr ibme sect ion (2/4) ,secou6e d 'orage et de br isants, d6cr i t le ddnouement t ragique - l ,an6ant issementdu bonheur."

Le fa i t que deux voix humaines (soprano vocal isant et tdnor) fassent part ie dug rand o r ches t ra ( bo i s quad rup l6s , B co rs ,4 t r ompe t t es . cd l es ta ,2 ha rpes e tpiano. . . ) et que les quatre mouvements s 'enchainent sans pause. fa i t naturel l imentpense r ) l a 3 " symphon ie de ca r l N ie l sen (B IS -CD-32 i ) de 1910 -11 . E l l e ava i t 6 t 6. joude )r Stockholm et Al lvdn a dt 6tre conscienr des ressemblances.

La crdat ion eut l ieu pr iv6ment le 4 novembre 1919, iour anniversaire del 'Acaddmie musicale et oubl iquement le 23 janvier 1920 au Th6atre Royal .Plusieurs cr i t iques su6dois de I 'dpoque t rouvBrent la descr ipt ion amoureuseouvertement drot ique, avois inant la pornographie, ce dont le composi teur seddfendi t avec vdh6mence en expl iquant que la symphonie ) proer imme 6tai td6di6e i sa f i l le Margi ta Agde de 14 ans.

"De la limite de I'archipel" gagna rapidement une renommde internationale: elleIut jou6e ) Par is en 1920 d6je, ) Francfor t et i Vienne (2 fo is) en 1921, ) Ber ln en1922 - les cr i t iques furent unanimement posi t i fs dans ces v i l les. St igJacobssonChrist ina Hi igman grandi t ) Uppsala, Sudde. El le 6tudia la musique et les ar ts )l 'Univers i td d 'Uppsala; e l le se qual i f ia comme professeur cre musique et dtudia lechant au conservatoi re de Stockholm. El le fa isai t en m6me temps part ie du chmurde chambre de la Radio su6doise di r igd par Er ic Er icson et du chcrur Bach Adol fFredr ik_dir igd par Anders ohrwal l . El le poursuiv i t ses 6tudes i l 'Ecole Nat ionaled'op6fa de stockholm et I i t ses d6buts avec l 'op6ra Royal de Stockholm commeLauretta dans 1/ Maestro di Musica de Pereolesi au th6Atre de la cour deDro t t n i nqho l r n en sep tembre 1985 .

chr ist ina Hogman a donn6 des r6ci ta ls de chant dans c les 6sl ises entre autres. En19u6, e l le fut eneagde par l 'opdra Nat ional de Hamboure oi l e l le chantacherubino dans les Noce.s de Figaro, Mercedes dans carmen. Lisinla et Aglad dans la

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production d'Herbert Wernicke des deux opdras de Gluck Zr Cinesi et Echo etNarcisse ainsi que des r6les dans Elektra, Parsi;t'al et Rigohtto. Elle s'est aussi faitentendre ) l 'Opdra du Rhin, au Fest ival de pr intemps ) Monte Car lo et au Fest ivalde Schwetzingen. El le a 4 autres disques BIS ) son act i f .

Claes-Hikan Ahnsj i i (1942- ) a 6tudi6 avec Er ik Saeddn, Aksel Schiotz et GeraldMoore. I l f i t ses ddbuts ) l 'Op6ra de Stockholm en 1969 comme Tamino dans LaFl i l te enchant ie de Mozart avec un succds te l qu 'on l ' inv i ta rapidement ) chanter desop6ras (surtout des r6 les de Mozart) , des orator ios et des r6ci ta ls partout dans lemonde. Aprds de grands succbs ) Vienne, Stut tgart et Munich, i l est rat tach6depuis 1973 ) l 'Op6ra Nat ional Bavarois. On lu i d€cerna le t i t re de Kammersd.ngeren 1977 . Cec i es t son p rem ie r d i sque B IS .

L 'Orchestre Phi lharmonique de Stockholm fut fond6 en 1914 alors qu'ungroupe de 70 music iens obt int un emploi i r temps ple in. Vers la f in de la mdmeann6e, Georg Schndevoigt fut nommd pr incipal chef d 'orchestre, un post qu' i loccupa pendant d ix ans. C'est sous sa di rect ion que naqui t la cdlEbre t radi t ionSibel ius de I 'orchestre. En 1926, Vzic lav Tal ich pr i t la re ldve; i l 6 largi t le rdperto i reet haussa le n iveau du jeu de I 'orchestre. Fr i tz Busch fut ddsignd pour remplacerTal ich mais lc d6but de la seconde guerre mondiale le forq:a B rdsignerpr6matur6ment ses fonct ions. Car l Garaguly, I 'assistant premier v io lon, devrntalors chef de I 'orchestre et le resta jusqu'en 1953. C'est Hans Schmidt- Isserstedtqui d i r igea ensui te l 'orchestrc. En 1966, unc nouvel le bre commenqa pourl 'Orchestre Phi lharmonioue de Stockholm. Antal Dor6t i en 6tai t ) la t6te etl ' o r che " t r e f i t p l us i eu rs t ou rndcs cn Eu rope . t , u * E ta t s -Un i s sous sa t l i r e r t i on .acqu6rant a insi une r6putat ion internat ionale. Dor i i t i occupa son poste jusqu'en

1975 alors que Gennady Rozhdestvensky pr i t la re lEve pendant t ro is ans. De 1982) 1987, I 'orchestre fut d i r ig6 par Yur i Ahronovi tch qui cddera sa place pendant lasaison 1987-BB ) Paavo Berslund. Les pays suivants, entre autres, ont reEudernibrement la v is i te de l 'orchestre lors de tourn6es internat ionales de celu i -c i :l 'Espagne, les Etats-Unis et la R6publ ique D6mocrat ique Al lemande. L 'or i :hestre

a 6galement cnregistrd sur 14 autrcs disques BIS.

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Neeme Ji rv i est le chef d 'orchestre pr incipal de l 'Orchestre Symphonique de

Gothemtourg et de I 'Orchestre Symphonique de Ddtroi t . I l est nd en 1937 )

Tal l inn, Estonie, et a dtudid au Conservatoi re de Tal l inn puis au Conservatoi re

Nat ional de Leningrad avec Rabinovich et Mravinsky. I l f i t ses ddbuts h I 'Age de 1B

ans lors d'une exdcution de concert de Eine Nacht in Venedig de Strauss et, en 1963, il

devenai t le d i recteur de I 'Orchestre de la Radio et T6l6vis ion d 'Estonie et de

I 'Op€ra de Tal l inn. I l gagna le premier pr ix du concours internat ional pour chefs

d'orchcstre ) Rome en 1971, ce qui lu i amena des invi tat ions ) d i r iger des

orchestres majeurs partout dans le monde.

En 1980, Neeme Ji rv i dmigra aux Etats-Unis et i l a beaucoup t ravai l l6 depuis

avec les orchestres ma. jeurs du monde occidental et dans d '6minentes malsons

d'op6ra. Lors de la saison 1978-79, i l f i t ses d6buts ) l 'Op6ra Mdtropol i ta in avec

Eugene Onegin. Il a fait des tourn6es partout dans Ie monde avec I'Orchestre

Symphonique de Gothembourg. I l enresistre p16sentement I ' in t6grale de la

musique orchestra le de Sibel ius et Tubin sur dt iquet te BIS pour laquel le i l a ddj)

enregistrd toutes les symphonies de Gade et Mart in i . I l a fa i t 51 autres disques

B I S .

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Neeme J'drvi 1pt"oto, Eino Tubin)