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Comentario de texto de
“Escuchar a Mozart”, de Mario Benedetti
Autor: Joaquín R. B. Curso: 1º B
1. Localización
El texto “Escuchar a Mozart” es un fragmento del cuento “Con y sin nostalgia” del escritor
uruguayo Mario Benedetti. Además de esta obra, Benedetti es autor de narraciones como “Los
astros y vos”, “Pequebú” o “El hotelito de la Rue Blomet”.
2. Elementos de la comunicación
El propio autor, Benedetti, es a la vez emisor y narrador del texto, el narrador por lo tanto es
omnisciente.
Destinatario y receptor coinciden ya que no se expresan tecnicismos ni se habla de un tema
muy especializado. El canal por el que se transmite el mensaje es el medio impreso. El código que
emplea es el lenguaje verbal, en concreto la lengua uruguaya. Utiliza un registro estándar, accesible
para cualquier posible receptor, pues no se dirige a un destinatario específico sino a un amplio
espectro de receptores.
3. Intención comunicativa
Al tratarse de un texto literario la función comunicativa predominante es la poética, pero
también aparecen la función referencial en frases como: “a pasos lentos y marcados” (línea 21) o “la
casa linda y desolada” (línea 27) y la función fática, en los diálogos entre los personajes, en frases
como: “¿torturás?” (línea 11) o “¿Para qué querés saberlo?” (línea 18).
4. Tipología textual
El espacio en el que se desarrolla la historia es el lugar donde transcurre la acción, donde
viven los dos protagonistas, Jorgito y el capitán Montes.
Se pueden identificar fragmentos descriptivos como: “acariciás con ambas manos aquel
pescuezo, desvanecido, esculpado, con pelusa y lunares” (líneas 23 y 24).
En la narración se intercala un diálogo entre los dos personajes presentando un estilo indirecto:
“Solo atinás a seguir preguntando: ¿Pero a qué le llamás tortura?” (líneas 12 y 13), donde se muestra
la función fática: “¿cómo a que?” (línea 13).
5. Tema
El tema principal de este relato es la tortura. Jorgito y el capitán Montes mantienen una
conversación sobre si este último es o no un torturador de personas, cuestión que Jorgito pregunta a
su padre repetidas veces.
Finalmente, el capitán Montes al ver que su hijo está en contra de las torturas que él realiza, lo
estrangula.
6. Estructura y resumen
a) Estructura
Se distinguen las tres partes básicas de la narración, presentación, nudo y desenlace.
El texto comienza con una pequeña introducción, que funciona como presentación, y que
comprende de la línea 1 a la línea 4 del texto. En este fragmento el narrador le habla al capitán
Montes diciéndole que a causa de un acto suyo que podía haber evitado: “que podías haber seguido
durmiendo la siesta” (línea 1) se iba a enfrentar a la pregunta que le realiza su hijo y que iba a
provocar una discusión que terminaría en la muerte del niño.
A continuación se desarrolla la narración que es la parte correspondiente al nudo. Esta tiene
lugar desde la línea 4 hasta la línea 19 del fragmento. En esta parte se produce la discusión entre
padre e hijo sobre si el capitán Montes es o no un torturador.
El desenlace abarca desde la línea 19 hasta la línea 28 del relato. En esta escena se produce la
muerte de Jorgito a manos de su padre, ya que el capitán Montes se ve tan acorralado por su hijo,
que la única salida que encuentra es asesinarlo.
El ritmo de la acción es pausado ya que es un diálogo en el que a pesar de que el capitán se
pone nervioso debido a las preguntas de su hijo, ni él ni el niño pierden las formas en ningún
momento, lo que hace que el desarrollo de la escena no tenga cambios bruscos.
b) Resumen
Jorgito, hijo del capitán Montes, duda si su padre es o no un torturador.
Para salir de dudas, Jorgito le pregunta directamente a su padre si tortura a otras personas. El
padre se escabulle de las continuas preguntas del joven, hasta que se ve tan acorralado por él, que lo
mata estrangulándolo.
7. Cohesión léxica
En el texto aparecen diferentes palabras del campo semántico de las torturas: “submarino”
(línea 13); “picana” (línea 14), puesto que es el tema principal del relato.
El registro idiomático que se emplea es el estándar de Uruguay, el autor emplea un léxico
sencillo y coloquial: “joden” (línea 14) e “hijito de puta” (línea 28).
Predomina el uso connotativo del lenguaje: “acariciás con ambas manos aquel pescuezo
desvalido, exculpado con pelusa y lunares” (líneas 23 y 24), ya que el narrador utiliza un tono
bastante subjetivo a la hora de narrar los acontecimientos.
Como es característico de la narración, destaca el uso de verbos, tanto de pensamiento
(“entendés”, línea 25) como de lengua (“insiste”, línea 11).
Puesto que se trata de un texto literario cabe destacar el uso de la metáfora: “con sus verdes
ojos cada vez más inocentes y despiadados” (línea 21 y 22).
8. Cohesión gramatical
La persona gramatical dominante es la segunda persona del singular: “decís” (línea 7);
“acariciás” (línea 23); “advertís” (línea 19) ya que el narrador es uno de los protagonistas.
El tiempo verbal que predomina es el presente simple pues es el tiempo habitual de la
narración.
Destaca el uso del estilo indirecto libre en el fragmento dialogado: “Y claro, decís,
masticando cada sílaba: “No es cierto” (línea 7).