Análisis del Discurso Televisivo II

2o cuatrimestre 2018

Docente: Lic. Larisa Rivarola

TP Final: La construcción discursiva en la ficción televisiva

1. Introducción-Descripción del programa elegido (Ficha técnica, productora, canal de emisión, género, etc.)-Breve síntesis argumental de la serie.-Ubicación del programa dentro del modelo público o privado según corresponda (Justifique indicando objetivos y parámetros a los que responde).

2. Desarrollo de las etapas de producciónEtapa de preproducción: Describa los elementos que la componen.-Idea, Libro (Guión, proceso de escritura, relación con la elección de elenco).

-Director: Armado del equipo, relación con el guionista.-La puesta en escena: casting, locaciones: estudios.-Presupuesto: Planificación y modificaciones.

Etapa de producción: Describa los elementos que la componen.

-Grabaciones

Etapa de post-producción: Describa los elementos que la componen.

-Lanzamiento: campaña de prensa y difusión. Características y objetivos.

-Aire: rating. Respuesta de la prensa y el público.-Plataforma elegida: características, motivaciones, objetivos.

3. Enunciación: Describa el modo en que opera la enunciación en el programa, según el género de pertenencia. Indique, al menos 5 ejemplos utilizando los recursos del lenguaje audiovisual.

4. Desarrolle la modificación propuesta en el TP N° 4. (Género, plataforma de emisión, título y argumento). Sugiera potenciales ejemplos respecto de la enunciación.

5. Seleccione un concepto trabajado en la cursada, consigne su autor y explíquelo utilizando ejemplos de la serie elegida o bien su modificación.

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6. Bibliografía

Es obligatoria la referencia de al menos tres (3) publicaciones en papel . La referencia a publicaciones digitales no debe superar el número de tres (3), consignando fecha de última consulta.

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ÍNDICE

1. Introducción……………………………………………………………………………5

1.1 Descripción del programa elegido

1.2 Breve síntesis argumental de la serie

1.3 Ubicación del programa dentro del modelo público o privado según corresponda

2. Desarrollo de las etapas de producción…………………………………………7

2.1 Etapa de preproducción: Describa los elementos que la componen

2.1.1 Idea, Libro

2.1.2 Director: Armado del equipo, relación con el guionista

2.1.3 La puesta en escena: casting, locaciones: estudios

2.1.4 Presupuesto: Planificación y modificaciones

2.2 Etapa de producción: Describa los elementos que la componen

2.2.1 Grabaciones

2.3 Etapa de post-producción: Describa los elementos que la componen

2.3.1 Lanzamiento: campaña de prensa y difusión. Características y objetivos

2.3.2 Aire: rating. Respuesta de la prensa y el público

2.3.3 Plataforma elegida: características, motivaciones, objetivos

3. Enunciación……………………………………………………………………….…12

3.1 Describa el modo en que opera la enunciación en el programa, según el género de pertenencia. Indique, al menos 5 ejemplos utilizando los recursos del lenguaje audiovisual

4. Desarrolle la modificación propuesta en el TP N° 4. (Género, plataforma de

emisión, título y argumento). Sugiera potenciales ejemplos respecto de la

enunciación…………………………………………………………………………..…14

5. Seleccione un concepto trabajado en la cursada, consigne su autor y

explíquelo utilizando ejemplos de la serie elegida o bien su modificación….17

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6. Bibliografía……………………………………………………………………………18

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1. Introducción

1.1 Descripción del programa elegido

La serie elegida, “Locas de amor" (2004) fue una comedia dramática con elementos del género romántico. A esta ficción la produjo Pol-ka, productora de Adrián Suar. Desde un principio fue pensada para ser emitida por Canal 13, canal donde Adrian Suar se desempeña como jefe de programación.

Una historia por momentos muy conmovedora, donde se abordan temas duros como la locura, tres chicas tratando de superar dicha enfermedad, pero que para hacerlo deben enfrentar aquello que tanto las traumó.

Pero como se podrá ver mas adelante, la idea de los productores junto al director no era tocar este tema de lleno para que fuera un drama por completo, por lo que incorporaron personajes estratégicos que le dieron un tinte de comedia. Uno de ellos y tal vez el mas notable fue el de Roque Rizzuti, interpretado por Alfredo Casero, un verdulero con una vida dura también pero que decide enfrentarla día tras día con una mirada positiva. Con el amor y la simpatía como bandera busca enamorar a Juana a lo largo de la serie. Al tratarse de personajes tan opuestos, se lograron escenas muy divertidas.

Pero la cuota de amor también nos la brindan cuando Simona (Leticia Brédice) comienza a ver con otros ojos a su médico, el Dr. Martín Uribelarrea (Diego Peretti) y este no es ajeno a esa atracción.

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Ficha técnica:

Director: Daniel Barone. Dirección de fotografía: Alejandro Del Campo, María Ibáñez, Marcela Albacete. Música: Alejandro Alem, Alejandro Parysow, Diego Monk. Productor: Adrian Suar. Varios: Silvina Fredjkes, Gabriela Mabromata. Asistente de dirección: Alejandro Ibáñez. Sonido: Aníbal Girbal, Adrián de Michele. Guión: Susana Cardozo, Pablo Lago, Adrián Suar. Montaje: Alejandro Alem, Alejandro Parysow. Casa productora: Pol-Ka. Vestuario: Lorena Diaz. Protagonistas: Leticia Brédice, Julieta Díaz, Soledad Villamil, Diego Peretti, Alfredo Casero. Elenco: Cristina Banegas, Leonor Manso, Andrea Pietra, Jorge D´Elía, Antonio Birabent, Paula Siero, Fabián Arenillas, Violeta Urtizberea, Cristina Murta, Horacio Roca, Alfredo Alcón, Alan Sabbagh, Luis Ziembrowski, Arturo Bonín, Luciano Cáceres, Celeste Cid, Nicolás Pauls.

1.2 Breve síntesis argumental de la serie

Locas de amor trata sobre tres mujeres que salen de un neuropsiquiátrico para vivir en un departamento, como primer paso a la reinserción en la sociedad. Con el seguimiento y cuidado, por momentos desmedido de su psiquiatra, van superando obstáculos y comienzan a transitar el camino de sanación. En medio de este camino, salen a la luz las tragedias que cada una de ellas vivió en su infancia, el desamor de sus padres, el abuso psicológico, y físico en uno de los casos, al cual fueron sometidas y la poca atención que recibieron.

1.3 Ubicación del programa dentro del modelo público o privado según

corresponda

La serie responde a un modelo privado, ya que esta financiado por capitales propios de Pol-ka, que a su vez es la productora bandera de Canal 13. Se reconocen como una productora que crea contenido original con una diversa variedad de géneros de ficción para diferentes targets. Sus realizaciones han sido muy aceptadas por el público, por lo menos así lo demuestran los números a través de las mediciones de rating, eso ha posicionado a Pol-ka como una de las mejores productoras de ficción en Argentina y Latinoamérica. Con Locas de Amor Canal 13 buscaba hacerle frente a Telefé y lo logró.

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2. Desarrollo de las etapas de producción

2.1 Etapa de preproducción:

2.1.1 Idea. Libro

La idea central de la serie fue la de abordar como tema principal la locura y la recuperación de modo esperanzador, sin cargar las tintas en los excesos que enseguida se vuelven cliché.

El libro estuvo a cargo de Susana Cradozo y Pablo Lago, quienes ya habían abordado la medicina en la ficción como guionistas de Hospital público.

Por su parte los actores debieron realizar un trabajo de investigación en relación con las enfermedades mentales antes de ponerse a grabar, algo que les permitiría construir de manera sólida cada personaje y marcar coincidencias y distancias entre la realidad y la propuesta televisiva.

2.1.2 Director: Armado del equipo, relación con el guionista

Daniel Barone se ha convertido a lo largo del tiempo en el director estrella de Pol-ka. La productora confía la gran mayoría de sus proyectos en él. La serie fue escrita y adaptada por Susana Cardozo y Pablo Lago, quienes compartieron trabajos anteriores con el director. Barone asegura que en los unitarios no hay fórmulas, cada proyecto debe encontrar su identidad y para ello necesita salir al aire y ver cual es la reacción del espectador. En el caso de Locas de Amor, la consigna era realizar una una comedia dramática pero sin bastardear la problemática psiquiátrica que subyace. Se debía tener mucho cuidado y respeto para no pasarse de la raya en el abordaje de la psiquiatría y sus métodos. La elección de los productores fue clara y eficaz, contar historias con segundas oportunidades. Ellos no permitieron que la cruel verdad impidiera un final feliz.

2.1.3 La puesta en escena: casting, locaciones: estudios

Pol-ka llevaba mas de dos años sin producir Unitarios por cuestiones económicas. Finalmente decidieron volver a apostar al genero que tan bien les había funcionado (Vulnerables/Culpables) y para ello no escatimaron a la hora de elegir el elenco. Actrices y actores reconocidas fueron convocadas para este proyecto.

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Casting

María Eva Alchouron Doura (Soledad Villamil) De familia tradicional y adinerada pero con secretos ocultos bajo llaves, Eva fue internada por sus padres a partir de un brote psicótico que se manifestó con delirios místicos. Es fóbica al agua y en la clínica psiquiátrica mantiene una relación amorosa con Frida (Andrea Pietra).

Diagnóstico: Esquizofrenia

Simona Teglia (Leticia Brédice) Es maníaco-depresiva, sensible y muy demostrativa. De aspecto silencioso. La menos miedosa de las tres a la hora de reinsertarse en la sociedad. El suicidio sobrevuela su cabeza, con la capacidad de autoflagelarse. Es la mediadora entre Juana y Eva.

Diagnóstico: Trastorno bipolar

Juana Vazquez (Julieta Díaz) Obsesivo-compulsiva, recatada, pulcra y fóbica al contacto físico, mantiene una apariencia fría e impenetrable pero se revela también como un ser frágil, con necesidad de afecto. Buscará recomponer la relación con su madre.

Diagnóstico: Trastorno obsesivo-compulsivo

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Dr. Martín Uribelarrea (Diego Peretti) Es el médico psiquiatra responsable del proyecto que llevará adelante la externación de las ¨Locas de amor¨. Confía plenamente en la recuperación de ellas y está siempre muy cerca brindándoles todo tipo de apoyo.

Roque Rizzuti (Alfredo Casero)

Es el verdulero del barrio. Hombre sensible y amante de los libros. Manipulado por su padre. Busca conquistar el corazón de Juana

Se eligió como Psiquiatra de estas tres chicas al actor Diego Peretti, quien en la vida real es Médico Psiquiatra. Tanto Peretti como Soledad Villamil, Leticia Bredice y Julieta Díaz son figuras convocadas con frecuencia por la productora.

Locaciones La mayoría de las escenas de Locas de amor se filmaron en exteriores, con excepción del departamento en el que vivían las chicas. Según el Director fue una elección estética y artística, aún sabiendo que filmar en exteriores resulta mucho más complejo ya que implica que se debe tener un conocimiento previo y detallado del lugar elegido para no encontrarse con sorpresas a la hora del rodaje (ruidos de ambiente, condiciones climáticas y de iluminación). Barone afirma que el aire libre le da más credibilidad a la escena.

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2.1.4 Presupuesto: Planificación y modificaciones

Una de las actrices afirma que en televisión la calidad de un producto tiene mucho que ver con la decisión empresarial de gastar un poco más de dinero en él. Porque la plata compra tiempo. Daniel Barone comentó también que el hecho de poder dedicar de cuatro a seis días para grabar solo un capítulo del Unitario, es un elemento importantísimo para que el producto salga de la mejor manera posible. Pol-ka sabía que debía apostar fuerte con Locas de amor para que Canal 13 pudiera hacerle frente a Telefé, y para ello invirtió el dinero necesario. Recordamos que la productora que tiene a la cabeza a Adrian Suar, es una productora de renombre y con gran respaldo económico.

2.2 Etapa de producción:

2.2.1 Grabaciones

Locas de Amor fue una serie que obtuvo excelentes críticas. El éxito del producto final, según Soledad Villamil, una de las protagonistas, tuvo mucho que ver con el dinero que se invirtió para llevarlo adelante, con este se pudo comprar tiempo, dijo la actriz. Y cualquier cosa que se haga, cuando se dispone de tiempo, sale mejor.

El trabajo comenzó antes de las grabaciones, ya que al tratar un tema tan delicado como lo es una enfermedad psiquiátrica, se necesitó de una ardua investigación basada en entrevistas con psiquiatras y material de lectura.

Una vez iniciadas las grabaciones, se dedicaron de cuatro a seis días para grabar cada capítulo.

Producción realizó un trabajo mas que importante para llevar adelante las grabaciones, ya que la mayoría de las escenas fueron filmadas en exteriores, lo que sabemos que implica una complejidad mayor que grabar en estudio. El clima, los permisos, el trabajo del departamento de arte, son apenas algunos de los puntos que se deben tener muy en cuenta a la hora de grabar, para que luego no surgan inconvenientes que puedan complicar el plan de rodaje.

En una entrevista brindada al diario La Nación, Julieta Díaz cuenta que ella había preparado su personaje y que el director, Daniel Barone, le dijo que estaba un

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tanto sobreactuado, por lo que lo fue trabajando hasta encontrarle una verdadera identidad.

Barone también comentó la importancia del dinero invertido por la productora, el cual ayudó a que todo saliera como estaba planeado. Pero aclara que hay veces que por más dinero o tiempo que se les den, hay productos que no se pueden mejorar. Y Locas de Amor fue un éxito, ganador de varios Martín Fierro entre ellos a mejor Unitario del año, debido a que contaba también con un buen guión, buena producción y buenos actores.

2.3 Etapa de post-producción:

2.3.1 Lanzamiento: campaña de prensa y difusión. Características y objetivos

En cuanto al Lanzamiento de la serie Locas de Amor, su estreno fue el 27 de Abril de 2004 por la pantalla de Canal 13. Canal 13 es uno de los cinco canales de aire con mayor índice de audiencia. Al momento de lanzar un nuevo producto se asegura de realizar una estratégica campaña de lanzamiento.

Al tratarse de un nuevo producto que llevaba Pol-ka a la televisión con el cual pretendía hacerle frente a Telefé, la difusión de la nueva ficción fue avasalladora. A través de medios masivos de comunicación, como lo son los diarios, revistas, carteles en vía pública y plataformas digitales, se realizó una estratégica campaña de prensa. Como así también en el canal con propuesta de autopromoción. Notas de prensa a los protagonistas fue otro recurso que se utilizó.

Pero el año 2004 no fue un año típico si hablamos de lanzamientos. Se entiende que los ciclos tienen que estrenar en un día y a una hora que todos conozcan, pero en ese año la regla se quebró una y otra vez en beneficio de una competencia entre canales que pensaron en todo menos en los televidentes.

2.3.2 Aire: rating. Respuesta de la prensa y el público

Como se mencionó anteriormente, la serie dispuso de tiempo previo para sacar al aire un producto cuidado y de calidad. Así mismo, el Director en diálogo con el diario Página 12, comentó que estaba esperando salir al aire para encontrarle la identidad definitiva a la ficción, el tono exacto del ciclo.

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El rating acompañó desde un principio, el desembarco de Leticia Bredice, Soledad Villamil y Julieta Díaz, las locas de amor, debió haber dejado contentos a los directivos del canal con la salida al aire del primer capítulo. Con 22 puntos de promedio según IBOPE, el unitario no sólo fue lo más visto en la emisora; sino también lideró en su franja y dejó atrás, por diez puntos a Telefé. A medida que pasaba el año, promedió los 15 puntos y finalmente se despidió con 22 puntos de rating.

El último episodio fue transmitido el 15 de Diciembre de 2004, no se encontró información si en cercanía a esa fecha se terminó de grabar.

2.3.3 Plataforma elegida: características, motivaciones, objetivos

Locas de Amor fue televisada por Canal 13, canal que en ese entonces, tal como sigue ocurriendo en la actualidad, buscaba hacerle frente a Telefé. De la mano de Adrián Suar como productor y del prestigioso Director Daniel Barone, El 13 Tv, como se llama hoy, apostó fuerte poniendo al aire un producto tan logrado como este.

3. Enunciación

3.1 Describa el modo en que opera la enunciación en el programa, según el

género de pertenencia. Indique, al menos 5 ejemplos utilizando los recursos

del lenguaje audiovisual

Locas de amor es una serie de género dramático, pero con ciertos tintes de comedia por momentos. Vemos una clara enunciación a través de la presentación de los personajes, las puestas de cámara, los planos, angulaciones, su paleta de colores y banda sonora.

En cuanto a la puesta de cámara en una entrevista a Página 12 el director comentó el importante uso de primeros planos o plano corto que, en un intenso juego de miradas entre los protagonistas, enfatiza escenas o determinados diálogos.

La presentación de los personajes nos comienza a dar información y nos muestra diferencias entre cada uno.

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Observando el personaje de Soledad Villamil, es recurrente el uso de plano con angulación picado y contrapicado, con el que se busca simular un dialogo entre ella y Dios. Interpretamos que dichos recursos intentan mostrarnos un cierto estado de inferioridad que siente Maria Eva. el personaje interpretado por la actriz, respecto de Dios, un desequilibrio mas plasmado en su vida, ya que no se trata de una relación de igualdad. Ese desbalanceo que la hace sentir tan poco frente al Dios todo poderoso. Recordamos que Eva, sufre delirios místico-religiosos y escucha voces a su alrededor permanentemente. Aquí nuevamente la enunciación nos da información valiosa para conocer íntegramente al personaje, esas voces no tienen un emisor visible, por lo tanto ella las imagina porque vive una irrealidad.

El personaje de Leticia Brédice, muestra una paleta de colores donde predominan los colores fuertes y vivos. Se puede ver que no hay intención de respetar una gama, no hay una combinación de colores y texturas armónica. Esto va acorde a su personaje, el cual carece de matices. Simona es bipolar, ella va de un extremo a otro por lo que es lógico que su paleta de colores vaya de un extremo a otro. En cuanto a los planos y movimientos de cámara, estos son rápidos cuando se la toma se acerca y se aleja de golpe, plasmando también así su bipolaridad.

Caso contrario el del personaje de Julieta Díaz, una chica muy discreta, pulcra, fóbica. Su vestuario es muy marcado, respeta siempre una paleta de colores donde predominan los tonos claros y pálidos, esto nos da la pauta que estamos frente a una persona que no quiere llamar la atención y que prefiere pasar desapercibida. La cámara suele tomarla sola y en el cuadro aparece reiteradas veces al límite, y eso también nos dice de Juana ya que ella es una persona muy solitaria, que le tiene fobia al mundo exterior y que no busca ser el centro de atención.

Al personaje de Diego Peretti sin embargo, una persona con poder, segura de si misma se lo ve siempre centrado en el cuadro. De todas maneras es muy frecuente ver planos conjunto de las protagonistas dado que conviven y comparten muchas escenas. Pero de tratarse de una escena compartida por las tres, generalmente a Juana se la toma sola, acentuando su aislamiento mientras que a Simona y Eva juntas, lo que denota un mejor vinculo entre estas últimas.

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En momentos donde mediante flashback las actrices recuerdan episodios tristes que fueron el disparador de sus enfermedades, la luz es mas tenue y la cámara constantemente hace movimientos con travelling in y out.

El tema de apertura también nos aporta información sobre la ficción, ¨Tu locura¨ de Gustavo Cerati.

4. Desarrolle la modificación propuesta en el TP N° 4. (Género, plataforma de

emisión, título y argumento). Sugiera potenciales ejemplos respecto de la

enunciación.

Género: Policial

Plataforma de emisión: Netflix

Título: Inimputables

Rita, Lara y Selva, tres jóvenes hospitalizadas en una institución psiquiátrica, deciden someterse a una prueba de reinserción en la sociedad. Son enviadas a un departamento en el centro de la ciudad, donde comienzan a convivir. Un vecino se entera que son pacientes salidas de un neuropsiquiátrico y no tarda en hacer lo imposible por sacarlas del edificio. Luego de la primer salida nocturna que el médico las autoriza a hacer, regresan a su departamento y encuentran dentro un cuerpo, el del vecino. Deberán explicar su inocencia. Marcos Palacios, detective policial comienza a investigar el caso, pero no tarda en involucrarse sentimentalmente con Rita. Finalmente el juez condena a las tres chicas a prisión pero sorpresivamente Selva se quiebra y confiesa el asesinato. Lara, su pareja, no admite perderla y se autoincrimina. Van juntas a prisión, mientras que Rita queda en libertad para vivir un apasionante amor junto al detective Palacios.

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La enunciación va a operar de la siguiente manera:

Se utilizarán muchos planos detalle para indicar ciertas huellas que ayuden a develar el enigma sobre el asesinato. Buscaremos de esta manera brindarle mas información al espectador que a los personajes. Lo mismo con la banda sonora, para escenas claves se recurrirá al uso de una misma composición.

Sujeto

Cuando estas tres chicas comienzan a transitar el confortable camino a la recuperación, se cruza en sus vidas Raúl Rojas, vecino del Barrio de Caballito. Raúl es un hombre mayor, solitario y sobre todo de carácter muy cerrado y malhumorado. Vive hace mas de veinte años en el edificio en el que ahora también viven las ¨Inimputables¨.

Incorporaremos también a esta serie un personaje clave, el de Marcos Palacios, un detective policial que es designado por el Juzgado criminal y correccional Nro.12 para investigar el caso.

Los actores convocados para darle vida a estos personajes serán los siguientes:

Raúl

Claudio Rissi

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Marcos

Pablo Echarri

Tiempo

La historia transcurrirá en tiempo presente pero se utilizará constantemente flashback como recurso de temporalidad, para poder develar el enigma de quien mató al vecino.

Espacio

La mayoría de las escenas serán grabadas en el departamento de las chicas, por lo que hablamos de un espacio cerrado y privado. En cuanto a la ambientación del departamento, arte propone un espacio moderno sin olvidarnos que es un edificio viejo, pero con ambientes refaccionados.

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5. Seleccione un concepto trabajado en la cursada, consigne su autor y

explíquelo utilizando ejemplos de la serie elegida o bien su modificación

Carolina Amoroso nos habla acerca del rating y lo importante que es este para aquellos que deciden formar parte del mundo televisivo. Tan importante que de acuerdo a los datos numéricos que aporten esas mediciones van a depender contenidos, continuidades y humores en la pantalla chica.

Sin dudas para figuras con tanto peso como Adrian Suar, fundador de Pol-ka y gerente de programación de Canal 13, el rating es exactamente aquello que describe la autora.

Locas de Amor fue puesta en pantalla en el año 2004, con un primer episodio rondando los 22 puntos de rating y luego un promedio de 15 puntos hasta llegar a su capitulo final. Tomando en cuenta lo publicado por el sitio televisión.com.ar (en ese año el encendido total de los canales de aire sumaba 39.1 puntos) y lo que asegura Enrique Estevanez en el articulo de la autora ¨si la ficción hace 14 puntos de rating está perfecto, haciendo 18 está mas que perfecta podemos decir que Locas de Amor, fue un éxito, uno mas que Polka y Canal 13 se llevaron consigo.

En el articulo también se hace mención a la importancia del rating a la hora de modificar contenidos, sobre todo en novelas. Si los números no acompañan se debe encontrar el por qué el espectador no lo elige, tal vez una historia no gusta lo suficiente entonces se tendrá que modificar. En el caso de Locas de Amor, Daniel Barone, director, contaba sobre su necesidad de salir al aire para terminar de encontrarle el punto justo a la serie, que era aquello que gustaba mas o aquello que gustaba menos y eso solo podía saberlo con el feedback del público, el cual veía a través del rating. Números que arrojan minuto a minuto datos tan importantes como por ejemplo que la historia de Juana y Roque gusta mucho porque cuando se transmiten sus escenas el rating sube. Eso da la pauta al director por donde debe ir si lo que quiere es liderar la franja horaria.

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6. Bibliografía

Di Guglielmo, H. (2010). La programación televisiva en guerra. La Crujía.

Amoroso, Carolina (2014) “Rating - Sublime Obsesión”. Revista Arlequín.

Di Guglielmo, H. (2003). Vivir del aire: la programación televisiva vista por dentro. Grupo Editorial Norma.

Ulanovsky, C., Itkin, S. Y Sirvén, P. (1999). Estamos en el aire: una historia de la televisión en la Argentina. Planeta.

¨Con calidad y buen rating, Canal 13 estrenó su ficción y fue más que Telefé¨ (2004) Consultado el 8.10.18 Recuperado de: https://www.clarin.com/ultimo-momento/calidad-buen-rating-canal-13-estreno-ficcion-telefe_0_rye7Q6JCFl.html

Canal 13 pone en marcha su táctica para restar televidentes a "El deseo” (2004) Consultado el 10.10.18 Recuperado de: https://www.lagaceta.com.ar/nota/73311/espectaculos/canal-13-pone-marcha-tactica-para-restar-televidentes-deseo.html

¨Sobre el final del año, la TV dio la gran sorpresa¨ (2004) Consultado el 10.10.18 Recuperado de: https://www.lanacion.com.ar/667489-sobre-el-final-del-ano-la-tv-dio-la-gran-sorpresa

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