Arthur Sullivan Iolanthe Overture - Ted Marcus MusicOboe 1-2 Clarinet in B b J1 Clarinet in B b 2 Clarinet in B b 3 Alto Clarinet Bass Clarinet Bassoon 1-2 Alto Sax. 1-2 Tenor Sax

Arthur Sullivan

Iolanthe Overture

Arranged for Concert Band by

Ted R. Marcus

Instrumentation

Flute 1

Flute 2

Flute 3

Flute 4 (doubles piccolo)

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet 1

Clarinet 2

Clarinet 3

Alto Clarinet

Bass Clarinet

Eb Contra-Alto Clarinet (optional alternate for String

Bass)

Bassoon 1

Bassoon 2

Alto Saxophone 1

Alto Saxophone 2

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Trumpet 1

Trumpet 2

Trumpet 3

Horn 1

Horn 2

Horn 3

Horn 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3 (bass trombone)

Euphonium

Baritone T.C.

Tuba

String Bass

Percussion (Snare Drum, Crash Cymbal, Suspended

Cymbal)

Mallet Percussion (Bells, Vibraphone, Triangle)

Timpani

Copyright © 2009 by Ted R. Marcus

Visit www.tedmarcusmusic.com to purchase this arrangement.

ABOUT THE PIECE

Iolanthe was W.S. Gilbert and Arthur Sullivan’s seventh collaboration, premiering in 1882. It’s a fanciful story about

fairies (mischievous magical winged folk) that satirizes the absurdities of laws, lawyers, and Parliament.

The Iolanthe Overture is an exception to Sullivan’s usual practice of writing overtures for comic operas at the last

minute before the opening, and often delegating that task to an assistant. Those overtures are straightforward

medleys, whose place on concert programs is solely due to the enduring appeal of the tunes they contain.

Possibly in response to increasing criticism that he was squandering his talent on comic operas, Sullivan spent a

day and a half composing an overture much more sophisticated than the usual potpourri. Using sonata form, he

weaves together three mostly-complete melodies with fragments of the opera’s elaborate first-act finale. He also

includes themes not drawn from the opera’s score: A tutti fanfare alternates between triple and duple meter; and

“fairy music” inspired by Mendelssohn’s Midsummer Night’s Dream incidental music appears twice in counterpoint

to a theme that becomes the overture’s rousing conclusion.

ABOUT THE ARRANGEMENT

I scored the extended slow introduction (mm. 1-49) for a succession of chamber ensembles. After the four-meas-

ure unison introduction, a flute choir plays a Wagner-inspired motif. Measures 19-36 are a woodwind quintet, fol-

lowed by a saxophone quartet (mm. 37-45) before four horns (mm. 46-47) introduce a cadenza for solo trumpet.

The trumpet solo continues through measure 66 (in the “awful” key of A, maintaining Sullivan’s key relationships),

first accompanied by clarinets and vibraphone and then joined by saxophones before the full band enters at meas-

ure 66. (The first draft of this section was a brass sextet, the chamber ensemble that would conclude the introduc-

tion. When I changed it to clarinets and vibraphone, I felt that a trumpet would still work better here than a clari-

net. Try the solo on cornet, if one is available.)

The Allegro giojoso section beginning at measure 74 is based on the Act 2 duet for the young couple, Phyllis and

Strephon. Plot complications have kept them apart; now that they’re finally together they sing joyfully about

making haste to marry. The tempo and style from here on must reflect a light, jubilant, exuberant mood. That calls

for a string bass rather than tubas, but one tuba can play cues in the absence of the string bass. Another alterna-

tive is the optional E-flat contra-alto clarinet.

At mm. 78-85, consider letting the 1st

alto saxophone play the alto clarinet cues even if you have an alto clarinet.

At mm. 122-125 (repeated at mm. 233-236), the oboe and first clarinet line is one voice of the original duet.

The tutti “fanfare” sections (mm. 142-154, 193-224, and 283-302) contrast with the light scoring that precedes

them. Treat the quadruplet measures as 2/4, with the eighth notes as short as in the 6/8 measures.

The “fairy music” at mm. 163-192 and 253-282 features the flute choir. They (along with the bassoon and muted

trumpets) should play this as short and light as possible, for maximum contrast with the legato countermelody.

Sullivan originally scored these sections for the two flutes and two clarinets in his theatre orchestra. But I like to

think he would have used four flutes if he had them. I cued the third and fourth flute parts in the first and second

clarinets, to suit bands that don’t have four flutes or conductors who might prefer Sullivan’s original scoring.

In the concluding section, consider a rallentando beginning at measure 337 and broadening to a tenuto on the dot-

ted quarter-note at 342, before resuming the piu vivo tempo from 343 through the end.

On a personal note, I got the idea to make this arrangement early on a Saturday morning in 2009. I was in bed half

asleep, listening to a classical-music radio station. Then some amazing music grabbed my attention: "Wow! What is

this? It would be great for band!" When it finished, the announcer said it was the overture to Gilbert and Sullivan's

Iolanthe. I hope you, your band, and your audience will find this piece as exciting as I did that morning.

Ted R. Marcus


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Flute 1

Flute 2-3

Flute 4

(doubles Piccolo)

Oboe 1-2

Clarinet in B b 1

Clarinet in B b 2

Clarinet in B b 3

Alto Clarinet

Bass Clarinet

Bassoon 1-2

Alto Sax. 1-2

Tenor Sax.

Baritone Sax.

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2-3

Horn in F 1-3

Horn in F 2-4

Trombone 1

Trombone 2-3

Euphonium

Tuba

String Bass

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(Snare Drum, Crash Cymbal,

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(Bells, Vibes, Triangle)

Timpani

(F A Bb C)

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Iolanthe OvertureArthur Sullivan (1882)

© 2009 by Ted R. Marcus

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5Iolanthe Overture


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