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hmeichelnde Zwischcnsatze , die piano vorgetragen werden und
rch ihren Kontrast mit den vorangegangenen und nachfolgen-
n Abschnitten den Reiz orhohen. Auf diese erste Abteilung del'
uverture folgt eine mehr odor weniger streng gea1'beitcte Fuge
it glanzenden Figuren lind in rascher Bewegung, die abel' im Aus-
uck vollkommen edcl bleibcn mull, denn Matthcson sagt: "Edel-
u t ist der Charakter del' Ouverture". Meist. erscheint nach del'
ge noch eine kurze Wiedorholung del' ersten Abteilung, nament-
ch wenn del' Komponist irn Hinblick auf den Charakter des zu-
chst folgenden Stiickes an die friihere Wurde und Hoheit wieder
erirmern wunscht. - Lully schrieb zuerst solche Ouverturen;
e Deutschen griffen sie auf und stellten sie an die Spitze ihrer
ld nul' Ouverturen genannten Orchester- und ubrigen Suiten.
Die Toccata, nach Mattheson eine Art del' Fantaisie, ist ein
leitendes Tas ts tuck, das gewohnlich aus mehreren Abschnitten
steht, von denen del' eine langsam und wurdevoll zu sein pl1egt,
e zusarnmen aber den allgemeinen Charakter eines Prelude haben.
rnst und Wurde scheint die Toccata von dem einfachen Prelude
ch besonders zu unterscheidcn. Jhr folgt, moistens eine gl'ol3e
achtvol le Fuge; ist dies abel' nicht der Fa.ll, wie in del' Toccata
r sechsten Partita des vorliegcndcn Bnndcs, so stellt del' Kom-
nist einen oder mehrere fugenartige Slltze zwischen Anfang und
nde, die dann beido den glcichen Charakter und ebensovielill antes Lauferwerk wio wllchtige Akkordik auf weisen.
Die Allemanlle hat einen ernsten deutschen Charakter. Sie
ird im 4 /1 Takt geschrieben, meist mit 1 / 4 Auftakt, und hat zwei
eile, die wiederholt werden, Sie ist reich an ernsthafter. wohl-
sgearbeitetcr Harmonik, Mclodik und Rhythmik, die na~h Mat-
eson das Bild eines zufriedenen Gemiites zeichnen, das sich an
ter Ordnuug und Ruhe ergotzt, Ihr Tempo kornmt unscrm I
llegro moderato am nachsten, ihr Vortrag ist gebunden, gewichtig
d ernst, doch nicht schlcppond. Dies gilt in erster Linie von
n deutschen Allcmandcn; die Franzosen und Italicner trafen
lten ihren eigentlichen Charakter.
Die Conrante (Corrente) hat als wirklichcr 'I'anz Iranzosischer
~rkunft sehr strenge Regeln, als stilisiertem, also lediglich ge-
ieltcm gestattet man ihr g1'oBere Freihciton, nul' daf sie durch
unterbrochencs Laufwcrk ihren Namen Recht geben mull, Sieird im ungraden, meist 3 / 2 Takt geschrieben, doch weichon die
omponisten auch oft genug davon ab, wio denn die Courante in
r fiinften Partita des gegenwartigen Banc1es im 3;8 Takt steht.
e hat zwei Teile, die bcide wiederholt werden. Bin rasches
llegro steht ihr trotz ihres sehnsuchtigen Charakters sehr wohl
, denn es liegt auch die sichere Erwartung cines Erlangens des
rsehnten darin. Mattheson sagt: "Die Courante hat etwas Herz-
aftes, Verlangendes, Erfreuliches, welches allcs sich bei del'
offnung findet."
Die Couranten von J. S. Bach zeigen manehmal eigel1tiimliehe
d reizende Veranderungel1 des Taktukzents, besonuers in den
nglisehen Sniten (Band 8 meiner Revision), auf die del' Spieler
hten muD.
Die Aria. Findet sich diesel' Name bei alten Instrumental-
ompositionen, so bezeichnet er ein kurzes sangbares Stuck mitner hervortretenden Melodic, die oft, z. B. in IIllndels Sniten,
ich verziert erscheint. Heitere Ruhe ist ihr Charakter, ihre
ewegung unser Andante. Die Aria hat zwei rreile, die wieder-
lt werden. Ihr erster ist gewiihnlich kiirzer als ihr zweiter.
ch haben beide auch wohl eine gleiche Anzahl von T~lkten'
mlich vier, acht odeI' sechzehll. In- Hii-ndels Suiten ist die Ari~
t von meh1'eren Variationen (Doubles) begleitet. 1Jber diese
:lbles macht Mattheson die Berner-kung, daB schon zu Frobergers
elten VOl'mehr als 70-80 Jahren (also jetzt VOl'etwa 2i"i0 Jahren)
er "Partiten-Geist" (Variations· Geist) sehr eingerissen geweseIl
i, und tadelt ihn. Diese Mode kehrt stets wieder und es liegt
as entschieclen Verlockendes in del' Sache.
,
III
Die Sarabande, ein ursprunglich spanischer Tunz, wird im
3/4 oder 3 /2 Takt gesehrieben, fiingt mit dem Niedorschlag an und
hat zwei Teile, jeder gewlihlllich von acht Takten, die beide wiedcr-
holt werden, Sie fordert eine langsame Bewegung, Adagio oder
Lento, je nach den Umstanden. Ilir Charakter zeigt eine gewisse
Grandezza im Ausdruck aller tieferen Gofuhlo des Erhubcnen,
Wlirdigen uud Majostat.ischen. Manchen Sarabanden von .J. S. Bach
konnte man sogar religiose Worte unterlegen. Alles Kleinliche
muf in ihr sorglllitig vermieden worden; deshalb vertrllgt sie auch
keinen Heichturn an kurzen Noten odor Koloraturen. Dem Kom-
ponisten steht in ihr der Gebraueh reichstcr Harmonie zu Gebote,
, und der Vortrag findet hier eine vielseitige Anwendung aller seiner
ernsten Mittel.
Die Polonaise zeigt den eigentiirnlichen Rhy tluuus polnischer
'I'anze, namlich den Spondcus (--), mit dern sogar auch geschlossen
wird, Bei ungcradem Zcitmaf verandert sieh dol' Spondeus in
einen Jamhus (v -), so daD bei del' ersten Art 'lwei gleich lange
Noten in dernselben Ton, bci del' zweiten abel' eine kurze und cine
lange Note, ebenfulls in dernsclbcn Ton sieh finden, Dies ist die
gcwohnliche Forrn, von del' abel' haufig abgewichen wird. Die
Polonaise im engeren Sinne fangt imrncr mit dem vollen 'I'nkf an.
Ihr Charu.ktcr z-eigt selbstbewulites, freies Wesen, gepalLrt mit
anstandigcr Offenherzigkeit. Ubl'igens sind die nicht zum Tanzenbestimmten Polonaison von gar verschiedoncr Art. Man vergleich e
nul', wenn man sich davon uberzeugen will, die Polonaise in No.6
del' kleinen Snit en von J. S. Bach mit dcucn VOllVY.Friedemann
Bach. (Ausgabe O. F. Peters in Leipzig.)
Die Burlesca bedeutet ihrem Kamen nach ein drollig scherz-
haftes, lusl.igcs Musikstuck, mit etwas Spott und Hohn untermischt,
und all dies nicht auf die edelste und fcinste ~Vcise. In den
Klavier-Suitcn von J. S. Bach kornmt sie nul' cinmal, in der dritten
Suite dieses Bandcs, VOl'.
Das Scherzo entspricht ebenfalls seinem Namen, del' Scherz
und ausgclassene Munterkeit verheilit. Von dcm neueren Scherzo
freilich mufite man eine eigene Charakteristik schreibcn.
Die Jlellllet. Den Tanz dieses Namens kennen wir alle aus
Mozarts "Don Giovanni". Sie wird im 3 / 4 'I'ak t geschriebcn und
besteht aus zwei Teilen, jeder von acht 'I'akten, die beido wiedcr-holt worden. Der Haupteinsehnitt eines jeden 'I'eiles licgt in del'
Mittc; die Nebeneinschnittc befinden sich im letztcn Viertel des
zweiten und sechsten Taktes. Die Menuet soll immer mit dern
Niec1erschlag anfangen; ist sic abel' nicht ZUlU 'I'anzen bestimmt,
so weicht man von allen ihren Regeln mehr Oller weniger au;man beginnt mit clem Auftakt, verwischt ihre Einsehnitte und
beobachtet die Anzah] del' Takte nicht genau. Del' Charakter der
Mcnuet ist anstandige, maDige Munterkeit mit edler Einfa1t und
ohne Affektation, weshalb denn auch Achtel ihre geschwindesten
Notcn sind. Man filgte wohl noch eine zweite Menuet hinzu, die
lmwcilen Trio hieB und dann gern ureistimmig auftmt. VOllHayrlns
gcsehwinden Menuets wuBte man zu Bar:hs Zeit noch nichts, son-
dern spielte sie hochstens Andante con moto.
Die BOllrnlc besteht aus zwei Teilen, jeder von vier bis acht
Takten, die beide wiederholt werden. Sie wil'd im 2 / 2 'l_'akt ge-schrieben und beginnt mit einem Viertel Auftakt. Del' erste Teil
wird oft mit clem zweiten durch eine Bindung zusammengez:ogen.
Mattheson sa,gt VOllihr: "Sie hat mehr FlieDendes, Glattes, Gleitelldes
"emu Aneinanderhangendes, als die Gavotte, auch ist sie nicht so
"ausgcartet wio diose". Ihren Charakter driickt er durr;h die
~Vorte aus: "Zufrieden, gefallig, unbekiimmert, gelassen, nauhlassig,
"gemachlich und doeh artig". Sehr bezeichnencl fiigt er hinzu:
"Der Ta11z schickt sich zu kei11er Leibesgestalt besser, als zu einer
untersetzten" .
Die Gavotte hat zwei Teile, jeden von acht Takten, die beide
wiederholt werden; doch bindet man sich nicht genau an diese
Lange, wenn die Gavotte nur zum Spielen bestimmt ist. Sie wird
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im 4 / 4 Takt alla breve (¢) geschrieben, es werden also beim Diri-
gieren nur zwei Zahlzeiten markiert. Sie Iangt im Auftakt mit
dem dritten Viertel an und hat Abschnitte von zwei 'I'akten, folg-
lieh immer mitten im dritten Ta.kt, Die schnellsten Noten sind
Achtel. Ihre Bewegung ist m s.Il ig gesehwind, ihr Charakter
freudig bewegt. Sie hat ein h up f endes, nieht laufendos
Wesen. Die zweite Gavotte (T'rio) heiBt gewohnlich auch Musette.Sie erseheint oft im ( ; / 8 'I'akt, doch sind die Musetten bei J. S.Bach
glcich der ersten Gavotte aUe irn ,1/4 'I'akt alia breve gesetzt, Sie
kann mit dcr zweiten Halfte des Taktes oder auch mit dem
Niedersehlag anfangen und geht nicht so schnell wie die Gigue;
die Achtcl, die in ihr vorkonunen, mussen geschleift, nicht gestoBen
worden. Ein ausgehaltener oder stets wiederkehrender Banton
liegt ihr zugrunde, wie auf dem Dudelsack odor del' Leier. Sanfter,
sehrneichelnder Gesang mit laridlich naiver Einfalt ist ihre Weise.
Edle Schafercharaktere und niedrige Bauernart stellt sic dar;
doch kommen in den Suiten gcwohnlich nur die ersteren vor.
Die Passepied hat einen ahnlichen Charakter wie die Menuet.
ist aber munterer. Sie wird im "/8 Takt geschrieben, und di~
8,eehzehntel sind die geschwillllesten Noten. Die Einsehnitte sind
wie bei der Menuet, die im Auftakt anfangt. Die Passcpicd hat
zwei oder mehr Teilo von acht, sechzchn odor mehr Takten; abel'die gerade Anzahl dersolbcu muf wieder in zwei Half ten von
geradon Zahlen zerfallen. Liebenswiirdigcr Lcichtsirm ist ihr
Hauptcharakter, der sich zuwei lon bis zu cdlcr, reizender Munter-
keit mit Anstand erhcbt, Mattheson sagt: "Die Passepied hat
lange den Eifer, den Zorn, die Hitze nicht wie die Gigue". Oft
dient sie in den Instrumentalsachen als hurtiges Intermezzo und
richtet sich dann im Charakter nach dem Vorhergehenden unci
Nachfolgenden. Unter cliesen Umstanden behalt man wenigstens
den Rhythmus del' Passepied bei, wenn man fLUCh die Form ver-
nachhssigt. Ihre Bewegung ist moist ein raschcs Allegretto oder
ein maLliges Allegro.
Die Loure ist ein kleines 'I'onstuck voll Ernst, Wurdc, ja
Hoheit, verbunclen mit cdlom Anstande. Man setzt sic im 3 /iTakt
unci nimmt die Bewegung langsam (Icnto), Sie beginnt im Auf-
takt und besteht aus zwei Teilen, jcder von acht, zwolf bis scch-
zehn Takten. Die Loure im 6 / 4 Takt wird noch einmal so geschwindgespielt, wie die im 3j . 'I'akt. Der Einschnitt ist nach dem ersten
punktierten Viertel jedes 'l'aktes, Um ihn bemerklich zu machen,
muf man das folgende Achtel wie ein Sechzehntel spielen.
Das Rondeau, als Musikstuck, griindet sich auf die Form des
gleichnamigen Godichts, in welchem an bestimmten Stcllon die-
selben Verse in verschiedener Beziehung, die ihnen stets einen
neuen Nebensinn gibt, vorkommen rnusscn. Ma.t.theson nennt das
Rondeau eine in die Runde gehencle Wiederkehr (Couplet, nnrnlich
des prngnanten Hauptthemas mit Gegenlibertreten von mohr als
einem Nebenthema) und gesteht ihm gerades und ungerac1es Zeit-
maf zu. Naivetat war sein Hauptcharakter, den man abel' auf
sehr mannigfaltigeW eise abwandelte bis zur Standhaftigkeit und zu
festem Vertrauen, Um die mogliche Mannigfaltigkeit im Charakter
des Rondeau zu bezeichnen, sagt Mattheson: "Der 136. Psalm ist
"auch ein Hondeau. Aile Litalleien sind Gebete en Rondeau; aber"nicht alle Rondeaus sind Litaneien". Man kann hinzusetzen,
daB sich bei ,T . S. Bach eine Sarabande en Rondeau findet.
Die Caprice ist ein Musikstiick von eigensinnig wunderlich
Charakter. Matthcson zahlt sie unter die Arten dor fugierton Fa
sics, wornit die Freiheit angedeutet wird, die man sich, ohne
sonstigen Charakter zu verletzen, bei ihr nehmen darf, J. S.
hat nul' einmal die Caprice stat t del' Gigue, namlich in del' zw
Suite des gegonwartigen Bandes.
Die Glgue (Giga) ist als Musik zum Tanzen ein kleines, muTonstiick meist im 6/S, 12/8 oder 12/16 'I'akt. Sie hat zwei Teile
wiederholt werden; jeder besteht ans ucht 'I'akten, und die N
sind in ihnen ziemlich alle von gleicher Geltung. In den Gig
die nul' zum Spielen bestimmt sind, weicht man von diesen Ges
bedeutend abo So findet man in den Suiten von .T . S. Bach Oi
im 9 / , 6 , 4 /2 , 4 /. und 3 /S Takt, nul' daf die Gigue in der ersten
des gegenwartigen Ranclcs eigentlichim 12/S 'I'akt geschrieben
wennglcich C vorgezeichnet wurde. Mattheson nimmt vier A
von Giguen an und eharakterisi ert sie folgendermafleu:
1) die gewiihnlichen englischen Giguen haheu einen hitz
und Iluchtigcn Eifel', einen Zorn, der bald vergeht ;
2) die Loures oder langsamen und punktierten Giguen h
em stolzes und aufgeblasenes Wesen, weshalb sie die Spanier Iie
ij ) clie canarischen ("Canaries") mussen groDe Begierde
lIurtigkeit mit sieh fuh ren lind dabei einwenig cinfaltig klingen;
4) die italienischen Giguen, welche zum Oeigen gebra
werden, zwingen sich gleichsam zur auliorstcn Schnelligkeit
Fluchtigkeit, d.och auf eine ftieBende, nicht ungestiime Art,
wie del' glatt Iortschiefiende Strompfeil cines Baches.
Man muf hinzusetzen , dafl beide 'I'eile del' spat.eren , a
dehnten Gigue fugenartig behandelt wurden und daf im zw
'I'eile gewohnlich das 'I'hema des ersten in der Umkehrung ersc
Durch dieso Form erhob J. S. Bach die meisten seiner Gigue
hohen bewunderuugswhrdigen Kunstwerken.
Die Passacaglia (Passecaille) gehlirt mit der Claeona
conne) dcrsclbcn Katcgorie stilisierter Tanzforrncn an. Del' U
schicd zwischen heiden soil nach Mattheson sein:
1) die Chaconne geht bedachtiger und Iangsarner cinher
die Passecaille ;
2) 1etztere wird niornals zum Singen gebmncbt wie 81
sondern nul' zum Tan zen oder Spielen auf Instrumenteu;3) die Chaconne liebt das Dur, die Passeca.ille das Moll;
4) die Chaconue hat ein festes, immer wiederkehrendes
thema von wenigen Takten, das man wohl hin uncl wiede
del' Abwechselung wegen ein wenig vcrandort, zu dem man
doch bald wieder zuruckkchrt.; die Passecaillc dagegen bindet
nicht an ein solches.
Hier ist nun gerade der Punkt, wo beide miteinander
wechselt werden ; denn man findet Passecailles genllg mit e
fest en, immer wiederkehrenden Baflthema (Basso ostinato).
Kunst des Komponisten bestand nun durin, die Eilltiilligkeit
Langeweile, die ein stets wiederholtes Ballthema harvorrufen ko
durch dariiber erbaute, verschieclenartigste lIarmonien, :\Iel
und Rhythmen ganzlich zu beseitigen, wie dies in del' gro
Passecaille von J. S, Bach auf das glitnzendste gelungcn ist.
Diese kurzen Notizen magen geni.igen, um fhr den richtVortrag der Suitcn von J. S. Bach, IIllndel u, a. einige unentb
liehe Winke zu geben.
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~7Triller
ohne Nachschlag
tr~~~=-~Triller
mit Naehsehlag
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Table.3
Partita 1.
Andante sostenuto. SARABANDE. Pag.12.
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f . n
MENUET II.o Pag.t5.
~:lF~==_EEnff=f:=l~~iIf@¥~=fEf=I±~-~-=.:J:PI -- -. ..' c= -p dolcr -= ~
AlIegTetto can mota, rna espressivo, GIGUE. Pag.15.
~~ltF- i lg~-~~w~~~f---8#C&~f~~~·W~lff~~"1 f m.d.
Partita II.
Allegro vivace. RONDEAU. Pag.32.
~~ta~~j£~-=a{j~~~'1fp
ALLEMANDE.
~ ..~~SARABANDE. 80
Andante can mota. f'aI;. .
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CAPRICE.Allegro moderato. Pog.36.
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FANTAISIE.
Partita III.
Pag.40.Allegro moderato.
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Partita I.
PRELUDE.
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qrest.
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Allegro moderato . c J = t08.)4 I 2
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Andante sostenuto.ols ss.:
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Grave adagio (/J-9" )
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Partita III.
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Partita IVAndante
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Partita VI.
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