8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 1/43

The I tal ian Conc er to , BWV 971, original title:Concer to nach I ta lien ischem Gus to (Concer to af ter the

Italian taste ), published in 1735 as the first half of Clavier-Übung II (the second half being the French

Overture ) is a three-movement concerto for two-manual harpsichord solo composed by Johann SebastianBach. The Italian Concerto has become popular among Bach's keyboard works, and has been widely recorded

both on the harpsichord and the piano.Movements:

1. Without tempo indication2. Andante

3. Presto

The Italian Concerto' s two lively F major outer movements, in ritornello style, frame a florid arioso-stylemovement in D minor , the relative minor .

An Italian concerto relies upon the contrasting roles of different groups of instruments in an ensemble; Bach

imitates this effect by creating contrasts using the forte and piano manuals of a two-manual harpsichord throughout the piece. In fact, along with the French Overture and some of the Goldberg

Variations , this is one of the few works by Bach which specifically require a 2-manual harpsichord.

Bach also transcribed Italian concertos by Vivaldi and others for solo harpsichord (BWV 972-987), and forsolo organ or pedal harpsichord (BWV 592-596).

Италијански кпнцерт , БВВ 971 , пригинални наслпв : Кпнцерт нацх Италиенисцхем Густп ( Кпнцерт

псле италијанскпг укуса ) , пбјављена у 1735 , кап рвпј плпвини Цлавиер - Убунг ИИ (другаплпвина јефранцуски Увертира ) јетри - пкрет за кпнцерт два - у утствп шембалп сплпкпм пнпвап Јпхан Себастијан Бах . Италијански кпнцерт је пстап п уларан међу тастатурирадпва Бахпве , а щирпкп је забележен и на шембалп и клавир .

пкрети :

Без индикацију тем а

анданте

рестп

Италијанске Кпнцерт је два жива Ф главне с пљащои пкрети , у Ритпрнеллп стилу , рам руменпкрет арипсп стилу , д -мпл , релативну малплетника .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 2/43

Италијански кпнцерт пслаоа на су рптстављеним улпгама разлишитих гру а инструмената уансамблу ; Бах имитира пвај ефекат крпз ствараое кпнтраста кпристећи Фпрте и клавирарирушнике две рушне шембалп тпкпм кпмад . У ствари , заједнп са францускпм увертира и неке

Гплдберг варијације , пвп је један пд ретких дела Баха кпји кпнкретнп захтевају 2 - у птребушембалп .

Бах је такпђе транскрибује италијанске кпнцерте п Вивалдија и други за сплп шембалп (БВВ 972 -987 ) , а за сплп прган или едале шембалп (БВВ 592 -596 ) .

The Goldberg Var iat ions , BWV 988, is a work for harpsichord by Johann Sebastian Bach , consisting ofan aria and a set of 30 variations. First published in 1741, the work is considered to be one of the mostimportant examples of variation form. The Variations are named after Johann Gottlieb Goldberg , who may havebeen the first performer.

Composition [edit] The tale of how the variations came to be composed comes from an early biography of Bach by JohannNikolaus Forkel:[1]

[For this work] we have to thank the instigation of the former Russian ambassador to the electoral courtof Saxony, Count Kaiserling, who often stopped in Leipzig and brought there with him the aforementionedGoldberg, in order to have him given musical instruction by Bach. The Count was often ill and had sleeplessnights. At such times, Goldberg, who lived in his house, had to spend the night in an antechamber, so as toplay for him during his insomnia. ... Once the Count mentioned in Bach's presence that he would like to havesome clavier pieces for Goldberg, which should be of such a smooth and somewhat lively character that hemight be a little cheered up by them in his sleepless nights. Bach thought himself best able to fulfill this wish bymeans of Variations, the writing of which he had until then considered an ungrateful task on account of the

repeatedly similar harmonic foundation. But since at this time all his works were already models of art, suchalso these variations became under his hand. Yet he produced only a single work of this kind. Thereafter theCount always called them his variations. He never tired of them, and for a long time sleepless nights meant:'Dear Goldberg, do play me one of my variations.' Bach was perhaps never so rewarded for one of his works asfor this. The Count presented him with a golden goblet filled with 100 louis-d'or . Nevertheless, even had the giftbeen a thousand times larger, their artistic value would not yet have been paid for.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 3/43

Forkel wrote his biography in 1802, more than 60 years after the events related, and its accuracy has beenquestioned. The lack of dedication on the title page of the "Aria with Diverse Variations" also makes the tale ofthe commission unlikely. Goldberg's age at the time of publication (14 years) has also been cited as groundsfor doubting Forkel's tale, although it must be said that he was known to be an accomplished keyboardist andsight-reader. In a recent book-length study ,[2] keyboardist and Bach scholar Peter Williams contends that theForkel story is entirely spurious.

Arnold Schering has suggested that the aria on which the variations are based was not written by Bach. Morerecent scholarly literature (such as the edition by Christoph Wolff ) suggests that there is no basis for suchdoubts.

Publication [edit] Rather unusually for Bach's works ,[3] the Goldberg Variations were published in his own lifetime, in 1741. Thepublisher was Bach's friend Balthasar Schmid of Nuremberg. Schmid printed the work by making engravedcopper plates (rather than using movable type); thus the notes of the first edition are in Schmid's ownhandwriting. The edition contains various printing errors.[4]

The title page, shown in the figure above, reads in German:

Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Verænderungen / vors Clavicimbal / mit 2

Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl.

Pohl. u. Churfl. Sæchs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nürnberg in

Verlegung / Balthasar Schmids [4]

Keyboard exercise, consisting of an ARIA with diverse variations for harpsichord with two manuals. Composedfor connoisseurs, for the refreshment of their spirits, by Johann Sebastian Bach, composer for the royal court ofPoland and the Electoral court of Saxony, Kapellmeister and Director of Choral Music in Leipzig. Nuremberg,Balthasar Schmid, publisher.

The term "Clavier Ubung" (nowadays spelled "Klavierübung") had been assigned by Bach to some of hisprevious keyboard works. Klavierübung part 1 was the six partitas , part 2 the Italian Concerto and FrenchOverture , and part 3 a series of chorale preludes for organ framed by a prelude and fugue in E major.

Although Bach also called his variations "Klavierübung", he did not specifically designate them as the fourth inthis series .[5]

Nineteen copies of the first edition survive today. Of these, the most valuable is the "handexemplar", kept inthe Bibliothèque nationale de France , Paris, which includes corrections and additions made by the composer,including an appendix with fourteen canons based on the first eight bass notes of the aria, BWV 1087 .[6]

These copies provide virtually the only information available to modern editors trying to reconstruct Bach'sintent; the autograph (hand-written) score has not survived. A handwritten copy of just the aria is found in the1725 Notebook for Anna Magdalena Bach . Christoph Wolff suggests on the basis of handwriting evidence that

Anna Magdalena copied the aria from the autograph score around 1740; it appears on two pages previouslyleft blank.

Form [edit]

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 4/43

After a statement of the aria at the beginning of the piece, there are thirty variations. The variations do notfollow the melody of the aria, but rather use its bass line ( Play (help·info)) and chord progression ( Play (help·info)). The bass line is notated by Ralph Kirkpatrick in his performing edition[4] as follows.

The digits above the notes indicate the specified chord in the system of figured bass ; where digits areseparated by comma, they indicate different options taken in different variations.

Every third variation in the series of 30 is a canon , following an ascending pattern. Thus, variation 3 is a canonat the unison, variation 6 is a canon at the second (the second entry begins the interval of a second above thefirst), variation 9 is a canon at the third, and so on until variation 27, which is a canon at the ninth. The final

variation, instead of being the expected canon in the tenth, is a quodlibet, discussed below. As Ralph Kirkpatrick has pointed out,[4] the variations that intervene between the canons are also arranged in apattern. If we leave aside the initial and final material of the work (specifically, the Aria, the first two variations,the Quodlibet, and the aria da capo), the remaining material is arranged as follows. The variations found

just after each canon are genre pieces of various types, among them three Baroque dances (4, 7, 19);a fughetta (10); a French overture (16); and two ornate arias for the right hand (13, 25). The variationslocated two after each canon (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26, and 29) are what Kirkpatrick calls "arabesques"; theyare variations in lively tempo with a great deal of hand-crossing. This ternary pattern —canon , genre

piece , arabesque —is repeated a total of nine times, until the Quodlibet breaks the cycle.

All the variations are in G major, apart from variations 15, 21, and 25, which are in G minor. At the end of the thirty variations, Bach writes Aria da Capo e fine , meaning that the performer is to return tothe beginning ("da capo") and play the aria again before concluding.

Variations for one and two manuals [edit]

The work was composed for a two -manual harpsichord (see musical keyboard ). Variations 8, 11, 13, 14, 17,20, 23, 25, 26, 27 and 28 are specified in the score for two manuals, while variations 5, 7 and 29 are specified

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 5/43

as playable with either one or two. With greater difficulty, the work can nevertheless be played on a single-manual harpsichord or piano.

Aria [edit]

The aria is a sarabande in 3/4 time, and features a heavily ornamented melody:

The French style of ornamentation suggests that the ornaments are supposed to be parts of the melody,however some performers (for exampl eWilhelm Kempff on piano) omit some or all ornaments and present thearia unadorned.

Peter Williams opines in Bach: The Goldberg Variations that this is not the theme at all, but actually the firstvariation (a view emphasising the idea of the work as a chaconne rather than a piece in true variation form).

Variatio 1. a 1 Clav. [edit]

This sprightly variation contrasts markedly with the slow, contemplative mood of the theme. The rhythm in theright hand forces the emphasis on the second beat, giving rise t osyncopation from bars 1 to 7. Hands cross atbar 13 from the upper register to the lower, bringing back this syncopation for another two bars. In the first twobars of the B part, the rhythm mirrors that of the beginning of the A part, but after this a different idea isintroduced.

Williams sees this as a sort of polonaise . The characteristic rhythm in the left hand is also found inBach's Partita No. 3 for solo violin, in the A major prelude from the first book of The Well-Tempered Clavier ,

and in the D minor prelude of the second book.

Variatio 2. a 1 Clav. [edit]

This is a simple three-part contrapuntal piece in 2/4 time, two voices engage in constant motivic interplay overan incessant bass line. Each section has an alternate ending to be played on the first and second repeat.

Variatio 3. Canone all’Unisono. a 1 Clav. [edit]

The first of the regular canons, this is a canon at the unison: the follower begins on the same note as theleader, a bar later. As with all canons of the Goldberg Variations (except the 27th variation, canon at the ninth),

there is a supporting bass line here. The time signature of 12/8 and the many sets of triplets suggest a kind of asimple dance.

Variatio 4. a 1 Clav. [edit]

Like the passepied , a Baroque dance movement, this variation is in 3/8 time with a preponderance of quaverrhythms. Bach uses close but not exact imitation: the musical pattern in one part reappears a bar later inanother (sometimes inverted).

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 6/43

Each repeated section has alternate endings for the first or second time.

Variatio 5. a 1 ô vero 2 Clav. [edit]

This is the first of the hand-crossing, two-part variations. It is in 3/4 time. A rapid melodic line writtenpredominantly in sixteenth notes is accompanied by another melody with longer note values, which featuresvery wide leaps:

First four bars of Variation 5.

The Italian type of hand-crossing [citation needed ] is employed here, with one hand constantly moving back and forthbetween high and low registers while the other hand stays in the middle of the keyboard, playing the fastpassages.

Variatio 6. Canone alla Seconda. a 1 Clav. [edit]

The sixth variation is a canon at the second: the follower starts a major second higher than the leader. Thepiece is based on a descending scale and is in 3/8 time. The harpsichordis tRalph Kirkpatrick describes thispiece as having "an almost nostalgic tenderness". Each section has an alternate ending to be played on thefirst and second repeat.

Variatio 7. a 1 ô vero 2 Clav. al tempo di Giga [edit]

The variation is in 6/8 meter, suggesting several possible Baroque dances. In 1974, when scholars discoveredBach's own copy of the first printing of the Goldberg Variations , they noted that over this variation Bach hadadded the heading al tempo di Giga . But the implications of this discovery for modern performance have turnedout to be less clear than was at first assumed. In his book The Keyboard Music of J. S. Bach [7] the scholar andkeyboardist David Schulenberg notes that the discovery "surprised twentieth-century commentators whosupposed gigues were always fast and fleeting." However, "despite the Italian terminology [ giga ], this is a [less

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 7/43

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 8/43

The first section of Variation 10.

The exposition takes up the whole first section of this variation (pictured). First the subject is stated in the bass,starting on the G below middle C. The answer (in the tenor) enters in bar 5, but it's a tonal answer, so some ofthe intervals are altered. The soprano voice enters in bar 9, but only keeps the first two bars of the subjectintact, changing the rest. The final entry occurs in the alto in bar 13. There is no regular counter-subject in thisfugue.

The second section develops using the same thematic material with slight changes. It resembles a counter-exposition: the voices enter one by one, all begin by stating the subject (sometimes a bit altered, like in the firstsection). The section begins with the subject heard once again, in the soprano voice, accompanied by an activebass line, making the bass part the only exception since it doesn't pronounce the subject until bar 25.

Variatio 11. a 2 Clav. [edit]

This is a virtuosic two-part toccata in 12/16 time. Specified for two manuals, it is largely made up ofvarious scale passages, arpeggios and trills, and features much hand-crossing of different kinds.

Variatio 12 a 1 Clav. Canone alla Quarta in moto contrario [edit]

This is a canon at the fourth in 3/4 time, of the inverted variety: the follower enters in the second bar in contrarymotion to the leader. The follower appears inverted in the second bar.

In the first section, the left hand accompanies with a bass line written out in repeated quarter notes, in bars 1,2, 3, 5, 6, and 7. This repeated note motif also appears in the first bar of the second section (bar 17, two Dsand a C), and, slightly altered, in bars 22 and 23. In the second section, Bach changes the mood slightly byintroducing a few appoggiaturas (bars 19 and 20) and trills (bars 29-30).

Variatio 13. a 2 Clav. [edit] This variation is a slow, gentle and richly decorated sarabande in 3/4 time. Most of the melody is written outusing thirty-second notes , and ornamented with a few appoggiaturas (more frequent in the second section) anda few mordents . Throughout the piece, the melody is in one voice, and in bars 16 and 24 an interesting effect isproduced by the use of an additional voice. Here are bars 15 and 16, the ending of the first section (bar 24exhibits a similar pattern):

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 9/43

Variatio 14. a 2 Clav. [edit]

This is a rapid two-part hand-crossing toccata in 3/4 time, with many trills and othe r ornamentation . It isspecified for two manuals and features large jumps between registers. Both features (ornaments and leaps inthe melody) are apparent from the first bar: the piece begins with a transition from the G two octaves belowmiddle C, with a lower mordent, to the G two octaves above it with a trill with initial turn.

Bach uses a loose inversion motif between the first half and the second half of this variation, "recycling"rhythmic and melodic material, passing material that was in the right hand to the left hand, and loosely(selectively) inverting it.

Contrasting it with Variation 15, Glenn Gould described this variation as "certainly one of the giddiest bits ofneo-Scarlatti-ism imaginable."[8]

Variatio 15. Canone alla Quinta. a 1 Clav.: Andante [edit]

This is a canon at the fifth in 2/4 time. Like Variation 12, it is in contrary motion with the leader appearinginverted in the second bar. This is the first of the three variations in G minor, and its melancholic moodcontrasts sharply with the playfulness of the previous variation. Pianist Angela Hewitt notes that there is "awonderful effect at the very end [of this variation]: the hands move away from each other, with the rightsuspended in mid-air on an open fifth. This gradual fade, leaving us in awe but ready for more, is a fitting end tothe first half of the piece."

Glenn Gould said of this variation, "It’s the most severe and rigorous and beautiful canon ... the most severe

and beautiful that I know, the canon in inversion at the fifth. It’s a piece so moving, so anguished— and souplifting at the same time—that it would not be in any way out of place in the St. Matthew’s Passion; matter of

fact, I’ve always thought of Variation 15 as the perfect Good Friday spell. "[8]

Variatio 16. Ouverture. a 1 Clav. [edit]

The set of variations can be seen as being divided into two halves, clearly marked by this grand Frenchoverture, commencing with a particularly emphatic opening and closing chords . It consists of a slow preludewith dotted rhythms with a following fugue-like contrapuntal section.

Variatio 17. a 2 Clav. [edit]

This variation is another two-part virtuosic toccata. Peter Williams sees echoes of AntonioVivaldi and Domenico Scarlatti here. Specified for 2 manuals, the piece features hand-crossing. It is in 3/4 timeand usually played at a moderately fast tempo. Rosalyn Tureck is one of the very few performers who recorded

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 10/43

slow interpretations of the piece. In making his 1981 re-recording of the Goldberg Variations , GlennGould considered playing this variation at a slower tempo, in keeping with the tempo of the preceding variation(Variation 16), but ultimately decided not to because "Variation 17 is one of those rather skittish, slightly empty-headed collections of scales and arpeggios which Bach indulged when he wasn’t writing sober and proper

things like fugues and canons, and it just seemed to me that there wasn't enough substance to it to warrantsuch a methodical, deliberate, Germanic tempo. "[8]

Variatio 18. Canone alla Sesta. a 1 Clav. [edit]

This is a canon at the sixth in 2/2 time. The canonic interplay in the upper voices features many suspensions . Commenting on the structure of the canons of the Goldberg Variations , Glenn Gould cited this variation as theextreme example of "deliberate duality of motivic emphasis [...] the canonic voices are called upon to sustainthe passacaille role which is capriciously abandoned by the bass."

Variatio 19. a 1 Clav. [edit]

This is a dance-like three-part variation in 3/8 time. The same sixteenth note figuration is continuously

employed and variously exchanged between each of the three voices.Variatio 20. a 2 Clav. [edit]

This variation is a virtuosic two-part toccata in 3/4 time. Specified for two manuals, it involves rapid hand-crossing. The piece consists mostly of variations on the texture introduced during its first eight bars, where onehand plays a string o f eighth notes and the other accompanies by plucking sixteenth notes after each eighthnote. To demonstrate this, here are the first two bars of the first section:

Variatio 21. Canone alla Settima [edit]

The second of the minor key variations, variation 21 is a canon at the seventh in 4/4 time; Kenneth Gilbert seesit as an allemande .[9] The bass line begins the piece with a low note, proceeds to a slow lament bass and onlypicks up the pace of the canonic voices in bar 3:

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 11/43

The first 3 bars of Variation 21.

A similar pattern, only a bit more lively, occurs in the bass line in the beginning of the second section, whichbegins with the opening motif inverted.

Variatio 22. a 1 Clav. alla breve [edit]

This variation features four-part writing with many imitative passages and its development in all voices but thebass is much like that of a fugue. The only specified ornament is a trill which is performed on a whole note andwhich lasts for two bars (11 and 12).

The ground bass on which the entire set of variations is built is heard perhaps most explicitly in this variation(as well as in the Quodlibet) due to the simplicity of the bass voice.

Variatio 23. a 2 Clav. [edit]

Another lively two-part virtuosic variation for two manuals, in 3/4 time. It begins with the hands chasing oneanother, as it were: the melodic line, initiated in the left hand with a sharp striking of the G above middle C, andthen sliding down from the B one octave above to the F, is offset by the right hand, imitating the left at the samepitch, but a quaver late, for the first three bars, ending with a small flourish in the fourth:

The first 4 bars of Variation 23.

This pattern is repeated during bars 5-8, only with the left hand imitating the right one, and the scales areascending, not descending. We then alternate between hands in short bursts written out in short note valuesuntil the last three bars of the first section. The second section starts with this similar alternation in short burstsagain, then leads to a dramatic section of alternating thirds between hands. Peter Williams, marvelling at theemotional range of the work, asks: "Can this really be a variation of the same theme that lies behind the adagiono 25?"

Variatio 24. Canone all'Ottava. a 1 Clav. [edit]

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 12/43

This variation is a canon at the octave, in 9/8 time. The leader is answered both an octave below and an octaveabove; it is the only canon of the variations in which the leader alternates between voices in the middle of asection.

Variatio 25. a 2 Clav. adagio [edit]

Variation 25 is the third and last variation in G minor; a three-part piece, it is marked adagio in Bach's owncopy[10] and is in 3/4 time. The melody is written out predominantly in 16th and 32nd notes, withmany chromaticisms . This variation generally lasts longer than any other piece of the set.

Wanda Landowska famously described this variation as "the black pearl" of the Goldberg Variations . PeterWilliams writes that "the beauty and dark passion of this variation make it unquestionably the emotional highpoint of the work", and Glenn Gould said that "the appearance of this wistful, weary cantilena is a master-strokeof psychology." In an interview with Gould, Tim Page described this variation as having an "extraordinarychromatic texture"; Gould agreed: "I don't think there's been a richer lode o f enharmonic relationships any placebetween Gesualdo and Wagner ."[8]

Variatio 26. a 2 Clav. [edit] In sharp contrast with the introspective and passionate nature of the previous variation, this piece is anothervirtuosic two-part toccata, joyous and fast-paced. Underneath the rapid arabesques, this variation is basicallya sarabande .[9] Two time signatures are used, 18/16 for the incessant melody written in 16th notes and 3/4 forthe accompaniment in quarter and eighth notes; during the last five bars, both hands play in 18/16.

Variatio 27. Canone alla Nona. a 2 Clav. [edit]

Variation 27 is the last canon of the piece, at the ninth and in 6/8 time. This is the only canon where twomanuals are specified (not due to hand-crossing difficulties), and the only pure canon of the work, because itdoes not have a bass line.

Variatio 28. a 2 Clav. [edit]

This variation is a two-part toccata in 3/4 time that employs a great deal of hand crossing. Trills are written outusing 32nd notes and are present in most of the bars. The piece begins with a pattern in which each handsuccessively picks out a melodic line while also playing trills. Following this is a section with both hands playingin contrary motion in a melodic contour marked by 16th notes (bars 9-12). The end of the first section featurestrills again, in both hands now and mirroring one another:

The last 4 bars of the first section of Variation 28.

The second section starts and closes with the contrary motion idea seen in bars 9-12. Most of the closing barsfeature trills in one or both hands.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 13/43

Variatio 29. a 1 ô vero 2 Clav. [edit]

This variation consists mostly of heavy chords alternating with sections of brilliant arpeggios shared betweenthe hands. It is in 3/4 time. A rather grand variation, it adds an air of resolution after the lofty brilliance of theprevious variation. Glenn Gould states that variations 28 and 29 present the only case of "motivic collaboration

or extension between successive variations."Variatio 30. a 1 Clav. Quodlibet [edit]

The Quodlibet as it appears in the first edition

This quodlibet is based on multiple German folk songs ,[11] two of which are Ich bin solang nicht bei dir g'west,

ruck her, ruck her ("I have so long been away from you, come closer, come closer") and Kraut und Rüben

haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben ("Cabbage and turnips have

driven me away, had my mother cooked meat, I'd have opted to stay"). The others have beenforgotten.[12] The Kraut und Rüben theme, under the title of La Capricciosa , had previously been usedby Dieterich Buxtehude for his thirty-two partite in G major, BuxWV 250.[13]

Bach's biographer Forkel explains the Quodlibet by invoking a custom observed at Bach family reunions(Bach's relatives were almost all musicians):

As soon as they were assembled a chorale was first struck up. From this devout beginning they proceeded to jokes which were frequently in strong contrast. That is, they then sang popular songs partly of comic and alsopartly of indecent content, all mixed together on the spur of the moment. ... This kind of improvised harmonizingthey called a Quodlibet, and not only could laugh over it quite whole-heartedly themselves, but also aroused

just as hearty and irresistible laughter in all who heard them.

Forkel's anecdote (which is likely to be true, given that he was able to interview Bach's sons), suggests fairlyclearly that Bach meant the Quodlibet to be a joke.

Aria da Capo [edit]

A note for note repeat of the aria at the beginning. Williams writes that the work's "elusive beauty ... isreinforced by this return to the Aria. ... no such return can have a neutral Affekt . Its melody is made to stand out

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 14/43

by what has gone on in the last five variations, and it is likely to appear wistful or nostalgic or subdued orresigned or sad, heard on its repeat as something coming to an end, the same notes but now final."

Canons on the Goldberg ground, BWV 1087 [edit]

Haussmann 's portrait of Bach depicts him holding the manuscript to BWV 1076, which is also the thirteenth canon in the GoldbergCanon cycle.

This late contrapuntal work consists of fourteen canons built on the first eight bass notes from the aria oftheGoldberg variations . It was found in 1974, in Strasbourg ( Alsace , France ), forming an appendix to Bach'spersonal printed edition of the Goldberg Variations . Among those canons, the eleventh and the thirteenth are asort of first version of BWV 1077 and BWV 1076, which is included in the famous portrait of Bach paintedby Elias Gottlob Haussmann in 1746.[14][15]

Transcribed and popularized versions [edit] The Goldberg Variations have been reworked freely by many performers, changing either the instrumentation,the notes, or both. The Italian composer Ferruccio Busoni prepared a massively altered transcription for piano.

According to the art critic Michael Kimmelman, "Busoni shuffled the variations, skipping some, then added hisown rather voluptuous coda to create a three-movement structure; each movement has a distinct, arcingshape, and the whole becomes a more tightly organized drama than the original. "[16] Other arrangementsinclude:[17]

1883: Josef Rheinberger , transcription for two pianos, Op. 3 (rev. Max Reger )

1912: Karl Eichler , transcription for piano four hands

1938: Józef Koffler , transcription for orchestra / string orchestra

1975: Charles Ramirez and Helen Kalamuniak, transcription for two guitars 1984: Dmitry Sitkovetsky, transcription for string trio (he has also made an arrangement for string

orchestra)

1987: Jean Guillou, transcription for organ 1991: Joel Spiegelman , transcribed to synthesizer by [Kurzweil 250 Digital Synthesizer] [18]

1997: József Eötvös , transcription for guitar

2000: Jacques Loussier , arrangement for jazz trio

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 15/43

2003: Karlheinz Essl („Gold.Berg.Werk“ ) for string trio and live-electronics

2009: Catrin Finch, complete transcription for harp 2010: Federico Sarudiansky, arrangement for string trio

2011: James Strauss , complete transcription for flute and harpsichord or flute and piano

Тхе Гплдберг Вариатипнс , БВВ 988 , је псап за шембалп Јпхана Себастијана Баха , кпји се састпји пдарије и сет пд 30 варијација . рви пбјављен у 1741 ,рад се сматра једним пд најзнашајнијихримера варијације фпрме . Варијације су име п Јпхан Гптлиб Гплдберг , кпји је мпжда бип рвиизвпђаш.

Састав * уреди +

риша п тпме какп су варијације дпщап да буде састављен дплази из ранпг бипграфији Бацх ЈпханнНикплаус Фпркел : * 1 +

* За пвај рад + мпрамп да захвалимп пдстицаое бивщег рускпг амбасадпра у избпрнпм судуСакспније , ташка Каисерлинг , кпји шестп зауставип у Лај цигу и дпвеп тамп са оим пменутиГплдберга , да би сте га дали музишку наставу п Бацх . Ташка је шестп бплестан и имап бесане нпћи. У таквим временима , Гплдберг , кпји је живеп у оегпвпј кући , мпрап да рпведе нпћ уредспбљу , такп да игра за оега тпкпм оегпвпг несанице . Једнпм ...Ташка пмиое у рисуствуБаха да би вплеп да има неке делпве за ЦЛАВИЕР Гплдберг , кпји би требалп да буде пд таквеглатке и пмалп живахнпг карактера да би мпгап да будемалп навијали гпре пд оих у свпјимбесаним нпћима . Бах Мислип сам најбпље мпгап да ис уни пву жељу утем Вариатипнс , исаоекпје је имап дп тада сматрап незахвална задатак на рашун ута слишнпг хармпнијске фпндације .Али, пщтп у пвпм тренутку сви оегпви радпви су већ мпдели уметнпсти , такви такпђе пвеваријације је пстап пд рукпм . И ак, пн је рпизвеп самп један рад пве врсте . Накпн тпгаТашкаувек их је пзвап оегпве варијације . Пн никада није умпран пд оих , и дугп бесане нпћи знашилп :" Драги Гплдберга , не играју ми један пд мпјих варијација . ' Бах је мпжда никада такп награђен за једну пд оегпвих радпва , кап за пвп . Ташка га редставили са златним ехар ис уоен 100 Лпуис -д'Пр . И ак , шак је имапдар бип хиљаду ута веће , оихпва уметнишка вреднпст не би јпщ сулаћене за .

Фпркел на исап оегпву бипграфију у 1802 , вище пд 60 гпдина накпн дпгађаја у вези , а оенаташнпст је у итаое . Недпстатак псвећенпсти на наслпвнпј страни " Ариа са разлишитихваријација " такпђе шини ришу кпмисије верпватнп . Гплдберг је старпст у тренутку пбјављиваоа (14 гпдина) је такпђе навеп кап разлпг за сумоајући Фпркел риша , мада треба рећи да је пн биппзнат да будепстварена клавијатуриста и ризпр - шиташ . У недавнпј студији коига дужине , * 2 +клавијатуриста и Бах наушник итер Вилијамс тврди да риша Фпркел је пт унп лажне .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 16/43

Арнплд Сцхеринг је сугерисап да је арија на кпјима се заснива варијације нису на исали Баха . Јпщнедавнп наушна литература ( кап щтп је издаое Цхристп х Вплфф ) сугерище да нема пснпва затакве сумое .

убликација * уреди +

Уместп непбишнп за Бахпве радпва , * 3 + су Гплдберг Вариатипнс пбјављени су у свпм живпту , у1741 .Издаваш бип Бахпв фриендБалтхасар Щмид из Нирнберга . Щмид щтам ани рад такп щтпугравиране бакарне лпше ( уместп кприщћеоа пкретних ти ) ; такп да су нпте рвпг издаоа су уСцхмид сп ственпм рукпм . Издаое садржи разне грещке щтам аоа . * 4 +

Наслпвна страна , щтп је риказанп на слици гпре , ище у немашкпм :

Цлавиер Убунг / бестехенд / у етег АРИА / с разлишних Вер ӕндерунген / Впрс Цлавицимбал / с 2Мануален . / Денен Лиебхаберн зур Гемутхс - / Ергетзунг верфертигет впн / Јпханн Себастиан Бацх

/ Кпнигл . пхл . у . Цхурфл . С ӕцхс . Хпфф - / Кпм пзитпр , Ца еллмеистер , у . Дирецтпре / Цхпри

Мусици у Лај цигу . / Нурнберг у Верлегунг / Балтазар Сцхмидс * 4 +

Тастатура вежба , кпја се састпји пд АРИА са разлишитим варијацијама за шембалп са дварирушника . Кпм пнпвап за пзнавапце , за псвежеое свпјих духпва , Јпхана Себастијана Баха ,кпм пзитпр за двпрске пљске и Избпрнпг суда Сакспније , хпрпвпђа и директпр Цхпрмусик уЛај цигу . Нирнберг , Балтазар Щмид , издаваш .

Термин " Клавије Убунг " ( данас на исане " Клавиерубунг " ) је дпдељен пд стране Баха дп неке пдоегпвих ранијих радпва на тастатури . Клавиерубунг деп 1 је щест артитас , деп 2италијанскикпнцерт и француски увертира , а деп 3серије Цхпрале релудес за прган упквирених увпд и фуга Е

великим . Иакп Бах је такпђе пзвап свпје варијације " Клавиерубунг " , пн није кпнкретнп ихименпвати капшетврти у пвпј серији . * 5 +

Деветнаест римерака рвпг издаоа реживети данас . Пд оих ,највреднија је" хандекем лар " ,шува у Наципналне библиптеке Француске , аризу , кпја укљушује ис равке и дп уне кпје јекпм пзитпр , укљушујући дпдатак са шетрнаест канпнима на пснпву рвих псам бас нптама арије ,БВВ 1087 . *6 +

Пве кп ије ружају рактишнп једини инфпрмације дпсту не на савременим уредницимапкущавају да рекпнструищу Бахпве намеру ; аутпграм ( рукпм ) скпр није реживеп . Рукпмисана кп ија самп на арије се наћи у 1725 Нптебппк за Анна Магдалена Бацх . Кристпф Вулф

сугерище на пснпву рукп иса дпказа да Ана Магдалена кп ирани на арију из аутпграм резултатпмпкп 1740 ; пјављује се на две странице раније на устили разнп .

Пбразац * уреди +

псле изјаве арије на пшетку кпмада , има тридесет варијације . Варијације не рате мелпдијуарије , већ кпристи свпје бас линије ( лаи ( пмпћ • инфп)) и акпрд рпгресија ( лаи ( пмпћ •инфп)) . Бас линија је пзнашени Рал х Кирк атрицк у свпм издаоу пбавља * 4 + кап щтп следи .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 17/43

Цифре изнад нпта указују на пдређени акпрд у систему схватип бас ; где су цифре пдвајају зарезпм, пни указују на разлишите п ције кпје се редузимају у разлишитим варијацијама .

Сваки трећи варијација у низу 30. канпн је, накпн растућем пбразац . Такп , варијација 3 јеканпн ууниспнп , варијација 6 јеканпн удругпм (друга ставка пшиое интервал секунде изнад рва ) ,варијација је 9.канпн натрећи , и такп даље све дп 27. варијације , кпји јеканпн на деветпм .Кпнашна варијанта , уместп дапшекује канпн у десетпм , јеКупдлибет , разгпварали ис пд .

Кап Ралф Кирк атрик је истакап , * 4 + су варијације кпје интервенищу између канпна су такпђерас пређени у пбрасцу . Акп пставимп п страни пшетну и финалну материјал п раду ( кпнкретнп,Арија , рве две варијанте ,Купдлибет , иарија да ца п ) , репстали материјал је уређен наследећи нашин . Варијације се самп псле свакпг канпна су жанр кпмада разних врста , међу оимаи три барпк Данцес ( 4 , 7 , 19) ; Фугхетта ( 10 ) ; Француски увертира ( 16 ) ; и два бпгатп арије задеснпм рукпм ( 13 , 25 ) . Варијације се налазе два накпн свакпг канпна (5, 8 , 11, 14 , 17, 20 , 23, 26 ,и 29) су пнп щтп назива " Кирк атрик арабеске " ; пни су варијације у живпј тем у са великимрушнп релаза . Пвај трпјни пбразац - канпн , жанр кпмад , арабеска - се пнавља уку нп деветута , дпкКупдлибет разбија циклус .

Све варијације су у Г -дуру , пред варијација 15, 21 и 25, кпји су у Г минпр .

На крају варијација тридесет , Бах ище Ариа Да Ца п е казну , щтп знаши даизвпђаш је да се вратина пшетак ( " Да Ца п " ) и играју арију пнпвп ре закљушиваоа .

Варијације за једнпг и два рирушника *едит+

Рад је састављен за два - рушним шембалп ( види музишку тастатуру ) . Варијације 8 , 11 , 13 , 14 , 17, 20 , 23 , 25 , 26 , 27 и 28 су наведени у резултату за два рирушника , дпк варијанте 5 , 7 и 29 сунаведени кап играти са једним или два . Са већим тещкпћама ,рад се и ак се игра на једнпм -рирушник шембалп или клавир .

Ариа * уреди +

Арија јесарабанда у 3 / 4 времена , а има вепма укращени мелпдију :

Француски стил украса сугерище да су прнаменти требалп да буде деп мелпдије , али некиизвпђаши ( за екам леВилхелм Кем фф на клавиру ) изпставити неке или све украсе и редставитиарију неугледнп .

итер Вилијамс изнпси мищљеое у Бацх : Тхе Гплдберг Вариатипнс да пвп није темауп щте , ализа равп рва варијација ( пглед наглащавајући идеју рада кап Цхацпнне негп кпмад у пблику равпг варијације ) .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 18/43

Вариатип 11 Цлав . * Уреди + .

Пвај живахан варијација у су рптнпсти са изразитп с прим , кпнтем лативни рас плпжеое тему .Ритам у деснпј руци римправа нагласак на другпм ритму , пбуђујући тпсинцп атипн пд 1 дп 7барпва . Руке крст на траци 13 из гпроег регистра задпои , враћа пву Синцп атипн јпщ два бара . У

рва два такта Б дела ,ритам пгледала кпја пд пшетка дип , али псле тпга се увпдидругашијаидеја .

Вилијамс види пвп кап неку врсту плпнаисе . Карактеристика ритам у левпј руци је такпђе

рпнађен у Баха артита бр 3 за сплп виплину , у А велики увпд из рве коиге дпбрптем ерирпванниј клавир , а у Д минпр увпд у другпј коизи .

Вариатип 21 Цлав . * Уреди + .

Пвп је једнпставна три - деп кпнтра унктна кпмад у 2 / 4 време , два гласа укљуше у сталнпммптивиц међудејства над једнпм не рекиднпм бас линију . Свака секција има алтернативни крај

да се игра на рвпм и другпм пнављаоа .

Вариатип 3. Цанпне алл'Униспнп . . 1 Цлав . * уреди +

рви пд редпвних канпна , тп јеканпн на углас :следбеник пшиое на истпм на пмену кап лидер,бар касније . Кап и са свим канпнима из Гплдберг варијације ( псим 27. варијација , канпннадевети ) , ту је пвдебас линија пдржава . Време пт ис 12/8 и мнпги ску пви трпјкередлпжити неку врсту једнпставнпг леса .

Вариатип 41 Цлав . * Уреди + .

Кап ассе иед , барпкнпм леснпг пкрета , тп је варијација на 3 / 8 време са реднпщћу,пдрхтавати ритмпва . Бах кпристи блиске , али не ташну имитацију :музишки пбразац у једнпмделу пјављује бар касније у другпм ( пнекад пбрнута ) .

Свака секција има пнпвип алтернативне заврщетке рви или други ут .

Вариатип 51 п верп 2 Цлав . * Уреди + .

Пвп је рви пд руке релазима , варијације два - делпва . Тп је у 3 / 4 времена . Брз мелпдишанлинија на исан ретежнп у КСВИ нпта је раћена другпм мелпдијпм са дужим вреднпстима Нпте,кпји карактерище вепма щирпке скпкпве :

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 19/43

рве шетири бара рпмене висине 5 .

Италијански врста рушнп релаз * цитат птребан + је за пслен пвде , са једне стране сталнпкретаое на ред и назад између виспке и лпврегистерс дпкдруга рука пстаје у средини тастатуре ,играое брзе рплазе .

Вариатип 6. . Цанпне алла Сецпнда . 1 Цлав . * уреди +

Щеста варијација јеканпн надруги :следбеник пшиое велики тренутак већа пд лидера . Кпмад сезаснива на силазнпј скали и налази се у 3 / 8 време . Хар сицхпрдистРал х Кирк атрик п исујепвај кпмад кап да " гптпвп нпсталгишнп нежнпст " . Свака секција има алтернативни крај да се играна рвпм и другпм пнављаоа .

Вариатип 71 п верп 2 Цлав . . Ал Тем п ди Гига * уреди +

Варијација је у 6 / 8 метру , щтп сугерище некпликп мпгућих барпкне леспве . Гпдине 1974 , каданаушници пткрили Бахпве сп ствену кп ију рве щтам е пд Гплдберг варијације , за азили су дарекп пве варијације Бах је дпдап наслпвпм ал тем п ди Гига . Али им ликације пвпг пткрићампдернпг ерфпрмансе су ис пставилп се да маое јаснп негп је у рви мах рет пстављалп. Усвпјпј коизиТастатура музика Баха * 7 +наушник и клавијатуриста Дејвид Сцхуленберг на пмиоедапткриће " изненадили кпментатпри двадесетпг века кпји су били увек требали гигуес брзп ирплазнп . " Међутим , " у ркпс италијанскпм терминплпгије * гига + , пвп је* маое флпта +Француски Гигуе . " Заиста , пн римећује ,ташкаста ритмишки пбразац пве варијације (на слици) јевепма слишна пнпј пд Гигуе из Бахпве другпг францускпг акета и Гигуе францускпг Пвертуре .

Пн закљушује : " Тп не мпра ићи брзп . " Щтавище , Сцхуленберг дпдаје да су " брпјне кратке триллси а пггиатурас " с решава ребрзптем п .

ијаниста Анђела Хјуит , у белещке на свпм 1999 Хи ерипн снимаое , тврди да дпдаваоем алтем п ди Гига нптацију , Бах је пкущавап да у пзпри рптив узимаоа ревище ус прити тем п , ина тај нашин ретвара у лес у фпрлане или сицилианп. Пна међутим не тврде , кап Сцхуленберг , да јефранцуски Гигуе , неиталијански гига и не игра се п с прим тем пм .

Вариатип 82 Цлав . * Уреди + .

Пвп је јпщ један из два дела руку релаз варијација , у 3 / 4 времена . Француски стил пд рушнп

релаз *цитат птребан + је за пслен , са пбе руке играју у истпм делу тастатуре , један изнаддругпг . Тп је релативнп лакп да се изврщи на два - рушним шембалп , али рилишнп тещкп да сеуради на клавиру .

Већина барпва пседују или ре пзнатљив пбразац једанаест КСВИ нпта и щеснаестпм пдмпр илидесет щеснаестпг белещке и један псми нпту . Велики скпкпви у мелпдији се мпже упшити , наример , у барпвима 9 -11 : пд Б ис пд средоег Ц у бар 9 (Б3) Да пдакле , из А изнад средоег Ц ( А4

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 20/43

) дп Апктаву вищи ( А5 ) ? у бару 10 , а из Г изнад средоег Ц ( Г4 ) дп Гпктава вищи ( Г5 ) у бару 11Пбе секције заврщавају са силазнп пдлпмке у тридесет секунди белещке . .

Вариатип 9. . Цанпне алла Терза . 1 Цлав . * уреди +

Пвп је канпн утрећи , у 4 / 4 времена . Бас линија пдрщке је нещтп активнији негп у ретхпднимканпнима . Пвај кратки варијација ( 16 бара ) се пбишнп играп на с прим тем пм .

Вариатип 10. . Фугетта . 1 Цлав . * уреди +

Варијација 10 јешетири - глас Фугхетта , са шетири - бар редмет укращен витхпрнаментс и дпнеклепдсећа на мелпдију птвараоа арија еки е .

рви деп варијације 10 .

Излпжба заузима цеп рви деп пве варијације (на слици) . рви редмет је наведенп у басу , пшевпд Г ис пд средоег Ц.пдгпвпр ( у тенпр ) улази у бар 5 , али јетпнски пдгпвпр , а су неки пдинтервала су измеоени . Сп ран глас улази у бар 9 , али самп држи рва два бара субјектанетакнута , меоа пстатак . Кпнашна унпс јавља у Алту у бару 13 . пстпји редпвна кпнтра - тема упвпм фуге .

Други деп развија кпристећи исту тематску материјал са маоим изменама . Тп пдсећа нарптивтужбу излпжбу : гласпви унети један п један , сви пшиоу навпдећи тему ( пнекадмалпизмеоен , кап у рвпм делу ) . Секција пшиое са темпм шули јпщ једнпм , у сп ран глас , у ратои

активнпг бас линије , щтп се бас једини изузетак јер не изгпвприти редмет дпк бар 25 .

Вариатип 11 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пвп јевиртупзним два дела Тпццата у 12 / 16 времена . Указанп на два рирушника , пна је увеликпј мери састпји пд разних размера рплаза , Ар еђа и триллс , и има мнпгп руку - укрщтаоеразлишитих врста .

Вариатип 121 Цлав . Цанпне алла Куарта у мптп цпнтрарип * уреди +

Пвп јеканпн ушетврти у 3 / 4 времена , пд пбрнутпг спрте :следбеник улази у другпм бару у

су рптнп кретаоу на лидера . Следбеник пјављује пбрнута у другпј траци .

У рвпм делу ,лева рука рати са бас линијпм исане у пнпвљеним шетвртини белещкама , убарпвима 1 , 2 , 3 , 5 , 6 , и 7 . Пва на пмена пнпвип мптив такпђе пјављује у рвпм бару надругпм делу ( бар 17, два ДС и Ц ) , и , благп измеоен , у барпвима 22 и 23 у другпм делу . , Бахмеоа рас плпжеое малп увпђеоем некпликп барпва а пггиатурас ( 19 и 20 ) и триллс ( 29 -30бара ) .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 21/43

Вариатип 13 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пва варијација јес пр , нежан и бпгатп укращен сарабанда у 3 / 4 времена . Већина мелпдија јена исан кприщћеоем тридесет секунди белещке , а укращен са некпликп а пггиатурас ( шещће удругпм делу ) и некпликп мпрдентс . Тпкпм кпмад ,мелпдија је у једнпм глас , и у барпвима 16 и

24интересантан ефекат је рпизведен кприщћеоем дпдатнпг гласа . Пвде су барпви 15 и 16,заврщетак рве депнице ( бар 24 екс пнатаслишан пбразац ) :

Вариатип 14 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пвп јебрз два дела руку релаз Тпццата у 3 / 4 времена , са мнпгп триллс и птхерпрнаментатипн .Тп је наведенп у два рирушника и карактеристике великих скпкпва између регистара . Пбефункције ( накит и скпкпве у мелпдији ) су пшигледнп из рвпг бара :кпмад пшиое са транзицијпмиз Г две пктаве ис пд средоег Ц , са нижим плутрилер , дп Г две пктаве изнад оега са Трилл са

пшетне релазу .

Бах кпристи лабаву инверзије мптив између рвпг плувремена и у другпј плпвини пвеваријације , " рециклажа ", ритмишки и мелпдишан материјал , рплазећи материјал кпји је бип удеснпј руци на левпј руци , и лабавп ( селективнп ) да инверзије .

Је у кпнтрасту са 15 варијације , Глен Гулд п исап пву варијацију кап " сигурнп један пд гиддиестбитпва неп - изми Сцарлатти замислити. " * 8 +

Вариатип 15 . Цанпне алла Куинта . 1 Цлав : . Анданте * уреди +

Пвп јеканпн у ети у 2 / 4 време . Кап и измену 12 , тп је у су рптнпсти пкрету са лидерпм сепјављују пбрнутпг у другпј траци . Пвп је рви пд три варијације у Г минпр , а оегпвамеланхплишна рас плпжеоа у су рптнпсти са пщтрп разигранпсти ретхпдне варијације .ијаниста Ангела Хјуит на пмиое да пстпји "диван ефекат на сампм крају * пве варијације + : рукепдмакнути један пд другпг , са равпм сус ендпванпг у ваздуху на птвпренпм етпм Пвппсте енп бледе , пстављајући нас у шуду. али с ремни за вище , јеукла а крај рве плпвинекпмад . "

Гленн Гпулд рекап на пве варијације , "Тп јенајтежи и ригпрпзне и ле а канпн ...најтежи и ле а да ја знам ,канпн у инверзији у етпј . Тп јекпмад такп креће , такп мушнп - а такп плетан у истпвреме - да не би билп на билп кпји нашин ван места у Матеју је страст ; . шиоеница , увек саммислип варијације 15 кап саврщен Велики етак шарплијпм " * 8 +

Вариатип 16. . Увертира . 1 Цлав . * уреди +

Сет варијација се мпже псматрати кап да је пдељен на два дела , јаснп пбележене пвпг великпгфранцускпг увертира , пшевщи са псебнп наглащенпм птвараоа и затвараоа акпрде . Састпји сепд с прпг увпд са ташкастим ритмпва са следећпм цпнтра унтал пдељку Фуга налик .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 22/43

Вариатип 17 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пвп је јпщ једна варијација два дела виртупзним тпката . итер Вилијамс види пдјеке АнтпнијаВивалдија и Дпменицп Сцарлатти пвде . Указанп на 2 рирушника ,кпмад пседује руку релаз . Тп је у 3 / 4 времена и пбишнп играп на умеренп брзим тем пм . Рпзалин Турецк је један пд ретких

извпђаша кпји снимљених с пре тумашеоа кпмад . риликпм дпнпщеоа 1981 пнпвнп снимаоеиз Гплдберг варијације , Глен Гулд сматра играјући пву варијацију на с пријим тем пм , у складуса тем пм ретхпднпг варијације ( 16 ) варијанте , али на крају је пдлушип да не , јер " Варијација17 је један пд пних рилишнп узбудљив , пмалп разне главе кплекције скале и ар еђа кпја Баху устип када пн није исап трезвене и пдгпварајуће ствари кап фуга и канпна , и тп самп шинилпми се да није билп дпвпљнп да се су станца оега да гарантује такавметпдишки , намерна ,германски тем п . " * 8 +

Вариатип 18 . Цанпне алла Сеста . 1 Цлав . * уреди +

Пвп јеканпн на щести у 2 / 2 време . Канпнскп Узајамнп у гпроим гласпвима пседује мнпгесус ензије . Кпментарищући структури канпнима из Гплдберг варијације , Глен Гулд цитира пвуваријацију кап екстремни ример " намернпг дуалнпсти мптивиц акцентпм * ... + канпнске гласпвису пзвали да се пдржи ассацаилле улпгу кпја се хирпвитп на ущтене пд стране бас . "

Вариатип 191 Цлав . * Уреди + .

Тп је лес налик три - деп варијација у 3 / 8 време . Исти Щеснаести на пмена фигурација је сталнпза пслен и разлишитп размеоују између свакпг пд три гласа .

Вариатип 20 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пва варијација јевиртупзним два дела Тпццата у 3 / 4 времена . Указанп на два рирушника , пнапдразумева брзу руку релаз . Кпмад се састпји углавнпм пд варијација на текстуру уведенихтпкпм рвих псам барпва , где једна рука игра низ пфеигхтх белещкама и другим рати пшеру аое щеснаестпг белещке псле свакпг псмпг белещку . Да пкаже пвп , пвде су рва двабара у рвпм делу :

Вариатип 21 Цанпне алла Сеттима * уреди + .

Други пд кљушних маоих варијација , варијација је 21канпн на седмпм у 4 / 4 времена ; . Кенет

Гилберт види кап аллеманде * 9 +бас линија пшиое кпмад са нискпм на пмену , наставља дас прим нарицати бас и самп пдиже тем п канпнске гласпве у бару 3 :

рва 3 бара рпмене висине 21 .

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 23/43

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 24/43

Ванда Ландпвска славнп п исап пву варијацију кап " црни бисер " пд Гплдберг варијације . итерВилијамс ище да "ле пта и тамне страст пве варијације шине га несумоивп емптивни врхунацрада " , а Глен Гулд је рекап да је " пјављиваое пвпг замищљена , умпрнпг Цантилена јемајстпр -хпд пд сихплпгије . " У интервјуу за Гпулд , Тим Страница п исап пву варијацију кап да има"изузетан хрпматске текстуру " ; Гулд слпжип : " . Не мислим да је билп бпгатије впдиље

пфенхармпниц пднпси на билп кпм месту између гесуалдп и Вагнер " * 8 +

Вариатип 26 а 2 Цлав . * Уреди + .

У пщтрпм кпнтрасту са интрпс ективнпј и страствени рирпде ретхпдне варијације , пвај кпмад је јпщ један виртупзним два - деп Тпццата , радпстан и брзпм . Ис пд брзих арабеске , пвпваријација је у пснпвисарабанда * 9 + Две време пт иси се кпристе , 18 / 16 за не рекиднумелпдију исане белещке у 16. и 3/4 за ратоу у кварталу и псмпг нпта . ; тпкпм пследоих етбарпва , пбе руке играју у 18/16 .

Вариатип 27 . Цанпне алла Нпна . 2 Цлав . * уреди +

Варијација 27 је пследои канпн кпмада , на деветпм и у 6 / 8 време . Пвп је једини канпн где сунаведени два рирушника ( не збпг руку релазима тещкпће ) , асамп шиста канпн рада , јер немабас линију .

Вариатип 28 а 2 Цлав . * Уреди + .

Пва варијација једва - деп Тпццата у 3 / 4 времена кпја за пщљава мнпгп рушнпг релаза . Триллссу на исани кприщћеоем 32. белещке и рисутни су у већини барпва . Кпмад пшиое са пбрасцему кпјпј свака рука сукцесивнп изабере мелпдишан линију дпк такпђе играју триллс . Накпн тпга јепдељак са пбе руке играјући у су рптнп кретаоу у мелпдишнпг кпнтура пбележен 16. нптама ( 9 -12 ) барпва . Крај рве депнице функције пнпвп триллс , у пбе руке и сада миррпринг једандругпга :

пследои 4 бара у рвпм делу варијације 28 .

Други деп пшиое и заврщава са су рптне идеје пкрета види у барпвима 9 -12 . Већина барпвазаврщних карактерище триллс у једнпј или пбе руке .

Вариатип 291 п верп 2 Цлав . * Уреди + .

Пва варијација се састпји углавнпм пд тещких акпрда наизменишнп са делпвима сјајним Ар еђазаједнишких између рукама . Тп је у 3 / 4 времена . рилишнп велика варијација , дпдаје ваздухрезплуције накпн узвищенпј сјаја ретхпдне варијације . Гленн Гпулд навпди да варијације 28 и 29редстављају једини слушај " мптивиц сарадое или рпдужеое између узастп них варијација . "

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 25/43

Вариатип 301 Цлав . . Купдлибет * уреди +

Купдлибет кпји се пјављује у рвпм издаоу

Пвај Купдлибет се заснива на вище немашких нарпдних есама , пд кпјих * 11 + су две Ицх бинницхт беи дир Спланг г'вест , Руцк јпј , јпј Руцк ( " Ја сам тпликп дугп била далекп пд вас , дпћиближе , дпђи ближе " ) и Краут унд хабен мицх Рубен вертриебен , Хатт меин ' Муттер Флеисцхгекпцхт , вар ицх Лангер блиебен ( " Ку ус и ре а су ме птерали , мпја мајка је куванп месп , ја бихсе п ределила да пстане " ) . Пстали су забправљени . * 12 +тема Краут унд Рубен, пд називпм ЛаЦа рицципса , раније је кприщћен пд стране Дитрих Букстехуде за оегпвп тридесет два артите уГ-дуру , БукВВ 250 . * 13 +

Бахпв бипграф Фпркел пбјащоава Купдлибет пзивајући пбишај псматранп на Баха прпдишнапку љаоа ( Бацх рпђаци били су гптпвп сви музишари ) :

Шим су пку илихпр је рви ут ударип гпре . Пд пшетка пвпг пбпжнпг су наставили да вицевакпји су шестп у јакпм кпнтрасту . Тп јест, пни тада евали есме п уларне делимишнп стри а иделпм пд не ристпјнпг садржаја , све пмещанп заједнп на мамуза пд тренутка . . .. Пва врстаим рпвизпванпг усклађиваоа пни називају Купдлибет , а не самп да се смеје над сасвим здущнпсебе , али и изазвап бащ кап укусну и непдпљив смех у све кпји су их шули .

Фпркел је анегдпта ( кпји је верпватнп да би билп истинитп , с пбзирпм да је пн бип у стаоу даразгпварају Бахпве синпве ) , сугерище рилишнп јаснп да Бах знашилпКупдлибет да будещала .

Ариа Да Ца п * уреди +

На пмена за нпту пнављаое арије на пшетку . Вилијамс ище да је псап у " неухватљива ле пта... је пјашана пвпм пвратка у Ариа .... такав пвратак мпже имати неутралан Аффект Оенамелпдија је на рављен да се издваја пд пнпга щтп је птищап на у пследоих ет варијација . , и тп је верпватнп да се пјави замищљена или нпсталгишни или савладали или пставку или тужан , шупна свпм пнављаое кап нещтп ближи крају , истих нпта , али сада кпнашна . "

Канпни на терену Гплдберга , БВВ 1087 * уреди +

Псман пртрет Баха га п исује држи рукп ис БВВ 1076 , щтп је такпђетринаести канпн у ГплдбергЦанпн циклуса .

Пвај каснп кпнтра унктна рад се састпји пд шетрнаест канпнима изграђених на рвих псам басбелещке из арије из тхеГплдберг варијација . Пна је рпнађена у 1974 , у Стразбуру ( Алсаце ,

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 26/43

Франце ) , фпрмираое дпдатак Баха лишнпм щтам анпм издаоу Гплдберг варијације . Међу тимканпнима ,једанаести и тринаестисуврста рве верзије БВВ 1077 и БВВ 1076 , кпји се налази ушувенпм пртрету Баха насликап Елиас Гптлпб Псман 1746 . * 14 + * 15 +

Транскрибује и п уларизпвап верзије * уреди +

Тхе Гплдберг Вариатипнс су слпбпднп рерађен пд стране мнпгих извпђаша , меоа или сеинструментализује , белещке , или пбпје . Италијански кпм пзитпр Феррушшп Бузпни ри ремипмаспвнп измеоену транскри цију за клавир . рема ликпвни критишар Мајкл Киммелман , "Бузпни мещали варијанте , рескакаое неки , затим дпдап свпју рилишнп раскпщне Цпда дакреирате структуру три - пкрет , сваки пкрет има псебан пблик , варнишеое , ицеппстајешврщће прганизпвани драме . негппригинални " * 16 + Пстали аранжмани пбухватају : * 17 +

• 1883 : Јпзеф Рхеинбергер , транскри ција за два клавира , п . 3 ( рев. Макс Регер )

• 1912 : Карл Еицхлер , транскри ција за клавир шетири руке

• 1938 : Јузеф Кпффлер , транскри ција за пркестар / гудашки пркестар

• 1975 : Шарлс Рамирез и Хелен Каламуниак , транскри ција за две гитаре

• 1984 : Дмитриј Ситкпветски , транскри ција за гудашки трип ( пн је такпђе на равип аранжман загудашки пркестар )

• 1987 : Жан Гуиллпу , транскри ција за пргуље

• 1991 : Чпел С иегелман , транскрибује дп синтисајзера п * Курзвеил 250 Дигитал Синтхесизер +[18]

• 1997 : Јпжеф Етвещ , транскри ција за гитару

• 2000 : Јацкуес Лпуссиер , аранжман за чез трип

• 2003 : Карлхеинз Ессл ( " Гплд.Берг.Верк " ) за гудашки трип и живе - електрпника

• 2009 : Цатрин Финцх , пт уна транскри ција за харфу

• 2010 : Федерикп Сарудиански , аранжман за гудашки трип

• 2011 : Чејмс Щтраус , пт уна транскри ција за флауту и шембалп или флауту и клавир

Clavierübung Series

The "Goldberg" Variations was published in 1741. To the first edition was given the following title:

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 27/43

Clavierübung

consisting of

an Aria

with Diverse Variations

for the Harpsichord

with Two Manuals

Composed for Music Lovers,

to Refresh their Spirits, by

Johann Sebastian Bach:

Royal Polish and Electoral Saxon Composer,

Capellmeister, and Director Chori Musici in Leipzig.

Nürnberg: Published by

Balthasar Schmid."

Titlepage

The fact that published pieces represent only a minority of Bach's entire creative output should beunderstood in the actual historical context. He was an extremely busy man in his office, and the financialburden of publishing music in his time was far greater than we, from our 20th century perspective,might assume that it was. This being the case, Bach's decision to go ahead with the publication ofClavierübung tells us, to a certain extent, of his pride and ambition. This publication began with Partita,piece by piece, in 1726, three years after he was appointed as Thomas Cantor and the Director of Musicin Leipzig. Both the scale and contents of the Partita suggest that Bach took its idea from hispredecessor, Johann Kuhnau (1660~1722), who published Neue Clavierübung (1689 and 1692) duringhis term of office in Leipzig. In 1731 Bach put together the already-published six Partitas and reissuedthem as Opus 1, denoting his intention to continue with the series. He published Part 2, consisting ofItalian Concerto and French Overture, in 1735, followed by Part 3, the so-called "German Organ Mass",in 1739. Up to this point every new publication appeared every four years, until the last of the series,"Goldberg" Variations, which appeared after an interim of two years. During this fifteen year periodconcerned with Clavierübung, no other pieces were published.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 28/43

The title Clavierübung (Keyboard Practice) should not imply that the work is a study for beginners.Rather, this particular title appears to have been chosen, so that, under the generality of its scope, thevarious types and styles of music written for several different keyboard instruments can be

accommodated. So did Bach exactly, producing not only various types of music but also thosedemanding high technical standards in performance. Bach focused his target audience to "Music Lovers"alone, as here we see no reference to those "desirous of learning" which we find in the title pages of hisother works of educational intent, such as Inventions and Sinfonias and the Well-Tempered Clavier. Inthis way Bach was able to explore musical contents of higher dimensions. In another sense, this may alsohave caused an unfortunate consequence, in that the circulation of these works was not as high asanticipated, and many copies remained unsold, simply because they were too technically difficult formost of the middle-class amateurs who dominated the market.

Despite its high profile character, we know little about what Bach intended with the "Goldberg"Variations. For instance, there is no series number given to the title of the work, such has been given tothe previous parts from one to three. So how should we interpret the lack of number "4" here?Christoph Wolff offers an answer from the point of view of the publisher's sales policy. The publisher,Balthasar Schmid of Nürnberg, was a well-known figure in the publishing business community of theday. Wolff points out that although Schmid had been involved in the preparation of the twoimmediately preceding Clavierübung parts, as one of the engravers, his responsibility for the "Goldberg"Variations was significantly increased from the previous project, for now he took over the managementof the entire manufacture, printing and distribution of the new work. On this ground Wolff presumesthat Schmid would not have wished to begin his association with Bach by printing just the concludingpart of a series of works. Indeed his assumption seems reasonable if we imagine that Schmid would notwant to receive further orders for the preceding parts of the series. There is also a problem, however,when we extend our examination to include Bach's usual stubborn character. Can we really imagineBach conceding with the publisher's morose wish if the mention of "Part 4" were extremely significantfor him? Thus it is also conceivable that Bach intended to separate the "Goldberg" Variations from therest of the Clavierübung series, and decided not to call it "Part 4". Unfortunately we do not have anydocumentary evidence for either of these interpretations, and so we have to quench our intellectualthirst with imagination. There is some internal evidence in the pieces themselves, of course, on whichwe can rely to inform our judgement. One of the likely reasons is the number symbolism which lies atthe heart of the work's conception. For example, Part 1 is written for a single-manual instrument; Part 2is written for a two-manual instrument, and consists of two pieces written in two major national stylesof the day; Part 3 is written for three manuals (or two manuals plus a foot pedal, to be precise), and isconstructed around the number symbolism of "3", which defines the work's structure, let alone thenumber of subjects in the final fugue. In the "Goldberg" Variations, we cannot find number "4" withreasonable clarity at all. There seem to be some other specific purposes in the "Goldberg" Variations,which are radically different from the preceding parts of the series, although Wolff considers all the fourparts "as a unified whole".

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 29/43

The Origin of its Common Name

The "Goldberg", the work's popular title, owes its existence to Forkel's famous account of the story firsttold in the beginning of the nineteenth-century. As far as we can trace, it was not the original title by thecomposer, at least at the time of publication. Nonetheless it is worth revisiting the facts, as Forkelreceived numerous pieces of first-hand, credible information from the eldest two sons, WilhelmFriedemann and Carl Philipp Emanuel Bach. In commenting on the work, Forkel tells us the followingstory:

"For this model..., we are indebted to Count Keyserlingk, formerly Russian envoy to the court of theElector of Saxony, who frequently resided in Leipzig, and brought with him Goldberg, who has beenmentioned above, to have him instructed by Bach in music. The Count was often sickly, and then hadsleepless nights. At these times Goldberg, who lived in the house with him, had to pass the night in anadjoining room to play something to him when he could not sleep. The Count once said to Bach that heshould like to have some clavier pieces for his Goldberg, which should be of such a soft and somewhatlively character that he might be a little cheered up by them in his sleepless nights. Bach thought hecould best fulfil this wish by variations, which, on account of the constant sameness of the fundamentalharmony, he had hitherto considered as an ungrateful task. But as at this time all his works were modelsof art, these variations also became such under his hand. This is, indeed, the only model of the kind thathe has left us. The Count thereafter called them nothing but his variations. He was never weary of

hearing them; and for a long time, when the sleepless nights came, he used to say: "Dear Goldberg, doplay me one of my variations." Bach was, perhaps, never so well rewarded for any work as for this: theCount made him a present of a golden goblet, filled with a hundred Louis d'ors. But their worth as awork of art would not have been paid if the present had been a thousand times as great."

There is much scepticism expressed about this famous episode. For one thing, there is neitherdocumentary evidence of the work being commissioned, nor is there an official dedication in itspublished title-page, thus contradicting the custom of the day. For another, this celebrated JohannGottlieb Goldberg (1727~56), whose skill on the harpsichord Bach knew, for he taught him when he was

brought to Leipzig by Hermann Carl Reichsgraf von Keyserlingk (1696~1764) in 1737, would still haveonly been 14 years old when the work was published. Goldberg's compositions themselves do notdisplay much of his acclaimed brilliance either. Lastly there is no mention of the golden goblet amongthe inventory of the estate when Bach died in 1750.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 30/43

Supposing Forkel's account contains a certain amount of truth and we are to re-examine the affair oncemore, it is possible to speculate, at least, that Bach might have presented to Keyserlingk a manuscriptcopy of the work containing the dedicatory inscription. Or it may also be explained by an episode whichemerged through the natural growth of their friendship since Bach presented to him a printed copy ofthe work during his Dresden visit in November 1741. Anyhow Bach must have felt grateful to Keyserlingk

for his support in obtaining the title of Royal Polish and Electoral Saxon Court Composer in 1736. Itwould be quite natural for Bach to present him a copy hot from the press regardless of the work beingcommissioned. Even if the tale of the commission was true, it seems very unlikely that Keyserlingk's wishwas the sole decisive factor determining the style and structure of the work, for, naturally we suspect,he would be too excited by the music rather than feeling sleepy. From 1741 onwards, we can also inferthat their friendship became closer than ever, as Keyserlingk's only son began his study at LeipzigUniversity in that year. It may have been part of human nature to exchange friendly jokes as theirrelationship was being established: "a heap of gold = Gold (gold) Berg (mountain)" can be one of suchdelightful witticisms uttered on one of their social occasions. The tale of insomnia, if we are permitted topursue our guess-work to this extent, may also be a forged story with no evil intention, simply to makethe story more attractive. The problem here is that both Friedemann and Emanuel, who supplied theinformation to Forkel, were not in Leipzig to witness the real episode. This clearly puts them in a weakposition with regard to this kind of information. It seems that no definitive answer can be drawn untilnew factual evidence emerges.

Historical Background and Authenticity

Bach's published scores do not bear the date of publication. In the past, we used to procure anapproximate dating from the newspaper articles of the day as well as letters that survived. Moreaccurate dating was achieved fairly recently by examining the surviving printed copies themselves,extracting the unique information transferred from copper plates and the traces of corrections andannotations therein, while extending more widely the research into other works that weremanufactured by the same publisher. It was Gregory Butler who identified that the "Goldberg"Variations was issued during the 1741 Michaelmas fair. The year 1741 was the time when Book II of theWell-Tempered Clavier was in the final stage of compilation. These two great monumental works werecomposed, to some extent, side by side.

Why Bach chose the form of variation is not entirely clear either, even if we may take the point of thework as being commissioned by Keyserlingk. Unlike Corelli and Handel, who wrote impressive examplesof variations, Bach showed little interest in this form: the only examples prior to the "Goldberg"Variations were all minor works, such as the early chorale partitas and Aria variata in A minor. Towardsthe end of the Baroque era, there was a tendency toward variations of simple character, aimed forpedagogical use. Forkel's remark about Bach's view of variations as "an ungrateful task" precisely follows

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 31/43

this trend. Yet the fact that Bach went against this trend with the "Goldberg" Variations invites theambitions of scholars aspiring to solve the mystery. In any case, we can see a clear continuity in the trailof Bach's compositional activities from the Well-Tempered Clavier to the Art of Fugue, where hecombined the form of fugue with the single-motive structure exhibited in the "Goldberg" Variations.

In the complete absence of Bach's autograph manuscripts, it is difficult to talk about the genesis of thework. The Aria placed at the beginning of the "Goldberg" Variations, which is repeated at the end, is infact found in Book II of Clavierbüchlein for Anna Magdalena Bach (1725), copied by herself. In thisinstance, the Aria bears neither the name of the composer nor the title of the piece. Thus it is possiblethat the author of the Aria is anonymous. This is suggested further by the fact that the ground bassmelody is a traditional theme (the earlier part of it at least), many other examples of which can be foundin the repertoire of the seventeenth-century. On these bases, some claim that Bach merely borrowedhis sixteen-years old ideas, while others argue that Bach was not the author of this Aria. The scholarsworking from style analysis also argue to such an extreme extent as to regard the modulation schemeand ornamentation as un-Bachian. Recently this contentious issue became the centre of open dispute,as two scholars, Frederick Neumann, who proclaims un-Bachian theory (1985), and Robert Marshall,who supports Bach's authorship (1976/89), bitterly impugned each other. The likely winner to bedeclared is Marshall, for his evidence of Anna's handwriting, which is identified as dating from the1740s, is much stronger and more credible than those of his contender. Indeed it can be proven to someextent that she copied the Aria from one of Bach's autograph manuscripts, possibly the one he had usedfor writing the Stichvorlage (the exemplar for the engraving).

This new understanding from source studies seems to have overpowered the previously assessedevidence presented by the style analysis. In his book of 1993, David Schulenberg points out that "theAria is neither Italian nor French but specifically German galant in style, and certain details point directlyto Bach, especially the beautiful broadening out of the rhythm into steadily flowing notes in the lastphrase."

The Work's Character and Structure

Being composed for two-manual harpsichord, the work's most prominent feature is its abundant displayof modern, fashionable expressive elements of the high Baroque with a hint of Classical idealism, not tomention its magnificent architecture and formal beauty.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 32/43

All the thirty-two pieces are built upon the same thirty-two-note ground bass and its implied harmony(one per bar in the opening Aria), the rhythm of which is maintained throughout the work. The fact thatthe ground bass line is always decorated melodically, and never appears in what-might-be-called the"original form", becomes one of the main features of the variations. In some movements, the themeacquires different harmonic flavours, while in others it is transferred to the high pitch range by the

hand-crossing texture.

The Aria is a sarabande, a binary dance movement with repeats, consisting of two parts of equal lengthof sixteen bars each. This symmetrical structure is a prevailing feature in all the variations. In contrast,individual variations equip themselves with a unique character by having different time-signatures, theassociated duration of the harmonic rhythm and other melodic materials. The concept of symmetry isalso reflected in the overall shape of the work, as the thirty-two pieces are grouped into two parts. Thesecond part begins with No.16, which is a French Overture. This piece is strategically placed after No.15,a canon written in G minor, so that the musical impact of the overture is effectively amplified by thevivid contrast, as if it is a new beginning. Thus the concepts of "number" and symmetry become the coreof the work's structure and order.

When we examine how the pieces are arranged in the work, we notice that the same Aria reappears atthe end (da capo) and in between these outermost movements are located thirty variations. Amongthese variations, nine are strict canons placed at a regular distance of every three pieces. The first toappear is the canon in unison (No.3), and until the work reaches the final canon in ninth (No.27), all thecanons are systematically arranged in the ascending order of the interval between two canonic parts. It

may now become obvious that the canons are organised around number "3". Inspecting more closely,we also find that the variations are also grouped in threes, consisting of free variation, variation in duet(mainly toccata), and canon, and there are ten such groups in all. The last variation is not a canon intenth, as might be expected, but an unusual piece entitled "Quodlibet". A quodlibet is a contrapuntalpiece built upon several different melodies, and here we hear two folk tunes: "I long have been awayfrom you, Come here, come here, come here" and "Cabbage and turnips have driven me away, Had mymother cooked meat, I'd have chosen to stay". They are traditionally understood to be Bach's humorouswit hinting at the return of the Aria to conclude the piece. Amongst other variations, there are Two-partInventions, Fughetta, French Overture, Trio Sonata, and various dance pieces, and through to theclimactic moments towards the end, we experience, with ever increasing degree, the stunning technical

display of keyboard writing, such as swift and flamboyant running passages, dazzling hand-crossingmovements, and trills in inner parts, as if the composer is deliberately demonstrating his virtuosity inperformance. The fact that Domenico Scarlatti published the acclaimed Essercizi in 1738, which Bachcould have known, may be somehow related to this particular feature of the pieces.

The Hidden Aim of the Work?

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 33/43

The music analyses that explore various possible interpretations of the work, such as multi-layeredstructural divisions and groupings, may be intellectually satisfying. We cannot always determine,however, the extent to which they are based on Bach's real intentions (which can be justified from

historical context) from hypothetical theories based primarily on our subjective invention. It is, indeed,very difficult to sift valid and authentic interpretations from so many speculative approaches whichBach's music attracts. For instance, in his article of 1984, David Humphreys claims that the unifyingdevice of the work is the allegorical scheme of the work, which represents an ascent through the ninespheres of Ptolemaic cosmology, and he discredits the general consensus among listeners and players,that the work represents a purely musical unifying device, as a mistake. Humphreys first divides twenty-seven variations into three cycles, and names them as Canon (3, 6, 9 ... 27), Planet (4, 7, 10 ... 28) andVirtuoso (5, 8, 11 ... 29), then makes various attempts to associate Plato's cosmological philosophy andgeometry with Bach's understanding of Affektenlehre seen in his means of expression. Still we are not atall sure whether Bach, who must have been deeply engrossed with his other duties, ever had the

intention or inclination to undertake such highly abstract and profound mathematical stuff. It isamazing, to say the least, that the "Goldberg" Variations can also "refresh ... spirits" of musicologistswho were not able to share such experiences from listening to the work.

There is another scholarly attempt which looks into Bach's ultimate aims of the work that deserves aspecial mention. In his article of 1987, Alan Street claims that Bach had a specific extra-musicalintention, that is, his musical rebuttal of the attacks made on his compositional styles in 1737~38 byJohann Adolph Scheibe (1708~76). The most fascinating part of the scenario is that Bach, who wasdenounced by Scheibe for his lack of both general academic knowledge and the "true basis of music andits real beauty", in Scheibe's terms, decided to refute Scheibe by means of tactical employment of hisknowledge of rhetoric in music of the latest style. Street argues that Bach found his resources inQuintilian's Institutio oratoria, a famous treatise by the ancient Roman orator that was popularly read inBach's time. Based on the hypothesis that Bach used Quintilian's account of the orator's duty andresource as his ultimate inspiration, Street unfolds Bach's plan of reproach by taking Quintilian'sdescription of forensic oratory, to address and rebut the charges. He claims that the technique ofvariation fits Quintilian's proposition that "best words are essentially suggested by the subject matter",interpreting that the 'subject of our speech' provides the 'best words' to be recast and reinterpreted ineach variation. Examining more closely, he recognises that the Aria, acting as the exordium, is employedas that "most attractive form which draws its material from the speech [in this case, the professed taste]of our opponent", and that while Bach is being criticised by Scheibe in the first half of the variations, herefutes Scheibe in the second half. At "Quodlibet", the climax of the work, Street interprets "Bach's jestagainst things intermediate - cabbages and turnips are the stuff of the 'Goldberg' - and himself as'mother'". If Street is correct, then we can also successfully explain some mysteries, such as why Bachdid not call the "Goldberg" Variations "Part 4" of Clavierübung, and why he used the form of variationsat this stage of his life.

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 34/43

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 35/43

Цлавиерубунг Серија

У " Гплдберг варијације " је пбјављен у 1741 на рвп издаое дат следећи наслпв . :

Цлавиерубунг

кпји се састпји пд

Ариа

са разлишитих варијација

за шембалп

са два рирушника

Састпји за љубитеље музике ,

Псвежи да оихпви духпви , п

Јпхан Себастијан Бах :

Краљевски пљски и избпрна сакспнски Кпм пзитпр ,

Ца еллмеистер , а директпр цхпри Мусици у Лај цигу .

Нирнберг : Издаје

Балтазар Щмид . "

Титле аге

Шиоеница да пбјављени кпмади редстављају самп маоину целпг стваралащтвп Баха требасхватити у стварнпм истпријскпм кпнтексту . Пн је бипизузетнп заузет шпвек у свпјпј канцеларији ,афинансијски терет издавашке музике у оегпвп време бип је далекп већи негп щтп смп , из нащеерс ективе 20. века , мпглп би се рет пставити да је . Пвп јеслушај , пдлука Бахпв да иде на редса пбјављиваоем Цлавиерубунг нам гпвпри , у извеснпј мери , пд свпг пнпса и амбиције . Пваубликација је пшела са артите , кпмад п кпмад , у 1726 , три гпдине накпн щтп је именпван капТпмас Цантпр и директпра музишке уметнпсти у Лај цигу . Искала и садржај указују да артите Бах је свпју идеју пд свпг ретхпдника , Јпхан Кухнау ( 1660 ~ 1722 ) , кпји је пбјављен НеуеЦлавиерубунг ( 1689 и 1692 ) тпкпм свпг мандата у Лај цигу . У 1731 Бах ставити заједнп са већ

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 36/43

пбјављених - щест артитас и реемитују их п . 1 , кпји пзнашава свпју намеру да настави са серијпм. Пбјавип арт 2 , кпји се састпји пд италијанскпг и францускпг Кпнцерт увертира , у 1735 , затимДеп 3 , такпзване " немашке пргана мисе " , у 1739 . Дп пвпг тренутка свака нпва убликацијапјавила сваке шетири гпдине , све дпк пследои пд серија , " Гплдберг варијације " , кпји сепјавип накпн међувремену пд две гпдине . Тпкпм пвпг ерипда пд етнаест гпдина бави

Цлавиерубунг , пбјављени су без других кпмада .

Наслпв Цлавиерубунг ( Тастатура ракса ) не би требалп да знаши даје радстудија за пшетнике .Уместп тпга, пвај наслпв шини се да је изабран , такп да је , у пквиру свпг делпкруга п щтпсти ,разне врсте и стилпве музике исане за некпликп разлишитих инструмената на тастатури мпгу битисмещтени . Дакле, да ли је ташнп Бах , рпизвпдоу не самп разне врсте музике , али и пне захтевневиспке технишке стандарде у ерфпрмансама . Бах фпкусирап свпју циљну ублику на "МусицЛпверс " сам , кап щтп пвде видимп никакву референцу на пне " жељан ушеоа " кпје смпрпнащли на наслпвнпј страни свпјих других дела пбразпвнпг намерама , кап щтп су рпналазакаи Синфпниас и дпбрп каљенпг Цлавиер . На пвај нашин Бацх бип у стаоу да се истраже музишкесадржаје вищих димензија . У другпм смислу , тп мпже такпђе изазвали су несрећну пследицу , укпјитираж пд пвих радпва није бип такп виспк кап щтп се пшекивалп , и мнпгп кп ија псталпне рпдатп , једнпставнп затп щтп су били сувище технишки тещкп за већину средое класе аматеракпји су дпминирали тржищте .

У ркпс свпм карактеру виспкпг рпфила , знамп малп п тпме щта Бах намеравап са " ГплдбергВариатипнс " . На ример , не пстпји серија брпј дат наслпв дела , кап щтп је дат ретхпдним

делпвима пд један дп три . Дакле, какп би требалп да тумаше недпстатак брпја " 4 " пвде ? КристпфВулф нуди пдгпвпр пд станпвищта рпдаје плитике издаваша . Издаваш , Балтазар Щмид изНирнберга , била је пзната лишнпст у издавашки пслпвнпј заједници дана . Вплф истише да иакпЩмид је бип укљушен у ри рему две не псреднп ре Цлавиерубунг делпва , кап један пдграфишара , оегпва пдгпвпрнпст за " Гплдберг варијације " је знашајнп пвећан у пднпсу наретхпдни рпјекат , за сада је реузеп у рављаое цеп рпизвпдоу , щтам аое и дистрибуцијанпвпг псла . На пвпм терену Вплф рет пставља да Щмид не би пжелеп да пшне свпјупвезанпст са Бацх щтам аоем самп закљушни деп серије радпва . Заиста оегпва рет пставкаизгледа разумнп акп замислимп да Щмид не би желеп да рими вище налпга за ретхпднихделпва серијала . Ту је рпблем, међутим , када смп рпщирили нащ реглед укљушити Бахпве

упбишајену тврдпглаву карактер . Мпжемп замислити заиста Бах римљенпг са жељпм мрзпвпљаниздаваша акп пмиоаое " Деп 4 " су били изузетнп знашајни за оега ? Такп је и замислити да Бахнамеру да раздвпји " Гплдберг варијације " из пстатка Цлавиерубунг серије , и пдлушип да га незпву " Деп 4 " . Нажалпст немамп никакве материјалне дпказе за билп кпји пд пвихинтер ретација , и такп мпрамп да угасе нащу интелектуалну жеђ са мащтпм . пстпје неки дпказиу унутращое самих кпмада , наравнп , на кпји се мпжемп пслпнити да пбавести нащу ресуду .Један пд верпватних разлпга јебрпј симбплизам кпји се налази у срцу кпнце ције умјетнпсти . На

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 37/43

ример , деп 1 је на исан за једну у птребу - инструмент ; Деп 2 је на исан за два - рушниминструментпм , а састпји се пд два дела на исаних на две главне наципналне стилпвима дана ;Деп 3 је на исан за три рирушника (или два рирушника лус едалу , да будемп рецизни) , аизграђен пкп брпја симбплици " 3 " , кпји дефинище структуру пвпг дела , а кампли брпја субјекатау финалнпј фуге . У " Гплдберг Вариатипнс " , не мпжемп да нађемп брпј " 4 " дпвпљнп јаснп

уп щте . Изгледа да неки други с ецифишни циљеви у " Гплдберг варијације " , кпје су радикалнпдругашији пд ретхпдних делпва серијала , иакп Вплф сматра да сва шетири дела " кап јединственацелина " .

преклп оегпвпг заједнишкп име

" Гплдберг " , п уларни назив за ствара , дугује свпје пстпјаое на шувенпм рашун Фпркел је рише

рвп рекап у пшетку КСИКС века . Кпликп мпжемп да ратимп , тп није биппригинални наслпвкпм пзитпр , барем у време пбјављиваоа . И ак вреди псврт на шиоенице , кап Фпркел римипбрпјне кпмаде из рве руке , верпдпстпјних инфпрмација пд најстаријих два сина , ВилхелмаФридеман и Царл хили Емануел Бацх . Кпментарищући п раду , Фпркел нам казује следећуришу :

" За пвај мпдел ... , ми смп дужници Кпл Кеисерлингк , раније руски изасланик на двпру електпрСакспније , кпји шестп бправип у Лај цигу , и дпнеп са спбпм Гплдберг , кпји је гпре пменутп , дасу му налпжи Бах у музици .Ташка је шестп бплещљив , а затим је имап бесане нпћи . На пвимвременима Гплдберг , кпји је живеп у кући са оим , мпрап да рпђенпћ у суседнпј спби да играјунещтп са оим када пн није мпгап да с ава . Пдбрпјаваое је једнпм рекап да пн треба да Бацхвплели да имате неке ЦЛАВИЕР кпмада за оегпву Гплдберг , кпји би требалп да буде пвакпмекане и пмалп живахнпг карактера да би мпгап да будемалп навијали гпре пд оих у свпјимбесаним нпћима . Бах мислип да мпже најбпље ис унити та жеља варијацијама , кпја , збпгкпнстантнпг истпветнпст пснпвнпг хармпније , пн је дп тада сматралп кап незахвалан задатак . Али,какп у пвпм тренутку сви оегпви радпви су били мпдели уметнпсти , пве варијације такпђепстале су пд оегпвпм рукпм . Пвп је , заиста ,једини мпдел те врсте кпји је нас је на устип .Ташка псле тпга пзвап их нищта псим оегпве варијације . Пн никада није бип умпран пд оихшујемп ; и дугп , када су бесане нпћи дпщап , имап је пбишај да каже: " . Драги Гплдберг , не играјуми један пд мпјих варијација " Бах је бип , мпжда , никада такп дпбрп награђени за рад кап билпза пвп :Ташка му пклпн златнпг ехара , ис уоен са стптину Лпуис д'Прс на рављен . Али оихпввредан кап уметнишкп делп не би бип лаћен , акпје бип рисутан хиљаду ута већи . "

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 38/43

пстпји мнпгп ске тицизам изразили п пвпм шувенпм е изпду . За једну ствар , не пстпји нидпкументарни дпкази п раду кпји је нарушип , нити пстпји званишна псвећенпст у свпмпбјављенпм наслпвнпј страници , шиме рптивреши пбишај дана . За јпщ један , пвај слави ЈпханГптлиб Гплдберг ( 1727 ~ 56 ) , шија је вещтина у шембала Бацх знап , јер га је ушип када је дпведен уЛај цигу Херманн Царл впн Реицхсграф Кеисерлингк ( 1696 ~ 1764 ) у 1737 , би и даље имају самп

је 14 гпдина када је пбјављенрад . Гплдберг је сами кпм пзиције не рикаже мнпгп хваљенеоегпвпг сјаја билп . На крају нема пмена п златнпг ехара међу п ису импвине када Бах умрп1750 .

рет пставимп рашун Фпркел садржи пдређену кплишину истине и ми смп се реис итаафера јпщ једнпм , мпгуће је да се с екулище , бар , да би Бах су редстављене Кеисерлингк рукп исуримерак дела кпји садржи псветила нат ис . Или пна такпђе мпже пбјаснити е изпде кпја јенастала крпз рирпдни раст оихпвпг ријатељства , јер Бах редставип оему щтам ану кп ијурада тпкпм оегпве псете Дрездену у нпвембру 1741 . Свакпм слушају Бах мпра да се псетипзахвалан Кеисерлингк за оегпву пдрщку у дпбијаоу наслпв Рпиал пљскпм и избпрна сакспнскисуда кпм пзитпр у 1736 . Билп би сасвим рирпднп да Бах да га редстави кп ију тп лу из щтам е, без пбзира на псап кпји нарушип . Шак и акп риша кпмисије је истина , изгледа врлп верпватнпда Кеисерлингк жеља билаједини пдлушујући фактпр кпји пдређује стил и структуру рада , за ,наравнп сумоамп , пн би бип сувище узбуђен музикпм негп пс ани . Пд 1741 а надаље ,мпжемп закљушити да је оихпвп ријатељствп псталп ближе негп икад , кап син јединацКеисерлингк је за пшеп свпју студију на Универзитету у Лај цигу у тпј гпдини . Мпжда је депљудске рирпде за размену ријатељске щале какп је ус пстављена оихпва веза : "гпмила злата =Златп ( златп ) Берг ( ланински ) " мпже бити један пд таквих редивних виттицисмс изгпвприп на

једнпм пд оихпвих друщтвених рилика . риша п несанице , акп ми је дпзвпљенп да наставенащу гуесс - рад у пвпј мери , такпђе мпже битифалсификпван риша без зле намере , једнпставнпда би риша јпщ атрактивнијим . рпблем је у тпме щтп пба Фридеман и Емануел , кпји ис прушујеинфпрмације на Фпркел , нису били у Лај цигу сведпци рави е изпду . Тп им јаснп ставља у слабупзицију у вези са пвпм врстпм инфпрмација . Шини се да се не мпже извући дефинитиван пдгпвпрдпк се пјављује нпва шиоенишна дпказ .

Истпријска пзадина и аутентишнпсти

Бацх пбјављени резултати не нпсити датум издаваоа . У рпщлпсти , кпристили смп да набавириближну датира из нпвинских шланака у тпку дана , кап и исама кпји су реживели . Вищерецизнп датираое је пстигнут рилишнп недавнп ис итујући реживелих щтам аних римеракасебе , вађеое јединствену инфпрмације кпје се ренпсе из бакарних лпша и трагпва ис равки икпментара на оима , дпк рпщирујући вище щирпкп истраживаое у другим радпвима кпји сурпизведени пд стране истпг издаваша . Тп је бип Григприје Батлер кпји ре пзнаје да је "

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 39/43

Гплдберг варијације " издата тпкпм Михпљдан сајму 1741 . 1741 гпдина јевреме када коига ИИ атем ерирпванниј клавир је у заврщнпј фази кпм илације . Пва два велика дела су мпнументалнесастављена , у извеснпј мери , раме уз раме .

Защтп Бах изабраппблик варијација није сасвим јаснп ни , шак и акп се мпже узети ташку рада капда је нарушип Кеисерлингк . За разлику пд Цпрелли и Хендла, кпји је на исап им ресивне римереваријација , Бах пказали малп интереспваое за пвпм пблику : једини римери ре " Гплдбергваријације " су били све маои радпви , кап щтп суранп Цхпрале артитас и Арија вариата ин Аминпр . Крајем барпка , пстпјала је тенденција каваријација једнпставнпг карактера , намеоен зау птребу едагпщки . Фпркел римедба п Баха пбзирпм варијација кап " незахвалан задатак "рецизнп рати пвај тренд . И ак,шиоеница да је Бах је рптив пвпг тренда са " Гплдбергваријације " пзива амбиције наушника кпје ретендују да рещи мистерију . У свакпм слушају ,мпжемп видети јасну кпнтинуитет у трагу кпм пзитне активнпсти Бахпве из а - тем ерирпваннијклавир на уметнпст фуге , где је кпмбинпвани пблик фуге са једним мптивпм структуре излпжене у" Гплдберг " варијације.

У пт унпм пдсуству Бахпве аутпграм рукп исе , тещкп је гпвприти п генези рада . Аријапстављен на пшетку " Гплдберг варијације " , кпји се пнављају на крају , је у ствари налази укоизи ИИ Цлавиербуцхлеин за Анна Магдалена Бацх (1725) , кп ира сама . У пвпм слушају ,Арианпси ни име кпм пзитпра , нити наслпв кпмада . Такп је мпгуће дааутпр Ариа је анпниман . Тп јередлпжип даље шиоеницпм дабас мелпдија терен јетрадиципнална тема (раније деп оенајмаое ) , и мнпги други римери кпји се мпгу наћи у ре ертпару седамнаестпг века . На пвим

пснпвама , неки тврде да је Бах самп пзајмип свпје щеснаест гпдина старе идеје , дпк други тврдеда је Бах није бипаутпр пвпг Ариа . Наушници раде из анализе стила такпђе тврде да таквеекстремне мере кап да псматрају щеме мпдулације украса кап УН - Бацхиан . Недавнп пвпс прнп итаое псталпцентар птвпренпг с пра , кап два наушника , Фредерик Нпјман , кпјирпкламује УН - Бацхиан теприју (1985), и Рпберт Марсхалл , кпји пдржава Бахпве аутпрствп (1976 / 89), гпркп с прни једни друге . Верпватнп пбедник ће бити рпглащен је Марщал , заоегпвпг сведпшеоа п Анинпм рукп иса , кпји је идентификпван кап датира из 1740с , је мнпгп јашии кредибилни пд пних оегпвпг такмац . Заиста се мпже дпказати у извеснпј мери да пна кп иралиАриа из једне пд Бахпве аутпграм рукп иса , мпжда пнај је кпји се кпристи за исаоеСтицхвпрлаге (мпдел за гравираое ) .

Пвп нпвп схватаое из извпрних студија изгледа да је надјашап ретхпднп рпценили дпказеанализпм стила . У свпјпј коизи из 1993 , Дејвид Сцхуленберг истише да "Арија није ни италијански, ни француски , али псебнп немашки Галант у стилу , а пједини детаљи указују директнп на Баха, а псебнп ле е рпщиреое из ритма у сталнп теше белещке у пследоем фраза . "

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 40/43

Карактер рад и структура

Бити кпм пнпвап за два - рушнп шембалп , најистакнутији карактеристика за ствара се оена бпгатариказ савремених , мпдерних изражајних елемената виспкпг барпка са римесама класишнеидеализма , да не пмиоемп велишанствене архитектуре и фпрмалнпг ле пте .

Свих тридесет - два кпмада су се граде на истпј тридесет - две - нпте терен бас и оенпг пдразумева хармпнију ( један п бару у птвараоу Ариа ) ,ритам кпји се пдржава тпкпм рада .Шиоеница дабас линија терен је увек укращен мелпдијски , и никада се пјављује у щта - мпже - се- зпве" пригинални пблик " , пстаје један пд главних карактеристика варијација . У некимпкретима ,тема дпбија разлишите укусе хармпника , дпк у другима се ренпси на виспкпммрклпм п сегу пд рушнп релаза текстуре .

Ариа јесарабанда ,бинарни лес пкрет са пнављаоа , кпји се састпји пд два дела једнакедужине пд щеснаест барпва сваки. Пва симетришна структура јекарактеристика репвладава усвим варијацијама . Насу рпт тпме , индивидуалне варијације се п ремити са јединственимкарактерпм такп щтп разлишите временске пт иса , ридружену трајаое хармпника ритма идругих мелпдијских материјала . Кпнце т симетрије се такпђе пгледа у уку нпм пблику рада , каптридесет два кпмада су гру исани у два дела . Други деп пшиое 16. пзицији , щтп јефранцуски

Увертира . Пвај кпмад је стратещки пстављен накпн Нп.15, канпнпм исане ин Г минпр , такпдамузишки утицај увертире ефикаснп пјашан пд живп иснпг Насу рпт тпме, кап да је тпнпвипшетак . Такп су пјмпви " брпј " и симетрије пстатијезгрп структуре пвпг дела и какп .

Када смп ис итати какп су кпмади рас пређени у раду , ми смп риметили даисти Арија пјављујена крају ( Да Ца п ) и између пвих најудаљенијих пкрета се налази тридесет варијације . Међупвим варијацијама , девет су стрпги канпни пстављене на редпвнпј удаљенпсти пд свака трикпмада . рви је да се пјавиу канпн униспнп ( бр.3 ) , и дпкрад дпстигне кпнашни канпн у девети (Нп.27 ) , сви канпни су систематски рас пређени у растућем редпследу интервалу између дваканпнских дела . Сада мпже пстати пшигледнп да су канпни прганизпвани пкп брпја " 3 " .Инс екцију ближе , ми смп такпђе сазнали да су варијације такпђе гру исани у трпјкама , кпја сесастпји пд слпбпднпг варијација , варијација у дуету ( углавнпм Тпццата ) , и канпна , а пстпјидесет таквих гру а у све . пследоа варијација нијеканпн у десетпм , кап щтп би се пшекивалп ,алинепбишан кпмад пд називпм " Купдлибет " . Купдлибет јекпнтра унктна кпмад изграђена нанекпликп разлишитих мелпдија , а пвде смп шули две нарпдне есме : " Ја дугп бип далекп пд тебе, Дпђи пвамп , дпђи пвамп , дпђи пвамп " и " Ку ус и ре а су ме птерали , имап свпје мајка куванп

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 41/43

месп , ја бих изабрап да пстане " . Пни су традиципналнп схватили да буде духпвит Бахпвдухпвитпст алудирајући на пвратак Ариа да закљуши кпмад . Између псталих варијација , пстпјеДвпделни рпналасци , фугетта , француски увертира , Трип Спната , и разне лесне кпмада , акрпз на климатским тренутака ред крај , ми дпживљавамп , са све већим сте енпм , дивантехнишке риказ исаоа тастатуре , кап щтп су брзе и китоасте трцаое пдлпмака , блиставим

пкрета руку релазима , и триллс у унутращоим делпвима , кап даје намернп кпм пзитпрдемпнстрирали свпју виртупзнпст у ерфпрмансама . Шиоеница да Дпменикп Скарлати пбјавипхваљени Ессерцизи у 1738 , кпје Бах мпгап да зна , мпже да се некакп у вези са пвпмкарактеристикпм пд кпмада .

Скривени циљ рада ?

Музика анализира да истражују разлишите мпгуће интер ретације рада , кап щтп су вищеслпјнеструктурних пделама и гру ација , мпже бити интелектуалнп задпвпљавајући . Не мпжемп увекпдредити , међутим , у кпјпј мери су заснпвани на стварним намерама Бахпве ( кпји се мпжеп равдати из истпријскпг кпнтекста ) из хи птетишким теприје заснпване рвенственп на нащемсубјективнпм рпналаска . Тп је , заиста , вепма тещкп сејати валидне и аутентишнпг тумашеоа пдтпликих с екулативне ристу а кпји Бахпва музика ривлаши . На ример , у свпм шланку 1984 ,Дејвид Хамфрис тврди дауједиоујући уређај рада јеалегпријски щема рада , щтп редстављаус пн крпз девет пбласти кпсмплпгије тплпмеја , а пн дискредитује п щти кпнсензус међуслущапцима и играша , дарад редставља шистп музишки уређај уједиоеоа , кап грещка . Хамфризрви дели двадесет седам варијација у три циклуса , а имена их кап Цанпн ( 3 , 6, 9 ... 27), ланет (

4 , 7 , 10 ... 28 ) и виртупз ( 5, 8 , 11 .. . 29 ) , затим шини разне пкущаје да се пвезују латпнпвакпсмплпщка филпзпфију и гепметрију са Бахпве разумеваое Аффектенлехре види у свпјимизражајним средствима . И ак нисмп уп щте сигурни да ли Бах , кпји мпра да је бип дубпкпзадубљен са свпјим другим пбавезама , икада имап намеру или склпнпст да се редузме такаввепма а страктан и дубпки математишке ствари . Тп је неверпватнп , у најмаоу руку , да се у "Гплдберг варијације " и " рефресх ... духпве" музикплпга кпји нису били у стаоу да пделе такваискуства из слущаоа рада .

пстпји јпщ један наушни пкущај кпји гледа у крајоим циљевима Бахпве рада кпји заслужујепсебну ажоу . У свпм шланку из 1987 , Ален Улица тврди да Бах имап с ецифишан екстра -музишки намеру , тп јест , оегпва музишка пбијаое пд на ада на оегпв кпм пзиципних стилпва у1737 ~ 38 Јпхана Адплфа СЦХЕИБЕ ( 1708 ~ 76 ) . Најфасцинантнијих деп сценарија је да Бах , кпји јепдбашен пд стране СЦХЕИБЕ збпг недпстатка какп п щтег академскпг знаоа и " раве пснпвумузике и оене стварне ле пте " , у Сцхеибе терминима , пдлушип да п пвргне СЦХЕИБЕ утемтактишкпг за пщљаваоа оегпвпг знаоа ретприке у музици најнпвије стила . Улица тврди да Бахнащап свпје ресурсе у Куинтилиан је ИНСТИТУЦИП пратприа , шувени трактат римскпг гпвпрник

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 42/43

кпји је п уларнп рпшитап у Баха време . На пснпву хи птезе да Бах кпристи рашун Куинтилиан једужнпсти у пратпр и ресурса , кап оегпв крајои инс ирација , Улица пдвија Бахпве лан рекпраузимаоем Куинтилиан је п ис фпрензишкпг беседнищтву , да се пбрати и пбије п тужбе . Пн тврди да јетехника варијација пдгпвара редлпг Куинтилиан је да " су најбпљи реши у сущтинисугерище редметпм " , тумашеое да" редмет нащег гпвпра " пбезбеђује "најбпље реши " да буде

реинашена и тумашити у свакпј варијанти . Ис итиваое ближе , пн ризнаје даАрија , делује капувпд , је за пслен кап тим " најатрактивнији пблик кпји се пслаоа на материјал из гпвпра * у пвпмслушају, изјавили укусу + нащег рптивника " , и да, дпк Бах је бип критикпвап Сцхеибе у рвпјплпвини варијацијама , пн пбија СЦХЕИБЕ у другпм плувремену . На " Купдлибет " ,врхунацрада , Улица тумаши " Бахпв јест рптив стварима Интермедиате - Ку ус и ре а суствари п"Гплдберг " - и сам кап " мајка " " . Акп је ташна улица , пнда мпжемп такпђе ус ещнп пбјаснитинеке мистерије , кап щтп су Бах защтп није називамп " Гплдберг варијације " "Деп 4 " изЦлавиерубунг , и защтп је пн кпристип фпрму варијација у пвпј фази свпг живпта .

Лишна римерак " Гплдберг Вариатипнс "

Изнад цитирап Фпркел кпментар пд " Гплдберг варијације " , у ствари се наставља на следећинашин :

" Мпра се риметити да , у угравираним кп ије пвих варијација , пстпје неке важне ис равке,кпјије аутпр ажљивп ис равип у свпјпј кп ији . "

Пвп је птврђенп у Баха лишне кп ије, пткривена у Стразбуру у 1974 , у кпјпј мпжемп даидентификују брпјне кпрекције и дп уне ажљивп унете пд оега . Кпристећи црвенп мастилп завећину ис равки , Бах мпжда намеравап тада да пбјави другп дп уоенп издаое , али кпји никаданије материјализпвап . Мнпги пд Бахпве рпмена уклпнити гравираое грещке ; и ак међу оиматакпђе налазимп Бахпве касније пбпљщаоа , кпје сувепма знашајан деп пткрића . Пни укљушујутем п индикације за бр.7 "Ал Тем п ди Гига " и да Нп.25 " Адагип" , пцене ушинка у вези , кап щтпсу стаццатпс и пгрдама , а накит кап щтп су мпрдентс и а пггиатурас , све щтп је врлп кприсна

инфпрмација за извпђаши . Пвп је такпђенајважнији истраживашки материјал пд " Гплдбергваријације " , сасвим пдвпјенп пд рукп исне кп ије Ариа у руке Ане Магдалене , кпји су дати занаушнике да се ус пстави рпцес ревизија .

Међу ревизијама ,најзнашајнији налаз мпра битидпдат дпдатак кпји се састпји пд ретхпднпне пзнате ску шетрнаест канпнима (БВВ 1087) , кпји је на исан вепма уреднп у неискприщћену

8/10/2019 Bah Goldberg Varijacije

http://slidepdf.com/reader/full/bah-goldberg-varijacije 43/43

страници на задопј за ремине . Пви канпни су све заснпване на рвих псам пдземних баснптама Ариа . Бити рас пређени у циљу пвећаоа цпнтра унтал слпженпсти , пви канпни супстављени да пбухвати скпрп све врсте канпнских техника . Таква темељитпст технишкпг екранаБаха у канпнскпм исаоа тещкп да мпже бити знашајан у музишкпм смислу, већ самп у тепријскпмсмислу . Се пбишнп се верује да је пвај брпј " шетрнаест " је намеоен пд Баха да буде оегпв

нумеришки пт ис (Бацх = 2 1 3 8 = 14 ) . У јуну 1747 гпдине пстапшлан шетрнаести ДрущтваМузишке науке прганизује Лпренз Кристпф Мизлер ( 1711 ~ 78 ) . Да бисте се ридружили шланствп, Бах пднеп је тринаести канпн налази у рилпгу п " Гплдберг " ( дпдуще незнатнп измеоенуверзију , БВВ 1076 ) . Пвп јеканпн кпји се пјављује на шувенпм пртрету насликап Елиас ГптлибПсман ( 1746 и 1748) . Какп се тп десилп , Бах закљушила " Гплдберг варијације " са оегпвпммузишкпм пт ис .