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Colombia delirante de

Laura Restrepo

Luisa Ballesteros Rosas

Universit Cergy-Pontoise

[email protected]

Citacin recomendada: Ballesteros Rosas, Luisa . Colombia delirante de Laura Restrepo. Les

Ateliers du SAL 0 (2012): 26-37.

Nmero 0, artculos


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Colombia delirante de Laura Restrepo

Les Ateliers du SAL, Numro 0, 2012. 26-37

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Los escritores colombianos contemporneos insisten en recrearla realidad dentro de una tendencia ya iniciada por Elisa Mjica(1918)1, Gabriel Garca Mrquez (1922), Alba Luca ngel (1939),

Germn Espinosa (1938)2 y Arturo Alape (1938)3, practicandouna escritura atada a la realidad histrica y a la tradicin yproyectndose al mismo tiempo hacia la modernidad.

En esa tendencia, Laura Restrepo (1950) llama la atencinpor nutrir su creacin literaria de investigaciones periodsticas,presentando la historia de Colombia dentro de ese juego deintereses complejo que desangr al pas en las ltimas dcadasdel siglo XX. La autora tiene una manera particular, casi de gneropoliciaco, para acercarse poco a poco al universo de tragedia queviven sus personajes marginales en medio del desamparo y la

desesperanza. Adems, realiza una dialctica original y nica dela realidad inmediata, sustentando en la ccin del reportaje suimaginacin, que colinda con lo fantstico y lo maravilloso.

Con su novela El leopardo al sol(1993) Laura Restrepo presentael mundo del narcotrco, basado en la realidad de una guerrafratricida entre tracantes de la misma familia, los Crdenas yValdeblnquez (1970-1989), por el control del negocio y de lasmujeres. Siguiendo leyes y cdigos de la tradicin guajira, que lossomete a una venganza sin n, los capos dejan como saldo unos200 muertos. Aunque real, este enfrentamiento localizado en laGuajira y la Costa atlntica, sirve de microcosmos y metfora, en

la novela, de los dos grandes carteles colombianos, el de Cali yel de Medelln, mostrando los comportamientos externos de lospersonajes, sus gustos y su manera de vivir, dentro de un anlisisde tinte antropolgico. A travs del testimonio de los vecinos, seinstaura un dilogo cortado, nebuloso y de miedo, que enriqueceel relato de opiniones y posturas diversas de los colombianos.

El manejo del tiempo en esta obra es magistral pues va enarmona con los acontecimientos; lento al principio y precipitadoal nal, aadiendo complejidad, inters y agilidad a la lectura. Dospersonajes se salvan de la fatalidad que implica relacionarse con

el narcotrco. La bondadosa y no corrupta por el dinero, LinaJeric, ex reina de belleza y esposa de Mani, jefe de uno de los dosbandos, logra salir de ese crculo con Mndez, el abogado de los dosclanes, cuya posicin tampoco le permite dejarse corromper poruno u otro cartel a precio de su vida. Con l, Lina Jeric abandonaese mundo de violencia huyendo a Mxico para salvar al hijo queespera, y que de otro modo sera la futura vctima de la venganza

1 || En Los dos tiempos (1949), Catalina (1963), Bogot de las nubes (1984) ysus colecciones de cuentos,ngela y el diablo (1953),rbol de ruedas (1972),

su novela El guerrillero (1977) y La tienda de imgenes (1987).2 || Con Los cortejos del diablo (1970) y La tejedora de coronas (1982).3 || Con su novela El bogotazo (1983).


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entre los dos clanes de tracantes que atacan exclusivamente alos varones del bando opuesto eliminndolos uno por uno.

Con su novela Dulce compaa (1995) la atencin de la autora

se acerca a los barrios populares de la ciudad colombiana donde,entre el sentimiento religioso popular, se despliega la violenciacomo tela de fondo. Mientras que en La novia oscura (1999), sunovela siguiente, se percibe una empata con las mujeres (pros-titutas) cuya realidad y destino las coloca ms all de cualquiermargen. La autora transita tambin por espacios marginales, ensu compilacin de Cuentos sin antifaz(2001), con fuerte irona yen un clsico tono policial, que parece ser su particularidad.

1. Radiografa de la sociedad colombiana contempornea

Es en su novela Delirio (2004) que Laura Restrepo recrea lasntesis temtica y de su escritura plural, en la que muestra demanera ms precisa los problemas diversos ya tratados en lasnovelas anteriores, con sus implicaciones en la poltica y en lasociedad colombiana. Es tambin en la que introduce las distintasformas de escritura empleadas por la autora. Delirio es como unaradiografa de la sociedad colombiana contempornea. Restrepoentra ms concretamente en la historia inmediata de Colombia,basada en los acontecimientos que transcurren en Bogot en losaos ochenta con una violencia sin precedentes que se extiendehasta mediados de los noventa y se atena con la muerte de

Pablo Escobar, abatido en 1993, y el encarcelamiento y extradicinposterior de los principales capos hacia Estados Unidos.

A travs de los personajes, entre pintorescos y sombros, laautora da las pistas del desarrollo de historias detrs de la historia.El texto policiaco presenta una narracin mltiple en primera ysegunda personas y una constante alternancia de tiempos queparecen tener justicacin, inicialmente, proponiendo una especiede crucigrama de diferentes historias.

La novela comienza con la historia de Aguilar, un profesorque, al volver de un breve viaje con sus hijos, fruto de su primer

matrimonio, no encuentra a su compaera Agustina. Un mensajetelefnico le indica un hotel lujoso donde la encuentra convertidaen loca delirante. La bsqueda de la verdad contina porqueAguilar intenta encontrar a su mujer entre los meandros de lalocura, haciendo una reconstruccin del mundo exterior.

A travs de esta historia, la autora nos narra la historia principal,o sea, el delirio de Agustina, entretejida con otras tres: la infanciade Agustina, compartida con sus hermanos Joaco y el Bichi, tandiferentes entre s; la del abuelo Portulinus, un msico alemn queemigr a Colombia huyendo de la locura; la del Midas McAlister,

narcotracante amigo de Joaco y Agustina y, por n, el vnculo dela familia con Pablo Escobar.


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A lo largo de la obra, el lector va descubriendo historias sub-alternas y personajes de caracteres muy distintos, introducidosen la historia de Colombia. La novela se desarrolla como un relato

policiaco en el que el lector sigue por diversos e intrincados caminoslos orgenes tal vez familiares de los trastornos mentales deAgustina, que es la metfora literaria del delirio de Colombia frentea sus mltiples problemas.

De ese modo descubrimos que Agustina, la protagonista deDelirio, es de origen germano-comunista por su abuelo NicolsPortulinus, que llega a Colombia y se casa con Blanca. Los Portu-linus viven en el Departamento del Tolima, una zona de tra-dicin insurgente y bandolera, sobre todo en la primera mitaddel siglo XX. El alemn lleva el estigma de la locura congnita, la

del marxismo, y Blanca encarna a la Colombia de la 1 mitad delsiglo XX. Los dos tienen una concepcin distinta del mundo. Susdos hijas, Eugenia y So, comparten el mismo hombre, CarlosVicente, que representa el Poder, la primera como esposa y laotra como amante. Eugenia, la madre de Agustina, representa ala Colombia de los aos setenta, preocupada por su imagen socialy por mantener una posicin econmica holgada, aceptando laascendente participacin del narcotrco en su vida.

Entre testimonios y visin de movimientos polticos, en especialde la izquierda, Laura Restrepo plantea la inevitable participacindel narcotrco y las consecuencias de ese agelo. Evoca un proceso

que va desde las teoras marxistas hasta la socialdemocracia,en medio de una mayor complejidad y una aparente calma so-cial. Pero proyecta la esperanza en el futuro de una Colombiaconocedora de la verdad sobre su pasado conictivo y abierta aldilogo y a la participacin de movimientos polticos diferentes alos tradicionales, que en denitiva es el sueo de la mayora decolombianos de su generacin.

Se reere al proceso poltico de violencia bipartidista entre1948-1958, controlado parcialmente con el Pacto de Benidorm,y la creacin del Frente Nacional. La divisin partidista termina

en apariencia, pero los acuerdos realizados fueron considerados,por algunos grupos, nicamente beneciosos para las lites. Elpas ya no estaba fraccionado entre liberales y conservadores sinoentre las cpulas de ambos partidos y los pobres que mendigabanoportunidades laborales. Entonces, las personas con interesespolticos y de tradicin beligerante, que no aceptaron el acuerdo,siguieron en la guerrilla, con lemas de tipo social, pues con laRevolucin cubana se haba abierto la posibilidad de una luchapolticamente armada, y la larga tradicin comunista encontr enAmrica Latina uno de los terrenos ms frtiles para la actividad

revolucionaria (Chernick, La negociacin de una paz).A travs de esta asociacin, Laura Restrepo proyecta la historiade Colombia, plantendola desde el contexto mundial que trajo


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consigo cambios inconvenientes para los movimientos guerrilleroscolombianos. El colapso del comunismo en la Europa orientaly la consecuente cada del muro de Berln en 1989, la derrota

sandinista en Nicaragua en 1990, los importantes logros delproceso de paz en El Salvador, la crisis cubana y un maniestoproceso de reformas polticas en Colombia fueron factores quecontribuyeron a un cambio radical de las estrategias guerrilleras.Entonces las guerrillas deban hallar la forma de nanciar susoperaciones, optando por acciones criminales, como el trco dedroga, la extorsin y el secuestro, cuya consecuencia sera la pr-dida consecutiva de sus ideales y la credibilidad de sus modelospolticos.

Pero esta evolucin no se realiza de un solo golpe. Primero,

los narcotracantes, hasta entonces en la sombra, se ven ame-nazados como los dems actores econmicos por secuestros yexigencias de la guerrilla para nanciar sus actividades delictivas.Hasta los grandes tracantes se ven obligados a crear sus propiasmilicias armadas, como Muerte a los secuestradores (MAS), paradefenderse de los abusos de la guerrilla. La negociacin entreestas dos fuerzas se hace evidente. A la relacin disfrazada entrela sociedad y el narcotrco, se le suma la alianza de este con losgrupos polticos armados que hasta entonces armaban lucharpor el pueblo. Lejos de centrar sus intereses en la obtencin lla-na de dinero, estos nuevos aliados hablan de una lantropa

poltica mediada por la violencia (Kalmanovitz, La economa delnarcotrco en Colombia 226).

Entonces, en Agustina, hija de Eugenia y Carlos Vicente, LauraRestrepo personica a la nacin colombiana entre 1985 y 2000,caracterizndola como la heredera de la locura de su abuelo,marxista, hija del maridaje entre el pas frvolo y el narcotrco,criada bajo la inuencia de una izquierda violenta y casada conAguilar, que representa a la izquierda moderada (M19); mientrasque su hermano el Bichi representa a la lnea izquierdista procubana (ELN) y sufre del maltrato de su padre. Agustina trata de

protegerlo, personicando as la responsabilidad de un sector delpas por su simpata insensata hacia los violentos.Ese paralelismo caracterstico entre la novela y lo que pasa

en Colombia lo acenta con la salida del Bichi del pas. Huyea Mxico con la ta So, quien a su vez encarna el marxismo-leninismo (FARC), lo cual merece una mirada a los dilogos conla guerrilla que tuvieron lugar en Tlaxcala en 1992. La presenciade estas relaciones, en Delirio, muestra que los protagonistasde estos fenmenos sociales, narcotrco, guerrilla, poltica, secorresponden con los personajes de la novela, y se mantienen,

segn la autora, de generacin en generacin.El texto caracteriza la relacin histrica de Colombia con laizquierda poltica y la funesta participacin de fuerzas como el


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narcotrco, que desencadenan un conicto sangriento que termi-nar por desquiciar al pas, como le ocurre a Agustina. Aunqueella desconoce la causa de su delirio, la tragedia es anunciada

en los sueos premonitorios del abuelo acerca de un conictoarmado producido por una poltica de lnea leninista: Uno de losluchadores me es indiferente, el que se mueve de espaldas a mde tal manera que no le veo el rostro (Delirio 185).

Una de las fuerzas activas de la contienda armada bajo supues-tos polticos es Farax, con los ejrcitos que lleva en su mochila.Simblicamente, Farax trae siempre consigo un juego de guerrapara entretener a Eugenia: Me permiti jugar con ellos mientrasesperaba a que ustedes llegaran, les dijo Eugenia pero no laescucharon, y los ordenamos por triple la en el corredor y l

silbaba marchas marciales y deca que habamos montado un grandesle militar... (Delirio 131). A Farax, admirador de Portulinus,o sea del Marxismo, se le puede considerar como el movimientoguerrillero original de inspiracin poltica, maniesto, en la realidadnacional, en los grupos de bandoleros de los aos sesenta quese agazaparon en las montaas y que van evolucionando conla prdida de valores hacia la delincuencia: Usted tiene razn,profesor, le contesta Farax con su inquietante voz de nio queminuto a minuto va dejando de serlo (Delirio 223).

Carlos Vicente Londoo, el padre de Agustina, es un hombrerudo e intolerante que ha invertido su fortuna en el lavado de

activos sin que su familia lo sepa, excepto su hijo mayor, Joaco.La tez morena de Joaco, como la de Carlos Vicente, viene a ser,ms que una marca de parecido entre padre e hijo, un smbolode hombra y de complicidad en los negocios. Son entonces elsegmento social que, al servicio de Pablo Escobar, vive del lavadode dlares y est dispuesto a sostenerlo a como d lugar, inclusomediante la violencia.

La relacin de Carlos Vicente con su hijo a quien llama el Bichio Bichito es de intolerancia, pues lo considera indigno de suestirpe debido a que simboliza una postura blanca, limpia de la

inuencia del narcotrco. El Bichi es blanco, bello y afeminado,lo cual lo opone ms a su padre: Para colmo el nio era de unabelleza irresistible, si tu Agustina es linda, Aguilar, el Bichi lo estodava ms, y en ese entonces irradiaba una especie de luz ange-lical que lo dejaba a uno perplejo, pero eso no haca sino agravarlas cosas para su padre (Delirio 125).

La situacin de la familia que nos presenta la autora en la nove-la es la misma que viven muchas familias colombianas, comoresultado de la importancia de las apariencias. El lector descubrea la familia a travs del delirio de Agustina, la protagonista, que

es en realidad la metfora de una Colombia delirante. La familiaLondoo pertenece a la casta pudiente bogotana y presenta lostpicos secretos de una sociedad conservadora, con la presencia


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del machismo y el comportamiento pasivo de las mujeres anteun marido inel y violento. Entre los secretos de esta familiaest la indelidad del padre con su cuada So, cuyas fotografas

provocativas son descubiertas por Agustina y su hermano menor,Bichi. Su contemplacin secreta de las fotografas se convierte enun ritual infantil para ellos. El otro secreto es la homosexualidadde Bichi, rechazada por una parte de la familia. Carlos Vicente, elpadre, que representa al poder, golpea a Bichi porque lo consideramuy femenino y cree que los golpes le devuelven su hombra.

La relacin de Agustina con su padre Jos Vicente es tensatambin debido a su temor de que l se vaya de su lado: Creoque en eso se me fue la infancia, en hacer fuerza y acumularpoder para impedir que mi padre se fuera de casa (Delirio 88),

aunque tambin quiere que se vaya para que su hermano menorBichi no sufra ms su tirana. Y esta es una de las causas deldelirio de Agustina. El padre cierra bien la casa y la hija le dice sinpalabras: t eres el poder, t eres el poder verdadero y ante tiyo me doblego, y centra toda su atencin en pasarle la llave quecorresponde porque teme que si falla se rompa el encanto y l yano le diga Tina ni le tome la mano (Delirio 91).

Agustina ama y teme a su padre, aporte material pero tambinverdugo de su hermano; las relaciones con su ta y con la sociedadque juzga esta situacin tan evidente le crean incertidumbres. Lalepra, que es en realidad el descontento popular, asla a la familia,

y la locura de Agustina se justica en ese laberinto de causas. Apesar de todos los esfuerzos de las clases sociales y polticas, quehan disfrutado de la enfermiza compaa del narcotrco, la leprallega inevitablemente a casa: Ms tarde, ya en casa, ya por lanoche cuando todo ha pasado, mi padre me repite mil veces que lode hoy por la calle ha sido una protesta de los estudiantes contrael gobierno... pero yo s que no es as, s que los leprosos hanllegado por n (Delirio 140).

La relacin de Agustina con Midas McAlister, su novio de ado-lescencia, es interesante porque es el lazo que une a todos los

personajes con el narcotracante Pablo Escobar. Es l quien se haintroducido en la familia, les ha ayudado a obtener mucho dineroen el lavado de activos, pero nalmente es perseguido por algunosde ellos ponindole barreras a su participacin en la poltica ynegndole la entrada a los clubes sociales de la aristocracialocal. Embarazada de Midas, Agustina aborta, lo cual pone derelieve su rechazo, interpretado en la novela como el trasuntode participacin activa del capo de capos, Pablo Escobar, en elSenado de la Repblica justo antes de su cada: al hombre no legusta el ttulo de Rey de la Coca, dijo Silver, preere el de Padre

de la Patria (Delirio 117).La recuperacin de Agustina se anuncia en la bsqueda de laverdad de su pasado: el pasado convulsionado del pas donde


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convergen fuerzas poderosas sin dejar ningn registro en su me-moria. Nadie conoca lo que haba ocurrido hasta que las partesdel conicto y, ante lo que podra denominarse un tribunal de la

verdad, cada una relat lo que saba. Solo entonces comienza larecuperacin de Agustina. Culpa de su pasado a las mentiras, esasmentiras se extienden a la hipocresa familiar y la no aceptacinde la realidad. La lectura de esa realidad nacional, la exposicinfrente a una cmara es el registro histrico de los hechos: Y de vezen cuando, nunca en el centro, aparece la nia Agustina, mirandohacia la cmara con aprensin, como si no se sintiera del todocobijada por el aura de aquel bienestar, como si no pertenecieracabalmente al grupo humano (Delirio 84).

La bsqueda de la verdad de la historia nacional conlleva un gran

esfuerzo de Agustina por resolver un acertijo, imagen coherentecon la forma narrativa de la premiada obra de Laura Restrepo yel manejo del tiempo: Porque en esos das de locura Agustina hadesarrollado una acin por los crucigramas y para mi sorpresa,dice Aguilar, el domingo se levant temprano y dijo que quera leerel peridico, cosa que no ha hecho nunca en su vida... (Delirio85).

Aguilar es un antiguo seguidor del ideal marxista que simbolizaal M19 (Movimiento 19 de abril) -movimiento rebelde nacido en1970 en respuesta a las elecciones presidenciales trucadas, con-virtindose en movimiento armado, grupo que se desmoviliza

algunos aos ms tarde-, pero se ha insertado en el sistema demanera prctica, y el menosprecio que padece es el que la sociedadcolombiana maniesta al movimiento. Algn dao caus la polticanacional a la izquierda moderada que podra reconocer pasadasrelaciones con Cuba, tal como en la novela Agustina le cort lasuas a Bichi y le dej una marca perpetua: Perdname, Bichito,te lo suplico y l me muestra su mano roja de sangre y sus ojosestn llenos de lgrimas (Delirio 163). La sangre conlleva a lasangre en el cuerpo de Agustina, en quien podemos considerar laencarnacin del sufrimiento de Colombia, aunque el pas quisiera

negarlo ante el mundo, dando la impresin de que tena todocontrolado.En la novela se alude de manera recurrente a los vnculos del

gobierno con el narcotrco y de la DEA con la maa, lazos cuyarevelacin forma parte del proceso de sanacin de Agustina,centrado en el conocimiento y la aceptacin de su pasado. Sumejora es consecuencia de la aceptacin paulatina de su condi-cin, el conocimiento de la verdad de lo ocurrido en la familia.Entonces, los sntomas de su mejora le coneren a la obra unaclara proyeccin de optimismo para la nacin.

Jos Saramago que presida el jurado del premio literario confe-rido a Laura Restrepo, dijo a propsito de Delirio: Es una grannovela, como no se encuentran muchas. Una de las mejores de los


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ltimos tiempos. En primer lugar, por su sorprendente dominio dellenguaje, pero tambin porque es una historia colombiana, contodo lo terrible y lo fascinante de esa realidad.

Su novela Multitud errante (2001) viene a completar ese cuadrode tragedia nacional porque en ella la autora aborda directamente elproblema enorme del desplazamiento permanente de la poblacin,causado por las distintas guerras de la historia colombiana. Suspersonajes, exiliados de tipo social, econmico y afectivo, tejenentre ellos redes de alianza y solidaridad como un refugio acogedorde vida.

A travs de este relato, Laura Restrepo ofrece un hermoso testi-monio de la situacin colombiana y el drama del exilio interno yexterno de la poblacin rural que data desde las primeras contien-

das entre liberales y conservadores a nales del siglo XIX, con laguerra de los mil das (1899-1902) y la consecuente prdida dePanam en 1903; que contina con la guerra civil, llamada de laviolencia, entre 1948 a 1953 y que se acenta con el conictoarmado entre guerrilla, paramilitares y el ejrcito, despus deldesmantelamiento de los carteles del narcotrco.

El libro presenta un anlisis de la historia de los desplazadoscomo resultado del conicto armado colombiano a travs delvagabundeo del protagonista, Siete por Tres, en busca de MatildeLina, su madre adoptiva. Sin nombre ni identidad, es llamado ascomo signo distintivo por tener un dedo de mas en un pie, cuando

lo encontraron aun beb abandonado en el atrio de la iglesia delpueblo, de donde lo recogi una joven lavandera. Ya grande, supueblo se encuentra en medio del conicto armado, y los quequedan vivos deben huir. En el camino, el grupo de personas enel que se encuentran Siete por Tres y su madre adoptiva MatildeLina sufre un ataque militar y los que quedan vivos se pierden losunos de los otros.

Para sealar la importancia que tiene la tragedia de la guerra yla huida de los sobrevivientes, Laura Restrepo hace referencia a laobra de Virgilio, pues como Eneas huye de las cenizas de Troya con

la egie de Atena en sus hombros, Siete por Tres lleva consigo laestatua de la virgen Santa Mara Bailarina, patrona de su pueblo,hasta su refugio nal. El desplazamiento de la poblacin provocaotro problema: la prdida de su identidad durante el recorridodel pas. Los desplazados se aferran a lo que pueden para noperderla del todo, y aqu la autora hace referencia a un signofuerte de la cultura nacional de carcter popular pues, MatildeLina, el nombre de la madre adoptiva del protagonista, a quieneste busca sin descanso, es el ttulo de una cancin del compositorguajiro Leandro Daz, interpretada y dada a conocer sobre todo

por el cantante y compositor de vallenatos Carlos Vives (Santa


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Marta, 1961), una msica de gran popularidad cuya letra traduceel lenguaje y las preocupaciones de los colombianos4.

Entonces, la bsqueda sin descanso de Matilde Lina por parte

del protagonista es a n de cuentas la bsqueda de la identidad,as como Siete por Tres se aferra a la estatua de Santa MaraBailarina, como nico resto de su cultura local y que lo ata sinsaberlo a lo universal, pues la imagen de la virgen encuentrafcilmente un refugio, porque en el transcurso del viaje viene aobtener un reconocimiento de obra de arte valiosa y perseguidacomo tal, provocando as la persecucin de su portador por lasautoridades que lo acusan de delincuente.

La poblacin que se encuentra en medio de un conicto, queapenas entiende, se ve obligada a abandonar su casa para no

morir a manos de los actores del conicto. Sin embargo, a travsde la novela Multitud errante, Laura Restrepo nos da una muestrade esperanza porque si Siete por Tres no logra encontrar a MatildeLina encuentra el amor en la narradora de la novela, un personajeque tampoco tiene nombre, a quien l llama Ojos de Agua, yque participa en una Organizacin de ayuda humanitaria. All,el protagonista logra trasponer la imagen de su divinidad SantaMaria Bailarina, y emprender l tambin una accin de solidaridadcon otros desplazados que continan llegando a instalarse en lossuburbios de la ciudad.

En esta novela, como en las dems, Laura Restrepo pinta las

tragedias colombianas, conmovindose siempre por las personasque sufren, lo cual forma parte de su sensibilidad, si nos atenemosa lo que dice en una entrevista, conjunta con Fernando Vallejo:Aqu hay que ponerse al lado de las vctimas, a ver quines son esosmiles de colombianos desplazados, asesinados, despojados de susms mnimos derechos, como tambin lo estn los secuestrados,porque esa es una cosa que no se puede callar (Cruz, Delirio ydesbarrancadero en Colombia). Pero a pesar de ese compromiso,siempre latente en su obra, tambin estn presentes en las obrasde Laura Restrepo el humor, la belleza y la cultura del pas, que

ella expresa con un aire de optimismo, gracias al consecuenteconocimiento de la realidad.

2. Biografa de la autoraLaura Restrepo nace en Bogot en 1950, donde se grada enFilosofa y Letras en la Universidad de los Andes en 1983 y fueprofesora de Literatura en la Universidad Nacional y en la delRosario, antes de dedicarse al periodismo y la poltica. En 1983fue nombrada por el presidente Belisario Betancur miembro dela comisin negociadora de la paz entre el gobierno y el grupo

guerrillero M-19. Sobre esta experiencia, Laura Restrepo basa su4 || Ver Carlos Vives Matilde Lina YouTube.


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libro Historia de un entusiasmo (1986), un reportaje que la obligaa exiliarse, entre Madrid y Mxico, hasta la transformacin delM-19 en partido de oposicin. A partir de entonces publica las

novelas: La isla de la pasin (1989), Leopardo al sol(1993), Dulcecompaa (1995), que obtiene el premio Sor Juana Ins de la Cruz(1997); La novia oscura (1999), La multitud errante (2001), quetrata de la historia de los desplazados como resultado del conictoarmado colombiano; Delirio (2004),con el que obtiene el premioAlfaguara de novela, entre 635 trabajos literarios presentados;Demasiados hroes (2009) y Las vacas comen espaguetis (2010),libro infantil. Sus libros son traducidos a ms de una docena deidiomas.


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