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Fern Hill

Lewis, A.P.; Lewis, A.

Published: 30/10/2014

Publisher's PDF, also known as Version of record

Cyswllt i'r cyhoeddiad / Link to publication

Dyfyniad o'r fersiwn a gyhoeddwyd / Citation for published version (APA):Lewis, A. P. (Composer), & Lewis, A. (Composer). (2014). Fern Hill. Composition

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23. Aug. 2020

https://research.bangor.ac.uk/portal/en/researchoutputs/fern-hill(1a590c0b-c9c7-4b76-a988-ede43144a28b).html

https://research.bangor.ac.uk/portal/en/researchers/andrew-lewis(916952ed-3f96-4fee-ace8-8621d3cceec7).html

https://research.bangor.ac.uk/portal/en/researchoutputs/fern-hill(1a590c0b-c9c7-4b76-a988-ede43144a28b).html

Andrew Lewis

Fern Hill

i

Fern Hill is a setting of Dylan Thomas’s famous poetic evocation of idyllic childhood memory

and lament for its loss; a poem that Dylan himself said was ‘for evening and tears’.

Rather than a conventionally sung vocal line, the piece uses the poet’s own reading of his work

as a melodic thread around which an orchestral commentary and elaboration is formed. Dylan

was a key figure in the spoken-word recording industry, recording ‘Fern Hill’ along with four

other poems and ‘A Child’s Christmas in Wales’ for the launch of the newly formed Caedmon

label in New York in 1952. It is this recording which sits at the heart of the work.

Although writing in English, Dylan Thomas’s reading style seems to spring directly from the

tradition of bardic recitation so deeply embedded in the culture of Welsh language poetry. He

reads his poetry as music, carefully crafting each phrase and cadence, measuring every pause

and guiding the rise and fall of vocal inflection, so that the effect is more of song than of

speech. All of the material in the piece – the rhythms, melodies, harmonies and even some of

the orchestration – comes directly from this recitation, using audio analysis tools developed at

Ircam, Paris. From within the orchestra Dylan's voice can be heard, sometimes clearly, at other

times more deeply enmeshed in the orchestral texture. In this way the poet himself becomes the

soloist, and the poem becomes the music.

I am indebted to Gilbert Nouno, Arshia Cont and Grégoire Carpentier who, along with their

teams at Ircam, developed many of the technical means used to create the piece. The audio

recording and text of ‘Fern Hill’ are used by kind permission of HarperCollins and the Trustees

of the Dylan Thomas Estate.

Andrew Lewis

Bangor, September 2014

Andrew Lewis

Fern Hill

ii

Note on tempo

The electronic part consists of samples taken from a recording of Dylan Thomas reading his

poem 'Fern Hill', triggered in short sections by the timpanist and percussionist, and much of the

music consists of the orchestra playing in synchronisation with the rhythms of Thomas' speech.

For this reason a strict tempo of 100 or 50 bpm must be maintained whenever the electronic

part can be heard. When the electronics are silent, greater flexibility with tempo is possible.

© 2014 Andrew Lewis. All Rights Reserved.

Dylan Thomas 'Fern Hill', © 1946, 1955, 1962, 1966, 1967 the Trustees for the Copyrights

of Dylan Thomas, ℗ 1964, 2008 Caedmon/HarperCollins. Used by permission.

Andrew Lewis

Fern Hill

for orchestra and electronics

Text by Dylan Thomas

Orchestra

piccolo (doubling fl. 3)

2 flutes

2 oboes (ob. 2 doubling English horn)

2 clarinets in A

2 bassoons

contrabassoon (doubling bsn. 3)

4 horns in F

3 trumpets in C

3 trombones

timpani

percussion (1 player)

(suspended cymbal, snare drum, bass drum,

tam-tam, glockenspiel, tubular bells)

harp

strings

electronics

All instruments are notated at sounding pitch,

except piccolo & glockenspiel (8va)

and contrabassoon & double bass (8vb)

duration c. 17 min.

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Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet 1 in A

Clarinet 2 in A

Horn 1 in F

Horn 3 in F

Horn 2 in F

Horn 4 in F

Trumpet 1 in C

Trumpet 2 in C

Trumpet 3 in C

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Timpani

Electronics

Sus. Cymbal

Tam-tam

Glockenspiel

Harp

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

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for orchestra and electronics

Fern Hill

ANDREW LEWIS

Text: Dylan Thomas (1914-1953)

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*) The timpanist and percussionist use MIDI drums and/or MIDI pedals to trigger playback of pre-recorded samples of Dylan Thomas' reciting 'Fern Hill'. The triggers are to be played

according to the rhythm indicated in this part. The numbers in circles indicate which sample will be played back (automatically). The 'Electronics' part shows an approximation of the

resulting sample playback.

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sul tasto

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gliss.

sul tasto

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3

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IV

gliss.

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gliss.

3

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*) When the word 'gliss' is written, as here, a continuous slide is intended. Where there is a line but no 'gliss',

this indicates an expressive portamento (Mahler et al)

IV

gliss.

pizz.

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 2

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Timp.

Elec.

Cym.

S. D.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Now as I was young and ea sy- un der- the ap ple- boughs A bout- the lil ting- house and hap py-

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(sord.)

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Trigger

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5

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Fl. 2

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Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Elec.

Cym.

Glock.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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pp

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41

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p

p

p

p

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p

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pp mp

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pp

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p

p pp

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as the grass was green, The night a bove- the din gle- star ry,-

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pp

q = q (h = 50)B

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pp

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mf

mp

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22

22

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(sord.)

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unis., senza vib.

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?∑ ∑ ∑

arco

senza vib.

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5

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¢

°

¢

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¢

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°

¢

°

¢

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 2

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Timp.

Elec.

Trigg.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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q = q (q = 100)C

55

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q = q (q = 100)

C

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ff f pp

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44

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3

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+ +

∑ ∑

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(open)

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∑ ∑ ∑ ∑

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sord.

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(sord.)

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(sord.)

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p

mf

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1. sul pont.

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#

B

sul tasto

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unis.

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pizz.

∑ ∑ ∑

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* NOTE: the music as heard gives the impression of a ritardando, but a strict tempo must be maintained for syncronisation with the electronics

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105

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113

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LET ME PLAY Time let meplayand be Gold en- in themer cy of his means And green andgold en I was huntsman and herdsman, the calves Sang

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(Percussion)

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*) Notwithstanding portamenti, the underlying rhythm should remain clear

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Hn. 3

Hn. 2

Hn. 4

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Cl. 2

Bsn. 1

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 2

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Timp.

Elec.

Tub. B.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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pp

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ppp

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senza vib.

3

(plainchant)

3

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sim.

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arco, senza vib.

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(plainchant)

3

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sim.

33

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 3

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Timp.

Elec.

Tub. B.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Bassoon

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(sord.)

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(sord.)

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(sord.)

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34

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(PEBL PEB PEBBLES ... etc.)

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149

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sim.

sim.

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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

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Vln. II

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Cb.

155

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Fl. 1

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Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

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Bsn. 2

Bsn. 3

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 2

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

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Timp.

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it was air And play ing love ly- and wa te- ry- And fire fire fire fire green as grass

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molto rit. a tempo

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18

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Fl. 1,2,3

Ob. 2

Timp.

Elec.

Trigg.

B. D.

Glock.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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pp

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I169

And night ly- un der- the sim ple- stars As I rode to sleep the owls

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ppp p

I

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mf pp

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p

pp

pp

mf

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p

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p pp

Fl. 1,2,3

Cl. 1+2

Hn. 1+3

Tbn. 1+2

Timp.

Elec.

Glock.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

fpp

pp mf

pp

pp f pp

185

ppmf

pp

sim.

mp

mf

f mp f mp f mpf

mp

were bear ing- the farm a way- All the moon long I heard blessed a mong- sta bles- the night jars- Fly ing- with the ricks

mf

pp sempre legato

mf

pp sempre legato

ppp

pp sempre legato

ppp

ppp sempre legato

ppp

p pp sempre legato ppp

p

p sempre legato ppp

22

22

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a 3. senza vib., breathy

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Elec. "into the dark"

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trigger

41

∑ ∑42

∑ ∑

43

∑ ∑ ∑44 ‚

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

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/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Glock.l.v.

∑ ∑

3

∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

l.v.

∑ ∑ ∑

3

∑ ∑œb

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tremolo deccelerando poco a poco al nat.

(l'istesso tempo) - - - - - - - - - - - - - - - - -

(nat.)

o

&


(l'istesso tempo) - - - - - - - - - - - - - - - - -

(nat.)

B


(l'istesso tempo) - - - - - - - - - - - - - - - - -

(nat.)

div.

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div.

senza vib.

3

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arco

senza vib.

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∑

#

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#

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B∑ ∑ ∑ ∑

a 2, senza sord.

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3

?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

45

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47

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3

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3

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3

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farm like a wan der- er- white With the dew, come back, the cock on his shoul der: it was all Shi ning,- it was Adam and maiden, The sky gathered again

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the spell bound- horse es- walk ing- warm out of the whin ny- ing- green sta ble- On to the fields of praise

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Bsn. 2

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Hn. 1

Hn. 3

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Hn. 4

Tbn. 1

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B. Tbn.

Timp.

Elec.

Trigg.

B. D.

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Bangor, June-August 2014

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39

Documents

Bangor Universityi Fern Hill is a setting of Dylan Thomas’s famous poetic evocation of idyllic childhood memory and lament for its loss; a poem that Dylan himself said was ‘for