La ciudadde Barcelonaen la literatura catalana1

CaríesCARRERAS í VERDAGUERCatedrátiedeGeografiaHumana

UniversitatdeBarcelona

LA LITERATURA Y EL CONOCIMIENTO DE LA CIUDAD

En otro lugar seanalizóya el problemade la subjetividadenlos estudiosde CienciasSocialesy, en particular,en los de Geografía,así como el papelquela ideadeciudadhajugado enla Literaturaa lo largo de laHistoria y có-mo estase aproximaal fenoménourbano, lo que permitió alcanzaralgunasconclusionesdediversatrascendenciarespectoal usode las fuentesliterartasparaun mejorconocimientodela ciudad(Carreras,1988).

No puederesultarociosorecordarquela finalidady objetivodelas nove-las, en general,es el entretenimientoy quesu origenes, sobretodo, la crea-ción artística,por lo que nuncaserá imputable a este tipo de fuentescual-quier incorreccióno banalidadde los resultados.En este sentido,se debeseñalarque el análisis de la novelísticaconstituyeel objeto científico de la

El presenteartículo, quequiereserun homenajea don JoaquinBosque,quien no llegó asermt maestro,peroque me haenseñadoy meenseñamuchascosasque megustaríaaprenderbien,constituyeun primer esbozode un trbajo másamplio sobreel terna.Su contenidosirviode base paracl cursode tercer cielo-doctoradoque impartí duranteel año académico1994-¡995 en el Departamentode GeografíaHumanadela UniversidadComplutensedeMadrid. fi-nanciadopor la FundaciónOrtegay Gassety la FundacióLa Caixay que compartícon el doc-br Bosque.

AnalesdeGeografíade la tinit’ervidad Complutense,n.<’ 15, 221-233Servicio dePublicaciones.UniversidadComplutense.Madrid, 1995

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crítica literaria, y no de la Geografía,por lo que la posibleutilización porpartede los geógrafosde las fuentesliterariasse reducea la realizacióndeunalecturamuy interesada,sesgaday orientadaa la vez. Ello no significa,enmodoalguno,quela colaboraciónentreambasdisciplinasno debarealizarsey que,incluso, puedaresultaraltamentepositiva(Colom et al., 1978;Roviray Navarro, 1994). Desdeun punto de vista geográficodebendestacarse,almenos,tresprincipalesaportacionesquepuedeextrarsedel usode las fuen-tesliterariasen el conocimientodelos espaciosurbanos.

-Un primerhechodestacableesla utilidad delas novelas,por supues-to, junto a otrasmuchasfuentesde información, paraconocerunaciudad concretaen un momentodado.En estesentido,caberecor-dar lo que un personajede los cuentosde Hoffmann, citado porWalter Benjamin (1892-1940),le dice a otro: «Teniastus motivospara trasladar la escenaa Berlín y nombrar callesyplazas.En cualquiercaso,a mi modode ve~nadatienede malo engeneraleldeterminarcon

exactitudel escenariode la acción, puesgracias a ello el conjuntoad-quiereuna pátina de veracidadhistórica quesiemprepuedesocorrerauna imaginación perezosa,y tambiéngana en vivacidad Yfrescura, enespeciala los ojos de aquellosqueestánjámiliarizadoscon el lugar delaacción»(Benjamin, 1985).Se trata, de hecho,del uso literario de laciudad como escenario.La concrecionespacialquepretendedarve-rosimilitud a la acción literaria, es útil al estudioso,sobretodo, parael conocimientode aquellasciudadesalejadasen el espacioo en eltiempo, sobrelas que resulta,a menudo,difícil encontrarinforma-cionesde cualquierotro tipo. En estoscasos,el uso,paraleloa la lec-tura, de un plano de la ciudadde quesetrate,sobreel quese van si-tuandolos distintosescenariosy ambientesdescritoso mencionados(on camerau of camera, como definieracon símil cinematográficoyparael Madrid del siglo xtx. Anderson,1985), contribuyea la com-prensiónde la acciónde la novela,a la vezquepermitedelimitar loslugaresno descritésparavalorarsuposible importancia.A menudo;la contrastacióncon otrasfuentes,estadísticas,cartográficaso docu-mentales,por POCO quese valide la impresiónque se ha extraidodela descripciónliteraria, permite reafirmarsu utilidad como descrip-cion tout court. Además,la parcialidadde la visión quesepuedeha-berofrecido es susceptiblede ser matizadacon el estudiodel gradodevinculacióno de la propiacapacidaddeobservacióny de descrip-cion del autorde quese trate.Ya es clásico,en estesentido,el ejem-Pío de la lectura del artículo Zarauzen una obra teóricamentetanobjetiva y desapasionadacomo el Diccionario geográfico,estadíVicoehistórico deEspañaysusposesione~de Ultramar (1846-lASO,),queper-mitedetectarel hechoquesu autor, PascualMadoz (1806-1870,),¡zubia

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realizadoestanciasen dicho municipio y que su descripciónera,enbuenaparte,vivida.

2. Perola ciudad en la novelano aparecetan sólo un escenarioo un pai-saje,como amenudohasidodestacado,apesardela importanciain-negabledel hechomaterialde suplasmaciónterritorial. La ciudadenlas novelaspuedesertambiénun ambienteo un estadodeánimo.Así,llueve y todo esde colorgris o viejo, y los protagonistasestánangus-tiados o son insignificantes,o van vestidosde negro, como enlas vi-sionesde la ciudad muerta(cf. Lozano,en Roviray Navarro, 1994);o, por el contrario,luce el sol, paseanjóvenesy el paisajeresplandeceen argumentoseufóricos y vitales. Ello planteala cuestiónde quelaciudad es,antesquenada,suspropiosciudadanos,loshombresy mu-jeres quela habitany la viven cotidianamente.En estesentido,cabedestacarel enormeinterésde algunasbuenasnovelasurbanascomoreflexióny, por lo tanto,como acercamientoal conocimientodel pro-pio conceptode ciudad. En algunasobrasliterarias,destacadosauto-res, ya por su profundaformación,ya por su fina sensibilidad,alcan-zan a describir con vigor y claridad las característicasde la vidaurbanay de susproblemasmásimportantes,lo queconstituye,sin lu-gara dudas,un testimoniofundamentalparacualquieranálisis urba-no. Este hechopuedeentrar en cierta contradiccióncon el anterior,ya que,en algunoscasos,resultadifícil llegar a discernircon claridadcuandose estádescribiendoun ambienteo unapersonalidadconcre-ta o cuandose estápresentandoun elementogenéricoy global, enciertaforma, universalizable.Se tratadel eternoproblemaentrelo ge-neraly lo particular,entrelo local y lo global quela Geografíaconocebien en suexperiencia.En cualquiercaso,es indudablequela capaci-dad creativade los artistasliterarios constituye un elementoimpor-tanteen la búsquedade unadefiniciónde lo urbano,conceptoqueloscientíficossocialesdeespecialidadesdistintasaúnno hanalcanzadoadefinir y adelimitar deformasatisfactoria.

3. Finalmente,debe señalarseque las fuentesliterarias, tanto las masperiodísticas,como las de creación,constituyenun elementomuydestacadoparala difusión de una determinadaimagende una ciu-dad.Antes de la expansióndel cine, de la televisióny del video. fueprácticamenteel único elementoy aún hoy sigue siendoprimordial,ya que los mediosaudiovisualespuedenfalsearo recrearcon facili-dad (por r=tzonesde oportunidado de presupuesto)los escenarios.Así la ciudadde Los Angelesha prestadosusescenariosa unagrancantidadde películasestadounidenses,inclusoalgunasque sucedíanteóricamenteen otros lugares,como Soilen Green,por ejemplo,quedebíaaconteceren New York; incluso adaptacionesde novelasfa-mosashanrecreadoescenarios,como la versión cinematográficade

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La insoportablelevedaddel ser, de Milan Kundera(1929), queesco-gió losbarriosindustrialesdel arquitectoTony Gamier(1869-1948)en Lyon pararepresentara la barrocay bella ciudadde Praga.Sirvaestareferenciatambiénparaseñalarcomo los mediosaudiovisualesson, muy a menudo,derivadosde la literatura.Porello, resultaalta-mente interesanteel análisis y contrastede las descripcioneslitera-rias con otros datosde la realidadurbana,extraídosdefuentesdein-formación más convencionales,para investigarqué intereses,quésectoresurbanosson reflejadosy resaltadoso marginadosy critica-dos. El novelista,como la mayor partede los intelectuales,se hallainmersodentro de la realidadsocial y, de forma voluntaria o invo-luntaria,sirve aunosinteresesqueseconcretanen prácticasy políti-cas urbanasque constituyenel objeto primordial de estudiode laGeografíaurbana.En estesentido,pues,el estudiode las imágenesque secrean,el análisis de su mayor o menordifusión, resultatotal-mentefundamentalparael conocimentotambiénde laspolíticas ur-banas.

Desdeel punto de vistametodológico,el usode los textosliterariosper-mite aproximacionesdiversas.A pesardel caráctercualitativodela fuente,seha utitilizado incluso técnicasde cuantificación, cercanasa la bibliometría(Anderson.1985). Mása menudose usantécnicascualitativasquepretendensistematizarlas informacionesy opinionessobrela ciudad, con el uso,siem-prequeseaposible,de mapas,realeso virtuales.En estesentido,siguesien-do muy útil el esquemapresentadopor Joan Vilagrasaorganizadoen tresconceptosprincipales:los personajesy sus lugares,el espacioy el tiempo ylos novelistasy suslugares(Vilagrasa, 1988).

Imágenes,planeamientoy política urbanosy vida cotidianade la ciu-dad y de susciudadanosconstituyenasí realidadessocialesdistintasquecabeconocerseparadamentey ensusmutuasinterrelacionesenlas fuentesliterariaspara poder acercarsecon mayorrigor y profundidadal conoci-miento generalde la ciudad. Esto, al menos,es lo que se lleva intentandoacercade la ciudadde Barcelonadesdehacealgunosaños,en una labor deinvestigaciónqueya ha producidoalgunosfrutos (Carreras,1985 y 1993,Benach,1993).

LAS FUENTES LITERARIASSOBRE LA CIUDAD DE BARCELONA

La literatura y el periodismo suministranespecialmenteinformaciónacercade hechoshistóricosconcretos,sobresusinterpretacionesy sobresusconsecuenciaseconómicas,sociales,políticasy urbanas.Al mismo tiempo

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son fuentede informacióntambiénsobrehechosmás o menoslegendariós,peroquepuedenacabar,deunaformau otra, materializadosen el paisajeur-banodela ciudad.Barcelonacuentaconunaexcelentetradiciónen estesen-tido, tanto literaria como estrictamenteperiodística,queseha mostradomuyeficientepara la investigaciónurbana;enel mismo sentidocabríaincluir loslibros dememoriasquecumplenun papelsimilar, como las Memóries(1954)del literato JosepM.1 de Sagarra(1894-1961),o la más recienteMis memo-rias (1994) de JosepM.~ de Porcioles(1904-1993),quefueracontrovertidoalcaldedela ciudadentre1960y 1973.

En lo literario, cabedestacarunaobrapionera,la antologíaquepubli-co, en 1957, CaríesSoldevila(1892-1967),dondereúnealgunoscientosde fragmentosde textosde autoresy épocasdistintas,junto a ciento cin-cuenta cuadrose ilustracionesde paisajesurbanos.Más recientementeaún, el periodistay cronistaoficial de la ciudad Lluis Pennanyer(1939)ha publicado un libro de grandifusión, querecogemásde 400 citas litera-rias sobrela ciudadde Barcelona,extraídas,tan sólo de obrasde autoresno catalanes,españolesy estranjeros(Permanyer,1993).Veintiséis añosseparanambasobras,querespondena momentosmuy distintosy contras-tadosde la historia de la ciudad,perodantestimoniode la importanciade

--estetipo de informacionesnovelísticasparael mejor conocimientode laciudad.

Los archivosprivados,personaleso de periódicosy revistasde temabar-celonés,aportantambiénunagran cantidadde detallespara la profundiza-ción delos conocimientossobrela ciudad,aunquesuconsultasiempreresul-ta fragmentariay puntual;el peligro de mezclaranécdotay categoríao dederivarhaciainformacionescolateralesy farragosasson los riesgosmásnor-malesen el uso de estetipo de fuentes.Así, por ejemplo,las guíasdel ocioque se publican semanalmente,de forma separadao insertascomo suple-mento de algunosdiarios 2 presentaninformacióncumplida,aunqueno ex-haustivani ajustadaa baremosobjetivables,sobrela irradiacióncultural ensu sentidomás amplio de ocio y diversiónde Barcelona.Lo mismo podríadecirse de otras informacionesperiodísticas,aparentementedeslavazadas,comolas esquelasmortuoriasdel fian deBarcelona,parael siglo xix, o de LaVanguardia, para el siglo xx, que permiten una cierta reconstrucciónde lahistoria familiar de las élitesurbanas,así como estudiossobremorbilidad ymortalidad,incluso.

A partir de todo ello, se presentaa continuaciónunavisión personaldela evolución de la imagenliteraria de la ciudad de Barcelona,más analíticaqueantológicay en conexióncon interpretacionesmás generalesrealizadasanteriormente(Carreras,1988 y 1994).

2 En Barcelona,la Guía del ocio sepublica todaslas semanasdesdeel año 1977, mientras

el Periódico deCataluñaofreceotra todoslos viernes.

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LA CIUDAD EN LA LITERATURA CATALANA:EVOLUCIÓN Y PERSPECTIVAS

Una consideraciónmuygeneralizadade la tierra (suelo rústicoproducti-yo, perotambiénsuelo urbano)como valor fundamental,así comounaciertaimposición de la tradición rural, el llamado pairalisme,como defensade lasraicescuturalesancestrales,quejugó un papelesencialen el catalanismopo-lítico, han contribuidomuy posiblementea retrasarla apariciónde la litera-tura urbanaen Catalunya,que,lógicamente.teníaqueseresencialmentebar-celonesa.Ello contrastamás con el hechode que la llamada revoluciónindustrial,quetraeríaaparejadala expansióndel mundourbano,sehabíaini-ciadodesdeprincipios del siglo xvííí, centradaenla ciudaddeBarcelona.

Las obrasdramáticasy los grandespoemasde la Renaáen~a,a pesardehabersido escritoso divulgados,sobretodo, en el ámbitode una Barcelonaindustrial,eranpredominantementeruralistas.Los dramasde FrederieSoler,más conocidocomo SerafíPitarra (1839-1895),entrelos que destacaespe-cialmenteElfrrrer de tau, de 1874,o losde Ángel Guimerá(1845-1924),en-tre los que cabeseñalar Terra Baixa de 1897, se ajustanplenamentea estemodelo. Incluso la temática de los poemasde Mossén Cinto Verdaguer(1S45-1902),a pesarde la magníficaexcepciónquesuponesu famosaOda aBarcelona(1883), es románticay rural. Puedeencontrarse,incluso,escritoresquepuedendefinirseclaramentecomo antiurbanos,como RafaelNoguerasOller (18801949),quien en su poemaElcarrerdelmigdia(1905)podriade-cirsequealcanzaa redactarunaodacontraBarcelona.

Perotambiénenla novela,queesel génerourbanopor excelencia,puedeencontrarseun espíritumuy similar Baste recordar,en estesentido,el espíri-tu rural y pagés(rústicoo campesino)de narradorestan destacadosy diferen-tes como los gerundensesCatalinaAlbert, másconocidacomo Victor Catalá(1873-1966),cuya obramás representativaésSolitutde1905.o el prolífico.losepPía (1897-1981),uno de los mejoresgeógrafosde la literatura catala-na, como muestrasu guía de Cataluña,publicadaen castellanopor primeravezen 1961. Incluso Narcís Oller (1846-1930),en suvibranteLa Jebredor(1890-92), llevadaal cine por Televisión Españolarecientemente,dondedescribede formaadmirablela Barcelonade finalesdel ochocientos,consi-gue hacerpasaruna moralejatotalmenteruralizante,en la que se concluyequela propiedadde la tierraconstituyeel único valor seguro;susotrasobrasyasonclaramenterurales,como Lescanyapobresde1884.

Los relatosen los quela ciudades tratadaya de formapositivase inicia-ron con algunosautoresimportantes,aunquerelativamentemarginalesden-tro del panoramageneralde la literaturacatalana.Un primer casoa destacares el del polifacético SantiagoRusiñol (1861-1931),marginalpor suorigina-lidad artística,quien en su famosanovelaL~uca del SenyorEsteve,del año1907,adaptadaposteriormenteal teatro, no sólo realizauna de las masací-

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dasy mejorescriticasde la figuradel botiguer(comercianteo tendero)barce-lonésy catalán,sino que,además,consigueunadescripciónmuy viva debue-napartede la vida cotidianadeBarcelona,especialmentedel barriodela Ri-bera,a finalesdel siglo xix. Un segundocasoa destacares el del poetaJoanSalvat Papasseit(1894-1924),cuyasobrasson claramenteurbanasy plena-mentedel siglo xx, en las que describede formaespeciallos ambientesdelpuertoy de la vieja Barceloneta,susbarriosvividos, destacandoentretodos,suconocidopoemaNocturnper acordió Igualmentemarginal,por el hechode sermujer,aunquedela clasealta(McDonogh, 1988), pudeconsiderarseaDolors Monserdá(1845-1919),quien en su principal novela,La Fabricanta,de 1904,describecon amory detallismolos ambientesobrerosdela ciudadvieja.

Los escritoresposteriores,encuadradosen lo quese denominó ríoucen-tisme realizaronya unaclaray decididaprofesiónde fe civil y urbana.Así,el poetaJoanMaragalí (1860-1911),abuelodel alcaldede la Barcelona’92,escribióen 1911 unade lasmásbellasobrasdedicadasa la ciudaden su Odanora a Barcelona>dondesemuestratoda la complejacontradicciónde la vita-lidad urbana.Como otros poetascoetáneosy también finamenteurbanos,como Josep-VicengFoix (1893-1986),JosepCamer (1884-1970)o Cle-mentinaArderiu (1889-1976).Al mismo tiempo,el ya citadoCaríesSoldevi-la, sobretodo bajo el pseudónimode Myself, se dedicó a la arduatareadeeducara suscompatriotascatalanesen la llamada,no por casualidad,urbani-dad,al repertoriarlas normasde comportamientode la vida en la ciudad:có-mo hay que redactaruna carta,cómo hay que comercon buenosmodales,cómo debecomportarseun joven bien educado.La Guía de Barcelona deSoldevila,publicadaen ocasiónde la exposicióninternacionalde 1929 notienedesperdicioalguno en cuantoa los criterios de gustoacercade la ciu-dad.Podriadecirsequeel propio Eugeni d’Ors (1881-1954)0JaumeBofilí(1878-1933)jugaronun papelen el mismosentido,aunquea un nivel muchomas culto e, inclusofilosófico, como CaríesRiba(1893-1959),en su profe-sionalizaciónen el estudiodel mundoclásico,o PompeuFabra(1868-1948),en su labor de normalizaciónlingíiística. Incluso el ya citadoJosepPía,quiena pesardesucarácterrústico y desconfiado,muestraunaclara identificacióncon el espíritudel nuevosiglo,habiendoescritoalgunaobrasobreBarcelonaque ha proporcionadoinformacionese intuicionesmuy importantes,comosehamostradoen otraspublicaciones(Carreras,1993).Aunqueenunacate-goría inferior, el hijo de Narcis Oller, JoanOller i Rabassa(1882-1971),pu-blicó en 1930 unagran novelaurbana dedicadaa los años treinta, de granconflictividad social, obra que consignó dar nombre a toda aquellaépoca:Quanmatarenpelscarrerst

El propio nombrenovecentismodenotala clara voluntadrupturistacon el romanticismoy el modernismodelochocientos.

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A pesarde encarnarla cultura oficial de la Mancomunitatcatalana,hayque recordarque buenapartede estos autoresnoucentisteshan sido muydiscutidosdentrode la cultura catalanatradicional, especialmente,d’Ors yPía (Trías, 1984). Ello se ha plasmadoen la dificultad para incorporarelnoucentisme,en general,en la corrientede ideasen Cataluña‘~ y en el citadoretrasodela propialiteraturaurbana.

Despuésde la llamadaguerrade España(1936-1939),la ciudadde Bar-celonaha conseguidoir ocupandoprogresivamenteel lugar que le corres-pondíaen la literaturacatalanao que se publicabaen Cataluña.La rupturaque supusola guerray, sobretodo, su dramáticofinal, constituyeuna clararupturatambién,tanto en el papelde la ciudad, como en la propiacontinui-daddela cultura.

En lenguacatalanamerecendestacarselasobrasde autoresexiliadosfue-ra de Españadurantelargos años~, como la escritoraMercé Rodoreda(1909-1983),con Libros tan conocidoscomo La plaga del Diamant(1962)0El carrer de les (jamé/les(1966), o como Víctor Móra (1931) quesobresalepor su libro E/splátans de Barcelona (1972), o como PereCalders(1912-1994)y algunosde susinnumerablesy sabrososcuentos.Pero,engeneral,lamayor partede las novelasde temabarcelonéshan sido escritasen lenguacastellana,lo quehafacilitadosudifusión internacional,a la vezqueorigina-ba el debatesobre la validez del dialecto catalándel castellanoy permitíamantenerla hipótesisdela marginalidad.

Cronológicamentehay quecitar, en primer lugar, a Ignasi Agustí (1913-1974), que publicó su conocidasagahistórica sobrela burguesíacatalana:Mariona RebuIl(1943), El viudoRius(1944), Desiderio(1957)y 19 dejulio(1965). También caberecordarla pionera novela Nada (1944), de CanneLaforet(1921),queconquistóel premioNadalde aquelaño.

Mucho más importantesson unaseriede autoresespecialmenteconoci-dos que tienen en común sunacimiento en la décadade los treinta. En pri-mer lugar, JoanMarsé(1933), queha descritode forma recurrentelos ba-rrios septentrionalesde la ciudad (Grácia, el Ouinardó y el Cannel,especialmente)enunaseriede novelassobreel franquismoy el primer post-franquismo; tan sólo su famoso premio La muchachade las bragas de oro(1978) ha escapado,y no del todo, del escenariobarcelonés.En segundolu-gar, JoanGoytisolo (1931), quien ha introducidoen suslibros de memorias,sobretodo a partir de Coto vedado,en 1985,lasvivenciassocialesy urbanasde Barcelona.Tambiénel periodistay narradorManuelVázquezMontalbán(1939) que ha universalizadosusnovelasbarcelonesasde ladronesy poli-cías, o que ha publicado diversasedicionesde su peculiar guíaBarcelones,-

testimoniode ello esel debateen torno a la exposiciónsobreel tema en cl CentrodeCulturaContemporáneadc Barcelonadc eneroa marzode1995.

Estehechopermitiríaconsiderarlosaún dentrodeunaforzadamarginalidad.

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VázquezMontalbán sigue siendouna de las escasasvocescríticasde la iz-quierdaen el panoramaurbanode consensoactual.El mástraducido,quizás,esEduardoMendoza(1939)queha convertidola ciudaden unaprotagonis-ta total, pasandode susdetectivesantihéroesa la narración pseudohistóricade La ciudaddelosprodigios,de 1986.

Narradoresmás jóveneshan desarrolladoposteriormenteuna literaturasobrela ciudad de Barcelona,ya sinproblemasni complejos.En castellano,comoJoséMA Rierade Leyva (1934),quecon intermitenciasha producidonovelasde ambientebarcelonés,ligadasa la evolución social y políticade laciudad y de ritmo casi cinematográfico.En catalántambién,como la malo-gradaMontserratRoig (1946-1992),o el popular Quim Monzó (1952), oJauméCabré(1947),en el campode las recreacioneshistóricas,o PepAlba-nelí (1945), cuyanovela El Barcelonauta(1977), aunquemenor,resultaunasencillahistoria del enamoramientohaciala ciudadde alguienquepretendíahuiríay quepuedeconstituirtodoun símbolodeunarecuperacióntardía.

UN CASO ESPECIFICO:EL BARRIO CHINO DE BARCELONAY LA NOVELA NEGRA

Tratamientoapartemerecenuna seriede autores,quizásde menor im-portancialiteraria, peroque,a travésdel géneronegro, un géneroeminente-menteurbano,hicieronde la ciudaddeBarcelonay, sobretodo, de su llama-do Barrio chino, el centro,escenarioy ambientede susnarraciones.Podríaafirmarse,incluso, queel propio conceptodebarrio chino,en el queno rest-dió nuncachino alguno,fue inventadopor estosautoresy por ellosdifundi-do por el extranjero,especialmenteen Franciae implantadoincluso en laconcienciadelosbarceloneses.

Este barrio industrial, de urbanizaciónrelativamentereciente,pero de-gradado,con funcionesde ocio y entretenimiento,de lo que se ha dado enllamar vicio, ligadas,en buenaparte,a la cercanaactividadportuaria,y espe-cialmenteconflictivo durantelos añosde la euforiay del espionajede la pri-meraGuerraMundial, fue denominadobarrio chino a causade suambienterelativamentesimilara las tWicaschinatownsdelas ciudadesdela costaoestede los EstadosUnidos,entoncesenboga.

El primerodebió serFrancescMadrid (1900-1952)en supioneranovelaSangreen Atarazanas(1920?),que alcanzóuna gran difusión. SiguieronlosautoresfrancesesFrancisCareo (1886-1958)o PierreMarc Orlan (1882-1970), quien realizó una película sobreel barrio; también JosephKessel(1898-1972)constituyeotro ejemploforáneosobreel tema.Incluso el ho-menajea Cataluñadel año 1938 dc GeorgeOrwell (1903-1950)no vieneaserotra cosaque unacrónica delos añosdela revoluciónen el barrio de lasRamblasbarcelonesas.Periodistas,policíasy maestroslocaleshanprosegui-

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do el géneroaún despuésde la guerrade España,entrelos cualesmerecendestacarseTomásSalvador,JoséAntonio de la Loma (1924), más conocidopor sus actividadescomo director de cine, FranciscoGonzálezLedesmaoRaúlNúñez.

Como elementosculminantesde estetipo de literatura de barrio puedecitarseal gran novelistamallorquín, Lloreng Villalonga (1897-1980),quienutilizó su ambienteen algunade sus obras,como, por ejemplo,en Mort deDama (1931). Igualmente,en la literatura francesade postguerramerecenmenciónespecial,la novela del españolJoséLuis de Vilallonga (1920), dcintencionalidadesencialmentepolítica y la de André Pieyrede Mandiargues(1909), queune crítica política y marginaciónvital, ambascentradasen elambientedelas Ramblas.

EL PERIODISMO URBANO,UNA ESPECIALIZACIÓN BARCELONESA

El periodismourbano,en su sentidomoderno,fue, sin duda,iniciado enBarcelonapor FrancescCandel(1925),especialmentea partir de la publica-ción de sunovelaDondela ciudadcambiasu nombre(1957). Su líneareivin-dicativa de periodismode denuncia,conectadadirectamentecon los movi-mientosvecinales,ha encontradouna continuidadposterioren periodistasmásjóves, en casi todos los periódicosde la ciudad, entrelos que destacanJosepMt Huertas(1939),JaumeFabrao RafaelPradas.

Hay quecitar en esteapartadotambiénaquellosperiodistasque desarro-llan las llamadascrónicasurbanas,más cercade la historiafactual que delareivindicaciónsocial. En estesentido,la ciudad de Barcelonatuvo su granantecesoren el historiadorrománticoVictor Balaguer,quehizo la historia ydio nombrea las callesde Barcelona,a la vez que publicabalas primerasguiasferroviarias de Cataluña,hechoindiscutiblementeurbano.Y en plenosigloxx, cabedestacarnombrescomo los del prolífico Andreu-Avel.lí Artís(1908), másconocidopor el pseudónimode Sempronio,o del másjoven y yacitadoLluis Pennanyer,especializadoenla historiadel Eixample.

A GUISA DE CONCLUSIONES:LAS IMÁGENES LITERARIASDE LA CIUDAD DE BARCELONA

Barcelona,como el conjuntode Cataluña,se mueveentredos imágenescontrastadas,de la conflictividad y la rebelióna la laboriosidad,La eficaciayel ocio. Porun lado,sehadifundido internacionalmentela ciudadroja: obre-ra y anarquista,conflictiva y revolucionaria(dc la primera huelgaproletariadc 1854,de las bombasdel corpuso del Liceo, de la semanatrágica o delos

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levantamientosde octubre,de la huelgade tranvíasde 1951),y vanguardistaen lo cultural (dePicassoy de Miró, o del Dau al set o de la escuelade cinedelos años 1960). Porotro lado, ha aparecidola ciudadrosa, de la creativi-dady la laboriosidad,cosmopolita,con energía,vitalidad, y clima mediterrá-neo y acogedor,con un patrimonio histórico y cultural rico que,a travésdeldiseño,se conjugacon la modernidad.Estasúltimas ideassondifundidasporla Literatura,y la política urbanaseha encargadode utilizarlas,difundirlas yfomentarlas,e incluso de venderlas.Hoy la escuelade Barcelonaque se im-ponees la de losarquitectospostmodernos,creativosy técnicosa la vez, quealternantradición y progreso;a travésdeelloses la propiaciudad, suspaisa-jes losquesevendenenel mercadointernacional(Moix, 1994).Unaguíaur-banade la ciudadhaconstituidoun best-sellerenel mercadonorteamericano,conocidoporsupragmatismocomercial(Hughes,1992).

Y estapolítica mercantily el éxito de susventasse refleja en la coheren-cia social interior, que moviliza miles de ciudadanosvoluntarios y a empre-sas y capital privado, quehacevibrar a losbarcelonesescon losesplendoresy miseriasde la Barcelona’92.Todo ello muestrala vinculacióndc literaturay realidady la necesidaddel análisisde todaslas fuentesde informaciónparainterpretarnuestroterritorio cambiante.

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