Repblica Bolivariana de VenezuelaMinisterio del poder popular para la educacin SuperiorInstituto Universitario Politcnico Santiago MarioPuerto Ordaz/ Estado BolvarCtedra: Historia II - 41-A

ARQUITECTURA BARROCA DEL SIGLO XVII y XVIII

Profesor: Integrantes: Ocanis Medori Gmez Willmaris 25.083.229 Rodrguez Stephani 21.250.555

Ciudad Guayana, Julio del 2014INDICE

INTRODUCCION8ARQUITECTURA BARROCA SIGLO XVII Y XVIII10ITALIA: CIUDAD Y ARQUITECTURA11GIAN LORENZO BERNINI13FRANCESCO BORROMINI14GUARINI, GUARINO15ARQUITECTURA EN FRANCIA16FRANOIS MANSART17ANDR LE NOTRE18LOUIS LE VAU18ABSOLUTISMO E ILUSTRACION EN FRANCIA19ABSOLUTISMO19ILUSTRACIN20ARQUITECTURA BARROCA EN INGLATERRA20IIGO JONES21JOHN VANBRUGH23CHRISTOPHER WREN23CLASICISMO EN INGLATRERRA24ARQUITECTURA BARROCA EN ALEMANIA Y AUSTRIA25ROCOCO EN ALEMANIA Y AUSTRIA26FISCHER VON ERLACH27NEUMANN, JOHANN BALTHASAR28ASAM, COSMAS DAMIN29LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA Y SUS PRINCIPALES CONSTRUCCIONES301.- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII.312.- SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII.333.- BARROCO FINAL.35INFLUENCIA DEL ESCORIAL COMO OBRA EN LA ARQUITECTURA ESPAOLA38INFLUENCIA DE EL ESCORIAL41SIGNIFICACIN DE EL ESCORIAL42CARACTERSTICAS ORNAMETALES DIFERENCIADAS PARA DETERMINAR LOS FUNDAMENTALES DEL BARROCO ESPAOL43EL ESTILO CHURRIGUERESCO45JOS BENITO CHURRIGUERA (1665-1725)46JOAQUN DE CHURRIGUERA (1674-1724)48ALBERTO CHURRIGUERA48CARACTERISTICAS GENERALESDE EL ESTILO CHURRIGUERESCO48CONCLUSIN49ANEXOS50BIBLIOGRAFIA53

INTRODUCCION

Laarquitectura barrocaes un perodo de lahistoria de la arquitecturaque vino precedida delRenacimientoy delManierismo; se gener enRoma y en otros pases europeos como Francia e Inglaterra y en otras regiones de Europa septentrional donde se produjo un movimiento ms racionalista derivado directamente del Renacimiento que se denomin Clasicismo barroco. A lo largo del siglo XVIII se fue desarrollando en Francia un movimiento derivado del Barroco que multiplicaba su exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes decorativas que se denomin Rococ y se acab exportando a buena parte de Europa.En la arquitectura barroca se adoptan las lneas curvas frente a las rectas ya que as consiguen un mayor efecto de dinamismo y expresividad. Todo ello acompaado de una exageracin de la monumentalidad.Este movimiento con el que se conocen las manifestaciones artsticas del siglo XVII, supuso una ruptura de los ideales estticos que haba habido durante el siglo anterior (armona, sencillez, etc.). Esto llev a concretarse en formas ornamentales, cargadas de sonoridad, luz y colorido, como salida a la necesidad de nuevas formas expresivas ms acordes con la situacin de crisis en que se viva.El presente trabajo esta dedicado a la arquitectura barroca y rococ donde se analizan las fases sucesivas del desarrollo de estos estilos a lo largo de siglo y medio -desde comienzos del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII- a travs de sus ms destacados creadores., es decir, los arquitectos clave de la poca como Gian Lorenzo Bernini, Francesco Borromini, Guarino Guarini, Christopher Wren, Fischer Von Erlach junto a otros que trabajaron en cada regin de su pas, detallando algunas de sus obras principales.ARQUITECTURA BARROCA SIGLO XVII Y XVIII

Laarquitectura barrocaes un perodo de lahistoria de la arquitecturaque vino precedida delRenacimientoy delManierismo; se gener enRomadurante elsiglo XVIIy se extendi hasta mediados delsiglo XVIIIpor losEstados absolutistas europeos.El barroco difunde y generaliza los principios ideales del urbanismo renacentista, con cierto carcter escenogrfico, sacro y profano. Entendida como una obra total, como un gran proyecto que se va haciendo realidad en el tiempo, la arquitectura, antes concentrada en los templos y palacios, amplia ahora su dominio. La extensa nomina de construcciones religiosas mantiene en las ciudades una fuerte componente eclesial; sin embargo, a lo largo del periodo barroco comienza un importante de la arquitectura secular, promotora tanto de nuevos edificios de utilidad pblica como de una arquitectura residencial que extiende capilarmente los conceptos y las formas barrocas.Las transformaciones barrocas se extiende tanto a la piel exterior de sus edificios como a su entorno, muchas veces con resultados urbansticos excepcionales. La construccin de la ciudad es tanto una prctica edificatoria que crea salones cerrados, como una prctica urbanstica que crea espacios pblicos o salones abiertos. Si el viario se entiende como sistema circulatorio de la ciudad, las plazas son su corazn; y los parques, sus pulmones urbanos. Pues la vegetacin se hace imprescindible no solo como acompaante de la edificacin, sino incluso como definidor de los propios espacios arquitectnicos. El movimiento barroco deriva de la interpretacin de la naturaleza como vicisitud dinmica y viene representado por el infinito y la relatividad de la percepcin; por la fuerza comunicativa del arte; por el sentido de la historia como continuo devenir o por el papel de la tcnica y de la mecnica como factores de autonoma.ITALIA: CIUDAD Y ARQUITECTURA

En Italia, y ms concretamente en Roma, surgen los primeros ecos del Barroco, de donde emanaran los prototipos de la arquitectura barroca del resto de Europa y Amrica. Se distingue la arquitectura Italiana por el empleo masivo de la columna, por un lado como elemento decorativo en las fachadas y por otro para producir efectos de perspectiva. Los edificios ya sean iglesias o palacios se enriquecen con mrmoles, bronces, mosaicos, al igual que ocurri en el periodo bizantino. Estamos ante todo una arquitectura de luminosidad y donde los efectos pictricos lo ocupan todo.Los arquitectos Italianos del siglo XVII tuvieron que enfrentarse con una multitud de encargos. Los ms frecuentes eran iglesias. Se construan sobre una gran diversidad de plantas, la ms corriente era la de una sola nave, capillas laterales y un simple bside, pero con una gran cpula sobre el crucero de arcada bajas transversales. Era la planta que en el siglo precedente haban adoptado los jesuitas para el Gesu de Roma (Construido por Vignola y Giacomo della Porta entre 1568 y 1577), ya que esta planta tena la ventaja de acoger a los fieles en la nica nave, de manera que los acerca al plpito y los relaciona ms estrechamente con la ceremonia de la misa. No obstante, no se abandono el tipo de baslica con naves laterales as como otras de mayor complejidad como las ovales, circulares, de cruz griega, en un esfuerzo continuo por conseguir efectos sorprendentes.La arquitectura barroca italiana tuvo como fin conmover el nimo del espectador mediante el acusado relieve de sus formas, el encadenamiento cncavo-convexo de sus componentes, sus fuertes empujes de fuera-dentro, su ingeniosa verticalidad, junto al juego de la luz y el mantenimiento de columnas y frontones que siempre avanzan en el espacio de manera trayente. Anlogamente al cinquecento, podemos centrar el espritu del Barroco en la ciudad de Roma, y en dos artistas (Bernini y Borromini) que en su dialctica articulan la arquitectura barroca, si bien esta ya no podr representarse por un solo edificio, pues es la totalidad de la ciudad el objeto de proyecto en este humanismo eminentemente urbano en que todos y cada uno de los elementos de la Antigedad se adaptan al cristianismo y se ambientan magistralmente en la Roma de los papas.GIAN LORENZO BERNINIEl arquitecto que hace triunfar la arquitectura barroca y la lleva a su mximo apogeo ser el maestro Gian Lorenzo Bernini (1598-1680). Desde 1623 asumi un papel oficial en el pontificado de Urbano VIII, quien puso toda su confianza en este su arquitecto.Bernini es junto con el otro gran arquitecto del momento, Borromini, el gran protagonista de la roma barroca. Ambos buscan a travs de su arquitectura una potica que llegue a los sentidos, al asombro y a la persuasin. Bernini utiliza materiales nobles como el mrmol, que se convierte en un elemento importante a la hora de conferir belleza al edificio, apuesta tambin por el gesto grandilocuente, por el espectculo y lo escenogrfico. Sus trabajos fueron casi exclusivamente realizados por el orden del Papa y las familias nobles de la ciudad y llego a alcanzar un prestigio y un reconocimiento sin precedentes. Entre sus primeras obras hay que destacar la Fachada de la Iglesia de Santa Bibiana, donde todava aparece apegado a la tradicin, aunque aqu el arquitecto coloca un piso como de un palacio sobre una logia abierta y haciendo del centro de la fachada el nfasis contundente de la construccin.En sus iglesias suele utilizar la planta central oponindose a la planta baslica utilizada antes y despus de Trento. Bernini reivindica as el concepto de santuario y de lugar de devocin frente al de reunin. En San Andrs del Quirinal elige una rotonda elptica, jugando con la lnea curva y la convexa; a lo cncavo de la planta se le yuxtapone lo convexo de la fachada y a lo convexo de la fachada le yuxtapone lo cncavo del templete. En las iglesias de Bernini la arquitectura no es ni ms ni menos que el marco de un emocionante misterio revelado a los fieles por la decoracin escultrica. FRANCESCO BORROMINIAntagonista de la obra de Bernini es la que representa el arquitecto Francesco Borromini (1599-1667). Hombre desequilibrado y violento, puso fin a su vida en un momento de desesperacin, Llega a Roma hacia 1620 donde trabaja como escultor en San Pedro. Estuvo a a las rdenes de Madermo en la obra de esa baslica y luego paso a trabajar con Bernini en las obras del palacio Barberini. Pronto la relacin con Bernini se convirti en un claro enfrentamiento debido a los caracteres tan diferentes que mostraban ambos.La arquitectura de Borromini, al igual que la de su enemigo, tiene personalidad propia. Su obra representa un cambio brutal frente a la tradicin. Su arquitectura se estimaba, ya en esa poca, como extravagante y fuera de la norma. Borromini rompe con todo lo anterior y levanta fantsticas estructuras, descartando la opcin clsica y la concepcin antropomrfica de la arquitectura que desde Brunelleschi se aceptaba como vlida.Entre las obras ms destacadas de este arquitecto hay que sealar la Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes. Se le encarga en 1634 por el procurador general de los padres trinitarios espaoles, la Iglesia de San Ivo della Sapienza. La planta es un triangulo equiltero combinado que da lugar a un hexgono regular estrellado, la Iglesia Santa Ins y el Oratorio de San Felipe Neri. GUARINI, GUARINO No solo Roma ocupa un lugar destacado en la arquitectura barroca italiana sino que tambin otros centros como Turn ofrecen un inters destacado y obras fundamentales de la arquitectura barroca. La capital del reino Saboya tiene un destacado protagonismo en la segunda mitad del siglo XVII con los trabajos que all realiza el arquitecto y fraile teatino Guarino Guarini (1624-1683). Religioso de la orden de los teatinos, conocido como filsofo y matemtico antes de adquirir fama como arquitecto. Aparte de un contacto con la obra de Borromini durante sus aos de noviciado en Roma, su relacin con la arquitectura se estableci a travs de las matemticas. Utilizo de modo personal determinados elementos estructurales y decorativos, como pilastras salomnicas, culos trilobulados y cartelas asimtricas. Facilito proyectos para muchas ciudades italianas. Todos sus edificios importantes que se conservan se encuentran en Turn, donde paso los ltimos diecisiete aos de su vida. En 1679 fue nombrado superior del convento de teatinos de Turn. Entre sus obras cabe mencionar, en especial, las iglesias de San Lorenzo y de los teatinos de Turn (1668-1687); es autor tambin de la capilla del Santo Sudario de la catedral de Turn (1668-1694) y del palacio Carignano (1680). Escribi varios libros (Dibujos de arquitectura civil y eclesistica).ARQUITECTURA EN FRANCIAEn Francia, a diferencia de Italia, ser la obra civil y no la religiosa la que predominara. Desde la poca de Enrique IV se vuelven a impulsar las obras de los castillos y palacios reales y el empleo del ladrillo hizo posible unos resultados rpidos. El rey emprendi importantes programas de planificacin urbanstica de la capital, ya que Pars se convierte en el espejo en el que se mira toda Francia, el microcosmos de la nacin. Paris ser convertido en el teatro monumental, en un escenario de glorificacin y de propaganda de la monarqua francesa.El espacio urbano se pone al servicio de una idea, de un concepto de estado. De esa manera surgen las plazas reales, espacios regulares y simtricos que se conciben en su integridad y en todos sus detalles y en cuyo centro se dispone la estatua del monarca, es, por tanto, una arquitectura del Estado. Se va fraguando una arquitectura funcional, con una monumentalidad en conjunto que se aleja de las premisas romanas. Buenas muestras de esos inicios ser la plaza de los Vosgos, prototipo de la plaza real, que se dispone segn un trazado rectangular y rodea los edificios iguales de ladrillo de dos plantas sobre prticos y donde las nicas notas llamativas corresponden a dos pabellones de mayor altura que se identifican con el pabelln del rey y el pabelln de la reina.FRANOIS MANSARTPertenece a la misma generacin de los grandes arquitectos del barroco romano. Es el arquitecto que verdaderamente defini la direccin del arte barroco francs hacia la tendencia clsica y representa el espritu clsico francs, donde predomina la claridad, la sobriedad y la opulencia con una decoracin que nunca rebasa los marcos de molduras en la que se inserta. Orienta el palacio francs hacia un tipo abierto, con varias alas y sin patio interior, de modo que todas las alas daban a los jardines o al patio de la entrada. De esta manera Mansart concibe el edificio, como cuerpo, y tambin en el sentido de la articulacin entre sus diversas partes, mientras que los italianos dan prioridad al movimiento enrgico que anima al edificio y despierta la atencin del espectador. En la arquitectura de Mansart a cada cambio de perspectiva, nuevos aspectos se ofrecen a la mirada y la importancia de cada elemento arquitectnico vara segn se observe de lejos o de cerca, desde el punto de vista frontal u oblicuo.

ANDR LE NOTREArquitecto y diseador de jardines francs. De su padre y su abuelo, famosos jardineros reales, aprendi todo lo referente al arte de la jardinera, aunque se form tambin como arquitecto y pintor. En 1637 sucedi a su padre en el cargo de jardinero real, en el desempeo del cual lleg a convertirse en uno de los diseadores de jardines ms famosos de todos los tiempos. De las numerosas obras que realiz (proyectos completos, ampliaciones o modificaciones), su gran creacin fue, sin duda, los jardines de Versalles, donde impuso una concepcin geomtrica conocida ms tarde como jardn francs y muy imitada hasta el siglo XVIII, cuando apareci el jardn ingls. Los jardines de Le Ntre, de concepcin monumental, se caracterizan por composiciones variadas en las cuales se combinan parterres geomtricos, flores, fuentes y esculturas. Entre sus restantes realizaciones cabe destacar el parque de Vaux-le-Vicomte, las transformaciones realizadas en las Tulleras y los parques de Chantilly y de Sceaux. Trabaj adems en Inglaterra, Alemania, Suecia y Pases Bajos.LOUIS LE VAU Artista muy diferente a Mansart, ofrece un estilo algo recargado que evidencia la duda entre lo clsico y lo barroco y sus efectos decorativos son casi a la italiana. Aunque su actividad comienza durante el reinado de Luis XIII, su xito llegara a partir de la regencia de Mazarino y sobre todo durante la primera parte del reinado de Luis XIV, del que se convierte su primer arquitecto en 1655, llegando a ser consejero del rey , secretario real, etc. A su primera etapa corresponde la obra del palacio Veaux-le-Vicomte, preludio de Versalles y que concibe bajo una gran solemnidad. Le Vau fue tambin uno de los arquitectos del equipo, junto a Le Brun y Claude Perrault, que recibi el encargo de proyectar la fachada oriental del palacio de Louvre, tras fracasar el proyecto presentado por Bernini que no gusto. All se recrea uno de los ms clsicos ejemplos de la arquitectura barroca francesa, que inspirara el desarrollo del estilo hasta fines del siglo XVIII. Un orden de columnas corintias colosales, extensas y emparejadas, se apoya en un estilbato plano y se completa con una terraza con balaustrada a la manera italiana. ABSOLUTISMO E ILUSTRACION EN FRANCIAABSOLUTISMOElabsolutismo en Franciamarc toda una poca y fue un rgimen que tuvo como mayor exponente a Lus XIV quien pas a la historia por ser el soberano que ejerci un poder con carcter absoluto, sin lmites de ninguna especie algo que se sintetiza en su conocida frase El Estado soy yo. El absolutismo se vivi como forma de gobierno de varios pases en diferentes pocas de la historia, pero ese trmino se utiliza para designar el ejercicio del poder en un perodo histrico concreto representado por las monarqua absolutas europeas de los siglos comprendidos entre el XVI al XVIII.Sin embargo, se destaca el siglo XVII como un perodo de crisis tanto econmicas como polticas con guerras y anarquas en los Pases Bajos, adems problemas religiosos y crisis intelectuales.

Podra definirse el absolutismo como una soberana monrquica sin lmites y sin control que no reconoce a sus sbitos ms que el deber de obedecer. El absolutismo fue concebido principalmente como la negacin del feudalismo.ILUSTRACIN La cuna de laIlustracinse situ en Francia y es all donde tendr la mayor importancia.La Ilustracin francesa tiene un gran contenido poltico. Su filosofa poltica est basada en el Derecho Natural o derecho que tienen todos los hombres a la vida, la libertad y la propiedad. Lamisin del Estado ser defender los derechos del hombre, garantizar su libertad, su seguridad y su propiedad; por tanto el Estadodebe ser representativo y liberal. Los polticos ilustrados se oponen al absolutismo Monrquico y quieren para Francia un rgimen que est basado en la igualdad y en la libertad.ARQUITECTURA BARROCA EN INGLATERRA

Mientras en Europa el estilo barroco se haba extendido ampliamente, la condicin islea de Gran Bretaa y su desinters por la arquitectura europea marca la tarda aparicin del Barroco en Inglaterra, lo que ya haba ocurrido con el estilo precedente, el Renacimiento. Un hecho marcar esta nueva etapa artstica de manera clara: el Gran Incendio de Londres en 1666, que oblig a una reestructuracin de esta ciudad conforme a los nuevos gustos estticos. El Barroco en Inglaterra finaliza, segn los expertos, coincidiendo con la fecha del Tratado de Utrech en 1713.La arquitectura es el arte barroco por excelencia, que engloba a todas las artes bajo su techo convirtindolas en un espectacular conjunto artstico. Y ser en la arquitectura donde con ms claridad se note la influencia barroca en Inglaterra, lo que sucede tras el fallecimiento en 1652 de igo Jones, aparejador real, y primer arquitecto significativo britnico y tambin primero en realizar sus estudios en Italia, ,y la visita decisiva de Christopher Wren a Pars en 1665. Wren y otros arquitectos como Vanbrugh o Hawksmoor se inspirarn en edificios barrocos de toda Europa (no slo de Francia e Italia), principalmente a travs de libros y grabados, siendo decisivos la influencia en particular del arquitecto francs Franois Mansart, que introdujo un sentido ms clasicista en la arquitectura barroca.IIGO JONESPrimer maestro ingls de la arquitectura y el diseo, que introdujo en su pas los principios clasicistas del renacimiento italiano. Jones naci en Londres el 15 de julio de 1573, hijo de un fabricante de telas. Entre los aos 1600 y 1603 visit Italia, donde aprendi la arquitectura de la antigua Roma y en especial la versin renacentista de Andrea Palladio. En 1605 se uni a la corte real inglesa bajo el mecenazgo de Jaime I, y all continu durante el reinado de Carlos I, trabajando como arquitecto y escengrafo. En este periodo dise docenas de decorados y vestuarios fantsticos para las funciones teatrales palaciegas, conocidas con el nombre de mascaradas. En 1615 fue nombrado inspector de obras del rey y comenz a proyectar las residencias de la corona. Uno de sus edificios ms representativos es la austera Queens House de Greenwich (Londres, 1617). Sin embargo, su obra maestra fue la Banqueting House en Whitehall (Londres, 1619-1622). En 1630 comenz a trabajar en la planificacin del nuevo Londres, para el que proyect y construy la plaza de Covent Garden, incluyendo las fachadas y el templo (en la actualidad reconstruido). Otro de los proyectos importantes acometidos por Jones fue la restauracin de la vieja St Pauls Cathedral (1634-1642), una composicin romana que influy de forma decisiva en el proyecto de sir Christopher Wren, que reconstruy la iglesia despus del incendio de Londres de 1666. Su asociacin con los realistas le oblig a abandonar la ciudad en 1642, debido al desencadenamiento de la Guerra Civil. Sin embargo, fue rehabilitado en 1646 y en 1649 proyect la Wilton House, cercana a Salisbury. Muri el 21 de junio de 1652 en Londres.

JOHN VANBRUGHSir John Vanbrugh (24 de enero de 1664 - 26 de marzo de 1726) fue un arquitecto y dramaturgo ingls, famoso por haber sido el diseador del Palacio de Blenheim. Escribi dos polmicas comedias de la literatura de la Restauracin inglesa, The Relapse (1696) y The Provoked Wife (1697) que se siguen representando en los escenarios, a menudo rodeadas de controversia.En su carrera arquitectnica, cre lo que se ha conocido como el barroco ingls. Su trabajo como arquitecto fue tan atrevido como su activismo poltico y sus obras de temas matrimoniales, y recibi numerosas crticas procedentes de los sectores ms conservadores de la sociedad.CHRISTOPHER WRENChristopher Wren (1632-1723) es el iniciador del estilo barroco ingls, sus estudios cientficos y matemticos y su gusto por la arquitectura clsica romana, otorgan a su estilo claridad en el diseo y un cierto sabor clsico que diferenciarn el estilo ingls del continental, lo que quedar patente tras el Gran Incendio de Londres, cuando Wren es el encargado como aparejador real de reconstruir cincuenta y tres iglesias, lo que realiza segn las normas del tratado de arquitectura de Vitrubio, aunque combinando los elementos clsicos con estructuras dinmicas y mltiples puntos de vista propios del barroco, especialmente notorios en sus campanarios. La reconstruccin de la Catedral de San Pablo (1673-1711), es su obra ms importante, un edificio de espectaculares proporciones y esbeltez, que recoge el estilo palladino de Iigo Jones y los nuevos aires europeos. Experto en la combinacin de elementos con resultado de gran equilibrio, Wren resuelve el interior con una planta mixta basilical y central, y remata la bveda con una espectacular cpula que mezcla la influencia renacentista de Miguel ngel y la tpica torre-campanario barroca.CLASICISMO EN INGLATRERRA

El clasicismo es una corriente esttica e intelectual que tuvo su apogeo en los siglos XVII y XVIII. Es uno de los pilares en que se apoya el Renacimiento, con una vuelta hacia las formas clsicas (griegas y romanas) en todas las artes. Esta vuelta se ve no slo en las formas y estilos, es tambin una vuelta temtica. Hay que pensar que el arte religioso haba presidido el romnico y el gtico, con lo que un arte ms realista y cercano en la forma fue una revolucin, lo que se conjunt con temticas ms paganas, aunque a menudo cristianizadas. Se expres en todos los dominios del arte, desde la arquitectura y la msica hasta la pintura y la literatura. Suplant progresivamente al Barroco, dejando espacio al Romanticismo antes de renovarse a travs del NeoclasicismoEn la literatura inglesa, el cetro del clasicismo correspondera a William Shakespeare (XVI y principios del XVII); en la francesa a Moliere, Jean Baptiste Racine y Pierre Corneille, los tres de bien entrado el siglo XVII, y en la rusa el periodo clsico est representado por el realismo del siglo XIX con Fidor Dostoievski o Liev Tolsti. Por lo tanto, queda claro que el trmino clsico se emplea principalmente para referirse al estilo o periodo de una obra creativa, reconocida como modelo artstico o como creacin de relevancia y valor cultural intemporales.ARQUITECTURA BARROCA EN ALEMANIA Y AUSTRIA

EnAlemania y Austria, la Guerra de los Treinta Aos (1618-1648) constituy un tremendo bache econmico y social que determina un parn en la actividad constructiva. De esta guerra Alemania sale desmenuzada en multitud de pequeos estados en los que los asuntos de religin quedan por decidir segn la voluntad de cada Prncipe. En realidad, hasta que no se firma la Paz de Westfalia (1648) no puede hablarse de arquitectura barroca alemana, ya que, incluso en un primer perodo, son artistas italianos los que acuden a trabajar all e introducen formas inspiradas en las grandes realizaciones romanas. A fines del siglo y comienzos del XVIII se encuentran ya una serie de arquitectos alemanes, de gran personalidad, que dan carcter propio a su arquitectura. Destacan sobre todo los austriacos, comoJ.B. Fischer Von Erlach, quien hace laIglesia de San Carlos Borromeo de Viena,Lucas Hildebrandt, autor delPalacio del Belvedere de Viena, y en SajoniaDaniel Pppelman, autor delZwingerde Dresde.Otro gran artista de inspiracin plenamente barroca, de origen berninesco, es el prusianoAndreas Schlter, autor delPalacio y la Armera de Berln.

ROCOCO EN ALEMANIA Y AUSTRIA

A comienzos del siglo XVIII comienza en Alemania un perodo de florecimiento econmico y, luego de un breve momento barroco, prende con fuerza el rococ con caractersticas particulares. Los motivos que en Francia se prefera aplicar en muebles, adornos y pequeos ambientes, se trasladan a la arquitectura monumental de palacios, iglesias y monasterios. El creciente culto a los santos locales motiva la construccin de varias iglesias en diversas ciudades, donde el estilo rococ ser el vehculo para representar el poder econmico y poltico de la regin. Talentosos arquitectos-decoradores como los hermanos Zimmermann, iglesia de Wies; castillo de Nymphenbourg, los hermanos Asam, iglesias de Weltembourg y de San Juan Nepomuceno en Munich, y otros son requeridos por los nobles locales y, trastadndose de un lugar a otro, van dejando a su paso un notable grupo de obras de gran unidad estilstica, no obstante las particularidades propias de cada diseador.

Tambin en Austria el rococ fue uno de los estilos ms apropiados para testimoniar el esplendor y grandeza que, comenzada con la expansin territorial de los Habsburgos durante el siglo XVII, florece a partir del siglo XVIII. Lucas von Hildebrandt construye en Viena el palacio Alto Belvedere y laHelbinghaus, en Innsbruck. En ambas obras produce una notable integracin entre una fachada barroca, con su tpico juego de entrantes y salientes, y una decoracin rococ: pilastras adelgazadas en la parte superior, tmpanos quebrados y en espiral encima de las ventanas, estatuas y trofeos alineados sobre el tejado; sin que, no obstante, se vea afectada la nitidez y precisin de la silueta del edificio.

FISCHER VON ERLACHArquitecto y escultor austraco, nacido en Graz en 1656 y muerto en Viena en 1723. Su formacin la realiz en Roma y Npoles, donde fue a trabajar como escultor y decorador, all conoci la obra deBerniniyBorromini, influencia fundamental para su posterior actividad de arquitecto.De vuelta a Austria, trabaj en el taller de Phillipp Schorr, con quien inici su actividad de arquitecto, y contact con los grandes personajes de su poca, como Cristina de Suecia o Athanassius Kircher.Su primera gran obra fue el castillo deFrainen Moravia, realizado entre 1688 y 1695, para el conde de Althan, donde plante por primera vez una planta elptica, elemento dominante en toda su obra. En Salzburgo realiz numerosas iglesias, donde mostr la influencia de Borromini; en la deSan Carlo Borromeoen Viena, realizada entre 1715 y 1725, plante una planta oval, cubierta con gran cpula, flanqueada por dos campanarios laterales y entre ellos una fachada, resuelta con columnata y remate en frontn triangular, en sus laterales se sitan dos columnas decoradas a imitacin de lacolumna Trajanade Roma, que aportan una nota de teatralidad al conjunto, el cual consigue equilibrarse mediante la disposicin piramidal de los campanarios, y la centralidad que marca la cpula.

NEUMANN, JOHANN BALTHASAR Arquitecto alemn, nacido en 1687 en Eger, Bohemia, y muerto en 1753 en Wrzburg. Su obra est considerada la ms importante del barroco alemn.Comenz su formacin en su pueblo natal como fundidor de campanas y la continu, ya en Wrzburg, como ingeniero civil y militar en el ejrcito, al servicio de la poderosa familia Schnborn, prncipes de esta poblacin, quienes le encargaron la residencia episcopal, un palacio rococ decorado con suntuosos frescos deGiovanni Battista Tiepolo. Su formacin se complet en los estudios de los arquitectos von Welsch, Dientzenhofer,J. B. Fischer von Erlach,Hildebrandt, o de los tericos como Furttenbach y Sturm y gracias a sus viajes a Bruselas, Estrasburgo o Nancy, donde conoci a Rogert de Cotte y Germain Boffrand.En la Residez, Neumann acab la obra que haba empezado Hildrebrandt manteniendo la sobriedad que ste haba dado al conjunto cuadrangular e introduciendo su personalidad en las fastuosas decoraciones del interior, donde columnas de rdenes imaginarios se mezclan con otras clsicas, donde las plantas octogonales, ovales y cuadradas se alternan con patios o la escalera de honor sustentada con arcos inclinados se cubre con el mayor fresco del mundo.Otros palacios que realiz siguiendo este barroco tardo son el de Brhl, para Clemente Augusto de Baviera, el de Bruchsal o el de Werneck.Tambin es muy notable su arquitectura eclesistica, donde formas geomtricas circulares y elpticas se combinan dando composiciones espaciales que reflejan una gran maestra en el control del espacio.De estas obras cabe destacar las iglesias de peregrinacin como la ermita de Gssweinstein y la de los Vierzehnheiligen (1743) en Neresheim, que presentan una planta cruciforme compuesta a base de elipses. Esta ltima, tambin llamada de los catorce santos, es su obra maestra y un hito del barroco alemn. Otras iglesias importantes son la de Marienkirche y abada de Neresheim.ASAM, COSMAS DAMIN Arquitecto alemn, nacido en 1686 y muerto en 1739, hermano deEgid Quirin, tambin arquitecto. Casi siempre trabajaron juntos. Hijos de un cantero bvaro, no salieron del anonimato provinciano hasta despus de su visita a Roma (1711-14), donde estudiaron con Carlo Fontana. Como resultado de esta formacin romana, fueron siempre arquitectos esencialmente barrocos ms que rococ. Sentan ms admiracin por los italianos del siglo XVII que por sus frvolos y elegantes contemporneos. Decoraron muchas iglesias importantes:Weingarten;Einsiedeln; St. Jacobi, Innsbruck;Frsten feldbruck;Osterhofen;la catedral de Freising;Santa Mara Victoria, Ingolstadt;Aldersbach. Proyectaron y construyeron cuatro iglesias en las que llevaron a dimensiones sin precedentes los efectos melodramticos de la iluminacin indirecta, el ilusionismo espacial y otros recursos que haban aprendido en Roma. El ejemplo ms audaz de su teatralidad se puede apreciar en los fantsticos retablos, a modo de "tableau vivant", enRohr(1717-1725) yWeltenburg(1717-1721). Intentaron superarse enSan Juan Nepomuceno, Munich (1733-1746), es una iglesia pequea pero sensacional, una obra maestra del barroco alemn donde se combinan la arquitectura y la decoracin para lograr una intensa atmsfera de fervor religioso. Su ltima obra, laUrsulinenkirche, Straubing (1736-1741), es casi tan excepcional como la anterior.LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA Y SUS PRINCIPALES CONSTRUCCIONES

El siglo XVI presume la ltima etapa de la influencia hispana. El siglo XVII viene marcado por una crisis econmica muy reveladora, lo que presume que las construcciones sean menos monumentales que en el renacimiento y que los materiales sean menos costosos (ladrillo, yeso, madera), este no sigue unos patrones universales.El urbanismo no fue un aspecto que destacar en el barroco espaol, por la escasa capacidad econmica de los municipios para emprender grandes reformas urbanas equiparables a las de Roma, al menos durante este siglo, aunque existen casos particulares como en el caso de arquitectura palatina que conllev reformas totales o parciales de su entorno urbano, como la reforma del Alczar de Madrid o de la villa de Lerma. En el centro de las ciudades, el elemento ms destacable es la plaza mayor, planteada como el centro urbano, destinado a congregar multitudes en los espectculos y fiestas, tanto civiles como religiosas, y elemento propio y definitorio del urbanismo hispano, que se exporta tambin a Amrica.Una de las caractersticas de la arquitectura del barroco espaol ser el uso de lneas quebradas y mixtas, tanto en los perfiles del edificio como fachados o en plantas, aunque sin llegar a los excesos italianos. Por lo general se mantienen planta clsicas, de cruz latina, con crucero en el centro con cpula, fachadas clasicistas. La introduccin de elementos curvos y formas curvas es ms tarda, a partir de 1660.Un hecho que facilit la aceptacin de la arquitectura barroco fue la importancia dada por la monarqua y por la iglesia a las ceremonias y festividades de todo tipo, que requeran la instalacin de grandes obras de arquitectura efmera, (especialmente en los funerales de miembros de la familia real).En la arquitectura barroca de Espaa es posible diferenciar el barroco castellano, del andaluz o del gallego, ya que en cada regin de Espaa descubrimos una particularidad con distintivo propio que lo caracteriza.La arquitectura barroca espaola tiene tres periodos: Primera mitad del s. XVII, de gran sobriedad estructural y decorativa. La Segunda mitad del s. XVII, marcado por el decorativismo. EL Barroco Final de principios del s. XVIII, en el que coexiste una decoracin libre y fantasiosa, y las tendencias equilibradas y sobrias de la arquitectura cortesana de los Borbones.

1.- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII.Debido a la influencia de Juan de Herrera, en este periodo predomina la desnudez estructural y decorativa.Francisco de Mora(1.553-1.610) prolonga la tradicin herreriana, pero ya prev las formas barrocas.Es autor del Convento de San Jos en vila y del Palacio Ducalen Lerma (Burgos).Su sobrino y discpulo,Juan Gmez de Mora (1.586-1.648),se asla de la rigidez herreriana. Su obra clave es la Clereca de Salamanca (ojo, pero slo la fachada, que la torre es de Churriguera).En Madrid se encomindala Plaza Mayor y la casa de la Villa.

Alonso Carbonell (finales s. XVI - 1.660)es el autor del Palacio del Buen Retiro de Madrid, construido por deseo del Conde Duque de Olivares y del que slo se conserva un ala. Tena una larga fachada jalonada por dos torres de chapiteles escurialenses. Este es el primer barroco espaol, diversificacin del estilo herreriano. En el interior de este palacio resida el saln de reinos de Felipe IV, decorado con significativas pinturas.Adems trabaj en el Panten de reyes de El Escorial, que fue construido por Gian Battista Crescenzi, de planta octogonal, casi circular, decorada con pilastras, capitales y sepulcros a base de mrmol y bronce.Algunos autores expresan que el plano fue suyo, y que Crescenzi slo lo decor; otros dice que slo hizo la bveda.Adems hay que recalcar a los jesuitasPedro Snchez y Francisco Bautista, autores de la Catedral de San Isidro en Madrid.Tiene una sola nave con capillas laterales y un crucero que forma una cruz latina con la nave central. La cpula est en el centro.La fachada est recorrida por magnos pilastras verticales.Pedro Snchez fue el delegado de hacer las cpulas encamondadas o falsas sobre un soporte de madera, que tanto predominan en las iglesias madrileas de la poca.

2.- SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII.Desde 1.650 se van incrementando elementos decorativos, naturalistas y abstractos, a las desnudasestructuras herrerianas.Las plantas continan siendo sencillas, sin embargo los alzados alcanzan mayor libertad y dinamismo.EnMadrid,destacanManuel y Jos del Olmo,con la Iglesia de las Comendadoras de Santiago, con Planta de cruz Griega;Pedro de La Torre, que concibi la capilla de San Isidro, adosada a la Iglesia de San Andrs, labor de Jos de Villareal. En Andaluca,Alonso Cano(1.601- 1.667), pintor, escultor y arquitecto; estuvo encargado de la fachada de la catedral de Granada, que ide como un arco de triunfo de enfatizados claroscuros. En Galicia se inici la remodelacin de la Catedral romnica de Santiago de Compostela. Jos Pea Toro ejecut el prtico de la Quintana y la torre de la campana. DeDiego Antonio de Andradees esta torre del reloj.Consiste en un cuerpo alargado y esbelto, recorrido por pilastras y coronado por otras dos torres(cuadrada y poligonal) a modo de campanario.Tanto por las proporciones como por la ornamentacin es uno de los precedentes de la fachada del Obradoiro, planeada por Pea Toro y producida por Fernando de Casas y Novoa.Esta fachada se efectu para tapar el Prtico de la Gloria, integrar el edificio en el proyecto urbanstico de la ciudad e integrarlo en la escalinata barroca que ya se haba empezado a construir. Casa y Novoa realiz un diseo piramidal, relacionado con tres calles por columnas estriadas, dividido en dos niveles y rodeado por dos torres. La estructura se apremia con los grandes ventanales que dan luminosidad al nrtex de la catedral. En Catalua, la arquitectura civil tiene un papel notorio, si bien el barroco comprende en los motivos decorativos, esencialmente, como puede verse en la generalizacin de las columnas salomnicas. De todas formas destaca la Catedral de Gerona, con una fachada retablo antepuesto de una gran escalera. A finales del siglo XVII, sobresale Francisco Herrera el Joven(1.622 - 1.685), que fue pintor y en sus ltimos aosrealiz retablos y ejerci de arquitecto.l bosquej los planos para la Baslica del Pilar, que se inici en 1681, pero tras su muerteel proyecto se modific.Junto con Herrera el Joven, Jos Jimnez Donoso es uno de los pintores-arquitectos del barroco madrileo. La mayora de sus obras arquitectnicas estn hoy arruinadas, exceptuado la Casa de la Panadera en la Plaza Mayor madrilea, que Donoso reconstruy despus del incendio de 1672, y que fue proyectada por Juan Gmez de Mora.

3.- BARROCO FINAL.El siglo XVIII supone la apoteosis del Barroco. El estilo se hace recargado y exuberante, pero los tres hermanos Churriguera crearn un estilo propio, al margen de la corriente cortesana que trajeron los Borbones.

Jos Benito Churriguera (1. 665 - 1.725)se le comision realizar retablos en los que utiliza columnas salomnicas y los estpites (pilastra trocopiramidal invertida). Este es el retablo de San Esteban de Salamanca.

Asimismo se encarg, con un estilo ms sobrio y racional, del trazado del Nuevo Batzn. Sus hermanos, Joaqun (1.674 - 1.724) y Alberto Churriguera, trabajan en Salamanca.Del primero es el Colegio de Calatrava. Alberto Churriguera (1.676 - 1.750)fue el procurador de realizar la plaza Mayor de Salamanca, siguiendo el modelo porticado de Madrid, sin embargo ms recargado. Pedro Ribera (1.681 - 1.742), de imaginacin exuberante, fue discpulo de Jos Benito de Churriguera. Por lo que contina con los estpites, la decoracin jactanciosa y recargada.Trabaj en Madrid, donde ejecut, entre otros, el puente de Toledo, el Cuartel del Conde-Duque, la fuente de la Mariblanca, etc.Obra suya es la iglesia de Montserrat, en la calle San Bernardo, que fue prisin femenina tras la Guerra Civil espaola. En ella se presta atencina los estpites, baquetones encuadrando los vanos, los chipeteles bulbosos...etc.

La fachada del antiguo Hospicio de San Fernando, hoy museo Municipal de Madrid. Esta fachada est creada como un retablo, con dos cuerpos, y en el que el movimiento es muy significativo.Se va ascendiendo desde la base hasta la hornacina en la que est San Fernando.Los cortinajes a los lados de las obras, confieren gran teatralidad a esta fachada. En Toledo destaca la figura deNarciso Tom(1.690 - 1.742). Su obra ms popular es el transparente de la catedral, en el deambulatorio. Construido para dar ms iluminacin al sagrario de la capilla, los efectos de la luz y su escenografa es impresionante, ya que mezcla arquitectura, escultura y pintura.La arquitectura barroca andaluza tuvo dos focos: 1. Sevilla2. Granada. En Sevilla,Leonardo de Figueroa(1.650 - 1.730) ejecut la iglesia de San Luis de los alemanes, con planta de cruz griega y cpula de anillo ondulado.Esta es lafachada del palaciode San Telmo. Consta de 3 cuerpos encuadrados en haces de columnas muy ornamentadas.En Granada, Francisco Hurtado Izquierdo(1.669 - 1.725) realiz el Sagrario de la catedral, en el que predomina la columna salomnica y elexceso de elemento inservibles.No podemos terminar el barroco final, sin hablar de la corriente cortesana asociada a los borbones. Se trata de autores extranjeros trados por Felipe V. Su arquitectura es ms sobria y monumental, siguiendo los modelos francs e italiano.EL palacio Real de Madrid, obra de Juvara y Sachetti, es un claro ejemplo. Se trata de un palacio de planta rectangular en torno a un patio central. Est flanqueado por torreones en las esquinas que sobresalen en altura. El exterior recuerda a una fortaleza y no establece una vinculacin con su contexto urbano, a pesar de su ajardinamiento a la francesa.Otra obra de estoseste estilo, es el palacio de La Granja (Segovia), cuyo esquema e inicio fue obra de Teodoro Ardemans, y que fue modificado por Sachetti y Juvara.INFLUENCIA DEL ESCORIAL COMO OBRA EN LA ARQUITECTURA ESPAOLAEl monasterio de San Lorenzo del Escorial es un gran edificio encargado por Felipe II en conmemoracin de la batalla de San Quintn sobre los franceses, ubicado en la Sierra de Guadarrama, a 50 km de Madrid, fue pensado como monasterio, residencia y panten de la familia real espaola. El mismo Felipe II se retir a este monasterio y muri en l en 1598.Comenzado en 1563 por Juan Bautista de Toledo, fue Juan de Herrera, que se hizo cargo de la construccin a la muerte de ste, peroa pesar de los arquitectos que en ella laboraron, su autntico autor fue Felipe II. El proporcion sus caractersticas, rechazando el uso de elementos ornamentales tan tpicos hasta entonces en la arquitectura espaola. Asimismo dio forma decisiva al conjunto, al examinar consecutivamente e incluso cambiar los proyectos de los arquitectos. En suma fue l quien le dio su ocupacin mltiple y su carcter singular, al querer un edificio que fuese al mismo tiempo un lugar donde vivir (palacio), en el cual orar (iglesia) y en donde morir (panten). Una edificacin en la que quedar bien evidente la unin entre el poder espiritual y el temporal, y cmo el segundo est apoyado y confirmado por el primero. En decisiva un edificio que fuese la mejor expresin y el ms fiel vehculo de propaganda de la solidez de un sistema econmico-social (feudalismo), poltico (absolutismo) y religioso (catlico), puesto no slo en duda sino batallado por las armas en algunas de las provincias del Imperio, como los Pases Bajos.El estilo del Escorial tuvo gran influencia en la posterior arquitectura espaola ya que este edificio, iniciado en 1563, resume en s mismo toda la arquitectura renacentista de la poca a la que impondr sus caractersticas con el llamado estilo Escurialense o Herreriano. El edificio en s, ha sido diseado con un enorme rigor geomtrico. Consiste en un amplio cuadriltero (200 x 160 mts) de paredes regulares, la otra caracterstica de El Escorial es la rgida severidad que domina el conjunto, esto es, la ausencia prcticamente total de lo ornamental. Tanto en las fachadas exteriores como en la parte interior, se ha renunciado a la decoracin. La decoracin, si se puede llamar as, ha quedado reducida a una estudiada combinacin de elementos constructivos (muros y vanos), y algunas formas como las pirmides que cubren las torres y las bolas de granito que las rematan.Podemos decir que El Escorial ha buscado ante todo resaltar lo grandioso y la monumentalidad gracias al predominio de la masa, la sobrevaloracin de las lneas constructivas y el riguroso plan geomtrico. Significaba pues el triunfo de un rigorismo totalmente contrario a la tradicin artstica nacional de entonces, respecto a la que supone una ruptura total.Muestra una proporcin perfecta en torno a un eje principal, delimitando la construccin cuatro torres en las esquinas exteriores y dominando el centro en el interior la baslica, con una gran cpula. Los inclinados tejados de pizarra, a la manera centroeuropea, presumen una novedad en las construcciones espaolas.Tras traspasar el Patio de los Reyes se accede a la Baslica, cuya pieza ms significativa es el retablo de mrmol y bronce de G. Trezzo. El Patio de los Evangelistas, a la derecha, es el ms bello del recinto.En el Panten de los Reyes, ubicado debajo de la Capilla Mayor de la Baslica, se encuentran los sarcfagos de los reyes de Espaa y varias reinas madres de reyes, instalados en cuatro niveles de altura, y varios aposentos dan cobijo al Panten de los Infantes, donde se hallan enterrados prncipes, infantes y reinas cuyos hijos no reinaron. Destaca aqu el sepulcro de Dan Juan de Austria.La Sacrista contiene objetos de culto y pinturas de las escuelas espaola, italiana y flamenca. Las salas capitulares, decoradas con frescos renacentistas, conservan asimismo valiosos oleos, vestiduras y objetos litrgicos.La biblioteca contiene una sobresaliente coleccin de al menos 40.000 volmenes, entre los que se pueden apreciar magnficos manuscritos y la biblioteca personal de Felipe II. Los frescos de la bveda son de Tibaldi. En el palacio se recorren las estancias de los Borbones, decoradas con maravillosos tapices, la Sala de las Batallas, y los apartamentos de Felipe II. El Museo de la pintura es muy atrayente ya que en este se encuentran obras de pintores como El Bosco, Durrero, Tiziano, Verons, Tintoretto, Ribera, Zuraban y Velazaquez, etc.En el rea del Museo de la Arquitectura se pueden apreciar documentos, dibujos, materiales de construccin y numerosos objetos conexos a la construccin de este edificio. En el centro de los amplios jardines se levanta la nueva Casita del Prncipe, realizada por Villanueva en el ao 1777 para el hijo y sucesos de Carlos III. Dicho edificio reside grabados y pinturas a parte de una notable coleccin de porcelanas.A sus alrededores se puede encontrar La silla de Felipe II, territorio desde donde el rey vigilaba los trabajos de construccin del monasterio. ElValle de los Cados, edificado por orden del general Franco, y donde ste y Jos Antonio Primo de Rivera estn sepultados. LaSierra central de Guadarrama, donde se pueden efectuar preciosos recorridos por senderos de montaa y se pueden encontrar las frecuentadas pistas de esqu.INFLUENCIA DE EL ESCORIAL

Establecido bajo la influencia de la contrarreforma, el Escorial crea e impone un estilo a toda la arquitectura espaola del ltimo tercio del siglo XVI. Este compromiso fue facilitado por la congregacin en manos reales y eclesisticas de una gran capacidad econmica y, por tanto, constructiva, como consecuencia de la grave crisis econmica que comienza a sufrir el pas en esos aos. No es de extraar, por tanto que se abandonen definitivamente el plateresco y el purismo y se opte por: la desnudez decorativa, el gusto por las relaciones geomtricas entre los elementos y los volmenes precisos que Herrera haba creado en El Escorial.El xito del monasterio fue tan grandioso que algunos de sus elementos, como los chapiteles que coronan las torres, los tejados inclinados ( ambos cubiertos de pizarra y de origen flamenco ) y las bolas de granito, se convirtieron en un elemento tradicional de la arquitectura castellana hasta bien entrado el siglo XVII, en pleno auge del Barroco.SIGNIFICACIN DE EL ESCORIALExpresin fiel de unos ideales como la alianza de la monarqua absoluta y el catolicismo de la contrarreforma, El Escorial se presenta como un edificio de significacin compleja y a menudo contradictoria.Por un lado a nivel formal, podra considerrsele la culminacin de la asimilacin por la arquitectura espaola de los ms puros presupuestos renacentistas. De hecho, el rigor geomtrico con el que se plane, sus estudiadas proporciones, sus elementos arquitectnicos ms importantes, su exaltacin de lo fundamental y su rechazo de lo decorativo, nos pueden hacer creer que estamos ante un edificio smbolo del Renacimiento, en el que estn representados una voluntad de orden y claridad mediante unas reglas fijas y fcilmente reconocibles.Por otro lado, a nivel de significado, nada ms lejano del espritu optimista del Renacimiento pleno que el Monasterio de El Escorial. En efecto, las formas clsicas, el rigor geomtrico han sido utilizados aqu para recordar los poderes a los que la capacidad y voluntad humana se encuentran sometidos; la monarqua y sobretodo la religin. El Escorial es ante todo un vehculo de propaganda, de exaltacin del poder que se halla ms all de la comprensin humana, el poder sobrenatural.Por estos motivos se trat de crear un edificio que fuera perfecto, eliminando todo lo accesorio. El resultado es un edificio donde la vida es solo concebida como algo imperfecto, en la que el hombre est siempre tentado por el mundo que le rodea ( y de ah la necesidad de orar simbolizada en el convento y en la iglesia) y cuyo fin y autntica liberacin es la muerte. Nada ms lejano del canto a la vida que supona el primer Renacimiento.No es de extraar que para conseguir el fin perseguido se haya optado por unas dimensiones realmente excepcionales; por resaltar lo pesado y lo macizo en contra de lo ligero; por la ausencia de cualquier detalle que distraiga al espectador. Es decir, se han escogido de todas las posibilidades que haba, todo aquello que abruma y empequeece al hombre. Esta sensacin se produce tanto al interior como al exterior a lo que ayuda el imponente marco geogrfico en el que se halla excavado este inmenso recinto, donde la repeticin incansable de las mismas ventanas, escaleras, puertas, arcos, columnas... todo ello en granito gris, igual al color de la sierra, impide que el espectador tenga una conciencia clara de la estructura del edificio, pese a su aparente simplicidad. Esta confusin llega a provocar la sensacin de prdida absoluta, de saber en qu parte del edificio puede uno encontrarse. En esta imposibilidad de conocer por uno mismo el conjunto, nos encontramos una de las caractersticas que ms alejan a El Escorial de la concepcin de los mximos representantes del Renacimiento clsico como Brunelleschi y Bramante. Esta caracterstica lo incluye adems en el estilo que manejando las formas renacentistas, las utiliza de tal manera que destruye la concepcin general de Renacimiento.CARACTERSTICAS ORNAMETALES DIFERENCIADAS PARA DETERMINAR LOS FUNDAMENTALES DEL BARROCO ESPAOL

El barroco es uno de los estilos que conocieron mejor en Espaa. En ningn otro pas se llega a una riqueza ornamental tan excesiva ni a un distorsionamiento tan radical de las formas. A diferencia de Italia y de Francia, donde la acumulacin de elementos decorativos se lleva a cabo en los interiores, en Espaa esta ornamentacin sale al exterior invadiendo las fachadas. Sin embargo, este dinamismo barroco que se siente tan intensamente en lo decorativo, no llega en lo arquitectnico. La concepcin general del edificio apenas vara con respecto al renacimiento y las movidas plantas borrominescas no se adoptan en Espaa, salvo en muy contados casos y aun circunstancialmente. Entre los ms grandes creadores del barroco espaol figuran Jos Churriguera, Pedro Ribera y Narciso Tome. Churriguera perteneca a una larga familia de arquitectos y trabajo en Madrid y Salamanca. Las nicas obras de fbrica seguras que poseen de Jos Churriguera son el palacio de Nuevo Baztn, adornado con gruesos baquetones de escasa proyeccin y anchas fajas resaltadas, y la actual Academia de San Fernando. Captulo importante de su obra lo constituyen los retablos, si bien tanto en el de la iglesia de San Esteban, de Salamanca, como en los restantes conocidos, se limita a emplear las columnas salomnicas de proporciones gigantescas utilizadas ya anteriormente por Herrera el Mozo. Pedro de Ribera es el difundidor del estilo churrigueresco a sus ltimos extremos e imponindole un carcter personalsimo. Formado probablemente con Jos Churriguera, concibe las portadas con un movimiento y riqueza hasta entonces desconocidos en la arquitectura europea. Como la obra maestra de Ribera se considera la portada del Hospicio de Madrid. En ella, el violento mpetu ascendente, tan propio del barroco, eleva el conjunto curvando la cornisa del entablamento y rompiendo la de la fachada, cuyo trozo central, a modo de penacho sirve de remate a la portada. Caprichosas claraboyas agujerean las amplias enjutas mientras que las del segundo cuerpo disponen unos vasos con tpico sentido barroco del contraste. Concebida la portada como un retablo, un gran cortinaje la escuadra lateralmente. Si Ribera representa el punto culminante del barroquismo espaol peninsular en cuanto a la decoracin, quien encarna la manera ms exaltada el ansia de espacio del barroco es el leons Narciso Tom, cabeza de la familia de arquitectos decoradores de ese nombre. Su obra cumbre y otra de las joyas del barroco espaol es el Transparente de la Catedral de Toledo. Se trata de un enorme y teatral retablo construido con ricos mrmoles y bronce. Esta trazado en perspectiva a fin de fingir una profundidad que no tiene. Para favorecer esa perspectiva con un violentsimo efecto de luz, cala una de las bvedas de la girola y labra sobre ella una enorme linterna, donde la parte superior del retablo se hace escultura para acabar fundindose en una forma pintada representativa de la GloriaEL ESTILO CHURRIGUERESCO El trmino churrigueresco procede del apellido Churriguera. Los Churriguera, eran una familia de arquitectos barrocos cuya obra se define a causa de que presenta una sobrecargada decoracin. Por generalizacin, el trmino se ha manejado para indicar el barroco espaol del primer tercio del siglo XVIII. Se crean por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que gozaban un marcado movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica. El prototipo era el retablo que realiz Jos Benito Churriguera para la iglesia del convento de San Esteban, en Salamanca. El trmino naci con sentido despectivo, sinnimo de extravagancia y mal gusto, por parte de crticos y tericos de la esttica academicista. La familia de los Churriguera estaba formada por Jos Simn de Churriguera, que era tallista y retablista y tres de sus hijos: Jos Benito, Joaqun y Alberto.JOS BENITO CHURRIGUERA (1665-1725) Es el creador del tipo de retablo ms caracterstico del barroco castellano, donde impone el orden nico y la columna salomnica. Naci en Madrid en y se form en el taller de su padre. En 1960 le nombraron delineante de palacio, pero los roces que tuvo con el maestro mayor Teodoro de Ardemans, hicieron que abandonara la corte y se trasladara a Salamanca. All realiza el Retablo de San Esteban, que define perfectamente el estilo de la arquitectura barroca, con una serie de gigantescas columnas salomnicas dispuestas sobre planta cncava. Adems de las doradas columnas salomnicas, el espacio se ve enriquecido por elementos curvados que dan relieve al panel central y por imitaciones doradas de tapices ornados con borlas. Observamos el gusto por el exceso de adornos y por los dorados, por el ritmo dinmico de las formas curvadas y por las esculturas que se integran a modo de pintura en relieve. Sus encargos ms importantes los obtuvo del banquero del Don Juan de Goyeneche. El primer encargo fue la fachada del palacio de la calle Alcal de Madrid, que en la actualidad es la Academia de Bellas Artes de San Fernando. En el basamento de la fachada se disponan rudos bloques de piedra seguidos por un primer cuerpo con almohadillado, a continuacin, un segundo cuerpo articulado por pilastras de orden gigante que daban paso a una balaustrada adornada con pilastras. Esta fachada fue reformada en 1773 y perdi su primitivo aspecto. Entre 1709 y 1722 se dedica a edificar Nuevo Baztn, tambin por encargo de Juan de Goyeneche. Era una nueva poblacin fabril situada en las inmediaciones de Madrid, donde la familia haba adquirido grandes extensiones de terreno y queran construir all una residencia, con casa de labor y viviendas para sus empleados. Configura un complejo urbanstico que incluye fbrica, viviendas, palacio e iglesia y que se basa en el orden y la simetra. A diferencia de las fantasas ornamentales que utiliza en sus obras de madera, aqu plantea sobrios diseos en las superficies de las fachadas y en las portadas. Todos los elementos arquitectnicos y decorativos estn expuestos con sencillez. El elemento principal lo constituyen el palacio y la iglesia unidos frente a una amplia plaza cuadrada. La fachada de la iglesia se levanta entre dos torres de planta cuadrada rematadas con chapiteles. El diseo del palacio an es ms sobrio, consta de dos cuerpos en altura articulados por pilastras, entre los que se disponen amplios ventanales. Detrs del palacio se dispuso un amplio patio de labor cerrado que recuerda a los cortijos y que en ocasiones pudo servir como plaza de toros. Este poblado recibi el nombre de Nuevo Baztn, en recuerdo del valle navarro de donde eran originarios sus propietarios. Para la parroquia de San Sebastin en Madrid construy un retablo y la portada que daba a la calle de Atocha.

JOAQUN DE CHURRIGUERA (1674-1724) A Jos le segua en edad su hermano Joaqun, que tambin haba nacido en Madrid y se traslad a Salamanca seguramente requerido por su hermano. All se centrar principalmente su actividad artstica, dejando tres de sus mejores obras: la Hospedera del colegio Anaya, el colegio de Calatrava y la cpula de la catedral nueva. La fachada de la Hospedera del Colegio de Anaya es muy simple, pero en su interior alberga un patio plateresco que slo puede ser considerado barroco por los elementos decorativos que incluye. La construccin del Colegio de Calatrava comenz en 1717. La fachada es de dos cuerpos y est articulada por pilastras de orden gigante y rematada con una balaustrada. Los elementos decorativos que la adornan son en su mayora de inspiracin renacentista. Advertimos en la decoracin elementos mixtilneos propiamente barrocos en torno a la portada principal, en las puertas de las torres laterales y en las molduras que envuelven todos los ventanales de la fachada.ALBERTO CHURRIGUERA Naci en 1676 en Madrid y al igual que su hermano Joaqun fue a Salamanca a trabajar con su hermano Jos. Su obra ms importante es la construccin de la Plaza Mayor de Salamanca. Es de planta cuadrada y el alzado de los edificios se estructura en cuatro pisos. El primer piso corresponde a los soportales, en los tres restantes, encontramos ventanales precedidos de balconadas. Finalmente, una balaustrada rematada con pinculos cierra el espacio superior de toda la plaza. En 1731 comienza la construccin de la Iglesia de San Sebastin de Salamanca, unida al Colegio de Anaya. Es una iglesia de una sola nave cubierta con bveda de can con lunetos y con cpula octogonal sobre el crucero. Su ltima obra es la Iglesia parroquial de Orgaz, en Toledo. Andrs Garca de Quiones ser un seguidor del Churrigueresco, aunque, el trmino tambin ha sido utilizado para designar a artistas como Narciso Tom, Pedro de Ribera o Francisco Hurtado Izquierdo.CARACTERISTICAS GENERALESDE EL ESTILO CHURRIGUERESCO

Se van reemplazando las anticuadas y sobrias formas por un lenguaje ms decorativo, mezclado a las dems artes monumentales (escultura en madera de los retablos). Se agregan motivos vegetales, volutas, molduras o escudos recortados, sucediendo, por otro lado, a la ruptura de la superficie de las fachadas, con el fin de fomentar los juegos de luces y sombras.

CONCLUSIN

La arquitectura barroca es una etapa de la historiaque vino antecedida del Renacimientoconcebida en Roma. Las fachadas alcanzan la mxima importancia, preeminencia de los elementos decorativos sobre los constructivos, fue una forma de decoracin arquitectural. En el barroco la arquitectura va, usualmente, unida al urbanismo.En esta etapa de la historia de la arquitectura el barroco se inclina a un rechazo a la simplicidad y le da una exploracin a lo complejo. El deleite por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista. Hace el uso de la lnea curva tanto en las estructuras de los edificios como en la decoracin. La palabra barroco quiere decir "irregular", que conecta con lo "no armonioso". Las proporciones antropomrficas de las columnas renacentistas se vieron duplicadas. El Barroco es la conclusin de una serie de corrientes artsticas y culturales precedentes que hicieron coincidir en este estilo.

ANEXOS

BIBLIOGRAFIA

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-ITALIA: CIUDAD Y ARQUITECTURAGian Lorenzo BerniniFrancesco BorrominiGuarini, Guarino -ARQUITECTURA EN FRANCIAFranois MansartAndr Le NotreLouis Le VauDibujo. Volumen IV. Profesores de Educacin Secundaria.http://books.google.co.ve/books?id=2IF8ki5LKt4C&pg=PA212&dq=arquitectura+barroca+italiana&hl=es&sa=X&ei=39S0U8mDLNPjsAT244LoBA&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false

BarrocoEscrito por Pedro Aulln de Haro http://books.google.co.ve/books?id=vZL1AQAAQBAJ&pg=PA258&dq=arquitectura+barroca+italiana&hl=es&sa=X&ei=39S0U8mDLNPjsAT244LoBA&ved=0CDcQ6AEwBg#v=onepage&q=arquitectura%20barroca%20italiana&f=false

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