7/21/2019 Bart Van Der Leck, El Color Del Neoplasticismo
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BART VAN DER LECK, EL COLOR DEL NEOPLASTICISMO
Bart van der Leck, The tempest, 1916 Krller Mller Museum,
Otterlo, Netherlands
A pesar del efmero paso por el movimiento holands De Stijl,
grupo al que
se incorporo en sus orgenes y abandono antes de que se publicara
el
primer manifiesto, la aportacin de Van der Leck fue determinante
en el
desarrollo del neoplasticismo y fundamentalmente en la obra de
Piet
Mondrian.
In spite of the short stay for the Dutch De Stijl movement,
group that was
originally incorporated and abandonment it before the
publication the first
manifesto, the contribution of Bart Van der Leck was decisive
indevelopment of neoplasticism and fundamentally in the work of
Mondrian.
PorMarcelo Gardinetti
Bart Van der Leck naci en Utrecht en 1876. Dedicado a la pintura
desde
su infancia, en 1905 realiza su primera actividad destacada
colaborando
con Piet Klaarhamer en la ilustracin de libros. A medida que
avanz en el
desarrollo de su pintura, fue estilizando las formas en la
bsqueda de la
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compresin pictrica. La planitud de sus figuras y el uso
exclusivo de los
colores primarios lo diferencian de cualquier referencia
conocida,
intentando dar vida a su propio estilo. Su obra transita
lentamente un
camino desde lo figurativo hacia la abstraccin.
En 1916 se traslada a Laren, donde expone sus obras trabajo en
muelles y
la tormenta en el museo privado de la Sra. KrllerMuller. Es el
ao en
que conoce a Piet Mondrian, con quien traba una solida amistad.
La
relacin con Van der Leck fue de una influencia vital en la obra
de
Mondrian y por lgica consecuencia en el desarrollo del
movimiento
neoplasticista. Mondrian en esos aos haba limitado su paleta de
colores a
los rosas, ocres y azules, pero a partir de su contacto con Van
der Leck,
solo utilizar rojo, azul y amarillo, complementado con el negro,
el gris y elblanco.
Esta influencia tambin se traslada a Van Doesburg, que toma
contacto con
Van der Leck a travs de Mondrian. Van Doesburg le pide
fotografas de
sus trabajos para darlos a conocer en una publicacin, pero Van
der Leck
prefiere que vivencie sus pinturas y lo invita a visitar la
exposicin de la
galera Krller- Muller. Van Doesburg se sorprende al ver su obra,
la que
describe como aplicacin pura y madura de los principios del
arte
plstico. Los trabajos de Van Doesburg a partir de la exposicin,
tambin
adoptan colores primarios y formas rectangulares.
En 1917, decidido Van Doesburg a la edicin de la revista De
Stijl, sabe
que la pintura de Van der Leck era la mas clara que poda
mostrar. Lo
invita a participar en el grupo y encuentra una respuesta
afirmativa. Van
der Leck escribe un artculo para el primer nmero de la revista.
Sin
embargo, sus ideas en cuanto a la relacin entre la arquitectura
y la pintura
diferan considerablemente con las de Van Doesburg. Tampoco
adhera a lapintura no figurativa ni a la rgida geometra. las teoras
elaboradas por Van
Doesburg y Mondrian para De Stijl no estaban dentro de su
concepcin
pictrica y lo alejaron definitivamente del grupo. Volvi al
realismo,
sellando un estilo que inicio en 1918 con el Jinete en 1918 y
lo
acompaara hasta su muerte acontecida en 1958.
A pesar del escaso tiempo en que participo del grupo, Van der
Leck traz
una huella indeleble en el desarrollo de De Stijl. No slo por la
utilizacin
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de los colores primarios en la pintura. Lo hizo en un concepto
de planitud
espacial y geomtrico que ser la base del movimiento
neoplasticista.
En el ultimo numero de la revista De Stijl realizado en 1932,
editado por
Nelly Van Doesburg en homenaje a Theo tras su muerte,
Mondrian,haciendo una resea de lo vivido, escribe: aunque segua
siendo
figurativo, Van der Leck pintaba con superficies planas y
colores puros. Mi
tcnica, mas o menos cubista luego mas o menos figurativa- fue
influida
por la exactitud de la suya
Marcelo Gardinetti Enero de 2012
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