Battery Percussion Audition Packet 2020audiotheater.org/auditionPackets/AT20 Battery Packet.pdf · 2019. 9. 11. · Battery Percussion Audition Packet 2020. Welcome Thank you for

Audio Theater

Battery Percussion Audition Packet

2020

Welcome

Thank you for your interest in Audio Theater 2020. On behalf the entire staff, we want to encourage you to prepare to the best of your ability for auditions. We are looking for mature, teachable, and respectful individuals. Becoming a member of Audio Theater is a big commitment, but it is one that is a fulfilling and life-changing experience. Good luck!

Auditioning

Audition Requirements Everyone auditioning should have the music for his or her preferred instrument prepared and memorized.For the auditions you will need: • This packet printed out in a binder in sheet protectors. • A good pair of taped sticks/mallets • A water bottle/jug • Athletic clothes and tennis shoes.

Rhythmic Foundation In an indoor percussion ensemble, rhythmic accuracy is everything. As a moving member of the ensemble, your rhythmic timing is based on your feet. To feel a strong and consistent pulse, we pick the entire foot off ground and push it down with enough force to squish an invisible cockroach. While marking time, we start in first position (toes apart), then mark time in parallel.

Playing with the Metronome Always practice with metronome.

Break Down When breaking a phrase down you must start at a much slower tempo than written; whatever tempo it is you can play perfect heights on. If you can’t play the heights perfectly you are going too fast! Once you find the tempo that fits, you play short phrases (a bar or less) without any “fancy stuff”: no flams, no diddles, and no buzzes. This is what is called a check, or skeleton. Once you can play the check perfectly with perfect heights, then add in one thing at a time until that is perfect. Do this all for a short phrase at a slow tempo, then repeat at a slightly faster tempo (not speeding up until heights and rhythms are perfect). You then move on to the next bar and repeat the steps until you have made it through the piece.

Practicing with a Purpose Not all practice is created equal. By practicing with a specific goal in mind, you will advance much faster than your peers who just “hack mindlessly”. • Find the things you don’t play perfectly, and focus your time on those

things. • Take the time to slowly break things down and work it out until it is no

longer a problem. • Practice with your real-life instrument. While playing on a practice pad is

good, nothing replicates the feel of playing and wearing an actual drum. • Practice in front a mirror. • Record yourself playing and analyze it.

Technique The following information will give you a general idea of how we play. Read this information carefully and apply it to your practice. You will receive clarification and additional information at the audition days.

Snare Drum Grip Right Hand

The fulcrum (pivot point) is located between the thumb and the index finger. This pivot point should be located at the optimal balance point of the stick, which is generally located about 1/3 of the way up the length of the stick from the butt end. The rest of the fingers should be wrapped naturally around the stick, while at playing position. As you play higher, the hand and fingers should naturally open up, to allow the stick to resonate. Your right arm should be free of tension and resting naturally by your side.

Left Hand The left stick will sit in the webbed area (fulcrum) between the thumb and first finger. The fingers we will then make a relaxed “C” shape. The bottom of the stick should be naturally resting on the cuticle of the ring finger. The thumb should be in contact with the index finger, making a “T” shape. Just like the right hand, the left hand fingers will be cradled around the stick while at playing position. As you

play higher, the hand and fingers will open up to allow for a more resonant and full sound.

Playing Position While at playing position, the bead of the sticks will rest in the center of the drumhead, with the beads so close together that you could be playing on a quarter. The beads should also be no higher than the width of that quarter. The angle of the stick will be determined by placing two fingers on the top of the rim and resting the stick on top of the fingers.

Tenors

Grip The fulcrum (pivot point) is located between the thumb and the index finger. This pivot point should be located at the optimal balance point of the stick, which is generally located about 1/3 up the length of the stick from the butt end. The rest of the fingers should be wrapped naturally around the stick. They should be loose and relaxed (like a cradle).

Set Position The quads should be set about 1 to 2 inches below the waistline. The elbows should hang naturally from the shoulder, not forced in or out. The forearm and stick should both slope slightly downward. Our default position, or “home base”, is with sticks over drums 1 and 2. We will attack everything from this position unless otherwise specified. Beads will rest approximately ½ inch above the surface of the head over drums 1 and 2.

Playing Zones Proper playing zones are crucial for sound quality and ease of movement around the drums.

• Beads are placed approximately 1½ inches from the rim, directly in the “sweet spot.” The smaller “spock” drum will be played directly in the center.

• A “teed up” approach is used for the outer drums. The outside hand will be

slightly farther forward when on these outside drums.

Crossovers When crossing over, it is vital to maintain sound quality, technique, and heights. There are two types of crossovers:

• The thumb crossover is performed directly at the thumbs or fulcrum. Used between two adjacent drums.

• The wrist crossover is performed directly where the wrist turns to execute a stroke. Used between drums 1-2 drums apart.

Bass Drums

Grip The fulcrum is located between the thumb and the index finger. The butt of the stick should line up with the bottom of your pinky finger. The fingers should be wrapped naturally around the

stick. They should be loose and relaxed but can never leave the stick. The stick should go through the hand at an angle.

Playing position From a relaxed standing position, with your arms hanging at your side, raise your forearms until they are parallel to the ground. Your hand should be an extension of your forearm, neither breaking in or out, up or down. The bead of the mallet should be in the center of the drum head, about ½ an inch away from the surface. It is very important to always adjust the drum to you, and not vice versa. Your hand should be as close the rim as possible without touching.

Rotation Unlike a snare drum, the stroke used to play the bass drum is initiated by a rotation of the forearm. The fingers should open up as the heights get higher. The mallet will follow an elliptical path during a proper rotation.

Heights On bass drum, heights are relative to the vertical bass drum head rather than to a horizontal surface.

Splits Keeping your feet in time and playing with them is the secret to being a fantastic bass drum player.

Cymbals

At the first audition, we will be going over all of the basics from a beginners’ stand point. There will be a lot of information thrown at you and this may be brand new to some but the hardest part of auditioning is showing up. As a cymbal line, we provide musical and visual flare to the ensemble. There is a physical demand involved in this activity as a whole and especially in this section. While there is no true substitution to mimic the feeling of holding a pair of cymbals, you can prepare by conditioning your body appropriately by working on upper body strength and your core. Both are essential in the section as well as the activity. It is encouraged to bring your own pair of cymbals which guarantees more practice/audition time but if you do not have any, we will have a limited amount to rotate. Also if you have our own Seavine gloves, bring them. They are not necessary for auditions but we use them in the show and over the season. There will also be a visual portion of the audition so make sure to dress appropriately. Here are examples of just a few positions that we will be practicing at auditions:

1. Set – Cymbals are at the side but not resting on your body. These is a slight bend at the elbow. This will be the position we use when we are about to start a rep or exercise.

2. Hip Rest – This is mainly a transitional position that is part of an exercise that we use. Both cymbals are in front of your body making a “v” at your waist area.

3. Horizontal – Your cymbals are at a 45-degree angle to the left and placed at a comfortable distance in front of your body.

4. Vertical – The knots of your cymbals will be at eye level and are held out at a comfortable distance with a slight bend in your arm.

This is just a summed-up version of what we will be going over throughout the audition process. Expect to learn more challenging positions, flip ups/downs and exercises throughout the day as well as playing techniques and more. While this is an audition, it is also a learning experience as well. We want to provide a fun and exciting atmosphere for everyone. Feel free to reach out to any staff member or alumni on the 2020 Audio Theater Interest Page on Facebook if you have any questions or concerns. Make sure to join the “2020 Audio Theater Cymbals Audition” as well where you will see video examples of positions and exercises in motion. This year we will be utilizing the interest page to post videos of everything you will need to learn by the first audition and expect new visuals and exercises to be introduced throughout the process as well. Happy practicing and hope to see you at auditions! Make sure you learn the cymbal part for 8s tag and Flams for the first audition!

Full Battery

General Approach/Stroke The approach we take is based on the natural rebound of the stick. If you throw a stick into the head and let go, the stick would fly away in the opposite direction. Our goal is not to get in the way of that motion. We achieve this by staying relaxed. Each stroke is initiated from the wrist with a natural movement from your hand and arm. Everything from your fingertips to your armpit should “jiggle” while playing natural strokes. This allows the stick to resonate. Down strokes are the same natural strokes from the prep to when the stick contacts the head. From there you just have to leave your hand low. There should be no squeezing; your hand is heavier than the stick so you simply need to stop your hand after contact. Tap strokes are simply natural strokes that start low and end low. To play an up stroke you play a tap stroke and then prep the stick for the next stroke.

Tone We are striving for a natural, resonant sound when we play. As the stick hits the drum, your hands should be so relaxed that you can hear a pitch coming from the stick and hear the bottom head resonating. To achieve this, the hands must be open enough for the stick to breathe and every stroke must rebound. A common tendency will be to pound the low end to try and create more sound. However, rebounding the low end will create more resonance which will result in a fuller and louder sound. We are striving to accomplish the same touch across the board, regardless of heights.

Prep Stroke In order to play together as a line, we must prep as a line. The prep stroke is simply bringing the stick up in time along the bead path. For tempos below 160 we prep an eighth note before our entrance. For tempos above 160 we prep a quarter note before our entrance. The prep stroke speed is the exact same up as it is coming down.

Heights We use heights to dictate dynamics. At Audio Theater we use a five-height system:

p (piano)= 3 inches. 1/5 of a full wrist turn. This will put your sticks at parallel.mp (mezzo piano)= 6 inches. 2/5 of a full wrist turn.mf (mezzo forte)= 9 inches. 3/5 of a full wrist turn. 45 degree angle. f (forte)= 12 inches. 4/5 of a full wrist turn. This is the most common accent height. ff ( fortissimo)= 15 inches. 5/5 full wrist turn and slight arm lift. Sticks will be vertical. These heights are not exactly mathematical, but are a useful reference tool.

Accents/Tenuto/Staccato Markings - Accents (>) should be played at the corresponding heights listed above - When you see a tenuto (-) marking after an accent, it means to use natural

decay, just like we do for flam taps - When a tenuto (-) marking is on a buzz, it means to hold out the buzz for the

full note value

- When you see a staccato (.) marking on a buzz, it means to play the buzz as separated and short as possible .

Thank you again for your decision to audition for the 2020 Audio Theater Battery! If you have any questions about auditions or the technique, please don’t hesitate to email us!

Daniel Del Moro - Music Ensemble Coordinator [email protected]

Andrew Chunn - Battery Coordinator [email protected]

Colin Chadwick - Assistant Battery Coordinator [email protected]

Jack Bounds - Assistant Battery Coordinator [email protected]

mailto:[email protected]



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Basics Sheetfor the 2020 Audio Theater Battery AT Staff

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Right and left hands can be substituted for different rudiments and rhythms

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with permission of use for the 2020 Audio Theater BatteryGunt

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3

Audio Theater 2020 Visual Information

Posture

• Proper posture is essential to any great visual technique. To achieve the posture we are seeking, align the ankle bones, knees, hips, shoulders, and head in a straight vertical column.

• Common posture errors:

Parts of the Foot

• Platform, arch, heel

!

• The platform is the part of the foot we will refer to most often. It is what contacts the ground with each step.

• Whenever you have weight in your whole foot, it should mostly (60%) be in the platform, focused primarily near the inside edge of the foot toward the big toe.

• During a step, all of your weight should be in the platform, again focused near the inside edge of the foot.

Foot Positions

• Third Position (our default position): the left heel is tucked into the arch of the right foot. The total angle between the feet is 90 degrees (each foot turned out 45 degrees from straight forward)

• Other foot positions

First position Second position

! !

• Other foot positions (continued)

Fourth position Fifth position

Forward Technique

• Pushing from the right platform, keep the left leg straight and move it forward while rotating to a parallel foot position, pointing the foot and landing on the platform. Keep the heels of the ground but low.

• For the second step, slightly flex the right foot and rotate it to parallel as it passes by the left foot. Push from the left platform and keep the right leg straight. Point the right foot and land on the platform.

• On every downbeat, you should be balanced 50/50 with your weight between both platforms.

Third position Step one (left foot parallel) Step two (both feet parallel)

Backward Technique

• Pushing from the right platform, keep the left leg straight and move it backward while rotating to a parallel foot position, flexing the foot and landing on the platform. Keep the heels of the ground but low.

• For the second step, point the right foot and rotate it to parallel as it passes by the left foot. Push from the left platform and keep the right leg straight. Flex the right foot and land on the platform.



Crab Technique (Left)

• Pushing from the right platform, keep the left leg straight and move it to the left while rotating to a parallel foot position, landing on the platform. The left foot should be slightly behind the plane of the right foot. Keep the heels of the ground but low.

• For the second step, slightly flex the right foot and rotate it to parallel as it passes in front of the left foot. Push from the left platform and keep the right leg straight. Land on the platform.



Crab Technique (Right)

• Pushing from the right platform, keep the left leg straight and move it to the right (crossing in front of the right leg) while rotating to a parallel foot position, landing on the platform. The left foot should be slightly in front of the plane of the right foot. Keep the heels of the ground but low.

• For the second step, slightly flex the right foot and rotate it to parallel as it passes behind of the left foot. Push from the left platform and keep the right leg straight. Land on the platform.



Basic Ballet Terms

• Tendu (“stretched”)

o Keeping all of your weight on one leg, extend the other leg while keeping it straight and fully rotating the ankle to a point. Your small toes should stay connected to the ground. Think about the top of your foot facing outward, not straight up.

• Plié (“bent”)

o From any position, bend the knees up to the point where the heels would need to leave the ground. Keep your hips tucked under your torso and your back upright. Make sure your knees move in the same direction your toes are pointing.

• Relevé (“raised up”)

o From any position, rise up onto the part of your foot where your platform meets your toes. Keep your weight on the inside edges of your feet near your big toes, and engage your glutes.

• Dégagé (“set free”)

o From a tendu, lift the leg into the air about 12 inches. The foot is “set free” from the ground. Keep the leg straight and toes pointed.

Documents

Battery Percussion Audition Packet 2020audiotheater.org/auditionPackets/AT20 Battery Packet.pdf · 2019. 9. 11. · Battery Percussion Audition Packet 2020. Welcome Thank you for