Zurich Open Repository andArchiveUniversity of ZurichMain LibraryStrickhofstrasse 39CH-8057 Zurichwww.zora.uzh.ch

Year: 2018

Bauchamphora des Typus B der Gruppe E

Mohr, Martin

Posted at the Zurich Open Repository and Archive, University of ZurichZORA URL: https://doi.org/10.5167/uzh-161356Book SectionPublished Version

Originally published at:Mohr, Martin (2018). Bauchamphora des Typus B der Gruppe E. In: Reusser, Christoph; Bürge, Martin.Exekias hat mich gemalt und getöpfert: Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der UniversitätZürich, 9.11.2018-31.3.2019. Zürich: Universität Zürich, 139-146.

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«

hat mich gemaltund getöpfert«

»Exekias

Ausstellung

in der Archäologischen Sammlung

der Universität Zürich

9 .11.2018 – 31.3.2019

Herausgegeben von

Christoph Reusser

Martin Bürge

Impressum

Idee und Konzept

Christoph Reusser und

Martin Bürge

Bildbearbeitung und

Neuaufnahmen

Orvieto und Schweiz

Frank Tomio

Gestaltung und Satz

Gottschalk+Ash Int’l

Zürich

Sascha Lötscher

Jacqueline John

Druck

Merkur Druck AG ,

Langenthal

auf Munken Lynx White

120 g/m2 (Essays) und

Arctic Volume White

130 g/m2 (Katalog)

© 2018

Archäologische Sammlung

der Universität Zürich

Rämistrasse 73

8006 Zürich

© 2018 Texte:

Autorinnen und Autoren

© 2018 Bilder:

s. Bildnachweis

ISBN 978-3-905099-34-8

Inhaltsverzeichnis

E S S A Y S

13 Athen zur Zeit des Exekias

Lukas Thommen

17 Exekias nel panorama della produzione

vascolare del suo tempo

Mario Iozzo

32 Exekias im Kontext

der Vasenproduktion seiner Zeit Mario Iozzo (Übersetzung: Christoph Reusser)

48 Exekias as Potter and Painter,

in his Workshop

Anne Mackay

60 Neue Bilder

Heide Mommsen

73 Fundorte und Fundumstände

von Vasen des Exekias

Christoph Reusser

93 La necropoli di Crocifisso del Tufo –

Le vicende della scoperta e

le tre anfore di Exekias conservate

nel Museo Etrusco Claudio Faina

Giuseppe M. Della Fina

102 Exekias und Bloesch im Profil

Adrienne Lezzi-Hafter

112 L’anfora firmata con Achille

e Aiace dei Musei Vaticani

Maurizio Sannibale

K A T A L O G

131 1 | Randschale des Nearchos Zürich 6129 Sabrina Buzzi

139 2 | Bauchamphora des Typus B der Gruppe E Privatbesitz, Schweiz Martin Mohr

147 3 | Randschale München 2125 Florian Knauß

151 4 | Halsamphora München 1470 Jörg Gebauer

160 5 | Vier Fragmente einer Halsamphora Basel, Cahn 300 Mariachiara Franceschini

165 6 | Halsamphora Berlin F 1720 Heide Mommsen

172 7 | Panathenäische Preisamphora Karlsruhe 65 / 45 Christina Leypold

179 8 | Anfora Orvieto 2748 (78) Giulia Rocco

192 9 | Anfora di tipo A Orvieto 2747 (77) Giulia Rocco

202 10 | Anfora di tipo A Orvieto 2745 (187) Giulia Rocco

215 11 | Frammenti di un dinos Roma, Villa Giulia 50599 Giulia Rocco

222 12 | Amphore de type B Boulogne 558 Louise Détrez

229 13 | Bauchamphora des Typus B Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge

247 E X K U R S Das Problem der Amphorenmündung

Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge und J. Robert Guy

254 14 | Bauchamphora des Typus B Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge

272 15 | Amphora fragments Philadelphia MS 4873 Ann Blair Brownlee

276 16 | Amphora of type A Philadelphia MS 3442 Ann Blair Brownlee

284 17 | Amphora of type A Philadelphia MS 3497 Ann Blair Brownlee

292 18 | Fragment of an amphora type A Lund LA 655 Anne-Marie Leander Touati

295 19 | Vier Fragmente einer Grabtafelserie Berlin F 1821–1824 Heide Mommsen

301 20 | Fragment einer Bauchamphora Basel, Cahn 306 Mariachiara Franceschini

304 21 | Fragment einer Bauchamphora Basel, Cahn 308 Mariachiara Franceschini

307 22 | Zwei Fragmente einer Bauch- amphora des Mastos-Malers

Basel, Cahn 802 Mariachiara Franceschini

316 23 | Halsamphora mit Deckel des Lysippides-Malers

Zürich, ETH 7 Benjamin Thommen

331 Werke des Exekias – Catalogue raisonné

Christoph Reusser unter Mitarbeit von Agata Guirard

335 Bibliographie

346 Bildnachweis

139DatierungUm 540 v. Chr.

ZuschreibungGruppe E (J. D. Beazley)

FundortVulci

KurzbeschreibungA: Herakles und Geryoneus,B: Dionysos mit vier Satyrn

MasseH 42,0 cm, Dm Rand 16,6 cm,Dm Körper 28,0 cm, Dm Fuss16,0 cm, Volumen 11,9 l

AufbewahrungsortPrivatbesitz, Schweiz (Archäolo-gische Sammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1611)

BibliographieABV 133, 5; BAPD 301039. Huggler etal. 1942, 24 Nr. 156; Bloesch 1943,42–45. 161–163 Nr. 7; Clement 1955,bes. 4 Nr. b; Johnston 1979, 84 Typ25A Nr. 2 (Graffito); AVI 8165.

ErhaltungszustandDer Fuss des Gefässes war gebrochen;aussen am Rand einzelne Bestos-sungen. Innen am Übergang vom Halszum Körper eine versinterte Stelle.Einige Stellen sind übermalt: Bereicheder schwarz gefirnissten Oberfläche,insbesondere innen am Rand; dieroten Reifen auf dem Fuss; der obereUmriss des linken Arms des Heraklesund der Knoten seines Löwenfells;an den Schilden des Geryoneus teil-weise die rote Umrandung; amSchildzeichen ein Teil des dritten›Flügels‹; auf dem Fuss des Gefässesdie Bruchstelle. Das ehemalsweisse Schwertband des Heraklesist verblasst.

Rötlicher Ton. Schwarzer Firnis aufder Vorderseite mit etwas grün-licher Verfärbung, auf der Rückseitemetallisch schwarz.

Unter dem | 88Fuss vor dem Brand eingeritztesGraffito.

»Die Gruppe E … ist eine großeund geschlossene Gruppe, diedem Werk des Malers Exekias nahe-steht; allerdings ist sie früher an-zusetzen … als nahezu alle Vasen, dieihm zugeschrieben werden… DieGruppe E ist der Nährboden, aus demdie Kunst des Exekias entspringt,die Tradition, die er auf seinem Wegvom hervorragenden Handwerkerzum wahren Künstler in sich auf-nimmt und übertrifft.«1

Die Bauchamphora des Typus Bist die von den mit Gruppe E be-zeichneten Malern am häufigstenbemalte Gefässform. Dieser Typusweist – wie die Amphora in SchweizerPrivatbesitz2 – | 84–85zumeist einen kurzen gedrungenenHals und über dem straffen, ver-hältnismässig langen Gefässkörpereine breite, betonte Schulter auf.Auf der Vorder- | 84 | 86 | 89seite der Amphora ist wie auf der vonExekias als Töpfer signierten undvon J. D. Beazley der Gruppe E zuge-schriebenen Vase | 3 | 13im Louvre3 der Kampf des Heraklesgegen Geryoneus dargestellt.Geryoneus war ein mythischer Riesemit drei Köpfen bzw. drei Leibern,der eine prächtige Art von roten Rin-dern hütete. Sein Gegner Heraklesmusste ihn zuerst besiegen, um ihmdanach die Rinder stehlen zu könnenund somit die zehnte seiner zwölfTaten zu vollbringen. Die frühesteFassung dieser Erzählung findet sichin der attischen Vasenmalerei wohlauf einer um 560/550 v. Chr. datier-ten Hydria des Lydos in Rom4, undsie erfreute sich in der Folgezeit, vonca. 550 bis 530 v. Chr., besondererBeliebtheit. Der Gruppe E wurdenbisher 17 Gefässe mit der Darstel-lung des Kampfes zwischen Herakles

Bauchamphorades Typus Bder Gruppe E

2

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84 | Seite A mit Heraklesund Geryoneus.

141

85 | Seite B mit Dionysosund vier Satyrn.

86 | Bildfeld A mitHerakles und Geryoneus,dazwischen der gefalleneEurytion.

143

87 | Bildfeld B mitDionysos und vier Satyrn.

144

88 | Graffito an derUnterseite des Fusses.

89 | Detail der Seite A,Schilde des Geryoneus.

145

und Geryoneus zugeschrieben, vondenen es sich bei 14 um Baucham-phoren handelt5. Die Darstellungender Geryoneus-Erzählung wurdenbereits um die Jahrhundertmitte stan-dardisiert und unterscheiden sichin der Folge nur noch in den Details,wie etwa in der Körperhaltung desHirten Eurytion, in der von Heraklesverwendeten Angriffswaffe oderdem Zeichen auf einem der Schildedes Geryoneus, voneinander. Andersals auf der Hydria des Lydos greiftHerakles seinen Gegner in der Regelnun nicht mehr mit dem Bogen,sondern im Nahkampf an6: Auf derAmphore in Schweizer Privatbesitzholt der mit einem kurzen Chitonund dem Löwenfell bekleidete7 Heldmit dem Schwert in seiner rechtenHand 8 zum tödlichen Schlag ausund greift mit der Linken hinter dieSchildwand seines Gegners. Derdem Nahkampf entsprechend mitHoplitenrüstungen, Lanzen undkorinthischen Helmen bewaffnetedreileibige Geryoneus ist bereitsschwer getroffen9: Der rechte Körperdreht sich nach hinten um, derKopf ist leicht nach vorne gesenktund der faustgrosse Stein in derHand scheint ihm zu entgleiten10.Ebenso kippt der Kopf des linkenKörpers bereits nach vorne, so dasssein Haupt teilweise hinter seinemSchild verschwindet und der Helm-busch das Lotusblüten-Palmetten-Geschlinge überschneidet11, welchesdas Bildfeld nach oben abschliesst.Einzig der mittlere Körper des Geryo-neus tritt Herakles noch unverwun-det mit dem erhobenen Speer entge-gen und scheint Herakles direktin die Augen zu sehen. Sein Schild-zeichen ist besonders furchterre-gend, handelt es sich dabei gemässH. Bloesch doch um das Meeresunge-heuer Ketos13.

Zwischen den beiden kämpfen-den Protagonisten liegt der miteinem kurzen Chiton bekleidete HirteEurytion bereits am Boden. Auf demRücken trägt Eurytion ein Schwert.Das Schwertband verläuft von unter-halb der rechten Achsel über die

linke Schulter des Hirten und ist mitweiss aufgehöhten Punkten verziert.Auf die Wiedergabe der häufig dar-gestellten urtümlichen Fellmütze desHirten wurde auf der ›Schweizer‹Amphora verzichtet14. Eurytion istin der üblichen Ikonographie desSterbens eines in der Schlacht Gefal-lenen dargestellt15: Die Beinesind angezogen, Oberkörper undKopf nach hinten gedreht, und mitder linken Hand stützt er sich mitletzter Kraft auf dem Boden ab16.Das Blut strömt richtiggehend ausdrei Wunden in seiner Brust. Eineweitere, nicht näher definierte Ver-letzung weist der Hirte zudemam Nacken auf, wo das Blut in einemweiten Bogen hervorspritzt17. Zwi-schen dem rechten Arm des Eurytionund dem Oberkörper des Heraklesverläuft eine Beischrift, deren Wort-bedeutung nicht erkennbar ist18.

Im Bildfeld auf der Rückseite derBauchamphoreumtanzen vier Satyrn den mit einemweissen Chiton und einem schwarz-roten Himation bekleideten Dio-nysos, der ein Trinkhorn in seinerlinken und eine Efeuranke inseiner rechten Hand hält.

Die Geryoneus-Erzählung wurdein der Gruppe E auf vier weiterenBauchamphoren mit einer dionysi-schen Szene auf der Rückseite kom-biniert. Von jeweils zwei Satyrnlinks und rechts wird der Weingottauch auf einer Bauchamphore inParis flankiert19, während auf zweiVasen in Los Angeles und in Atlantader rechts von Dionysos tanzendeSatyr durch Ariadne ersetzt wurde20.In der Wiedergabe der Details stehendie beiden Bauchamphoren inParis und in Atlanta der ›Schweizer‹Amphora am nächsten. Besondersgut lassen sich der Herakles unddie Satyrn auf der Vase in Paris sowieder Geryoneus und der Dionysosauf der Amphora in Atlanta mit denentsprechenden Figuren auf der›Schweizer‹ Vase vergleichen. DerFundort, Vulci, ist zwar einzigim Falle der Amphore in SchweizerPrivatbesitz bekannt, er dürfte

jedoch auch für die beiden anderenBauchamphoren zweifellos inEtrurien zu suchen sein.

Von Exekias ist bisher kein Werkmit der Darstellung der Geryoneus-Erzählung bekannt21; von den Tatendes Herakles interessierte ihn vorallem der etwa auf der Halsamphorein Berlin (Kat. 6) dargestellte Kampfgegen den nemeischen Löwen.

Martin Mohr

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1 Beazley 1931/1932, 3–4.Übersetzung nach Boardman1977, 62. Zur Gruppe Evgl. Beazley 1931/1932, 3–8;Clement 1955; Boardman1977, 62–63; Mommsen2002b, 29–34; Mackay 2016.

2 ex Baden, Sammlung Prof.Mirko Roš (ABV 133, 5; BAPD301039; Bloesch 1943, 42–45. 161–163 Nr. 7; Clement1955; Johnston 1979, 84 Typ25A Nr. 2 [Graffito]; AVI8165). Bloesch 1943, 44, wiesdie Bauchamphora dem vonTechnau 1936, 17. 23–24, ausWerken der Gruppe E zusammengestellten Œuvre desMalers der AthenaGeburt zu.

3 Paris, Musée du Louvre F 53(s. u. Anm. 5 Nr. 10).

4 Rom, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia 50683:ABV 108, 14; BAddenda2 30;BAPD 310160; Muth 2008,69–70 Abb. 32.

5 Neben der Amphora B inSchweizer Privatbesitz handeltes sich dabei um die Bauchamphoren:

Nr. 1: Würzburg, Martin vonWagner Museum L 245:ABV 133, 1; BAPD 301035;Muth 2008, 351 Abb. 245

Nr. 2: New York, Metropolitan Museum of Art56.171.11: ABV 133, 2;Paralipomena 54; BAPD301036; CVA New York 3,10–11 Taf. 15, 2; Muth2008, 72–73 Abb. 35

Nr. 3: Brüssel, Musées Royaux d’Art et d’Histoire(Cinquantenaire) R 289:ABV 133, 3; BAPD 301037;CVA Brüssel 2, I I I H e,8 Taf. 16, 4b

Nr. 4: Paris, Musée du LouvreF 55: ABV 133, 4; Paralipomena 55; BAddenda2 35;BAPD 301038; CVA Louvre 3,I I I H e, 12 Taf. 15, 6; 18, 4

Nr. 5: Neapel, Museo Archeologico Nazionale81094: ABV 133, 6; BAPD301040; CVA Neapel 1,III H e, 4–5 Taf. 4, 1

Nr. 6: Los Angeles, The LosAngeles County Museumof Art 50.14.2: ABV 133, 7;Paralipomena 55; BAddenda2 35; BAPD 301041; CVALos Angeles 1, 4–5 Taf. 3, 1

Nr. 7: Cambridge, HarvardUniversity, Arthur M. SacklerMuseum 1972.42: ABV133, 8; BAddenda2 35;BAPD 301042; Muth 2008,83 Abb. 44

Nr. 8: Kunsthandel New York,ex Baron Seillière Collection: ABV 133, 9; Paralipomena 55; BAPD 301043;Eisenberg 2000, 65 Nr. 183

Nr. 9: Tarquinia, MuseoArcheologico NazionaleTarquiniense 621: ABV133, 10; Paralipomena 55;BAddenda2 36; BAPD301044; CVA Tarquinia 1,I I I H , 9–10 Taf. 15, 2

Nr. 10: Paris, Musée duLouvre F 53: | 3 | 13ABV 136, 49. 674. 686;Paralipomena 55; BAddenda2 36; BAPD 310309;CVA Louvre 3, III H e, 13Taf. 19, 1. 3; 20, 3. 4;Muth 2008, 70–71 Abb. 33

Nr. 11: London, BritishMuseum B 194 (Bauchamphore Typ ProtoA): ABV136, 56; Paralipomena 55;BAddenda2 37; BAPD310316; CVA London 3,I I I H e, 7–8 Taf. 37, 1a; Muth2008, 67–68. 72 Abb. 31

146

Nr. 12: Christchurch, University of Canterbury, J. LogieMem. Coll. 42/57: Paralipomena 55, 7 bis; BAddenda2

35; BAPD 350424; CVANew Zealand 1, 6 Taf. 6, 1. 2

Nr. 13: Atlanta, Emory University, Michael C. CarlosMuseum 2011. 011. 001, exKunsthandel New York:BAPD 9024286; Christie’s,Antiquities 2010, 68Nr. 102; ›http://carlos.digitalscholarship.emory.edu/items/show/8909‹(16.06.2018)

Nr. 14: eine Halsamphore inNew York, MetropolitanMuseum of Art 2010.147:Paralipomena 57, 58 ter;BAddenda2 37; BAPD350438; Muth 2008, 74Abb. 36

Nr. 15: das Fragment einerHalsamphore in Haslemere,Haslemere EducationalMuseum HA .03.3: BAPD9020311; Williams 2004,106 Taf. 19, 1; sowie

Nr. 16: das Fragment einesPsykters aus FrancavillaMarittima: BAPD 4509;MaaskantKleibrink 1970/1971, 75–78 Taf. 29 A . 30.

6 Dazu und zu der Ikonographie des Kampfes zwischenHerakles und Geryoneus, dieim Vergleich mit der von Lydosgewählten Darstellung in derFolgezeit gedämpfter ist, vgl.Muth 2008, 69–80.

7 Bis auf eine Ausnahme(Anm. 5 Nr. 13) hat Heraklesdas Löwenfell in den Vasenbildern der Gruppe E über denKopf gezogen. Nackt wirdder Held auf zwei Vasen (Anm. 5Nr. 3. 12) dargestellt.

8 Anstelle des Schwertes(Anm. 5 Nr. 7. 9. 10. 11) hältHerakles bei der Gruppe Ehäufiger die Keule in der Hand(Anm. 5 Nr. 1. 2. 4. 6. 8. 12.13. 15). Auf der Bauchamphorein Neapel (Anm. 5 Nr. 5) istder Held mit einer Lanze bewaffnet. Im Fernkampf mit demBogen bewaffnet wird Heraklesnur in zwei Fällen dargestellt.Es handelt sich dabei um dasPsykterfragment aus Francavilla Marittima (Anm. 5 Nr. 16)und die Halsamphora inNew York (Anm. 5 Nr. 14), aufwelcher sich die Auseinandersetzung – dem Fernkampfentsprechend – auf diebeiden Vasenseiten (A: Herakles; B: Geryoneus) verteilt.

9 Mit der Darstellung desNahkampfes wurde in der Regelauch auf die Wiedergabe derPfeile verzichtet, welche auf derHydria des Lydos einen undauf der frühen Bauchamphoreder Gruppe E in Paris (Anm. 5Nr. 10) zwei Köpfe des Geryoneus durchbohren.

10 In origineller Weise wurdeauf der Amphore in SchweizerPrivatbesitz und der Bauchamphore in Cambridge (Anm. 5Nr. 7) für den rechten Körperdes Geryoneus anstelle einergesenkten, zumeist mit derSpitze nach unten geführtenLanze ein Stein als Waffe gewählt. Ebenfalls auf zwei Vasenbildern der Gruppe E(Anm. 5 Nr. 2. 4) wird der HirteEurytion mit einem Stein inder Hand dargestellt.

11 Nur auf der Bauchamphoreder Gruppe E in Neapel(Anm. 5 Nr. 5) überschneidetder Helmbusch des linken Körpers des Geryoneus das Ornament, welches das Bildfeldnach oben abschliesst, nicht.

12 Insbesondere bei den Frühwerken der Gruppe E könnenwie auf der Hydria des Lydosauch zwei Lanzen auf Heraklesgerichtet sein (Anm. 5 Nr. 2.10. 11. 15), wobei sich die Lanzedes linken Leibes des Geryoneus bereits gesenkt habenkann.

13 Bloesch 1943, 44 mitAnm. 7. Anders T. Mannack(BAPD 301039), der dasSchildzeichen als eine Darstellung des Kerberos identifiziert.Kerberos wird in den Quellenhäufig als der Bruder des Orthos, des Hundes des Geryoneus, angesprochen. Auf den

anderen Bauchamphoren derGruppe E ist als Schildzeichendes Geryoneus ein Dreifuss(Anm. 5 Nr. 1. 2. 3. 4. 8), einStern (Anm. 5 Nr. 5. 6. 12. 14),ein Unterleib mit angewinkeltem Bein (Anm. 5 Nr. 9), einGorgoneion (Anm. 5 Nr. 10), einAdler (Anm. 5 Nr. 4. 11) sowieein Rebblatt (Anm. 5 Nr. 13)dargestellt.

14 Vgl. dafür etwa Anm. 5Nr. 2. 4. 5. 7. 10. 11. 16.

15 Der Kampf zwischen Herakles und Eurytion findet imMythos vor demjenigen gegenGeryoneus statt. Der furchtbare Hund Orthos des dreileibigen Monsterhopliten findetsich bei der Gruppe E aufvier Vasenbildern (Anm. 5 Nr. 2.7. 8. 11). Gemäss Muth 2008,81–82, sollte durch die Darstellung der subalternen Figurdes Hirten dasselbe erreichtwerden wie bei normalen offenen Hoplitenkämpfen mitden Gefallenen, die zwischenden kämpfenden Kriegernliegen.

16 In drei Darstellungen dessterbenden Eurytion, beiwelchen es sich wiederum umfrühe Vasenbilder der Gruppe Ehandelt, durchbohrt ein Pfeilden Kopf (Anm. 5 Nr. 10) oderden Nacken (Anm. 5 Nr. 2. 16)des Hirten, wodurch gemässMuth 2008, 82–83, die Drastikseines Sterbens noch gesteigert wird. Auf der Bauchamphoreder Gruppe E in Cambridge(Anm. 5 Nr. 7) krümmt sich Eurytion auf allen Vieren amBoden und versucht einen Pfeilaus seiner Brust zu ziehen.Auf der Bauchamphora in London (Anm. 5 Nr. 11) ist dasGesicht des Eurytion in Frontalansicht wiedergegeben, wasnach Muth 2008, 83, nachdrücklich auf das Sterben desHirten verweist.

17 Dieselbe Betonung derWunde im Nacken findet sichauf der Bauchamphore derGruppe E in London (Anm. 5Nr. 11).

18 Gemäss Bloesch 1943, 43mit Anm. 3, könnte es sichdabei um diejenige des Eurytionhandeln. Vgl. dagegen AVI8165, wo dies angezweifeltwird.

19 Anm. 5 Nr. 4 mit in denDetails jeweils abweichenderKörperhaltung.

20 Anm. 5 Nr. 6. 13. Auch aufdiesen beiden Bauchamphorenunterscheidet sich die Körperhaltung der Satyrn in den Detailsvon derjenigen der auf derAmphora in Schweizer Privatbesitz dargestellten Begleiterdes Dionysos. Auf der Vase inNeapel (Anm. 5 Nr. 5) hältDionysos einen Kantharos, eineEfeu und eine Weinranke inden Händen und wird von dreiSatyrn begleitet, von deneneiner Aulos spielt.

21 In der Art des Exekias isteine Halsamphore in Heidelberg, RuprechtKarlsUniversität, Antikenmuseum S 178,mit der Darstellung des Kampfeszwischen Herakles und Geryoneus bemalt: ABV 147, 1;BAPD 310410; CVA Heidelberg 1, 60 Taf. 36, 1–4.

335Die Zitierweise und die Bibliographie folgen im Wesentlichendem AutorJahrSystem undder Liste der Abkürzungen fürZeitschriften nach den Richtlinien des Deutschen Archäologischen Institutes DAI(s. https://www.dainst.org/publikationen/publizierenbeimdai/richtlinien [21.09.2018]).Davon teilweise leicht abweichende Abkürzungen von wichtigen Referenzwerken werdenim Folgenden vorab aufgelistet.

Referenzwerke

ABVJ. D. Beazley, Attic BlackfigureVasepainters (Oxford 1956).

ARVJ. D. Beazley, Attic RedfigureVasepainters (Oxford 1942).

ARV 2

J. D. Beazley, Attic RedfigureVasepainters 2(Oxford 1963).

AVIAttic Vase Inscriptions /Attische Vaseninschriften(https://www.avi.unibas.ch[21.09.2018]).

BAddenda2

T. H. Carpenter (Hrsg.), BeazleyAddenda. Additional References to ABV , ARV2 and Paralipomena 2(Oxford 1989).

BAPDBeazley Archive PotteryDatabase (http://www.beazley.ox.ac.uk /databases /pottery[21.09.2018]).

CVACorpus vasorum antiquorum.

DNPDer Neue Pauly (Stuttgart1996–2003).

FGrHistDie Fragmente der griechischen Historiker, hrsg. vonF. Jacoby.

Bibliographie LIMCLexicon iconographicummythologiae classicae (Zürich1981–2009).

ParalipomenaJ. D. Beazley, Paralipomena.Additions to Attic BlackfigureVasepainters and to AtticRedfigure Vasepainters (Second Edition) (Oxford 1971).

REPaulys Realencyclopädieder classischen Altertumswissenschaft.

Abkürzungen von Zeit-schriften und Reihen

AAArchäologischer Anzeiger

ActaAArtHistActa ad archaeologiam etartium historiam pertinentia

ActaArchActa Archaeologica

AdIAnnali dell’Instituto di corrispondenza archeologica

AEphemΑρχαιολογική Eφημερίς

AJAAmerican Journal of Archaeology

AMMitteilungen des DeutschenArchäologischen Instituts,Athenische Abteilung

AncCivScytSibAncient Civilizations fromScythia to Siberia

AnnFainaAnnali della Fondazione per ilMuseo Claudio Faina

AntClL’antiquité classique

AntKAntike Kunst

ArchClArcheologia classica

ASAteneAnnuario della Scuola archeologica di Atene e delle missioniitaliane in Oriente

AttiMemMagnaGrAtti e memorie della SocietàMagna Grecia

BCHBulletin de correspondancehellénique

BdABollettino d'arte

BdIBullettino dell’Instituto di corrispondenza archeologica

BMonMusPontBollettino. Monumenti, musei egallerie pontificie

BMusBruxBulletin des Musées royauxd’art et d’histoire, Bruxelles

BMusHongrBulletin du Musée Hongroisdes BeauxArts

BSAThe Annual of the BritishSchool at Athens

ClJThe Classical Journal

ClQThe Classical Quarterly

EtPézenasÉtudes sur Pézenas etl’Hérault

GGAGöttingische GelehrteAnzeigen

GlottaGlotta. Zeitschrift für griechische und lateinische Sprache

HesperiaJournal of the American Schoolof Classical Studies at Athens

JdIJahrbuch des DeutschenArchäologischen Instituts

JHSJournal of Hellenic Studies

MedAMediterranean Archaeology

MétisMétis. Revue d’anthropologiedu monde grec ancien

MetrMusJMetropolitan Museum Journal

NScNotizie degli scavi di antichità

ÖJhJahreshefte des Österreichischen ArchäologischenInstitutes in Wien

PallasPallas. Revue d’étudesantiques

PhoenixPhoenix. The Journal of theClassical Association ofCanada

RARevue archéologique

RBelgPhilHistRevue belge de philologie etd’histoire

336

RdARivista di archeologia

RendLincRendiconti dell’Accademianazionale dei Lincei, Classe discienze morali, storiche efilologiche

RendPontAcRendiconti. Atti della Pontificiaaccademia romana di archeologia

Revue du MAUSSRevue du Mouvement antiutilitariste dans les sciencessociales

StEtrStudi Etruschi

TrWPrTrierer Winckelmannsprogramme

AhlbergCornell 1984G. AhlbergCornell, Heraklesand the Seamonster, in: AtticBlackfigure VasePainting(Stockholm 1984).

Albizzati 1922–1942C. Albizzati, Vasi antichi dipintidel Vaticano (Città del Vaticano1922–1942).

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346 1 | Firenze, Museo ArcheologicoNazionale, inv.4209.© 2018,M iBACT . Museo ArcheologicoNazionale, Firenze. Foto:Fernando Guerrini.

2 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1699.

3 | Paris, Musée du Louvre, inv.F 53; cote cliché 15527362.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photo:Stéphane Maréchalle.

4– 5 | © 2018, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).

6–7 | London, British Museum,inv. 1836.224.127 (B 210).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.

8 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1819. Foto: JohannesLaurentius.

9 –10 | London, British Museum,inv. 1849.5 18.10 (B 209).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.

11–12 | © 2018, The Metropolitan Museum of Art,New York, Rogers Fund, 1917,inv. 17.230.14 a–b.

13 | Paris, Musée du Louvre,inv. F 53; cote cliché 15527361. © 2018, Réunion desMusées Nationaux – GrandPalais (musée du Louvre).Photo: Stéphane Maréchalle.

14–15 | © 2018, Antikensammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1699.

Bildnachweis 16 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv. 16757(344). Foto © 2018, MuseiVaticani.

17–18 | Paris, Musée duLouvre, inv. F 206; cote cliché10518452. 10518454.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photos:Hervé Lewandowski.

19–20 | Photographs © 2018,Museum of Fine Arts, Boston,inv. 89.273.

21– 22 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).

23 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1813. F 1826 k. Foto:Johannes Laurentius.

24 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.

25 | Karte Vulci mit Fundbereichen. Bearbeitung: FrankTomio.

26 | © 2018, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 8729(2044).

27–28 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. 1401.Fotos: Renate Kühling.

29 | Orvieto, Plan derNekropole von Crocifisso delTufo. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Bearbeitung: FrankTomio.

30– 46 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz. Fotos: Frank Tomio.

47 | nach NSc 1887, Taf. VI I I .Repro: Frank Tomio.

48– 49 | Biblioteca della Fondazione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto. Disegni diAdolfo Cozza. © 2018, Fondazione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto.

50 | Visitatori nella necropolidi Crocifisso del Tufo negli anniDieci del Novecento. © 2018,Fondo fotografico PericlePerali – Istituto Storico Artistico Orvietano.

51– 53 | Vedute della necropolidi Crocifisso del Tufo, Orvieto.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.

54–56 | Stima dei Vasi dipintied altro di proprietà delSig. Riccardo Mancini redattodal Sig. Gamurrini p. il Sig.Conte Eugenio Faina nei gior-ni 4 e 16 Gennaio 1876.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.

57– 61 | BloeschArchiv, BlätterX B 3, X B 8, I B 2, I B 5,LXXVI I I C 1. © 2018, UniversitätZürich, Institut für Archäologie,Fachbereich KlassischeArchäologie. Zeichnungen:Hansjörg Bloesch.

62–74 | Città del Vaticano,Museo Gregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.

75–82 | © 2018, Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Inv. 6129. Fotos:Frank Tomio.

83 | © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. 6129, Profilzeichnung. Originalzeichnung:Sabrina Buzzi / Reinzeichnung:Marek Palaczyk.

84–89 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1611). Fotos:Frank Tomio.

90–92 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. SH 2125WAF . Fotos: Renate Kühling.

93–99 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyptothek, München, Inv. SH 1470WAF . Fotos: Renate Kühling.

100–103 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 300.Fotos: Frank Tomio.

104 | Rekonstruktionszeichnungvon Basel, Sammlung H. A.Cahn HC 300 (mit Fragmentena–c). © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Zeichnung: MariachiaraFranceschini / Fotos: FrankTomio.

105–109 | © 2018, Antikensammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1720. Fotos:Johannes Laurentius.

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214 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 306.Foto: Frank Tomio.

215 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 308.Foto: Frank Tomio.

216–223 | © 2018, SammlungH. A.Cahn, Basel, HC 802 a, b.Fotos: Frank Tomio.

224 | Basel, SammlungH. A. Cahn, HC 802 a; Profilzeichnung. © 2018, Archäologische Sammlung der Universität Zürich. Zeichnung:Mariachiara Franceschini.

225–234 | © 2018, GraphischeSammlung ETH Zürich, Vasensammlung ETH 7 (Archäologische Sammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550). Fotos:Frank Tomio.

235 | Graphische SammlungETH Zürich, VasensammlungETH 7. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550. Originalzeichnung: Benjamin Thommen /Reinzeichnung: MarekPalaczyk.

110 –113 | © 2018, BadischesLandesmuseum, Karlsruhe,Inv. 65 /45.

114 –124 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2748 (78). Foto: FrankTomio.

125–133 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2747 (77). Foto: FrankTomio.

134–144 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv