Ben Van Berkel

Vistiendo el futuro

Ben Van Berkel25 enero 1957

Ben Van Berkel nació en Utrech, Holanda. Inició sus estudios en laAcademia Rietveld de Amstredam y los finalizó en la AchitecturalAssociation de Londres donde obtuvo el título de arquitecto condiploma de honor en 1987. Trabajó en los estudios de Zaha Hadid ypara Santiago Calatrava antes de establecerse en 1988 enAmsterdam.En una entrevista a Real Estate Publishers comentó que su primercontacto con la arquitectura fue el diseño gráfico. Empezó trabajandocomo diseñador gráfico haciendo portadas de revistas. Estabaaltamente interesado en hacer algo que conectara con el público, ylas portadas le brindaban la oportunidad de hacerlo pero a la vez nole gustaba la idea de producir algo tan efímero (las revistas permanecían en los estantesdurante una semana o dos). Siguió el consejo de su jefe, un diseñador japonés, de visitar Japóny al ver el palacio Katsura decidió casi en ese mismo instante que iba a ser arquitecto.Ha realizado conferencias en la universidad Princeton e impartido clases en la universidadColumbia de Nueva York, en el instituto Berlage y UCLA. Actualmente es profesor de diseñoconceptual y decano en Staedelschule en Alemania, una academia internacional que estudia elarte contemporáneo y el desarrollo de nuevas prácticas y técnicas artísticas.

Caroline Bos17 Junio 1959

Caroline Bos nació en Rotterdam, Holanda. Estudió historia del arteen el Birkbeck College de Londres. Se diplomó en 1991 con unestudio sobre concepto del arquitecto Le Corbusier. Con la fundaciónde Van Berkel & Bos Architectuur Bureau dejó de ser periodista paradedicarse a escribir desde los contratos de trabajo hasta los ensayosy descripciones de los proyectos del estudio. Ha participado comoanalista en todos los proyectos de UNStudio. Sus observaciones ysíntesis en diversas ediciones programáticas han llegado a ser unimportante apoyo en cada uno de los proyectos. Junto a Ben VanBerkel, ha escrito numerosos ensayos que se publicaban en revistasde arquitectura y ha editado diversos libros sobre arquitectura y métodos de trabajo en los que se refleja el concepto de arquitecto desde su punto de vista. Hadado conferencias en la universidad de Princeton e impartido clases en el Instituto Berlage yUCLA. Recientemente ha finalizado un máster en planificación urbana y regional en la facultadde geociencias de la universidad de Utrech.

Biografía Biografía

BiografíaBiografíaBiografía

Biografía

Biografía Biografía

Van Berkel & Bos Architectuur Bureau 1988

En 1988, Ben Van Berkel y Caroline Bos crearon juntos su propia firma bajo el nombre de VanBerkel & Bos Architectuur Bureau en Amsterdam. Entre los edificios de este primer períodoestá el complejo de oficinas Karbouw, la estación de electricidad Remu de Amersfoort, y elchalet Wilbrink. La elección de Van Berkel para diseñar el puente Erasmus en Rotterdamafectó a su comprensión del papel del arquitecto haciéndole ver que aparte de trabajar con elcliente, ha de estar siempre en contacto con un gran número de especialistas y consejerosteniendo en cuenta la estrecha relación de la arquitectura con la política, la moda y las ciencias;“El trabajo de un arquitecto contemporáneo puede compararse con el de un director de cine”decía Caroline Bos en una entrevista.

UNStudio 1998

Diez años más tarde, en 1998, Van Berkel & Bos Architectuur Bureause convirtió en UNStudio adoptando una nueva ideología, una nuevaforma de ver la arquitectura. El nombre viene de United Network (Red

Unida) en referencia a la naturaleza colaborativa del estudio, estandosiempre en contacto con personas de todo el mundo conconocimientos en numerosos campos, desde arquitectos a autoridadesen el campo de la administración y la teoría. La práctica profesionaldentro del estudio gira alrededor de comités intercomunicados. Eldesarrollo de esta forma de trabajo obliga a sus integrantes acombinar las experiencias ganadas y transforma estos comités en“comunidades de conocimiento” desde los cuales las ideas sepermeabilizan y se absorben. Actualmente, tiene una media de 60empleados. Desde su creación ha producido un amplio abanico deobras como edificios públicos, infraestructuras, oficinas, viviendas,planes urbanísticos o productos tanto en Holanda como a nivelinternacional. Las primeras construcciones bajo este nombre fueron elPuente Prince Claus Utrech, las villas Water de Holanda y el Teatro dela Música de Austria. En 2009 UNStudio abrió unas oficinas en la ciudad de Shangai, China,sirviendo inicialmente para facilitar el proceso de diseño del proyectode la Raffles City en Hangzhou. Se prevé que UNStudio en Asia seampliará a un equipo multinacional estable de arquitectos yespecialistas de todo el mundo.

ColaboraciónColaboración

ColaboraciónColaboración

Colaboración

Colaboración

“Penetramos en los sólidos a la manera de un zoom fotográfico, fluctuamos entre distancias

evanescentes, percibimos espacios abriéndose en derredor; cualquier variedad de mutaciones es

posible, todas incuantificables, sin orden o dimensión, como en un fluido.”Ben Van Berkel

Durante la década de los 80, período en el que el arquitecto se formó, en Londres se respirabaen el aire la desconfianza de los arquitectos hacía los ingenieros y aún así, Ben Van Berkel,retornó al formalismo de los años 50 y 60 cuando arquitectos e ingenieros trabajaban enconjunto. Van Berkel, apuesta ahora por un diálogo abierto con sus consejeros, acabando asícon ese proceso claro en el que el arquitecto elabora una idea, realiza un dibujo y el edificio esconstruido por los constructores. Para cada proyecto intenta inventar un vocabulario dediseño, resultado de un “deep planing” o planteamiento profundo. El planteamiento profundoes una metodología que reúne condiciones específicas de un proyecto en relación con lainfraestructura, urbanismo, economía y programación. Mediante técnicas digitales, lainformación y condiciones reunidas se representan en forma de diagramas para una mejorcomprensión del proyecto y el posterior análisis que traerá consigo nuevas ideas y soluciones.Los proyectos de UNStudio están en constante mutación hasta que se tengan en cuenta todoslos factores que pueden afectar a la solución final, aunque eso suponga innumerables cambiosen el diseño y por tanto retrasos en el trabajo. En cuanto sospechó que las técnicasinformáticas supondrían el primer desarrollo importante de la arquitectura del movimientomoderno, impulsó la implementación total de los sistemas CAD en su oficina. Los primerossíntomas de la importancia del CAD en su trabajo surgió cuando diseñaba los detalles delproyecto Karbow (complejo de oficinas) en 1990. Al dibujar, se le deformaba la cubierta curvahasta que utilizó el ordenador para hacer los cálculos digitales gracias a los cuales resolvió elproblema de los cabios (listones que atravesaban las vigas del techo). A partir de ese proyecto,logró convertir el sistema CAD en la herramienta principal de trabajo, expandiéndola a losdemás departamentos: el de carreteras, de transporte del acero y del hormigón para lograruna máxima economía de materiales. Los siguientes proyectos proceden en su totalidad demodelos 3D. Y la cosa no para ahí. En los proyectos a gran escala, los que afectan al diseñourbano (sitios públicos como p. ej. una estación de trenes) obtiene datos sobre la organizaciónmediante técnicas informáticas. Se hacen estudios sobre la densidad de población: cuántaspersonas se dirigen a cierto sitio. Se introducen los movimientos de las personas en elordenador mediante animación partiendo de individuos hasta llegar a masas y con ellos seobtiene una idea sobre la aglomeración (flujo de movimiento) en distintas zonas del edificio.Incluso se tienen en cuenta las nuevas condiciones de los tipos como p. ej. cuánto tiempopodría estar alguien esperando en un área o en otro, cuántos minutos. Con los datos obtenidosse empieza a trabajar sobre la organización de las distintas partes, teniendo siempre en cuentala unión entre ellas. La utilización de estos datos informatizados llevó a Ben Van Berkel a laintegración de diagramas informáticos en todos sus proyectos como técnica de trabajoindispensable. De hecho, fue uno de los primeros arquitectos en utilizarlas. Los diagramasconstituyen técnicas conceptuales de organización virtual antes de convertirse en tecnologíasmateriales y contienen datos de distintas ciencias que afectan a la arquitectura (sociopolítica,matemáticas, biología, física, etc...). Gracias a esta metodología son los propios edificios los quese adaptan a las necesidades humanas y no al revés como ocurría hasta hace poco cuando laforma de una obra prevalecía sobre el uso o el contexto. Ben Van Berkel establece que enarquitectura todo debe ser repensado para ajustarse a la nueva realidad social, el consumismoy la tecnificación.

MetodologíaMetodología

MetodologíaMetodología

Metodología

Metodología

Metodología Metodología

1989-1990 Interior oficinas Kunst en Bedrijf, Amsterdam, Holanda1989-1993 Subestación eléctrica, Amersfoort, Holanda1990-1992 Edificio Karbouw, Amersfoort, Holanda1990-1996 Puente Erasmus, Rótterdam, Holanda 1990-1997 Túnel Piet, Amsterdam, Holanda1992-1994 Villa Wilbrink, Amersfoort, Holanda1992-1996 Extesión del Museo Rijk Twente, Enschede, Holanda1993 Interior Trienalle de Milán, Milán, Italia1993-1998 Casa Möbius, Het Gooi, Holanda1994-1996 Extensión y renovación del centro comercial Vroom & Dressman, Emmen, Holanda1995 Interior Galería Aedes, Berlin, Alemania1995-1998 Puente basculante y cabina de control, Purmerend, Holanda1995-1999 Museo Het Valkhof, Nimega, Holanda1995-2000 Capilla, Hilversum, Holanda1997-2000 Centro de RMN en la Universidad de Utrech, Utrech, Holanda1997-2002 Subestación eléctrica, Innsbruck, Austria 1998-2003 Puente Prince Claus, Utrech, Holanda.1998-2007 Teatro de la Música, Graz, Austria1999-2000 Edificio Oficinas La Tour, Apeldoom Holanda1999-2001 Villas Walter, Almere, Holanda1999-2004 Edificio oficinas La Defense, Almere, Holanda 2000-2003 Pabellón Living Tomorrow, Ámsterdam, Holanda2000-2004 Edificio de apartamentos y Hotel Castell, Zuoz, Suiza2000-2005 Parque y Torres Rjin, Arnhem, Holanda2000-2006 VillA NM, Nueva York, EE. UU. 2001-2004 Hotel Hamam, Zuoz, Suiza2001-2006 Museo Mercedes-Benz, Stuttgart, Alemani. 2001-2009 Ponte Parodi, Génova, Italia2002-2004 Grandes almacenes Galleria, Seúl, Corea del Sur2002-2007 Teatro Agora, Lelystad, Holanda 2003-2004 Galería Department Store, Seoul, Korea2003-2008 Laboratorios de Investigación, Groningen, Holanda2004-2006 Casa de Té en el búnquer, Vreeland, Holanda.2004-2010 Edificio de oficinas Battersea Weave, Londres, Reino Unido2004-2010 Torre UNStudio, Amsterdam, Holanda2005 Exibición de diseño “Verano de amor”, Frankfurt, Alemania2006 Exposición Holiday Home, Philadelphia, EE. UU.2006 Exposición “La evolución del espacio”, Frankfurt, Alemania2006-2008 Renovación de fachada del edificio Star Palace, Kaohsiung, Taiwan2006-2009 Torre residencial Busan, Seúl, Corea del Sur2006-2010 Museo Te Papa, Wellington, Nueva Zelanda2006 Instalación "Holiday Home" en el Instituto de Arte Contemporáneo, Philadelphia, EE. UU.

Obras Obras

ObrasObrasObras

Obras

Obras Obras

2007 Edificio Five Franklin Place, Nueva York, EE. UU. (en construcción)2007 Interior del teatro Immanence, Frankfurt, Alemania2007-2010 Loft Colector, Nueva York, EE. UU2008 Pabellón “The Changing Room”, Venecia, Italia2008 Raffles City, Hangzhou, China (en construcción)2008-2010 Galería Centercity, Cheonan, Korea. (en construcción)2008-2011 Teatro Spijkenisse, Spijkenisse, Holanda (en construcción)2009 Pabellón Burnham, Nueva York, E.E. U.U2010 Instalación Zara, Milán, Italia2010 Pabellón Youturn, Sao Paulo, Brasil2010-2013 Post Rotterdam, Rotterdam, Holanda (en construcción)

Obras Obras

ObrasObrasObras

Obras

Obras Obras

También conocido por el apodo "El Cisne", el puente ha sido construido sobre el río Maas, conel fin de conectar el núcleo histórico de la ciudad de Rotterdam con la zona de recienteexpansión situada al sur.Ben Van Berquel sorprendió con un diseño basado en la idea de una construcción plana yfuncional, convirtiéndolo casi sin desearlo en una obra de arte siendo hoy en día el logotipooficial de la ciudad. El puente basculante, que se puede abrir y cerrar en dos minutos otorgando el paso a losbuques, mide 800 m de largo y 139 de alto. Todo el complejo está sustentado por un pilón deacero de dimensiones gigantescas, sólidamente anclado a una de las dos orillas. Su particularforma simboliza la unión de los dos barrios conectados por el puente. El sistema de sosténestá reforzado por la presencia de cinco pilares de hormigón, al que acompañan ocho huecosdispuestos en diagonal, que mantienen la construcción en equilibrio. Un papel decisivo en elproyecto a examen lo desarrolla la luz; de hecho, durante el día la característica iluminaciónazul hace que la estructura del puente casi se funda con el color del cielo.Sin embargo, por la noche, una luz artificial de una tonalidad blanco brillante logra que elperfil de la obra sea claramente visible, incluso desde lejos.

Puente ErasmusObras

ObrasObras

Obras

En 1993, una joven pareja encargó al arquitecto holandés Ben van Berkel diseñar "una casaque fuese reconocida como un proyecto de referencia en términos de renovación del lenguajearquitectónico". Tras seis años de trabajo, el arquitecto dio respuesta a los deseos de losclientes con una casa que se basaba en los estudios de un matemático alemán del siglo XIX. Además de desear un nuevo lenguaje arquitectónico, los clientes también buscaban unarelación íntima con la naturaleza, ya que sus dos profesiones diferentes les permitían trabajaren casa y poder pasar el tiempo junto a sus niños. El lugar elegido fue un hayal en medio de unbosque en donde todo lo que la rodea es la naturaleza en Het Gooi, una zona residencialpróxima a Ámsterdam, Holanda.Ben Van Berkel entendió que el nuevo lenguaje arquitectónico que le habían requerido debíaser una consecuencia directa del nuevo tipo de vida de sus clientes. La idea de dos personascirculando por sus propios recorridos pero compartiendo ciertos momentos, y posiblementeintercambiando sus papeles en determinados puntos, fue desarrollada hasta llegar amaterializarse como objeto construido. La casa tenía que entrelazar los diversos estadios delas diferentes actividades de cada miembro de la familia en una misma estructura: trabajar,dormir, socializar, la vida familiar, y hasta incluso el tiempo de soledad que se necesita parauno mismo. Consecuentemente, la noción del tiempo y su duración fueron conceptosimportantes desde un principio y que, más tarde, influirían en la forma relativa de percibir lacasa y sus objetos desde diferentes puntos de vista. El esquema que recoge estos rasgos fueencontrado en la banda de Moebius, el diagrama estudiado por el astrólogo y matemáticoAugust Ferdinand Möbius (1790-1868). La banda Moebius es la figura de un 8 sin principio nifin. Van Berkel proyectó a partir de la banda Moebius una casa que integra el programa, lacirculación y la estructura, todo ello sin costuras. El movimiento a través de este bucleconstruido en hormigón traza todas las pautas de la actividad diaria. La vivienda esta estructurada en tres niveles, con dos estudios en cada uno de los extremos dela casa para sus respectivas profesiones, tres dormitorios, una sala de reuniones, el estar, unacocina, un almacén, y un invernadero en la parte superior, todas estas dependencias seenlazan en la rutina del tiempo. Las formas bajas y alargadas de la vivienda, que sonconsecuencia de estirar la estructura al máximo, además del uso masivo de cerramientos devidrios, potencian los vínculos con el entorno. La casa adopta aspectos del paisaje y, desde elinterior, los habitantes experimentan la idea de andar por el campo. Las contorsiones y losgiros en la casa van más allá del diagrama matemático. Corresponden al movimientomodelado por un nuevo estilo de vida caracterizado por el uso de sistemas electrónicos en eltrabajo. La estructura de movimiento se traspone a la organización de los dos materialesprincipales empleados para la construcción de la casa; el cristal y el concreto se mueven el unofrente al otro e intercambian posiciones. La construcción en concreto se transforma enmobiliario y las fachadas de cristal se convierten en muros divisorios.

Casa MoebiusObras

ObrasObras

Obras

El Teatro de la Música de la Universidad de Musica y Artes Performantes de Graz, Austria sedescribe como "clásico con un giro". El proyecto fue seleccionado entre 212 participantes, enun concurso de diseño arquitectónico para construir el edificio. La realización del proyectocostó 19 millones de euros y comenzó a construirse en marzo de 2006. El objetivo principal de Ben Van Berkel era diseñar un proyecto que es "tan musical comopuede ser el edificio". Este concepto tomó la forma de una estructura de cuerda que da formaal edificio y su acabado. Ésta estructura fue visionada como una cuerda alargada, la cual seríaestirada, moldeada y retorcida dentro de sí misma para mostrar una estructura a los distintosvolúmenes a través de una línea continua. Esta línea, sutilmente embebida en sí misma en eldiseño final, aparece luego visiblemente.UNStudio también empleó la idea de un modelo de caja inflada, alterando la forma del edificiobasado en el movimiento por un lado y en la unidad por otro. Este concepto ofrece unaestructura puntera del modelo de la cuerda.

Teatro de la músicaObras

Obras

Obras

Obras

El chalet NM es una casa de verano de una familia situada en un una zona montañosa a unasdos horas de Nueva York. Esta área era una destinación para la élite durante los años 20 y losaños 30 y se dió a conocer al mundo entero durante el verano del `69 con el festival deWoodstock. En los años siguiente, sufrió una declinación en renombre, pero ahora estárecuperando de nuevo su renombre entre la gente más joven de Nueva York como lugar deescapada de la gran ciudad.La casa se sitúa en en una zona alta con una enorme vista 360º de los bosques y de los prados.El sitio que se inclina se utiliza como dispositivo para la organización programática yvolumétrica de la casa. Un solo volumen encajonado se bifurca en dos volúmenes separados:uno que sigue la cuesta norteña y el otro alzado sobre la inclinación de la colina creando unazona cubierta que genera una organización interna a desnivel.La transición volumétrica es generada por un sistema de cinco paredes paralelas que giran alo largo de un eje horizontal de vertical a horizontal. Las paredes se convierten en el suelo yviceversa. La superficie gobernada que mantiene esta transición se repite cinco veces en eledificio. Este elemento estructural repetido permitió bajar los costes de construcción sinreducir la calidad espacial del interior. El área de la cocina y del comedor en la planta baja se conecta mediante una rampa a la salade estar. El cambio de altura de 1.5 metros, permite una maravillosa visión sobre el valle. Otrarampa similar conecta la sala de estar con los dormitorios de la segunda planta.Todas las instalaciones funcionales tales como el cuarto de baño, la cocina y la chimenea sesitúan en un eje vertical de la casa. Esta organización permite liberar los muros externos. Lashabitaciones que requieren un nivel más alto de privacidad están en parte cerradas al exterior.El resto de las habitaciones están provistas de anchas y altas ventanas.La materialización del diseño es una combinación de hormigón y vidrio con una construcciónligera del metal.Desafortunadamente, esta impresionante y "diferente" casa fue totalmente destruida enfebrero del 2008 por un incendio cuyas causas son desconocidas, a tan solo dos años desde suconstrucción.

Villa NMObras

Obras

Obras

Obras

El gran edificio (de 35.000 m2 y 110.000 toneladas de peso) estuvo entre los siete finalistas delúltimo Premio Mies Van Der Rohe y, con casi un millón de visitantes en poco más de un año, seha transformado en un icono de la ciudad. En él, no sólo es virtuoso el ensamble entrevolumen y contenido, sino que su relación con el paisaje urbano que lo rodea (el estadio defútbol, la pista de pruebas y el propio Centro, los tanques de gas y petróleo cerca del río, y lasverdes colinas de viñedo) entabla un diálogo natural. Al llegar, nos recibe una ampliaexplanada, con escalones, y una plaza al aire libre de granito, en donde ya priva la idea decircularidad.La estructura del museo debía posibilitar que la colección histórica de Mercedes Benz semostrara cronológicamente. Éste fue uno de los escasos requisitos impuestos por el clienteDaimle Chrysler, perfectamente resuelto gracias a la ingeniosa idea de una planta simétrica detres hojas evocando unas rampas que aluden a la espiral del ADN que guarda la herenciagenética humana (una propuesta que reconocen sus autores, tiene una referencia a FrankLloyd Wright, con su Museo Guggenheim, en Nueva York, y a Renzo Piano, con el CentroPompidou, en París).En la entrada al museo hay una amplia, luminosa y diáfana galería central en cuyos laterales elvisitante encuentra tres ascensores, de diseño futurista. Son cápsulas con un único vanohorizontal muy delgado a través del que se proyecta una presentación multimedia sobre lahistoria de la legendaria firma Mercedes Benz. Los tres ascensores conducen al mismo lugar:el piso noveno. Situado en este punto, donde comienza el viaje en el tiempo, el visitante estáobligado a tomar una decisión, a elegir una carretera u otra. De la cubierta chata y dehormigón (a 47,5 metros de altura) cuelgan dos rampas (de 80 m) que imitan la doble espiraldel ADN y hacen de caminos principales para el desplazamiento de los visitantes. Estasamplias hélices interconectadas se convierten en salas de exposiciones (una conduciendo alárea de "Colecciones" y la otra mostrando los "Mitos") recorriendo la vertical del edificio paracaer sobre el piso inferior. Ambos circuitos se diferencian en algo más que en su nombre ytemática. Los ambientes son completamente dispares. Las siete salas de ‘Mitos’ , iluminadasartificialmente, cuentan la historia de su propietario en orden cronológico. De la invención delcoche, a los vehículos de carreras pasando por la creciente preocupación por el medioambiente. Aquí, el público experimenta, elige su camino mientras goza de perspectivas,ángulos y diferentes puntos de vista gracias a unos mecanismos que sirven para mover, alejaro acercar los objetos . Mientras, las salas de ‘Colección’ exhiben distintos vehículos de la marcadispuestos por tipologías. Desde el turismo, al ómnibus pasando por el ‘Papamobil’ y otrosvehículos que han avanzado con la historia. Este área, en contraste con los ‘Mitos’, estádominada por enormes ventanales panorámicos que impregnan cada espacio de luz natural yque suponen un notable ahorro en energía.La serpenteante continuidad que caracteriza la circulación interior también forma el principioestructural de la fachada. Se envuelven cristal y aluminio alrededor de la subestructura dehormigón en líneas horizontales inclinadas. Los ventanales están hechos de panelestrapezoidales de cristal reforzado con carbono, cuyos límites verticales y diagonales seamoldan a los perfiles de acero.

*Curiosidad: Se elaboraron 35,000 planos de obra.

Museo MercedesObras

Obras

Obras

Obras

En Lelystad, ciudad holandesa de la provincia Flevoland de Holanda, el Teatro Ágora,construido sobre el proyecto de Ben Van Berkel, es una obra que hace de su envolventeexterior, su propio signo distintivo. Tanto por el particular trabajo de la forma y el concepto decolor, como por el modo en que dicha piel plasma también los interiores.La superficie exterior esta formada por numerosos planos que la modelan con rasgoscontundentes, un sistema de pliegues que le da un gran dinamismo. Las superficies planas secontraponen a las aristas revestidas de acero y vidrio. Los colores son de tonos cálidosmoviéndose entre el amarillo y el color naranja suavizando el diseño tenso de la piel exterior.La afinidad de imágenes, la variedad de las formas y los matices de los colores que toman lastonalidades del cielo y de la propia ciudad, hacen referencia al calidoscopio. Esta dimensióncaleidoscopica se debe al mutable mundo del teatro, donde a menudo el limite entre lo real ylo irreal es casi imperceptible. Las diversas inclinaciones de las superficies junto a lacoloración provocan un juego de reflejos continuos que dan una nueva imagen del edificio encada momento del día. La decisión de esculpir las paredes ha estado dictada, en cambio, por la necesidad dedistanciar lo máximo posible las dos salas teatrales, por razones de acústica, manteniendo almismo tiempo una imagen unitaria del complejo, con un único volumen. El resultado es, portanto, un espacio muy articulado enel interior, con dos salas teatrales, los maerinos, losvestibulos, una torre escénica y un restaurante: todo ello encerrado en una envoltura troceada,pero al mismo tiempo caracterizada por una imagen unitaria.

Teatro ÁgoraObras

Obras

Obras

Obras

Técnicamente, la fachada del edificio Star Palace de Taiwan, funciona como una pantalla solar yuna barrera para la intemperie siendo totalmente de vidrio y combinando el muro cortina de cristalcon lamas horizontales y aletas verticales de vidrio. La posición y el tamaño de cada elemento defachada se obtiene a través de un sistema de cuadro retorcido, que está relacionado con ladistribución interior del edificio. El alzado cóncavo muestra diferentes formas fluidas según varía elpunto de vista del observador, en distintas distancias y direcciones, al desplazarse por lasescaleras mecánicas en espiral. El concepto para la organización interior del departamento comercial reacciona contra laambición de desarrollar un centro lujoso en varias plantas con múltiples puntos de acceso. Porlo tanto el espacio central de circulación está diseñado como un espacio de planta continua enun espacio vertical, el espacio vacío. El principio geométrico del espacio vacío vertical es laasignación de elementos de la circulación vertical alrededor de la zona central del comercio.Sincronizándose con la rotación de la geometría de la fachada, el conjunto de escalerasmecánicas en espiral ascienden hasta la décima planta y conectan con las dos plantas de labase. A través del vacío vertical los clientes tienen puntos de vista claros hacia las fachadas delas tiendas y las actividades que rodean este vacío público. Toda la circulación pública estáorganizada en diferentes plantas; el espacio vertical también actúa como un instrumento deencuentro y como punto de orientación.

Star PalaceObras

Obras

Obras

Obras

El diseño de la promoción Raffles City se sitúa cerca del Río Qiangtan en Hangzhou, la capitalde la provincia de Zheijang a 180 kilómetros de Shangai, en China. El proyecto incorpora a pormenor oficinas, viviendas y un hotel, al mismo tiempo que enmarca el lugar con un paisajecultural en el área de la nueva ciudad de Quianjiang. Tras cuatro años de diseño y construcción, el edificio alcanzará una altura de 60 plantas, ofreciendovistas del Río Qiantang y las zonas del lago. Raffles City , hoy en construcción, con una superficietotal construida de unos 300.000 m2, tiene prevista su finalización en 2012.Según Ben van Berkel, "la filosofía del concepto de Raffles City es integrar un uso mixto en uncontexto urbano, persiguiendo por otra parte dar un giro al concepto, a través de la focalización delencuentro del contexto urbano con el paisaje de la ciudad. En el diseño de las torres elelemento urbano del proyecto gira hacia el paisaje, mientras el aspecto del paisaje, en cambio,gira hacia el contexto urbano; de este modo, se consigue la incorporación y la consolidación deestos elementos separados en un gesto formal."* Curiosidad: Con este proyecto UNStudio pretende recibir el oro de la certificaciónLeadership in Energy and Environmental Design (LEED) por el planteamiento integrador de lasostenibilidad que ha sido una parte importante de la propuesta.

Raffles CityObras

Obras

Obras

Obras

1994 Concurso Terminal de Yokohama, Yokohama, Japón1996-2010 Centro Comercial Arnhem, Holanda2000 Bulevard du Sport, Paris, Francia2003 Banco Central Europeo, Frankfurt, Alemania 2003 Tranvía Aéreo Portland, Oregon, EE.UU.2004 Infraestructura Puerto, Las Palmas, Canarias2004 - 2010 Oficinas Battersea Weave, Londres, Inglaterra2005 Edificio del Congreso, Zaragoza, España (2º Premio)2005 Edificio Newer Orleans, Mediatheque, EE.UU.2006 Ciudad del Motor, Aragón, España2006 Auditorio, Padova, Italia2006 Edificio Foro Groninge, Groningen, Holanda2006 Instituro Frauhofer, Stuttgart, Alemania2006 Puente sobre Ijssel, Zwolle, Holanda2006-2008 Mediateca, New Orleans, EE.UU.2006 Eorld Business Centre, Busan, Korea (2º Premio)2007 Escuela de Diseño, Kowloon, Hong Kong2007 Estación de trenes, Bologna, Italia2007-2012 Light House, Aarhus, Dinamarca.2007 Puente Waldschlösschen, Dresden, Alemania 2008 Estación New Street, Birmingham, Inglaterra2008-2010 Galería Chenonan, Korea.2008-2011 Museo de Arte Moderno de Oriente Medio, Dubai. UAE2008 Puentes Lock Island , Dubai. UAE2008 I'Park City Suwo, Korea.2009 Hotel Grand Hyatt, Frankfurt, Alemania.2009 Dance Palace, San Petersburgo, Rusia (1º Premio)2009 Estadio de Fútbol, Dalian, China.2009 Zona Recreativa, Beijing, China (1º premio)2009 Centro Internacional de Investigación, Beijing, China2010 Campus Mena Zayed, Abu Dhabi.2010 Biblioteca Waalse Krook, Gante, Bélgica.2010 Universidad de Tecnología y Diseño, Singapur2010 Oasis Urbano, Beach Road, Singapur2010 Complejo Residencial Entre Las Dos Puertas, Bruselas, Bélgica (proyecto en aplicación)2010 Infraestructura Luxexpo Centro y Estación Kirchberg, Luxemburgo2011 Puerto Parodi, Genova, Italia

Proyectos Proyectos

ProyectosProyectosProyectos

Proyectos

Proyectos Proyectos

Se concibe el sitio como un paisaje en el cual los elementos del edificio se emplazanintegralmente, proporcionando una óptima seguridad. El diseño del nuevo edificio qdonde serealizan las actividades del BCE se extiende en 30 niveles de oficinas. Debido a la formaesférica del edificio, cada placa de piso se forma diferentemente. Un vacío vertical se levantapartiendo de la base, con las instalaciones del restaurante que forma una tercera planta, elcorazón sólido de este vacío. Una columna verde envuelve el vacío como un invernaderovertical que contribuye al ambiente sostenible. La integración funcional se alcanza utilizandoeste edificio para los aspectos más públicos del programa del BCE, tales como centro de laprensa y del visitante, biblioteca y almacenes. La forma externa guarda un cierto parecido conuna escultura del valenciano Calatrava realizada dos años antes de la publicación de lapropuesta de Van Berkel, pero de forma inversa, es decir, la materia de la bola de Calatrava seconvierte en vacío del edificio y viceversa.

Banco Central EuropeoObras

Obras

Obras

Obras

Después del desastre del Huracán Katrina de 2005 en New Orleans, EEUU debía reconstruirse.La ciudad necesitaba nuevas construcciones que inspiraran esperanza y valentía frente alfuturo. Ben Van Berkel de UNStudio realizaron un proyecto de una nueva mediateca para laciudad.El edificio se entiende como una herramienta que ayude a reconstruir el tejido social yequilibre la balanza ecológica entre el comercio y la cultura, se concibe como un patio derecreo para congregar a los ciudadanos. Surge de la idea de un Zigurat (construcción funerariade varias culturas antiguas) de forma escalonada, cargada de alusiones cosmológicas. Lamediateca también funciona de manera escalonada, creando diferentes tipos de ambientes asus distintas alturas. Se combinan programas públicos y privados, lugares soleados ysombríos, abiertos y cerrados, y mesetas con jardines al igual que un Zigurat.

Mediateca Proyectos

Proyectos

Proyectos

Proyectos

Localizado en la proyectada Ciudad de la Cultura, dentro de 'Khor Dubai' (en Dubai Creek), elMuseo de Arte Moderno de Oriente Medio, tiene un deslumbrante diseño que une elementosdel mar y la tradición marinera de Dubai. Será una representación de la visión estratégica paraconvertir los Emiratos Árabes Unidos (UAE) en un entorno de entendimiento multicultural.El Museo de Arte Moderno de Oriente Medio incluirá un anfiteatro para representaciones envivo y festivales culturales internacionales, una sala de exposiciones y pequeños museos quemostrarán arte local e internacional, así como un astillero para la construcción del tradicionaldhow (embarcación de velamen triangular y bajo calado). También incluirá zonasresidenciales y comerciales.

Museo de Arte ModernoProyectos

Proyectos

Proyectos

Proyectos

El nuevo estadio se sitúa en Dalian de China, en el cabo más al sur de la península de Liaodong.El proyecto emplea la idea de capa y superposición, una estética profundamente arraigada alcuju (antiguo fútbol chino). El arquitecto Ben van Berkel ha creado un estadio donde laarticulación de la estructura y la alternancia de aberturas y superposiciones constituyen unpunto esencial para la experiencia del visitante. Según explicó Ben van Berkel, "el diseño del Estadio de Fútbol de Dalian está inspirado en elcampo de fútbol clásico chino, hecho de capas de bambú coloreado. Para el diseño del estadionos apropiamos de este efecto y generamos una cubierta estructural de doble capa. Estaestructura funciona como un doble recinto que engloba las tribunas. Las divisiones yaberturas entre las anchas bandas superpuestas de la estructura permiten vistas desde elexterior hacia dentro y desde dentro hacia fuera."El estadio acomoda aproximadamente a 40.000 espectadores, además de proporcionarespacios para las emisiones por televisión, la administración, una sala VIP, instalaciones paralos jugadores y dos campos de entrenamiento. En el exterior se sitúan zonas públicascubiertas sobre las instalaciones de aparcamiento.Aunque la función principal del complejo deportivo es satisfacer las necesidades de los atletas,el diseño no olvida las necesidades de los espectadores. El estadio procura mejorar laexperiencia del público considerando los elementos esenciales, de contexto, programa,infraestructura y estilística, culminando todos ellos en "un fuerte gesto integral".Según explicó Ben van Berkel, "un rasgo característico del Estadio de Dalian es la proximidadde los espectadores hacia el terreno de juego, logrando así las mejores vistas desde lastribunas y creando una verdadera sensación de participación. Como en el diseño de un teatro,son necesarias vistas específicas y puntos focales. En el Estadio de Dalian visionamos elterreno de juego como un escenario. El sistema de asiento de doble graderío y los perímetroscurvos ayudan a optimizar las esquinas de las tribunas y permiten a los espectadores estar tancerca como es posible del terreno de juego."

Estadio DalianProyectos

Proyectos

Proyectos

Proyectos

Productos

2003 Cafetera y tetera Tea and Coffe Towers2005 Plato/Bandeja Switch Tray2005 Mesa de diseño SUM2005 Sofá Circle2008 Silla My Chair2008 La Mesa más larga de todas las culturas2008 Láminas No Limits

Libros

“Forum” (1986)"Delinquent Visionaries' (1990)“Ben van Berkel, arquitecto” (1992)"Mobile Forces” (1994)“Diagram Works” (1998) “Move” (1999)“Unfold” (2003)“Design Models” (2006)

Productos y librosProductos

LibrosLibros

Libros Productos

Productos

Productos

Tea & Coffe Towers son los recipientes para el té, el café, la leche y el azúcar, acomodados enlos huecos de una bandeja. Los cuatro componentes son superficies continuas hechaslujosamente de plata. El disco de la presentación se compone de una subcapa de plásticoanaranjado oscuro y otra capa superior de plata pulida en la cual las reflexiones de losrecipientes se ondulan a través de la superficie.

La Switch Tray es una bandeja circular de doble cara y plato. Puede ser utilizada como platopara servir el alimento, o ser volcada para funcionar como una bandeja. Está hecha de aceroinoxidable lo que hace que refleje lo que la rodea y su contenido.

Serie Towers and TrayProductos

Productos

Productos

Productos

MYchair es una escultura en espacio. Arrebatadora y expresiva, impresionante desde todos losángulos. Las áreas de inclinación, redondeadas y rectas se comunican entre ellas. La base, elasiento, la parte posterior y los colores de la silla de salón forman una composición de granalcance. La tapicería remonta formas convexas y cóncavas. Los colores intensos crean dúosdinámicos. La silla de salón es atractiva y cómoda, y le invita a que lea, se enfríe y se relaje.

El círculo se compone de tres piezas arqueadas que crean la escultura redonda. El sofá puedeser reconfigurado ofreciendo distintas combinaciones y composiciones espaciales,permitiendo el acceso o creando su propio espacio íntimo. La altura de los respaldos de cadasección sigue siendo constante, mientras que oscilan su ángulo en alto, medio y bajo. Laconexión de formas convexas y cóncavas da lugar a esculturas arrebatadoras.

Serie My Chair y CircleProductos

Productos

Productos

Productos

Las personas se comunican de muchas formas. El diseño de SitTable entiende esto y abastece alas necesidades de estas variedades divergentes. Permite que se convierta en un lugarreservado así como una tierra de reunión social mientras que crea nuevas posibilidadesmezclando las opciones ilimitadas de la funcionalidad y decoración. Su forma híbrida combinados muebles de múltiples funciones: un asiento y una mesa. Introduce un acercamiento frescoa la disciplina de la organización espacial.

La mesa más larga del mundo ofrece un lugar para diversos tipos de actividades, íntimas yaisladas en las reuniones formales para grupos más grandes. Tiene una longitud de los 55metros y una anchura de los 2.6 metros. Está diseñada sobre una base modular, ofreciendo laposibilidad de uso en diversas configuraciones, junto con la posibilidad de hacerla más corta omás de larga. El sistema modular sirve como marco genérico para agregar nuevos elementos.

Serie Sitting TableProductos

Productos

Productos

Productos

Para en la versión estándar, los paneles de aluminio del perfil de Kalzip tienen una textura quereflejan difusamente la luz que cae en ellos. El material usado es una aleación resistente alagua del mar y permanentemente resistente a la corrosión al galvanizado en ambos lados.Dispone de una gran variedad de color en su acabado permitiendo una gran variedad deoportunidades para requisitos particular en arquitectura.

Los dos diseños para la edición “No Limits” se centran en la dualidad entre lo artificial y lonatural, creando el suelo "artificialmente natural" para el uso en viviendas, oficinas, hoteles oedificios públicos. La dualidad entre los productos naturales madera y seda, y la artificialidaddel suelo laminado es expresada ligando varios elementos del exterior al interior, mientrasreconoce y amplía el acto de la simulación. En estos diseños el piso se ve como un mueble,facilitando y acomodando la vida, mientras que simultáneamente funciona como un elementoobligatorio entre los ingredientes interiores individuales.

Suelos y revestimientosProductos

Productos

Productos

Productos

Bibliografia:

Entrevista para la revista “El Croquis” Entrevista para “Café Gourmet”Entrevista para “Summa +42”Entrevista para “010 Publishers”Publicaciones de la Escuela Politécnica Superior de Edificación de Barcelona

Libro “Move”, Caroline Bose y Ben Van BerkelLibro “Design Model”, Caroline Bose y Ben Van Berquel

Página Web Oficial de UNStudio www.unstudio.comOtras páginas web especializadas en arquitectura

BibliografíaBibliografía

BibliografíaBibliografía

Bibliografía

Bibliografía Bibliografía

Desde las construcciones suspendidas de Gaudi hasta la nueva arquitectura de Le Corbusier, los

arquitectos han intentado formular modelos nuevos que encapsulen y consoliden en una sola

declaración los aspectos de la construcción, de la ocupación y del contexto en el sentido más

amplio, siempre con el objetivo de la puesta en práctica inmediata. Pero hemos realizado que la

arquitectura no es independiente y que precisa de una exhausta investigación y experimentación

en todos los campos. Las diferencias culturales, de niveles de vida, preferencias y necesidades

marcan millones de posibilidades y pautas a seguir en la construcción. Las formas son el

resultado de minuciosos estudios de las actividades y con mayor preocupación por integrar el

entorno como parte esencial de la solución de proyectos. La arquitectura actual sigue en el

camino de la búsqueda de nuevas soluciones, de la mano con los descubrimientos científicos y el

nuevo entendimiento del mundo y de los sistemas naturales, como son los fractales, ecosistemas,

ADN, la composición de la materia y las teorías de la composición y origen del universo, por

mencionar algunas.

Concluyendo, a finales del siglo se tiende a buscar una arquitectura dinámica, que responda al

modo de vida más acelerado, arquitecturas cambiantes y la mayor preocupación se enfoca en la

función, basada en sistemas cada vez más complejos que inclusive en ocasiones solamente se

pueden solucionar con ayuda de los ordenadores y programas especiales.

Dejando de lado las corrientes y las modas me atrevo a decir que la arquitectura actual no tiene

un camino definido, cada proyecto se piensa de una forma distinta.

Reflexión Reflexión

ReflexiónReflexión

Reflexión

Reflexión Reflexión