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Big Dipperstyle: straight-ahead blues

duration 4:40

by Thad JonesINSTRUMENTATION

Full ScoreAlto Sax IAlto Sax IITenor Sax ITenor Sax IIBaritone Sax Trumpet ITrumpet IITrumpet IIITrumpet IVTrombone ITrombone IITrombone IIITrombone IV

Piano /Guitar (2 copies)BassDrums

EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE

Kendor Music, Inc.M U S I C P U B L I S H E R

21 Grove Street • PO Box 278Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A.www.kendormusic.com

THAD JONES

Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player inhis uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank(piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of hisown, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954.Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, andthe big Harry James Band.

In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches-tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu-tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almostcontinuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series ofalbums that remain popular today, including "Consummation," "Central ParkNorth," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops."

In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted theDanish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring anillustrious mix of players from America and Europe.

TO THE DIRECTOR

Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant asan adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings orbetter still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to givethe student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities toimprove the performance.

First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out-growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feellike moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and theother great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame-work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts sothat we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. Thesuggested tempo markings represent the tempo that the composition was playedat the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are theupper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, andshould be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play thesepieces at the same tempo, as it’s fun to experiment.

The sax introduction is a great chance to get it going right off the bat. Dig in andplay with a good solid sound, but since it’s unison, you have to hold back enoughto hear and be tight with the rest of the section. Trombones then need to reallypop that first note and decrescendo from there. Try to make the audience jump.No band could do that like Basie. Trombones have an opportunity to define thetime coming out of the tenor solo and should really lay down the time with thedrums. Concentrate on the ride beat as you come into it and play that beat withthe idea of forward movement. This is a simpler composition, however as such,presents great opportunity for creativity and attention to the details of articulationand dynamics.

One more note before turning it over to David Demsey for some particulars.Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simplyknowing as much as possible about the music you are playing. What’s the formof the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Whoare you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find evenmore questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still,after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember,it’s supposed to be fun.

The Vanguard Jazz Orchestra

FOR PREVIEW

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REPRODUCTION PROHIBITED

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HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES

This historic arrangement was one of “the original seven” that formed the reper-toire of the original Thad Jones-Mel Lewis Orchestra (now the Vanguard JazzOrchestra). To this day, in the Vanguard Jazz Orchestra band folders, BigDipper is #4 in the book. This new edition is taken directly from the original inkparts that were on the stands at the band’s debut performance in February 1966,now housed in the Thad Jones Archive at William Paterson University, whereThad served as Founding Director of Jazz Studies.

These original seven charts were commissioned by Count Basie for an entirealbum of Thad Jones’ music – but Thad’s voicings and ideas were “modern”enough to Basie’s ears that he never made the record, instead suggesting thatThad start his own band. The rest is history! Nevertheless, Big Dipper still main-tains that swinging Basie mindset, and should be rehearsed that way. Its basicfoundations are a relaxed but powerful rhythm section with a driving ride cymbalbeat and crisp hi-hat, underpinning saxes and brass that are tight, and always onthe back of the beat. The saxes and brass play their upbeats as late as possible,locking in with the tight ride cymbal skip beat. A great description of the Basietime concept comes from the legendary Basie alumnus Frank Wess, who oncesaid, “That accent is not on the upbeat of four, it’s just before one!”

Big Dipper is an extended 16-bar blues. The first ten measures of every chorusare normal blues changes, with what at first sounds like a V-IV-I cadence inmeasures 9-10 – but, instead of going to the I chord in the 11th measure, Thadcontinues down by whole-steps to a bIII7, then uses a gospel-like cycle-of-fifthsprogression to end each chorus.

As with many Basie arrangements, a number of key stylistic elements are notprinted on the original chart. The rehearsal comments below are taken fromrecorded performances of the original recording by the Thad Jones-Mel LewisOrchestra, and from later recordings and performances by the Vanguard JazzOrchestra. This arrangement can be performed at the deepest level when bandmembers are hearing these great recordings in their minds as they play.

- The brass play the one-time theme in octaves starting 1 measure before LetterB. Give these lines shape by emphasizing the high notes in each phrase, and“ghosting” or de-emphasizing the lower notes. In measure 35, all three quarternotes are short. In measure 37, beat 1 is quiet, with an oo-what! crescendo tobeat 2. The downbeat of measure 38, beat 4, and the downbeats of measure 39,beats 1 and 2 are all marcato.

- The shout choruses that happen at Letters C and E are identical, each with alot of dynamic details. Measure 45, beat 2 is forte, then subito piano on beat 3;beat 1 should be left silent – no drum fill, for maximum contrast. There is a

crescendo in measure 47, a fortepiano/crescendo in measure 49, and anothercrescendo on the half note in measure 50. On beat 1 of measures 53-55, despitethe fact that the short note of the triplet comes first, Thad’s band never per-formed it as written; the triplets are always played as a quarter-eighth. There is aspace (not a breath) after the half note in measure 57, then another space afterthe dotted quarter in measure 58; the same spacing happens in measures 59-60.

- The trumpet solo is open for repeats at Letter D, then builds to the downbeat ofLetter E. Again, leave the downbeat of E silent.

- In the transition at Letter H, measures 123-124 should be subito piano, mea-sures 125-126 strong, and measures 127-128 screaming! Letter I can be a 4-bardecrescendo back to the silent first beat of the D.S..

- On the Coda, spaces are needed after the half note in measure 135 and thedotted quarter in measure 136.

Significant recordings of Big Dipper:

- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, Central Park North (recorded 6/17, 18/69)Solid State SS18058

- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, All My Yesterdays (2 CDs and 89-pagebooklet; recorded 2/7/66 and 3/21/66; released 2016 during the 50th anniversaryweek at Village Vanguard jazz club) Resonance HCD2023

David DemseyCoordinator of Jazz Studies

Curator, Thad Jones ArchiveWilliam Paterson University

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KendorMusic.com

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Big Dipper Composed and arranged by Thad Jones

COPYRIGHT © 1965 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP) THIS ARRANGEMENT © 2016 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP)

C/O PUBLISHERS’ LICENSING CORPORATION48 SOUTH PARK ST, UNIT 615, MONTCLAIR, NJ 07042-2788

COPYRIGHT RENEWED – ALL RIGHTS RESERVED – USED BY PERMISSION

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SCORE - p.2 Big Dipper

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50

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SCORE - p.3 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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Αλτο Ι

Αλτο ΙΙ

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SCORE - p.4 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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Αλτο Ι

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(16)

8τη νοτεσ λαστ ξ ονλψ

SCORE - p.5 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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92

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(16)

SCORE - p.6 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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Αλτο Ι

Αλτο ΙΙ

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Τενορ ΙΙ

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λαστ ξ ονλψ

8τη νοτεσ λαστ ξ ονλψ

SCORE - p.7 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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SCORE - p.8 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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Αλτο Ι

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SCORE - p.9 Big Dipper

64006

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

KendorMusic.com

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Αλτο ΙΙ

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SCORE - p.10 Big Dipper

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