Juana Bignozzi Beatriz
Sarlohttp://www.revistacriterio.com.ar/cultura/juana-bignozzi.-melancolia-e-indignacion/N
2400 ENERO 2014Juana Bignozzi. Melancola e indignacinporSarlo,
BeatrizComentarLa poeta Juana Bignozzi fue distinguida en noviembre
pasado con la Rosa de Cobre en la Biblioteca Nacional. Publicamos
aqu el discurso de Beatriz Sarlo en el acto de entrega del
reconocimiento.Dos palabras vienen casi juntas para evocar el
temperamento de Juana Bignozzi: melancola e indignacin. Ambas
pertenecen a la gran tradicin potica.Olas de indignacin agitan la
oralidad de la mujer que muchos conocemos: Juana se enoja si
alguien pasa por alto a un poeta o un pintor, se enoja con la
poltica y con las costumbres, vocifera contra la ignorancia
(palabra que no deja de pronunciar con alguna frecuencia). Conoce
todos los meandros de la ira y en sus intervenciones ms amistosas
abunda la invectiva hiperblica. Prolifera en grandes gestos.La
melancola le da a su escritura un irnico secreto. EnMujer de cierto
orden, afirma: Para que nadie dude de mi inteligencia,/ me ocupo de
problemas casi ridculos. Desafiar la banalidad en su propio
terreno, lejos de cualquier pretensin metafsica. Lo banal es, en
verdad, aquello que se esfuerza por ser profundo. En cambio, esos
problemas casi ridculos estn lejos de la repeticin y el lugar comn.
Tienen gracia, esa rara chispa que la profundidad esforzada
destruye como un fuego sobre ptalos o papeles. Juana nunca es
solemne. EnRegreso a la patria, un texto lleva el ttulo de
Aristocracia obrera. Como toda irona, tiene algo de sentimental y
melanclico: lo que no fue, o peor an, lo que equivocadamente cremos
que sera: mucho de lo que am ha cado en el vrtigo de lo ridculo.
Garca Helder traz un arco entre Juana y Alfonsina. La hiptesis es
desprejuiciada e inteligente.Juana escribe gran poesa, a pesar de
que el imaginario que en cada momento la acompaa est en ruinas.
Pero, como toda buena arquitectura, esas ruinas tambin tienen su
paradjica belleza. Eso nos ensearon los romnticos y, antes de
ellos, Piranesi. Juana Bignozzi sabe que est escribiendo en un
paisaje con ruinas, las que quedaron de una pica en la que ella,
como tantos de nosotros, tambin crey.Cada lector ejerce el derecho
a las preferencias. Siempre recordar Morandiana, un poema que une
la precisin del objetivismo con la afectividad melanclica de la
prdida. Ese poema volvi a mi memoria frente a unos originales de
Morandi. No s si fueron esos cuadros o el recuerdo de los versos de
Juana, o la conjuncin, en una galera de Chelsea, de esas
composiciones depuradas, geomtricas, y aquellos versos. Morandi,
virado por una luz que no es la suya, sus objetos sencillos y
perfectos en un escenario al que no pertenecen: objetos irnicamente
fuera de lugar, melanclicamente abandonados all,en ese espacio
extranjero donde el poema los ha trasladado. Dice:Dos vasos de
opalina azul intensofrontales con una luz ajena a esa escuelael
fondo son turbios colores de cocinasamontonamiento de patios de
barriosEn el borde de la mesa esperano se sabe si una mano flor o
pao de lgrimas.El primer verso es un endecaslabo, metro noble,
perfecto. Despus, la desilusin de los objetos es la desilusin del
metro noble. Juana, que domina todas las cadencias, lo abandona (lo
esconde en versos ms largos), porque tambin esos vasos morandianos
estn abandonados. La sabidura formal es tan precisa, tan discreta,
como el conocimiento de las cosas. Eso me ha dado Juana Bignozzi
muchas veces. No slo por la prosodia, que domin siempre, sino por
la intensidad de la visin.Nada ms extranjero a Juana que la idea de
una mquina potica que fabrique buenos poemas incansablemente.
Conoce la dificultad de la poesa y la dificultad de la historia que
hemos vivido. Renuncia a las grandes evocaciones, porque ha pasado
por un aprendizaje tan triste como definitivo. Escribe: Comprar una
lechuga se ha convertido para m/ en una representacin histrica.
Lejos de adorar lo cotidiano, se coloca en el punto (melanclico) en
que todo acto est en peligro por su inmanencia. No hay dioses. Hay,
simplemente, mundo.Muchas cosas no he dicho sobre Juana. Tampoco he
saldado mis deudas. En 1967, me invit a la presentacin deMujer de
cierto orden.Las dos trabajbamos en el Centro Editor de Amrica
Latina. Casi todos los das almorzbamos en una mesa exageradamente
literaria, donde se sentaban Horacio Achval, un editor de genio, y
Susana Zanetti, que recitaba a Daro o a Vallejo enloop. Muchas
noches Juana coma en mi casa. Decir coma es exagerado, porque
tenamos poca plata. Juana traa vino y noticias de un mundo en el
que yo recin entraba. Nombraba a Andrs Rivera, a Juan Gelman. Sin
darse cuenta, nos embrollaba en su inclaudicable fascinacin, en sus
amores y en sus antipatas igualmente intensos. La afectividad de
Juana se reflejaba entonces, y sigue reflejndose, en los
diminutivos. Tambin su desprecio se sirve del diminutivo: formas de
la amistad o de la distancia.En aquella poca, Juana fue mi modelo
no exactamente literario porque yo, entonces, slo escriba informes,
fichas y resmenes de archivo. Fue mi modelo de mujer dandy, algo
difcil de conseguir, pero que ella expona con elegancia, sin una
sombra de snobismo. Haba estado en el Pan Duro, conoca a los
comunistas y hablaba de ellos. De un viaje a Montevideo me trajo
una foto de Mao, foto premonitoria. Tena un pasado del que yo
careca. Desde muy joven, Juana siempre tuvo un pasado. Como a Jos
Luis Mangieri, su gran amigo y editor, yo los miraba con los ojos
de quien ha llegado un poco tarde. Crea que Juana lo tena todo.
Mucho despus le un inventario en tiempo pasado: Yo tuve los
verdaderos cafs de la noche /los vinos de las madrugadas los
magnficos amores / pero nunca ms aquellos hombres aquellos
muchachos de barrio.Despus vino el exilio, aos que no nos vimos.
Milagrosamente,Mujer de cierto orden, con dedicatoria en aquella
primera edicin de Falbo, sobrevivi a todas las mudanzas y a mi muy
escasa vocacin de coleccionista. Yo saba que Juana estaba all, en
Espaa, escribiendo, y eso le daba una continuidad a mi vida: desde
aquel 1967, la segu, incluso sin saberlo. Jos Luis Mangieri me
dioRegreso a la patria. Mangieri y yo comamos para discutir sobre
casi todos los temas, menos sobre Juanita. Sobre ella, coincidamos
hasta en las ancdotas, que terminaban muchas veces con un Vos sabs
cmo es ella, dicho con el saber de dos baqueanos sobre una mujer
querida y difcil. Cuando saliLa ley tu leyescrib enLa Nacinsobre el
libro. Esa nota fue la desigual devolucin de lo que yo haba
recibido el 11 de septiembre de 1967, mientras admiraba a Juana,
que se mova como una reina en el mnimo espacio de la librera
Galatea, donde Eduardo Romano y Elizabeth Azcona Cromwell
presentaronMujer de cierto orden.Todos los que prologaron libros de
Juana son mis amigos: Jorge Lafforgue, Daniel Garca Helder, Ana
Porra. La interseccin de esos nombres no es una casualidad: es una
toponimia potica que recorre casi cincuenta aos.Hoy, Juana y yo
hablamos por telfono: la melancola y la indignacin son tambin los
tonos de estas conversaciones, en las que yo, mayormente, la
escucho porque, adems, su ingenio es inagotable. El ltimo don que
recib de ella fue el original de un libro todava indito:Las poetas
visitan a Andrea del Sarto. Un original es el momento ntimo de una
obra. El lector cree estar ms cerca del poeta porque ha sido
elegido para recibirlo antes que otros. En ese libro culmina una
escritura. Juana sale de Juana, imagina a Andrea del Sarto, sin
deslizamientos narrativos. Ms bien por una pura ampliacin del
sujeto potico y por el despliegue de lo que suele llamarse
experiencia. Leo unos versos:el invierno borra los
coloresprofundiza el alma de los tonosel flgido rojo se
transformaen sangre seca y eternasin luz quines somos?Juana ya
sabe, y quiz esa sea la mayor sabidura de los hombres y mujeres sin
dioses, que la pregunta quines somos? no tiene respuesta. La
melancola es un alto momento del saber. Sin miedo, recurro ahora a
grandes palabras: lo irremediable (irreparable, escribi Horacio),
se convierte en belleza.
