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Introduction
Nicola Matteis was a 17th century violinist and guitarist who settled in London in 1672.His text, THE FALSE CONSONANCES OF MUSIC OR INSTRUCTIONS FOR THE PLAYING A TRUE
BASSE UPON THE GUITARRE… teaches how to realize a figured bass on the instrument nowknown as the “baroque guitar.” It was published in Italian in 1680 and in English twoyears later.
The baroque guitar is in appearance similar to the modern classical guitar (see Watteau’ssketch on the title page) but is rather smaller with 9 or 10 strings arranged pair-wise into5 “courses.” The tuning of the baroque guitar is similar to that of the classicalguitar—give or take the occasional octave. The lowest two courses of the baroque guitarare tuned an octave higher than on the classical guitar, a so-called “re-entrant tuning”reminiscent of that of the ukelele. Sometimes one of the strings of one or both of theselowest courses was tuned down an octave. The tuning Matteis used is shown below, buthis instructions should work for any of the common tuning variants.
Classical guitarists are accustomed to using mensural notation, all the notes being placedon a treble staff, sounding an octave lower than notated. But in folk and popular musictablature notation is common. Tablature tells the guitarist which strings to pluck andwhich frets to stop. Sometimes tablature includes additional information about noteduration, slurs, and special effects. Tablature inevitably produces ambiguities, but so doesmensural notation. In popular music publications nowadays, the two are often combinedto give a clearer idea of the execution of the music.
In Matteis’ time, tablature was the rule for solo music on fretted instruments. Continuoplayers, however, had to learn to read a figured bass from mensural notation and tosupply appropriate chords. Matteis bridged the gap between solo performance andaccompaniment by showing the figured bass and the corresponding accompaniment intablature format. Of special interest is THE SECOND PART of Matteis’ book since itprovides many practical examples of figured bass realization in various time signatures,styles and keys.
The following pages consist mainly of examples selected from THE SECOND PART. Inthem I’ve rendered Matteis’ tablature into modern form with the help of Finale notationsoftware.
The tablature symbols will be familiar to modern guitarists with a few exceptions:
1. The five strings are represented by the five lines on the TAB staff. The highestcourse, the E string or strings, is represented by the top line, the B string course isrepresented by the 2nd line down, and so forth.
2. Consistent with 17th century practice, the fret positions are indicated by letters, abeing an open string, b a string stopped at the 1st fret, c a string stopped at the 2nd
fret, etc. The letter j is omitted since it wasn’t used in the 17th century.3. Up and down arrows below the tab staff indicate the direction of a
strummed chord. A down arrow means to strum toward the floor. In mensuralnotation this would correspond to an arpeggio going upward. An up arrow means to strum away from the floor, a downward arpeggio in mensuralnotation. Note, then, that “up” and “down” are different for the right and lefthands. Go figure. And it’s even worse if you take into account the re-entranttunings and octave doublings in the courses.
4. A right parenthesis ) after a note means a trill on that note. In Matteis’ realizationsthis is invariably a cadential trill, and should start from the upper note.
5. Ordinarily, tablature notation tells when a note starts, but it is left to the performerto decide how long to hold the note. A right slash / behind a note, however,indicates that that note is to be sustained, though it gives no idea how long thenote should be sustained.
Above the tablature notation I’ve placed a “mensuralized” version of the tablaturecalculated by Finale. There is no attempt to work out the voice leading in this version,and the notes won’t sound exactly like the notation looks because of the re-entrant tuning.Nonetheless, it makes it easy to see how Matteis’ realized the figures, and a classicalguitarist playing the baroque guitar from this version will pretty much get the music right.
When I’m quoting Matteis’ original text I’ll use a calligraphy font reminiscent of thetypeface Matteis used. Curiously, Matteis’ English translation includes a good deal ofItalian, especially with musical examples. I have presented Matteis’ text just as I found it,orthographic eccentricities and all. My own contributions are in the Times font.
Occasional notes have been changed to correct obvious errors. These are indicated withsquare brackets, [ ].
William F. Long
© 2005, William F. Long. Reproduction for non-commercial use permitted.
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Esempio Facile
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 27
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 28
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 30
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 31
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 34
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 35
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 36
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 39
Se andassero tanto presto, che la mano non potesse arriuare all' ora si deue toccar la prima della quattro cosi.
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 40
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Per sonare un basso, con spirito, è uiuacità Esempio
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 41
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43Bass
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 42
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86
86Bass
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Quando il basso camina ueloce, in che luoco uadi data l'accompagnamento, esempio.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 43
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43Bass
BaroqueGuitar
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 44
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46Bass
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Quando si troua nella tripla una nota, còn un punto in questa forma, come si deue fare Esempio.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 45
si d'a quella raschiata al punto quando il basso un adagio; che se andasse presto è necessario
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In tempo binario all nota, con il punto, è bene dalle uolta à darci una batteria, cosi quando pero uadi adagio.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 46
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When you meet with long notes ether a measure or two it is very necessary to pinch ye notes as thus
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 47
The more quicker and the more clearer you play the better it will sett your tune of and so in all the notes of Musick you may stop any note you please with your left hand the right pinching the said strings…
The first second and third strings must be pincht with your Thum and the fourth with your fore finger and the fifth with your middle finger pinching out the full time of your note.
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That you may learn easily and perfectly, I have sett down a little example upon euery Key of Musick that you may know in what place the naturall Six ought to be given the aforesaid Sixt being markt with a Star
Here, the "aforesaid Sixt" is actually indicated below by a (6) instead of by a star.
This example is very convenient upon any Instrument to play ye thorough basse in good order
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 48
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In G.terza minore.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 49a
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In A.terza minore.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 49b
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In A.terza maggiore.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 50a
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In B.terza minore.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 50b
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In B.mi terza Maggiore
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 51a
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In B.fa terza Maggiore
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 51b
The 2nd note in measure 5 is an F in Matteis book.
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C.solfaut, terza Maggiore.
Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 52a
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 52b
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Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 53
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