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CADERNO
4SÓ ABRA QUANDO AUTORIZADO.
ATENÇÃO: Os Aplicadores NÃO estão autorizados a dar quaisquer explicações sobre questões de provas. NÃO INSISTA, pois, em pedir-lhes ajuda.
UNIVERSIDADE FEDERAL DE
MINAS GERAIS
2a E
tapa
Processo SeletivoUFMG - 2020
cursos comhabilidadesespecíficas
GRADUAÇÃOT
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Duração total desta prova: DUAS hORAS.
4 - Esta prova escrita vale um total de 100 (cem) pontos, valendo 5 (cinco) pontos cada questão.
5 - As questões de 1 a 10 desta prova são baseadas em trechos musicais gravados em mídia digital em que estão incluídos o tempo de execução de cada trecho e os intervalos para reflexão e resposta. O(s) trecho(s) musical(ais) correspondente(s) a cada uma das questões será (serão) tocado(s) quatro vezes. Após cada uma das execuções, você terá um pequeno intervalo para reflexão. Após ouvir, pela quarta e última vez, cada trecho musical gravado, você terá um tempo variável, de acordo com a questão, para marcar sua resposta.
As questões de 11 a 20 são baseadas na Teoria Geral da Música e não terão áudio. São apenas escritas. Você tem o restante do tempo da prova para respondê-las.
6 - Após o início do áudio, EM hIPÓTESE ALGUMA INTERROMPA O PROCEDIMENTO.
7 - Para responder a cada uma das questões desta prova, você deverá:
1O) Ler toda a questão atentamente, para ter certeza do que lhe é solicitado.
2O) Ouvir, em seguida, o(s) trecho(s) musical(ais) em que se baseia a questão.
8 - Concluída a prova, você deve chamar a atenção do Aplicador, levantando o braço. Ele, então, irá até você para recolher este Caderno de Prova.
Leia atentamente o CARTAZ sobre ELIMINAÇÃO AUTOMÁTICA, afixado na parede da sala, à sua frente, e as instruções que se seguem.
1 - A Prova de Teoria e Percepção Musical é constituída de 20 (vinte) questões de múltipla escolha.
2 - Este Caderno de Prova contém as 20 (vinte) questões escritas, que ocupam um total de 9 (nove) páginas, numeradas de 3 a 11. Cada questão apresenta 5 (cinco) alternativas de resposta, dispostas da letra A à letra E. O candidato deverá assinalar apenas uma alternativa.
Após autorizado, abra este Caderno de Provas e verifique se ele está completo.
Caso haja algum problema, solicite a substituição do seu Caderno.
3 - Ao receber a Folha de Respostas:
• Confira seu nome e número de inscrição.
• Assine, a TINTA, no espaço próprio indicado na Folha.
• Marque, no espaço destinado a esse fim, o número deste Caderno de Provas. Se esse campo NÃO for preenchido, sua prova será anulada.
• Use somente caneta azul ou preta.Aplique traços firmes dentro da área reservada à letra correspondente a cada resposta, de acordo com este modelo:
00 -A B C D E
ATENÇÃO: Terminada a prova, recolha seus objetos, deixe a sala e, em seguida, o prédio. A partir do momento em que sair da sala e até estar fora do prédio, continuam válidas as proibições ao uso de aparelhos eletrônicos e celulares, bem como não lhe é mais permitido o uso dos sanitários.
TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa - Caderno 4
Processo SeletivoUFMG - 2020
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GRADUAÇÃO
RASCUNHO02-
01-A B C D E
03-
04-
A B C D E
05-
A B C D E
07-
06-
A B C D E
A B C D E
A B C D E
A B C D E
09-
08-A B C D E
10-
11-
A B C D E
12-
A B C D E
14-
13-
A B C D E
A B C D E
A B C D E
A B C D E
16-
15-A B C D E
17-
18-
A B C D E
19-
A B C D E
20-
A B C D E
A B C D E
A B C D E
3 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa – Caderno 4
Processo SeletivoUFMG - 2020
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 1
Você ouvirá o trecho inicial do Tema de Tudo Por Amor, de James N. Howard, interpretado por ele no sintetizador e Kenny G no saxofone.
Assinale a alternativa que descreve CORRETAMENTE o intervalo melódico entre as duas primeiras notas executadas pelo saxofone:
A) 8ª justa.
B) 5ª justa.
C) 6ª menor.
D) 4ª justa.
E) 3ª maior.
QUESTÃO 2
Você ouvirá um trecho da música Arrastão de Edu Lobo/Vinícius de Moraes, gravada por Carlos Malta.
Sobre esse trecho, é INCORRETO afirmar:
A) A entrada do trombone é realizada com um movimento de arpejo ascendente.
B) A ordem de entrada dos instrumentos é: zabumba, triângulo e trombone.
C) A melodia do trombone tem início tético.
D) O triângulo realiza um ostinato rítmico.
E) A música estrutura-se em compasso simples.
QUESTÃO 3
A partir da escuta do trecho orquestral desta questão e levando em consideração os aspectos que percorrem a história da música ocidental, assinale a alternativa que corresponde ao período da história da música do qual a peça faz parte.
A) Música do século XX.
B) Período clássico.
C) Período romântico.
D) Período barroco.
E) Período renascentista.
4 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa - Caderno 4
Processo SeletivoUFMG - 2020
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 4
Você ouvirá um trecho do choro Apanhei-te Cavaquinho, de Ernesto Nazareth, tocado na clarineta. Assinale a alternativa com o gráfico que melhor representa a direção do som no caminho entre os registros grave, médio e agudo. Considere que o eixo horizontal do gráfico corresponde ao tempo, sendo lido da esquerda para a direita, e que o eixo vertical corresponde às alturas, indo do grave, na parte de baixo, ao agudo, na parte de cima.
A)
B)
C)
D)
E)
QUESTÃO 5
Você ouvirá um trecho do frevo Passo de Anjo, extraído do CD da Spok Frevo Orquestra.
Assinale a alternativa CORRETA em relação à ordem de entrada dos naipes de instrumentos.
A) Percussão, metais (trompetes e trombones), “cozinha” (instrumentos harmônicos) e madeiras (saxofones).
B) Percussão, metais (trompetes e trombones), madeiras (saxofones) e “cozinha” (instrumentos harmônicos).
C) Percussão, madeiras (saxofones), metais (trompetes e trombones) e “cozinha” (instrumentos harmônicos).
D) Percussão, “cozinha” (instrumentos harmônicos), metais (trompetes e trombones) e percussão.
E) Madeiras (saxofones), “cozinha” (instrumentos harmônicos), percussão e metais (trompetes e trombones).
5 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa – Caderno 4
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 6
Você ouvirá um trecho inicial da peça Cantos a Ho, de Eduardo Bértola. Neste trecho, um fagote solo toca uma melodia, começando pela nota mi 2.
Assinale a alternativa que representa CORRETAMENTE este trecho.
A)
B)
C)
D)
E)
6 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa - Caderno 4
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 7
Você ouvirá dois trechos de toques de candomblé, gravados no Ilê Omolu Oxum, da região metropolitana do Rio de Janeiro: o primeiro é para o orixá Oxóssi e o segundo para o orixá Alujá. Na parte instrumental, ouve-se, em meio aos tambores, um instrumento de percussão metálico, chamado gã, que faz em cada um dos trechos uma linha cíclica diferente.
Assinale a alternativa que representa CORRETAMENTE cada uma das linhas do gã.
A) linha 1 linha 2
B) linha 1 linha 2
C) linha 1 linha 2
D) linha 1 linha 2
E)
QUESTÃO 8
Você ouvirá um trecho da canção Principe de Ximento (autor homônimo), da Ilha do Fogo em Cabo Verde. Há uma mesma sequência harmônica que se repete durante todo o trecho.
Assinale a alternativa que representa CORRETAMENTE esta sequência.
A) Tônica, Subdominante, Dominante, Tônica.
B) Dominante, Tônica, Subdominante, Dominante.
C) Tônica, Subdominante, Tônica, Dominante.
D) Subdominante, Dominante, Tônica, Subdominante.
E) Dominante, Tônica, Subdominante, Tônica.
7 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa – Caderno 4
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 9
Você ouvirá quatro trechos sonoros diferentes, todos com utilização de voz coletiva. Os trechos foram tirados respectivamente do Agnus Dei da Missa de Nostre Dame, de Guillaume de Machaut, da Folia do Divino, cantada em Turmalina-MG, e da cerimônia Kõmãyxop, cantada entre os Maxakali-MG.
Em relação à textura vocal destes trechos, seria INCORRETO dizer:
A) O primeiro traz uma textura que não acentua hierarquização entre as vozes.
B) O primeiro traz uma textura polirrítmica.
C) O terceiro traz vozes em polifonia.
D) O segundo traz vozes em blocos com alturas diferentes.
E) O primeiro e o segundo apresentam texturas mais densas em relação ao terceiro.
QUESTÃO 10
Você ouvirá um trecho do forró 17 Leguas e Meia, de Luiz Gonzaga, na interpretação de Gilberto Gil e Os Mutantes. Considerando a linha melódica da voz, e considerando sua nota mais grave como a fundamental do modo, seria CORRETO dizer:
A) Está em modo menor, com a sexta maior.
B) Está em modo menor natural.
C) Está em modo maior.
D) Está em modo maior, com a sexta menor.
E) Está em modo maior, com a sétima menor.
QUESTÃO 11
Considerando a disposição das notas na clave de Dó, na 2ª linha, e a análise de acordes de quatro sons, assinale a alternativa que representa CORRETAMENTE o tipo de acorde que produzimos, quando tocamos de forma simultânea as notas naturais da 1ª, 2ª, 3ª e 4ª linhas.
A) Acorde diminuto.
B) Acorde menor com 7ª maior.
C) Acorde menor com 7ª menor.
D) Acorde maior com 7ª menor.
E) Acorde maior com 7ª maior.
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 12
Considerando o exemplo abaixo, assinale a alternativa que representa a transposição CORRETA do trecho uma 2ª maior ascendente.
Exemplo:
A)
B)
C)
D)
E)
9 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa – Caderno 4
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 13
Assinale a alternativa em que a combinação das figuras de valor e de pausa preenche um compasso de fórmula 12/8.
A) � . � J �
B) . � � � � .
C)
4 . � � Ó .
D) . � �
E) � � .QUESTÃO 14
Considerando a formação de acordes dentro da estrutura da escala de Lá menor harmônica, assinale a alternativa INCORRETA:
A) No VI grau da escala, encontramos uma tríade maior.
B) No IV grau da escala, encontramos uma tríade maior.
C) No V grau da escala, encontramos uma tríade de dominante (3ª maior e 5ª justa).
D) No II grau da escala, encontramos uma tríade menor com 5ª diminuta.
E) No I grau da escala, encontramos uma tríade menor.
QUESTÃO 15
Considerando um trecho musical com armadura de clave com três sustenidos, assinale V ou F nas frases abaixo e depois assinale a alternativa que representa a relação correta entre as frases verdadeiras e falsas.
( ) As tonalidades possíveis para o trecho são Lá maior ou Fá# menor.
( ) Ré maior e Mi maior podem ser tons vizinhos.
( ) Se o trecho for em tonalidade menor, a escala menor natural do tom terá a nota Ré sustenido.
( ) Se transposta um tom e meio abaixo, a armadura de clave passará de três sustenidos para seis sustenidos.
A) F – V – F – V.
B) V – F – F – V.
C) F – F – V – F.
D) V – V –F – V.
E) V – V – V – F.
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 16
Você verá a seguir um trecho inicial da peça Tenebroso, de Ernesto Nazareth, para piano, em Ré maior. Foram colocados círculos em torno de alguns conjuntos de notas e esses círculos foram enumerados de 1 a 4, na ordem em que aparecem.
Considerando os acordes resultantes da combinação das notas dentro de cada círculo, seria INCORRETO dizer que:
1 2 3 4
A) O acorde 1 é perfeito maior.
B) O acorde 4 está no estado fundamental.
C) O acorde 3 é maior com sétima menor (sétima da dominante).
D) Por enarmonia, o acorde 2 pode ser considerado menor com sétima menor.
E) O acorde 3 omite uma nota (a quinta) da tétrade.
QUESTÃO 17
Ainda sobre o trecho de Tenebroso apresentado na questão 16, assinale a alternativa INCORRETA.
A) O trecho apresenta um ostinato rítmico.
B) O trecho é uma melodia (no registro grave) acompanhada.
C) O trecho apresenta quatro extratos em sua textura.
D) O trecho é sincopado.
E) O trecho começa em anacruse.
QUESTÃO 18
Seguindo as armaduras de clave enumeradas abaixo de 1 a 5, assinale a alternativa INCORRETA.
1 2 3 4 5
A) 1 e 2 apresentam tonalidades relativas.
B) 3 e 5 apresentam tonalidades homônimas.
C) 5 pode equivaler à tonalidade de mi bemol maior.
D) 2 e 4 apresentam tonalidades vizinhas.
E) 1 pode equivaler à tonalidade de si bemol menor.
11 TEORIA E PERCEPÇÃO MUSICAL - 2a Etapa – Caderno 4
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GRADUAÇÃO
QUESTÃO 19
Você verá a seguir um trecho inicial do Estudo n.17 op.35 de Fernando Sor, para violão em Ré maior. Sobre esse trecho, assinale a alternativa INCORRETA.
A) Assistimos a um ritmo harmônico mais movimentado nos compassos 1 e 3 e mais estático nos compassos 2 e 4. A linha do baixo sublinha essa dinâmica.
B) Com exceção da anacruse, o trecho é construído a partir de um padrão rítmico único.
C) Apesar de predominantemente diatônico, o trecho apresenta cromatismo.
D) De um ponto de vista harmônico, o trecho passa por funçoes como tônica, subdominante, dominante, e relativa menor.
E) Podem ser ouvidas duas partes, em registros diferentes. A mais aguda é predominantemente melódica e a mais grave predominantemente arpejada.
QUESTÃO 20
Assinale a alternativa que representa CORRETAMENTE os seguintes tipos de compasso: compasso quaternário simples, compasso ternário simples, compasso binário composto.
A)
B)
C)
D)
E)
Questões desta prova podem ser reproduzidas para uso pedagógico, sem fins lucrativos, desde que seja
mencionada a fonte: Processo Seletivo UFMG 2020.Reproduções de outra natureza devem ser
autorizadas pela COPEVE/UFMG.
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