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X Bienal de Cuenca 2009Honduras

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Con la participación de los artistas Gabriel Galeano y realidad secular para acceder por ejemplo a la crítica del

Gabriel Vallecillo Márquez; Honduras consecutivamente, fenómeno de la privatización del agua, revelando las

se da cita a uno de los encuentros internacionales de sólido contradicciones generadas por las condiciones de

reconocimiento en América Latina. En las ediciones subalternabilidad implícitas en el subdesarrollo y la pobreza

anteriores de la Bienal Internacional de Cuenca han de la mayoría de las economías del tercer mundo. En tanto la

participado artistas hondureños que abarcaron las últimas memoria, es abordada a través exploraciones –poéticas- de

tres décadas del siglo XX, incursionando posteriormente inmediación con el devenir histórico y su trascendencia.

artistas emergentes de la primera década del siglo XXI. Sobre estas aproximaciones con las perspectivas

Es necesario remarcar la connotación de este último discursivas desarrolladas por ambos proyectos, pueden

aspecto del cual nos referíamos generacionalmente por el percatarse la carga intencional adscrita al proceso de la

hecho de que la producción artística hondureña de corte instalación – performance “Nubes para ser resguardadas” de

contemporáneo se ha visto preponderada por la puesta en Gabriel Galeano, la cual se desplegará en dos momentos

escena de las prácticas artísticas de contexto para para su realización, el primero, consistirá en la acción de

trascender su proyección internacional. Por esta razón, no resguardar con la intervención de dos guardias de seguridad,

es casual el considerar que la pertinencia de los dos la estructura múltiple, en la cual se expone una serie de

proyectos invitados a la décima edición de la Bienal de fotografías a campo expandido de nubes, que contrastaran

Cuenca, contribuirán objetivamente a trascender los con la dinámica del escenario natural del espacio publico in

márgenes geográficos de su procedencia dentro del situ en el cual será exhibido este proyecto. El segundo, por la

escenario plurivalente de este encuentro internacional. creación de un escenario posible - metáfora de una

De igual manera, resulta estimulante corroborar que el problemática de índole global- y la crítica a los poderes

conjunto de estos proyectos artísticos ramificaron su simbólicos, así como de los efectos socio-económicos

integración interdisciplinaria por la vía de la estética generados por estos ante la privatización de los recursos

procesual para la conceptualización de las temáticas intangibles ahondados en el bien común versus “la economía

paradigmáticas propuestas en el proyecto curatorial de producción” de nuestras sociedades contemporáneas.

Intersecciones: Memoria, Realidad y Nuevos Tiempos. Por su parte, Gabriel Vallecillo Márquez, con la ultima

En este sentido, las posiciones artísticas manifiestas en versión de su proyecto, la video instalación “Memoria

la representación hondureña transcurren en concordancia 010010101001” ha estructurado formalmente a partir del

con la subjetividad de sus códigos particulares y su diseño modular una retícula de composiciones geométricas

Tránsitos de un nuevo encuentro con la X Bienal de Cuenca

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en fragmentos integrándolos dentro de una atmósfera de Por último, en concordancia con los puntos temáticos y la

plano frontal, que recrea un efecto desmaterializado de las ejecución técnica realizada en las dos propuestas de

coordenadas visuales de la video proyección y que funciona a Galeano y Vallecillo, los proyectos logran advertirnos del

manera de hilo conductor en la cual se reelaboran las tránsito de los procedimientos que están gestándose en

dinámicas narrativas de su propuesta recurrente a los efectos medio de las actuales condiciones del contexto socio político

de la -transitoriedad y multiplicación diaspórica- de la y cultural que ajustan la realidad hondureña. Con lo que

memoria. podríamos deducir que la producción emergente hondureña

Dada la importancia que ha sostenido la temática de la en su entorno inmediato continuará desplazando toda su

memoria en los escenarios del arte en las ultimas décadas, la intencionalidad visual por los procesos interdisciplinarios

propuesta video gráfica “Memoria 010010101001” puede contemporáneos para la contextualización de nuevas

entenderse como un acercamiento panorámico con los estrategias discursivas.

desdoblamientos metafóricos de esta, intensificado el -

incremento o simulacro de realidades sensibles – a partir de

elementos poéticos - conceptuales que discurren en la

multiplicidad de imágenes en secuencia de territorios

utópicos e imaginarios personales.

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El Centro de Artes Visuales CAVC/MUA, agradece el financiamiento brindado por la Agencia Suiza para el Desarrollo y la Cooperación (COSUDE) para la participación de los artistas.

COSUDE es la entidad encargada de la cooperación internacional del gobierno Suizo. La Cooperación Suiza fomenta la comprensión y el desarrollo de la cultura con el fin de reforzar los procesos de transformación y desarrollo en los países de intervención. Sus principios de intervención son: Apoyar la diversidad de la (s) cultura(s) local(es); Tomar en cuenta el papel de las mujeres en la creación y transmisión de la cultura; Apoyar elementos culturales vitales para el entorno local y priorizar la juventud.

Bayardo BlandinoDirector Artístico y Curatorial Centro de Artes Visuales Contemporáneo CAVC/ MUAMujeres en las Artes

Gabriel Galeano (Tegucigalpa, 1979)Egresó de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Honduras en el año 2000. En 2005 se licenció en Filosofía en la Universidad Nacional Autónoma de Honduras donde actualmente es docente. También imparte clases de filosofía en la Universidad Pedagógica Francisco Morazán, Tegucigalpa. Encuentra en esta disciplina un complemento perfecto para la creación artística. Cuenta con cuatro exposiciones individuales: “De la memoria a la cultura del fetiche” en la Galería Nacional de Arte, en octubre de 2001; “De lo bello a lo ridículo” en el Instituto Hondureño de Cultura Hispánica en agosto de 2005; “Inducciones” en el Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes (CAVC/MUA), en septiembre de 2007 y “Zona Luminosa” en el Centro Cultural de España en octubre de 2008 todas en Tegucigalpa, Honduras. Ha participado en numerosas muestras colectivas tanto en Honduras como en el exterior, en países como Costa Rica, México y Belice. Fue seleccionado para participar en la I Bienal de Artes Visuales de Honduras en julio de 2006 y para la Bienal del Caribe donde expuso en el Museo de Arte Moderno de Santo Domingo en República Dominicana en 2003. Recibió el Primer Premio en el Salón de Pintura Paul Gauguin de la Alianza Francesa en marzo de 2002 y una Mención de Honor en la Antología de las Artes Plásticas y Visuales de Honduras en noviembre del 2000. También fue seleccionado en la XV Antología en 2004 con la obra 100% catracho a través de la cual hacía una radiografía social crítica de la violencia imperante en el país, y en la Antología del 2007. Ha publicado diversos escritos sobre su trabajo. En 2008 es seleccionado para participar en la Bienal de Artes Visuales de Honduras en el Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras.

gabriel galeano

“Una cosa puede ser valor de uso y no ser valor. Es este el caso cuando su existencia no ha sido mediada por el trabajo.

Ocurre ello con el aire, la tierra virgen, las praderas naturales, los bosques silvestres, etc. Una cosa puede ser útil, y

además producto del trabajo humano, y no ser mercancía. Quien con su producto, satisface su propia necesidad,

indudablemente crea un valor de uso, pero no una mercancía. Para producir una mercancía, no solo debe producir valor

de uso, sino valores de uso para otros, valores de uso sociales.” (Karl Marx, El Capital, tomo I libro primero)

Con la obra “nubes para ser resguardadas”, pretendo discursar desde una problemática que atraviesa múltiples dimensiones: lo ecológico, lo económico, lo político. Mi intención es la de plantear críticamente los problemas relacionados con la gestión del agua, eso por un lado, pero también mostrar como la falta de acceso a estos servicios esenciales sigue siendo uno de los principales obstáculos al desarrollo y constituye uno de los factores principales de la desigualdad social y económica.

Resulta paradójico, que un recurso de vital necesidad para la humanidad se haya constituido como un bien que

genera riqueza y desigualdad social. Ante la privatización del agua, no es casual que las personas o las empresas que

se adjudican este recurso lo resguarden como mercancía. Por consiguiente, mi intención en este proyecto es la

develar desde el arte esta problemática del mundo actual.

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Acción / instalación 16 módulos en fibrán, laca industrial, fotografía impresa en vinil

200 cm x 200 cm2009

Nubes para ser resguardadas >

Gabriel Vallecillo Márquez (Tegucigalpa, 1976)Egresado con mención honorífica de la Maestría en Estudios Humanísticos, con especialidad en Filosofía del Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey (2004). Ha publicado los siguientes libros de poesía: a "Llora Alegría" (2001),"Paraísos Mudos" (1998) y "Viajes Dolorosos" (1994): Litografía López, S.de R.L., "Hondureños para llevar" (2006) y "Hondureños para llevar, 2nda Entrega" (2008) (en imprenta), Pez Dulce Editores, en colaboración con Rubén Izaguirre y Víctor Saborío, "Tegus, una Ciudad en los Ojos"(2008, en imprenta), fotografía de Evaristo López Rojas / Editor de poesía de Tegucigalpa en colaboración Editorial Pez Dulce, Litografía López y PopVersus /Producciones.Su obra videográfica se caracteriza por la hibridación de poesía, video y fotografía, cuyas composiciones, en su mayoría, son realizadas en vivo, como “En blanco”, 3´26”, video-poesía, Festival ArsLatina, México-EEUU, 2006:: “Antena”, 7´10”, video-poesía, Festival Internacional de Cine y Video Centroamericano La240, San José, Costa Rica, Febrero 2008:: “La Olla de Presión”, Festival Internacional de Cine y Video Centroamericano La240, proyecto de cortometraje realizado en ocho días con creadores centroamericanos:: “Estación Quimera: En Busca de Francisco Navas Espino”, cortometraje, 17´10”, Costa Rica, 2008:: “Lamepantallas” audiovisual en vivo, Fiesta de la Cultura, Tegucigalpa, octubre, 2006:: Festival de Arte Digital Clic, El Salvador, 2006:: Festival Mundial de Juventudes Artísticas “Romerías de Mayo”, Holguín, Cuba 2006, 2007, 2008:: Rizoma Sessions, colectivo de experimentación audiovisual (Gabriel Vallecillo, Roberto Brevé y Javier Henríquez y la colaboración de Lis Joosten) Centro Cultural de España en Tegucigalpa, 2007:: “PreservaVIHvos”, colaboración de video poesía en vivo campaña artística del artista plástico RIFH (Iván Fiallos), Festival Mundial de Juventudes Artísticas Romerias de Mayo, Holguín, Cuba, 2008:: Sesiones.

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Le memoria debe de tener un objeto. ¿Qué sucede cuando el objeto de la memoria desaparece?

La instalación apela al objeto tangible en movimiento perpetuo que se disuelve ante la vorágine acelerada de informaciones e imágenes que nos habitan y deshabitan sin referentes. La obra explora los paisajes de la memoria que se desarticulan y desterritorializan producto de la diáspora y las intersecciones rizomáticas que transforman nuestro sentido de identidad y arraigo. La imposibilidad de aprehender y apropiarse de los nuevas condiciones de existencia constituye un cuestionamiento constante en la obra, no en tanto al pasado que se invoca, sino al devenir que producimos al apelar a la memoria. El fuego y el agua (destrucción y construcción) se funden con motivos de infancia, rostros, paisajes, territorios y manos que trabajan la tierra. Elementos que antes transformaban y daban sentido de lugar e identidad, ahora tan solo simulacros de lo que creímos ser.

La composición de la obra y la simultaneidad de la proyección de videos tiene la intencionalidad de crear un bombardeo mediático-visual que limite la capacidad de retención de las imágenes por parte del público, cerrando así el discurso de la obra y afianzando la fugacidad de nuestra memoria.

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Video instalaciónProyección simultánea de cinco video artes individuales sobre 124 objetos tridimensionales Duración: 00:11:47 minDimensiones variables 2009

Memoria 011001001101001 >

X Bienal Internacional Cuenca - Ecuador Intersecciones: Memoria, Realidad y Nuevos TiemposDel 22 de octubre al 04 de diciembre del 2009José Manuel Noceda - Curador General René Cardoso Segarra - Presidente www.bienaldecuenca.org

Artistas participantes por HondurasGabriel Galeano, Gabriel Vallecillo Márquez

Curadoría - Honduras Bayardo Blandino Centro de Artes Visuales Contemporáneo CAVC/MUA

Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA América Mejía, Dirección Ejecutiva Bayardo Blandino, Director Artístico Verónica Romero, Diseño y Comunicación María García, Administración Amparo Coello, Mensajería Leonardo Montoya, Web master, Joan Leonardo Barrio, Coordinador voluntari@s (educa)

Este proyecto fue auspiciado por: Agencia Suiza para el Desarrollo y la Cooperación (COSUDE) Director residente adjunto, Rudi von Planta,

Colaboración especial de: Banco Promerica de Honduras S.A.,/ Gustavo Raudales Rush, Conceptos Lithotec / Gerardo Hernández

Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” | MUABarrio La Plazuela Ave. Cervantes, casa 1331, Apdo. Postal # 5545,

Telefax: (504) 222-3015 | info@muaartes.org.hn | www.muaartes.org.hnTegucigalpa M.D.C. Honduras C.A.

“Nubes para ser resguardadas” - Acción/InstalaciónGabriel Galeano

Agradecimientos a: MUA, Jhony Sevilla, Alexandra Do Santos,Cinthya Soto y Sila Chanto

“Memoria 0100110101" - VideoinstalaciónGabriel Vallecillo Márquez

Videos de La Mosquitia: Laura Helena Bermúdez y Javier Maradiaga Melara / Música: Javier Henríquez

Agradecimientos a: MUA, Santos Arzú Quioto, Marcina Márquez, Mara Vallecillo, Diana Interiano, Iván Fiallos, Roberto Brevé,

Dr. Gaspar Vallecillo, Ruy y Adriana Merriam.

Una publicación de: Centro de Artes Visuales Contemporáneo CAVC/MUA

Diseño: (>ero) PIA/MUAFotografías: Gabriel Vallecillo, Jorge Francisco Soto,

Fernanda García, Sila Chanto Impresión (500 ejemplares): Conceptos Lithotec

Circulación de proyectos / Moviendo el Mapa