U N F I L ME N T R A I ND E S EF A I R E

UN FILM EN TRAIN DE SE FAIRE

Hadaly Villasclaras

2 octubre - 5 diciembre 2015

Columna JM | Duquesa de Parcent, 12 Málaga

( E ) S T A T E ( M E N T ) H a d a l y V i l l a s c l a r a s 8 O C U R R I Ó R E A L M E N -T E O S E R Á M A Ñ A N AB l a n c a M o n t a l v o 1 0O B R A S 1 3 | C V 4 8E N G L I S H T E X T S 5 1

*El hombre de la cámara (1929), Dziga Vértov.

ATENCIÓN ESPECTADORES

Esta película es un experimento en la comunicación cine-matográfica de acontecimientos reales. Sin la ayuda de intertítulos.Sin la ayuda de una historia.Sin la ayuda de un teatro.

Este trabajo experimental tiene como objetivo crear un ver-dadero lenguaje internacional del cine basado en su separa-ción absoluta del lenguaje, del teatro y de la literatura.*

( E ) S TAT E ( M E N T )HADALY VILLASCLARAS

El contenido de Un film en train de se faire representa una selección del trabajo desarrollado bajo un mismo marco de investigación y experimentación a lo largo del último año. Así, mediante el uso de diferentes disciplinas y lenguajes, exploro las posibilidades narrativas de la imagen. El resultado consiste en una serie de instalaciones en las que lo repre-sentado no sólo acontece dentro de los límites del soporte de cada imagen sino que se expande al espacio, donde se sitúan estratégicamente el resto de los componentes. A través de la intersección de imágenes heterogéneas en ese marco espacial, potencio las relaciones narrativas que estos cruces generan; para ello me apoyo en relaciones basadas en aspectos formales y/o conceptuales. De igual manera, el vacío que se crea entre cada pieza cobra un sentido igual o mayor que el resto de los elementos visibles: el choque o la puesta en relación produce el nacimiento de sentido en el intersticio, y es ahí donde nace una potencia de relato. Por tanto, el marco de actuación de este proyecto consiste en la apropiación directa de recursos propios del montaje cinematográfico tales como la secuencia, la yuxtaposición, la elipsis, el fuera de campo o el raccord, entre otros. Sobre todo, me interesa explorar la posibilidad de subvertir los métodos narrativo-lineales clásicos para rom-per con los conceptos de principio/fin y de espacio/tiempo. Esto me lleva a crear una suerte de narración en la que las imágenes (pintadas y/o fotografiadas y/o representadas mediante objetos) funcionan como huellas de un posible acontecimiento. A su vez, la hibridación de lenguajes y disciplinas me abre nuevas problemáticas que abordar como las concernientes a los límites del marco, así como cuestiones sobre los diferentes planos de representación en relación a los distintos grados de ficción que producen. |9

OCURRIÓ REALMENTE O SERÁ MAÑANABLANCA MONTALVO

Un film en train de se faire comienza hoy. Es la primera exposición individual de Hadaly Villasclaras. Cuando la conocí hace unos años, recordé la canción de Radio Futura, “hay en torno a ti un perfume de misterio”, de la que no se ha desprendido con los años. Quizás sea ese inevitable origen francés y literario de la Hadaly de Auguste Villiers de l’Isle-Adam, el que se imprime en la Hadaly de ahora. Quizás sea ese juego en el que, como un prestidi-gitador, nos envuelve su obra. O quizás sea esa terca mirada con la que escucha mientras apuesta por una narrativa en la que hace pocas concesiones al espectador más despistado. Un film en train de se faire puede que nunca llegue a tocar el celuloide, pero como los cómics de Carlos Vermut, serán película mañana. Quizás su esencia se filtre en esa ausencia de final premeditada. Sus obras exploran un lugar más allá de la representación. El hueco que queda entre este juego de len-guajes y técnicas que nos llevan de la pintura a la escultura, del mundo de la representación en dos dimensiones, a la realidad de los elementos que comparten nuestro espacio, nuestro ahora, quizá pasado, futuro, leyenda. Cuando entro en la sala el tiempo del relato congela frente a mí esa montaña. Fragmento o repetición. Carretera cinematográfica, Mullholland Highway muestra un tiempo en el que quizás algo sucedió. O tal vez aún no. Road movie o paisaje. La suspensión del relato se enreda entre fotografías y lienzos, que apuestan por destacar el hueco que los separa. Imagina una escena. 9.52 pm. Ni los recuerdos me acompañan. El bosque todavía está allí. Quizás tras la casa. Veo su resplandor. Donde construirán la pista de tenis. Esa Columna es el eje al que se ajustan las manecillas del reloj. Estoy pegada a las paredes intentando no caer. Me muevo lentamente, paso a paso, venciendo en parte la fuerza centrífuga del movimiento infinito del relato. Uno y mil inicios. Si una noche de invierno un viajero. Displacement o Elwood Avenue. Son quizás diversos finales de la misma historia. Hadaly Villasclaras nos cuenta una historia. ¿O es quizás una película? Guión o story board. Es cierto que algo pasó. Tenemos la foto Polaroid camuflada. Imagen que muestra y oculta. Si yo no puedo impedir la sucesión de estas imágenes. La Sala de la Columna se ha convertido en carrusel. Una bobina de película que se proyecta sobre los huecos que el film deja en la lata. Un murmullo de momentos, tal vez. Casi una docena de piezas, entre lienzos, fotografías y objetos se combinan para crear una forma de narración que nos lleva hacia aquellos cines de antes, con terciopelo raído por el uso, y películas de sesión conti-nua ¿cómo no? con cierto aire francés. Avec de l’air de la France.

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C A T Á L O G OD E I M Á G E N E S

Elwood Avenue, 2015Acrílico sobre lienzo, buzón y tabacubosMedidas variables

Detalle (Elwood Avenue)Acrílico sobre lienzo. 33 x 24 cm.

Desplazamientos, 2015Acrílico sobre lienzo y fotografía sobre foam (18 x 17 x 1 cm c/u)Medidas variables

Napa Valley ‘84, 2014Acrílico sobre lienzo (22 x 19 cm.), pelotas de golf y mascarilla médicaMedidas variables

9:52 PM, 2015Acrílico sobre lienzo (40 x 37 cm.) y fotografía sobre foam Medidas variables

Up & Down, 2015Acrílico sobre lienzo (19 x 25 cm. c/u), neumático y cadenasDimensiones variables

Detalle (Up & Down)

Detalle (Up & Down)

2:16 AM, 2014Acrílico sobre lienzo (16 x 24 cm), fotografía analógica (10 x 15 cm) y trozo de valla metálicaDimensiones variables

Mulholland Highway, 2015Acrílico sobre lienzo y fotografía analógica (26 x 20 cm c/u)Medidas variables

Detalle (Mulholland Highway)

Controlled accident, 2015Acrílico sobre lienzo33 x 27 cm.

CV

Hadaly Villasclaras1989, Málaga. FormaciónGrado en Bellas Artes. Universidad de Málaga (2011-2015)

Exposiciones individuales2015

¨Un film en train de se faire¨. Columna JM (Galería JM), Málaga. Exposiciones colectivas

2015¨#UNDER35¨. Galería GACMA, Málaga.¨Muestra Jóvenes Creadores. Artes Visuales Málaga-Crea 2015¨. CAC, Málaga.¨El vídeo en el aula, 2015¨. Fundación Valentín de Madariaga, Sevilla.2014¨¿Quién es la más bella de esta sala? ¨. La Sala de Blas, Archidona (Málaga).¨Ritual. El concepto ha muerto¨ Sala de exposiciones de Madame Mim, Valencia.2013¨Aferraciones¨ Great Oh!, Granada.

¨Week Oh!¨ Semana de Arte de Great Oh!, Granada 2012

¨Mutistas y mutantes. La obra engendrada¨ Espacio Anfibio, Málaga.¨Donde todo en-caja¨. Sala Trincharte, Facultad de Bellas Artes de Málaga.

Becas y premios2015

Artista seleccionada en los encuentros ¨A secas. Artis-tas andaluces de ahora¨. CAAC, Sevilla.I Beca de Producción Cienfuegos. Espacio Cienfuegos, Málaga.2º Premio MálagaCrea Artes Visuales.

2014Combocarte, concurso de creación online, Universidad de Málaga. (Seleccionada).

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E N G L I S HT E X T STranslated by Juan Olvido Perea

The contents displayed in Un film en train de se faire are part of the work developed within the same research and experimentation fra-mework for the last year. As such, by means of different techniques and codes, I explore the narrative possibilities of images. Through the intersection of heterogeneous images in this spatial frame, I enhance the narrative relationships that emerge out of these junctions. In order to achieve this effect, I rely both on concep-tual, and formal aspects. Likewise, the emptiness between each work should acquire senses comparable to those instantiated by visible elements the clash, or the connection gives rise to sense in the inters-tice, and that is where the potential for a story is realized. Therefore, this project’s framework of action consists on the direct reappropriation of devices that are natural to the realm of cinematographic montage, such as “sequences”, “juxtaposition”, “ellipsis”, “offscreen”, or “raccord”, among others. What interests me, most of all, is to explore the possibility of subverting the classi-cal methods of linear narration in order to break with the concepts of beginning/ending, and of space/time. This leads me to creating some sort of narration in which images (either painted, photographed, or represented by means of objects) function as the traces of a possible event. Simultaneously, out of the hybridization of different codes and disciplines, emerge a series of challenges to be faced, such as tho-se regarding the limits of the frame, as well as issues regarding the different planes of representation in relation to the various degrees of fictionality that they instantiate.

(E)STATE(MENT)HADALY VILLASCLARAS

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ATTENTION VIEWERS This film is an experiment in cinematic communication of real events.

Without the help of intertitlesWithout the help of a storyWithout the help of theatre

This experimental work aims at creating a truly international language of cinema based on its absolute separation from the language of theatre and literature. *

*Man with a movie camera (1929), Dziga Vértov.

Un film en train de se faire * begins today. This is Hadaly Villasclaras’ first solo exhibition. When I met her some years ago I immediately thought of that song by Radio Futura that goes “you’re enveloped in a scent of mystery” - this is something that still accompanies her, after all the years. It might be the inevitable French and literary origins of Auguste Villier’s Hadaly in L’Isle-Adam, onto which the present Hadaly is projected. It may be that game in which, just as a magician would, she surrounds us with her art. Or, per-haps, the hard looks with which she listens while she goes for a narrative that doesn’t allow for the inatten-tive spectator. Un film en train de se faire might never get to be a film but, just as Carlos Vermut’s comic books, they’ll be movies tomorrow. Perhaps her essence filters into that deliberate lack of an end-scene. Her works explore a place beyond representation. The gap between this game of languages and tech-niques that take us from paintings to sculptures, from the world of two-dimensional representation to the reality of all elements that share a space with us - our today, maybe our past, future, legend… When I enter the room, the tale’s time freezes that mountain in front of me. Fragment or repetition. cine-matographic road, Mullholland Highway shows a time in which something might have happened. Or it might still have not. Road movie, or landscape. The tale’s suspension tangles among paintings and photographs that highli-ght the gaps between them. Imagine a scene. 9:52PM. Not even the memories come with me. The forest is still there. Maybe be-hind the house. I see it shining. There where the tennis court will be. That Columna is the axis around which the clock hands will adjust. I’m stuck to the walls, trying not to fall. I move slowly, step by step, partly shedding off the centrifugal forces from this story’s infinite movement. One and a thousand beginnings. If on a winter’s night a traveller. Displacement or Elwood Avenue. These might be different endings for the same story. Hadaly Villasclaras tells us a story. Or could this be a film? Script, or storyboard. It’s true that something happened. We have the well-hidden Polaroid picture. An image showing and concealing. If I can’t stop the flow of all these images. The Room with the Columna has become a merry-go-round. A movie reel that projects in between the gaps that the film leaves in the can*. A murmur of the instants, perhaps. Nearly a dozen pieces including all the paintings, pictures and objects - combine to give rise to a sort of narration that takes us back to those movie theaters from the past, where the velvet is worn-out and the movies were screened - of course, with a certain French air. Avec de l’air de la France.

REALLY DID IT HAPPEN OR WILL IT BE TOMORROWBLANCA MONTALVO

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