Catalogos de Arquitectura Contemporanea - Heikkinen & Komonen

5/11/2018 Catalogos de Arquitectura Contemporanea - Heikkinen & Komonen

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lntroducclcn IIntroductionPeter Davey


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Editorial Gustavo Gili, S.A.0802.9 Barcelona Rossell6, 87-89. Tel. 32281 61Mexico, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Tel. 56060 11


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Heikkinen & KomonenIntroducci6n / Introduction

Peter Davey


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Cataloqos de Arquitsctura ConternporaneaCurrent Architecture CataloguesA cargo de/Editor of the seriesXavierGuellTraducci6nlTrans/ation:Santiago Castan, arqto.E I texto, a excepci6n de Ia introducci6n, es de Heikkinen & KomonenThe text, with the exception of the introduction, isby Heikkinen & Komonen

Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona 1994

Ninguna parte de esta publieaci6n, lncluldo el disefio de la cubierta, puedereproducirse, almacenarse 0 transmitirse de ninguna forma, ni por ningunmedio, sea este slectrico, qufmico, rnecanico, optico, de grabaci6n 0 defotocopia, sin la previa autorizaci6n escrita por parte de la Editorial.All rights reserved. No part of this work covered by the copyright hereon maybe reproduced or used in any form or by any means -graphic, electronic, ormechanical, including photocopying, recording, taping, or information storageand retrieval systems- whithout written permission of the publisher.

Printed in SpainISBN:B4-252-1629-XDep6sito legal: B. 14.102-1994Impresi6n: Grates, SA Arte sobre papel


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dice Contents

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Heikkinen & Komonenpor Peter Davey

Mikko Heikkinen y Markku Komonen crecieron en unaFinlandia donde la arquitectura estaba dominada par la figurasobresaliente de Alvar Aalto; sin embargo, a mediados de losafios setenta, cuando se graduaron en la Escuela TecnicaHelsinki de Otaniemi, la fama de Aalto pasaba en Finlandiapar un eclipse del que ha salido hace poco. Una cultura fuer-te que viva durante decadas bajo el influjo de una eseuela, 0,como en este caso, de un maestro, desencadena inevitable-mente un movimiente de reacclon y oposiclen.A rnadiados de la decada de los sesenta, la preocupa-cion de Aalto par los rnetodos tradiclonales de construccion,la morfologfa arquetipica y el individualismo eran, a los ojosde muchos arquitectos j6venes que vivian en un pals embar-cado en crear una economfa modema tras la devastaci6n dela guerra, notas excentricas y carentes de importancia. Sesumaba tarnblen un grave problema de vivienda, provocado,en parte, por la afluencia de finlandeses procedentes de laCarella conquistada par los rusos a finales de la guerra. Ensemejantes circunstancias, la insistencia de Aalto en que elladrillo era el mejor m6dulo constructivo parecia, en el rnejorde los casas, futll y, en el pear, un anacronisma peligroso.Por aquel entonces la arquitectura finlandesa pasabapar uno de sus peri6dicos cambios de enfasis de 10 rornanti-co a 10 racional, por una de esas fases que la caracterizarontan pronto torno, en el siglo diecinueve, una identidad inde-pendiente. Estos vaivenes guardan relaci6n can aspectosmas ampllos de la identidad finlandesa. Los Hornanticos Na-cionallstas de las decadas de 1880 y 1890 pertenecfan a larebeli6n cultural contra el imperio ruso: la reelaboraci6n deform as tradicionales que lIevaron a cabo repudi6 el claslcis-mo imperial, de forma semejante a como Sibelius en la rnusl-ca y Gallen-Kallala en la pintura rechazaron las ortodoxiasque defend ian las academias rusas. A comienzos de este si-6

Heikkinen & Komonenby Peter Davey

Mikko Heikkinen and Markku Komonen grew up in a Fin-land in which architecture w as dominated by the towering fi-gure of Alvar Aalto, but by the time that they graduated fromthe Helsinki Technical University at Otaniemi in the mid 1970s,Aalto's reputation was suffering an eclipse in Finland fromwhich it has only quite recently emerged. A vigorous culturecannot live for decades under the Influence of one schoo/-stillless under one master- without reaction and opposition.By the mid-60s, Aalto's preoccupation with traditionalbuilding methods, archetypal form and individualism seemedirrelevant and eccentric to many young architects in a countrywhich was creating a modem economy after wartime devasta-tion. There was still a huge housing poblem (caused partly bythe influx of Finns from Karelia which had been conquered bythe Russians towards the end of the War). In such circumstan-ces, Aalto's insistence that the best module for building wasthe brick seemed at best irrelevant and at worst dangerouslyanachronistic.Finnish architecture was undergoing one of the periodiCswitches of emphasis from Romantic to Rational which hasbeen one of its characteristics since it emerged as a separateentity in the nineteenth century. These swings are related towider perceptions of Finnish identity. The National Romanticsof the 1880s and '90s were part of a national cultural rebellionagainst the Russian empire. Their re-working of traditionalforms rejected imperial Classicism in much the way that Sibe-/ius in music and Gall{m-Kallela in painting rejected the ortho-doxies of the Russian academies. In the early years of thiscentury, Rationalists like Frosterus called for an architecturewhich could demonstrate .Finland as a modern nation, inwhich overt echoes of an immemorial rural past were unne-cessary and irrelevant in city-making.After the birth of independent Finland in 1917, it was na-


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Centro parroquial y oficlna de Bienestar Social, Centro para la ctuoad satetlte Pyoro, Kuopio, Casa de fin de semana Uutturanta, Jaala, 1985Lappeenranta, 1977 participaci6n en concurso, 1985Parish Centre and Social Weftare Office,Lappeenranta 1977

Uutturanta Weekend house, Jaala 1985Centre for Pyo ro satelli te city, Kuopio, competi-tion entry 7985

910, racionalistas como Frosterus pidieron una arquitecturacapaz de dar de Finlandia la imagen de nacion moderna canun mercado urbano en que no tenian interes ni eran necesa-rios los ecos de un inmemorial pasado rural.Despues del nacimiento de la Finlandia independiente,acaecido en 1917, era logico que la nueva naci6n aceptara laarquitectura innovadora que surgia rnocelica en Jaf lamanteAlemania dernocratica, Antes de que estallasela SegundaGuerra Mundial; el mismo Aalto era un patrocinador conspl-cuo de la Nueva Arquitectura Blanca; es mas, su obra de losMOS treinta fue la primera producci6n arqultectonica flnlan-desa, con la de Saarinen, Lindgren y Gesellius, que desdecomienzos de siglo atrajo la atenci6n lnternacional, Si Aaltohubiese muerto en las guerras de la decada siguiente, se Ierecordarfa como un racionalista lirico. La floraci6n esplendo-rosa de su vertiente rornantica, con la que alcanzo despuesde la guerra un reconocimiento generalizado, tenia tanta pu-janza que pareclola expresi6n de todo un pars.Can notables excepciones galardonadas en concursosabiertos,la obra de Aalto estuvo destinada sobre todo a unaopulenta elite industrial; su persona no se lrnpllco en la luchacfraria por crear el tejido de una naclon que habia vuelto a na-cer. En Otaniemi, campus proyectado par Aalto, Aulis810mstedt y Aarno Ruusuvuori, entre otras figuras descollan-es, apoyaron la reacci6n. Defendfan el retorno a los origenese la corriente sachlich del Movimiento Modemo, centrando-se en la concrecion de la esencia funcional, las facetas socia-:es, la estandarizacion de la proouccton en masa, la racionall-zaclon can arreglo a modules y el establecimiento de.'I'lcutos con la construccion industrializada.En la practtca alguno de estos puntas dio resultadoscesastrosos, pues la construccion masiva de viviendas quesa lIevo a cabo en Finlandia en las decadas de los afios se-

tural that the new nation should accept the innovative archi-tecture emerging in the newly democratic Germany as a mo-del. Aalto himself was of course a distinguished proponent ofthe New White Architecture before the Second World War,and his work of the 1930s was the first from Finland to attractthe attention of the international community since that of Saa-rinen, Lindgren and Gesellius at the tum of the century. If Aal-to had died in the wars of the next decade, he would probablyhave been remembered as a lyrical Rationalist. The wonderfulflowering of the Romantic side of his personality, with whichhe achieved such international recognition after the War, wasso powerful that it seemed to be the expression of the nation.Yet (with many distinguised exceptions won in opencompetit ion), Aaito's work was for a rich industrial elite, and hewas not involved in the quotidian struggle to generate the fa-bric of the reborn nation. At Otaniemi, in the campus that Aa/tohad designed, the reaction was fostered by brillant teacherslike Aulis Blomstedt and Aamo Ruusuvuori. They were concer-ned to go back to the roots of the sachlich stream of Moder-nism: honing to functional essence, social concern, standardi-sation for volume production, modular rationalisation and linkswith industrialised building.

Some of this had disastrous results, and the mass hou-sing built in Finland during the '60s and '70s is as drear as anymade in the period anywhere in the industrial world. But in themature work of the best students of the time, there has been anew riqour, akin to the cleansing Rationalism of Frosterus afterthe sometimes lush sentimentality of National Romanticism.My excuses for giving this prologue on Finnish architec-ture are that all architects must be seen in cultural context,and that the best ones draw in many subtle ways on their pre-decessors. Mikko Heikkinen and Markku Komonen certajnly dothis, and like all good Finnish architects (and perhaps like all

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L ..J

Iglesia de Pakila, Helsinki, participaclon en con- Pavellon de Finlandia, Exposicion Universal decurso,19B? Sevilla, partlcipaclon en concurso, 1989Pakila church, Helsinki, competit ion entry, 1987 Finnish Pavilion for Expo in Seville, competi tion

entry, 1989

senta y setenta, fue tan patetlca como cualquier otra de laera industrial. No obstante, en la creaci6n madura de los me-jores estudiantes de entonces se notaba un vigor renovadosemejante al racionalismo purificador de Frosterus, que sl-gui6 al sentimentalismo, en ocasiones lujuriante, del rornantl-cismo nacional.EI motivo de este proloqo sobre arquitectura finlandesaestriba en que hay que observara todos los arquitectos ensu contexte cultural y en que, de estos, los mejores procedenpar vias muy sutiles de sus antecesores. Este es 8 1 caso deMikko Heikkinen y Markku Komonen, que como todos losgrande arquitectos finlandeses (y tal vez como, desde el Re-nacimiento, todos los buenos arquitectos del mundo entero),estan abiertos a la influencia de otras culturas. Forjados alfuego del minimalismo de Ruusuvuori y del racionalismo deBlomstedt, el espiritu del 68 moder6 su temperamento estu-diantil con el idealismo social, la inquietud ecol6gica y la con-fianza en las posibilidades humanas que se ocultan en la tec-nica mas avanzada.Adsmas, aplican la sensibilidad finlandesa para filtrarideas provenientes de fuera, pero tarnbien para que funcionecomo un conducto que conecta con el pasado. EI romanti-cisrno nacional asumlo la creencia del Arts and Crafts en lafidel1dad a la construcci6n y a la estructura, por entenderque los materiales y sus rnetodos de fabricaci6n debfan tantohablar por sf mismos como adecuarse a la funcion que tuvie-ran asignada. Heikkinen y Komonen han heredado esta preo-cupacion de las figuras mas acreditadas que les precedieronden anos atras.De los racionalistas les ha quedado una cierta modestiay el gusto par un orden explfcito. Del Movimiento Modemo,las proposiciones sobre la importancia de la producci6n in-dustrial, la fluidez y dinarnica del espacio interior y la inter-8

good architects everywhere since the Renaissance), they areopen to influences from other cultures as well. Forged in thefires of Ruusuvuori's Minimalism and Blomstedt's Rationalism,they were tempered as students by the spirit of '68, with itssocial idealism, ecological concern, and belief in the humanepossibilities of advanced technology.Yet to all this, they apply a Finnish sensibil ity that acts asa filter for imported ideas, and as a pipeline to the past TheNational Romantics took on board the Arts and Crafts Move-ment's belief in fidelity to construction and structure, in theidea that materials and their methods of fabrication shouldspeak for themselves and be appropriate for their function.Heikkinen and Komonen have inherited this preoccupationfrom the best of their predecessors throughout the last 100years.From the Rationalists, they have inherited a certain mo-desty, a liking for expressed order. From the Modern Move-ment, they have taken propositions about the importance ofindustrialised production, the fluidity and dynamism of internalspace and the interpenetration of interior and exterior. WithAalto, they share a preoccupation with the nature of northernlight and the importance of introducing the sun into the middleof their buildings.

To all this, they have added a thoroughly contemporaryconcern with what is perhaps too conveniently termed De-construction: the shifted axes and interpenetrating volumes ofwhich decorate so many drawing boards of the Westernworld. Yet with Heikkinen and Komonen, such moves are notmerely fashionable; they serve to enrich the human program-me or to make links between building and landscape.Landscape itself has increasingly become a more andmore important element in the work, particularly on sites outsi-de Finland like the European Film College at Ebeltoft in Den-


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Remodelaci6n de la zona de la Bahia, Lappeen- Prolongaci6n Diagonal, Barcelona, partlclpaclon Centro de Exposiciones Temporales, Helsinki,ranta, participaci6n en concurso, 1987 en concurso, 1989 1987Bay Area Redevelopment, Lappeenranta, com- Diagonal, Barce/ona, competition entl}' 1989 Centre for Tempora~ry Exhibitions, He/sink/19B7pet it ion entry 1987

pretaci6n del interior y del exterior. EI denominador cornuncon Aalto es la lnquiatud por el caracter de la luz nordica ypar la importancia de introducir et sot hasta el fondo de losedificios.A todo 10 antedicho habra que sumar un interes muy ac-tual por 1 0 que atinadamente se llama Deconstrucci6n, a sa-ber: ejes que se desvfan y votumenes que S8 interpenetran ydecoran tantas mesas de dibujo del mundo occidental.. Tra-tandose de Heikkinen y Komenen, estas actitudes no res-ponden a influjos de la moda, sino que sirven para enriquecerel programa humane 0 para establecer lazos entre el edificioy el entorno paisajistico.Gradualmente, el entorno se ha ido convirtiendo en ele-mento fundamental de su obra, especial mente en las realiza-das fuera de Finlandia, como el European Film College enEbeltoft (Dinamarca) y la Embajada Finlandesa en Washing-ton. En esta ultima, la trama que domina el edtflclo se extien-de hasta el paisaje exterior adoptando la forma de rnastllesoon un punta de luz en el extreme, de manera que poria no-che la planta de la recepci6n se proyecta hacia el bosquetormando una alfombra rnaqica can notas lurninosas que tra-zan un dibuja reticular. Un ejercicio de este genera indica afi-nidad con alguna obra de los land artists norteamericanoscontemporaneos, casa que no debe extranar, pues Heikkineny Komonen estan al corriente de los movimientas que dorni-nan actual mente en otras artes visuales.EI primer edificio importante que hicieron fue Heureka,la sede de un centro de divulgaci6n de la ciencia en Vantaa,un barrio mas bien anodino situado al norte de Helsinki, cuyaconstrucci6n terrnlno en 1988..De Heureka puede decirse to-do menos que es una obra arquitect6nica insulsa. EI accesocruza un jardfn geologico -un mapa de Rnlandia hecha canpiedras de la regi6n- que podria haber sldo kitsch 0aburrido

mark and the Finnish Embassy in Washington, where the gridof the building is projected across the downhill slope as a se-ries of lighMopped poles, so that at night, the plane of the re-ception floor is projected into the forest as a square-patternedmagic carpet of luminous points. This sort of move shows affi-nity with some of the work of the contemporary American landartists; not surprisIng, perhaps, for much of the architecture ofHeikkinen and Komonen is aware of contemporary moves inthe other visual arts.The first major building was Heureka, the centre for inter-pretation of science to the general public, completed in 1988at Vantaa, a northern and rather boring suburb of Helsinki.Heureka is anything but dull. The approach passes a geologi-cal garden, a map of Finland carried out in local stones, whichcould have been kitsch or boringly pedantic, but manages tobe both instructive and elegant. With its strangely jumbledforms, the building itself seems at first to be a poetic interpre-tation of the surrounding mess of semi-industrialised suburbia.But once you have entered, under the beckoning canopy, itbecomes apparent that there is a very strong order to thewhole. It is a dark grove of learning, strongly ordered by a gridof columns. In the darkness, very strange and remarkablethings happen, exhibits of the wonder of scientific investiga-tion made dramatic by the displays of the curatorial team ledby architect Jouko Koskinen. The middle of the grove is relie-ved by a drum with a ramp in it: a quotation from Stirlingtransported to the north, with sunlight penetrating through anoculus and part of an annulus. Two sides of the grove are alar-mingly invaded by huge forms: the silver dome of tbs VerneOmnimax theatre and planetarium, the laminated t1m.berca:v.eof the temporaty exhibition space, the radical wadae of lb6auditorium. Externally, these forms stand as clean!1[lQ ~ut'J.!1lJJgentities, almost obscuring the essential inner order.


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Centro Cultural y Comerical Maunula 1990Maunula Cultural Centre and Shopping Mall,1990

hasta la saciedad, pero que sinernbarqo acierta a ser inclusoinstructivo y elegante. La edlflcacion es un extrafio revoltijode formas que a primera vista semeja una interpretacion poe-tica del caos de los suburbios de laareas industrializadas.Pera cuando se entra, pasando bajo una marquesina gesti-culante, se percibe el estricto orden que impera. E I conjuntoes un bosque oscuro de pilares, organizados sequn una tra-ma, donde se prodigan ensefianzas. En una atmosfera de pe-numbra acontecen casas raras y curiosas, se muestran lasmaravillas de la investiqacion cientifica mediante exposicio-nes montadas por el equipo conservador del centro, dirigidopar el arquitecto Jouko Koskinen. E I bosque pierde frondosi-dad en la zona ocupada por un tarnbor que contiene unarampa; este motivo es una cita de Stirling trasladada a un paisnordtco y esta iluminado con la luz natural que penetra porun oculus y par parte de un annulus, A ambos lados del bos-que existen formas descamunales que 1 9 invaden de maneraalarmante; la cupula dorada del teatro y el planetaria Omni-max, baut!zado asl en homenaje a Julio Verne; la cueva demadera laminada que acoge las exposiciones temporales y lacuria radial del auditorlo, En el exterior, estas formas equiva-len a entidades nftidas en colision, que casi consiguen eclip-sar el orden basico que priva en el interior.No debe verse en Heureka el antecedente de la obra in-tegral, aunque la disciplina euclfdea de su nucleo subsiste enla Embajada de Finlandia en Washington y tamblan en elAeropuerto de Rovaniemi, y en ocasiones se ha propagado alentomo paisajfstico inmediato. En la actuaUdad se aprecia uncierto embeleso por ideas basicas de proyecto donde preda-minen 1 0 elemental y la sobriedad, par esquemas en que ll-neas, arcos y puntas -casi al igual que en los cuadros herai-cos de Kandinsky- organizan la dlstribucion. En contra-posicion a tanta sabriedad S8 deja que acurran otros inciden-10

Centro comercial ltaksskus, parte de un com-plejo mayor; 1992I takeskus Shopping Centre, part of a larger com-plex, 1992

Heureka can now be seen as a precursor of the work as awhole. The Euclidian inner discipline of Heureka's core hasbeen retained in projects like the Washington Embassy or theRovaniemi airport, but it has often been stretched out over thelandscape. There is now an absorption with spare, almost ele-mentary partis, in which accommodation is arranged in lines,arcs and points, almost like a heroic Kandinsky painting.Against this austerity, other things are allowed to happen. Mo-ments of importance in the programme -meeting places, thea-trical spaces, entrances- are celebrated by idiosyncratic for-mal and spatial moves.For all their formality, there is a welcoming reduction ofscale and increase of event at the entrances to the latestbuildings: even the paramilitary Emergency School at Kuapio,with its long, austere line of classrooms and workshops, givesyou a welcoming hug as you go in. The linear teaching blockat Ebeltoft is made more gentle at its entrance by consciousreferences to the scale of the medieval town and the use ofdiffering materials and colours.Yet the other side of the same building presents a stern,ordered presence with its modular zinc-coated steel cladding,overlooking the untouched gentle glaciated valley that is themost beguiling feature of the site. The man-made is preciseand pure; nature speaks for itself: an echo of the English Palla-dian house in its park is crossed with a metaphor of the impla-cable glacier force which sculpted the scene.

Nothing could be more different from such an idyllic set-ting than the work in semi-arid Mali, where a village health unithas been designed to serve the needs of an impoverishedpopulation. Yet here again, there is a true feeling for material:using a technique invented by the French, rammed earth makesthe walls and roofing tiles; imported materials are reduced to aminimum. One of the firm's favourite plan forms -the long


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Base Aerea para la Patrul la de Vigilancia Fronte-riza, Rovaniemi 1992Airpatrol Squadon Base for Finnish FrontierGuard, Rovaniemi 1992

tes: los momentos cruciales del programa -Iugares de reu-nion, espacios teatrales y entradas, par ejsrnplo- se conme-moran con gestos idiosincrasicos expresados mortoloptca yespacialmente.Son de notar en las entradas a las ultirnas obras -pesea su forrnallsrno- la presencia de una reducci6n de escala yde un aumento de episodios. Por ejemplo, en la paramilitarEscuela de Operaciones de Rescate de Kuopio,la alineaci6nde aulas y talleres da, a quien entra, un abrazo de bienveniday la entrada al volumen longitudinal del European Film Colle-ge de Ebeltoft, que alberga espacios de enseiianza, se suavi-za asiqnandole conscientemente referencias a la escala delpueblo medieval y empleando materiales y colores variados.

E n el lado opuesto de este mismo edificio, se proyectaun espol6n cubierto de m6dulos rnetallcos revestidos dezinc, una presencia regular que domina el paraje mas espec-tacular de los alrededores: un valle intacto de origen glaciar.Lo artif icial es exacto y puro, 1 0 natural habla por si mismo; aleco de una villa palladiana inglesa rodeada de jardines se su-ma la metatora de la fuerza glaciar que esculpi6 el paisaje.Nada mas distinto de tan ldllico escenario que el de laaridez casi total de Mali, el pais para el que se proyect6 unpoblado donde atender las necesidades sanltarlas de los in-digentes. Volvemos a encontrar una autsntica sensibilidadpor los materiales; gracias a una tecnica de invenci6nfrancesa, los muros y las tejas se hicieron de tierra apisonaday hubo que importar muy pocos materiales constructivos.Una de las formas en planta preferida por estos arquitectos.la linea, cobra todo su sentido en un clima y en una econo-mia que tiene en la ventilacion y climatizaci6n naturales losunicos medios asequibles para modificar un calor y una hu-medad agobiantes.La linea (forma pura) y la terre stabilisee (conocimiento

Cabana Infantil , Feria de la Vlvienda, Lahti 1993Chi ldren's Cabin, Housing fair, Laht i 1993

streak- makes a great deal of sense in a climate and economywhere natural ventilation and cooling are the only affordablemeans of modifyIng stupefying heat and humidity.The streak (the pure form) and the terre stablllsee (theunderstanding of materiality) are aspects of a sensibility that,in a different economy, has produced the temporary exhibitionat Leeuwarden and the travelling Marimekko fashion fair stand,in both of which simple industrial steel mesh is used to createminimalist magic as you move round the rectilinear enclosureand the moire patterns constantly change: transparency andopacity, and many curious in-between conditions unfoldthemselves, and the space itself seems to change with yourposition.The light magic that is woven by the shimmering screensis ref/ected at a more corporeal level by sectional gestures likethe oculus that makes Heureka a sundial and the great slotover the Rovaniemi airport terminal roof which describes thesinusoidal perambulations of the Arctic Circle in shining pat-terns on the floor.These gentle and inspirational moves, like the magic car-pet in Washington (and that building's subtle section whichdraws together the different kinds of accommodation round alight-filled central chasm), all show a gradual and consciousenrichment of the practice's basic minima/ism. This can some-times seem almost too austere. The training school at Kuopio,for instance, is a very formal place, honed to the essentiafs ofa rigorous and disciplined programme. But it is moderated bythe light-fi lled central axis, the quality of the detailing, contactwith the landscape and the occasional gesture, like the entran-ce and glazed swimming pool which intetvene as incidents inthe highly ordered parti.This almost random imervention against order was ela-

borated in the planning proposals for Prague, where an island


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Lomapirtt i, restaurante y edif lcio de alojamien-tos, Pieksamaki 1991Lomepirtti, restaurant and accommodationbuildings, Pieksiimf:iki 1997

del material) son facetas de una sensibilidad que, en unaeconomia distinta, dieron paso al pabellon de Finlandia parala exposici6n temporal de Leeuwarden y a la feria itinerantsde modas de Marimekko. En ambas ocasiones, una sencillatela rnetallca basta para Que se cree una magia rninimalistacuando uno se mueve alrededor del cerramiento lineal,acompaiiado par el cambia constante de unos dibujos moire.latransparencia y la opacidad, amen de otros curiosos efec-tos intermedios, se despliegan par sf mismos y se tiene lasensaci6n de Que el espacio varia al modificar el observadorsu posici6n.EI prodigio de luz que tejen unas pantallas rutilantes serefleja, a nivel mas corp6reo, par efecto de ademanes incisi-vas del genero del oculus, que convierte Eureka en un relojde sol, y de la gran rasgadura que abre la cubisrta de la ter-minal del Aeropuerto de Rovaniemi, describiendo las deam-bulaciones sinusoidales del Cfrculo Polar Artieo can los brt-lIantes dibujos trazados en el suelo.Interven.cionesleves einspiradas como la alfombra rna-gica de la Embajada Finlandesa en Washington 0 ta sutil sec-ci6n del edificio que reune espacios funcionalmente diversosalrededor del vaclo central rebosante de luz, revelan el pro-ceso gradual y consciente de enriquecimiento que expert-menta la practica del minimalismo baslco. Con todo, el mini-malismo resulta a veces excesivamente austero. La Escuelade Operaciones de Rescate de Kuopio es, por ejemplo, unrecinto formal perfilado al maximo por un programa estricto ymet6dico, pero al que moderan el luminoso eje central, la ca-lidad de las soluciones de detalle, la comunicaci6n can elpaisaje e intervenciones ocasionales, como laentrada y lapiscina acristalada, que san incidencias dentro de un progra-ma sumamente ordenado. EI objetivo de transformar una isla,situada en media del rio y cubierta par instalaciones indus-12

Onninen Oy, Estudio de nueva imagen empresa-rial, proyecto, 1993Onninen Ltd., study for the corporation s newvisual image, project 1993

in the middle of the river, covered with defunct industrial deve-lopment, was to be made into a working part of the city. Heik-kinen and Komonen proposed comb-like blocks moving downto the river on each side of an irregular central public space.They formed long courts opening to the river. These werepenetrated by random Incidents, giving the possibility of aneconomically feasible basic structure which could also accom-modate the small, rewarding occasions and anomalies of ahumanly rewarding city life.The Prague project is perhaps a foretaste of a wideningof the practice's preoccupations. As yet, all the major builtwork has been in the countryside or the suburbs. Heikkinenand Komonen have yet to be seriously involved with an urbanproject that raises all the formal and human problems of buil-ding in historical and human context. W e shall watch with inte-rest when the opportunity occurs, for surely such a talentedpractice will soon win the possibility. Will they moderate theirminimalism? How will they bring their delicate perceptions oflight, nature and site to the man-made world?It is good to celebrate the cool, paSSionate, inventive andsensitive work of the practice in these pages. But surely whatwe see here is but the end of the beginning. This young team(in architectural terms) has doubtless much more to give-welook forward to it.


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vasa de verano, Gylt skar, 1993Summer cot tage, Gyltskflr 1993

Pajarera, 1993 Ampliaci6n de la sscuela de Operaciones deRescate, Kuopio 1994Birdbox 1993 Extension for the Emergency Services College,

Kuopio 1994

triales abandonadas, para integrarla en la ciudad de Praga,dio pie a un tlpo de intervenci6n que ronda 10arbitrario. Lapropuesta de Heikkinen y Komonen ofrecia bloques en formade peine que bajaban hacia el rio por los lados de un espaciooubllco central e irregular. Los patios alargados que configu--aban los bloques daban al rio, inclulan incidencias fortuitas yoosibllttahan una estructura fundamental, econ6micamente'able, capaz de acoger las anomaHas ylos pequeFios ygrati--cantes sueesos que jalonan una vida urbana activa.EI proyecto de Praga anuncia un aumento dei campo dequietudes profesionales. Sus obras principales tienen por etmemento empiazamientos rurales 0 suburblales: no obstan-te. estan ahora embarcados en un proyecto urbanistico que

ntea los problemas humanos y morfol6gicos de la eons-_ eei6n en un contexto hist6rieo y social. Cuando se nosesente la oportunidad, observaremos con lnteres el resulta-"0, y no dudamos que estos arquitectos saldran bien del re-:0. tDulcifiear


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Centro de Vacaciones,Lorna Niemela

EI Centro de Vacaclones de LornaNiemela, sltuado en un bello promonto-rio que avanza hacia ellago Keitele, alnorte de la cludad de Aanekoski, co-menz6 como instalaci6n para mad ressin recursos econ6micos. AI cabo deltiempo este grupo se arnplio yen la ac-tualidad el centro cuenta con la ayudade subvenciones procedentes de fon-dos publicos. Sus distlntas seccionesfuncionan durante todo el ario, admiten-cuentes de paqo y tarnbien actuancomo servicio social subvencionado.

EI edificio principal comprendeveinticuatro dormitorios, un restauran-te con capacidad para un centenar depersonas, instalaclones de recreo y deconferencias y una secci6n de sauna,complementada par otra junto al lago,tal como exigla el programa.La posible monotonfa causada porla repetici6n de habitaciones iguales seevit6 introduciendo tres tipos diferen-tes. La existencia de pequefias cocinascerca de las habitaciones estlrnula lasvacaciones familiares.EI edificio posee una estructura dehormig6n fabricado en obra, pies dere-chos y vigas de madera laminada y en-colada. Las fachadas estan pintadascomo un tablaz6n de madera.Emplazamiento y vistas exteriores

Lorna Niemela Vacation Hotel

The Lama Niemela Holiday Homeis north of the town of Aanekoski, on abeautiful headland stretchtng into LakeKeitele. The holiday home started off byarranging modest holidays for poormothers. Later, its target group expan-ded and it now receives financial back-ing from public funds. The sectionsoperating alf year round also provideservices for "paying customers", as wellas functioning as a subsidized socialservice.The main building has 24 bed-rooms, a restaurant for 100. conferenceand leisure facilities and a sauna sec-tion. A separate lakeside sauna was in-cluded in the programme.To avoid the monotony of repea-ted rooms, three different room typeswere conceived. The kitchenettes nearthe bedrooms on both floors encouragefamily ho/idaymaking.The building has an in-situ con-crete frame. The ceiling joists and thebearing columns are glue-laminatedwood. The elevations are paintedwooden planking.

Site plan and views of the exterior


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Representaci6n axonometrica y varias vistas de lexterior e interiorAxonometric and various views of the exteriorand interior

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1 9 8 6 - 1 9 8 8 Heureka, Centro fines de laciencia, Vantaa

En uno de los escenarios cultura-les mas antiguos de Finlandia, en unazona donde confluyen la linea ferro via-ria mas importante del pais y el rlo Ke-rava, se levanta el Centro fines de laciencia.Este centro es, basicarnente, unedificio para exposiciones, que disponeasimismo de auditorio, aulas, un plane-tarium combinado con una sala cine-rnatoqrafica de gran pantalia, un restau-rante y un local comercial.Las demostraciones y estudioscientificos de fen6menos naturales seintegran en el paisaje y la arquitectura.La fachada, de vidrio reflectante quemira a la linea ferroviaria, es un escudoacustico frente al ruido producido porlos trenes. Su estructura rnetalicamuestra la separaci6n en colores de laluz visible. EI jardin petrso que dominael camino de acceso al edificio ofreceun mapa geol6gico de Finlandia que re-tleja el clclo prolongado de la naturaleza.Oesde el punto de vista construe-tivo, el centro es una acumulaci6n dehormig6n, acero y madera, en el quecada uno de los materiales se desarrollasequn un sistema estructural adecuado ycaracteristico.Mapa geologico de Finlandia. Representaci6naxonomstrtca y vista del acceso

Heureka, The Finnish ScienceCentre, Vantaa

The Finnish Science Centre is lo-cated at the junction of the busiest rail-way line in the country and the RiverKerava, one of the oldest cultural land-scapes in Finland.The Science Centre is an exhibi-tion building which also has an audito-rium, classrooms, a combined planet-arium and super wide-screen cinema, arestaurant and a shop.Scientific analyses and demonstra-tions of natural phenomena have beenintegrated into the architectural andlandscaping themes. The reflectingglass front facing the railway line is anacoustic shield against noise fromtrains. Its steel structure displays thesystematic division of visible light intocolours. The stone garden which domi-nates the accessway to the building dis-plays Finland's geological map, reflec-ting the long cycle of nature.In construction and materials, theScience Centre is an agglomeration ofconcrete, steel and wooden construc-tions. For each architectural element, asuitable and characteristic structuralsystem was developed.

Geological map of Finland. Axonometr/c andviewof the entrance


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Emplazamlento y varlas vistas del exterior; elpuente HeurekaSite plan and various views of the exterior; theHeureka bridge crossing the river


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Plantas y secclon: varias vistas del in ter ior


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P l an s a nd s ec tio n ; v ar io u s v iew s o f in te rio r


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i1I. '"fl /",, rIi/ //L_-i- Espect ro acustico

A c ou s ti ca l s p ec tr um wa ll26 t :


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Morfologla geometrica del proyecto; vista del


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exteriorGeometry of the project; view of the exterior


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1 9 8 8 1 9 9 2 Ampllaclcn Escuela de The Emergency Services


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Existen diversos mstodos de utlllzar lospies: pies flotantes, pies saltadores, piesbrincadores, pies marchadores, pies decuervo y otros rnetodos ligeros de andar.Conforme a mi estrategia, ninguno mesatisface.En rnl estrategia, el juego de pfernas nocambia.Siempre ando como en lacalle.Nunca hay que perder el control de los pies.La velocidad no forma parte del Metoda au-Umtica de la estrategia. Sea cual sea el Me-toda, el maestro de la estrategia no debepareeerapresurado.La lentitud es, desde luego, mala. Las per-sonas verdaderamente diestras nunca co-rren a destiempo, siempre estan decidldas,nuneaparecen oeupadas.Musashi (1584-1645), Ellibro de los cincoani/los.There are various methods of using the feet :floafing feet, jumping feet, springing feet,treading feet, crow's feet and other nimblewalking methods. From the point of view ofmy strategy, these are all unsatisfactory.In m y strategy, the footwork does not change.Ia/ways walk as I usually do in the street.You must never lose control of your feet.Speed Is not part of the true Way of stra-tegy. Whatever the Way, the master of stra-tegy must not appear to be in a hurry.Of course, slowness Is bad. Really skilfulpeopJe never run out of time, are alwayspurposeful, and never appear busy.Musashl (1584-1645):A Book of FiveRings

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Operaciones de Rescate,Kuopio

La escuela prepara a equipos depersonas para que sean capaces de ha-cer frente a situaciones caoticas, La or-ganizacion espacial, clara y compacta,proporciona el marco para un entrena-miento que persigue desarrollar la con-fianza, la diligencia, la prudencia y ladecision, fundamentos del trabajo pro-fesional que se pide.Un largo pasillo acristalado deunos 200 m de longitud cruza el edificioestructurando las distintas funciones dela escuela y comunicando las aulas canel garaje donde estan los vehlculoscontra incendios y de rescate, vlsiolespar consiguiente desde cualquier puntodel edificio.Las dos torres para ejercicios dernanqueras y practicas dan fonda al Pa-sea Pyoro. Desde la terraza de la cu-bierta es posible seguir los entrena-mientos y las exhibiciones.Las fachadas son de horrniqonelaborado in situ, can tratarniento at sill-cia, faorlca enfoscada, acero galvaniza-do y estructuras esfabonadas.Par encima de la cubierta aorista-lada cuelga un tubo luminoso que inun-da de luz el pasillo central y que repre-senta para el vecindario una brillante ymagnifica referencia.Vista del exterior

College, Kuopio

The college trains operatives tocope with chaotic conditions. A clearand compact spatial layout provides aframework for training that is intendedto develop confidence, promptness,prudence and resolution which are thebases of the professional skifls required.

A glass-covered corridor, over 200metres long, runs through the buildingstructuring the various functions of theinstitution, connecting the classroomsto the garage for fire and rescue ve-hicles, so that they are clearly visible inal/ parts of the building.The two fire-hose and practicetowers create the end backdrop to thePyoro Boulevard. From the roof terraceit is possible to fof/ow training practicesand shows.The facades of the buildings aresilicon-treatred in-situ concrete, plaste-red masonry, galvanized steel andchain-link structures.Above the school's glazed roof-light is hung a lighting beam which illu-minates the central passage and is ashining landmark for the neighbourhood.

View of the exterior


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Emplazamiento y vista del extarlor


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Site plan and view of-the exterior


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34/97c:~ Plantas, alzado sudeste y vista del interiorPlans, southeast elevation and view of the


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I interiorI i j

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Fachada y vista del interior del dormitorio; paql-na siguiente: Torres para ejercicios de manque-ras y practlcasDormitory, elevation and view of the exterior;next page: the f ire-hose and practice towers


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38/97tstas del auditorio y de la piscina de Inmersi6n'/jews of the auditorium and rescue diving pool


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40/97Terminal del Aeropuerto,Rovaniemi Rovaniemi Airport 1 9 8 8 - 1 9 9 2


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Aunque sea pequerio, un aero-puerto es un filtro de mercancias, co-municaciones y pasajeros cuya enormecomplejidad funcional se ve incremen-tada por el cumplimiento de unas nor-mas de seguridad escrupu!osas. En es-te caso, eJ proyecto es un contenedorrnetallco, un valumen simple desprovistode cuaJquier estructura fija e inhibitoria.L a edificaci6n se integra en el en-torna y en las formas andulantes delpaisaje por media de una marquesinacurva de 180 m de longitud. Los vrates,las zonas de aparcamiento y el terrenorocoso desplegado formando terrazas,obedecen a ldentlca geometria.Dos instalaciones integradas en laarquitectura confieren al edificio uncontexto c6smico. Un lucernario obli-cuo de 40 m de longitud sigue un reco-rrido paralelo al Circulo Polar Artico; laultima vez que coincidieron uno y otrofue en 1990 Y la pr6xima coincidenciase reqlstrara en el ario 47.954.Lauri Antti la disef' i6 la instalacionIIamada la 6rbita de la Tierra. EI rayo deluz que penetra a mediodia por unaabertura se proyecta en puntos que di-bujan al cabo del ario un 8 alargado Ila-mado Analemma Solar, que reproduceuna proyecci6n de la elfptica terrestre.Ernplazarnlento y vista del interior

An airport, however small, is a filterfor goods, communication and passen-ger flows, the functional complexity ofwhich is further complicated by exac-ting security regulations. The design inthis case is an iron container, a simplebox with a minimum of inhibiting, fixedstructures.The building is integrated into itssetting and the sweeping forms of thelandscape with a curved canopy 180metres in length. Roads, parking areasand terraced rock follow this same envi-ronmental geometry.

The building is given a cosmiccontext through two installations inte-grated into the architecture. The oblique40-metre skylight is parallel to the ArcticCircle. The Arctic Circle matched thisrooflight last time in 1990. The next timeit passes through here will be in 47954A.D. Artist Laud Anttila has designed aninstal/ation called "Orbit of the Earth".Every day the spot of light projectedthrough the ceiling by the Sun at noon isin a different position. The pattern drawnby these spots in the course of the yearforms an elongated figure 8, called theanalemma of the Sun, and is a projec-tion of the elliptical orbit of the Earth.Site plan and view of the Interior

Planta y vistas del exteriorPlan and views of the exterior


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Movimiento del Circulo Polar Art icoMovement of the Arctic Circle


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seccton, Vistas del exterior y detalle de la mar-quesina de la entradaSection, views of the exterior and detail of the


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"La Orbita de la TIerra", de Lauri Ant tllInstallat ion "The Orbit of the Earth" by Lauri Anttil


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"Hovaniemi"; pagina siguiente: representaci6naxonometrtca de la sstructura y sscclon, vista de linteriorURovaniemi"; overleaf: structural axonometric


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and section, view of the interior

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1 9 9 0 Pabellon de Finlandia,Exposicion de Arquitecturay Arte N6rdicos,Leeuwarden

Finnish Pavilion in Nordic.Artand Architecture Exhibition,Leeuwarden


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La exposreron Citjes~11 Na-tions/Contemporary Northern Art andArchitecture" se organiz6 con el prop6-sito de reflexionar acerca de la ldenti-dad cultural del norte de Europa y delos lazos que traban la arqultectura ylas artes visuales.Se invit6 a diez artlstas yarquitec-tos procedentes de ciudades situadasal norte de Leeuwarden: Reykjavik, Du-blin, Edimburgo, Hamburgo, Oslo, Co-penhague, Estocolmo, Gdansk, Talin yHelsinki. EI obJetivo de la exposici6nera crear una acustlca visual que reu-niese una diversidad enorme de formasen un unlco conjunto y oolocar este enun marco diferente, el de las obras delescultor fines Martti Aiha.Los laterales que deJimitaban lazona de exposici6n eran superficies detela rnetallca de seis metros de alturacolgadas del techo del vestfbulo. Vistasdesde fuera estas superficies erantransparentes, pero desde el interiorcreaban un muro de aspecto macizoque definfa el espacio.Las esculturas se adosaron aplanchas rnetallcas de 5 mm cuya su-perticie laminada Y sin tratamiento algu-no prest6 un fondo neutro, pero con uncolorido levemente cambiante.Empiazamiento, axonornetrla y vista del pabellon Site plan, axonometric and view of the pavil ion

The exhibition "11 Cities-11 Na-tions/Contemporary Northern Art andArchitecture" was organized to ponderNorth European cultural identity and thelinks between architecture and the vi-sual arts.Ten artists and architects were in-vited from cities to the north of Leeu-warden: Reykjavik, Dublin, Edinburgh,Hamburg, Oslo, Copenhagen, Stock-holm, Gdansk, Tallinn and Helsinki.The basic principle of the architec-ture was to create visual "acousticswhich would subdue the huge diversit)of forms in the exhibition as a whole in-to a distinct territory for the works of theFinnish sculptor, Martti Aiha.

Sheets of six metre-high steemesh suspended from the roof of thehall formed the side walls of the exhibi-tion area. These walls were trensosren:seen from outside but inside the paVf-lion, the mesh created a sofid-Iookingwall defining the space.The sculptures were attached to s;mm-thick steel slabs whose untreatecrolled surface offered a neutral back-ground with slightly shifting colours.


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Centro Residencial parala TerceraEdad,Vantaa 1990~1994Housing and Amenity Centrefor Senior Citizens,Vantaa 1990-1994


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EI edificio de servicios divide el te-rrsno en dos partes acornodandose alas condiciones topograflcas, En sllate-ral que mira a la zona de mayor trafico,las antiguas construcciones dela casasolariega rodean el patio de entrada.Las viviendas estan reunidas en blo-ques a repartidas en casas en hileraque bordean el parque de la zona orien-tal. los bloques residenciales disponende entrada propia para que tengan unarelativa autonomfa respecta al centrode serviciosreste ylos edificios de va-rlas plantas se camunican par un pasoacrlstalado,La btblloteca y las clubes, el gim-nasio y la plscina can las saunas, ylaunidad de atenci6n geriatrica dlarla selocalizanen unos edificlos particuta-res situados a 1 .0 larg.o del vestibula delcentro de servicios; esta disposlcionevoca l a c a ll s mayor de un pueblo marl-nero. La vision que desda los edifi-cios se tiene del patio ayuda a conectarel!nuevo conjunto con las proporcionssde la antigua vaquerfa, completamenteremodelad'a, y del edificio principat, Lascasas de la calls mayor de pueblo re-saltan por 10.5materiales dela facha-da- y par las gamas de sus colores.

E m plazam ient o y v is ta s c e la m aq ue ta Site plan, views of the model

The service building divides thesite into two parts, following the topo-graphy of the terrain. On the side facinbusy traffic, the old buildings of the ma-nor house surround the entrance yard'The apartments are in multi-storeblocks and rowhouses along the edgeof a wooded park in the eastern part ():'the area. The residential buildings ahave their own entrances and thus theown autonomy relative to the servic;centre. The muiti-storey buildings ar;linked to the service centre by a glazecpassageway.

The various functions, library, ck:rooms, gym and pool with saunas,a geriatric dey-cere unit are placedtheir own "buildings" along the lobbythe centre, reminiscent of the mastreet of a traditional fishing village..ween these "buildings" there are viewsthe manor house yard, helping linknew complex with the scale of therenovated cowshed and mainThe houses in the "village street"out through their elevation,and colours schemes.


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Fachada de la casa y perspectiva del interiorElevation of the row house, perspective of theInterior

Planta de la vivienda y centro socialP la n o f th e a p ar tm en t h ou se an d th e a me nity c entr e

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1 9 9 0 - 1 9 9 4 Embajada de Finlandia,Washington D.C. Embassy of Finland,Washington D.C.


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EI solar se encuentra en la Massa-chusetts Avenue, el eseenario tradicio-nal y prestigioso de lasembajadas. Dedimensiones reducidas, crecen en elgrandes arboles y cubre una ladera enpendiente situada junto a un extensoparque.Las directrices del proyecto fuerondisponer de una pequeria planta bajaque no se impusiera al parque y de unaparcamlento subterraneo que tuvieraun tarnario practice,EI vestibulo central es un Gran Ca-non iluminado por lucernarios, que sec-ciona transversalmente la profundidaddel edificio. Las rampas, esealeras ypasarelas, como tarnblen los serviciosen torreon- y las salas de conferenciascuelgan del atlco donde se centran lasinstalaciones y crean as! una variedadpiranesiana que contrasta con la mayorsolidez de la imagen externa.La fachada se compone de granitoverde, paves, vidrio de color verde ybronce oxidado.Una celosia rnetalica da soporte aplantas trepadoras, filtra la luz de me-dlodia y cambia la naturaleza con lasestaciones del ario.

Emptazamiento y vista del interior (maqueta)

The site is on Massachusetts Ave-nue, the traditional, prestigious localefor embassies. Tall trees grow on thesmail plot which is located on a steepslope at the edge of a vast park zone.The small ground plan, which doesnot impose on the park, and the practi-cal dimensions of the parking facilltieson the underground floors were the gui-ding principles for the design.This deep framed building is spurby the central hall, the "Grand Canyon".iluminated by skylights. The ramps,stairs and bridges, as well as the tower-like sanitary facilities and the conferen-ce rooms suspended from the technics:penthouse, create a Piranesian diversityin contrast to the more solid image ofthe exterior.The materials of the elevations ar egreen granite, glass block, green-tin teaglass and oxidized bronze.A metal trellis for creepers filtersthe southern sun and changes characterwith the seasons.

Site plan and the view of the interior (model)


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Planta, secci6n y vistas del exterior (maqueta)Plan, sect ion and views of the exterior (model)


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Mural de Juhana Blomstedt ; alzadosWall-painting by Juhana Bjornstad!, below;elevations

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1 9 9 1 Taller, Praga Workshop. Prague


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This international workshop wasorganized by President Havel in 1991 toproduce ideas and alternative projectsconcerning the urban development ofPrague. Among the invited architectswere Oriol Bohigas, Ricardo Bofill, Vit-torio Gregotti, Jean Nouvel, Vojteh Rav-nikar and design teams from Czechos-lovakia.An island close to the city centre inthe river Vltava was the chosen site tostudy possibilities for low-riselhigh-den-sity urban development. The structureoutlined here can accommodate a di-verse range of ectivit ies: offices for mul-tinational corporations, housing for busi-ness professionals, leisure and enter-tainment facilifies, along with an everydayhousing miueu with shops, schools,. res-taurants and cinemas.A block structure combines over-lapping networks of strict order and ran-dom diversity having natural affinitieswith ancient Czech and Slovak villagesand cities. Such a structure is also akinto the Siedlung housing estates of earlyFunctionalism, but is meant as an anti-thesis to the kind of urban building thathas dominated Prague and all other in-dustrial cities over the past decades.

Site plans and perspective

EI presidente Havel organiz6 en1991 un taller internacional para promo-ver ideas y proyectos sabre el desarro-llo urbanistieo de la ciudad de Praga.Entre los arquitectos invitados estuvie-ron Oriol 8ohigas, Ricardo Bofill, Vitto-rio Gregotti, Jean Nouvel, Vojteh Ravni-kar y varios equipos de diseFio checos.Para el estudio del desarrollo ur-bano en baja altura yalta densidad seeligi6 una isla del rio Vltava, cercana alcentro de la eiudad. Se esboz6 un pro-grama que comprendfa un amplio aba-nlco de posibilidades: oficinas para em-presas multinacionales, viviendas paraprofesionaies, instalaciones de recreo yespectaculo, inmersas en un entornocotidiano de tiendas, eseuelas, restau-rantes y salas de cine.La estructura combina redes su-perpuestas presididas unas par un or-den rigido y otras por una pluralidadcasual, afines ambas a las que poseenlos pueblos y ciudades antiguos checosy eslovacos. Esta estruetura guardatam bien semejanza con las Siedllungdel Funcionalismolnicial, pero pretendeser la antftesis de la edificaci6n urbanaque durante las ulttmas decades haprevalecldo en Praga y en las ciudadesindustriales.Pianos de emplazamiento y perspectiva


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1 9 9 1 1 9 9 3 European Film CollegeJEbeltoft European Film Col/egeJEbeltoft


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EI European Film College combinalas funciones de la Folken6jskole dane-sa especializada en cinematograffa, decentro de enserianza para profesionalesde este arte y de alojamiento estudiantii.EI terreno se halla en un hermosovalle que la glaciacion creo junto a lapintoresca ciudad de Ebeltoft. EI con-junto consta de tres partes: el edlficloprincipal, el alojamiento reservado a losestudiantes y las casas de los profeso-res. EI primero alberga dos salas deproyscclon, estudios, talleres, aulas,oficinas y un restaurante. Mientras "elvalle se mantiene intacto, el edificioprincipal, en cambio, divide en dos elterreno y el espacio que queda delantedel ala de dormitorios se destina paracelebrar reuniones informales.Los almacenes, la cocina y los es-tudios dan a la fachada a mediodfa, querecrea las proporciones de un pueblopequeno del pais, mientras que la fa-chada a norte, revestida can laminasrnetallcas de 3 mm de espesor acaba-das con zinc, muestra un caracter com-pletamente distinto. La entrada se efec-tua por una pasarela elevada desde laque se contempla el perfil de la ciudady de la bahia.

Vista del exterior y maqueta

The European Film College combinesthe functions of a Danish Folken6jskolespecializing in cinema, a furthereducation centre lor film professionals,and student accommodation.The site is on a green field created bythe Ice Age in the vicinity of thepicturesque city centre of Ebe/toft. Thecomplex comprises the main building,the students' lodgings and the teachers'houses. The main building will housetwo film theatres, studios, workshops,classrooms, administrative facilities anda restaurant.The main building cuts the site in two;the deep valley is left untouched, andthe court facing the dormitory isintended for get-togethers. Thesouthern facade, with storages, kitchenand studios, recreates the scale of asmall Danish town, while the northernelevation clad in 3 mm-thick, zlnc-coated steel plating has a more distinctcharacter. The entrance to the college isvia a long bridge canti levered above thevalley and facing the skyline of the townand bay.

View of the exter ior and model


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Planta primera y vistas del exteriorFirst f loor plan and views of the exten'or

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Que es la ficci6n, a! fin y al cabo, sino la vida sinlos momentos aburrldosHitchcockWhat is drama, after all, but life with the dull bitscut outHitchcock

Vista del exteriorV ie w o f th e e xte rio r


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Representacion axonornstdca del comedorAxonometrlc of the dining hall

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Perspectiva y vista del comedorPerspect ive and view of the dining hall

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.Iviendas para estudiantes y representaclonaxonometriea de la sala cornun de estarStudent housing with axonometric of the com-'TJOniving room


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1 9 9 2 Embajadas de Finlandia y SueciaEstudio del emplazamiento,BerlinEmbassies of Finlandand Sweden,Berlin


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EI estudio analiza el emplazamien-to de las embajadas finesa y sueca enBerlin, localizado en terrenos que deli-mitan las vias KlingerhTferstrasse,Rauchstrasse y Stulerstrasse, el mismoque asas sedes diplornaticas oeuparonantes de la guerra.EI.emplazamiento esta cerca deun World Trade Center previsto, asi queeste y las embajadas debian constituiruna ordenaci6n que encajara comoconjunto en el futuro paisaje urbano.EI programa no solo lncluia oficl-nas, sino tambien viviendas y equlpa-mientos de usa publico, como un audi-torio y salas de conferencias, una biblio-teca y un espacio para exposiciones.Aunque fue pensado para lIevar-se a cabo por los respectivos paisescomo proyectos independientes, el al-zada principal de la obra, la fachada ala KlingerhOferstrasse, tenia un plantea-rniento arquitect6nico unitario desde eldetalle mas nirnio hasta la imagen total.Las dos embajadas se enlazaban can elmuro transparente que delimitaba unedificio/desfiladero compuesto por as-censores, paslllos y salas de reunion.

Plantas y secci6n, vistas de la maqueta

This site survey analyses the sitingof Finnish and Swedish embassies onplots bounded by KlingerhTferstrasse,Rauchstrasse and Stulerstrasse, wherethey originally stood before the war.The former embassy plots are clo-se to the planned World Trade Center;together these projects should createan arrangement that will fit into the futu-re townscape as a whole.The embassy buildings will containnot only offices but also apartments andfacilities for more public use, such asauditorium and conference rooms, andlibrary and exhibition spaces.Though scheduled to be realizedas separate projects by the countriesconcerned, the main elevation towardsKfingerh6ferstrasse should have a uni-fied architectural approach from thesmal- lest details to the overall image.These two embassies are to be tied bya translucent wall defining a building-high canyon with lifts, corridors and me-

eting rooms.

Plans and section, views of the model


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1 9 9 2 Casa de la cultura, Nuuk.Concurso House of Culture, Nuuk.Competition Entry


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EIprograma comprende auditoriosplurifuncionales, escuela de arte, unabiblioteca, administraci6n y vestibulocan cafeteria e instalaciones para expo-siciones.EI diseiio subraya la importanciacomo via peatonal de Skibhavnsvej; elcentro cultural debe ser un instrumentoque convierta el lugar en un espacioconfortable al aire libre, urbano y publi-co, en un entorno dinarnico de reuni6npara los ciudadanos.Teniendo en cuenta la direcci6ndominante en que sopla el viento en in-vierno, en el lado sudoeste de la via se

levanta un muro de plancha metallcaperforada que actua de valla para lanleve. A su vez, los fuertes vientos deverano se dominan can velas semejan-tes a redes que se sujetan a unas es-tructuras rnetalicas, y con paravientoscolocados a la altura de la calle.Las salas, grande y pequefia. laescuela de arte y la biblioteca se locali-zan en volurnenes "autonomos integra-dos en el conjunto por el vestibulo de en-trada. La estructura fragmentada deeste centro refleja la informal estructuraurbana de Nuuk y el avance masivo delas placas de hielo que se desgaJan delglaciar continental.Representacion axonometrlca del emplazamiento

The programme consists of twomultipurpose audItoriums, an art school,library, administration facilities and theentrance hall with cafeteria and exhibi-tion facilities.The design emphasizes the impor-tance of Skibhavnsvej as a pedestrianthoroughfare. The culture centre shouldbe an instrument for creating a comfor-table microclimate converting the plotinto an urban public outdoor space, anactive meeting place for the townspeo-ple. The south-western side of the tho-roughfare, the prevailing wind direction

in winter, has a wall made of perforatedmetal plates which form a snow fence.The strong, southerly summer winds aresubdued by netlike sails fixed to thesteel frames and with movable windfences at street level.The large hall, the small haJJ, theart school and the book collection havebeen placed in autonomous buildingvolumes which are integrated into awhole by the entrance foyer. This frag-mented structure reflects the free-formurban structure of Nuuk and the massi-ve progress of slabs of ice breaking freefrom the continental glacier,

Axonometric of the site

Planta y vista de la maquetaPlan and view of the model


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Diagramas eoltcos y vista de la maquetaWind diagrams, view of the model

Perspect' Iv a del lot 'na rPerspective of the . .tenor


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1 9 9 2 Matrix-H20, Madrid Matrix-H20, Madrid


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En 1992, Madrid, capital culturalde Europa, invito a cinco equipos de ar-quitectos -Zaha Hadid, Stanley Tiger-man, Alvaro Siza, Hans Hollein y alnuestro- para que presentaran proyec-tos, en el marco de la operacion liama-da Visiones de Madrid,En las ciudades antiguas, el aguatenia una importancia evidente. Lafuente era a la vez un monumento enminiatura y un importante punto de reu-nion. Los acueductos de Roma y, pos-teriormente, las conducciones de aguadel siglo X IX isabelino, son ejemplos delas manifestaciones arquitectonicas ex-traordlnarias provocadas por el elixirde la vida. La raiz etirnoloqica de Ma-drid es matriz, en aluslon a la red dedlstrlbuclon de agua que realizaron losarabes.En la actualidad, hierbas marchi-tas ocultan en las afuerasde la ciudadlos depositos de ag.ua. EI proyecto Ma-trix-H20 Madrid responde a la estructu-ra de las conducciones subterraneas.

Puente Acueducto de la Retuerta; pagina sl-guien1e: vista de la maqueta

In 1992 Madrid, the cultural capitalof Europe, invited five teams of archi-tects, Zaha Hadid, Star o : . y Tigerman,Alvaro Siza, Hans Hol/ein and us, topropose projects for the city in an ope-ration called "Visiones para Madrid".In times past the Importance ofwater to society was also visible in thebuilt environment. The village well was aminiature monument and an importantgathering point. In Roman aqueductsand later, in Queen Isabel/a's 19th cen-tury water piping constructions, the "eli-xir of life" found imposing architectonicexpression. The root word of "Madrid"is matrix, which refers to the water dis-tribution networks built by the Moors.

On the fringes of the capital thewithered grass conceals the city's waterreservoirs. Matrix H20 Madrid-projectfollows the structural grid of these un-derground constructions.

Puente Acueducto de la Retuerta; next page:view of the model


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Paqlna izquierda: plano del emplazamiento ysecciones de la antigua torre de agua que seccnvertlra en Museo de las Obras Hldraulicas,En esta pagina: vista de la maqueta y columnade agua propuestaLeft.: site plan, sections of the old water towerwhich will be converted into a museum of watersystem construction. This page: view of themodel and proposed water pillar


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1 9 9 2 - Centros de Cultura Carelia,Kuhmo y Kostamus Centres of Kare/ian Culture,Kuhmo and Kostamus


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Son dos centres dedicados aconservar la cultura carelia y a apoyarel tyrismo en los pueblos ruses dondeaury se canta la epopeya popular fin-landesa Kalevala. ' ,\ En Kuhmo (Finlandia), el terrenoseincuentra er)"el,c'entr~ la crud d,/'Pr6ximo a una biblioteca-y al mu eo~~ Ide historia; en R'usia esta a las afueras" del pueblo, en una peninsula que < ! ' J ( ! l k o. mina el impresionante panorama dellago Kontokki., Los edificios, que varian en res-puesta a las condiciones del lugar y al" prcqrarna particular de cada uno de

'ellos (espacios para exposiciones, bi-blioteca, bar y alojamientos), se empa-, " 2ntan a t(8:'\jes de la arquitectura. El

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Plantas, secci6n y vistas del exteriorPlans, sect ion and views of the exterior

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1 9 9 2 1 9 9 4 Poblado sanitario,Guinea Village Health Unit,Guinea


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La construcci6n de esta unidadforma parte del programa de ayudasubvencionado por la Indigo Associa-tion de Guinea (Africa Occidental). EIcentro proporciona rnedicaclon, servi-cios y entregas y cuenta unicarnentecan una enfermera.En la obra se utilizo el metoda tra-dicional de la tierra estabilizada (terrestabilisee): un 2% de aglomerante (casisiempre cementa) anadido a tierra cui-dadosamente escogida. A la rnezcla,que debe contener un 12% exacto dehumedad, se Ie da forma de bloquemediante utillaje manual.

Las placas solares suministran laelectricidad necesaria y sefialan el ca-mino de acceso.EI poblado consta, adernas delcentro sanitaria propiamente dicho, detres chozas de planta circular: una paraalbergar a las familias de los pacientes,otra para la cocina y la tercera para ba-sura y desechos.

Planta y secci6n; vista de la maqueta

The building of a vii/age health unitis part of the development aid program-me by the Indigo Association, in Gui-nea, West Africa.The Mali Village Health Unit is runby a single nurse and provides medica-tion, outpatients' services and deliveries.The project utilized the traditionalstabilized earth (terre stabllisee) methodA 2% binding agent (currently cement)is added to a carefully-selected earthmaterial. The mixture, which must con-tain exactly 12% moisture, is formed in-to blocks using a simple, hand-operatedtool, and these are used as such forbuilding.The electricity for the building isgenerated using solar panels whichform the entranceway to the hospital.The whole complex consists of therectangular health unit and three roundhuts, one of them being for patient's fa-mily, the second for cooking and thethird for refuse.

Plans and section; view of the model


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1 9 9 3 Museo de Arte Contemporimeo,Helsinki. Concurso The Museum of ContemporaryArt, Helsinki. Competition entry


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Las salas de exposiciones son vi-sualmente neutras y serenas. Las insta-laciones se encuentran en su mayorfaen las estructuras de forjados y muros.La utilizaci6n de divisorias m6viles facl-IIta variar las dJmensiones de las salas;tarnbien es posible cambiar la altura in-terior gracias al falso techo regulable.La planta superior recibe luz natural parla cubierta acristalada y la inferior, delas ventanas orientadas a levante.Las salas de exposiciones tienenun contrapunto en un vestibula anima-do y dlnarnlco que en el nivel del acce-so genera la zona de union entre diver-sos puntas de actividad y de vias decirculaci6n hacia las plantas.La construccicn de las grandessuperficies acristaladas del vestfbulo sebasa en un aislamiento tarmico translu-cida provisto de una estructura capilarque proparciona un buen coeficiente Uy que elimina eficazmente la lrradiaclon.Entre dos laminas de vidrio lavado alchorro de arena, este material crea unaluminosidad suave que impregna alvestibula de una atmosfera singular.Ese mismo vestibula, de noche, ilumi-nado desde arriba, es un foco de atrac-cion visual del paisaje urbano.

The exhibition rooms are visuallyneutral and trenqun. The technical insta-llations are mainly in the floors and thecore-wall structures. The size of therooms can be changed easily. usingmovable partition walls. Room heightscan also be altered using an adjustableceiling structure. The upper exhibitionfloor receives daylight through the glassroof and the lower floor from east-facing windows in the outside walls.The neutral exhibition rooms arecounterbalanced by a dynamic andlively lobby area forming an active zonethat links the various activity points atthe entrance level, and also transmitsmovement to the exhibition floors.The construction of the large glasswall in the lobby is based on transfucentheat insulation with a capillary structurethat gives a good U-value and also eli-minates heat radiation efficiently. In-stalled as it is between two sheets ofsandblasted glass, this material createsa softly glowing light that gives thelobby a distinctive ambience. At night,the lit-up lobby will be an eye-catchingfeature of the cityscape.

Planta y secclon; vistas del interior y exterior Plan and section; views of the Interior and extetior


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1 9 9 3 Pabell6n Marfmekko, Feria CPO,Ousseldorl Marimekko Pavilion, CPD Fair,Dusseldorf


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Las planchas rnetallcas perforadasde color natural que definen el pabell6nvistas de lado parecen macizas, perode frente son transparentes.La perforaci6n origina en estaconstrucci6n de doble muro un etectomoire, dado que la superposlclon deorificios crea dlbujos que varian al tiem-po que el observador se mueve.Con los elementos rnetalicos espasible levantar pabellones de distintasdimensiones y unirlos del modo quemas convenga a las caracteristicas dela exposicion.La puerta de acceso. la tribuna,las estanterias y el espacio para alma-can se hicieron de contrachapado grue-so teFiido de color gris, no asf la mesaque as de granito rojo.La vela blanca y asirnetrica quecuelga del techo es el slmbolo deMarimekko en la exposici6n.

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The walls of the pavilion are natu-ral-coloured, perforated steel plateswhich seem solid viewed at an angle,but when seen head-on appear translu-cent. In the double waif construction theperforation creates a "moire" effect,where the overlapping perforationscombine to create new patterning thatchanges as the viewer moves.The steel constructions are ele-ments from which pavilions of differentsizes can be put together to suit diffe-rent display situations. The door of thepavilion and the platform, coatracks andstorage unit are thick grey-stained ply-wood. The cocktail table is a red granitedisk. Suspended above the pavilion is awhite sail whose asymmetrical wingshape is Marimekko's "landmark" in theexhibition hall.

Planta, seccl6n y vista del exteriorPlans, section and views of the exterior


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BiograffaslBiographies


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Premios de Arquitectura1988 Estruetura de Hormig6n del Ano"Finlandia1889 Premia Ofieial de Arquiteetura yUrbanismo1989 Estruetura Metalica del ARo,Finlandia1990 Quaternario 90,. 2' Premio, PremioInternacionaJ a la Novedad Tecnicaen Arquitectura, Veneeia1992 Estructura Metaliea del Anc,Finlandia1'992 Proyeeto del Ano, Gonsejo Naeionalde Construeci6n Oficial, Finlandia1993 Estrvetura Metaliea Europea, Paris

Awards1988 Concrete Structure of the Year inFinland1889 State AWard for Architectural andUrban Planning1989 Steel Structure of the Year inFinland1990 Quatemario 90, Intemational Awardfor Innovation Technology in Archi-tecture .2ndprize, Venice1992 Steel Structure of the Year inFinland1992 Project of the Year by the NationalBoard of Public Building1993 EUropean Steel Structure, Paris

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Mlkko HeikkinenNaee en Savonlinna en 1949Estudia Arquitectura en la UniversidadTecnlca de Helsinki. 1968-1975 Master enArquiteetura por la Universidad Tecnlca deHelsinki, 1975Practleas en diferentes estudios de arcuitec-tura; por ejemplo,en los de KrlstlanGull ichsen, Soderlund- Valovirta yA-Konsullit, 1969 1986 .Socio de Hetkklnen-Kornonen Architectsdesde 1974Profesor dela Universidad Tecnlca deHelsin klan los periodos 1977-1978 Y1987-1989Baca oficlal para artistas,1989Beca de la Fundaci6n Finlandesa de lasArtes VisuaJes, Nueva York, 1992Profesorinvitado de laVirginia Tech en 1992

1995-1997 Beca para artistes

Mikko HeikkinenBorn 1949 in Savonlinna1968-1975. Studies architecture at theHelsinki University of Technology1975. Master of Science in Architecture,Helsinki University of Technology1969-1986. Practical experience in variousarchitectural affices e.g..Kristian Gullichsen,S6derlund- Valovirta, A-Kansultlt1974- Partner in Heikkinen-KamonenArchitects1977-1978 and 1987-1989. Teacher at theHelsinki University of Technology1989. Stateseholarshlp far artists

1992. Residence scholarship for NewYork from the Finnish Foundation ofVisualAtts1992. Visiting teacher at Virginia Tech1995-1997 Three-year state scholar-ship forartists

Markku KomonenNace en Lappeenranta en 1945Estudia Arquitectura en la Universidad Tecni-ca de Helsinki, 1968-1974Practicas en diferentes estudios de arqultec-tura, 1969-1974Master en Arquitectura poria Universidad deTecnologfa de Helsinki en 1974Socio de Heikkinen-Komonen Architectsdesde 1974Editor Jefe de Arkkitehti Magazine ,en elperfodo 19771980Director del Departamento de Exposi-clones del Museo de Arqu.iteclura Fin-landesa, en el perfodo 1978-1986Contarenctante en la Universidad Tecnl-ca de Helsinki. 1974-1978Seca oflclal para artistas. 1982Profasor invitado en I I Honor's Studio dela U n iversity of Houston, en 1983 y 1993Beca Trianual oflctal para artlstas, 1988~1990Profesor de la Universidad Tecrilca deHelsinki, desde 1992Profesor lnvitado de la Virginia Tech desde1992

Markku KomonenBam in 1945 in Lappeenranta1968-1974. Studies archltcture at the HelsinkiUniversity of Technology1969-1974. Practical experience in variousarchitectural offices1974. Master of Science. ArchitectureHelsinki University of Technology1974- Partner in Heikkinen-KomonenArchitects1977-1980. Editor-in -chief of Ark k it eh t iMagazine1978-1986. Director of the Exhibition Depart-ment, Museum of Finnish Architecture

1974-1978. Lecturer at the Helsinki Universityof Technology1982. State scholarship for artists1983 and 1993 .. Visiting teacher at Honor'sStudio, University of Houston1988-1990.. Three-year state scholar-ship for artists1992- Professor at the Helsinki Univer-sity of Technology1992 from Visiting teacher at Virginia Tech


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Cronologia de obras y proyectos Chronology of works and projects


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197219751974~19771979~198719841984198519851'9851985-1989198619861986-1988

19871987198719871987~19921988~199119881988-1992

1988~19921988-1991198919891990

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Pabell6n Depo.rtivo y Piscina, SeiMioki, 20 premiadel concurso, can Tarkko Oksala y Jarmo TiirikainenBiblioteca de Jyvaskyla, 3"' premia del concursoCentro Parroquial y Oficina de Bienestar 80ci.al,Lappeenranta, can Jarmo TiirikainenCentro de Vacaciones, Lama Niemela, Ai:inekoski;arquitecto proyec1ista: Janna KentalaLomak.oti Kotoranta, retorrna, KiljavaPyynikinlinna,. reforma, Tampere; arquitecto proyec-tista: Mona SchallnLemakotien Uitt.o ry , reforma, HelsinkiCasa de tin de semana Uutturanta, JaalaCentro para la ciudad satelite Py6ro, Kuopio. partici-pacion en concurso y mendon de honerVina Sinebrychoff, reforna de Hevosmiehentalo,Espoo, con Juhani PaliasmaaCentro de Camunicaci6n Saimaa,. Lappeenranta;proyecto can Juhani Pa'ilasmaaComunidad de Artistas Tuusula, FjaHbo; proyectocan Juhani PaliasmaaHeureka, Centro fines de la ctencta, Vantaa, 1 '" pre-mia del. concurso: obra conctulda en 1988; arquitec-to proyectista; Kimma FrimanRemodelacion de la zona de la Bahia, Lappeenranta,concursoInstalaciones deportivas y de rec r e o , Aanekoski, 1'' ' 'premia del concursoCentro de Exposicianes Temporales, Helsinki, can-curseCentra parroquial Pakila, concurso, HelsinkiCentro Oornercial ltakeskus, parte de un complejomayor; arquitecto proyectista:Jussi. Aulan:ko .Museo Gallen-Kallela, reforms, Tarvaspaa, canJuhani PaliasmaaPlan un para Centro Comercial, Siilinjarvi., pro-yectoEscuela de Operaciones de Rescate,. Kuoplo, 1" pre-rnlo del' concurso; abra concluida en 1992; arqultec-tos proyectistas: Kirnrno Friman ySampo HonkalaEstaci6n terminal del aeropuerto. Rovanierni; arqui-tecto proyectista; Simo FreeseLomapirtti, restaurante y editiclo de alojamientas,Pieksarnakl; arquttecto proyectista: Janne KentalaPabsllon de Flnlandia,Exposicion Universal de Sevi-lla Expo 92, concurso.Housing & City, Diagonal, Barcelona, concursoHalosenniemi, refarma y rernodelacion, Tuusula, conJuhani Pallasmaa; arquitecta proyectista: JanneKentala

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198419841985198519851985-198919861986

1986-1988

19871987198719871987~19921988-199119881988-1992

1988-19921988-199119891989

Sports and Swimming Hall, Seinajoki, 2nd prizecompetition entry, with Terkko Oksala and Jarm.oTiirikainenUbrary, 3rd prize Jyvaskyla competition entryParish Gentreand Social Welfare Office,Lappeenranta, with Jarmo TiirikainenLama Niemela Aiinekoski Vacation Hotel, projectarchitect: Janne KentalaLomakoti Kotoranta, renovation, KiljavaPyynikinlinna, renovation, Tempere, project architect:Mona SchalinLomakotien Liitto ry, renovation, HelsinkiUutturanta weekend house, JaalaCentre far Pyoro satelHte city, Kuopio, competitionentry with honorary mentionSinebrycho.ff Villa, renovetion of Hevosmienenisto,Espoo, with Juhani PalfasmaaSailnaa Communication Centre, Lappeenranta, pro-ject with .Juhani Pal/asmaaTuusula Artists' Community, Fja l ib 0, project withJuhan; Pa/lasmaaHeureka-Flnnish Science Centre, Vantaa, 1st prizecompeti tion entry 1986,. comotetea 1988, projectarchitect: Kimma FrimanBay Area Redevelopment, Lapp eenran te, purchasedcompetition entrySports and Leisure Area,. Aanek.oski, 1st prize compe-tition entryCentre for Temp.orary Exhibitions, Helsinki; purchasedcompetition entryParish Center, PakiJa,.competition entry, HelsinkiIti ikeskus Shopping Centre, part of a larger complex,project architect: Juss! Au/ankoGallen-Kallela Museum, renovation, Tarvaspaa, whithJuhani PaJlasmaaPlan tor the Cammercial Centre, SiilinjaJ1li, projectEmergency Services Callege and Dormitory, Kuopio,1st prize competitian .entry 1988, completed 1992,project architects: Kimma Friman and SampoHonka/aPassenger Termina! lor Rovaniemi Airport, projectarchitect: Simo FreeseLomapirtti, restaurant and accommodation buildings,Pieksamaki, project architect: Janne KentalaFinnish Pavilion for Expo in Seville,. Expo 92, purche-sed competition entryHousing & City. Diaganal, Barcelona, campetitionentry

990990990-1994

990-1994

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Centro Cultural y Cornerclal Maunula, Helsinki,proyectoPabell6n de Finlandiaen la Exposiclon de Arquitee-tura y Arte N6rdieos, LeeuwardenCentro Residencial para la Tercera Edad, Vantaa;arquitectos proyeotistas: Janne Kentala y RikuHuopaniemiBass Aerea para la Patrul la de Vigilancia Fronteriza,Rovaniemi; arqultecto proyectista: Sima FreeseEmbajada de Finlandia, Washington; arquitecto pro-yactista: Sarlo1ta Narjus, arquitecto asoclado:Angelos Demetriou & Assoc.lEric MorrisonTaller en Praga

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1990-19921990-1994

Hafosenniemi, renovation and new service building,Tuasute, with Juhani Pallasmaa, project srcintect:Janne KentalaMaunu/a Cultural Centre and Shopping Mall, Helsinki,ProjectFinnish Pavilion in Nordic Art and Architecture exhibi-tion, Leeuwarden, NetherlandsHousing and Amenity Centre for Senior Citizens, Van-taa, project architects: Jenne Kentala and Riku Huo-paniemiAirpatrol Squadron Base for Finnish Frontier Guard,Roveniemi, project architect: Sima FreeseEmbassy af Finland, Washingtan D.C., U.S.A., project


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European Rim College, Ebeltoft , 1premio del con-curso, obra concluida en 1992; arqultscto proyectts-ta: Sonja LHjeblad, arquiteeto asociado: Nie.lsen,Nielsen & Nielsen/Kim Herforth NielsenZona Munklrnakl, Kirkkonummi, 2" prernlo delconcursoEmbajada de Finlandia y Suecia, Berlin, estudio delemplazamiento y anteproyeetoPoblado Sanitaria, GuineaMatrix H,O, MadridCasa de la Cultura, Nuuk, concursoMuseo de Arte Oontemporanao, Helsinki, concursoC

Documents

Catalogos de Arquitectura Contemporanea - Heikkinen & Komonen