Crimen y castigo
Crimen y castigo Desde el 14 de enero hasta fin de mes, la sala
Lugones del Teatro San Martn presentar una retrospectiva del gran
cineasta francs, con diecisiete de las cincuenta pelculas que
Chabrol film a lo largo de su fructfera carrera. Comenzando por El
bello Sergio (1958) y terminando con No va ms (1997), la seleccin
de films incluye varias obras inditas en la Argentina, como La
ruptura (1970), Pollo al vinagre (1985), Un asunto de mujeres
(1988) y Betty (1992). Por DOLORES GRAALos personajes de Claude
Chabrol son bestias en el ms estricto sentido de la palabra:
animales de costumbres que pierden todo sentido de la socializacin
cuando son acorralados. Y los corrales en los que Chabrol
acostumbra a encerrar a sus monstruos morales, con la saa y el
deleite de quien arranca pata tras pata a las araas para descubrir
hasta cundo seguirn vivas, adoptan mltiples mscaras pero tienen
siempre el mismo nombre: el discreto encanto de la burguesa. Los
oficios heredados irremediables o elegidos, el resentimiento de
clase, la hipocresa, las ambiciones pedestres y monumentales, los
matrimonios felices, las folis a deux y las ilusiones perdidas son
algunas de las especies que pueblan el bestiario Chabrol. A lo
largo de cincuenta pelculas, el cineasta ha tratado de mostrar a
los herederos del flaubertiano boticario Homas en todo su siniestro
y mezquino esplendor: golpeando a la burguesa francesa donde ms le
duele, para el deleite feroz de la burguesa internacional que lo
aplaude sentada en el cine. No siento odio contra la burguesa, pues
es una forma de vida coherente y no se puede odiar lo que es
coherente. S se puede luchar contra eso. La burguesa es la clave de
una forma de sociedad que debemos reformar. Por lo tanto,
constituye el armazn que ms hay que mirar. Es ms interesante
contemplar a un burgus harto que a un noble arruinado, dijo Chabrol
a Cahiers du cinma en el nmero especial que le dedic la revista en
1997 y donde haba comenzado a escribir en 1953, reseando Cantando
bajo la lluvia. Cinco aos despus de aquella crtica, el joven
Chabrol integrara la lista de cineastas novatos que la emprenderan
contra el cine de pap, cambiando para siempre la forma en que se
ven las pelculas. Utilizando la herencia de su esposa por entonces,
Stphane Audran (protagonista de una veintena de sus pelculas, desde
El carnicero a Betty), para filmar su pera prima, El bello Sergio,
as como para financiar el debut de Eric Rohmer, El signo de Leo.
Recuerda Chabrol, con bastante poco sentido pico: La mquina se puso
en marcha con un razonamiento un poco extravagante: si realizadores
tan reputados como Dassin podan fabricar productos calamitosos,
nosotros (que no tenamos ninguna experiencia) debamos estar
capacitados para hacer films mucho ms baratos y quiz ms decentes.
Pero no nos equivoquemos: si la prensa habl tanto de la Nouvelle
Vague fue porque se quera imponer la ecuacin De Gaulle = renovacin,
en el cine como en todas las reas. El general llega, la Repblica
cambia, Francia renace. Cuarenta aos despus, Francia no es la misma
y sigue sin renacer, pero Chabrol contina siendo uno de los
directores ms profesionales que dio su pas. Una especie de
productora cinematogrfica de un solo hombre, que analiza una y otra
vez con ojo clnico los focos infecciosos que produce una sociedad
fatalmente enferma (como el sombrerero Michel Serrault en Los
fantasmas de un hombre respetable). Chabrol viene observando el
desarrollo de sus criaturas dilectas a travs de distintos
gobiernos, ideologas, morales y reformas. Filma pelculas brillantes
y no tanto, para dejar en claro que la paradoja chabroliana es
siempre la misma, no cmo ni dnde se la ambiente: En mi opinin, no
hay temas grandes y pequeos. Cuanto ms pequeo es el tema, ms
susceptible es de ser tratado con grandeza. En realidad, no hay
nada ms que la verdad. La bsqueda de la verdad, de crear un mundo
paralelo que amenaza contaminar permanentemente el mundo real (con
un pueblito de provincias basta), poblndolo de personajes y
analizndolos como en un formicario hasta sus ltimas consecuencias
es lo que convierte a Chabrol en uno de los pocos directores que se
sienten a gusto en compaa de Balzac, con quien comparte bastante ms
que una obra caudalosa. Sin ir ms lejos, es uno de los pocos
maestros que reconocen haber hecho pelculas psimas, un director al
que nadie considera intocable porque se sabe que resistir cualquier
tipo de ataque. En suma, Chabrol es algo as como el tpico gusto
francs en pelculas negras. Truffaut, Godard y Malle me criticaban
por la frecuencia con la que filmaba, pero no se trataba de una
disidencia artstica: todos ellos tenan, en 1958, una vida fcil
gracias a la fortuna familiar. Yo, en cambio, era y soy un busca.
Mi drama es otro: con el tiempo he descubierto los grandes vinos,
los mejores restaurantes. Por eso siempre que escojo una ciudad
para filmar, busco en la gua Michelin a ver cuntas estrellas tienen
los restaurantes locales. Los lujos hay que pagarlos. Y, como soy
incapaz de encontrar trabajo, no me queda ms remedio que filmar
seguido. Lamentablemente, el filmar seguido de Chabrol sufri un
bache considerable en nuestro pas por esas veleidades de la
exhibicin comercial: los diecisis aos que separan a Relaciones
ntimas (1979) de La ceremonia (1995) y No va ms (1997) son tambin
los aos de algunas de sus mejores pelculas, como Un asunto de
mujeres (1988) y Nia de da, mujer de noche (1978), que viene a
resolver esta merecida muestra de diecisis de sus mejores
largometrajes. La ocasin permitir, adems, observar paso a paso una
de las asociaciones ms fructferas del cine: la que form el director
con Isabelle Huppert, su segunda musa inspiradora, luego de Stphane
Audran. Con ella, la ira y la crtica al catolicismo de las primeras
pelculas de Chabrol fueron dejando paso a una suerte de
contemplacin cida, de boutades alegremente dirigidas a la yugular.
Una suerte de decantacin de la esencia del misterio Chabrol:
reproducir en ambiente controlado el universo de las miserias
humanas (el rostro enigmtico de Isabelle Huppert es, probablemente,
lo ms parecido a una encarnacin metafsica de lo perverso). Siempre
tuve debilidad por la compaa de mujeres. Una mujer ya es un tema de
pelcula en s mismo, dijo Chabrol alguna vez. En sus pelculas, a
Huppert le toca ser siempre el detonante de la implosin que barrer
con la tranquilidad burguesa de la pequea galera de personajes a
los que Chabrol somete a juicio, sea la partera abortista de Un
asunto de mujeres, la parricida de Nia de da, mujer de noche, Emma
en Madame Bovary, la psictica empleada de correos en La ceremonia o
la estafadora por partida doble de No va ms. Yo intento ser
coherente. Todos mis films obedecen a las mismas leyes. Si hay
contradicciones son naturales, nunca prefabricadas. Quizs esas
contradicciones sean las mismas del propio Chabrol y de sus
personajes, un manual de uso de la subversin pura que no obedece a
otras reglas que las del juego al que se est obligado a jugar,
sabiendo que no se tiene nada que perder ms que la respetabilidad.
Que, en la escala de valores, cotiza muy por debajo de la
coherencia.Das contadosEn Claude Chabrol, una revisin se proyectarn
las siguientes pelculas: El bello Sergio, (el viernes 14), Los
primos (el sbado 15), Doble vida (el domingo 16), Estas buenas
mujeres (el lunes 17), Claude Chabrol, el entomlogo y La mujer
infiel (el martes 18), Que la bestia muera (el mircoles 19), El
carnicero (el jueves 20), La ruptura (el viernes 21), Pollo al
vinagre (el sbado 22), Inspector Lavardin (el domingo 23), Nia de
da, mujer de noche/Violette Nozire (el lunes 24), Un asunto de
mujeres (el martes 25), Madame Bovary (el mircoles 26), Betty (el
jueves 27 y el viernes 28), El infierno (el sbado 29), La ceremonia
(el domingo 30) y No va ms (el lunes 31). En el Teatro San Martn,
Corrientes 1530.Cable cinfilo: hoy ciclo Claude Chabrol
Seccin semanal de Cinfilo donde les proponemos armar ciclos de
cine con la programacin del cable.Para sorprenderse con las joyas
que se pueden encontrar buceando en la tele. El men de hoy incluye
varias gemas del director ms prolfico de la Nueva Ola francesa. Por
Gonzalo Casas Pelculas de Chabrol que se exhiben este mes en el
cable: Las dulces amigas (1960)-- sbado 18 02:20 Europa, europa La
mujer infiel (1969)----sbado 25 03:40 Europa, europa La bestia debe
morir (1969)---domingo 19 23:35 Europa, europa El
carnicero(1970)--- lunes 20 12:10; 18:40; 23:45 Martes 21 05:15
Europa, europa La ruptura (1970)--- martes 21 22:00 Mircoles 22
04:55 Europa, europaEl despertar de la bestia Nacido en Pars en
1930, la pasin de Claude Chabrol por el cine nace y se encamina de
manera idntica a la de quienes seran sus compaeros de ruta en la
Nouvelle Vague: tras haber estudiado para farmacutico por algn
tiempo (como su padre y abuelo), el hombre pas sus obligadas
temporadas de fatiga visual en la Cinemathque de Henri Langlois,
para luego ingresar junto a sus amigos del grupete en la entonces
flamante Cahiers du Cinma, donde firm su primer artculo sobre el
film Cantando bajo la lluvia (1953). Antes de llegar al primer
largometraje, public el libro Hitchcock, escrito junto a Eric
Rohmer en 1957. Un ao ms tarde, y gracias a la herencia que le dej
su primera esposa, funda la productora AJYM, a travs de la cual
materializa su primer film y adems produce otros de Rivette,
Rohmer, Phillipe de Broca, Jacques Doniol-Valcroze y de su
montajista Jacques Gaillard (La ligne droite-1961).
Sorprendentemente, la primera pelcula de Claude Chabrol (y de la
Nouvelle Vague) es tambin la ms atpica en su filmografa. El bello
Sergioel nico de sus films que encuentra puntos de contacto con los
fundamentos estticos que signaron los primeros aos del movimiento:
utlizacin integral de decorados naturales, actores no
profesionales, una intencin por retratar la vida de los personajes
con la mayor fidelidad posible (rasgos que componen la largamente
discutida influencia del Neorrealismo en la Nouvelle Vague), una
cmara siempre fiel al punto de vista de su protagonista y la
materializacin del guin en el mismo momento del rodaje. Despus de
hacer pelculas como primos, Las buenas mujeres o Landr el as
llamado "entomlogo" del cine ingresara en un perodo de su obra en
el empez a enfrentarse con ciertas obsesiones que se convertiran en
impronta de todo su cine posterior. Sin aliento Acercarse a la obra
de Chabrol supone un enfrentamiento con la propia moral que impide
mirar hacia otro lado. Entre 1967 y 1974, junto al productor Andr
Genoves, Chabrol entrega una serie de pelculas formidables que
constituyen su primera gran etapa (slo comparable a la que comienza
a mediados de los 80 y se extiende hasta hoy). La mujer infiel, El
carnicero, La ruptura, son slo algunos de los ttulos que conforman
una seguidilla excepcional de la que pocos directores pueden
ufanarse. Esta serie, en su conjunto, revela una conclusin que
podra resumirse en que el hombre puede, de un momento a otro y ante
una situacin lmite, convertirse en una bestia, pasar a ser ese
brutal asesino sobre el que poco antes slo lea en la ms roja de las
crnicas. De la noche a la maana, por debilidad o por una maldad
innata pero contenida, puede convertirse en el ser ms ruin, capaz
de los actos ms bajos. Tal vez sea La mujer infiel el mejor film
que haya realizado Chabrol hasta esa fecha, entendindolo como la
primera construccin que retrata decididamente los dos tpicos
centrales que venan apareciendo en embrin y que se profundizaran a
lo largo de su obra: el desprecio por la "burguesa" como modo de
vida y la certeza de que el hombre, ante una adversidad extrema que
lo lleva a una total prdida de su dignidad, puede dejar de lado su
civilidad y comportarse como una bestia. Y siempre con un lugar
para un humor fino e irnico que muchas veces roza el cinismo.
Stphane Audran (primera actriz fetiche de Chabrol que ms tarde sera
reemplazada por Isabelle Huppert) y Michel Bouquet interpretan a un
tpico matrimonio burgus, sirviendo de maqueta para un Chabrol cuyo
trabajo en esta etapa se asemeja al de un arquitecto. Al descubrir
el marido la infidelidad de su esposa, entra en un estado psictico
que lo lleva a asesinar al amante. El final, en el que la
complicidad entre marido y mujer deja el crimen impune (y que podra
leerse como una metfora de las clsicas tcticas burguesas para
esconder sus actos ms bajos), es sencillamente memorable y merece
un lugar entre los mejores de la historia: con slo una mirada que
atraviesa los extensos jardines de la mansin, Hlene termina de
asumir la situacin y quema la foto de su amante para encubrir a su
marido, a quien la polica ha venido a buscar. La mujer infiel
encuentra una descripcin de "la vida burguesa" que no oculta el
desprecio que su director siente por ella: hipcritas,
inescrupulosos y cmplices de una construccin ficticia sustentada en
una aburrida vida familiar a todo confort, los burgueses de Chabrol
son seres miserables de los que, afirmarn las pelculas siguientes,
es necesario defenderse. No es casual que en casi todos sus films
los problemas tengan una resolucin inexorablemente violenta.El
siguiente hito de Chabrol es El carnicero, primera ocasin en que el
realizador se preocupa por la compleja psicologa de un personaje ms
que por su funcin y supervivencia en un ambiente determinado. Con
estos dos antecedentes, todo estaba listo para lo que ser una
suerte de primer manifiesto chabroliano: La ruptura ,acaso la ms
furiosa de sus pelculas. Todo est mal aqu: Stphane Audran es una ex
bailarina de cabarute, casada con un joven escritor de familia
bien. Despreciada por sus suegros y maltratada por su marido
neurtico, la muchacha- a quin Chabrol defiende y cuida en todo
momento- decide dar fin a la historia cuando el hombre, en un
arranque ultraviolento, se la agarra con el pequeo hijo del
matrimonio y lo manda al hospital (primera, impresionante escena de
la pelcula en la que Jean-Pierre Cassel levanta al pibe del cogote
y lo tira contra una pared como El Increble Hulk). Desde aqu, este
Chabrol, ms irritado (y ms malo) que nunca, describe los miserables
y crueles ardides que idea el suegro para apropiarse de su nieto y
dejar a su nuera en la peor situacin posible. El burgus es visto
aqu como hijo dilecto de Maquiavelo, subrayndose su inescrupulosa
capacidad de hacer lo que sea por dinero, para obtener o mantener
el poder o simplemente por el mero hecho de ganar la contienda (el
empleado del ricachn llega a drogar y abusar de una pequea para
armar una treta en perjuicio de la Audran). El retrato parece
focalizarse en la difcil supervivencia del "proletario" en el
salvaje mundo "burgus". Esto se repetir en films posteriores como
Un asunto de mujeres y, por supuesto, La ceremonia.La siguiente
etapa de la obra de Claude Chabrol (conformada por ttulos como Les
magiciens o Les liens du sang), la menos fructfera (con la notable
excepcin de Violette Noziere -1978), ser omitida en esta nota para
pasar a la que, creemos, representa lo mejor de su filmografa. La
consolidacin de un estilo "Alguna vez dije que alcanzara mi
verdadera dimensin a los sesenta aos. Ahora tengo sesenta y siete,
estoy un poco retrasado..." C.C., tras el estreno de No va ms.
Chabrol miente. La ltima etapa de su cine, desde Pollo al
vinagre(1985) hasta la fecha, seala la culminacin de un camino casi
siempre ascendente en la afirmacin del auteur como un verdadero
clsico contemporneo. No es ninguna sorpresa que en No va ms el
hombre haya dejado fuera de un primer plano las obsesiones que
haban marcado toda su obra anterior para hacer un film
completamente inusual, tanto por su historia como por su tono
(incluso por su carcter autobiogrfico, segn palabras del propio
realizador). Sin embargo, la depuracin narrativa de esta pelcula no
es otra cosa que una consecuencia del in crescendo al que hacamos
referencia ms arriba. Desde el dptico conformado por la citada
Pollo... e Inspector Lavardin ambas marcadas a fuego por el
inolvidable personaje encarnado en Jean Poiret que titula a esta
ltima-, el cine de Chabrol ha adquirido una precisin que no atenta
contra su crudeza en la exposicin de la ms oscura naturaleza del
hombre. Gradualmente, el furioso carnicero se ha convertido en el
ms eximio de los cirujanos. Francotirador certero, su blanco est ms
claro que nunca y debe ser atacado: en La ceremonia, por primera
vez los "proletarios" dejan de padecer el mundo "burgus" para
lanzarse decididamente hacia l. Si en films como La ruptura toda la
accin era en defensa propia, ahora ya no se necesita una excusa: el
enemigo es bien conocido y debe ser aniquilado, an cuando sus
agresiones provengan de su natural forma de vida y no de una
actitud deliberada.Transparente y sereno, Chabrol alcanza aqu su
mayor grado de sutileza y detallismo, pudiendo verse i>La
ceremonia como una reformulacin de todo su cine, como lo fuera El
dinero para Bresson. Lo que no es en absoluto azaroso: la obra de
Claude Chabrol se asemeja a un recorrido que, an con sus varios
altibajos, ha sido siempre progresivo y ha procurado reunir nuevos
elementos y dar una nueva dimensin a los que ya se hacan presentes
en sus pelculas. En esta etapa, resulta evidente que el hombre ha
trabajado en todos los casos con un material que realmente le
interes (lo que ha sido determinante en toda su filmografa y donde
debe buscarse la causa de sus fracasos estticos en algunos films,
especialmente los posteriores a la "etapa Genovs"). En La
ceremonia, Chabrol encuentra los personajes ms fascinantes con los
que se haya cruzado y los acompaa con un tratamiento cinematogrfico
que se traduce en lo mejor que el hombre haya filmado alguna vez.
Un asunto de mujeres (1988) es quizs el ms revolucionario de sus
films. Acostumbrado a plantear sus inquietudes desde micromundos
particulares (en general, sus pelculas transcurren en pequeos
pueblos y en el seno de una familia o de una comunidad reducida:
esto se da en El bello Sergio, El carnicero, Pollo..., El infierno,
slo por citar algunos ejemplos), esta vez Chabrol decide cuestionar
directamente a las instituciones, tomando la historia de una mujer
(Isabelle Huppert: la mejor actriz francesa de todos los tiempos en
una de sus ms memorables interpretaciones) que para subsistir
necesita practicar abortos. Cuando el negocio empieza a prosperar,
la seora le toma el gustito a esto de tener dinero hasta que es
descubierta y ejecutada por la Justicia, que necesita un fallo
ejemplificador para sostener "la moral" (que, claro est, es una
moral burguesa). Pesimista como de costumbre, Chabrol parece
sostener que, tal como estn las cosas, un pobre siquiera puede
considerar la posibilidad de salir de la ms absoluta miseria sin
ser castigado.Despus de Pasiones en Clichy (1990; adaptacin de la
novela de Henry Miller y Madame Bovary (1991; fiel transposicin de
la obra de Flaubert que es una de sus pelculas ms convencionales),
se producira un nuevo hito en la filmografa del furibundo
entomlogo. Se trata de Betty, cinta que representa una nueva
dimensin en ese otro Chabrol que se preocupa ms por las complejas e
irresueltas psicologas de ciertos personajes (como en El carnicero,
Pasiones... y la posterior El infierno) que por sus clsicos
desenlaces sangrientos. Desde "Le Trou", un restaurant situado en
Versailles donde podran encontrarse todos los personajes del
septuagenario director, se describe la vida infernal de Betty, una
ninfmana- alcohlica que no consigue evitar hacer todo aquello que
irremediablemente la hunde cada vez ms. Con un ojo clnico, Chabrol
describe el derrotero de una Betty que, miope e inconsciente,
avanza tambaleante, desconcertada, destruyendo todo lo que toca. El
infierno (1994) fue el antecedente inmediato de La ceremonia. Esta
vez, Chabrol se la agarra con los celos devenidos en paranoia,
mediante un alterado Franois Cluzet que se vuelve loco cada vez que
se imagina a su mujer Emmanuelle Bart (mejor que nunca, en serio)
revoleando la chancleta con algn vecino del pueblo. Chabrol acompaa
su locura, hacindonos llegar a una total desconfianza de las
imgenes. Es tan lograda la construccin flmica de los puntos de
vista que llega un momento en el que verdaderamente no podemos
saber qu es lo que en realidad est sucediendo. Algunos
interrogantes y una certeza Por qu es importante, cuarenta aos
despus de la Nouvelle Vague, la figura de Claude Chabrol? Una
primera respuesta podra sealar que se trata del ms prolfico
cineasta francs en actividad (52 pelculas en 42 aos). Tambin se lo
podra considerar por ser, junto a Rohmer, el nico bastin accesible
que queda entre los ms clebres del movimiento (muerto Truffaut y
encerrado Godard en su inagotable crculo experimental). Sin
embargo, hay una cuestin esencial que no pocos strapas omiten al
referirse a sus pelculas: saludable y vigente, la obra de Claude
Chabrol es duea de una singularidad que no encuentra comparacin en
la actualidad del cine. El estreno de La ceremonia trajo consigo
una supuesta revalorizacin que en el mejor de los casos fue tarda:
asumiendo que La ceremonia es en efecto una obra maestra y adems el
mximo punto en la obra de Chabrol, constituye realmente una
sorpresa? No es acaso la culminacin, la derivacin natural de su
cine? No resulta evidente que es la ms pesimista de sus pelculas,
que ya eran muy pesimistas? Qu son sus personajes sino una suerte
de versin depurada de aquellos que retrat durante las cuatro dcadas
anteriores? No obliga esta pelcula a revisar una obra de absoluta
vigencia? No tiene Chabrol, a esta altura, la solvencia de un
clsico? Con un cine vivo que no se agota en s mismo, queda claro
que, mientras se mantiene joven a fuerza de filmar, mientras
escarba e indaga, mientras no deja de sacar a la luz lo ms oscuro,
lo srdido, lo cruel, lo desgarrador, a fuerza de irona y con la ms
exquisita sutileza, Claude Chabrol sigue hundiendo su preciso
bistur con un pulso que nunca tiembla. Claude Chabrol, cuarenta aos
despus, sigue revolviendo en la basura.
Texto extraido-y revisado- de Filmonline n 42 - Dossier Nouvelle
Vague"
Claude Chabrol
"Siempre procuro ser claro en mis films"
Mdicos quince minutos fueron el precio de conseguir una
entrevista a solas con Claude Chabrol, el simptico presidente del
jurado del festival. En ese breve lapso tratamos de sacarle algunas
definiciones.
Con una carrera cinematogrfica de casi 50 aos y siendo uno de
los fundadores de la Nouvelle Vague, cmo ve hoy la influencia de
ese movimiento en el cine contemporneo?Creo que es ms importante de
lo que yo pensaba al principio. La Nouvelle Vague en sus comienzos
no era un movimiento, ni siquiera una postura esttica. Solo
intentbamos dinamitar aquello que nos molestaba en el cine,
particularmente en el cine francs de los aos cincuenta que, salvo
excepciones, era de un academicismo espantoso: principios demasiado
rgidos, formas de rodar muy poco libres, elementos de sintaxis
intiles. Creo que hemos liberado al cine de esas cosas, recuperando
ciertos elementos del lenguaje provenientes del cine mudo.Usted es
un caso peculiar dentro de las realizadores de la Nouvelle Vague,
ya que ha logrado insertarse en la industria y desarrollar una
carrera casi sin tropiezos ni interrupciones.S, pero no soy el
nico. Truffaut, hasta su muerte, y el propio Rohmer han
desarrollado una carrera regular aunque, es cierto, cada uno eligi
una solucin diferente para seguir trabajando. Yo opt por hacer una
especie de inversin en el sistema, de meterme a fondo en l para
buscar la manera de salir. A m tambin me ayud rodar con productores
que me permitieron trabajar con absoluta libertad.Me parece que
usted es uno de los escasos narradores clsicos que quedan. Se
considera un clsico?Yo esencialmente procuro ser claro y para ello
necesito adoptar una forma narrativa clsica. Digamos que he
renunciado a todo tipo de investigacin o bsqueda revolucionaria,
aunque en cada pelcula trato de introducir algn elemento
novedoso.Usted, junto con los fundadores de Cahiers du cinma,
impulsaron en su momento la poltica de autores. Sigue creyendo hoy
en ella?Yo me considero el autor de mis films, incluso en aquellas
pelculas en las que no he participado en el guin. Existe cierta
ambigedad en esa idea de la poltica de autor, ya que mucha gente
cree que ser autor es escribir el guin y rodar, pero no es as. Un
autor cinematogrfico tiene un universo particular, una visin del
mundo y eso se debe reflejar en sus obras. La mejor prueba de lo
que digo es que uno de los ms grandes exponentes del cine de autor,
Howard Hawks, nunca escribi una lnea de guin.Qu opina del cine
francs actual?Me parece muy vivo y diverso, inclusive con muchas
mujeres dirigiendo, aunque no creo en la divisin entre un cine de
hombres y otro de mujeres, ya que las pelculas son buenas o malas,
independientemente de quin las haga. Sin embargo, hay films en los
que se percibe una personalidad femenina. Por ejemplo una pelcula
como Madame St Cyr, con Isabelle Huppert que no es una obra
particularmente lograda, tiene una mirada completamente femenina.
Un hombre no podra haber hecho esa pelcula.A propsito de Isabelle
Huppert, que ha trabajado con usted en varias pelculas, qu puede
decir de ella?Es una actriz extraordinaria. Es realmente
inteligente y capaz de adaptarse a cualquier personaje. Adems evita
las tensiones y los enfrentamientos durante el rodaje, y por
momentos es como si ella condujera al director. En La profesora de
piano es la primera vez que veo una actriz que transmite con
fidelidad ese personaje.Qu directores le interesan del cine
contemporneo?Creo que cada pas tiene un director lder, que en el
caso de Espaa sera Pedro Almodvar, que a m me gusta mucho; en el de
Italia, Nanni Moretti, y en Dinamarca, Lars von Trier, aunque no
sea un director muy de mi gusto. Cmo se siente juzgando las
pelculas de otros colegas?Es divertido. Veo pelculas que se parecen
a las que podra hacer y otras que son absolutamente opuestas a lo
que yo hara. En realidad, para m es mejor ser un espectador
neutral.Por Jorge Garca
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Publicado el 30/11/2001
