S1UE4b : Histoire de l’art Enseignante : Eléonore Marantz-Jaen CHAPITRE 2 : EDOUARD MANET (1832-1883) ET LA NAISSANCE DE LA MODERNITE Manet a accompli sa formation artistique dans l’atelier du peintre académique, Thomas Couture, et au Louvre où il copie les oeuvres des maîtres du passé : Vélasquez, les Vénitiens du XVIe siècle, Titien notamment, les Hollandais du XVIIe. Il s’intéresse également à ses contemporains, Delacroix et Courbet notamment, sans adhérer totalement au programme réaliste. En 1859, Manet rencontre Baudelaire qui est un des premiers à remarquer le mélange paradoxal de tradition et de modernité dans l’oeuvre du peintre. Si Baudelaire considère la critique d’art comme une discipline littéraire, il s’intéresse aux formes d’art les plus diverses et devient un des observateurs les plus perspicaces du XIXe siècle. Il mesure mieux que quiconque les effets de l’identification de l’art à l’actualité affirmée depuis Stendhal. Le but déclaré de Manet est d’« être de son temps », de « peindre ce qui se voit ». I. La Modernité : Une nouvelle conscience du présent II. Manet : de la tradition à la modernité -EDOUARD MANET, Le déjeuner sur l’herbe, 1863, huile sur toile, 208 x 264, 5 cm (214 x 270 cm avant diminution de chaque côté), Paris, musée d’Orsay OEuvres en rapport TITIEN (vers 1490-1576), Le Concert champêtre, huile sur toile, 105 x 136,5 cm, Paris, musée du Louvre Marcantonio RAIMONDI (vers 1480-1534), Le Jugement de Pâris d’après Raphaël (1483- 1520), gravure sur cuivre, Paris, BNF, Cabinet des Estampes -EDOUARD MANET, Olympia, 1863, huile sur toile, 130,5 x 190 cm, Paris, musée d’Orsay OEuvre en rapport TITIEN (vers 1490-1576), Vénus d’Urbin, 1538, huile sur toile, 119 x 165 cm, Florence, galerie des Offices -EDOUARD MANET, Le Fifre, 1866, huile sur toile, 160 x 98 cm, Paris, Musée d’Orsay -EDOUARD MANET, Le Balcon 18681869, huile sur toile, 169 x 125 cm, Paris, Musée d’Orsay OEuvre en rapport Francisco de GOYA (1746-1828), Majas au balcon, vers 1808-1812, huile sur toile, 162 x 107 cm, collection privée III. Manet et l’Impressionnisme -EDOUARD MANET, En bateau, 1874, 97,2 x 130,2 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art -EDOUARD MANET, Nana, 1877, huile sur toile, 154 x 115 cm, Hambourg, Kunsthalle -EDOUARD MANET, Un bar aux Folies-Bergères, 1881-1882, huile sur toile, 96 x 130 cm, Londres, Courtauld Institute Galleries En peignant son temps, Manet a su rénover l’art d’un point de vue iconographique, en se servant parfois des modèles du passé et en les détournant. Il a également contribué à renforcer l’autonomie de la peinture en la purifiant de ses conventions et en mettant l’accent sur la réalité picturale et ses moyens : « La peinture, c’est la peinture » (E. Manet).

Chapitre 2 - Edouard Manet Et La Naissance de La Modernite

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Page 1: Chapitre 2 - Edouard Manet Et La Naissance de La Modernite

S1UE4b : Histoire de l’art Enseignante : Eléonore Marantz-Jaen

CHAPITRE 2 : EDOUARD MANET (1832-1883) ET LA NAISSANCE DE LA MODERNITE

Manet a accompli sa formation artistique dans l’atelier du peintre académique, Thomas Couture, et au Louvre où il copie les œuvres des maîtres du passé : Vélasquez, les Vénitiens du XVIe siècle, Titien notamment, les Hollandais du XVIIe. Il s’intéresse également à ses contemporains, Delacroix et Courbet notamment, sans adhérer totalement au programme réaliste. En 1859, Manet rencontre Baudelaire qui est un des premiers à remarquer le mélange paradoxal de tradition et de modernité dans l’œuvre du peintre. Si Baudelaire considère la critique d’art comme une discipline littéraire, il s’intéresse aux formes d’art les plus diverses et devient un des observateurs les plus perspicaces du XIXe siècle. Il mesure mieux que quiconque les effets de l’identification de l’art à l’actualité affirmée depuis Stendhal. Le but déclaré de Manet est d’« être de son temps », de « peindre ce qui se voit ». I. La Modernité : Une nouvelle conscience du présent II. Manet : de la tradition à la modernité -EDOUARD MANET, Le déjeuner sur l’herbe, 1863, huile sur toile, 208 x 264, 5 cm (214 x 270 cm avant diminution de chaque côté), Paris, musée d’Orsay Œuvres en rapport TITIEN (vers 1490-1576), Le Concert champêtre, huile sur toile, 105 x 136,5 cm, Paris, musée du Louvre Marcantonio RAIMONDI (vers 1480-1534), Le Jugement de Pâris d’après Raphaël (1483-1520), gravure sur cuivre, Paris, BNF, Cabinet des Estampes -EDOUARD MANET, Olympia, 1863, huile sur toile, 130,5 x 190 cm, Paris, musée d’Orsay Œuvre en rapport TITIEN (vers 1490-1576), Vénus d’Urbin, 1538, huile sur toile, 119 x 165 cm, Florence, galerie des Offices -EDOUARD MANET, Le Fifre, 1866, huile sur toile, 160 x 98 cm, Paris, Musée d’Orsay -EDOUARD MANET, Le Balcon 18681869, huile sur toile, 169 x 125 cm, Paris, Musée d’Orsay Œuvre en rapport Francisco de GOYA (1746-1828), Majas au balcon, vers 1808-1812, huile sur toile, 162 x 107 cm, collection privée III. Manet et l’Impressionnisme -EDOUARD MANET, En bateau, 1874, 97,2 x 130,2 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art -EDOUARD MANET, Nana, 1877, huile sur toile, 154 x 115 cm, Hambourg, Kunsthalle -EDOUARD MANET, Un bar aux Folies-Bergères, 1881-1882, huile sur toile, 96 x 130 cm, Londres, Courtauld Institute Galleries

En peignant son temps, Manet a su rénover l’art d’un point de vue iconographique, en

se servant parfois des modèles du passé et en les détournant. Il a également contribué à renforcer l’autonomie de la peinture en la purifiant de ses conventions et en mettant l’accent sur la réalité picturale et ses moyens : « La peinture, c’est la peinture » (E. Manet).