ACULTADDE ARTESINTEGRADASO�cina de Extensión

3 de Oct. al4 de Nov.

Sala de proyeccionesComunicación Social

CINEMATECA

F de falso - Orson Welles

Jim Finn

Zelig

la verdadera historia del cine

Un tigre de papel

CICLO: ¿la realidad existe?EL FALSO DOCUMENTAL

Del 3 de octubre al 4 de Noviembre

“La ficción viene a subvertir el orden aparente de la realidad, la vuelve a poner en duda; lo real viene a cortar en la ficción,

poniendo en duda su verosimilitud” Francois Niney

La realidad y la ficción: ¿En realidad una supera a la otra? ¿Es posible aún diferenciarlas tajantemente, establecer límites? Pareciera que estas fronteras entre una y otra son cada vez más difusas, más indiferencia-bles, cada vez se combinan mejor, se apropian una de otra de lenguajes, de voces, de escrituras. Inicialmente, sucede con la televisión y el boom de los reality shows, en donde se mezclan ágilmente hechos reales y ficción. Lo que se desarrolla es algo performático en donde se valora la espontaneidad de los participantes frente a la cámara, sin embargo, casi igual que una telenovela, se pueden distinguir buenos o malos. En el caso de la realización audiovisual, o más concretamente del universo documental, una muestra de ello es el Fake, falso documental o Mockumentary (abreviación de Mock Documentary o documental fingido). Es el más fiel ejemplo de la transgresión dentro del documental o la misma historia del cine. El fake como forma de apro-piación de los formatos televisivos, aparece como una respuesta de los cineastas al secuestro de la realidad acometido por la institución televisiva; para ello utilizan su misma estrategia, la confusión de fronteras .

Historias que nunca han ocurrido o personajes que nunca han existido enlazan o aparentemente viven sucesos que distan en espacio y tiempo, o incluso hechos que han sido aceptados como reales, entran a ser cuestionados, dentro de los falsos documentales. “El fake representa un caso especial por lo que tiene de deliberado, de ese eterno combate entre lo ficticio y lo real, que se ha librado históricamente en el interior de la institución documental: presenta un relato inventado que, a diferencia del cine de ficción habitual, imita los códigos y convenciones cultivados por el cine docu-mental” . Quizás, el primer fake que se realizó en la

F DE FALSODirección: Orson Welles / Guión: Orson Welles, Oja Kodar / Año: 1975 / Dura-ción: 89 min. / País: Francia, Irán, Alemania del Oeste / Música: Michel Legrand Fotografía: Francois Reichenbach / Montaje: Marie-Sophie Dubus, Dominique Engerer, Orson Welles / Producción: Francois Reichenbach, Dominique Antoine, Richard Drewitt,

Orson Welles se posicionó como el padre del falso documental cuando el 30 de octubre de 1938 emitieron por radio una falsa invasión alienígena sobre la tierra. Así, Welles, continuó un estilo cinematográfico en el que tomó la narrativa clásica junto a modelos informativos y cronológicos, para construir historias a cerca de misteriosos personajes que encajaban en la Historia y cotidianidad de los especta-dores. F de Falso, fue su último filme, y con él hace toda reflexión a cerca de lo verdadero en lo falso, y de lo falso en lo verdadero; volviendo sobre su propio cine, sobre el trabajo del más grande falsificador de pinturas de la historia, sobre la relación amor – pintura en Picasso, entre otras historias que harán dudar hasta al historiador más versado.

• Investigación general: Valentina Marulanda.• Textos sinopsis: Valentina Marulanda y Luisa González

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historia, fue The War of the Worlds, de Orson Welles, cuando mediante una falsificación de un boletín de noticias transmitido por radio, le hizo creer a su audiencia que el mundo estaba siendo invadido por extraterrestres. La clave yace quizás en la forma en que se cuentan las historias, en una manipulación del discurso más que de la imagen, teniendo en cuenta que en ésta era digital es muy sencillo y posible de hacer. En este caso, la ficción se vale de herramientas como el lenguaje periodístico o ‘un lenguaje documental’ consideradas exclusivas para referirse a “la realidad” o “lo real”, para contar historias, para enlazar imágenes (como ocurre en el caso del archivo encontrado o found footage). Algunos autores proponen una división de los falsos documentales en tres grandes categorías: La parodia (Zelig, de Woody Allen); la crítica y la falsificación (Operación Luna de William Karel); y la deconstrucción (Un tigre de Papel de Luis Ospina, aunque quizá más que una deconstrucción, reconstruye y junta una serie de sucesos “aparentemente” vividos por el personaje principal).

El fake como un subgénero del documental, viene a dar cuenta que éste se ha vuelto consciente de sí mismo y de las estrategias que utiliza para construir su discurso, por lo cual algunos estudiosos atribuyen una innata cualidad reflexiva a la operación de apropiación de los códigos del documental que ejecuta el fake. Así pues, al hacer interferir ficción y documental, muestran de manera perturbadora (…) que se puede producir lo verdadero a partir de lo falso (por ejemplo, lecciones de vida a partir del cine) o refugiarse realmente en la mentira, (…) o también que la vida como gusto por la belleza (…) o sentido por encontrar en el transcurso del camino (…) está más allá de lo verdadero y lo falso. ¿No valen más las ilusiones escogidas que las (supuestas) verdades ya hechas?

ZELIG Dirección: Woody Allen / Guión: Wooy allen / Año: 1983/ Duración: 79 min País: Estados Unidos / Música: Dick Hayman / Fotografía: Gordon Willis Productora: Warner Bros. Pictures.

Un hombre aparece en todos los sucesos más publicitados de la década de 1930. Leonard Zelig un dia miente al afirmar que ha leído Moby dick, para no sentirse excluído. Desde ese momento, como un camaleón, se convierte en un fenómeno mediático, una celebridad, tras desarrollar la capacidad de asumir las características físicas y psicológicas de las personas que lo rodean únicamente para lograr su simpatía y aprobación.

OPERACIÓN LUNADirección: William Karel / Año: 2002/ Duración: 52 min/ País: Francia/ Fotografía:Stephane Saporito / Productora: Arte France – Pound do Jour.

El 20 de Julio de 1969 el hombre llegó a la luna. Dos mil millones de telespectado-res pudieron seguir en directo la transmisión del acontecimiento por televisión. ¿En realidad el hombre llegó a la luna? ¿Es una hazaña humana o el engaño mediá-tico mejor construido de la historia? Las imágenes del hombre en la luna, todavía hoy siembran muchas dudas y este documental analiza los aspectos mas cuestiona-dos de aquel momento en la historia de la humanidad.UN TIGRE DE PAPELDirección: Luis Ospina/ Guión: Luis Ospina/ Año: 2007/ Duración: 144 min

País: Colombia / Música: Guillermo Gaviria/ Sonido: Luis Ospina / Fotografía: Luis Ospina, Rodrigo Lalinde, Miguel Salazar / Montaje: Luis Ospina, Ruben Mendoza / Productor: Luis Ospina.

De Pedro Manrique Figueroa, el precursor del collage en Colombia, se sabe mucho y poco a la vez. Su vida parece una novela de aventuras o por qué no, un collage de experiencias. Mediante un recorrido por la historia desde 1934 hasta 1981, año en que se perdió el rastro del artista, la vida y obra de Manrique es relatada por varias personalidades nacionales e internacionales, que en algún momento lo conocieron o estuvieron cerca a él.

LA VERDADERA HISTORIA DEL CINE (FORGOTTEN SILVER)Dirección: Peter Jackson y Costa Botes / Guión: Peter Jackson y Costa Botes Año: 1995 / Duración: 53 min/ País: Nueva Zelanda / Música: David Donaldson, Plan 9, Steve Roche, Janet Roddick / Fotografía: Alun Bollinger, Gerry Vasbenter Montaje: Michael J. Horton / Productor: Sue Rogers

Peter Jackson encontrará el material perdido de Colin McKenzie, cineasta neoze-landés quién se presume descubrió el cine nueve meses antes de la fecha históri-camente establecida. De esa misma forma se empezarán a develar los múltiples avances técnicos que McKenzie logró por cuenta propia en una vida atropellada y triste.

THIS IS SPINAL TAPDirección: Rob Rainer/ Guión: Rob Rainer, Christopher Guest, Michael McKean, Harry Shearer/ Año: 1984 / Duración: 82 min/ País: Estados Unidos / Música: Rob Rainer, Christopher Guest, Michael McKean, Harry Shearer / Fotografía: Peter Smokler / Montaje: Kent Beyda, Kim Secrist / Productor: Karen Murphy.

Una legendaria banda de rock inglesa es seguida por las cámaras de Marty DiBergi, develando todas sus crisis, egos, y música. Este rockumentary, como lo llama su creador, juega con la comedia para cuestionarse a cerca de los mitos humanos y su construcción mediática.

LA TRINCHERA LUMINOSA DEL PRESIDENTE GONZALODirección: Jim Finn/ Guión: Jim Finn / Año: 2007 / Duración: 60 min. / País: Estados Unidos / Música: Jim Becker, Colleen Burke/ Fotografía: Dean De Matteis, Jim Finn /

¿Cómo es un día en la Penitenciaría de Canto Grande (Perú) con las guerrilleras del grupo armado revolucionario maoísta Sendero Luminoso, creado por Abimael Guzmán (Presidente Gonzalo)? Sus marchas en la mañana o con sus cantos antes de dormir, el día consiste en desfilar al ritmo de mantras incendiarios. Aisladas en sus pabellones, las guerrilleras se niegan a creer que han sido encarce-ladas. Sus pabellones son otro frente en la guerra popular: "luminosas trincheras de combate “¿Es un panfleto senderista? ¿Es un promo sobre el único matriarca-do guerrillero del mundo? ¿Es una crítica sangrante al fanatismo?... ¿un falso documental, tal vez?.