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十日谈我的年终奖
责任编辑:祝鸣华 B!!"#!年 $月 $%日星期四!"#$%&'&'(()*+,)*+#)*,-.小时读者热线:/0--11
用典之妙
如盐着水
潘向黎
! ! ! !在诗中要不要用典故?历来见仁见智。第一种观点以钟嵘为代表,认为:“若乃经国文符,应资博古,撰德驳奏,宜穷往烈。至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,即是即目。‘高台多悲风’,亦惟所见。‘清晨登陇首’,羌无故实。‘明月照积雪’,讵出经史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”(《诗品》)“这是说,诗
是表达情性的,即抒情的,不需要用典,又举出诗中名句,都是白描,不用典的;至于治国的大文章,要总结过去的经验,或叙述或驳辩,要考察过去的事迹,那都需要用事(即用典)。这里,钟嵘是反对在抒情诗里用事(用典)的。”(周振甫《诗词例话》)而王国维也说过,白居易的 《长恨歌》,通篇只用了“小玉”“双成”两个典故,因为他的才气绰绰有余,而吴梅村的《圆圆曲》等歌行却用了大量典故,白吴的优劣,在这一点上就可看出来。(《人间词话》)
另一种观点是当用则用,不当用则不用,周振甫先生的说法是:写景抒情,以写景为主的,不该用典;以抒情为主的,所抒发的感情又比较复杂深厚,比方对国家的、人生的、个人遭遇的种种感触,这种感情要在诗里表达出来,受到字数的限制不容易说出,或者在当时有些话不便明说,这时,正可借用过去的事来表达,这时就需要用典。倘作者没有这种丰富的感情要表达,为了卖弄博学,堆砌典故,那就不好了。(《诗词例话》)用典达到什么地步才算最高境界
呢?前贤认为是“用事不使人觉,若胸臆语也”(邢邵语)。“好的用典,看不出用典的痕迹……即使不知道这个典故,并不妨碍我们了解这句诗的含义,这样用典入化,即使用典而不隔。”(周振鹤语)“用典入诗,如盐着水”;用典“不着痕迹,不知者若自其口出,知之者益觉其深厚……”(羊春秋语)
“用典入诗,如盐着水”,是羊春秋先生用来赞李白 《听蜀僧濬弹
琴》中的一联的。全诗是:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松。客心洗流水,馀响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重。”羊氏所推崇的,是颈联的“客心洗流水,馀响入霜钟”。羊氏注曰———客心:梵语,又叫客尘,犹言烦恼、俗念。洗流水:《列子·汤问篇》:“伯牙善鼓琴,钟子期听。伯牙鼓琴,……志在流水。钟子期曰:‘善哉!洋洋兮若江河。’”客心句意谓蜀僧的琴声能洗涤尘念俗虑。馀响句:形容不绝如缕的琴音,飘散在广漠的空间。霜钟:《山海经》卷五:“(丰山)有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注曰:“霜降则钟鸣,故曰知也。”(《唐诗精华评译》)
此诗从听者的感受出发,极写美妙琴音之感染力,不但有双方灵魂相见之感,更生天地回响、天人共鸣之慨。典故用得极其精妙,不知者亦可领会诗意而无碍,知者更可领会诗人的过人才气和诗的脱俗境界。盐在水中,盐已不见,水自清澈,而盐味已在水。白居易有一首《欲与元八卜
邻先有是赠》:“平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。”羊氏赞赏其中“明月”一联,再看
其注解———三径:亦指隐士所居。赵歧《三辅决录》:“蒋诩舍中,竹下开三径。”陶潜《归去来辞》:“三径就荒。”此用其事。绿杨句:《南史·陆慧晓传》:“慧晓与张融并宅,其间有池,池上有二株绿杨。”后人因以用作结邻的典故。这是诗人想象中结邻后的情景:“皓月当空,隔墙共赏;绿杨拂水,两家同春。景色是那样的宜人,友情是那样的深厚,令人为之神往。而且分用两典,不着痕迹,不知者若自其口出,知之者益觉其深厚,此‘明月’一联,所以成为千古的名句,奥妙就在这里。”(《唐诗精华评译》)翻过头去再想用典这件事,似觉有
一种立场含而不露,前贤都未明说,若要说破且不避俗,则近乎“没有金刚钻,别揽瓷器活”———端看用典者的手法和段位,手法巧可用典,段位高则宜用典,反之则能免则免,一为藏拙,二为不误人。
看诗不分明(48)
吴家龙
! ! ! !年终奖一说,始于改革开放之后。之前是大锅饭,干好干坏一个样;干多干少一个样;甚至干与不干一个样,可谓赏罚不明。不是么,一个名牌大学毕业生,到企业转正为技术员;到高等学校转正为助教,工资!"元 (上海地区 !# 元),一拿就是一二十年。人的积极性没有获得充分调动。改革开放春风掀起,逐
步实行按劳分配的原则。我于 $#%&年末由沈阳中捷友谊厂经部机床工具局调入常州机床总厂任副厂长、厂长。企业由党委领导下厂长负责制到 $#%'年 $(月任厂长时为厂长负责制,党委保证监督。实行厂长负责制后,厂长向市里签承包责任状,其内容是:一是产值产量;二是上缴利税;三是产品质量;四是新品开发;五是出口创汇;六是技术改造;七是安全生产;八是文明生产。同样厂长与车间、科室,车间、科室与班组签订承包责任状,完成责任状规定的指标和要求,年终给予奖励。这样层层责任承包既调动
了职工的积极性又促进生产力发展。$##(年我率领全厂 )!((名员工奋战一年,不尽完成了各项承包指标,而且还从联邦德国引进 *+,-,(斯塔玛) 立式加工中心机床制造技术,顺利地通过一机部的国家鉴定并获部级新产品奖。同年 "(((平方米的数控
机床车间竣工投产,添置了德国瓦德里希导轨磨床、瑞士三座标测量机等关键设备,为工厂“七五”、“八五”发展打下扎实基础。全面、超额完成当年承包责任状中所有指标,市机械局给予年终奖金 &(((元。
这 &(((元于二十多年前乃是一笔“丰厚”的犒赏,在市机械局系统不能说最多亦是最多者之一,相当笔者一年的工资。同样企业给予中层干部平均 #((元
的年终奖;给予员工平均 '((元的年终奖。$##( 年工作干得比较舒畅,企业上下心往一处想,劲往一处使,大家拿到这笔年终奖,过一个团结、祥和、欢乐、向上的春节。年终奖的意义不仅是为过大年消费之需,更重要的是促使员工爱岗敬业,增加对企业的向心力、亲
和力、凝聚力。今非昔比,多年前 &((( 元奖金可谓“丰厚”奖赏,而现在乃区区之数,“豆腐串绳”。当今的 ./0、总经理年终奖少
者拿 !位数,多者拿 "位数,拿 1位数的大有人在。君子爱财取之有道,希冀奖金、工资的分配,领导与员工不宜差距过大,控制适当比例,这正是企业维稳、社会维稳之计。有道是:
众人翘首年终奖! 金额猜猜低
抑高" 数数现钞微露笑! 若要致富
靠勤劳#
明请看 !老
婆送我一台 "车
载春晚#$%
七律$棋道褚建君
举重若轻方寸间!
着棋何必得余闲%
纵横未易寻思苦!
进退皆难举步艰#
非为输赢荒岁月!
要将悲喜慰容颜#
王樵无意登仙道!
不语旁观石室山#
︱︱︱董邦达拟董巨笔意山水轴
童衍方
笔触清机心手不违
! ! ! !清代的宫廷绘画,以康熙、乾隆两朝最盛。而乾隆朝更是清代院画之顶峰。乾隆院画风格丰富多样。人物画有肖像、宫廷生活、历史纪实。均显其厚实的写生功力。花鸟画富贵、清丽,颇具装饰性。山水画则因作者大都是娄东派嫡传,所作仍有着浓厚“正统”山水画特征。气韵苍润,功力深邃,而较少宫廷味,此乃乾隆院画之特殊者。近日,笔者见翰林画家董邦达拟董巨笔意山水轴,笔触清机,心手不违,为其精心杰作。
董邦达山水画轴(见图),水墨纸本,纵 $(&厘米,横 '#厘米,题曰:“拟董巨笔意,为莲峰世长老先生大人雅鉴。东山弟董邦达。”钤白文印“董邦达”,朱文印“东山居士”。裱边及画心有弘旿、永忠、李世倬、书諴、张若澄、永璥题跋。此画取董源、巨然笔意,峰峦
雄厚,沙坡鲜明,港水回环,草树盤郁。近景山石,淡墨皴擦,苔点密集,古木参差之内,有房舍数楹。中部山峦颇多平台,弥转弥高,峰侧叠宇层房,或纵或横,隐于丛林之中。其上部,群山环抱,峰峦莽蔚,云峰万点,晴翠百重。前后群山连绵不断,显其无尽。此画用笔简老苍劲,中锋作皴,焦墨破醒,深厚秀逸,一气贯通。观此画笔墨纯熟沉着,应为其晚年之作。此山水画不但精妙入神,更有众
多皇亲国戚、宫廷画师的题咏。弘旿、永忠、永璥是与帝王一宗血脉的亲王,书諴是郑献亲王的六世孙、辅国将军之子,张若澄则是重臣张廷玉之子、张若霭之弟,李世倬乃游走于宫廷间的著名画家。其中,弘旿与另一位宫廷画家维城,均为董邦达的学生。据此,裱边弘旿之题更值得赏读。
弘旿(?2$%$$),字卓亭,号恕斋,自署瑶华道人,清宗室,允秘第二子。能诗,著《恕斋集》,工书画。世称“三绝”。其于此画之题曰:“笔宗董巨景关荆,胜国谁堪与抗衡。廿载光阴风烛过,明师益友忆先生……”此题时为乾隆五十一年($1%"),
此时董邦达已逝世1年了,师生之谊,乃深挚难忘!
董邦达 ($"## 2$1"#),字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人。雍正十一年进士,仕至礼部尚书。善书画,篆隶得古法,山水取法元人,善用枯笔,亦受王时敏等人影响,颇多逸致。助编《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。谥文恪。其子董诰,山水禀承家学,雅秀绝尘,晚宗宋元,有大、小董之称,父子并有画名,为乾隆帝所欣赏。
过年的味道赵荣发
! ! ! !转眼之间,又一个春节到来了,空气中弥漫着喜气洋洋的年味。这年味不仅来自服装与食品,更因为有了无处不在的文化气息。如今的人们对于春节的概念早已超出了物质的范畴,如何在这个最为盛大的民俗节日里放松自己,玩得潇洒过得高兴,那才得好好琢磨呢!这实在是时代的一种进步。记得当年我在“插队落户”时,正是农业学大
寨的年代,农民是从来没有星期天的,一年到头,用他们的话来形容,就是“从天亮忙到天黑,从鸡叫做到鬼叫。”这话毫不夸张。在当时,所有的农
民每天都得下田劳动,除非天下大雨,小雨照样还得出工。至于烧饭、喂猪、洗衣服、照料老人孩子,乃至收拾
自留田等诸般杂务,只能在清晨、午间、夜晚穿插料理,整日里忙得火烧尾巴似的。怨不得那时的农家姑娘想方设法要嫁一个吃商品粮的“户头”,那是因为这样的对象不仅每月有工资收入,而且还有时间照料家务啊!“妹妹你坐船头,哥哥我岸上走,恩恩爱爱纤绳荡悠悠”。那是没有经历务农之苦的后生小辈的遐想罢了,你在寒冬腊月拉过纤绳,回到家面对冰凉的锅台以后,就知道这“荡悠悠”的味道如何了也!农民们对此也习以为常了。令他们不解的只是,有好几年,生产队按照“上面”的通知,连大年初一也得出工。我当时所在的沪郊农村本来就是田少人多,加上寒冬腊月,哪有这么多农事要做呢?现在想来,这样的折腾简直不可思议。如今,农民种田的时间完全可以自行支配,而且可以在各个节日长假里尽情地休闲玩乐。没错,盛世之下也确实还有诸多
不如意的事情,然而,繁花似锦的季节里照样还有朽枝败叶,生活中如果没有一点烦恼忧愁,那才真正稀奇呢!无论如何,如今的春节是越来越轻松惬意、欢乐祥和了。除夕之夜,合家团聚,屋内暖意融融,酒菜飘香,屋外烟花绽放,爆竹声声,随着春晚节目渐入高潮,那一刻,所有的叹息都会随之飘逝吧?在摆脱了许多愚昧的思想桎梏以后,我们有充
分的条件来享受又一个快乐年,多好!倘若除夕之夜恰逢瑞雪纷飞,那就更是一个好兆头了。
走近纳斯卡线条张 跻
! ! ! !纳斯卡线条 (34564789:;)是遥远而神秘的。它位于秘鲁南部一个叫纳斯卡的高原地区,距今已有两千多年历史了。这些镶嵌在荒漠大地上的巨型线条,空中俯瞰却呈现形状怪异的动植物图案。是何人而为,又是怎么弄上去的,其背后究竟蕴含了什么,时至今日,仍众说纷纭,疑团重重。从秘鲁首都利马到纳
斯卡小镇,七个多小时的车程漫长而难熬。沿途茫茫戈壁沙漠,寸草不生,荒无人烟。车窗外的景色单调地重复着同一个画面,如同一长卷胶片长时间地定格在了没有生命迹象的“死亡之海”。不知过了多久,窗外
终于有“动静”了:远处微微隆起的沙丘地带,忽然冒出一大片形同集装箱般的简屋,一个挨着一个,似乎毫无规律地散落于空旷的大漠。据说这是游民自发圈地所留下的“杰作”,从中已能辨别出街道、庭院、栅栏的布局,也许这就是“小区”最原始的雏形吧。如今人去楼空,成了一座座空城。又过了一会儿,眼前
很突兀地掠过了一抹绿色,很盎然很茂盛的样子,令疲倦的人们产生了兴奋。看着这片沙漠绿洲,惊叹生命顽强的同时,内心却生起些许纳闷:干涸的沙漠地表何以生长出如此枝繁叶茂的花草树木,生命的极限究竟在哪里?当长途大巴行至一边
是沙漠一边是大海的区域时,又一道奇特的风景出现了:绵延数公里的海滩一大块一大块用围栏圈起的鸡舍面向大海。远远望去,阳光,沙滩,波浪,鸡舍,组合成壮观的场面,煞是夺人眼球。辽阔的沙漠继续演绎
着它的神奇。在接近纳斯卡时,不知谁叫了起来,原来远处出现了难得一见的空气对流现象,一望无际的大沙漠突然舞动起来,平地升腾起一束束气旋,夹杂着沙土,打着旋涡笔直地冲向天际,一个,两个,三个……好像是一个个微型的“龙卷风”,伴随着平移运动,渐渐在视线中散去、消
失,大地又恢复了宁静。与奇特的自然景观一
样,纳斯卡线条同样令人神往。很久以前,人们对岩层表面一条条不规则的坑纹匪夷所思,不明就里,
直至飞行技术的发展才惊讶地发现,这些镌刻在大地上长达几公里的巨型线条,竟然构成了一幅幅巨大的图案!它们有卷尾猴、蜘蛛、巨鲸、鹦鹉、蜥蜴、兀鹰、蜂鸟、狗、树等,形态各异,造型生动。消息一经披露,引起世人震惊。然而,这些图案的用
途却令人费解,考古界始终争论不休,莫衷一是。有人猜测那是天上星图在地上投射的影子;还有的证明这是古纳斯卡人分配水源的标志;也有人指出线条与印加帝国的“神圣之路”相吻合;甚至有一位小说家大胆设想那是外星人留下的痕迹……毕生致力于纳斯卡线条研究的德国女科学家玛丽娅·赖歇在临终前说:“我们将无法知道所有的答案”。由于贴上了世界未解之谜的标签,使这一巨画遗址更蒙上了神秘的色彩,越发显得扑朔迷离了。
在纳斯卡上空,顺着年轻飞行员的指点我将目光投向广袤的大地,努力搜寻古人类留下的遗迹。当纳斯卡线条映入眼帘时,在我的脑海中,方圆五百公里的沙漠顿时幻化成一块硕大的画布,那些抽象的线条,阡陌纵横,在画布上流淌,一条连着
一条,形成规模浩大的大地画展。而画面中那些看似形态诡异的图案,其含义似乎也渐渐清晰起来:它也许是早期人类的图腾与祭拜,所要表达的,不正是人们祈求风调雨顺、庶民安康的主题吗?
节日快乐
万事如意王鸿定 篆刻
! ! ! !注:浙江衢州有烂柯山,又名石室山。