COLORES PARA EL NUEVO CAMP NOU - FC Barcelona · para pasar a una selección de 10 finalistas y recibieron el encargo de desarrollar una idea de remodelación del Camp Nou. La elección

Presentamos el proyecto de NormanFoster y las 9 ideas finalistas

COLORES PARA ELNUEVO CAMP NOU

BARÇARevista Oficial FC Barcelona · Octubre del 2007

Juan Pablo Mitjans“La obra del Camp Noufue una demostraciónde sentido común”

Evaristo de MacedoEl autor de uno de los golesinmortales de la historia delBarça visita el estadio

www.fcbarcelona.cat

COLORES PARA ELNUEVO CAMP NOU

Presentamos el proyecto de NormanFoster y las 9 ideas finalistas

Hace 30 añosUn presidente de laGeneralitat volvía al esta-dio del FC Barcelona

Núm. 29 · 3 Euros

0101_CAST:FCB26 22/10/2007 14:27 Página 1

Ya han pasado muchos días desde la presentación del proyecto ganador del concursointernacional de ideas para la remodelación del Camp Nou. Los socios y aficionadosdel FC Barcelona, y todos los que tienen especial interés en conocer los detalles de losproyectos presentados por el ganador y los finalistas, han tenido la oportunidad dehacerlo directamente, tanto en la exposición sobre los 50 años del Camp Nou que hayen el Museo del club, como en la exposición organizada por el Colegio de Arquitectosde Catalunya con las diez maquetas participantes en la fase final del concurso. Tambiénlo han podido hacer por medio de las numerosas explicaciones oficiales o leyendo losartículos que expertos y ‘opinadores’ han ido publicando y desgranando en los mediosde comunicación. El proyecto de remodelación del Camp Nou está siendo debatidode forma profusa y entusiasta. En este sentido, es un éxito absoluto.Ha sido un proceso abierto y transparente. No ha sido un concurso restringido; en laprimera fase, unos 80 arquitectos y gabinetes de arquitectos enviaron sus currículumspara pasar a una selección de 10 finalistas y recibieron el encargo de desarrollar unaidea de remodelación del Camp Nou. La elección no ha sido exclusiva del FCBarcelona, sino que la hizo un jurado integrado por representantes del club, el Colegiode Arquitectos de Catalunya y el Ayuntamiento de Barcelona. Tanto por el hecho deser abierto, como por haber compartido la decisión con organismos ajenos al promotor,este concurso representa un procedimiento inédito que puede servir como modelo aotras entidades que pretendan acometer obras parecidas.La decisión de proclamar ganador, entre las dos obras seleccionadas por el jurado delconcurso, al proyecto del inglés Norman Foster fue tomada por la Junta Directiva delFC Barcelona, como entidad convocante. Además, durante el análisis de las diez ideaspresentadas, una Comisión Técnica y una Comisión Cívica, formadas por ingenieros,especialistas y personas representativas de la sociedad civil catalana y de los vecinos deLes Corts, han visto los proyectos y han elaborado los informes respectivos.Todo el procedimiento ha sido, pues, abierto y transparente. Mostrar públicamenteel trabajo hecho es el escalón final. Sin embargo, hay otra intención subyacente en todoeste procedimiento: la voluntad de hacer que este proyecto sea de la ciudad y del país,no sólo del FC Barcelona. Que el nuevo Camp Nou de Foster esté siendo debatido ycomparado con los rivales que tuvo es el primer paso para conseguir que los barcelo-neses y los catalanes lo acaben haciendo suyo.Hasta hoy se han dado pasos muy importantes para conseguir que este nuevo CampNou sea una realidad dentro de 5 ó 6 años; cuanto antes mejor, está claro. De todosmodos, todavía queda el paso más decisivo. Este nuevo Camp Nou no es un proyec-to aislado. Forma parte de una obra muy ambiciosa que trasciende el FC Barcelona.La remodelación del entorno del Camp Nou afecta a otras instituciones, como laUniversidad de Barcelona, y es responsabilidad del Ayuntamiento de Barcelona. El FCBarcelona tiene una idea para aportar su contribución. La ha construido de forma trans-parente y abierta, con diálogo, y la ha hecho pública, y quiere que todo el barrio, todala ciudad y todo el país la hagan también suya �

EDITORIAL

Un campo para el futuroOCTUBRE DEL 2007

3BARÇAAGOST DEL 2007

Edita: Fútbol Club Barcelona

Av. d’Arístides Maillol s/n - 08028 Barcelona

Tlf. 9021899 00 - Fax 934112210

Dirección electrónica: [email protected]

Director: Jordi Badia.

Subdirectores: Eduard Pujol, Toni Ruiz y David

Saura.

Redactores: Xavier Catalán, Jordi Clos, Vanessa

Forns, Miriam Nadal, Francesc Orenes, Marc

Parramon, Àngels Prieto, Carles Santacana, Anna

Segura, Txemi Terés y Manel Tomàs.

Revisión lingüística: Òscar Broc.

Redactor en práctica: Jaume Canut y Pere Marcé.

Colaboración especial: Josep Maria Solé

i Sabaté.

Diseño e Infografía: Fútbol Club Barcelona.

Departamento de Audioviuales.

Fotografía: Archivo FCB, Avui, Bevenrain, Cristina

Fàbrega/Uvic, Damià Badia/Uvic, Dídac Atzet/Uvic,

el COAC y los despachos de arquitectura finalistas

en el concurso internacional de ideas para el Nou

Camp Nou.

Publicidad: FC Barcelona

Departamento Comercial y de Maketing

Telf. 934963672.

Impresión: Rotocayfo Quebecor.

Tirada: 126.500 exemplars.

Depósito Legal: B-40053-02.

La publicación no se responsabiliza de las opiniones

expresadas en les colaboraciones externas.

La redacción de este número se ha cerrado el 4 de

octubre del 2007.

SUMARIO

MÉS QUE UN CLUB

SERVICIOS BARÇA

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67

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Colores para el nuevo Camp NouSólo las ideas cambian el mundo

La propuesta de Norman FosterAproximación a la idea ganadora

Las 9 ideas finalistasClaus en kaan Architecten – Piel de cerámicaCrv Arquitectos – Un edificio con campoMamen Domingo ¡! Ernest Ferré – La curva es bellaFerrater –Serra / Vives / S. Vives / Cartagena - Arupsport – Nuestra CopaGMP International – El cráterHerzog & De Ameuron – La ola tranquilaMap Architects – Abrazando al campoMartínez Lapeña – Torres – Ochenta costillasSanaa – Sobriedad japonesa

Un proyecto desconocidoGarcía-Barbón o el Camp Nou de 1953

El enigmaMartí Ventolrà, a Méjico por amor

FCB Showtime¡Comienza el espectáculo!

36 El póster: plantilla oficial del 1er equipo del FC Barcelona 2007/08

14 Juan Pablo Mitjans. Arquitecto, es hijo del padre de estadio del Barça

56 60 ¡Qué noche! Un 5 a 0 para reci-bir al presidente Tarradellas

El ex. Evaristo de Macedo. El gol inmortal

38 42 Iconos de Barcelona. El campoy otras piezas únicas

Campos de fútbol, las catedralesdel deporte moderno

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UN CLUB CON HISTORIA 56

EL NUEVO CAMP NOU

7BARÇAOCTUBRE DEL 2007

LAS 10 IDEAS

EL NUEVO CAMP NOU

La fuerza de las ideas aplicadas a nuestro mundo, pequeño y gigantesco a la vez. El de un estadio que cum-ple medio siglo en un fútbol globalizado. El FC Barcelona ha comenzado a abrir camino en dirección alnuevo Camp Nou. El Barça es grande, en parte, porque en cada momento de su historia ha sabido leer,entender e interpretar las exigencias estratégicas que tocaban. Así lo hizo el fundador Joan Gamper, y asílo volvió a hacer el presidente Miró-Sans cuando se construyó el Camp Nou para sustituir al viejo cam-po de Les Corts, que se había quedado pequeño. En 1982, con Josep Lluís Núñez en la presidencia, elbarcelonismo vio cómo el Camp Nou volvía a crecer, quedándose con la imagen de las tres gradas quehoy conocemos. En el 2007, el FC Barcelona vuelve a adelantarse a los tiempos, y ya trabaja para hacerrealidad la remodelación del estadio. El Camp Nou se quiere adaptar a las nuevas necesidades del fútboly de la sociedad, y lo hará apostando por una idea y un proyecto de calidad. De la elección, realizada através de un concurso internacional por especialistas y entendidos, ha salido ganador el proyecto lidera-do por Norman Foster. La REVISTA BARÇA se dispone a navegar por esta idea y por las que fueron fi-nalistas, transportándonos a un mundo que, con orgullo y atrevimiento, llevamos días soñando para vi-vir cincuenta años más de goles, espectáculo y sentimientos en el nuevo Camp Nou.

SÓLO LAS IDEASCAMBIAN EL MUNDO

8 BARÇA OCTUBRE DEL 2007

Después de medio siglo de vida, el CampNou se pone al día. Observando el pasado,con el orgullo de saberse el estadio más boni-to del mundo, ahora también se fija en elfuturo con optimismo. El equipo de arqui-tectos Foster + Partners asume la remodela-ción del Camp Nou para proyectarlo comouna referencia arquitectónica imprescindibledel siglo XXI. Para conseguirlo, el proyectobuscará el punto de equilibrio preciso entre elgusto por la forma y el pragmatismo delfondo. Será un estadio renovado que se verácomo una entidad arquitectónica única, conesencia por sí misma, con el reto de envejecer

como lo ha hecho el actual, siempre digno yhermoso. Todo el edificio estará contenidodentro de un volumen claramente definido,con apariencia externa unificada, tanto desdede un punto de vista funcional como arqui-tectónico. Los visitantes ocasionales o losusuarios habituales disfrutarán de un estadiorenovado, con una imagen única y distintivadel FC Barcelona. El nuevo Camp Nou que-dará totalmente integrado dentro del patri-monio arquitectónico de la ciudad. Desde lacalle se verá como un campo moderno, perotambién lo será su interior, con amplias zonasde servicio y escaleras mecánicas que llevarán

al público a su asiento con una comodidadque hoy cuesta imaginar.

Un campo más cómodoDe hecho, aparte del campo como hoy losentendemos, los barcelonistas tendrán unaoferta pública de ocio transformada. Las nue-vas escaleras eléctricas les llevarán hasta losniveles más altos del estadio, donde ahoraresulta más difícil acceder. Los espectadoresdisfrutarán de una distribución mucho máslógica y clara de los puntos de entrada a suslocalidades. Dichas mejoras se han pensadode forma global. Se evitará que haya un

TEXTO: Berta Brau / Eduard Pujol I IMÁGENES: Bevenrain / FOSTER + PARTNERS

El sueño volverá a hacerse realidad. Como en el ecuador del siglo XX, el Barça trabaja para tener el mejor estadio del mundo. El clubya ha activado el proceso que rediseñará las virtudes de esta gran casa común que es el Camp Nou, para convertirlo de nuevo enun ejemplo de funcionalidad, buen gusto y formas perennes y sabias. Os presentamos la idea de Norman Foster.

ESTÉTICA Y FUNCIÓN PARA EL CAMP NOU

EL NUEVO CAMP NOU

El sábado 22 de septiembre, a las 19 horas y 28 minutos,el FC Barcelona descubría, en un acto marcado por unafuerte liturgia institucional. La Junta Directiva, reunida elmartes 18 de septiembre, había hecho público que la ideaganadora para reformar el Camp Nou era la de Foster &Partners, pero la imagen seguía siendo un secreto.Finalmente, en un acto celebrado en la Sala París, en lasinstalaciones del Camp Nou, la idea de Foster cobrabaforma, textura, volumen y colores. El presidente delBarça, Joan Laporta, y Norman Foster fueron losencargados de descubrir la maqueta. En el acto tambiénparticiparon el presidente del Parlament, Ernest Benach,y el decano del Colegio de Arquitectos, Jordi Ludevid. Elacto fue transmitido en directo por Barça TV. Previamentese había inaugurado la exposición El Camp Nou, 50 anysde batecs blaugrana, que todavía puede visitarse en laplanta superior del Museo del FC Barcelona.

EL SECRETO MEJOR GUARDADO

BARÇAOCTUBRE DEL 2007

Un estadio de piel joven

campo nuevo y otro viejo: la reforma se hapensado para mejorar el estadio con estasmodificaciones, al margen de la zona o lagrada que se ocupe. En cuanto al dibujo de su idea, los arquitec-tos que remodelarán el estadio han previstocubrir ampliamente los aspectos y requisitosvinculados a la seguridad del espectador. Eséste un ámbito en el que en los últimos añosse ha multiplicado la exigencia, con una

legislación que cuida el detalle y que pocotiene que ver con la normativa de finales delos años setenta, cuando se hizo la terceragradería actual, o con la de los años 50, cuan-do el Camp Nou iba dos décadas por delan-te en esta materia. Pero, aparte de trabajarpara un campo más seguro, también se podráresolver uno de los aspectos más delicados delestadio: el de la movilidad del público engeneral y, más en concreto, el del acceso depersonas con discapacidad física.

El nuevo estadio también mejorará las áreasdestinadas a los trabajadores. Es decir, atodo el personal operativo del club y a losque son imprescindibles para garantizar elespectáculo del fútbol, antes, durante o des-pués de cada partido. Es el caso de la pren-sa. Hoy, el fútbol se ha globalizado. Esimposible imaginárselo sin la televisión ysin centenares de periodistas llegados detodas partes. Cada domingo, el fútbol debedar cabida a los cientos de profesionales quemueve cada partido, lo que no ocurría hacecincuenta años y apenas empezaba a intuir-se en el Mundial 82, cuando el Camp Noucreció. Por tanto, no sólo se trata de unapuesta al día tecnológica, sino también deespacios y equipamientos. En esa misma dirección se modificará toda elárea de vestuarios, con nuevas zonas de traba-jo, y se constituirá una nueva área presiden-cial y otra de oficinas. Con esta acción, elclub trasladará su personal al mismo estadio. La remodelación también ha previsto darsalida a otra de las exigencias del fútbol actualen un club de prestigio y reconocimientointernacional: las zonas vip. Estos espacios serepartirán por todo el estadio y ofrecerán losestándares de calidad y comodidad quedichas áreas requieren �

La idea presentada porNorman Foster es unhomenaje al buen gusto y a la funcionalidad

El estadio estará rodeado por un velo de color.Será como una pantalla hecha de mosaico, conpaneles de baldosas de policarbonato de colorque representan los rasgos de identidad del FCBarcelona. Dichos paneles quedarán fijados auna red de cables que se tensaran entre la al-tura de la cubierta, por encima de las gradas, yel suelo. El efecto acumulado de la pantalla pro-tegerá de la lluvia las zonas de libre acceso den-tro del Camp Nou, abarcando las zonas públi-cas. Desde fuera, el mosaico creará un efectovibrante de colores y reflejos. Desde dentro, encambio, las baldosas filtrarán los distintos com-ponentes de los colores del club y los proyec-tarán elegantemente hacia diferentes espaciosinteriores.

LA IDEA DE FOSTER

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Finalmente, todo el público del estadioquedará protegido de la lluvia. En el nuevoCamp Nou del FC Barcelona, la cubiertaextenderá el mosaico exterior sobre lasgradas. Los colores del club —azul ygrana— también se podrán ver en el alade la estructura. La densidad de loscolores se irá reduciendo hacia el interiordel borde de la cubierta, que se doblegaráhacia el cielo. El material de la cubiertaserá ligero y translúcido, hecho conpaneles de baldosas de policarbonato decolor fijadas en la parte alta de lasuperficie de la estructura de cables.Visualmente, este sombrero multicolorconferirá al estadio una nueva sensaciónde aligeramiento arquitectónico. Lacubierta se sostendrá gracias a un sistemade cables pretensados que irán en dosdirecciones y cruzarán las enormesdimensiones de las gradas del Camp Nou.El espectáculo está garantizado.

CON PROTECCIÓN PARA LA LLUVIA

PRESUPUESTO TOTAL DE LA OBRA: 250 millones de euros

EL NUEVO CAMP NOU

UNA TRANSFORMACIÓN POR FASES. UN CAMBIO DIARIO, LA FUSIÓN SILENCIOSA En la lista de condiciones elaborada para regular el concurso internacional de ideas para el nuevo Camp Nou destacaba una premisa: realizar lasobras sin interferir en la actividad habitual del estadio. Como puede verse en la secuencia de doce imágenes que ilustra la parte inferior de estapágina, el proyecto ganador, la idea de Foster, trabajó este aspecto al detalle. Norman Foster aseguraba en la web del club (www.fcbarcelona.cat)que la interrupción del funcionamiento normal del estadio “se evita gracias a un inmenso trabajo de investigación, de interacción con los cons-tructores, de horas de análisis con los especialistas y los ingenieros, desarrollando un concepto que no necesitará ni grúas ni andamios”. Eso haráposible que el Camp Nou se transforme lentamente, casi como uno encantamiento gradual, semana tras semana. Según Foster, “será una trans-formación gradual, amable. Este edificio casi nunca está deshabitado y el proceso constructivo lo ha previsto. Cada vez que haya un partido losespectadores podrán ver el progreso del proyecto y, finalmente, porque no será hasta el último momento, llegará la fusión. Lo antiguo y lo queserá nuevo se conectarán para siempre".


LA IDEA DE FOSTER

EL CAMPO ACTUAL

LA TRANSFORMACIÓN DEL CAMPO. LA FUSIÓN PASO A PASO

PRIMEROS CIMIENTOS COLUMNAS DE ACCESO. FASE 1 COLUMNAS DE ACCESO. FASE 2

HABILITACIÓN DEL SOPORTE AMPLICACIÓN DEL AFORO. FASE 1 AMPLICACIÓN DEL AFORO. FASE 2 AMPLICACIÓN DEL AFORO. FASE 3

INSTALACIÓN DEL CABLEADO. FASE 1 INSTALACIÓN DEL CABLEADO. FASE 2 CUBIERTA LATERAL FINALIZACIÓN DE LA OBRA


El Camp Nou es nuestra casa. A ojos delarquitecto, ¿cómo es? Es un gran edificio, no lo dude. De hecho, ha sidouna de las inspiraciones para nuestra propuesta dediseño, pero ya tiene cincuenta años. Eso significaque, aunque desde 1957 ha cubierto todas lasnecesidades que se le han planteado, ha pasado yamucho tiempo. Los cánones cambian y el Camp Nouno puede permanecer al margen. El club ha dadoconfianza a una idea que respeta este estadio. Nodestruimos ninguna de sus partes, sencillamente loensanchamos.

¿Cómo se evita el cambio por el cambio? Insisto, el Camp Nou es un gran edificio, capaz degenerar una atmósfera increíble. Nosotros lo quequeremos es potenciar sus mejores virtudes.Cogeremos esta olla que es asimétrica, más alta en laparte este, y la haremos crecer hacia arriba. De estemodo se creará un techo que protegerá a la afición delmal tiempo. Además, el techo también se podrámover y permitirá que entre el sol.

¿Por qué se presentó a este concurso de ideas? No puedo imaginar un arquitecto que no quieracompetir. El Barça es una gran institución, unaoportunidad increíble. Estábamos entusiasmados coneste proyecto. Es fantástico que hayamos tenido éxito.

¿Cómo definiría su propuesta? Hoy el campo es muy familiar, pero lo haremos crecer.Lo ensancharemos, crearemos una cubierta y elpúblico y los socios se podrán mover con másfacilidad. Por ejemplo, para ir a los pisos altos se podrásubir con escaleras mecánicas y el estadio estaráadaptado para las personas con discapacidadesfísicas. Queremos crear el mejor estadio del mundo,por estética, por belleza y por funcionalidad.

¿Ustedes vinculan la estética al color? Apostamos por cubrir el campo del Barça con unaespecie de mosaico con un pretendido airegaudiniano. Pero las escamas de esta piel sondistintas, muy vivas, con los colores del club y deCatalunya. Eso hace que el estadio pueda respirar.

¿En qué se inspiró para diseñarlo? De entrada, en el FC Barcelona y en el propio CampNou. No fuimos ajenos ni a su arquitectura, ni a suhistoria o reputación. También en la ciudad y elpaís, y en sus colores y sus formas... Piense quealgunos de estos aspectos pueden definirsemientras que otros, sencillamente, residen en elespíritu del lugar.

Un estadio con marca de país, adecuado a lostiempos del fútbol global. ¿Hay espacio para lasostenibilidad? Sí, no puede ser de otro modo. Es un edificioecológicamente responsable: recoge el agua delluvia, ahorra energía, utiliza ventilación natural…Será un buen sitio en el que estar.

Este nuevo estadio estará integrado en el entornourbano, sin vallas que lo separen de la calle... El nuevo Camp Nou es muy suave, nada agresivoen su relación con el entorno. Cuando estéterminado respetará el entorno, que es una formade respetar a los vecinos. De hecho, en el procesode construcción, a pesar del gran desafío quecomporta esta transformación, evitaremos losandamios y las grúas, y el estadio mantendrá suactividad. Es otra forma de respetar a los vecinos,a los socios y a la gente que acude al campo.

Refiriéndose a su proyecto, usted ha hablado dedesafío entre espiritualidad y materia. ¿Por qué? La cultura del fútbol es casi un modus vivendi, esuna pasión, es inseparable de un cierto sentido deorgullo de Catalunya y también de Barcelona. Lafrase ‘més que un club’ nos remite al peso de unagran institución. Esta es la parte espiritual,mientras que el ruido, los colores, el sonido o losolores forman parte de otro mundo. El de lascualidades físicas. En el estadio, uno debe podersentarse cómodamente, y al asiento también sedebe llegar con comodidad. Una tarde en elcampo debe ser una buena experiencia. Tengoclaro que debemos respetar el pasado, pero esteedificio es para el futuro. Por tanto, en estesentido, es una afirmación moderna.

“QUEREMOS EL MEJOR ESTADIO DEL MUNDO, POR ESTÉTICA Y FUNCIONALIDAD”

HABLAMOS CON NORMAN FOSTER

EL NUEVO CAMP NOU


PARA TODO EL AÑO, DE DÍA Y DE NOCHE De la idea que transformará el Camp Noudestaca la cubierta y la fachada exterior. Lapropuesta de Foster quiere dar al estadio unapresencia vital y una gran distinción en elentorno urbanístico en el que se halla. Elcampo se reconocerá no sólo por la forma delas gradas, sino también por su nueva arqui-tectura externa. El diseño de la fachada exte-rior permitirá transformarlo cuando conven-ga. De noche o de día, cuando haya partido ocuando no se tenga que jugar. Como si fueraun velo de colores, el estadio estará envueltoen un mosaico de baldosas. Será una mezclade paneles de policarbonato y cristal de color.Eso hará que el estadio proyecte una imagenexterior única, nueva y diferente, que ofreceráel efecto visual de un mosaico de color, som-bras y reflejos. Por la noche, el estadio estaráiluminado con unas luces en la misma facha-da que lo convertirán en un gran faro.

El 22 de septiembre, Norman Foster firmó un ejemplar

del Diari BARÇA CAMP NOU, el día del partido Barça 2 - Sevilla 1.

LA IDEA DE FOSTER

Juan Pablo Mitjans, un arquitecto hijo de arquitecto. Su padre, Francesc Mitjans, es uno de los padres del Camp Nou y él participóen las obras de ampliación y remodelación del estadio en 1982 y 1994. El artista habla de la obra y de cómo el campo del Barça, unade las construcciones más bellas de la arquitectura deportiva europea, ha sabido envejecer. Ahora que el Camp Nou ya tiene 50 años,hablamos con quien era un niño cuando en casa dibujaban el estadio, línea a línea. Ahora, de mayor, este último mes de septiembre

ha participado en las comisiones que han elegido la idea del arquitecto inglés Norman Foster para el nuevo Camp Nou.

“EL CAMP NOU TODAVÍAME IMPRESIONA”

HABLAMOS CON.... JUAN PABLO MITJANS


TEXTO: Eduard Pujol I FOTOS: Bevenrain

“EL CAMP NOU TODAVÍAME IMPRESIONA”

Usted es el pequeño de cinco hermanos. Ar-quitecto, hijo de arquitecto. Siempre nos hemos dicho que no era que el des-pacho estuviera en casa, sino que era la casa laque estaba dentro del despacho. Eso es lo que vi-vimos. De pequeño ya convivía con los proyec-tos de mi padre. Todo el día se hablaba de arqui-tectura. Que al final acabáramos acercándonoses lo más natural de este mundo.

Su padre hizo el campo del Barça. Se dicepronto… En 1957 yo tenía ocho años y era demasiado pe-queño para entender algunas cosas. Pero, aun así,me di cuenta de que lo que se estaba cociendoera muy gordo. Era imposible que toda esa ten-sión, con horas de trabajo, idas y venidas, no fue-ra algo de mucha envergadura. De hecho, tam-bién debo confesar que en el momento de suinauguración, cuando todo el mundo admirabaaquel estadio, yo lo veía como la arquitectura: lomás normal, sencillo y llano que uno pueda ima-ginar. Yo ya había visto aquel estadio. Hacía añosque convivía con él y lo conocía. Era como de lafamilia. Además, mi padre me lo había explica-do para que pudiera entender cada rincón.

En ese momento se admiraba el estadio, queya era muy bonito, porque era muy grande yporque se respiraba un aire de calidad que po-co tenía que ver con la España de la época, grisy de horizontes más limitados. Han pasadolos años y el Camp Nou sigue estado muy bienvalorado. Sí, mucho, y de forma unánime. Pero mire có-mo son las cosas. Yo soy de los que entienden queel nuevo Camp Nou se haya definido a través deun concurso, que es una práctica habitual en laarquitectura. Curiosamente, también pienso que,si por aquel entonces el proyecto de Mitjans hu-biese pasado por un concurso, seguramente nohabría ganado. Este estadio es un proyecto muysobrio, y ésa es una cualidad que posiblementeen su momento no se habría apreciado.

¿Cuál es la idea que define el campo del 57? La funcionalidad. La relación entre el campo dejuego, que es el escenario, y la grada es perfecta.La salida de la gente a la calle también era fácil.Y, lo más importante, es un estadio inmejorablepara jugar al fútbol y para ver fútbol. Parece fá-cil, pero no lo es.

Hoy el mundo no es el de hace medio siglo.Vivimos en una sociedad cambiante y el estadiose ha ido transformando porque la industria delfútbol le exige más y más. Es cosa del modelo an-glosajón, con estadios en los que hay restauran-

tes, zonas vip y espacios adecuados para hacerotras cosas. Al estadio le cuesta adaptarse a estasnuevas necesidades. En cambio, en su día, comograda y espectáculo, el Camp Nou era perfecto.

Hace 50 años, el Camp Nou supuso un saltoen el tiempo. ¿De cuántos años hablamos? De muchos más de los que podemos imaginar yde los que entrarían dentro de una cierta lógica.No es broma, hoy se hacen campos que no en-tiendo. En el Mundial de Portugal había estadiosmuy bonitos, pero con graves problemas de vi-sibilidad. Cuarenta años después de que el FCBarcelona levantara su estadio, hay campos enlos que no se respetaron ciertas reglas elementa-les, que están perfectamente estudiadas y que mipadre ya aplicó.

De la última conversación de su padre en laREVISTA BARÇA, me sorprendieron dos cosas.Una es que, cuando lo concibió, las graderíasacompañaban la forma rectangular de los te-rrenos de juego y, en cambio, en el campo delBarça, el perímetro ya no era rectangular, loque le daba elegancia y volumen. Sí, es una curva y facilita la visión lateral. Por esono entiendo cómo hoy se siguen construyendoestadios con líneas rectas.

También hay otra idea, exportada del Palaude la Música y del Liceu, que se basa en pro-teger y priorizar la segunda gradería en lugarde la primera.

¡No le debe extrañar! Piense que la segunda gra-dería tiene mejor visibilidad y una visión de con-junto que la primera no tiene. En lugar de ha-cer una grada continua, el hecho desuperponer las gradas -idea de que no es ex-clusiva de mi padre- facilitaba la visión desdela segunda grada, que para mí sigue siendo lamejor del estadio.

¡Todo esto se pensó cuando la Seat todavíano fabricaba los Seiscientos! Imaginar to-do aquello en ese momento tiene un granmérito. No se equivoque. El mérito es de un presi-dente que le dio confianza a un arquitecto queen ese momento era conocido, aunque no

“EL CAMP NOU TODAVÍA ME IMPRESIONA”


“Cuando se estrenó elCamp Nou, yo ya lo habíavisto. Lo conocía. Era unomás de la familia”

HABLAMOS CON.... JUAN PABLO MITJANS

tenía experiencia alguna en materia de esta-dios. Mi padre no había pisado ningún cam-po que no fuera el del colegio, pero trabajócon libertad, y eso que los debates sobre elcampo eran muy encendidos. Por tanto, elmérito fue de esa confianza del cliente haciaun buen arquitecto que, no lo dude, despuésde estudiar y viajar todo lo que pudo, llegó ala conclusión de que no había ningún estadioque le gustara. Por eso hizo el suyo, que hoytodavía es único. Lo hizo a partir de unas re-glas ya conocidas, pero a través de su propiainterpretación.

Su padre no era aficionado al fútbol perohizo un gran servicio a este deporte. No lo era en absoluto. Una vez hubo inau-gurado el campo, no volvió más.

En el mundo del fútbol se habla de espe-cialistas o de jugadores polivalentes. Su pa-dre, que no era futbolero, hizo este campoy la obra ha envejecido tarde y muy bien.¿Qué lección puede sacar un arquitecto, deesta situación?

La lectura es que hay que estudiar, estudiary estudiar. Y que nadie te regala nada. Cadavez es más difícil detenerse, estudiar, refle-xionar y pensar antes de dibujar. Siempre hayprisa y el entorno es exigente. A veces, faltadiálogo con el cliente. El diálogo siempre esmuy importante.

La polivalencia de su padre es una demos-tración de sentido común. Sentido común en mayúsculas, pero seamosjustos. Tanto del cliente como del arquitecto.

Usted participó en las posteriores am-pliaciones. La de 1982, la más conocida,dejó el estadio tal y como hoy lo conoce-mos. Su padre, sin embargo, ya lo habíadibujado, tal y como puede apreciarse enlas maquetas. Incluso lo imaginó un poco más grande. Yfíjese, todas las publicaciones de arquitectu-ra siempre ponen los planos que muestrancómo se había proyectado, no cómo se hizo.La ampliación del Mundial ya estaba plane-ada. El proyecto era muy ambicioso. Luego,

Ha trabajado en edificios públicos, enproyectos de rehabilitación e interiorismo. Ha dejado su huella en espacios de carácterdeportivo, especialmente en el campo delBarça. Aparte del Club de Vela de Blanes o delPabellón de Andorra la Vella, en el estadio delFC Barcelona trabajó en la ampliación de latercera gradería en el año 82 y en la de laprimera en el 94.

La obra de Juan Pablo Mitjans

“EL CAMP NOU TODAVÍA ME IMPRESIONA”

a medida que se fue construyendo, se fueadaptando a las tecnologías y a las posibili-dades del momento.

Un campo de fútbol también es un icono deciudad. ¿Es exagerada esta carga simbólica? Todas las ciudades buscan iconos de este tipo.No es nada extraño.

¿Los estadios son las nuevas catedrales? Sí, pero con bastante más público.

Había quien, ante unas dimensiones tan bru-tales, pensaba y decía que el estadio no se lle-naría núnca... Lo más meritorio fue la compra de terrenos.Afortunadamente, aquella junta, haciendocaso omiso de todo tipo de predicciones ca-tastróficas, se atrevió a comprar un gran es-pacio. Después, es cierto y conocido que laobra fue un problema económico para elclub, ya que la recalificación de Les Cortstardó demasiado en llegar.

¿El arquitecto olvida la paternidad de un pro-yecto o la interioriza para siempre? La llevas dentro. Es tuya. La has asimilado y nola dejas. Aunque, créame, a menudo ves la obray te arrepientes de muchas cosas.

De los errores siempre se aprende. Sí, muy bien, pero yo cogería mis obras ylas criticaría de forma despiadada. También

es cierto que no hay que hacerlo delantedel cliente.

Me imagino al arquitecto proyectando rea-lidades futuras. Debe de ser un diálogo conel espacio apasionante. Y también un riesgo, porque controlas muchascosas, pero es imposible preverlas todas.

¿Cuál es el elogio más sencillo que ha escu-chado del Camp Nou? Que impresiona. Impresiona cuando cien milpersonas gritan e impresiona cuando la obra re-posa, al margen del gol.

Yo que no soy arquitecto, si tuviera una va-rita mágica para construir un estadio,querría construir este mismo Camp Nou.Su elección no es mala, pero escuche mi con-sejo: si se da el caso, dibújelo con más zonasvip y más palcos. Ah, y piense en la televisión.

Ahora que está muerto, cuando ve el cam-po, ¿sabe ver el carácter de su padre? Sí. Para mí era un arquitecto que, además,era mi padre. Francesc Mitjans era un arqui-tecto riguroso y buscaba la perfección per-manentemente. Y el campo deja ver ambascaracterísticas �

A los futbolistas se les encasilla en unpartido o un gol. Francesc Mitjans es elarquitecto del Camp Nou, pero tiene unaobra muy amplia, simbolizada quizás enel edificio del Banco Atlántico, en laDiagonal de Barcelona. Es un edificioaltísimo y muy elegante. Su hijo, JuanPablo Mitjans, pide que no se olvide ni laobra ni el hecho de que su padre fue“uno de los arquitectos más prolíficos enla época para un determinado tipo decliente, para una burguesía muy concretay activa de Barcelona”. Mitjans padrerecibió un premio FAD en el año 63 yhasta los últimos años de su vida elColegio de Aparejadores no volvió ahomenajearle. Juan Pablo Mitjans estáconvencido de que el 50 aniversario delCamp Nou ha servido para reivindicar asu padre y darle a conocer un poco más.

El campo y mucho más

Esta conversación puede verse también en elprograma ‘El Quadrat Verd’ de Barça TV



EL NUEVO CAMP NOU

La primera frase de la memoria de este pro-yecto era toda una declaración de inten-ciones. Se podía leer: “Convertir el CampNou en un edificio público, abierto, aco-gedor, anclado a su entorno, dentro de latradición de los espacios públicos de Bar-celona (…). Por eso, la renovación delCamp Nou se abordaba con una visiónesencialmente urbanística: el objetivo es ga-nar espacio público de calidad para LesCorts y para Barcelona”. Este proyecto tam-bién quería mejorar las zonas VIP del esta-dio, “adecuándose a las nuevas y futuras exi-gencias del fútbol y la UEFA, pero sobre

todo, manteniendo la actual concepcióndemocrática del campo”. Para lograrlo, es-ta idea proponía un diseño “sencillo”, singestos superfluos. Así pues, tanto la únicafachada que rodeaba el estadio como la cu-bierta tenían un aspecto ligero y abierto,transparente y a la vez cálido. Con la re-modelación, el espacio público de la ciu-dad llegaba hasta la fachada del estadio, quesería nueva y se convertiría en una pieltransparente. Un patrón aparentementealeatorio de elementos cerámicos y peque-ñas aperturas habría potenciado el carácterigualitario del edificio. Hecho a la medida

mediterránea, las pequeñas ventanas o aper-turas proporcionaban un reparto uniformede la luz del día en el interior del estadio.El vínculo con la tradición constructiva ca-talana se conseguía con la utilización de unmaterial propio como la cerámica. Las gran-des aperturas de la fachada marcaban fun-ciones especiales, como los restaurantes, elMuseo o las zonas vip. Por la noche, estasmismas aperturas ofrecerían una visión delvasto mundo interior del Camp Nou. Sehabría tratado de “grandes acentos lumi-nosos” que habrían dado “vitalidad a la fa-chada homogénea de la catedral del fútbol”.

Claus En Kaan ArchitectenHOLANDA. Es un valor emergente de la ar-quitectura europea. Su obra es muy sensi-ble a las exigencias y valores de la sociedadactual. Están haciendo el Palacio de Justi-cia de Ámsterdam.


CLAUS EN KAAN ARCHITECTEN

LAS OTRAS 9 IDEAS

PRESUPUESTO: No presentado

PIEL DE CERÁMICA

Donde ahora vemos un campo de fútbol,habríamos reconocido un edificio. Esta pro-puesta proyectaba un nuevo espacio para in-tegrar las gradas del proyecto original, mien-tras que se eliminaban las del 82. El nuevoestadio, reconocible por el perfil inclinadodel trasdós de su nueva grada, se pensaba co-mo un elemento unitario, transparente y lu-minoso, que habría protagonizado la esce-na urbana, asumiendo el papel de icono delclub y de la ciudad. La sección de esta nue-va estructura traducía al exterior el períme-tro oval, ajustando su desarrollo a las nece-

sidades de ocupación y a las definidas porlas curvas de visibilidad. Un movimiento ogesto unitario que arrancaba de un basa-mento que se desplegaba y se encaramabahasta definir la cubierta, consiguiendo –yaquí está la clave de la idea-, una planta su-perior de usos que aproximaba el estadio ala idea de edificio. Es decir, el estadio deja-ba de ser un campo de fútbol para conver-tirse en un edificio, que es un concepto másamplio. En cuanto al espacio generado porel basamento, éste se habría dedicado a losusos complementarios a la propia práctica

deportiva. Las estructuras de las nuevas gra-das se asomaban sobre el estadio original, li-berando un nuevo espacio en la zona de suplano de apoyo. Se habría tratado de unacalle perimetral que habría organizado el sis-tema de accesos. Además, la fractura físicay funcional, la rutpura de espacios entre lanueva edificación y la estructura del viejoestadio del 57 habrían permitido la entradade luz y la ventilación natural hasta los ni-veles más internos de la sección. Este nue-vo Camp Nou habría tenido una cubiertaortogonal, de formas muy innovadoras.

CRV Arquitectos ESPAÑA. Ya han dejado su impronta en la Ligaespañola, con espacios dedicados al fútbol. Sonlos autores de la ampliación, reforma y moder-nización del Sánchez Pizjuán y también de la re-modelación del viejo Carranza, en Cádiz. Tam-bién han trabajado en la Terminal 4 delaeropuerto de Barajas, Madrid. Su proyectoapostaba más por la construcción de un nuevoedificio en cuyo interior se hallaba el campo.


CRV ARQUITECTOS

EL NUEVO CAMP NOU

UN EDIFICI0 CON CAMPOPRESUPESTO: 250 millones de euros


LAS OTRAS 9 IDAES


EL NUEVO CAMP NOU

Esta opción, según los propios artistas es-taba casada con “el llamado y reconocidoestilo de Barcelona”. Era identificable porlas formas y los estilos del modernismo yel Mediterráneo. Por eso su idea estaba lle-na de curvas. A diferencia de otras opcio-nes, todo el dibujo orbitaba alrededor delterreno de juego, lo que explicaba las ca-racterísticas del proyecto: el dinamismo yla sensación de movimiento.

Otra de las características definitorias erala cubierta de un estadio que quería posi-bilitar la convivencia armónica entre el cés-ped, el terreno de juego y la climatologíamediterránea. Esta voluntad explicaba elporqué de una cubierta rotatoria que sehabría adecuado permanentemente al in-flujo del sol, en función de los meses deinvierno o de verano. De hecho, este pro-yecto se definía como una propuesta de ar-

quitectura sostenible con un cuidado es-pecial por la ventilación interior del esta-dio, la captación de energía solar fotovol-taica y térmica y la gestión de residuos, porlo que se pretendía crear una planta de tra-tamiento de residuos internos en el Sóta-no 2. Como en otros proyectos, el estadioperdería las barreras que le separan del te-jido urbano de calles y avenidas, razón porla que se creaba un gran parque abierto.

Mamen Domingo¡!Ernest FerréCATALUNYA. Trabajan juntos desde el añoolímpico, 1992, y ocupan un puesto desta-cado entre los mejores arquitectos emer-gentes del país, los que piden la palabra conproyectos y propuestas de nueva argumen-tación. Son los responsables de la pasarelapeatonal de la zona del Fòrum, en la ciudadde Barcelona.

MAMEN DOMINGO ¡! ERNEST FERRÉ PRESUPUESTO: 439 millones de euros

LA CURVA ES BELLA


LAS OTRAS 9 IDEAS


ELNUEVO CAMP NOU

La propuesta de Ferrater pretendía que elclub pudiese ofrecer a la ciudad un “edificioemblemático y singular, de un gran rigortécnico y constructivo”, y que la gente sin-tiera próximo, pero inconfundible. El pro-yecto preveía conservar la estructura delcampo actual, derribando las partes más ob-soletas, dibujando en planta una forma deelipse y en sección un perfil ligeramente on-dulado. A partir de esta forma ondulada yelíptica, el estadio habría formado un granvaso depositado en el suelo por medio de unritmo vertical de vacío preciso y lleno que

sugería la imagen de una copa que el Barçaofrece a la ciudad.La nueva cubierta estaba formada por una“imaginativa estructura de cables entrecru-zados que alcanzaban la máxima sección ados tercios de la luz máxima”.Un ordenado, profundo y potente ritmovertical de elementos estructurales cu-bría todo el perímetro del nuevo edifi-cio, dispuesto siguiendo los ejes de laobra del arquitecto Mitjans en forma deperistilo, lo que daría al estadio su incon-fundible imagen.

Para facilitar la entrada del sol y la ventila-ción del campo, el último tercio de la nue-va cubierta era de material translúcido yretráctil. Este proyecto entendía el CampNou como un icono de ciudad y lo reima-gina. Eso sí, la idea se adecuaba a la ten-dencia creciente de recubrir la arena en fun-ción de las nuevas exigencias del deporteprofesional y de la industria del fútbol. Es-te cambio incidía en la exteriorización delcampo y en los nuevos usos que se teníanque dar al interior.

Ferrater- Serra / Vives /S.Vives Cartagena – Arupsport CATALUNYA. Carles Ferrater es el autor delPalacio de Congresos de Catalunya, situadoen la entrada de Barcelona por la avenida Dia-gonal, muy cerca del estadio del Barça. Sevaloraba la solidez de la propuesta presenta-da, con virtudes que combinaban la tecnolo-gía más puntera con un homenaje a las for-mas originales Mitjans.

NUESTRA COPA


LAS OTRAS 9 IDEAS

FERRATER - SERRA / VIVES / S.VIVES / CARTAGENA - ARUPSPORT

PRESUPUESTO: 245 millones de euros


A partir de un círculo, que en el plano urba-nístico afectaba uniformemente a todos loslados, se creaba una imagen fácilmente iden-tificable. Rompiendo con el espíritu de almatranquila del estadio actual, la idea de GMPInternacional apostaba por una silueta exter-na que reproducía la forma de un fenómenode la naturaleza identificable con el fuego, laexplosión o las altas temperaturas. En este crá-ter, la fila de columnas inclinadas que confor-maba la silueta del nuevo estadio se definíacomo una columnata abierta al público. Es-ta columnata, resguardada del sol, creaba un

lugar muy abierto y aireado, situado justo de-lante de la tribuna, y habría constituido unazona de transición entre el espacio público yel privado. Teniendo en cuenta que hoy la dis-posición de las instalaciones es irregular, y queel contexto urbano se caracteriza por un usoheterogéneo, con una notable presencia deedificios de escalas muy variadas, el proyectode GMP International pretendía crear un en-torno similar al de un parque. De hecho, mer-ced a una importante presencia de pino cata-lán, buscaba la imagen del bosquemediterráneo y garantizaba una calidad es-

pacial y estética muy alta gracias a su aspectoperenne. Esta propuesta entendía que el proyecto ini-cial del año 57 había ido perdiendo capaci-dad de integración urbana a medida que sehabía ido ampliando, lo que quedaba nueva-mente resuelto. A pesar de esta intención, elproyecto del futuro Camp Nou no preveíaque fuese más reducido que el estadio actual,ya que se volvían a aumentar las dimensionesde la planta y la altura de las tribunas.La cubierta estaba formada por cables.

GMP InternationalALEMANIA. Este estudio de arquitectos e in-geniería ha participado en la construcciónde la dársena de Valencia, del Estadio Olím-pico de Berlín y del Rein Energie de Colonia.Su propuesta para el nuevo Camp Nou su-peraba la escala y los volúmenes que se pe-dían. La espectacularidad de la obra era másrecomendable para un espacio abierto quepara una ubicación urbana.

EL CRÁTERGMP INTERNACIONAL

EL NUEVO CAMP NOU



LAS OTRAS 9 IDEAS

Esta idea apostaba por un gran campo delsur; o sea, una “estructura abierta que seconstituía en luz y sombra, color y movi-miento”. Constaba de grandes losas en vo-ladizo, revestidas de piezas de cerámica bri-llante, estrechamente vinculadas a latradición del país. Eran bandas ondulantesque “reflejaban la luz y el cielo” y, a pesar deestar ante una construcción vastísima, con-seguían romper y evitar la sensación de es-tar ante un volumen excesivo.Los accesos a las graderías se habrían pin-tando en azul y grana, proyectando haciafuera los colores del club. Las ondulaciones más fuertes expresabanlas entradas principales, adoptando un ges-

to de bienvenida. La gente y los movimien-tos se hacían, pues, visibles, y se reforzabanlas vistas del campo hacia Barcelona, por-que con esta propuesta se creaban más pun-tos para observar desde cualquier parte laimagen de la capital de Catalunya. De he-cho, en la práctica, los accesos eran enten-didos como grandes balconadas hacia la ciu-dad. Aparte de la forma, los volúmenes y la ima-gen del nuevo Camp Nou, se proponía unagran reforma de todos los espacios que ro-dean las instalaciones del club, y se integra-ba la plaza del Barça en un concepto másamplio: un parque con edificios dentro. Esoexplicaba una reordenación de espacios, ca-

lles y avenidas que, a partir de esta idea, ha-brían llevado al estadio a la gente y habrí-an potenciado los usos y fuerza de esta pla-za vertebradora. Esta organización permitíaentender la gran densidad de la arboledaque habría participado de la nueva confi-guración del campo. De hecho, estos radiosverdes –el proyecto hablaba de spokes- ha-brían sido iluminados de noche para con-vertirse en los ejes que habrían conducidoal estadio y a la plaza del Barça, dos espa-cios que serían indisociables. En cuanto alcampo, la idea apostaba por un gran cam-po del sur; es decir, una “estructura abiertaque se constituía en luz y sombra, color ymovimiento”.

Herzog & de MeuronSUIZA Son un referente mundial. Ya han tra-bajado en Barcelona. Han construido el edi-ficio y la plaza del Fòrum. En cuanto a la obrade grandes equipamientos deportivos, des-tacan los estadios del Allianz Arena, dondejuega el Bayern de Múnich, y el Estadio Na-cional de Pekín, donde se celebrarán los Jue-gos Olímpicos del próximo año.


HERZOG & DE AMEURON

LA OLA TRANQUILA

EL NUEVO CAMP NOU



LAS OTRAS 9 IDEAS


EL NUEVO CAMP NOU

MAP ArchitectsCATALUNYA. Destaca su notable presencia enel ámbito internacional y la capacidad para inte-grar sus obras en el entorno urbano. El edificiodel Bundesbank, en Chemnitz (Alemania), o elparque de ‘Da Dehesa', en Castelo Branco (Por-tugal), son pruebas suficientes. En España, des-taca la nueva imagen y la reordenación de lasoficinas del Banco Sabadell, así como de la se-de histórica de esta entidad financiera. El estu-dio fue fundado por Josep Lluís Mateo.

ABRAZANDO AL CAMPO


MAP ARCHITECS

LAS OTRAS 9 IDEAS

Si en el Camp Nou de Francesc Mitjanspredominaban los elementos verticales, lapropuesta liderada por Josep Lluís Mateocontraponía un elemento horizontal. Esteproyecto defendía la construcción de unaobra de nueva planta, pero lo hacía con elconvencimiento que la estructura actual po-día emerger de nuevo, limpia, elegante y jo-ven, si se limpiaba y se trataba en un pro-yecto de “dualidad coordinada”. De estemodo, dicha idea imaginaba “dos bailari-nes que, haciendo cosas diversas, construí-an una nueva figura unitaria”. Se configu-raba un anillo posterior al actual edificio.

Basada en un túnel de circulación que ha-bría recorrido el perímetro del estadio, es-ta nueva línea horizontal quería seguirla pa-ra establecer un diálogo. Al mismo tiempo,el nuevo anillo era de trazado horizontal y,en gran parte, abierto. Elegir esta opciónpermitía separar claramente lo que tendríaque haber sido nuevo de lo que habría que-dado viejo. En el cuadrante oeste, un nue-vo espacio “gótico”, entre viejo y nuevo, ha-bría configurado una nueva entradamonumental en las zonas más públicas. Enel cuadrante este, el nuevo paisaje abiertoentre los dos edificios habría generado un

nuevo espacio público en continuidad di-recta con el parque de ‘La Misericòrdia’. Enlo que a la forma y la textura de esta nuevaedificación concierne, inicialmente se ima-ginaba como “un textil continuo de fibraselásticas”. Finalmente, se optó por aplicarun estricto orden estructural para que estafigura, inicialmente plana, adquiriese unvolumen tectónico más preciso. Otro ele-mento importante era la cubierta. Se pro-ponía una selva de cables trabajando a trac-ción, cubiertos con lonas de doble grosor,con la intención de acentuar su ligereza ytransparencia.



EL NUEVO CAMP NOU

Esta idea proponía transformar la imagen ex-terior del Camp Nou en una rotunda estruc-tura metálica de trazos verticales. La especta-cularidad de la idea se basaba en las 80columnas metálicas que habrían rodeado elperímetro de todo el estadio, jugando con dis-tintas alturas por adaptarse a los diferentes ni-veles de las calles que circundan el Camp Nou.Esta propuesta era terminante y buscaba unparalelismo con las costillas del cuerpo huma-no, que forman una gran caja. En el interiorse habría situado el campo de fútbol, y se ha-

bría mantenido una fachada independiente.De hecho, en la memoria presentada al con-curso de ideas, los propios arquitectos habla-ban de “costillas metálicas”. Organizadas sincierre, se acercaban y se separaban de las gra-das adaptándose a las necesidades del entor-no. Estéticamente, cada una de estas colum-nas-canal presentaba los colores del club, loque tenía un efecto óptico muy curioso: si segiraba hacia la derecha habría dominado el co-lor azul; si se giraba a la izquierda habría do-minado el grana. Si se observaba frontalmen-

te el estadio, estas costillas del Camp Nou ha-brían sido, sencillamente, azulgranas.En cuanto al campo, el proyecto trabajaba apartir de una premisa fundamental: el hechode que los espectadores que están mejor situa-dos son los que ven los partidos desde los la-terales, ya que pueden seguir mejor que nadieel recorrido del balón de portería a portería.Por eso se potenciaba esta zona, en la que secolocaba el mayor número de espectadores.El reparto simétrico de las gradas tenía en plan-ta la figura de un círculo.

Martínez Lapeña – TorresCATALUNYA. Ganadores de tres premiosFAD, son autores de la placa fotovoltaica delFòrum, en la ciudad de Barcelona. El presu-puesto de su obra llegaba a los 267 millonesde euros y su idea se basaba en una estruc-tura metálica que implicaba una obra de in-geniería complicadísima, muy cercana a laarquitectura gótica.

OCHENTA COSTILLASMARTÍNEZ LAPEÑA - TORRES


LAS OTRAS 9 IDEAS

PRESUPUESTO: 267 millons de euros


EL NUEVO CAMP NOU

La idea que llegó de más lejos geográficamen-te fue la proyectada por el despacho Sanaa,dirigido por Kazuyo Sejima y Ryue Nishiza-wa, dos jóvenes arquitectos nipones.Su propuesta incidía en el concepto de quela simplicidad es una virtud. Convertía el es-tadio en un icono de líneas sencillas pero degran poder estético. La estructura original deMitjans, calificada de “maravillosa” por losjaponeses, quedaba preservada y se proponíala construcción de una segunda piel que re-cubriera la actual fachada y de un gran techoque cobijase las graderías. El resultado final

pretendía emular la forma de una concha in-tegrada en un ambiente puramente urbano.La propuesta de estadio pensada por Sanaaquería, en esencia, que los aficionados disfru-tasen de la fiesta del fútbol con la mayor co-modidad y seguridad posibles. Para la segun-da piel que recubría el perímetro existentehabían pensado en una red de cables que sa-lía de tierra y se alzaba formando una malla.Esta malla quedaba recubierta por una epi-dermis hecha de varias capas de metal brillan-te con luces de LED incorporadas. Las capasde metal, desde algunos ángulos, ofrecían al

edificio un efecto de masa compacta y, des-de otros, otorgaban a la construcción mu-chos matices. Las placas ofrecían, además, laposibilidad de proyectar colores y protegíandel calor. El techo propuesto era retráctil ytranslúcido.Los arquitectos japoneses habían pensadotambién en una eficiente circulación inter-na para el estadio. Preveían una diferencia-ción de recorridos para aficionados, emple-ados del club y vips, y querían crear pasillosde 360º que permitieran una vista panorá-mica del entorno.

SanaaJAPÓN. Sejima y Nishizawa fundaron sudespacho en 1995. Ampliamente galardo-nados en todo el mundo, han firmado edifi-cios como el New Museum of Contempo-rary Art de Nueva York, el Dior Store deTokio o la ampliación del Instituto de ArteModerno de Valencia, además de varias vi-viendas y diseños de interiores.

SOBRIEDAD JAPONESASANAA


LAS OTRAS 9 IDEAS


MÉS QUE UN CLUB

38 BARÇA OCTUBRE DEL 200738 BARÇA38 BARÇA38 BARÇA

Con una capacidad para 98.787 espectadores,el Camp Nou sigue siendo el estadio más gran-de de Europa. Desde un punto de vista arqui-tectónico su belleza es indiscutible. Pero nosólo eso. La instalación también se ajusta a loscriterios de funcionalidad que determinan losorganismos internacionales.Entre sus instalaciones destacan el Museo, queha recibido 16 millones de visitas, los palcos ylas salas vip, un centro de medicina deportiva,una guardería, un área de prensa que puedeacoger a más de 500 periodistas o la Unidad deControl Operativo (UCO), desde donde secontrolan las 225 cámaras de seguridad.Hasta hace sólo unos años, pocos estadiospodían presumir de unas instalaciones comoéstas, pero en los últimos tiempos los grandesclubs del fútbol mundial han hecho un esfuer-zo para adaptarse a las nuevas realidades.Wembley, el nuevo estadio Da Luz de Lisboa,

Desde su inauguración, el 24 de septiembre de 1957, el estadio del FC Barcelona no ha sido sólo un icono arquitectónico, sinotambién un símbolo del fútbol mundial. En estos 50 años, pocos estadios como el Camp Nou han conseguido concentrar tantamagia y sentimiento, tanta pasión y emoción. Pero últimamente el fútbol ha cambiado y, aún manteniendo este espíritu, el estadiodebe ahora adaptarse a los nuevos tiempos, tal y como han hecho la gran mayoría de los otros grandes clubs.

El estadio de Pekín tendrá unacapacidad, después de los

Juegos, de 80.000 espectadores

TEXTO: Txemi Terés I FOTOS: FCB / Dídac Atzet/Uvic

CATEDRAL DEL DEPORTE MODERNO

el Allianz Arena de Múnich u Old Trafford,son ejemplos de estadios que, o bien se hanrenovado o se han construido de nuevo.El espectáculo del fútbol ha cambiado y losclubs necesitan renovar su oferta. Eso suponemejorar la comodidad para los espectadores,incluir en los estadios espacios para los nego-cios o incrementar las áreas para los clientes

importantes (empresas, vips, etc.). La funcio-nalidad se antepone al diseño, pero sin olvidarla estética. Otra característica común es queya no se construye ningún gran estadio queno esté completamente cubierto.Entre aquellos que destacan por su estética seencuentra el Allianz Arena de Múnich, unescenario que comparten dos clubs, el Bayernde Múnich y el TSV 1860. Su inauguración,el 30 de mayo del 2005, fue todo un aconte-cimiento ya que su diseño nuevo y atrevidono dejó a nadie indiferente y suspuso unarevolución en las instalaciones deportivas.Con capacidad para 70.000 espectadores, el

EL CAMP NOU EN EL MUNDO


Los grandes clubs han hechoun esfuerzo para adaptar sus sedes a las nuevasrealidades del fútbol

El proyecto de construcción del Allianz Arena fuesometido a referéndum por las autoridadesbávaras, región de la que forma parte la ciudad deMúnich. Un 65.8% de la gente votó a favor en unaconsulta que tuvo la participación más alta —37.5%— de todos los referéndums celebrados enBaviera.

Old Trafford es, después de Wembley, el estadio más grande del fútbol inglés, con una capacidad para76.000 espectadores. La explotación de los espacios hace del Manchester uno de los clubs con más ingresos en este concepto.

MÉS QUE UN CLUB


estadio está cubierto con placas laminadas enforma de cojín que incluyen luces en el inte-rior. La instalación recuerda a un gran flotadorque, de noche, se ilumina con los colores delequipo propietario que juega en ese momento. Este diseño, firmado por los suizos Herzog yDe Meuron, es ya un icono del fútbol. Perodetrás de tan magnífico escenario se escondeuna instalación moderna y funcional.Ascensores para acceder a todos los rincones,restaurantes, bares, tiendas, palcos vip, asien-

tos business y 10.000 plazas de parquing,hacen de este estadio uno de los más comple-tos del mundo. En la línea de apostar por una estética especta-cular, encontramos el Estadio Nacional dePekín, obra de los mismos arquitectos delAllianz. La instalación, conocida como Nidode Pájaro, será el escenario donde se celebraránlas pruebas de atletismo y las ceremonias deinauguración y clausura de los JuegosOlímpicos de Pekín 2008. Entre aquellas obras que han hecho una claraapuesta por las instalaciones destaca el nuevoWembley. Considerado por muchos el estadiomás emblemático del fútbol mundial, este

escenario renació de las cenizas de la vieja ins-talación. Con 90.000 asientos, actualmente esel estadio de fútbol cubierto con mayor capa-cidad del mundo. La instalación incluyemuchos espacios para servicios. Aparte de serun santuario futbolístico, Wembley se ha con-vertido también en un gran recinto ferial paracelebrar todo tipo de actos. Otros grandes estadios han buscado tambiénla funcionalidad como eje de su renovación.En este apartado encontramos el nuevo esta-dio Da Luz de Lisboa. Conocido como laCatedral por los seguidores del Benfica, estaconstrucción sustituyó al antiguo estadio deDa Luz, que, con 120.000 espectadores,figuraba entre los más grandes del mundo.El nuevo escenario, para 65.000 espectado-res, ha renunciado a la capacidad en benefi-cio de la funcionalidad. Entre sus instalacio-nes figura, por ejemplo, una carretera que lorodea y permite la circulación de vehículosque no interfieren con el tránsito de público. Resulta singular el caso de Old Trafford, lasede del Manchester United, un ejemplo deestadio que ha sabido adaptarse a los nue-vos tiempos a base de renovaciones periódi-cas, pero continuas, a lo largo de los últi-mos años. Estos cambios apenas han modi-ficado la estructura. La instalación data de1910 y, desde entonces, el Teatro de losSueños —tal y como lo bautizó Sir BobbyCharlton— ha experimentado numerosastransformaciones que lo han convertido enuno de los estadios más funcionales del fút-bol europeo �

Aspecto de la grada delnuevo estadio de Wembley

Más que un santuario del fútbol,Wembley es ahora un granrecinto ferial donde se puedencelebrar todo tipo de actos

El nuevo estadio Da Luz, que acogió la final de la Eurocopa del 2004, esuna de las instalaciones más equipadas y funcionales de Europa y ofrecetodo tipo de servicios.

MÉS QUE UN CLUB

Dicen que la silueta de una ciudad marca elpoder de atracción y, al mismo tiempo, elnivel de vida de una metrópoli. Si es así, elskyline y la geografía de Barcelona se hametamorfoseado de forma constante, sobretodo a partir de los Juegos Olímpicos de1992, que proyectaron, y no sólo en el terre-no deportivo, Barcelona en el mundo. Esa Barcelona que se encuentra a lomos de lamodernidad y la identidad verá cómo elbarrio de Les Corts se remodela y se replan-tea; verá cómo se mantiene, al tiempo que seproyecta, con el nuevo Camp Nou deNorman Foster, un arquitecto que, comodecía el presidente Joan Laporta en una desus valoraciones sobre la elección, es “másque un arquitecto” por su currículum y porel reconocimiento público de su visión privi-legiada de las ciudades, los edificios y losespacios. Barcelona siempre ha querido establecerfuertes lazos con palabras como ‘arquitectu-ra’, ‘diseño’ y ‘progreso’; ha apostado porhacer de la ciudad un reclamo gracias a lasformas, fachadas y rostros de sus edificios.

Por eso, este nuevo Camp Nou no estará soloen Barcelona como referente del progreso. Yno sólo eso: el nuevo estadio es un resumende las esencias del pasado, presente y futurode la identidad arquitectónica barcelonesa,catalana, y de la modernidad. El proyecto deFoster reclama que el valor de lo tradicional

—las coloristas influencias gaudinianas ymediterráneas— no está reñido con el con-fort y las mejoras tecnológicas —más como-didad y mejores accesos al estadio.

Ya es un referente de la arquitectura El nuevo Camp Nou será un icono de lamodernidad y al mismo tiempo de la tradi-ción, pero el estadio actual ya es un referen-

te. “Es una de las piezas claves para la inter-pretación de la arquitectura catalana de ladécada de los 50 del siglo pasado y sus auto-res —Mitjans, Soteras y García-Barbón—,tres destacados apellidos de la larga lista dearquitectos comprometidos con los plantea-mientos de las nuevas corrientes de lamodernidad”, destaca Jordi Ludevid, decanodel Colegio de Arquitectos de Catalunya(COAC), en el libro publicado por el COACy el club sobre el Camp Nou. Y define elcampo de 1957 como “un edificio concep-tualmente magnífico que responde con cre-ces al uso sociodeportivo para el que fue con-cebido y al valor que se le pedía como iconodeportivo de la ciudad”. “No hace falta que el Camp Nou se comparecon otro edificio. El estadio de 1957 es unarepresentación de la arquitectura tradicionalcatalana de vanguardia, cumple todos loscánones estéticos”, explica Manel Parés,Vocalde Cultura del Colegio de Arquitectos. Aunque no hay ninguna construcción de lasmismas proporciones y con la misma función,el nuevo Camp Nou competirá, en términos

La silueta de la Barcelona moderna añadirá el nuevo Camp Nou de Norman Foster a la lista de edificios emblemáticos quese han ido construyendo en la ciudad del progreso, el diseño y la arquitectura, sobre todo a partir de los Juegos Olímpicosdel 92. Actualmente, el estadio es un icono de la tradición revolucionaria en su época.

TEXTO: Miriam Nadal I FOTOS: FCB / Damià Badia/Uvic / Avui

“El actual estadio es unicono, una representación dela arquitectura tradicionalcatalana de vanguardia”

UN ICONO DE ESENCIAS

BARÇA OCTUBRE DEL 2007

ICONES DE BARCELONA

de atracción, con otros edificios que quierenser y son iconos de la renovación de la ciudad.

Comparaciones “Los diseños son inseparables de las inspiracio-nes”, apuntaba Norman Foster en la presenta-ción de la maqueta del nuevo Camp Nou,reconociendo de paso que la primera de las ins-piraciones era la historia del club. La segunda,el estadio en sí, mientras que la tercera es la quevincula al Barça y su ciudad, Barcelona, con supaís. Esta inspiración que le han suscitado

Barcelona y Catalunya será traducida en “unmosaico gaudiniano en la fachada y el techoque tendrá efectos dramáticos de noche y colo-res vivos y agradables de día”. Para Foster, elnuevo Camp Nou será un icono y, al mismotiempo, un homenaje a la arquitectura catala-na; una alegoría —según el británico— deBarcelona y Catalunya. Las inspiraciones de Foster son, en efecto, unasíntesis de distintas influencias tradicionales ymodernas procedentes de construcciones yaexistentes en la ciudad. La geografía interna Barcelona ya contaba conelementos y edificios arquitectónicos de altonivel simbólico, como la Catedral (1298), laSagrada Família, que data de 1883, o elTibidabo (1902). Con el paso de los años, sehan sumado construcciones que han caminadoen paralelo a los cambios de la época. Es el caso

de las Tres Xemeneies en la Avenida Paral·lel,construida a finales del XIX y símbolo de laBarcelona industrial; el Palau Nacional deMontjuïc (1929), principal exponente de laExposición Universal de 1929, o la TorreMaritíma (1970), edificio de 28 plantas y 110metros de altura situado en las Drassanes. Setrata de tres construcciones que han contempo-rizado con el momento vital de la ciudad en elque fueron construidas. El punto más álgido del cambio de proyecciónde Barcelona y de la relación de la ciudad con

el reconocimiento internacional se produjo en1992. O incluso antes. “À la ville deBarcelona”, dijo el presidente del ComitéOlímpico Internacional, Juan AntonioSamaranch, el 17 de octubre de 1986. Y desdesu proclamación como sede de los JuegosOlímpicos de 1992, la ciudad mudó la pielpara seducir a toda la geografía mundial. Así, se erigieron, entre otros, tres símbolos másde la transformación que sufría y sufrirá la ciu-dad: la Torre de Collserola (1992), del mismoFoster, la Torre Mapfre (1992) y el Hotel Arts(1992), situado en el Moll de Marina, en pri-mera línea de mar. La Torre deTelecomunicaciones de Collserola es actual-mente la construcción más alta de la ciudad,con 288 metros, y las dos torres, comparadaspopularmente con las Torres Gemelas deNueva York que desaparecieron a causa de los

El nuevo Camp Nou competirá sanamente en atraccióncon otros edificios que quieren ser y son, la mayoría deforma reciente, iconos de la renovación de la ciudad

ICONOS DE BARCELONA


atentados del 11-S, son dos emblemas: graciasa su construcción, se mejoró la imagen de todala costa de la capital barcelonesa. El Fòrum de las Culturas del 2004 -las 184hectáreas de Poblenou y el margen derecho delBesòs- y la Torre Agbar (2005) seguiríanabriendo camino en la transformación de unaciudad vinculada siempre a grandes eventos. Laciudad y sus principales arterias se han transfor-mado gracias a la celebración de acontecimien-tos, aunque los iconos no son la causa de latransformación, sino una consecuencia. “No son los iconos los que han cambiado urba-nísticamente la ciudad en lo que se refiere a suscalles, medios de transporte... Son los grandesacontecimientos los que han provocado trans-formaciones urbanas. Esto puede verse en elejemplo del Fòrum, los Juegos o lasExposiciones Universales y también en el cam-bio de régimen; en el paso hacia los

Ayuntamientos democráticos”, apunta Parés, yañade: “El Camp Nou de 1957 transformó laentrada de la ciudad por la Diagonal, convir-tiéndose en un icono; un reclamo en la zona”.Por tanto, los iconos son elementos puntualesque marcan estilo. El estilo propio deBarcelona �

ICONOS DE BARCELONA


Ya sea el de 1957 o el de Foster, lo que sí queera, es y será el Camp Nou es un icono deemociones; un punto de encuentro degeneraciones, de amantes del buen fútbol, derostros que animaban a los futbolistas quevestían de azulgrana. El Camp Nou será siempreel estadio de los sentimientos más intensos;más vivos. En definitiva, un símboloincomparable de la pasión futbolística.

Icono de emociones

El Palau Sant Jordi es uno de los iconos de la Barcelona olímpica, obra del japonésIsozaki (1992)

Torre de telecomunicacionesde Collserola, del arquitectoNorman Foster (1992)

La Torre Agbar, iluminada de noche, obra de Jean Nouvel (2005)

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En los últimos días, nos hemos hartado dehablar del Camp Nou. De lo que se cons-truyó en 1957, de lo que tenemos hoy y delo que esperamos para el futuro. En todaspartes se ha destacado el arrojo de los queprotagonizaron tan ambicioso proyecto enuna época de pocas alegrías. Una historiacomplicada, con muchos momentos críti-cos, con periodos oscuros, en la que esdifícil documentar lo que en realidad ocu-rría, ya que los rumores y las leyendasparecen explicar más sobre lo que aconte-cía en los despachos que los pocos papelesque nos quedan. Todos los interesados en la historia azulgra-na saben que la primera compra de losterrenos en los que se construyó el CampNou se efectuó a finales de 1950. Y tambiénque el estadio se inauguró casi siete años

después, en septiembre de 1957. En estelargo periodo, lo que lastró el proyecto enmayor medida fue la indicación municipalde que el nuevo estadio barcelonista tendríaque levantarse en otros terrenos, en la zonade la Torre Melina, en las afueras de la ciu-dad. Desde principios de 1951 hasta princi-pios de 1954, la incertidumbre fue enorme.

Mejor dicho, todo parecía indicar que elnuevo estadio se construiría, efectivamente,en este nuevo emplazamiento. Los interesesen juego eran muchos, y estaba en juego

también la definición de cómo crecería laciudad en el tramo final de la Diagonal. Laubicación del coliseo futbolístico y la plani-ficación urbanística de la zona iban de lamano, de modo que era imposible enten-derlas por separado. Como es bien sabido, después de acceder ala presidencia del club, Francesc Miró-Sans

decidió no andarse por las ramas y tomóuna firme determinación: el campo se cons-truiría en los terrenos comprados inicial-mente y se abandonaban así todas las opcio-

Desde principios de 1951 hasta comienzos de1954 huboincertidumbre sobre dónde se construiría el nuevo estadio,y muchos creían que sería en la zona de Torre Melina

Aunque durante los actos del Cincuentenario del Camp Nou se explicaron muchos detalles sobre la construcción del estadiobarcelonista, siempre es posible que aparezcan nuevas informaciones. En este artículo damos noticia por primera vez de unproyecto anterior, perteneciente al año 1953, que presentó el arquitecto Lorenzo García-Barbón, y que ha permanecidoprácticamente inédito hasta ahora.

TEXTO: Carles Santacana I FOTOS: Arxiu FCB / Arxiu COAC

UN PROYECTO DESCONOCIDO

UN CLUB CON HISTORIA


Fotografía de la maqueta del proyecto de García Barbón (1953)

nes de permuta con particulares o con lazona universitaria. A partir de ese momen-to, se le encargó el proyecto a los arquitec-tos Francesc Mitjans, Josep Soteras yLorenzo García Barbón. Hasta aquí nadanuevo, simplemente un rápido resumen delo que ya sabíamos. De todos modos, ¿quéocurrió durante los años de indefinición?

Un estadio para Torre Melina Hasta ahora se creía que las gestiones de ladirectiva presidida por Enric Martí Carretose habían centrado únicamente en concre-

tar la forma y condiciones en las que setenía que hacer la permuta entre los terre-nos adquiridos por el club y los del tramo

final de la Diagonal. Eran unas negociacio-nes complicadas, tanto por la disparidad demetros cuadrados como por la valoracióneconómica que se hacía. Por tanto, parecíaque las energías disponibles se centraban,sobre todo, en esa dirección y poco despuésen el asunto Di Stefano. Ahora, en cambio,sabemos que sí existió un proyecto de esta-dio pensado para los terrenos de TorreMelina. Se trata de un proyecto realizadopor el arquitecto Lorenzo García Barbón

fechado en marzo de 1953, y del que hayuna memoria, unos primeros planos y lasfotografías de una maqueta que nos permi-ten visualizar el carácter que García Barbónquería imprimirle al estadio azulgrana.Resulta curioso que la existencia de esteproyecto haya pasado desapercibida duran-te tantos años y no se haya mencionado enlas historias del club o del Camp Nou. Dehecho, hasta la donación de estos documen-tos al archivo histórico del Colegio de

UN PROYECTO DESCONOCIDO

Los últimos estudios delclub y el COAC han hechosalir a la luz el proyecto de García Barbón

Detalle de la maqueta

Arquitectos en agosto, el desconocimientosobre este proyecto era total. Según lamemoria del proyecto, el estadio estabapensado para una capacidad mínima de80.000 espectadores, en caso de que todosestuvieran sentados, y hasta 100.000 sihabía localidades de pie. El proyecto preve-ía que buena parte de los espectadores,aproximadamente el 65 %, verían los par-tidos desde localidades cubiertas, gracias auna amplia marquesina que circundaba

todo el estadio. Como se puede observaren la fotografía de la maqueta, la fisonomíadel campo era muy moderna, casi podría-mos decir que futurista, con líneas muyredondeadas y una estructura sencilla. Elestadio tenía dos pisos, uniformados poruna amplia visera que rodeaba el conjunto.Delante de la presidencia, sobresalía unaimponente torre de estructura metálica quese tenía que recubrir de materiales nobles yque, según parece, se inspiraba en la torrede Marathon, de modo que vinculaba elestadio con un símbolo olímpico. El arqui-

tecto también había previsto todos losdetalles, desde el número de puertas yaccesos, el tiempo necesario para desalojarel estadio, los espacios para los jugadores,la disposición de las cabinas de prensa,radio y televisión, espacios por actos socia-les, etcétera. La vigencia de este proyecto se perdiócuando el club abandonó definitivamentela opción de construir el estadio en losterrenos adyacentes a la Torre Melina.

Después del asunto Di Stefano, el presi-dente Martí Carreto dimitió, y las eleccio-nes de noviembre de 1953 llevaron a lapresidencia a Francesc Miró-Sans. Elnuevo presidente decidió reanudar el pro-yecto de estadio en los terrenos de LesCorts, con lo que el proyecto de García-Barbón perdió muchas opciones. Miró-Sans añadió nuevos terrenos a los que yaeran propiedad del club, y confió el nuevoproyecto a su familiar y prestigioso arqui-tecto Francesc Mitjans, a Josep Soteras y almismo García-Barbón �

UN CLUB CON HISTORIA


Francesc Mitjans, Josep Soteras y LorenzoGarcía-Barbón formaban un sólido equipo.Cada uno contribuía con sus propiascaracterísticas, y todos podían aportarmuchas cosas. A Mitjans se le considera elarquitecto que concibió la forma del estadio,después de sus viajes por el mundo tomandonotas y observando las virtudes y defectos deotros estadios. Se tomó el encargo del CampNou como un reto estrictamente profesional,ya que no sentía ningún interés por el mundodel fútbol. Josep Soteras, que era arquitectomunicipal, intervino decisivamente en laplanificación urbanística de la zona dondehoy está el Camp Nou, y firmó el plan parcialde la zona. Tuvo un papel importante en lasobras del campo, especialmente en el controlestricto de los trabajos y en lascontrataciones con los industriales. LorenzoGarcía Barbón, que inicialmente aparecíacomo arquitecto colaborador, vio reconocidasu labor por parte de sus dos compañeros:cobró lo mismo que Mitjans y Soteras. García Barbón y Soteras intervinierontambién en la construcción de otrosequipamientos deportivos, como el Palaud’Esports de Barcelona o el de Madrid, asícomo la ampliación del Camp Nou.

Tres arquitectos y mucho trabajo

La fisonomía del proyecto de García Barbón era muymoderna, casi podríamos decir que futurista, con unas líneas muy redondas y una estructura sencilla

Los tres arquitectos del Camp Nou mientras el presidente Miró-Sans mostraba la maqueta del estadio. En el extremo de la izquierda, Lorenzo García Barbón. En el otro extremo Francesc Mitjans, y a su lado Josep Soteras.

La patología de columna lumbar es una de lasafectaciones más habituales entre los futbolis-tas. Aunque afecta de distinto modo a cada ju-gador, la incidencia de lumbalgia es muy alta yrepercute en su rendimiento físico, aparte deacarrear periodos de inactividad en función deltipo y la gravedad de la lesión.La columna vertebral es un elemento clave enel cuerpo humano, ya que nos permite estar depie, caminar o cargar pesos. La columna está di-vidida en cuatro partes: la parte cervical, la dor-sal, la lumbar y el sacro. La columna está forma-da por las vértebras, elementos óseos que estánseparados entre sí por los discos intervertebra-

les, hacen de amortiguadores y permiten el mo-vimiento y la flexibilidad. La columna lumbarconecta la mitad inferior del cuerpo (pelvis ypiernas) con la mitad superior (brazos, cabeza ytórax), aguantándola y dándole fuerza y movi-lidad. La zona lumbar baja es el área de la espal-da del futbolista que recibe un mayor castigo. Cuando hablamos de dolor lumbar, nos referi-mos a una lesión habitualmente sin contacto ylas causas se pueden encontrar en microtrau-matismos repetidos por la excesiva utilizacióny alteraciones de la postura de la columna lum-bar. El fútbol es un deporte tremendamente in-tenso y muy exigente en el plano físico. El 40%

de los jugadores han sufrido o sufrirán algunotipo de dolor lumbar. Varios estudios entre fut-bolistas de todas las edades demuestran que el44% son lesiones leves (baja durante una sema-na), el 27% moderadas (baja de 2 a 4 semanas)y el 27% restante, graves (baja de más de 4 se-manas). En pocas ocasiones se requiere trata-miento quirúrgico para reparar una lesión enla zona lumbar.La lesión lumbar puede afectar cualquier es-tructura que forme la columna: huesos, articu-laciones, ligamentos, músculos, nervios o dis-cos. Por este motivo, es importante que lacondición física del futbolista sea la adecuada,


El dolor lumbar es una de las lesiones más frecuentes en el mundo del deporte y afecta a todas las edades. En el casodel fútbol, es la molestia crónica más frecuente entre los jugadores; un 40% la han sufrido o la sufrirán. Las lesionesmás habituales en esta zona son las producidas por estiramientos, distensiones y contracturas musculares.

COORDINADOR: Francesc Orenes

ASESOR: Dr. Lluís Til (Serveis Mèdics FCB)

FOTO: Bevenrain

EL DOLOR LUMBAR EN EL FÚTBOL

Ronaldinho y Messi durante unentrenamiento en el campo de La Masia

ya que una mala condición física es el princi-pal factor de riesgo. En este sentido, hay quetrabajar especialmente la fuerza y la flexibili-dad, aspectos biomecánicos vitales para preve-nir dichos dolores.

Tipos de lesionesLas lesiones por estiramientos, distensión y con-tractura muscular son los más habituales de lazona lumbar y aparecen por uno sobreesfuerzoen dicha zona, una incorrecta mecánica corpo-ral y un pobre acondicionamiento muscular. Laedad es un factor clave en esta lesión, ya que lamasa ósea y la fuerza y elasticidad de los mús-culos y ligamentos varían en función de la edad.Otro tipo de lesión es la discopatía, en la queencontramos la conocida hernia discal, que esla salida de material discal de un disco interver-tebral a través de una fisura o ruptura de su ani-llo fibroso. Esta lesión puede comportar un cua-dro muy doloroso local que normalmenteevoluciona favorablemente con tratamientoconservador, y puede asociarse a dolor irradia-do por la cara posterior de la pierna, conocidocomo dolor ciático o ciatalgia. En lo peor delos casos, se acompaña de déficits sensitivos omotores en las extremidades inferiores, debido

al compromiso del nervio responsable irritadopor la hernia discal. Por otra parte, hay otras le-siones más graves que son menos habituales en-tre los futbolistas, como la fractura vertebral,la estenosis del canal lumbar o la espondilosis.

Diagnóstico y tratamientoAunque en las lesiones lumbares se puede ha-cer un buen diagnóstico a partir de la historiaclínica del jugador y de una exploración físicade la columna y piernas, existen pruebas com-plementarias que ayudan en elaborar el corres-pondiente diagnóstico clínico, como la radio-logía convencional, la resonancia magnética,la gamagrafía ósea… Estas técnicas aportan in-formación más precisa y muy útil en casos delesiones más graves y de difícil diagnóstico. Unavez diagnosticada la lesión, en la mayoría de loscasos, el futbolista hará un tratamiento inicialpara aligerar el dolor y controlar la inflamación.También se indica un periodo de reposo queserá tan breve como resulte imprescindible. Lomás importante es reeducar la función muscu-lar, adaptando las pautas de trabajo físico deforma progresiva, para que la columna lumbartambién esté entrenada y sea capaz de rendiróptimamente �

SALUD Y DEPORTE

LA COLUMNA VERTEBRAL

Columna cervical

Columna dorsal

Columna lumbar

Sacro

TEXTOS: Xavier Catalán I FOTOS: Bevenrain

QUÉ HA PASADO


Luz verde a las cuentas y al presupuesto Los socios compromisarios aprobaron el cierre económico de la tempora-da 2006/07, con 350 votos a favor, 2 en contra y 10 en blanco. El FC Bar-celona cerró el ejercicio con unos ingresos de 290,1 millones de euros y con270,6 millones de gastos. Por tanto, el beneficio de explotación fue de 19,6millones de euros, el más alto en los últimos años. Por otra parte, tambiénse aprobó, con 293 votos a favor, 4 en contra y 4 en blanco, el presupues-to para el próximo año, que es de 315 millones de euros.

Teixidó refuerza el hockey barcelonista Lluís Teixidó es el nuevo jugador del Barça de hockey patines de la tempo-rada 2007/08. El medio defensivo, procedente del Reus Deportiu, ha ficha-do por el FC Barcelona por dos temporadas con opción a dos más. El juga-dor de Osona es el único fichaje de un Barça Sorli Discau que sólo ha sufridouna baja en la plantilla, la de “Negro” Páez, que acabó fichando por el ReusDeportiu.

Muere Nicolau Casaus El ex vicepresidente del club,Nicolau Casaus, murió a laedad de 94 años. NicolauCasaus de la Fuente y Jené, quenació en Mendoza (Argentina)el 12 de febrero de 1913, seconvirtió en el embajador delbarcelonismo en todo el mundoy estuvo estrechamente vincu-lado a las peñas. Casaus fuevicepresidente del FC Barcelo-na de 1978 a 2003. Los sociosazulgrana tuvieron a su dispo-sición un libro de pésame quese situó en el Museo del Club.

Fantástico estreno en un Gamper teñido de luto La 42 edición del Trofeo Joan Gamper estuvo teñida de luto por la trági-ca desaparición del futbolista del Sevilla Antonio Puerta. Se suspendierontodos los actos previos vinculados a la fiesta del Trofeo Joan Gamper comomuestra de luto por la muerte del jugador sevillista. Además, antes del par-tido también se homenajeó al ex vicepresidente del club Nicolau Casaus,fallecido a los 94 años. Después del cálido homenaje por parte del club,de los jugadores y de la afición, el Barça superó con claridad al Inter deMilán por 5 a 0 ante el entusiasmo de los 98.599 espectadores que lle-naron las gradas del Camp Nou. En la presentación oficial del primer equi-po y de los nuevos jugadores ante su afición, el conjunto de Rijkaard jugóun excelente partido con goles de Ronaldinho, de penalti, Giovani, TouréYaya, Iniesta y Motta.

Primer título del Barça de balonmano La Liga de los Pirineos es el primer título del nuevo proyecto del Barça debalonmano. En la primera fase de la competición, los hombres de Cadenasderrotaron al Rácing de París por 24 a 13 y al CAI Aragón por un apretado21 a 20. En la final, jugada en Igualada, los azulgrana superaron al USAMNimes francés con facilidad. En la primera parte, un parcial de 6 a 0 favo-rable al Barça rompió el partido y se llegó al descanso con un claro 18 a11. En la segunda parte, la diferencia se amplió hasta el 36 a 26 final.

El Barça en la Diada El Barça participó en los actos conmemorativos el 11 de septiembre. El pre-sidente, Joan Laporta, los directivos Rafael Yuste, Claudia Vives-Fierro JoanFranquesa y Albert Perrín, y los capitanes de los equipos de fútbol, balon-mano, hockey patines y fútbol-sala fueron los representantes del FC Bar-celona en la entrega floral al monumento de Rafael Casanova.

Donación del fondo de Miró-Sans El Centro de Documentación yEstudios del Barça recibió unadonación del fondo documental yfotográfico del ex presidente delclub, Francesc Miró-Sans, quedurante su mandato lideró laconstrucción del Camp Nou. Ladonación fue gestionada por elCentro de Documentación y Estu-dios del club, que cumple así suobjetivo de captar colecciones yfondos documentales que ayu-den a estudiar y entender la his-toria y la actual realidad del FCBarcelona.

Triple convenio solidario de la Fundación La Fundación del FC Barcelona y la Fundación Vicente Ferrer rubricaron un acuerdo colectivo para construir y poner en marcha, en Anantapur (India), un cen-tro para la atención integral a la infancia a través del deporte. Además, la Fundación del club y la Fundación Iberostar también rubricaron un acuerdo por elque la Fundación Iberostar se suma al proyecto de construcción del Centro Solidario XICS, destinado a la educación y el deporte en Tánger, Marruecos. Elúltimo acuerdo colectivo se produjo con la Cooperativa 70, pues existía el deseo común de trabajar en beneficio de la educación sobre los valores a través

QUÉ HA PASADO


Entrega de insignias de oro El Barça entregó 1.500 insignias de oro a los socios con 50 años de antigüe-dad en el Club. Se trata de uno de los actos institucionales más importan-tes de la temporada, pues reconoce a los socios que durante cinco déca-das han vivido intensamente el Barça.

Exposición fotográficasobre Swazilandia La exposición fotográfica L'im-pacte del VIH/sida: vida i espe-rances dels orfes de Swazilàndiapuede visitarse en el vestíbulo detribuna del Camp Nou hasta el 28de octubre. Este proyecto, impul-sado por la Fundación, es unacompilación de 28 fotografías delfotógrafo Pep Bonet que reflejan lavida diaria de los niños huérfanosde Swazilandia, zona de accióndel primer proyecto de la alianza FC Barcelona-Unicef.

QUÉ HA PASADO

Balance de un histórico acuerdo El presidente, Joan Laporta, se reunió en la sede de Unicef en Ginebra (Suiza)con Philip O’ Brien, director regional de Unicef, y Consuelo Crespo, Presi-denta de Unicef España, para hacer un balance del primer año de compro-miso entre el club azulgrana y la organización mundial. El encuentro sirviópara evaluar y analizar esta primera temporada de acuerdo entre el Barça yUnicef, que constituye un vínculo sin precedentes entre un club de fútboly una organización humanitaria.

Las nuevas caras del AXA FC Barcelona Tras la incorporación de Ersan Ilyasova, el AXA FC Barcelona presentó a PepeSánchez, Alex Acker y Michel Morandais, los otros fichajes para la tempo-rada 2007/08. Sánchez, que proviene de Unicaja, es un base experimenta-do y un gran pasador. Acker proviene del Olympiakos griego y fue uno delos mejores jugadores de la Euroliga la temporada pasada. orandais, escol-ta francés procedente del Eldo Napoli italiano, ha fichado por tres meses conopción de acabar la temporada.

Entrega de los nuevos modelos Audi Audi entregó los nuevos modelos de la marca alemana a la primera plan-tilla de fútbol en un acto que tuvo lugar en el Circuito de Montmeló. Audiy el FC Barcelona rubricaron un acuerdo en julio del 2006 a través del cualla marca alemana se convertía en patrocinadora oficial del club dentro elsector del automóvil para las dos siguientes temporadas.

La Catedral del Barça, 50 años de Camp Nou El Camp Nou acogió la presentación del libro La Catedral del Barça, unacompilación de historias, fotografías y vivencias que han hecho de esteestadio un referente y un orgullo para los barcelonistas. El libro de JosepMaria Casanovas, editor del diario ‘Sport’, desgrana los momentos másdestacados que se han vivido en el estadio, desde la compra de los terre-nos hasta el reciente debut de Thierry Henry.

NH, nuevo proveedor oficial La cadena hotelera NH es la nueva proveedora ofi-cial del Club en la categoría de hoteles hasta la tem-porada 2008/09. El acuerdo permite que se puedanutilizar estos hoteles en los desplazamientos de losdistintos equipos de las secciones azulgrana.

Mussap, nuevo patrocinador oficial del hockey patines El FC Barcelona y Mussap han llegado a un acuer-do a través del cual esta mutua catalana se con-vierte en patrocinadora oficial de la sección dehockey patines hasta el 30 de junio del 2009.

Minibabybel, nuevo proveedor oficial Minibabybel, marca del grupo alimentario Bel, esla nueva proveedora oficial del FC Barcelona. Frutode este acuerdo, vigente durante la temporada2007/08, Minibabybel realizará promociones conproductos Barça destinados al público infantil.


El 23 de noviembre de 1960, Evaristo de Macedo se ganó un puesto de honor en la mitología barcelonista. Entró en plancha,en una acción estéticamente perfecta y cargada de contenido. Acababa de clasificar al Barça para los cuartos de final de laCopa de Europa, dejando en la cuneta al Real Madrid. Su gol ha quedado grabado para siempre en la memoria culé.

EL GOL INMORTAL 56 BARÇA OCTUBRE DEL 2005

Cuando se recuerdan los mejores goles de lahistoria del FC Barcelona en el Camp Nou,vienen a la cabeza infinidad de jugadoresque, con una acción espectacular o cargadade coraje, enviaron el balón al fondo de lared. Posiblemente, el más antiguo de todosellos lo marcó Evaristo de Macedo. Célebrees la instantánea que recoge el momentojusto en que el delantero brasileño supera alportero Vicente con un magistral cabezazo.Así, con esa imagen épica, fue cómo se con-virtió en el símbolo de la victoria del Barçasobre el Madrid en los octavos de final de laCopa de Europa de 1960. El autor de la proeza, Evaristo, había llega-do a la Ciudad Condal en 1957, después detriunfar en el Flamengo. “Siempre marcabagoles. Tenía mucha velocidad, bastante agi-lidad y una gran técnica. Driblaba y chuta-ba bien, era difícil de parar en el área”. Asíse define Evaristo, que había estudiado porser abogado sin llegar a ejercer y que en laactualidad tiene 74 años. Rápidamente seganó la estima de la afición, gracias a lo quemejor sabía hacer: marcar.

Inaugura el estadio con un golSon pocas las crónicas de la época que no reco-gen un gol de Evaristo, el primer brasileño quetriunfó en el Barça. Sin ir más lejos, en la inau-guración del Camp Nou, en uno de sus pri-meros partidos vestido de azulgrana, el puntasudamericano fue el autor de uno de los goles

que doblegaron a la selección de Varsovia por4-2. “Teníamos un equipo muy bueno y gana-mos en medio de una fiesta muy bonita.Pienso que esos jugadores, junto al nuevo esta-dio, hicieron una gran contribución al creci-miento de la entidad. Para ir al fútbol, hay quetener un buen equipo, y nosotros hicimos quela gente se asomara al Camp Nou”. En 1958,aquella plantilla de lujo fue confiada al entre-nador Helenio Herrera. Las dos Ligas conse-cutivas que “HH” ganó no fueron suficientespara conseguir que permaneciera una largaetapa dirigiendo el FC Barcelona. En 1960 fuecesado, justo en el año en que el club afronta-ba el asalto más ambicioso en la Copa de

Europa. Con una delantera formada porKubala, Suárez, Evaristo, Kocsis y Czibor, elBarça se plantó en los octavos de final, en losque esperaba el campeón de las cinco únicasediciones que se habían disputado hasta elmomento: el Madrid. El 2-2 de la ida dejabael desenlace para la vuelta, en el Camp Nou.

Un gol irrepetibleTenía que ser el gran día. Muchos fotógrafosasistieron al duelo atraídos por la posibilidadde captar a la primera eliminación delMadrid. El trabajo de uno de ellos, NicolásGonzález, dio la vuelta al mundo. Sacó lafoto mágica, la del 2-0 de Evaristo, que deja-ba los octavos sentenciados. El brasileñoremató en plancha un centro de Olivella quehabía superado al portero Vicente. “Es ungol que no pude volver a marcar nunca más.La forma cómo me vino el balón, como bajóy el cabezazo son muy difíciles de repetir”.Evaristo de Macedo recuerda que fue espe-cial: “Tenía mucha importancia, porque eli-minábamos al Madrid, que quería ser cam-peón por sexta vez. La gente se volvió loca”.Según Evaristo: “La clasificación supuso unaalegría inmensa. Tras el partido hicimos algopoco habitual: fuimos todos juntos a cenarpara conmemorarlo”. Parecía que aquel maravilloso equipo estabapredestinado a coronarse como el rey deEuropa, pero tuvo un traspié en el últimopaso, en la final contra el Benfica (3-2).

Evaristo aún no se lo explica: “Fue uno deesos días en que no te sale nada. Chutamosmuchísimo. Recuerdo hasta cuatro balonesal poste y unas paradas extraordinarias delportero Costa Pereyra”. Fue el punto y finalde un conjunto mítico que, en un abrir ycerrar de ojos, perdería a todas sus figuras. AEvaristo le tocó el turno en 1962: “Yo noquería irme. El presidente del Barça, EnricLlaudet, y el de la Federación Española mequerían nacionalizar español. De este modo,el club lograría liberar una plaza de extranje-ro y España conseguiría que jugara con laselección el Mundial de 1962. Yo no podíahacerme a la idea de perder la nacionalidad

EL EX… EVARISTO DE MACEDO


TEXTO: Jordi Clos I FOTOS: Nicolás González / Bevenrain

El célebre gol de Evaristo, fotogra-fiado por Nicolás González. Carlos

Pérez de Rozas también consi-guió una imagen similar

Muchos fotógrafos se acreditaron en el Camp Nou ante la posible primera eliminación europea del Madrid.Gracias a ello, el gol de Evaristo pudo ser retratado

brasileña, porque siempre había pensadoseguir la vida en mi país”. Lo que no se ima-ginaba Llaudet es que el crack acabaría fir-mando por el eterno rival: el Madrid. Sinembargo, Evaristo no cree que los culés leconsideraran un traidor: “Acabé el contrato yel Madrid me fichó. La gente comprendió losucedido, porque yo quería seguir”. 176 goles en 226 partidos es el impresionan-

te legado que dejó en las cinco temporadascomo jugador barcelonista. En Chamartín lascosas no le fueron tan bien. Una grave lesiónen una rodilla al principio de su nueva etapano le permitió jugar demasiado en las tres

campañas que vistió de blanco. “La medicinaen el deporte no era como ahora, y cada doso tres partidos tenía problemas físicos debidoa las dos operaciones a las que me sometí”.

Larga trayectoria como técnicoCondicionado por las molestias, su intenciónera colgar las botas al finalizar el contrato conel Madrid, en 1965. Evaristo de Macedoretrasó su retirada dos años por una llamadadel club de sus amores, el Flamengo, que seencontraba en una situación económica deli-cada. Convertir en campeón al “Fla” fue suúltimo legado como jugador. No fue un adiós definitivo. Después de sacar-se la carrera para ser profesor de educaciónfísica, Evaristo se convirtió en técnico. Y lohizo con éxito, ya que sumó una gran canti-dad de títulos dirigiendo los principales equi-pos de los su país. Incluso fue el seleccionadorde la canarinha. Hace un año lo dejó. Se reti-ró de los banquillos para convertirse en unaleyenda viva del fútbol mundial �

EL EX… EVARISTO DE MACEDO


Evaristo de Macedo jugó el primer partido delCamp Nou y estuvo presente en laconmemoración del 50º aniversario de lainauguración, el pasado 22 de septiembre,antes del partido de Liga contra el Sevilla. Enel Camp Nou también pudo verse de nuevo aRamallets, Segarra, Vergés, Basora, Tejada,Suárez y Olivella. Para Evaristo, “fue muybonito saludar a antiguos compañeros quehacía muchos años que no nos veíamos.Además, salir al terreno de juego con toda laafición y decirle que nosotros jugábamoscuando se estrenó el Camp Nou fue unaemoción muy fuerte”. El ex jugador llevabacinco años sin visitar la Ciudad Condal.“Siempre que puedo vengo a Barcelona. Megusta cómo ha cambiado. ¡Cuando yo jugabasólo había campos!”, asegura, cautivado porla evolución de la capital catalana.

Tras triunfar cinco años en elBarça, el delantero brasileñoprotagonizó un polémicofichaje por el eterno rival

Presente en la fiesta del cin-cuentenario del Camp Nou

“¡Cuántos goles marqué aquí!”, exclamóEvaristo, de 74 años, al salir al Camp Nou“¡Cuántos goles marqué aquí!”, exclamó

Evaristo, de 74 años, al salir al Camp Nou


El rótulo de entradas agotadas colgaba de todaslas ventanillas de las taquillas del Camp Nou. ElBarça recibía, desde el liderato, la visita del LasPalmas, entonces tercer clasificado. Pero al ali-ciente del duelo futbolístico se sumaba un he-cho inédito que convirtió aquella noche en unafecha histórica. Nadie se quería perder la opor-tunidad de saludar el presidente de la Genera-litat, Josep Tarradellas, que por primera vez enla vida ocupaba un asiento en el palco del CampNou. Se había ido a Francia en el año 39, cuan-do el Barça aún jugaba en Les Corts, y volvía ca-si 40 años después a uno de los campos másgrandes del mundo. Días antes, cuando el clubpreparaba la visita del ‘President’, Tarradellashabía puesto una sola condición para asistir alencuentro: que el Barça ganase el partido. Y elpresidente Agustí Montal se lo prometió.El partido de fútbol tenía que comenzar a las

cinco de la tarde, pero el club había recomen-dado a los socios y aficionados que llegasenmedia hora antes al campo, para disfrutar delos actos de homenaje preparados para la oca-sión. Y los asistentes llenaron hasta los topesunas gradas que respiraban catalanidad por loscuatro costados. Una ‘senyera’ de más de mil metros cuadradosatravesaba el césped de punta a punta. En lasgradas, las banderas con las cuatro barras, prohi-bidas durante tanto tiempo, ondeaban comonunca, mientras la gente gritaba "¡visca Cata-lunya!” y “¡queremos el Estatuto!”. Más de una

lágrima cayó cuando la Coral Sant Jordi y la Co-bla de Oriol Martorell interpretaron 'Els Sega-dors'. El mismo presidente, Agustí Montal, re-cuerda el momento como uno de los másemotivos de su etapa al frente del club: “El cam-po estaba lleno, pero cuando me dirigí al públi-co para anunciar la presencia de Tarradellas sehizo un silencio total. Recibir al presidente dela Generalitat en el Camp Nou, una semana des-pués de su retorno a Catalunya, era el acto finalde mi mandato, después de ocho años al frentedel FC Barcelona”.Emocionado y agradecido, Tarradellas dedi-

Hace ahora 30 años. El país comenzaba a saborear los primeros días de democraciay daba la bienvenida a su presidente, Josep Tarradellas, que volvía del exilio enSaint-Martin-le-Beau (Francia). Una semana después, el 23 de octubre de 1977, el‘Molt Honorable’ visitaba por primera vez el Camp Nou, que se llenó hasta labandera para rendir homenaje a su socio más ilustre.

TEXTO: Àngels Prieto I FOTOS: FC Barcelona

EL RETORNODE TARRADELLAS

¡QUÉ NOCHE!

El Camp Nou se llenó hastala bandera para recibir al

‘President’ de la Generalitat

En las gradas, las banderas con las cuatro barras,prohibidas durante tanto tiempo, ondeaban comonunca, mientras la gente gritaba "¡visca Catalunya!”

TARRADELLAS VUELVE AL ESTADIO


caba unas palabras a los asistentes para reiterarsu felicidad por reencontrarse con el pueblo ca-talán. En privado, este sentimiento de agrade-cimiento quedaba reflejado en el escrito quedejó en el libro de honor del club: “Mi fervo-roso agradecimiento al FCB, que me recuerdalos momentos más emotivos de mis 18 años, ytambién el honor que ahora me hace este Barçaque tanto quise y que todavía quiero. Al mis-mo tiempo, le deseo muchas victorias y que sufidelidad a Catalunya sea más fuerte con el pa-so de los días”. Tampoco podía esconder suemoción el presidente del Barça, siempre al la-do de Tarradellas. En el minuto 32 del primertiempo, Montal introduce discretamente lamano en su bolsillo y saca de la cartera el car-net de socio del ‘Molt Honorable’, con el nú-mero 187, que era el que Tarradellas tenía an-tes de irse a la guerra de África. Pero esta entrega

fue simbólica, pues en realidad el carnet ya selo había entregado unos meses antes el enton-ces secretario general del Barça, Joan Grana-dos: “Viajé en tren hasta Saint Martin-le-Be-au, y allí me recibieron Tarradellas y su señora,y una vez en su casa, le di su carnet de socio yla insignia de oro y brillantes del Barça. Allí —continúa Granados— fui testigo de la reunióndel presidente con la persona que estaba tra-mitando el retorno de Tarradellas a Catalun-ya, desde el gobierno de Madrid”.En aquella noche tan especial, parecía que lode menos era lo que acontecía sobre el cés-ped, pero los azulgranas de Rinus Michelsquisieron sumarse a la fiesta y se impusieronal conjunto canario por un contundente 5 a0. El Barça había cumplido su parte del pac-to: había ganado tal y como le había pedidoel ‘President’ �

El presidente Tarradellas, allado del presidente del Barça,

Agustí Montal, por primera vezen el palco del estadio

Con motivo de la visita de Tarradellas alCamp Nou, el FC Barcelona encargó uncartel al dibujante Avel·lí Artís-Gener,“Tísner”, del que se imprimieron tres milejemplares, al precio de 200 pesetas. Elcartel representaba un ‘castell’ levantadopor gente vestida del Barça, y una ‘enxaneta’llevando una ‘senyera’ mientras gritaba:“¡Bienvenido a casa, Presidente!”. En el piedel cartel, unos versos de Salvador Espriu:“Nos mantendremos fieles por siempre, alservicio de este pueblo”.

El cartel de “Tísner”

FC Barcelona: Artola, Ramos, Migueli, Olmo,De la Cruz, Neeskens, Sánchez (Clares, min 56,y després Costas, min 69) , Heredia, Cruyff,Asensi i Zuviría.

Las Palmas: Carnevalli, Estévez, Páez, Roque(Germán, min 74), Felipe, Félix, Marciel,Brindisi, Morete, Jorge y Gerardo (Hernández,min 54).

Goles: 1-0, Zuviría (min 57) de penal; 2-0,Zuviría (min 63) de penalty; 3-0, Neeskens (min74); 4-0, Cruyff (min 86); 5-0, Heredia (min 87).

Árbitro: García Carrión.

FC BARCELONA LAS PALMAS

5 0

A MÉJICO POR AMOR

Martí Ventolrà (Barcelona, 1906 –Ciudad de Méjico, 1977) es, junto aJosep Escolà, una de las figuras máscarismáticas del Barça de la difícildécada de los treinta. En 1937, enplena Guerra Civil, abandonó el club enel transcurso de la gira por Méjico, y lohizo de una forma singular: se habíaenamorado de Josefina Rangel,sobrina del presidente mejicano LázaroCárdenas, y decidió quedarse en lacapital azteca para contraermatrimonio. Fruto de su unión, nacióJosé, que llegó a ser un destacadofutbolista.

Ventolrà es un apellido mítico en la historia delfútbol. Padre e hijo son la única pareja que hacompetido con distintas selecciones en los Mun-diales de fútbol: Martí lo hizo con España en elde Italia (1934) y José, con Méjico (1970). Martí Ventolrà nació en Barcelona en 1906. Des-pués de jugar en el Catalunya de Les Corts, el Es-panyol y el Sevilla, llegó al Barça, su equipo delalma, donde jugó desde el 33 hasta el 37; dispu-tó125 partidos y marcó 73 goles. Solía llevar un pañuelo en la cabeza. Se le recuer-da por su fantástico regate, velocidad, toque ex-cepcional, precisión en los centros y buen rema-te de cabeza. De hecho, fue la gran figura del Barçadesde 1933 hasta 1936. He aquí otro dato parael recuerdo: es el jugador que más goles ha mar-cado en un Barça-Madrid. Fue en la contunden-

te victoria de la temporada 34-35 (5-0). Consi-guió cuatro de los cinco goles del triunfo.La Guerra Civil de 1936-1939, la confiscacióndel club por un comité de los mismos trabajado-res y la falta de competición oficial reglada deja-ron a la entidad en una precariedad extrema. ElBarça salvaba partidos de fútbol cediendo unagran cantidad de jugadores y, al mismo tiempo,era presentado como el gran paradigma propa-gandístico de la Generalitat y la República, bajoconminación del Comité de Milicias Antifascis-tas en el inicio de la guerra y del Ejército de la Re-pública después.Los jugadores iban siendo movilizados y el club,con las arcas vacías y sin ingresos seguros, teníaque depender de ayudas inesperadas e, incluso,venderse mesas de ping-pong.

EL ENIGMA


TEXTO: Josep Maria Solé i Sabaté I FOTOS: Arxiu FCB

La Pista: Su hijo fue un destacado futbolista centroamericano.

La Solución: Martí Ventolrà.

Nombre del ganador: Víctor Pérez i Godàs, socio número 866.

El enigma anterior: ¿Qué jugador de fútbol abandonó el FC Barcelona por motivos sentimentales?

A MÉJICO POR AMOR

Equipo del FC Barcelona de la temporada 1934-35.Ventolrà es el tercero por la izquierda.

Catalunya era un baluarte importantísimo de laRepública, pero todo se volvió en contra de unfútbol normalizado que se quedaba sin Liga, sincompeticiones decentes y sin dinero. Algunos ju-gadores buscaban soluciones por sus propios me-dios, pero el club, después del asesinato del Pre-sidente Josep Sunyol a manos de tropasfranquistas en los primeros días de agosto en laSierra del Guadarrama, no sabía cómo afrontartan incierto presente. Un comité de trabajadoresdel mismo club tuvo que dirigir la entidad paraevitar que cayese en manos de otro comité de ac-tuación y gestión incierta, lo que no evitó la ame-nazante presencia de alguna pistola en la toma dedecisiones.A finales de 1936, llegó una invitación salvado-ra para hacer una gira por Méjico, gira que final-mente se llevó a cabo en mayo del 38. Lo que en-

tonces nadie sabía es que sería una de las razonesde la no-desaparición del club, al que durante laposguerra franquista, por cierto, se le quiso lla-mar Club España. Los dólares de la gira fueronrecaudados por gente fiel al país que se mantuvopor encima de las profundas diferencias políticasy permitieron afrontar todo tipo de persecucio-nes y discriminaciones de la dictadura. En Méjico, el Barcelona ganó cuatro partidos yperdió dos, participó en todo tipo de actos de-mocráticos republicanos, en cenas en el OrfeóCatalà y amplió la gira a los EE. UU. El Univer-sal de Méjico les saludaba como héroes de la Ge-neralitat y la República, pero todo tuvo un pre-cio. Antes de volver a un país en guerra, 9 de los11 jugadores titulares se quedaron en Méjico y 2se exiliaron a Francia. Los que finalmente volvie-

ron al terminar la guerra serían perseguidos porel franquismo, que no les dejó vestir la camisetaazulgrana hasta que pasaron tres temporadas. Elmás destacado de los que se quedaron fue MartíVentolrà, que jugó dos años en el Atlanta y cono-ció allí a su esposa Josefina Rangel, sobrina delentonces presidente Cárdenas. De él dice la pren-sa del país azteca: “Baste recordar a Martí Ven-tolrà, cuya recia quijada anticipaba tiros al ángu-lo”. El escritor y periodista Juan Villoro recuerda es-ta gira del 37 en un artículo publicado en el dia-rio 'Reforma', con motivo de la gira del 2006 delBarça por Méjico: “El Barça encontró refugiotransitorio en Méjico, pero se salvó al precio dedesmembrarse. Sólo Angel Mur Navarro parecíadeterminado a regresar bajo el sol Mediterráneo.

Ahora que el Barça cosecha millones y trofeosconviene recordar el momento en que se dis-persaba hacia canchas sin dictaduras. El equi-po hubiera perdurado como una quimera deno ser porque algunos volvieron al sitio del ori-gen. El Barça del Ronaldinho que ganó el Ba-lón de Oro no existiría sin esa sencilla y tenazresistencia. En 1937 los jugadores decidieronsobrevivir en Méjico y Francia con otros uni-formes. Pero el Barcelona no se destruyó: ini-ció su camino de regreso con la fuerza de la fra-gilidad, animado por un masajista sin otrorecurso que una esponja”.Los que promovieron el sentimiento culé al otrolado del Atlántico, como los Ventolrà padre ehijo, son también responsables de esta increí-ble cosecha azulgrana que hay en Méjico �

Las respuestas se debe hacer llegar, con el nombre y número de socio, a: Correu: Revista Barça. Av. d’Arístides Maillol, s/n, 08028 BarcelonaCorreo electrónico: [email protected]

EL ENIGMA

LA PISTA:Anotó 3.358 puntos con la selección española


Coordinación: Centro de Documentación y Estudios del FC Barcelona

¿Qué mítico jugador de la sección de baloncesto llegó al Barça junto a su hermano mayor?

Martí Ventolrà se quedó enMéjico para contraermatrimonio con la sobrina de Lázaro Cárdenas


La información diaria en ‘Barça Notícies'.Es la referencia informativa de la tarde. Deforma reposada, explica las noticias del día delFC Barcelona. Durante 30 minutos, repasa laactualidad del primer equipo de fútbol y delresto de equipos del club –desde el balonces-to profesional hasta el béisbol amateur–, sin

olvidar la vertiente institucional de la entidad.En el Barça, todos los días ocurren muchas co-sas; en ‘Barça Notícies’ de Barça TV no nos endejamos ni una sola por explicar.

BARÇA TV

‘Promeses', el programa del fút-bol base, en Barça TV. Los

lunes, a las 20.00h

Y los fines de semana, los parti-dos del Barça B en directo.

De lunes a viernes, A las 19.30 y a las 23.00h

Ellos también fueron una promesa. En Barça TV hace años que son titulares

LOS LUNES, ‘PROMESES'

El fútbol base es la escuela de losbuenos futbolistas. En Barça TVhacemos el seguimiento semanalde los equipos, con resúmenes departidos y goles, reportajes yentrevistas, e imágenes únicas dela evolución de los cracks delfuturo. En Barça TV, hace añosque Messi, Bojan o Giovanni sonuna referencia de espectáculo.Presentado por Marc Guillen,‘Promeses' es una exclusiva de latelevisión del Barça.

Barça TV apuesta por la cantera y los partidos en directo

Las secciones de baloncesto, balonmano, hoc-key patines y fútbol sala del FC Barcelona yahan comenzado sus respectivas competiciones.Mientras que el baloncesto ha comenzado enoctubre, el balonmano, el hockey patines y elfútbol sala ya hace semanas que han iniciadolos partidos oficiales. Así pues, la acción y lapasión vuelven al Palau Blaugrana un año más.Un Palau que esta temporada

muestra una cara renovada después de que es-te verano se reformara parte de la instalación.Un año más, los socios del FC Barcelona pue-den adquirir entradas con antelación y con des-cuentos especiales para ver al AXA FC Barce-lona. Por la compra de la primera entrada, lossocios tendrán un descuento de un 20% y, enalgunos casos, hasta de un 40%, en la mayoríade partidos. En el caso de los encuentros de fút-

bol sala, balonmano y hockey patines, la en-trada es gratuita.Para más información sobre las entradas en elPalau, sólo es necesario consultar el sitio webdel club, www.fcbarcelona.cat.

Crece con el BarçaDentro de las novedades del programa 'Creixamb el Barça' de esta temporada destaca la po-sibilidad de que los niños y niñas socios, de en-tre 4 y 15 años, se puedan hacer una fotografíacon el primer equipo de baloncesto, fútbol sa-la, hockey patines o balonmano. Para tramitarla solicitud, se puede llenar un formulario en laOficina de Atención al Barcelonista (OAB), en-viar por correo electrónico la solicitud, que sepuede imprimir desde la web junior FCBju-nior.cat, o enviar el formulario por fax. Es ne-cesario indicar cuál es la sección con la que el so-cio quiere hacerse una fotografía. Es imprescindible que los niños sean socios, ysólo se permite un acompañante por niño. Lafotografía se recogerá en la FCBotiga y, en fun-ción del éxito de la iniciativa, continuará de mo-do permanente la próxima temporada.

SOCIOS

68 BARÇA OCTUBRE DE 2007

El gran reto

SORTEOS PARA SOCIOS

Esta temporada, y sólo por el hecho de ser socio, se puede partici-par cada mes en un sorteo que se hace de forma automática y en elque se puede obtener un montón de premios. Cada mes se puedeganar desde un desplazamiento con el primer equipo de fútbol pa-ra dos personas hasta cuatro localidades para un partido de balon-cesto en el Palau. Y los socios más pequeños también pueden con-seguir varios regalos. En el sitio web del club se puede consultar lainformación sobre dichos sorteos.

AGENDA CULTURAL

Este otoño, disfruta de los descuentos para socios para ver las obrasque se celebran en el Palau de la Música gracias a Promoconcert, queofrece un 20% de descuento en los conciertos. Por otra parte, en elAuditori también hay un descuento de un 25% para ver el Festivalde Músicas del Mundo. Además, habrá una sesión especial para ver la obra de teatro ‘Intimi-tat', en el Villarroel, y descuentos para las sesiones matinales de tea-tro familiar en el Poliorama. Los socios también pueden entrar gra-tis en Cosmocaixa.

NOVEDADES EN LOS PARTIDOS DEL PALAU

SOCIOS


SERVICIOS 902 1899 00www.fcbarcelona.cat

SEDE SOCIALTelf.: 902 1899 00 · Fax: 93 411 22 19Avenida Arístides Maillol, s/n.08028 Barcelona

OFICINA DE ATENCIÓN AL BARCELONISTA (OAB - Camp Nou)[email protected] > De lunes a sábado de 9 a 14h Domingos de Liga desde dos horas antes del partido

TAQUILLASHORARIOS> Taquillas principales (acceso 14)De lunes a jueves de 9 a 13.30 y de 15.30 a 18hViernes de 9 a 14.30hSábados (sólo cuando hay partido) de 9 a 13.30h > Taquillas Boulevard (accesos 7/9)De lunes a sábado de 10 a 18.15hDomingos de 10 a 14.15h> Taquillas del campo (en la zona de los goles)Desde las 11h hasta el comienzo del partido

MUSEO FC BARCELONA (gratis para socios)[email protected] DE VISITA DESDE EL 2 DE ABRIL HASTA EL 28 DE OCTUBRE> De lunes a sábado de 10 a 20.00h - Tour Camp Nou hasta las 19.00hDomingos y festivos de 10 a 14.30h - Tour Camp Nou hasta las 13.30hLos días 1/1, 6/1 y 25/12, estará cerrado. Aparcamiento gratuito

PRECIOS> Socios del FC Barcelona: entrada al Museo y al Tour del Estadio gratuita Público: Museo 7 euros y Museo + Tour Estadio 11 eurosstadi 11 euros Infantil (hasta 13 años): Museo 5,60 euros y Museo + Tour Estadio 8,80 eurosPeñas, jubilados y estudiantes: Museo 6 euros y Museo + Tour Estadio 9,20 euros

CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y ESTUDIOS [email protected] libre. El público debe concertar visita por teléfono: 93 496 36 12HORARIOS> Atención al público: de lunes a jueves, de 10 a 14 y de 16 a 18.30hViernes de 10 a 15h

FCBOTIGA (5% descuento socios, 10% Botiga Online)[email protected].: 93 409 02 71HORARIOS> De lunes a sábado de 10 a 19hDomingos de 10.30 a 14.30h

PISTA DE HIELO (25% descuento socios)[email protected]> Lunes, martes y jueves de 10 a 14 y de 16 a 18h Miércoles y viernes de 10 a 14 y de 16 a 20h Sábados, domingos y festivos de 10.30 a 14h y de 17 a 20.30hPRECIOS (la entrada incluye el alquiler de los patines):> Socios FC Barcelona 7,20 euros; Público 9,80 euros

NOTA: Para patinar es obligatorio el uso de guantes. Se pueden alquilar en las instalaciones de la Pista de Hielo.

ACTUALIZA TUS DATOS O REGÍSTRALOS

Ahora, registrarse en los servicios de Boletín delFC Barcelona y a las Alertas SMS es muy senci-llo. Sólo hay que dirigirse al espacio ‘Tus cana-les de comunicación', en la Zona Socios del si-tio web del club www.fcbarcelona.cat. En pocosminutos, el socio será registrado y dispondrá deestos servicios gratuitos y exclusivos para socios.El boletín contiene las últimas novedades, co-mo por ejemplo los periodos de venta de entra-das, las últimas ventajas para socios, las noticiasy los enlaces paras socios a la web del club másimportantes. Los boletines se envían durante to-do el mes cuando se produce alguna novedad.Se trata de un canal ágil que le permite a unomantenerse informado de forma continua. El servicio de Alertas Infosocis SMS informa, através de un mensaje al móvil, del día, hora y ca-nal de emisión del partido en el momento en

que se confirma (normalmente 10 días antes delpartido). Además, al finalizar los partidos, el so-cio recibe un mensaje con el resultado y un bre-ve resumen del encuentro.

Distintos procedimientosLos socios que quieran actualizar o registrarsus datos pueden hacerlo en el sitio web delclub, www.fcbarcelona.cat, indicando sunombre y apellidos, el número de socio y laclave de socio, el teléfono móvil y la direc-ción de correo electrónico donde quieran re-cibir la información del FC Barcelona. Tam-bién pueden llamar al 902 1899 00, contactarpor fax en el 93 496 37 97, o acudir perso-nalmente a la Oficina de Atención al Barce-lonista, situada en las instalaciones del CampNou, y registrar o actualizar los datos.

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COLORES PARA EL NUEVO CAMP NOU - FC Barcelona · para pasar a una selección de 10 finalistas y recibieron el encargo de desarrollar una idea de remodelación del Camp Nou. La elección