Comentario de texto de un fragmento del acto X de la Celestina de

Fernando de Rojas

MELIBEA.- ¿Cómo dices que llaman a este mi dolor, que así se ha

enseñoreado en lo mejor de mi cuerpo?

CELESTINA.- Amor dulce.

MELIBEA.- Eso me declara qué es, que en sólo oírlo me alegro.

CELESTINA.- Es un fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso

veneno, una dulce amargura, una delectable dolencia, un alegre

tormento, una dulce y fiera herida, una blanda muerte.

MELIBEA.- ¡Ay, mezquina de mí!, que si verdad es tu relación, dudosa será

mi salud, porque, según la contrariedad que esos nombres entre sí

muestran, lo que al uno fuere provechoso acarreará al otro más pasión.

CELESTINA.- No desconfíe, señora, tu noble juventud de salud. Cuando el

alto Dios da la llaga, tras ella envía el remedio. Mayormente que sé yo al

mundo nacida una flor que de todo esto te delibre.

MELIBEA.- ¿Cómo se llama?

CELESTINA.- No te lo oso decir.

MELIBEA.- Di, no temas.

CELESTINA.- ¡Calisto! ¡Oh por Dios, señora Melibea!, ¿qué poco esfuerzo

es éste? ¿Qué descaecimiento? ¡Oh mezquina yo! ¡Alza la cabeza! ¡Oh

malaventurada vieja! ¡En esto han de parar mis pasos! Si muere, matarme

han; aunque viva, seré sentida, que ya no podrá sufrir de no publicar su

mal y mi cura. Señora mía Melibea, ángel mío, ¿qué has sentido? ¿Qué es

1

de tu habla graciosa? ¿Qué es de tu color alegre? Abre tus claros ojos.

¡Lucrecia, Lucrecia, entra presto acá!, verás amortecida a tu señora entre

mis manos. ¡Baja presto por un jarro de agua!

MELIBEA.- Paso, paso, que yo me esforzaré. No escandalices la casa.

CELESTINA.- ¡Oh cuitada de mí! No te descaezcas, señora, háblame como

sueles.

MELIBEA.- Y muy mejor. Calla, no me fatigues.

CELESTINA.- Pues, ¿qué me mandas que haga, perla graciosa? ¿Qué ha

sido este tu sentimiento? Creo que se van quebrando mis puntos.

MELIBEA.- Quebrose mi honestidad, quebrose mi empacho, aflojó mi

mucha vergüenza. Y como muy naturales, como muy domésticos, no

pudieran tan livianamente despedirse de mi cara que no llevasen consigo

su color por algún poco de espacio, mi fuerza, mi lengua y gran parte de

mi sentido. ¡Oh!, pues ya, mi buena maestra, mi fiel secretaria, lo que tú

tan abiertamente conoces en vano trabajo por te lo encubrir. Muchos y

muchos días son pasados que ese noble caballero me habló en amor,

tanto me fue entonces su habla enojosa cuanto, después que tú me le

tornaste a nombrar, alegre. Cerrado han tus puntos mi llaga, venida soy en

tu querer. En mi cordón le llevaste envuelta la posesión de mi libertad. Su

dolor de muelas era mi mayor tormento, su pena era la mayor mía. Alabo

y loo tu buen sufrimiento, tu cuerda osadía, tu liberal trabajo, tus solícitos

y fieles pasos, tu agradable habla, tu buen saber, tu demasiada solicitud,

tu provechosa importunidad. Mucho te debe ese señor, y más yo, que

jamás pudieron mis reproches aflacar tu esfuerzo y perseverar, confiando

en tu mucha astucia. Antes, como fiel servidora, cuando más denostada,

más diligente; cuando más disfavor, más esfuerzo; cuando peor respuesta,

2

mejor cara; cuando yo más airada, tú más humilde. Pospuesto todo temor,

has sacado de mi pecho lo que jamás a ti ni a otro pensé descubrir.

1. ESTRUCTURA

1.1. Externa. Fragmento en prosa del acto X de La Celestina. Se trata de un

diálogo entre Melibea y Celestina.

1.2. Interna. Desde el punto de vista del contenido del texto podemos

considerarlo como todo uno, pues en esencia el tema es único y en la

escena dramática no hay cambio de personajes ni de lugar; no obstante,

teniendo en cuenta el desarrollo del diálogo podríamos diferenciar estas

partes.

1/24 Descripción de lo que es el amor por parte de Celestina, que es el

mal que sufre Melibea.

25/47 Desmayo de Melibea al oír a Celestina que su mal solo lo puede

curar el hombre del que está enamorada: Calisto.

48/78 Melibea termina confesando abiertamente su amor a Calisto

2. TEMA.

Confesión a Celestina de la pasión que siente Melibea por Calisto.

3. RESUMEN.

Entrevista de Celestina con Melibea en la que ésta le confiesa su

desasosiego. La vieja le explica que su zozobra y malestar es a causa de

que se ha enamorado de Calisto. Al oír el nombre se turba y casi pierde el

3

conocimiento de la vergüenza que siente. Celestina profiere

exclamaciones con las que expresa miedo al ver desmejorada a Melibea

pues piensa que si muere puede ser que la maten a ella a su vez, o en todo

caso, se acabará descubriendo su labor de medianía; sin embargo,

Melibea reacciona rápidamente y la sosiega llamándole dulce consejera y

admitiendo que se ha enamorado de Calisto.

4. CARACTERÍSTICAS LITERARIAS DE LA CELESTINA PRESENTES EN ESTE

TEXTO.

Una característica de la obra es la complejidad de los personajes, sobre

todo de Melibea y de Celestina. Esta es una gran maestra en el arte de la

convicción. Logra mediante subterfugios despertar la pasión de Melibea.

Por otra parte, la chica muestra una personalidad fuerte cuando decide

entregar su amor a Calisto. Ella será la que tome las riendas de su relación.

Celestina termina su papel en el momento en que ésta da su anuencia.

La Celestina como personaje literario estaba prefigurado ya en el

Arcipreste de Hita con su Trotaconventos, pero en esta obra esta mujer se

entroniza como la protagonista de la obra eclipsando al resto de los

personajes. En este sentido, la Celestina es otro de los personajes de la

historia de la literatura española que ha pasado a la galería de personajes

universales.

Celestina cuando se mueve entre los personajes nobles sabe adoptar su

habla a la de éstos. Aquí observamos cómo es capaz de describir

poéticamente lo que es el amor. Además, hemos de resaltar su habilidad

4

comunicativa al ser capaz de despertar la pasión en Melibea por Calisto,

después que ésta, cuando lo vio, le rechazara enérgicamente.

El sentimiento amoroso de Melibea no tiene nada de platónico, como era

normal en la lírica del Renacimiento; es una pasión incontrolable.

En cuanto al género de la obra hay bastantes vacilaciones en cuanto a su

inserción dentro de la modalidad teatral o modalidad novelada. Se la

considera una muestra de la comedia humanística de la época, que era

destinada más a la lectura en público que a su representación.

5. PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS PRESENTES EN ESTE TEXTO.

FIGURA LÍNEA CITA EXPLICACIÓN

Apóstrofe 25… ¡Oh, por Dios, señora Melibea! Celestina habla vehemente dirigiéndose a Melibea para recuperar la conciencia cuando se desmaya.

Enumeración 7/11 Es un fuego escondido, una agradable llaga… Enumeración formada por distintos sintagmas para referirse al amor.

Paralelismos 33… ¿Qué es de tu habla graciosa? ¿Qué es de tu color alegre?Repetición de la misma estructura sintáctica.

48… Quebróse mi honestidad, quebróse mi empacho

65… Alabo y loo tu buen sufrimiento, tu cuerda osadía, tu liberal trabajo… En esta cita, además encontramos una larga enumeración de elogios de Melibea a Celestina.

Oxímeron 7/11 Es un fuego escondido, una agradable llaga… Consiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola expresión, formando así un tercer concepto. La mayoría de las metáforas expresan ideas aparentemente contrapuestas o inconcebibles al mismo tiempo.

Metáforas 7/11 Es un fuego escondido, una agradable llaga… La persona enamorada siente emociones en ocasiones contradictorias: produce bienestar pero también ocasiona dolor, sufrimiento, celos…

18 Cuando Dios da la llega, tras ella llega el remedio. La utilización de términos de la medicina es constante. Todos ellos están utilizados metafóricamente. Aquí supuestamente es el mal de enamorarse de alguien que no le corresponde.

5

46… Creo que van quebrándose mis puntos. Celestina piensa que su cura, los puntos de sutura que ha aplicado a Melibea, están fallando al verla cómo se ha desmayado; es decir, que su estrategia para dirigirla a Calisto se está derrumbando –término real.

61… Cerrado han tus puntos mi llaga El término real es que Celestina ha logrado que Melibea se sincere consigo misma y reconozca que se ha enamorado de Melibea.

20 Flor que de todo esto te delibre. Esa flor es Calisto (Término real)

32 y 45 Ángel mío,

Perla preciosa Términos metafóricos que se refieren a Melibea

Metonimia 17 No desconfíe, señora, tu noble juventud de salud. Se utiliza la edad de Melibea por ella misma.

6. CONCLUSIONES.

-Texto elaborado con bastantes artificios literarios. Esto nos lleva a pensar

que la obra estaba dirigida a un público culto, más concretamente

burgués.

-Obra agenérica en cuanto que no tiene las características propias del

teatro, es puro diálogo; ni tampoco se la puede considerar una novela por

la exclusividad de sus parlamentos.

7. OPINION PERSONAL.

El texto analizado supone el éxito de Celestina como hábil mediadora,

pero también el punto de inflexión a partir del cual comienzan los males

para todos los personajes que se han relacionado con ella. A partir de aquí

se puede apreciar el carácter moralizante que guía la intención del autor:

la avaricia o la mala suerte será la causa desencadenante de las desgracias

que sufrirán todos y que les conducirá a la muerte.

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Comentario de texto de un fragmento del acto XII de la Celestina de

Fernando de Rojas

La Celestina / Fernando de Rojas.

SEMPRONIO.- […] Déjate conmigo de razones[1]. A perro viejo, no cuz

cuz[2]. Danos las dos partes por cuenta de cuanto de Calisto has recibido,

no quieras que se descubra quién tú eres. A los otros, a los otros con esos

halagos, vieja.

CELESTINA.- […] Calla tu lengua, no amengües[3] mis canas. Que soy una

vieja cual Dios me hizo, no peor que todas. Vivo de mi oficio, como cada

cual oficial del suyo, muy limpiamente. A quien no me quiere, no lo busco.

De mi casa me vienen a sacar, en mi casa ruegan. Si bien o mal vivo, Dios

es el testigo de mi corazón. Y no pienses con tu ira maltratarme, que

justicia hay para todos, y a todos es igual: tan bien yo oída[4], aunque

mujer, como vosotros muy peinados. Y tú Pármeno, no pienses que soy tu

cativa[5], por saber mis secretos y mi vida pasada, y los casos que nos

acaecieron a mí y a la desdichada de tu madre[6].

PÁRMENO.- No me hinches las narices con esas memorias. Si no, enviarte

he con nuevas[7] a ella, donde mejor te puedas quejar.

CELESTINA.- (Llamando.) ¡Elicia, Elicia! Levántate desa cama, daca[8] mi

manto presto, que, por los santos de Dios, para la justicia me vaya

bramando como una loca. ¿Qué es esto? ¿Qué quieren decir tales

amenazas en mi casa? ¿Con una vieja mansa tenéis vosotros manos y

braveza? ¿Con una gallina atada? ¿Con una vieja de sesenta años? ¡Allá,

7

allá con los hombres como vosotros, contra los que ciñen espada mostrad

vuestras iras, no contra mí!

Señal es de gran cobardía acometer a los menores y a los que poco

pueden. Las sucias moscas nunca pican sino a los bueyes magros y flacos,

los gozques[9] labradores a los pobres peregrinos aquejan con mayor

ímpetu […]

Como nos veis mujeres, habláis y pedís demasías. Lo cual, si hombre

sintieseis en la posada, no haríais. Que, como dicen, el duro adversario

entibia las iras y sañas.

SEMPRONIO.- ¡Oh vieja avarienta, muerta de sed por dinero! ¿No serás

contenta con la tercia parte de lo ganado?

CELESTINA.- ¡Qué tercia parte! Vete con Dios de mi casa tú. Y esotro no dé

voces, no allegue[10] la vecindad. No me hagáis salir de seso, no queráis

que salgan a plaza las cosas de Calisto y vuestras.

SEMPRONIO.- Da voces o gritos, que tú cumplirás lo que prometiste, o

cumplirás hoy tus días.

CELESTINA.- ¡Justicia, justicia, señores vecinos! ¡Justicia, que me matan en

mi casa estos rufianes!

SEMPRONIO.- ¡Espera, doña hechicera, que yo te haré ir al infierno!

CELESTINA.- ¡Ay, que me ha muerto! ¡Ay, ay! ¡Confesión, confesión!

PÁRMENO.- Dale, dale, acábala, pues comenzaste, que nos sentirán[11].

¡Muera, muera! De los enemigos, los menos.

CELESTINA.- ¡Confesión!

8

[1] Razones, excusas.

[2] Refrán: a quien es experimentado, no se le puede engañar.

[3] Pierdas el respeto.

[4] También yo seré oída por la justicia.

[5] Cautiva, esclava.

[6] Que fue su amiga y como ella ha muerto.

[7] Con noticias a mi madre; le amenaza, pues, con matarla.

[8] Da acá, tráeme.

[9] Perrillos.

[10] Atraiga, haga venir.

[11] Oirán.

1. Estructura externa.

El texto es un fragmento del acto XII de la obra La Celestina de Fernando

de Rojas. Es un texto dialogado, como toda la obra, en el que intervienen

los criados de Calisto, Sempronio y Pármeno, con Celestina. Hay un

personaje que no aparece en el diálogo al que Celestina llama para que le

lleve su manto, se trata de su pupila Elicia. El tipo de discurso más

importante utilizado por estos personajes es el argumentativo, pues cada

uno intenta convencer al otro de que su postura es la más adecuada:

Celestina no quiere repartir las ganancias y los criados exigen dos terceras

partes.

9

2. Estructura interna.

Aunque es un texto con una clara coherencia temática, pues los diálogos

todos se refieren a las ganancias, los personajes son los mismos y el lugar

en el que se encuentran no varía y no sería necesaria una división,

ateniéndonos a cómo se desarrolla o evoluciona el diálogo podemos

dividir el texto en las siguientes partes:

-1/3 Exigencia de Sempronio a Celestina de la parte que les corresponde

de lo que Calisto le ha dado bajo la amenaza de que si no, publicaría quién

es y a lo que se dedica.

- 3/9 Defensa de Celestina de su oficio y el modo con el que se gana la vida

y a la vez expresa la intención de denunciarlos por el atropello que está

sufriendo.

-10/11 Amenaza de muerte a Celestina por parte de Pármeno.

12 /21 Decisión de Celestina de salir a buscar la protección de la Justicia al

tiempo que les insulta.

- 22/25 Nueva reclamación de Sempronio de lo que les corresponde y

nuevos insultos de Celestina hacia ellos al tiempo que les amenaza con

publicar los negocios de ellos con su amo.

- 26/32 Muerte de Celestina a manos de Sempronio.

3. Tema.

Muerte de Celestina a manos de los criados de Calisto a consecuencia de

la disputa por el reparto de las ganancias en la mediación amorosa.

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4. Resumen.

Sempronio exige a Celestina que reparta con él y Pármeno los regalos de

Calisto amenazándola con publicar cuáles son sus artes. Sin embargo,

Celestina defiende su manera de vivir porque ella no se mete donde no la

llaman. Y les avisa de que si se siguen amenazándola, acudirá a la Justicia a

buscar protección. Pármeno la intimida por segunda vez y la vieja pide su

manto a Elicia para salir a pedir auxilio, pues no soporta que se metan con

ella por ser mujer y vieja. Sempronio le vuelve a rogar que sea generosa,

pero Celestina no cede y les amenaza con publicar los entresijos de los

amores de Calisto. Ante lo cual, Sempronio mata a Celestina.

5. Análisis de la forma.

5.1. Plano fonológico, fonético y prosodemático.

El plano que más rendimiento presenta es el último. El texto es un diálogo

que refleja fielmente el estado de ánimo y la actitud de los personajes. El

estado y la actitud se reflejan en la entonación usada. Los enunciados que

predominan son los exclamativos, los exhortativos e interrogativos, que

son el reflejo de la exaltación anímica que padecen los personajes a

consecuencia de la disputa que mantienen.

Vocativos, -apóstrofes: línea 12, ¡Elicia, Elicia!

Interjecciones, línea 29, ¡Ay, ay!

Interrogaciones: línea 13, ¿Qué es esto?; ¿Qué quieren decir tales

amenazas en mi casa?;…

Exclamaciones: línea 22, ¡Oh vieja avarienta, muerta de sed por dinero!

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Enunciados exhortativos: línea 1, Déjate a mí con razones; línea 10: no me

hinches las narices con esas memorias; línea 19, Levántate…; línea 26, tú

cumplirás…; línea 27, ¡Justicia, justicia, señores vecinos!

Repeticiones muy expresivas: línea 29, ¡Confesión, confesión!; línea

30 Muera, muera…; línea 2, Alos otros, a los otros…

En la línea 2 y 3 hallamos una paranomasia con la que Sempronio expresa

desde el principio su intención de liquidar el negocio entre ellos: Danos

dos partes por cuenta de cuanto de Calisto… Hay otra a continuación en la

línea 4 en boca de Celestina: Vivo de mi oficio, como cada cual oficial. Con

estas semejanzas fonéticas de palabras se realiza una operación

conceptual que prueba el ingenio y la capacidad verbal de la Celestina.

5.2. Plano morfológico-sintáctico.

Ya hemos dicho que no hay partes narradas, sino que se trata de un

diálogo. En él tampoco encontramos descripción. El texto es muy

dinámico, pues están discutiendo y en consecuencia los enunciados no

son muy largos. Tampoco encontramos demasiados adjetivos no siendo

en un parlamento de Celestina en el que ésta afea la conducta tan

miserable de Sempronio y Pármeno a los que les acusa de meterse con

ellas por ser mujeres. Línea 14, ¿Con una vieja mansa tenéis vosotros

manos y braveza?; ¿Con una gallina atada?; línea 17, Las sucias moscas

nunca pican sino a los bueyes magros y flacos, los gozques labradores a

los pobres peregrinos aquejan… Los adjetivos subrayados son epítetos.

Los verbos son muy numerosos con los cuales se consigue mucho

dinamismo. El tiempo que predomina es el presente de indicativo al ser un

diálogo; sin embargo, son también muy numerosas las distintas formas

12

exhortativas con las cuales los personajes intentan conseguir que los

demás hagan lo que ellos desean. Imperativos: Lévantate desa cama, daca

mi manto (12); presentes:Como nos veis mujeres, habláis y pedís

demasías (20)

Los enunciados no son muy extensos en cuanto a su estructura; hay

muchas oraciones simples y también enunciados no oracionales: A los

otros, a los otros con esos halagos, vieja (2 y 3); algunos, refranes: A perro

viejo, no cuz, cuz (1). Y también oraciones complejas entre las que

predominan las condicionales, que se utilizan en la discusión para intentar

convencer a los otros o simplemente como amenazas: Danos las dos

partes…, no quieras que se descubra quién tú eres (1 y 2)

Algunas figuras que podemos resaltar de este plano es, por ejemplo, una

concatenación[1]: justicia hay para todos y a todos es igual (72)

Construcciones sintácticas que forman paralelismos al comenzar las

oraciones con complementos del verbo: A quien no me quiere (C.D), no lo

busco. De mi casa(CC) me vienen a sacar… Tambián paralelismo en la

siguiente construcción: De mi casa… en mi casa ruegan(5). Hay otros en el

texto en los parlamentos de Celestina que consiguen imprimir ritmo muy

marcado: ¿Con una vieja mansa…? ¿Con una gallina…? (14)

Con el mismo efecto podemos señalar anáforas: ¿Qué es esto? ¿Qué

quieren decir…? (13)

Polisíndeton: …por saber mis secretos y mi vida pasada y los casos…(8)

Celestina reconoce ponderando que los criados saben muy bien quién es

ella, pero no se acobarda.

13

5.3. Plano léxico-semántico.

Desde el punto de vista léxico, encontramos varios arcaísmos no utilizados

en el castellano actual:desa (12), daca (12), esotro, cativa (8); un arcaísmo

gramatical al aplicar el relativo cual como determinante: cual oficial (4)

La mayor parte del léxico lo podemos relacionar con la reclamación

(isotopía): justicia, oída, casos, razones, partes, descubrir, testigo,

amenazas, demasías, salir a la plaza, cumplir, prometiste…

Característico del lenguaje coloquial que utilizan los personajes son los

refranes o expresiones propias de este registro lingüístico: No me hinches

las narices… (10) que a su vez es una expresión metafórica: no me hagas

enfadar.

En la línea 3, encontramos dos tropos muy significativos y que son un

ejemplo de la expresividad y dominio del lenguaje por parte de Celestina.

Una sinécdoque, Calla tu lengua y no amengües mis canas: la lengua como

órgano con el que se modula la voz, por toda la persona; es decir, “Cállate,

Sempronio”. Y una metonimia: canas, asociadas a la vejez.

Otras figuras que podemos comentar son las siguientes. Encontramos una

antítesis en la línea 5: Si bien o mal vivo, Dios es testigo de mi corazón, que

además es un rasgo de la religiosidad de la vieja, que alcahueta y

hechicera, sin embargo, también es creyente.

Un símil hay en la línea 13: bramando como una loca; es decir, dará voces

como si hubiera perdido toda razón y por tanto no la importará nada

actuar así para que se conozca también la participación en el negocio de

los criados de Calisto.

14

Podemos considerar una hipérbole la expresión que utiliza Sempronio en

la línea 22: ¡Oh vieja avarienta, muerta de sed por el dinero!

Una manera de amenazar de Pármeno es con una construcción metafórica

con la que dice a Celestina que la matará: Si no, enviarte he con nuevas

a ella (la madre de Pármeno ya muerta y antigua compañera de Celestina).

(10)

En el razonamiento de Celestina para convencer a los criados de la

injusticia que están cometiendo con ellas utiliza una serie de símbolos

antitéticos. Celestina es una gallina atada(14),ella y Elicia son bueyes

magros y flacos(18) y pobres peregrinos (18); mientras que Semrponio y

Pármeno son sucias moscas(17) y perros ladradores (18) que las acosan.

6. Análisis del contenido.

La primera característica que hemos de resaltar es la elocuencia de

Celestina que utiliza el lenguaje como un arte para disuadir. Ha

conseguido enamorar a Melibea con la palabra; la chica ha visto al

mancebo y ha hablado con él, pero no ha logrado con su presencia lo que

conseguirá Celestina con su palabra. Paradójicamente esa capacidad para

convencer no la servirá para evitar su muerte. En el fragmento, Celestina

utiliza un lenguaje lleno de artificios, aunque aproximándose al registro

coloquial: refranes (en líneas 1, 4,5, y 21), oraciones no muy largas…

Un rasgo propio del personaje principal es la religiosidad. En el texto hay

referencias constantes a Dios: Por los santos del cielo; Que soy una vieja

cual Dios rehizo; Si bien o mal vivo, Dios es testigo de mi corazón; Vete con

Dios de mi casa; Confesión, confensión…

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El comportamiento de los criados merece un comentario. Muestran su

lado más oscuro. Para reclamar lo que creen suyo, terminan por matar a

Celestina, sin importarles la honra de su amo. En la obra se puede

observar el enfrentamiento entre amos y criados, que hasta este

momento no había aparecido en la literatura española

El texto es muy significativo porque con él comienza la tragedia, primero

con la muerte de Celestina; a continuación la de Pármeno y Sempronio y,

por último, la muerte de Calisto y Melibea. En este sentido, podemos decir

que el tema fundamental es el de la muerte. A partir de este momento, la

muerte se irá imponiendo al amor, que había estado presente en la

primera parte de la obra.

7. Conclusiones.

Como acabamos de afirmar el texto es clave en la obra pues se produce la

muerte del personaje más importante, como es Celestina, que desaparece

más o menos en la mitad. Es también fundamental para observar la

capacidad de elocuencia de Celestina, aunque a lo postre no le sirviera

para evitar su propia muerte ante rufianes que tienen muy claras sus

intenciones: conseguir su parte del botín.

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