Teatro Simbolista
TEATRO SIMBOLISTA
Conceito:Fim do sculo XIX e incio do sculo XX; Faz parte do
Teatro de Vanguarda ( Por se caracterizar em ser contra as convenes
de sua poca e estar frente de seu tempo);Abandono deliberado do
Naturalismo;Se origina na Frana e toma espao por toda a Europa;Para
os simbolistas, o empenho fotogrfico do drama naturalista era uma
tela que obstrua a penetrao do olhar em vistas mais profundas.
Caractersticas:Criao repleta de subjetivismos, misticismos e
individualismos, em que a abordagem da realidade, as valorizaes do
contexto social feitas, tanto pelo Naturalismo quanto pelo
Realismo, so deixados de lado;Seus textos so conduzidos por
palavras e personagens que possuem significados simblicos.Os
artistas simbolistas defendem uma arte que venha a ser uma sntese
entre a percepo dos sentidos e a reflexo intelectual , revelando
assim, o outro lado da mera aparncia do real.A obra As Flores do
Mal, de Charles Baudelaire 1857 considerada a precursora do
Simbolismo
Baudelaire defendia que o universo real e visvel era um enorme
repertrio de imagens e smbolos em que a imaginao potica era a nica
capaz de dar-lhe o verdadeiro valor e utilizao.Por terem uma
proposta em que a abordagem da vida real abandonada, os personagens
no so humanizados no palco, constituem uma representao baseada em
ideias e sentimentos, o que leva a montagens em que o espetculo
atribui um valor significativo para o som, a luz e a cor.
O Thtre dArt, de Paul Fort, monta seus espetculos em torno da
obra do poeta belga Maurice Maeterlinck (1862-1949), autor de um
dos textos simbolistas de maior relevncia Pellas et Mlisande, de
1893.Nesta obra, os personagens materializam as expresses poticas
sobre as questes das efemeridades e brevidades da vida, assim como
alguns aspectos da falta de sentido dessa mesma vida.Os simbolistas
perceberam o que a cena poderia ser nas mos do poeta que, como um
maestro, orquestraria a obra com a composio de todas as artes.A
encenao surge, ento, como maior ferramenta das composies dos
espetculos simbolistas, que conduziro as produes das dcadas
seguintes do sculo.Um dos primeiros nomes dessa proposta foi
Adolphe Appia (1862-1928), que j em 1892, esboava suas maquetes
para os espetculos, dando enorme nfase para a luz, at ento no
explorada.Os Elementos Cnicos
Appia criava espaos de profundidade entre espaos de luz e
sombra, sendo a primeira vez que a sombra fora utilizada em palco
como elemento significativo e proposital. Dessa forma, a luz passa
a ter a funo de escultora das formas e volumes da ao cnica.Appia
defendia que se o aluno, o ator, tomasse conscincia do seu corpo,
ento tomaria conscincia do espao e dos volumes em sua volta na ao
cnica.Sua proposta de encenao defendia uma liberdade que permitia
ao ator uma ao de explorar e integrar sua representao a todos os
elementos cnicos A substituio da IMITAO de um cenrio realista pela
SUGESTO simblica de APPIA foi sua maior contribuio para o teatro
que se baseia na experimentao, busca a unificao do espetculo
partindo do ATOR em relao aos elementos cnicos.Outro grande
encenador foi EDWARD GORDON CRAIG (1872- 1966). Ele desenvolvia um
trabalho em sua escola, Florena, em que seus laboratrios propunham
uma experimentao do ator e esta era a parte primordial.Tal
experimentao passa pelas disciplinas de ginstica, dana, mmica,
esgrima, voz, entre outras e o ator ir descobrir, como que
cientificamente, o que lhe necessrio para que possa montar todos os
gneros de personagens.Craig prope um cenrio onde a nudez do espao
com jogos de claros e escuros provoque uma amplitude fsica e de
trabalho para o ator.O Ator Para CraigCraig prope que o ator
rejeite todo e qualquer decorativismo. Com escadas e planos
superpostos, inseria os biombos de madeira ou tecido onde a luz
passava a intervir como orientadora do ritmo do espetculo.Sua relao
com o ator era a que ele chamou de SUPERMARIONETE.Ao observar uma
marionete, que, na sua viso, no caricaturada, era um exemplo que o
ator deveria ser, fez essa relao.O ator deveria ser desprovido de
emoes e vaidades que eram sempre muito difceis de serem
controladas.A SUPERMARIONETE deve ter total controle de seu corpo
para que a interpretao no seja contaminada pelos desvios de seu
ego.Essas ideias tem por objetivo a busca de um teatro que visa ao
total controle da encenao e sua transformao em signo. Ibsen Como
SimbolistaEscreve O PATO SELVAGEM em 1884Aborda diretamente o tema
da dvida sobre as condues do ser humano, se este pode ou no se
regenerar diante dos obstculos de sua trajetria emotiva e
intelectual.Valendo-se da caracterstica subjetiva e metafrica, faz
aluso do pato selvagem que est ferido e deseja morrer sozinho no
fundo do lago, com a sociedade que rechaa a verdade e vive em plena
mentira em uma auto piedade e complacncia.
Maeterlinck e Appia
Gordon Craig
Poema extrado da obra As Flores do MalA ALMA DO OUTRO MUNDOComo
os anjos de ruivo olhar, tua alcova hei de voltarE junto a ti,
silente vulto,Deslizarei na sombra oculto;Dar-te-ei na pele escura
e nuaBeijos mais frios do que a luaE qual serpente em nusea fossaTe
afagarei o quanto possa.Ao despontar o dia incerto,O meu lugar vers
deserto,E em tudo o frio h de se pr.Como os demais pela virtude,Em
tua vida e juventudeQuero reinar pelo pavor.
Tchaikovsky - Waltz of the Flowers450125.9
