CONCEPTE OPERATIONALE (CLASA a X-a - MANUAL UNIVERS ) ABATERI DE LA CALITAILE GENERALE ALE STILULUI Calitile generale ale stilului se regsesc n operele literare, dar ele pot fi considerate i calitile obligatorii ale vorbirii cultivate, cerute de normele limbii literare. Abaterile de la calitile generale ale stilului care trebuie evitate n vorbirea cultivat, apar n operele literare, utilizarea lor avnd intenie stilistic. Abaterile de la claritate : obscuritatea rezult din erorile de folosire a limbii la unul sau mai multe niveluri ; non-sensul exprim o contradicie logic generatoare de absurd ; paradoxul este combinarea unor idei cu sensuri opuse sau contradictorii ; echivocul rezult din formulri care pot avea cel puin doua sensuri fr a permite opiunea pentru unul dintre ele ; pleonasmul const n repetarea aceleiai idei prin dou cuvinte aflate n relatie de subordonare ; tautologia const n repetarea aceleiai idei prin dou cuvinte aflate n relaie de coordonare ; ermetismul este ncifrarea intenionat a comunicrii. Abaterile de la proprietate : folosirea improprie a unor cuvinte sau construcii ; amestecul de elemente caracteristice unor stiluri diferite. Abaterile de la corectitudine : solecismul este o greeal de natur sintactic ; apare n propoziie prin dezacorduri, iar n fraze prin folosirea nepotrivit a elementelor de relaie ; anacolutul este ncruciarea a dou construcii sintactice diferite. Abaterile de la precizie : prolixitatea const n aglomerarea comunicrii cu multe cuvinte inutile i nelalocul lor ; digresiunea este ndeprtarea de la ideea central a comunicrii prin dezvoltarea altor idei. Abaterile de la puritate se realizeaz prin amestecul de registre lexicale (arhaisme, neologisme, regionalisme, elemente de argou). Calitile particulare ale stilului confer originalitate n exprimarea oral i scris. Ele sunt : naturaleea (exprimarea fireasc i cu stpnire deplin a resurselor limbii) ; simplitatea (utilizarea cuvintelor i a structurilor sintactice cu frecven mare n limb) ; armonia (perfecta concordan a conmponentelor fiecrui nivel al limbii); concizia (concentrarea exprimrii i reducerea ei la strictul necesar); oralitatea (folosirea n comunicare a elementelor de limb vorbit).-

ABATERI DE LA CALITILE PARTICULARE ALE STILULUI cacofonia (combinaii de sunete de la finalul i nceputul cuvintelor, stridente sonor, care produc asociaii semantice neplcute) ; poliloghia (exprimarea de tip logoree, plin de confuzii i ambiguiti). ACCENT pronunarea apsat, proeminent a unei silabe. ACRONIA este un artificiu n construcia unui text narativ ce instaureaz neconcordana dintre timpul real al desfurrii evenimentelor i cronologia linear (ideal) a narrii lor. Procedeul este folosit pentru: nararea n planuri diferite, explicri, rememorri. ACTUL GRATUIT este o aciune uman care este n afara oricrui sistem moral i nu se poate justifica dect prin el nsui. n literatur, apare ca form de manifestare a personajului cu traseu interior discontinuu i este introdus de Dostoievski, prin romanul Crim i pedeaps. ACIUNEA - ca totalitate a evenimentelor, se constituie prin trecerea dintr-o situaie n alta, prin situaie nelegnsdu-se relaia dintre personaje la un moment dat. Trecerea dintr-o situaie n alta se realizeaz prin : introducerea de personaje noi ;

1

nlturarea personajelor vechi ; modificarea legturilor dintre ele. AFORISM sentin care rezum o idee important n puine cuvinte. ANALEPSA este evocarea ulterioar a unui eveniment anterior fa de punctul n care ne aflm al istoriei. Are rolul de a completa perspectiva asupra unui personaj, eveniment etc. ANALIZA PSIHOLOGICA este o modalitate de sondare a subiectivitii personajului pentru a evidenia tensiunile, cutrile, traumele vieii interioare. Pn n secolul al XX-lea, dezvoltarea psihologiei, a psihanalizei, interesul manifestat de alte tiinepentru viaa interioar au produs n literatur nu numai o schimbare tematic, ci i o diversificare a tehnicilor de investigare a personajelor. Analiza psihologic ntreprins de Ioan Slavici are ca obiect att sufletul individual, ct i pe cel colectiv. Mijloacele de investigaie i de expresie sunt realiste. Analiza psihologic se poate realiza n planul personajului prin dialog, stil indirect liber i prin monolog interior. ANTAGONIST al doilea actor, cu rol de adversar; ANTICALOFILIE renunarea la stilul frumos ; ANTICIPAREA este o modalitate de a prefigura evoluia personajului realizat prin replici, prin gesturi sau situaii care anu evenimentele ulterioare, hotrtoare n desfurarea faptelor. Dei anticiparea nu este indicat, pentru a se evita previzibilitatea aciunii, autorulo romanului Ion o folosete totui cu intenia de a asigura ritmul i dramatismul faptelor relatate, de a orienta ateptrile cititorului ; ANTICLIMAX este opoziia n acelai context (mai restrns - o fraz, mai larg - ntreaga oper) a dou gradaii : una ascendent i cealalt descendent. Anticlimaxul implic aadar existen. Anticlimaxul implic aadar existena unui climax. ANTIROMANUL este o oper literar n proz, polemic i radical, care tinde s prezinte realitatea (exterioar sau interioar) fr a se supune conveniilor romanului. nglobeaz forme experimentale caracteristice modernismului i se distinge prin: lipsa subiectului evident, episoade fr legtur intre ele, minim dezvoltare a personajelor, descrierea obiectelor care abund, sufocnd spaiul romanesc. Nu se urmrete verosimilul, ci suprimarea lui prin : amestec de planuri, colaje, schimbri de registru, digresiuni, citate, introducerea unor pasaje nonficionale, a stereotipiilor de limbaj etc. ANTITEZA se realizeaz prin contrastul dintre doi termeni care au o parte identic sau comun. ARHAISMELE sunt forme lexicale, fonetice, morfologice sau sintactice specifice unei perioade ndeprtate n raport cu momentul prezent, care fie au disprut, fie se folosesc foarte rar, fiind considerate nvechite. n comunicarea litarar, noiunea de arhaism poate fi folosit diferit, n funcie de instanele comunicrii : pentru a desemna cuvintele folosite de autor n mod intenionat (cu intenie stilistic) pentru a reprezenta un anumit timp istoric ; pentru a desmna cuvintele resimite de un cititor concret al unui text literar ca disprute din limb sau nvechite. AUTENTICITATEA este o trstur caracteristic a prozei de analiz, implic refuzul schematismului psihologic i al problematicii exclusiv sociale. Presupune sinceritate absolut, banalitate scoas de sub tirania semnificativului, renunare la stilul frumos (anticalofilie). Autenticitatea reprezint condiia esenial a originalitii i primete statutul de valoare estetic. Principiul autenticitii n literatur este o convenie care vizez reducerea distanei dintre existena real i universul secund al operei. Funcionarea sa poate fi urmrit att la nivelul formei operei literare, prin opiunea pentru tipuri de comunicare ct mai puin distanate de cele din via, ct i la nivelul coninutului, prin abordarea unor teme mai puin canonice : egoismul, sinuciderea, viaa anost, sexualitatea. Concepia despre autenticitate, ca i soluiile de a o realiza difer n funcie de factoti obiectivi (contextul socio-cultural n care triete scriitorul), i subiectivi (individualitatea creatorului).

2

AUTORUL ABSTRACT este o versiune a autorului concret, proiectat n oper ; rezult din lectura operei, nu ine, n mod obligatoriu de intenia autorului concret ; este creatorul lumii operei ; prezena sa n text poate fi mai mult sau mai putin discret ; exprim n mod indirect o anumit viziune asupra lumii, care se poate deduce din universul reprezentat, teme , idei, personaje etc. ; distincia dintre autorul concret i autorul abstract se poate evidenia la nivelul opiunilor politice, ideologice, filozofice exprimate ntr-o oper literar ; nu o dat aceste opiuni sunt n opoziie fat de cele ale autorului concret. AUTORUL CONCRET este creatorul real al unei opere literare; este o personalitate independent de opera literar, cu propria sa biografie; aparine lumii reale, i nu lumii ficionale, deci triete ntr-o anumit epoc istoric BASMUL este o creaie literar care la origine se comunica nemijlocit, prin viu grai, de la un povestitor ctre asculttorii si. BASMUL CU ANIMALE povestire cu protagoniti animale crora li se gsesc corespondent n ordinea uman pe baza unor trsturi specifice. Ex : Capra cu trei iezi, Pungua cu doi bani ; BASMUL CULT - imit relaia de comunicare de tip oral din basmul popular ; tiparul narativ i funiile specifice dansului popular sunt preluate n basmul cult ; adoptarea speciei popularede ctre un scriitor se face din perspectiva modului su propriu de a concepe lumea i a stilului care l invidualizeaz. BASMUL FANTASTIC naraiune n care este reprezentat o lume neobinuit, de proporii fabuloase. Ex : Harap-Alb, Povestea porcului. BASMUL NUVELISTIC naraiune care asimileaz ntr-un orizont fabulos sau hiberbolic aspecte de existen cotidian. Ex : Soacra cu trei nurori, Povestea lui Stan Pitul. CARACTERIZAREA DIRECTA modalitate de realizare i caracterizare a personajului principal ; Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre : narator (prin portretul fizic i/sau moral, prin comentarii explicite, aluzii) ; personajul nsui (autocaracterizarea prin mrturisiri fcute altor personaje, autoanalize monologate) ; alte personaje (prin mrturii, descriri etc.). CARACTERIZAREA INDIRECTA modalitate de realizare i caracterizare a personajului principal ; Caracterizarea indirect se deduce din : aciunile, atitudinile, opiniile exprimate de personaj ; mediul n care triete : oraul, casa, interiorul, dar i familia, grupul sau societatea n care evolueaz ; limbajul folosit CATEGORIA TIMPULUI n naraiune presupune diferite tipuri de relaii : cronologia privete raportul dintre felul sum se succed evenimentele n discurs i felul cum se scced aceleai evenimente n istorie, durata sau viteza temporal se refer la raportul dintre durata variabil a elementelor istoriei i preudodurata relatrii lor n discurs ; frecvena privete posibilitatea de repetare a discursului i a istoriei ; distana temporal se stabilete ntre faptele petrecute i momentul enunrii lor. *CATEGORII TEXTUALE Textul este un ansamblu de fraze aflate n relaie i caracterizat prin continuitatea i stabilitatea sensului. Coeziunea desemneaz modalitile specific verbale guvernnd relaiile sintactice care menin identirtatea referinei.

3

Coerena este o trstur a organizrii textului, de natur semantic; ea trimite la un anumit sens global al acestuia i asigur integrarea treptat a semnificatiilor n jurul unei teme. *CEREREA este un text cu destinaie oficial prin care o persoan solicit rezolvarea unei probleme personale (sau de grup). Coninut : formula de adresare (cu precizarea funciei celui cruia i se adreseaz solicitantul) ; datele solicitantului (nume, funcie,adres) ; formularea concis i clar a obiectului solicitrii ; motivarea solicitrii (eventual, temeiul legal); semntura solicitantului, data, localitatea; funcia celui cruia i se adreseaz cererea. CICLUL ROMANESC este formula narativ n care autorul prezint destinele diferitelor personaje i succesiunea generaiilor pe parcursul mai multor perioade istorice. ntr-un ciclu romanesc personajele trec dintr-un roman n altul, autorul aducndu-le alternativ n prim-plan, destinele lor ncrucindu-se, evound n paralel sau fiind divergente. CITITORUL ABSTRACT este destinatarul pe care opera literar l presupune, l proiecteaz, l conine implicit ; este imaginea receptorului ideal pe care l reclam o anumit oper literar, receptor capabil s realizeze o lectur corespunztoare, corect. CITITORUL CONCRET este destinatarul/receptorul unei opere literare ; este o persoan real, cu o existen independent de cea a autorului ; triete ntr-o anumit epoc istoric, aceeai sau diferit de cea a autorului concret. CITITORUL FICTIV - al unei opere literare cruia i se adreseaz naratorul pe parcursul discursului su narativ este denumit naratar. CLIMAX este figura care const ntr-o gradaie ascendent ntr-un context mai restrns (o fraz) sau mai larg (ntregul unei opere) i care are funcia stilistic de a mri expresivitatea contextului. CLIEUL este o formul verbal uzat, stereotip i banalizat n form i/sau n coninut, fr valoare expresiv, ntrebuinat n mprejurri asemntoare, dintr-o deprindere facil. Clieul prezint interes literar, atunci cnd este folosit cu intenie i n exces, cptnd caracter de parodie, satir, caricatur i avnd funcie ironic sau umoristic. Clieul nu admite variante, are aceeai uurin de distribuie ca i un cuvnt, reprezint o deviere fa de context. Poate fi pus n relaie de sinonimie cu ablonul, stereotipia, locul comun, automatismul verbal. *COERENA este o trstur esenial a romanului realist, care-l face credibil i convingtor. Se realizeaz prin diferite reguli: a repetiiei, a noncontradiciei etc. Romanul realist refuz, la nivelul istoriei, loviturile de teatru i situaiile neprevzute, prefernd intrigi simple i banale. Multe dintre descrieri, scene, tablouri se scced ntr-o ordine care implic paralelism, gradaie sau antitez. Coerena este o trstur a organizrii textului, de natur semantic; ea trimite la un anumit sens global al acestuia i asigur integrarea treptat a semnificatiilor n jurul unei teme. *COEZIUNEA desemneaz modalitile specific verbale guvernnd relaiile sintactice care menin identirtatea referinei. COMICUL este un mod de reprezentare artistic a realitii generator de rs datorit evidenieii unui contrast : dintre frumos i urt, dintre esen i aparen, dintre valoare i non-valoare, dintre scop i mijloace, dintre efort i realizare, dintre inten, dintre intenie i rezultatul ei. *COMUNICARE LITERARA/ COMUNICARE NON-LITERARA Apartenena unei comunicri verbale la sfera literaturii se poate stabili n funcie de mai multe criterii : -caracterul ficional (chiar i parial) al lumii reprezentate ; artistul nu copiaz realitatea, ci o reprezint n mod propriu ; o organizare special a comunicrii, diferit de cea a comunicrii uzuale ; o form lingvistic deosebit, manifestat n limbajul figurat ;

4

modul n care o comunicare verbal constituie o expresie a autorului ei, o exteriorizare ct mai personal, original a emoomunicare verbal constituie o expresie a autorului ei, o exteriorizare ct mai personal, original a emoiilor sale ; efectul, impresia provocat asupra asculttorului/ cititorului. *COMUNICAREA ORALA Comunicarea verbal se diferentiaz dup modul de transmitere a informaiei : - comunicarea verbal oral ; - comunicarea verbal scris. *COMUNICAREA SCRISA - ntre comunicarea oral i cea scris se stabilesc relaii de contrast : form sonor a limbii / form grafic a limbii ; mod natural de comunicare / mod artificial de comunicare ; destinatarul este fizic prezent / destinatarul sete la distan n timp i spaiu ; este spontan / este elaborat ; este mai liber / este mai controlat ; este momentan / este fixat n scris. Relaiile de contrast se manifest i la nivel gramatical i lexical : fraz de tip juxtapus / fraz cu propoziii subordonate ; structuri de repetiie, intercalri, fraze neterminate / structuri sintactice elaborate, ncheiate, fr intercalri ; repetiii, cliee, cuvinte de umplutur / evitarea repetiiei prin sinonimie sau prin varietatea construciei sintactice. *COMUNICAREA VERBALA / NON-VERBALA Comunicarea verbal se diferentiaz dup modul de transmitere a informaiei : - comunicarea verbal oral ; comunicarea verbal scris. CONFLICTUL este factorul determinant n desfurarea aciunii unei opere literare epice sau dramatice. Conflictul poate fi unul exterior, manifestat prin : confruntarea deschis ori mocnit dintre personaje (sau grupuri de personaje) avnd interese sau concepii diferite ; contradicia dintre un personaj i mediul ostil afirmrii sale ca personalitate. Conflictul poate fi interior, constnd n tensiunea care decurge din sentimentele, opiunile contradictorii ale unuia i aceluiai personaj. Din perspectiva momentelor subiectului, izbucnirea conflictului se suprapune cu intriga, maxima tensiune cu punctul culminant, iar soluionarea conflictului cu deznodmntul. Conflictul n romanul realist este generat de obicei de dorina de parvenire a unui persionaj, de lupta pentru putere sau pentru o poziie social, de meandrele iubirii (mprtite, nenprtite, interesate, dezinteresate etc.) de obinere a unei moteniri. CONFLICTUL LATENT este o variant de conflict prin care se desemneaz o tensiune interioar sau exterioar nemanifestat, dar important pentru evoluia personajelor sau a aciunii. CONFLICTELE SECUNDARE - ale romanului realist pot avea efecte imprevizibile asupra intrigii principale. Ele sunt susinute, de obicei, de personaje secundare. CONSTRUCIA PERSONAJULUI se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni : una socialexterioar, alta psihologic, interioar. CONSTRUCIA PROZEI DE ANALIZA are ca aspecte caracteristice : acronia ; dilatarea timpului real ; atenia acordat faptului banal ; reproducerea unor documente (prin colaj). CONSTRUCIA UNEI OPERE EPICE - poate fi realizat la nivelul formei prin organizarea n capitole, pri, cicluri (construcia extern) sau la nivelul coninutului printr-o anumit dispunere a evenimentelor, prin modul n care se stabilesc relaiile dintre ele, prin revenirea unor scene, situaii, personaje etc. (construcia intern) ;

5

CONSTRUCIA N ABIS este inserarea ntr-o naraiune a unui text (titlu, moto, citat, mic istorisire) care-o rezum sau i concentreaz elementele semnificative. Este aadar un procedeu de oglindire a textului n el nsui, o autoreflectare. CRONICA : cronica domneasc este cronica oficial, ntocmit sub directa supreveghere a domnului care a avut iniiativa ei i este expresia punctului de vedere oficial ; cronica de autor este cronica pe care o ntocmete un nvat laic, un exponent al unei clase sociale care poate avea acces la instrucie i are iniiativa de a fixa n scris evenimentele ; cronica anonim (anonimul) este un tip de cronic al crei autor nu este cunoscut ; cercetrile ntreprinse asupra acestor opere, ncepnd cu secolul al XIX-lea, au permis diferite ipoteze privind paternitatea lor ; pentru a desemna presupusul autor se folosete formula atribuit lui. CRONOLOGIA - unei opere epice presupune raportul ntre succesiunea faptelor i ordinea relatrii lor. Nuvela istoric respect n linii mari cronologia linear (relatarea faptelor se face n ordinea n care s-au desfurat) . caracterul linear nu exclude ntreruperile (ntoarceri n trecut, pauze descriptive etc.) .Cronologia privete raportul dintre felul cum se succed evenimentele n discurs i felul cum se succed aceleai evenimente n istorie. CRONOTOPUL - denumete relaia esenial dintre timp i spaiu ntr-o naraiune. Termenul, transpus n teoria literar din tiinele matematice, care l-au preluat din teoria relativitii, e folosit ca s desemneze legtura indisolubil dintre spaiu i timp, nelegnd timpul ca a patra dimensiune a spaiului. Cronotopul presupune o simbioz ntre elementele de ordin temporal i spaial n cadrul aceluiai ntreg, concret i definit. Prin concentrare, timpul devine concret, iar spaiul se extinde i este inclus n micarea timpului, n micarea subiectului, a istoriei. Elementele definitorii pentru timp i afl astfel expresia n planul spaial, iar spaiul capt sens i dimensiune pe plan temporal. Cronotopii constituie centre de organizare n jurul crora graviteaz evenimentele din istoria romanului; aici se nnoad i se deznoad firele subiectului. Cronotopul a fost introdus n teoria literaturii de M. Bahtin (1895-1975), critic literar preocupat de estetica romanului i teoria discursului literar. Exemplele date de Bahtin sunt alese din literatura universal, de la Antichitate pn n secolul al XIX-lea: drumul i ntlnirile, castelul, salonul, orelul provincial. *CURRICULUM VITAE (prescurtat C.V.) este un memoriu de activitate extins la ntreaga activitate i orientat n funcie de scopul ntocmirii : angajare, obinerea unei colaborri externe, a unei burse, nscrierea la un examen de masterat, doctorat etc. Coninut : date personale complete ; studii (colile absolvite, diplome obinute, stagii de specializare) ; performane n activitatea de instruire (olimpiade, concursuri) ; limbi strine cunoscute ; activitatea profesional (abiliti i caliti, pasiuni intelectuale i profesionale, preocupri n domeniu, obiective profesionale propuse) ; recomandri i referine din partea unor foruri competente sau a unor persoane ; data i semntura. *DEBIT VERBAL numrul unitilor minimale (sunete, silabe) emise pe secund; DESCRIEREA N ROMANUL REALIST este fcut de narator, de un personaj, de un spectator anonim etc. i poate avea urmtoarele funcii : prezentarea cadrului aciunii (spaiu i timp) ; crearea atmosferei ; includerea unor elemente cu valoare simbolic i de anticipare ; crearea impresiei de verosimilitate a lumii ficionale. *DEZBATEREA este un tip de discuie pe o anumit tem, cu mai multi participanti, ale cror opinii nu coincid. Dezbaterea este o form de dialog care se bazeaz pe un set de reguli mai numeroase dect cele care reglementeaz modul curent de comunicare, conversaia.

6

DEZNODAMNTUL N ROMANUL REALIST este cert, marcheaz o rezolvare a conflictelor, nu las loc interpretrilor cititorului, aa cum se ntmpl n operele literare cu un final deschis. *DIALOGUL este o form de comunicare ntre dou sau mai multe persoane care i trensmit informaii cu diverse scopuri. Regulile dialogului sunt cooperarea i politeea. Dialogul se stabilete pe trei niveluri : local, secvenial i general. Elemente paraverbale : accent intonaie debit verbal ritm DIALOGUL LITERAR este modalitatea literar care const din alternarea replicilor a dou sau mai multe personaje dintr-o oper literar, de obicei epic sau dramatic. Este folosit pentru a pune n scen istoria (reprezentarea). DIGRESIUNEA const, de regul, n consideraii ale autorului-narator cu privire la figurile i evenimentele naraiunii ; ele produc o dilatare a timpului discursului. DISCURSUL este relatarea unui eveniment sau a unei serii de evenimente i implic instanele comunicrii narative, un narator (care face relatarea), un cititor (care cunoate cele relatate), i un mod de a face cunoscute evenimentele i personajele. Discursul este o expunere oral sau scris a unei teme n faa unui auditoriu cu scopul de a-l convinge, a-l emotiona. DISCURSUL DE RECEPIE este un discurs academic susinut de ctre un membru nou ales, n faa celorlalti membri ai Academiei. Se rostete o singur dat n via. Folosete un anumit tip de stil retoric. Primete, ntotdeauna, un discurs de rspuns care mbin elogiul cu polemica elegant. DISCURSUL REPRODUS poate fi dialogul ntre personaje sau monologul unui personaj. Discursul reprodus este forma cea mai mimetic, prin care este redat discursul personajelor fr nici o modificare, n stil direct sau prin vorbire direct. DISCURSUL RETORIC este unul dintre primele procedee prin care naraiunea : iese din relatarea n stil indirect ; introduce n text planul personajului ; are, de obicei, mrcile formale ale unei exprimri orale adresate : construcii retorice (interogaii, exclamaii, imprecaii), fraze scurte sau eliptice, aluzia, livrescul, enumeratia etc. DISCURSUL TRANSPUS este trecerea cuvintelor unui personaj in vorbire indirect. Discursul transpus const n reproducerea discursului personajelor de ctre narator n stil indirect sau vorbire indirect. Mrcile discursului transpus sunt verbele declarative prin care naratorul introduce replicile personajelor la persoana a III-a, comprimndu-le, intrepretndu-le etc. *ELEMENTE PARAVERBALE : accent : pronunarea apsat, proeminent a unei silabe ; intonaie : curba melodic care se produce datorit variaiilor de nlime a sunetului n cursul emisiei unei fraze ; debit verbal : numrul unitilor minimale (sunete, silabe) emise pe secund; ritm verbal: succesiunea de silabe proeminente i neproeminente ntre care se produce o distan temporal ; ELIPSA ntr-o naraiune este omisiunea unui eveiment sau a unei perioade a istoriei : timpul trit de personaje continu s se deruleze, dar discursul trece la un alt moment sau eveniment al aciunii. Elipsa solicit o colaborare din partea cititorului; acesta este provocat s descifreze conotaii, s descopere cele trecute sub tcere sau comprimate de autor. Literatura modern utilizeaz frecvent elipsa, sub diferite forme ( ambiguitatea, tcerea, absena) i la nivelul relaiei dintre istorie i discurs i la nivelul modurilor de expunere, in special al dialogului. Elipsa este omisiunea din discurs a unor evenimente presupuse de istorie.

7

EMBLEMA PERSONAJULUI ca procedeu perticular de caracterizare, poate fi realizat : printr-un obiect apartinnd peronajului ; printr-un detaliu vestimentar sau de limbaj ; printr-un loc, un timp evocate ca semnificative pentru personaj. EPILOGUL - este partea final a unei opere literare avnd un pronunat caracter conclusiv. Rolul epilogului este acela de a sublinia ideea principal a operei i/ sau de a clarifica evolutia ulterioar a unor personaje. EPISODUL este un fragment al isotriei relatnd o aciune secundar dintr-o oper epic sau dramatic. Structura fiecrui episod se integreaz in ansamblul operei respective, n unitatea i coerena acesteia. EROUL este personajul principal dintr-o oper epic sau dramatic avnd rol esenial in aciune. n literatura din Antichitate i din Evul Mediu, eroul este un personaj legendar, cu caracter exemplar, calitile sale excepionale situndu-l deasupra celorlali oameni. n lucrarea Poetica, filozoful grec Aristotel clasific eroii din operele de imaginatie n trei tipuri, conform poziiei lor n raport cu oamenii: eroi nzestrai cu puteri divine, incomparabile cu nsuirile umane (din mituri) ; eroi cu nsuiri superioare oamenilor obinuii, care ii domin mediul, svresc fapte miraculoase, dar pstreaz caracterul uman (din legene, poveti, basme); eroi aflai deasupra semenilor peintr-o anume autoritate, dar supui legilor mediului, jurisdiciei sociale i morale ( din tragedii, epopei); Cnd eroul nu mai aparine unei ordini divine sau semidivine i i pierde caracterul exemplar (pentru ordinea magico-religioas, social, cultural), el devine personaj, n sensul modern al cuvntului. Literatura secolului al XX-lea recupereaz eroul n diferite formule, fie anti-erou, fie personajul absent. ESEUL este scrierea n proz, de dimensiuni variabile (de la cteva pagini, la un volum ntreg) care trateaz ntr-o manier argumentativ personal orice tem din domenii ca : filozofie, cultur, art, religie, tiin etc. Caracteristici ale eseului : eseul propune ca obiect al cunoaterii un adevr propriu, subiectiv, posibil, parial, valabil pentru un anumit stadiu al evolutiei spirituale a eseistului ; sfera de investigaie este nelimitat (arta, natura, lumea ideilor, orice experien uman) ; subiectivitatea eseistului implic un raport variabil ntre spontaneitate i reflecie, ntre lirism i detaare, ntre fantezie i rigoare ; ca metod, eseul refuz orice norm : mizeaz pe improvizaie, pe fragmentarism, pe lipsa de rigoare care nu nseamn i lips de coeren ; manifest ostilitate fa de eudiia ostentativ i documentaia excesiv (aparat critic, note, citate savante) ; permite asocierea liber de idei n jurul unor puncte de vedere care, n final, configureaz o semnificaie ce nu reprezint soluia definitiv a problemei discutate ; libertatea de micare i de iniiativ spiritual e, totui, limitat de pariul pe care-l face fiecare eseit autentic : acela de a adopta un punct de vedere original, inedit. Stilul eseistic mizeaz pe calitile particulare ale stilului : naturalee, simplitate, armonie, concizie, umor etc. EXPOZIIUNEA N ROMANUL REALIST se poate realiza prin convocarea personajelor mai importante cu un anumit pretext (hor, bal, nunt, joc de cri, cltoria in acelai compartiment). *EXPRIMAREA SCRISA presupune cunoaterea tipurilor de texte scrise care sunt folosite n diverse situatii de comunicare i a regulilor dup care se produc ele. FABULOSUL este un mod de reflectare a lumii caracterizat prin ntmplri i personaje care sunt exclusiv produsul imaginaiei, fr corespondent in lumea real ; calitile, caracteristicile pe care le presupune universul, de regiul fabulos sunt supranaturale. Fiind la nceput o trstur a sincretismului primitiv, fabulosul a devenit cu timpul o dimensiune a creaiei artistice.

8

FANTASTICUL i are originea n atractia pentru supranatural i pentru vis a fiintei umane, n funcia pe care o au acestea de a permite ieirea din limitele impuse condiiei sale. Jocul cu posibilul a fost transpus n teme care se constituie ntr-un adevrat repertoriu al genului : tema dublului ; tema pactului cu fortele demonice ; tema cltoriei sufletelor ; tema cltoriei cosmice ; universul fantastic este populat cu fiine stranii, cu obiecte magice, cu vehicule dintre cele mai ciudate. Aceast lume supranatural are multe elemente n comun cu basmul, dar, n acelai timp, re propriile ei legi. FINALUL N ROMANUL REALIST evidentiaza viziunea scriitorului care intenioneaz s realizeze o reprezentare a lumii la fel de complex i de adevrat ca i a celei reale i asigur coerena elementelor care compun ntregul, precum i unitatea viziunii artistice. FLUXUL CONTIINEI - este o modalitate de reprezentare a vieii interioare n ficiune prin mimarea micrilor psihuce i a cursului sinuos al gndurilor spontane ale personajului. El se bazeaz pe asocierea liber de idei i ignorarea succesiunii logice sau cronologice a evenimentelor. FOCALIZAREA reprezint perspectiva din care evenimentele unei naraiuni sunt aduse la cunotina cititorului de ctre autor. Ea implic i concentrarea evenimentelor prin revenire, insisten etc. FOCALIZAREA EXTERNA nregistreaz evenimentele asemenea camerei de luat vederi ; aduce n faa cititorului fapte brute, fr s le nsoteasc de judeci i comentarii ; nu are acces la gndurile, tririle personajului. FOCALIZAREA INTERNA urmrete gndurile personajului i ptrunde n contiina acestuia ; d cititorului impresia c percepe i judec fiinele i lucrurile ; recurge la verbe de percepie (a vedea, auzi, a simi, a dori, a crede ) ; FOCALIZAREA ZERO descrie realitatea din perspectiva naratorului omniscient ( care vede i tie tot) ; ofer o viziune global ; FORMULA FINALA, FORMULA INIIALA, FORMULA MEDIANA nceputul i sfritul basmului sunt marcate prin formule iniiale i finale, care ncadreaz discursul narativ, nlesnind trecerea din lumea real, exterioar textului, n lumea ficional, care, n cazul basmului, este o lume fabuloas; n cuprinsul basmului apar i formule mediane. Rolul formulelor iniiale i finale: nrmeaz lumea pe care o comunic povestitorul, avertiznd asupra specificuljui ei; fac trecerea de la lumea real din afara operei la lumea ficional din interiorul operei; avertizeaz i pregtesc asculttorul s intre n convenia unei comunicri literare; marcheaz distana dintre comunicarea nonliterar i comunicarea literar. FRAGMENTUL n literatur, este un text de dimensiuni reduse care exprim o idee sau o imagine cu o mare for de expresie. n filozofie este opusul sistemului. FUNCIA BASMULUI este o situaie-tip bine definit din punctul de vedere al semnificaiei ei pentru desfurarea aciunii. Succesiunea funciilor este aceeai, indiferent de basm. Unele funcii pot lipsi (de exemplu, nelciunea), altele, cum ar fi prejudicierea lipsa, cltoria, lupta, victoria sunt prezente n orice basm. Unele funcii sunt dispuse n perechi : interdicienclcare, lupt victorie etc. aceeai funcie se poate repeta, de obicei, de dou sau de trei ori. FUNCIILE LECTORULUI de a nelege textul ( n termnei de comunicare, de a decoda i de interpreta mesajul) ; de a evalua textul (de a avea o anumit atitudine fa de text, de a-l judeca) ; de a coopera ( de a rspunde la solicitrile de producere a sensului oprerei pe care i le adreseaz emitorul mesajului, autorul operei literare).

9

FUNCIILE PORTRETULUI Funcia de informare. Portretul d posibilitatea descoperirii personajului, a reprezentrii lui, permite cunoaterea statutului su social, a convingerilor sale etc. Funcia de revelator ( de dezvluire). Fizionomia, inuta pot dezvlui gndurile i inteniile secrete, pot indica defecte sau caliti care anticipeaz ori explic o anumit evoluie. Functia simbolic. Portretul poate s fie reprezentativ pentru o categorie social, o trstur uman, o tipologie etc. GENURILE sunt tiparele de baz ale literaturii, determinate de modalitatea n care scriitorul se comunic pe sine n opera literar. GENUL DRAMATIC implic o comunicare indirect a autorului, prin reprezentare, cu ajutorul personajelor. GENUL EPIC desemneaz un mod de comunicare indirect a autorului, prin prezentare i reprezentare a unor evenimente. Naraiunea este specific acestui tip de comunicare literar. GENUL LIRIC denumete un mod de comunicare aparent direct a autorului. GRADAIA const n succesiunea acelorai elemente ntr-o variaie ascendent sau descendent care evit primejdia monotoniei. INCIPITUL este o formul de nceput a unui roman (a unei nuvele) care se ine minte i are consecine n desfurarea ulterioar a operei. INSTANELE COMUNICARII LITERARE DE TIP NARATIV : concrete : autor concret cititor concret ; abstracte: autor abstract cititor abstract; fictive: narator naratar. *INTONAIE curba melodic care se produce datorit variaiilor de nlime a sunetului n cursul emisiei unei fvraze. INTRIGA este acel moment al subiectului unei opere epice sau dramatice care marcheaz apariia sau uneori chiar intensificarea conflictului, nnodarea firelor aciuni, acele fire care se vor deznoda n final. Intiga fixeaz datele aciunii i prefigureaz evoluia ei. INTRIGILE DESTINULUI sunt: Intriga melodramatic n care un ir de nenorociri nemeritate se abate asupra unui erou simpatic cititorului, dar crui slbiciune duce la nenorociri, provocnd mila cititorului. Intriga sentimental este construit invers : eroul simpatic i uneori slab iese nvingtor dintr-o serie de nenorociri. Intriga tragic are un erou simpatic, care determin, ntr-o oarecare msur, nenorocirile abtute supra lui i care-i descoper mai trziu propria responsabilitate. Intriga apologetic are un erou puternic, care trece printr-o serie de obstacole pe care le depete pn la sfrit, ceea ce strnete admiraia i respectul cititorului. Intriga sanciunii are un erou ale crui caliti satanice pot provoca admiraia cititorului, dar nu i simpatia ; istoria acestui erou se ncheie cu eecul, cu nfrngerea. Intriga cinic consacr triumful unui personaj ru, n locul sanciunii finale. INTROSPECIA este o modalitate specific nuvelei i romanului de analiz psihologic prin care personajul i sondeaz strile sufleteti pn la nuane infinitezimale. Procedeul literar specific de realizare a introspeciei n romanul modern este monologul interior. ISTORIE (DIEGEZA) Termenul desemneaz ntr-o oper literar coninutul narativ (evenimentele reale sau fictive) care se constituie ntr-un univers autonom, cu legi proprii, un corespondent al vieii. LECTORUL este un participant la lumea ficional, se solidarizeaz cu opera, identificndu-se cu eroii ei ; este un spectator al lumii ficionale, o contempl detaat, fr a se implica n evoluia personajelor.

10

LECTURA este ansamblul activitilor perceptive i cognitive, urmrind identificarea i nelegerea (comprehensiunea) mesajelor transmise prin scris. Este condiionat de urmtorii parametri : textul, contextul, lectotul, codurile. LITERATURA ABSURDULUI este o expresie mai mult su mai puin direct a neputintei de a nelege i de a ordona lefile generale ale existentei, ale lumii. Dei sensurile obinuite ale cuvbntului absurd sunr incoerent, iraional, ilogic, operele care-l exprim, prin structur i sens, nu sunt absurde, ele avnd frecvent un caracter simbolic ( Strinul de Albert Camus, Castelul i Procesul de Franz Kafka etc.). Ele nsceneaz absurditatea existentei. Urmuz poate fi considerat un predecesor pe plan european al acestei literaturi prin faptul c reprezint latura comic a incoerenei limbajului. LITERATURA (accepiile termenului) : set aparte de discursuri, diferite de comunicarea cotidian i de discursurile tiinifice prin marca distinctiv a literaritii (ceea ce face dintr-o oper dat o oper literar) ; prin extensie, reuit estetic ; disciplin de studiu (profesor de literatur) ; sistem sau instituie : ansamblul instituiilor i indivizilor care particip la activitatea literar ntro epoc dat sau n ansamblul unei culturi naionale (literatur veche, literatur contemporan, literatur est-european etc.) ; totalitate a ceea ce e scris i tiprit ntr-un anumit domeniu (ex. : literatura de specialitate, literatur medicinal, literatur pedagogic etc.). MAXIMA regul moral enunat n generalitatea ei; MEMORIA INVOLUNTARA este tehnica de creaie care permite ncadrarea amintirilor in fluxul duratei, dar numai pe acelea spontane, nedirijate, necutate intenionat. Amintirile involuntare, provocate de un cuvnt, o culoare, o melodie formeaz ample digresiuni care pulverizeaz structura romanului. *MEMORIU DE ACTIVITATE consemneaz rezultatele unei activiti indiviaduale i completeaz, de obicei un dosar personal n vederea obinerii unei gradaii superioare sau a unei avansri. Coninut: datele personale ale celui care l ntocmete; informatii asupra activitii i rezultatelor obinute ntr-o perioad delimitat de timp i ntr-un anumit domeniu ; aprecieri ale forurilor competente n legtur cu activitatea depus, recomandri ; data, localitatea, semntura. METAMORFOZA este transformarea unei fiine sau a unui obiect n ceva diferit de natura sa primar. Metamorfoza este specific ordinii supraumane i apare atbt n basme, ct i n literatura fantastic. METAROMANUL Romanul devine autoreflexiv, subiectul su este nsui actul scrierii romanului. Modelul, Falsificatorii de bani de Andr Gide, a proliferat n toate literaturile europene. MODALITILE NARAIUNII categorie a naraiunii ca discurs. Modalitile naraiunii prin care se aduce la cunotin istoria sunt : prezentarea i reprezentarea. MONOLOGUL este o modalitate de realizare a comunicrii orale, caracterizat prin vorbirea (discursul) nentrerupt a unei persoane care i exprim gnduri, stri, sentimente n faa unui auditoriu. n funcie de scop (informare, emoionare, persuasiune, destindere) i de situaie exist mai multe forme de monolog : intervenia inserarea propriei opinii ntr-un dialog sau ntr-un alt monolog ; relatarea expunerea succint i coerent a unui punct de vedere ; povestirea oral - forma cea mai ampl a monologului, asigur informarea i posibilitatea de evaluare a receptrii. MONOLOGUL INTERIOR este forma narativ prin care personajul i analizeaz propriile stri sufletei. Este tipul de enun cel mai apropiat de intimittile gndirii. Monologul interior nu are un interlocutor determinat i poate fi considerat extensie a unei replici ntr-un dialog (funciile sale difer

11

de cele ale monologului propriu-zis). Folosete persoanele I, a II-a, a III-a n funcie de contextul tematic n care apare (memorialistic, relatare obiectiv). Monologul interior este procedeul literar folosit pentru a dezvlui interioritatea personajului, nc din secolul al XIX-lea. Prozatorii moderni ai secolului al XX-lea rafineaz tehnica monologului interior, punndu-l n relaie cu monologul i cu dialogul. MOTOUL este un pasaj relativ scurt, plasat la nceputul unei opere epice, dar i la nceputul unei pri sau a unui capitol din aceasta. Poate fi un citat dintr-o alt scriere, o reflecie, un dicton, un proverb sau o replic celebr. Motoul realizeaz o direcionare a lecturii, semnalizeaz aluziv o intenie a autorului, avertizeaz c textul pretinde un tip de lectur erudit, bazat pe referine culturale. Motoul dubleaz textul cu un altul de sprijin i oblig la descoperirea acestuia n structura de adncime, disimulat de conflictul, personajele, perspectiva narativ din structura de suprafa a operei. NARATORUL este instana tipic a textului narativ literar. Autorul abstract este cel care a creat universul romanesc cruia i aparine naratorul. Naratorul comunic lumea narat unui cititor fictiv. Naratorul poate fi : o instan narativ anonim care nu particip la aciune; un personaj care joac un rol n lumea narat. Caracteristicile naratorului : este cel care comunic lumea creat de autorul abstract, este cel care intermediaz ntre autor i opera litarar ; este o figur creat, care aparine ansamblului operei literare ; pare la prima vedere identic cu autorul, dar este o figur autonom, creat de autor, ca i personajele romanului. NARATORUL COLPORTOR Relateaz o actiune la care n-a luat parte direct, dar n care se implic afectiv, cunoscnd-o bine din mrturia unui apropiat care a fost implicat n aceasta i pretinde c vorbete n numele lui. NARATORUL CREDITABIL (sau infailibil) acioneaz i vorbete n conformitate cu regulile care ordoneaz lumea operei. El dezvluie ceea ce tie despre faptele relatate. De multe ori, mrturia unui narator creditabil e completat sau contrazis de a altor naratori. Naratorul creditabil spune ce tie despre anumite fapte n timp ce le relateaz, nainte sau dup desfurarea acestora. NARATORUL MARTOR ia parte la actiune n caliatate de personaj secundar, prezent la momentele mari ale aciunii, are statut mai degrab de observator dect de participant activ . NARATORUL NECREDITABIL nu dezvluie tot ce tie despre ntmplrile relatate, el nu divulg anumite fapte sau detalii. Omisiunea poate fi intenionat sau involuntar, contient sau incontient. Naratorii necreditabili se deosebesc n mod simitor ntre ei n funcie de gradul de implicare n faptele relatate ori n funcie de distanarea fa de ele. NARATORUL OBIECTIV N ROMANUL REALIST face o relatare voit neitr i impersonal a evenimentelor la care iau parte personajele. El nu intervine n desfurarea aciunii prin comentarii sau explicaii. NARATORUL OMNISCIENT este naratorul care domin universul operei, care tie totul despre personajele i ntmplrile pe care le relateaz, care poate dezvlui chiar i gndurile ascunse ale personajelor. Omnisciena naratorului se realizeaz fie prin intervenii directe i explicaii, fie prin comentarii i generalizri fcute dintr-o perspectiv neutr. NARATORUL PERSONAJ particip la actiune, de cele mai multe ori este personaj principal. NARAIUNEA este un mod de comunicare al crui obiect sunt fapte, ntmplri n succesiune. NARAIUNE CU CADRU Povestirile compun de multe ori un ciclu unitar, naraiunea cu cadru, numit fie povestire n ram, fie povestire cu seratare. Modelul naraiunii cu cadru este oriental ( O mie i una de nopi) i occidental, cultivat din Renatere pn n epoca modern : n litaratura italian Decameronul de Giovanni Boccaccio ; n litaratura francez Heptameronul de Margaretade Navarra ;

12

n literatura englez Povestirile din Canterbury de Geoffrey Chaucer. n secolul al XIA-lea tradiia ciclului narativ o continu romancierii mari din literatura francez (Balzac, Povestiri deucheate), englez (Charles Dickens, Schiele lui Boz) sau rus (N.V. Gogol, Serile n ctunul de lng Dikanka i I.S. Turgheniev, Povestirile unui vntor). NARAIUNEA LA PERSOANA A III-A se caracterizeaz prin existena unui narator care nu este prezent n istorie ca actor. Punctul de vedere din care este privit universul operei ntr-o naraiune la persoana a III-a poate fi att al naratorului, ct i al actorului. NARAIUNEA LA PERSOANA I se caracterizeaz prin existena unui narator care este prezent n istorie i ca personaj (actor). NARAIUNEA CA DISCURS implic dou categorii : timpul i modalitile ; NARAIUNEA CA ISTORIE are n centrul ei aciunea i personajele aflate n anumite raporturi. O lege a repetiiei guverneaz opera literar i repetarea afecteaz aciunea, personajele sau amnuntele descrierii. Formele repetiiei pot fi : antiteza, gradaia, paralelismul (nume identice cu ale anumitor figuri retorice) . NOUA STRUCTURA presupune : opiunea pentru modelul narativ proustian ; ca valoarea suprem autenticitatea, care devine i o form de manifestare a solidaritii de generaie, fiind apreciat ntre alii de Mircea Eliade, Anton Holban, Mihail Sebastian, Eugen Ionescu ; accentul pus pe subiectivitate din care deriv importana perspectivei actoriale ; ca problem central timpul conceput ca durat, renunarea la cronologie ; inovaii n plan narativ care au ca efect modernizarea relatrii i amplificarea funciilor monologului interior. NUVELA este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i cu o construcie mai complex datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de personaje, precum i posibilitii de evolutie a personajelor principale. NUVELA FANTASTICA Mihai Eminescu: Srmanul Dionis; I.L. Caragiale : La hanul lui Mnjoal ; Vasile Voiculescu : Pescarul Amin, Ultimul Berevoi ; Mircea Eliade : La ignci. NUVELA ISTORICA Costache Negruzzi: Alexandru Lpuneanul ; Al. Odobescu : Mihnea Vod cel Ru, Doamna Chiajna ; NUVELA PSIHOLOGICA Ioan Slavici: Pdureanca, Moara cu noroc; I.L. Caragiale: n vreme de rzboi. O fclie de Pate ; Liviu Rebreanu: Catastrofa, Iic trul, dezertor ; Gib. Mihescu: La Grandiflora, Vedenia; Trsturile nuvelei psihologice : Orientarea manifest spre univesul actualitii imediate ; Analiza procesului de integrare a individului patriarhal n mondenitate i a efectelor dramatice asupra vietii sale sufleteti (tipul inadaptatului); Conflictele vizeaz nivelul existenial al personajului, nu numai pe cel social (cotidian) sau sentimental, dat pot s implice i mentalul colectiv; Descoper complexitatea sufletelor simple (rani, trgovei, hangii, jandarmi); Temele predilecte: frica, obsesia cu tot ceea ce ele presupun (exacerbarea percepiei, alienare, stri onirice), erosul ; Analiza psihologic se impune n contextul preocuprilor tiinifice legate de erediatete, de tipurile umane, de psihologia vrstelor etc. NUVELA SOCIALA Nicolae Filimon: Nenorocirile unui slujnicar ; Gala Galaction : Lng apa Vodislavei;

13

ORALITATEA CA MOD DE CREAIE Ca trstur specific pentru opera literar popular, oralitatea se manifest sub dou aspecte : un mod de transmitere, de comunicare a operei, dar i un mod de creaie, pentru c povestitorul, de exemplu, nu i compune nainte opera, ci o realizeaz spontan, pornind de la reguli fixate prin tradiie : o schem narativ, secvene tip, anumite personaje, formule. Fiecare specie folcloric respect un anumit set de reguli proprii. ORALITATEA CA MOD DE TRANSMITERE Prezena destinatarului n acelai timp i spaiu cu emitorul mesajului permite comunicarea simultan prin mai multe limbaje (sincretismul de limbaje) : pe lng limbajul verbal, i prin limbaje non-verbale gestic, mimic, micare, muzic etc. PARABOLA este o naraiune cu scop didactic care dezvluie un adevr general, prin analogie cu o situaie concret. A fost utilizat la nceput n scrierile religioase, pentru a transmite, ntr-un mod accesibil, adevruri ezoterice (parabolele din Evanghelii). Spre deosebire de fabul, parabola nu corespunde cu situaia real n toate amnuntele, ci numai ntr-un punct esenial i semnificativ. Parabola i pstreaz, prin urmare, o anumit autonomie estetic i semnificativ. PARALELA compoziia care urmrete evidenierea, prin comparare, a asemnrilor i a deosebirilor dintre dou opere literare a doi scriitori sau ale aceluiai scriitor, dintre o anumit caracteristic (exemple : tema familiei, oralitatea operei, un anumit tip de personaj etc.) operelor a doi scriitori. PARALELISMUL rmne forma cea mai rspndit a repetiiei i este, de obicei, constituit din cel putin dou secvene care conin i elemente identice i elemente diferite. Paralelismul se realizeaz la nivelul marilor uniti ale naraiunii (firele conductoare ale intrigii) sau la nivelul detaliilor (formule verbale). PARODIA este o imitaie a unui text literar cunoscut care urmrete un efect umoristic, de obicei prin accentuarea trsturilor caracterisce ale originalului. Prin imitare i caricaturizare, parodia devine implicit i o modalitate de a critica. Uneori, opere care pornesc de la intenii parodice devin autonome (Don Quijote de Miguel de Cervantes ca parodie a romanelor cavalerei ). PAUZA ( sau suspendarea timpului) este iliustrat de descrieri sau descrieri filozofice, morale etc., unde timpului, ca discurs, nu-i corespunde nici un tump al istoriei . PAUZA DESCRIPTIVA ntrerupe naraiunea ca s pregteasc punctul culminant sau apare chiar ntr-un moment de maxim tensiune, prelungind-o print-o descriere (loc, personaj, ceremonie, atmosfer etc.). PERFORMARE transmiterea unei opre este i o interpretare ; interpretarea unei opere folclorice poate fi o nou creaie (actul de creaie folcloric este diferit de cel din cultura care are ca principal mijloc de comunicare scrisul). PERSONAJUL este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice ; el ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de alte categorii precum istorie i discurs, spatiu i timp etc. Personajul din proza de la mijlocul secolului al XX-lea este atipic, este prijonier n ordinea lumii pe care o vede, o comenteaz, o critic, o analizeaz, iar subiectivitatea constituie pentru el realitatea primordial. Personajul n romanul de analiz sufer o mutaie profund : evoluia sa nu mai este previzibil (nici mcar pentru autor). El scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adncete n propria contiin. Personajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana. PERSONAJUL ABSENT nu apare ca prezen n discurs, ci n istorie, iar aciunile i atributele sale, reieind din evocri i rememorri, i confer treptat statutul de erou. PERSONAJUL ACTOR joac un rol n evenimentele narate.

14

PERSONAJUL ALTER EGO este purttorul de cuvnt al autorului ; n romanul realist, prin personajul alter-ego autorul asigur un grad mai mare de obiectivitate discursului su. PERSONAJUL ANTAGONIST termenul provine din tragedia antic greac i desemneaz al doilea actor cu rol de adversar ; PERSONAJUL ARTEFACT este un personaj construit la vedere, care las impresia unei ntruchipri fr psihologie distinct, dar capabil s se matamorfozeze, s transgreseze regnurile. Este un semn allienrii prin reducerea organicului la mecanic, a naturalului la artificial. Personajul artefact este un produs care nu i gsete loc ntr-un univers antropocentric, iar n opera literar este prizonierul unei logici interioare din care nu poate iei. Personajul artefact apare nc din opera lui Gustave Flaubert (Bouvard i Pcuchet), regsindu-se ca personaj zoomorf i n literatura romn, n proza scurt a lui Alexandru Macedonski, ntre cotee. PERSONAJUL EPONIM Uneori numele protagonistului d i titlul operei epice; el este atunci personaj eponim. PERSONAJUL-FUNCIONAL poate fi un simplu instrument, dup cum poate fi i complex din punct de vedere al caracterului fr s fie ns mai puin subordonat personajului principal sau intrigii aciunii. PERSONAJELE IMOBILE (STATICE) rmn neschimbate pe parcursul unei povestiri. Sunt prezente adesea n paginile aceleiai opere, ca i personajele mobile. Printre personajele imobile pot fi clasate i acelea ale cror manifestri verbale sau gestuale nu sunt dect o ilustrare a unei nsuiri dominante (pozitive sau negative). Literatura clasic ne ofer asemenea caractere sau tipuri : avarul, mizantropul, trdtorul, ndrgostitul etc. Aceast tipologie se diversific n literatura modern n care apar tipuri noi precum arivistul, aventurierul, sceleratul, inadaptatul etc. Prin extensie, tipul reprezint o constant uman care-i gsete o ntruchipare literar sau artistic. PERSONAJELE MOBILE (DINAMICE) sunt cele care se schimb profund pe parcursul actiunii. Transformarea lor trebuie s fie plauzibil, justificat, convingtoare. PERSONAJUL NARATOR relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. Personajul narator este responsabil de actul narrii. PERSONAJUL PLAT este construit n jurul unei singure idei sau caliti ; poate fi prezent ntr-o singur fraz ; este recunoscut uor ori de cte ori apare n text ; produce propria lui atmosfer ; impresioneaz dintr-o dat, cu toat fora pe cititor. PERSONAJUL PRINCIPAL N ROMANUL REALIST susine firul epic al romanului, este implicat n aproape toate comflictele acestuia. Ascendentul su asupra celorlalte personaje este asigurat nu numai de numrul mare de pagini n care este prezent, ci i de consistena manifestrilor i a reactiilor sale, care devin memorabile. Personajul principal n romanul realist are urmtoarele caracteristici: este exponential pentru o categorie social (prin felul n care i triete drama); structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante ; evoloia sa este reliefat prin opoziii i corelaii cu alte personaje ; devine o instan important a discursului narativ ; are rolul de mediator n relaia autor-narator-cititor. PERSONAJUL PROTAGONIST termenul provine din tragedia antic greac i desemneaz primul actor; Prin extensie, temenul desemneaz personajul principal dintr-o oper dramatic sau epic, afla n conflict cu antagonistul. PERSONAJUL-REFLECTOR este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat cu o capacitate superioar de a simi i de a nnzestrat cu o capacitate superioar de a simi i de a nelege. Faptele sunt dezvluite prin intermediul gndurilor, tririlor i reaciilor sale. Personajul-reflector

15

interiorizeaz aciunea. El poate ocupa o poziie central (personaj principal) sau marginal (personaj secundar sau episodic) n naraiune. PERSONAJUL ROTUND : - este, de cele mai multe ori, personajul pricipal al naraiunii ; are capacitatea de a surprinde cititorul n mod convingtor ; reaciile lui sunt imprevizibile ; devine memorabil prin gesturile i reactiile sale. PERSONAJUL TIP (CARACTER) (tipul tiranului sngeros, al domnitorului damnat din nuvela istoric Alexandru Lpuneanul) reprezint lumea. PERSONAJUL N BASM CARACTERISTICI: sunt att oameni, ct i fiine imaginare; sunt grupate n dou seii opuse: personajele negative i personajele pozitive; sunt universali: feciorul de mprat sau de om srac, fratele mic, zmei, mprai etc.; sunt secundai de donatori, personajele care l sprijin pe erou n actiunea sa; se compun dintr-o mrime constant, funcia, i una variabil, atributele exterioare ; mrimea variabil nu d varietate de substan personajelor, acestea difereniindu-se doar prin vrst, sex, condiie etc. PERSONAJUL N ROMANUL DE ANALIZA sufer o mutaie profund : evoluia sa nu mai este previzibil (nici mcar pentru autor). El scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adancete n propria contiin. Personajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana. PERSONAJUL N ROMANUL MODERN CARACTERISTICI : parcurge un proces de dez-eroizare, n sensul unei rupturi ntre calitile sale i evenimentele n care este implicat ; este urmrit cu precdere n planul vieii interioare, autorul recurgnd la procedee variate pentru a pune cititorul n contact cu acest plan ; traseul su refuz ncadrrile tipologice determinate social ; psihologia lui este surprinztoare, complicat, imprevizibil ; actele lui sunt adeseori aparent inexplicabile n raport cu psihologia comun ; relaia lui cu lumea (cu societatea, cu familia) st sub semnul tensiunii i exprim refuzul normelor ei ; evolueaz sau are faete multiple, se oglindete diferit n cei din jur. PERSONAJUL N ROMANUL REALIST vezi personajul principal n romanul realist; PERSPECTIVA ACTORIALA presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i permite anexarea unui nou teritoriu romanesc : psihicul uman (contientul i incontientul). PERSPECTIVA AUCTORIALA const n prezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului. Naratorul poate prezenta universul operei cu sau fr revelarea vieii interioare a personajului, deci poate avea o perceptie extern sau intern a realitii. PORTRETUL reprezint descrierea unui personaj, definete trsturile care permit identificarea i analiza acestuia. PORTRETUL EXTERIOR (FIZIC) descrie trsturile feei, mbrcmintea, dar i inuta, silueta, vocea; e realizat prin vocabular concret (cmpuri lexicale de tip anatomic, senzaii etc.). PORTRETUL MIXT (FIZICO-PSIHOLOGIC) este cel mai des folosit. PORTRETUL PSIHOLOGIC (INTERIOR SAU MORAL) descrie trsturile de caracter ale personanjului, calitile i defectele, aptitudinile, gesturile etc; e realizat mai les prin vocabular abstract (cmpuri lexicale ale gndirii, ale sentimentului i ale moralei).

16

POSTMODERNISMUL n literatur, ca n orice domeniu, noul val este clamat sau contestat. n proza romneasc din ultimele decenii noul val este considerat a fi generatia 80, care i-a fcut remarcat prezena printr-un numr mare de scriitori (o antologie Generaia 80 n proz scurt propune 43 de nume) i printr-o atitudine solidar, asumat i exprimat public, n scris, prin texte teoretice i prin editarea antologii de grup. Se poate spune despre proza acestei generaii c reprezint un moment de schimbare pentru literartura romn ? Chiar ntre cei care au scris-o prerile sunt mprite, diferite, cu nenumrate nuane. Pentru unii, punctul iniial al schimbrii trebuie cutat n literatura generatiei 60 : Scriitori ca Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu, Tudor opa ori Costache Olreanu, considerai ca fcnd parte din coala de la Trgovite, mai apoi Al. George, dar mai ales D epeneag [] sunt n acest sens adevraii ntemeietori ai postmodernismului la noi, de care generaia 80 va profita n chip declarat. (Radu G. eposu) Alii vorbesc de un moment de ruptur, de diferen profund marcat, att la nivelul temelor, ct i la nivelul scrisului, al modului de a scrie al scriiturii : Fenomenul nnoirii prozei noastre i anuntase principalele sale linii de polarizare nc nainte de 1980. tinerii debutani Mirecea Nedelciu, Nicolae Iliescu, tefan Agopian, Sorin Preda, Alexandru Vlad, George Cunarencu, Cristian Teodorescu, Daniel Vighi i alii scriau o proz de dimensiuni reduse, prea puin atent la modelele stilistice ale momentului, situat undeva ntre speciile consacrate (schi, povestire, nuvel) i o total deschidere a discursului spre noi forme de abordare a realului. []. Se privea altfel, se scria alfel. Senzaia de noutate era incontestabil. Curajul experimental al unor autori era remarcabil. Tinerii prozatori se ocupau n scrisul lor de altceva dect de temele prozatorilor consacrai ai zilei (Gheorghe Crciun, Viorel Marineasa, n loc de prefa Generaia 80 n proz scurt) Acest moment de ruptur ar fi semnul unui alt mod de a nelege i de a face literatura, ar marca intrarea ntr-un alt timp al scrisului, numit, n lume, cu un termen controversat, postmodernism, iar contextul lui social-istoric, postmodernitate. Dei intrarea noului val n teritorilul literaturii s-a fcut prin volume de grup (Desant 83, semnat de zece prozatori, este titlul volumului cu care s-a deschis seria optzecist de proz), individualitatea, diversitatea formulelor abordate pun cititorul n faa unei experiene greu de ncadrat chiar i n elementara clasificare a genurilor i a speciilor literare. Despre postmodernism s-a scris i se scrie mult n lume i la noi. O mod sau nu, este prematur a judeca lucrul acesta. Este deocamdat istorie vie, pe care o contemplm sau la care participm. Fragmentele propuse n manual ncearc s ofere o imagine a acestei secvene de timp din literatura romn. ns n jocul timpului, nici o generaie nu rmne prea mult vreme ultima, aa c o alt generaie poate deveni, n curnd i n mod evident, noul val. Nouzecitii sunt deja o prezen n literatura romn contemporan. POVESTIRE ca specie literar, este o naraiune limitat la o singur ntmplare relatat, de cele mai multe ori, la persoana I ; ea presupune ca povestitor fie un martor, fie un personaj implicat n aciune ; Povestirea este produsul actului narativ. Tipuri de povestire : factual faptele, ntmplrile sunt reale ; de ficiune faptele, ntmplrile sunt imaginate. PREZENTARE (din engl. telling) const n povestirea evenimentelor. *PROCESUL-VERBAL este un act cu caracter oficial prin care se consemneaz anumite fapte existente la un moment dat (desfurarea unei edine, constatarea unei contravenii etc.). Continut : data, locul, persoanele i mprejurararea; activitatea este descris n termeni precii (eventual se anexeaz liste de obiecte, dovezi suplimentare, fotografii etc.); spusele celor prezeni sunt notate cu maxim exactitate ; formula de ncheiere este specific : Drept pentru care s-a ncheiat prezentul proces-verbal ; semntura tuturor persoanelor care au participat la activitatea respectiv.

17

PROLOGUL este partea de nceput a unei opere literare n cuprinsul creia se anun tema acesteia i se introduc termenii comflictului. Uneori sunt anticipate chiar anumite momente ale aciunii. Poate aprea ca monolog exploziv (al autorului) sau ca dialog (ntre persoaneje). PUNCTUL CULMINANT Este unul dintre momentele subiectului spre care ritmul se accelereaza. RECEPTAREA este reacia cititorului n lectura unui text literar i actualizarea sensului cu care a fost nvestit, pe care cititorul l poate completa, mbogi etc. *REFERATUL este un act oficial-administrativ care confirm/infirm anumite fapte, propunnd i modalitatea de rezolvare a acestora. Alte sensuri ale cuvntului referat : raport foarte concis, pe marginea unei cereri (a nu se confunda cu rezoluia) ; dare de seam asupra unei cri, a unei activiti sau a unei teze (de licen, de doctorat etc.). REGIONALISMELE sunt mrcile spaiale ale unui etxt. Limba romn are urmtoarele variante regionale (graiuri): muntenesc, moldovenesc, bnean, crian, maramureean. Uneori, diferenierile apar la nivelul unor localiti care se nscriu n spaiul geografic al aceluiai grai. Ex.: cocon(copil), chiatra (piatra), cucuruz (porumb), curechi (varza) REGISTRE ALE LIMBII - In secolul al XX-lea se contureaza tot mai mult limba romna standard datorita nvatamntului si mijloacelor de comunicare (presa, radio, televiziune). In limba se disting registre sau niveluri care corespund diferitelor folosiri sociale ale limbii. Diferentele sunt marcate n mod deosebit n vocabular(arhaisme si neologisme, cuvinte populare si diferite regionalisme, cuvinte argotice sau de jargon) si n sintaxa (unde apar diferite reguli pentru negatie, afirmatie,interogatii, utilizarea elementelor de relatie etc.). RELATIVISMUL Domina viziunea artistica n romanul de analiza. Se manifesta prin: subiectivitate,luciditate, ndoiala, ezitare n fata unor concluzii ferme sau chiar imposibilitatea de a conchide, fragmentarism, discontinuitate. Structurile interioare se desfac si se refac permanent. Ex.: Din ntia clipa, fireste, preferinta ei neocolita, neascunsa si lacoma, a pus ntre mine si acest domn, venit pe un drum necunoscut trecutului nostru, o senzatie de stnjenire. RELATIA BASM POPULAR/BASM CULT: -basmul cult imita relatia de comunicare de tip oral din basmul popular; -tiparul narativ si functiile specifice bansmului popular sunt preluate n basmul cult; -adoptarea speciei populare de catre un scriitor se face din perspectiva modului sau propriu de a cocepe lumea si a stilului care l individualizeaza. REPREZENTARE(SHOWING) Consta n punerea n scena a evenimentelor prin dialogul personajelor. Ex.: Mihail Sadoveanu - Hanu Ancutei(Fntna dintre plopi) RETORICA Este arta ,teorie si tehnica a vobirii n scopul influentarii auditoriului;dispune de reguli si mijloace pentru organizarea enuntului si a ideilor, recurgnd la figuri retorice n realizarea discursului. REZUMATUL Este comprimarea timpului , situatie n care ntinse perioade fictionale sunt relatate sumar , n cteva propozitii sau fraze. *RITMUL VERBAL Este succesiunea de silabe proeminente si neproeminente ntre care se produce o distanta temporala. ROMANUL Este cea mai cuprinzatoare specie a genului epic n proza.Se desfasoara de obicei pe mai multe planuri, rareori pe un singur plan , are conflicte multiple , sustinute de un numar mare de personaje.Foloseste variante formule narative. Poate fi construit pe mai multe niveluri ,el poate pastra la suprafata conventiile realiste, iar structura de adncime poate fi mitica, ezoterica, alegorica sau chiar parodica. ROMANUL ALEGORIC: Istoria ieroglifica(1705) de Dimitrie Cantemir

18

Nivelul de adncime al romanului contine adeseori o alegorie , ca n romanele lui Franz Kafka ( Procesul , Castelul). ROMANUL-CRONICA DE FAMILIE are n centrul istoriei sale o familie care da, uneori, si titlul seriei romanesti. ROMANUL DE ANALIZA PSIHOLOGICA Numit si roman subiectiv si liric, roman proustian, roman psihologic, roman analitic autobiografic, roman al interioritatii, romanul nou teoretizat, printre altii, si de Camil Petrescu, reprezinta cea de-a doua orientare, modernista, a prozei interbelice. Tehnicile de creatie specifice romanului de analiza psihologica sunt: memoria involuntara, introspectia si fluxul constiintei. Ex.: Camil Petrescu - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de razboi ROMANUL DE MISTERE SI AVENTURI: Don Juanii de Bucuresti(1861-1862) de Radu Ionescu, Misterele Bucurestilor(1862-1864) de G.Baronzi ROMANUL MITIC SI EPOPEILE Cele doua mitologii care au modelat timp de secole cultura europeana, mitologia greco-romana si cea biblica se regasesc n diferite romane:Ulysse de James Joyce , Moartea lui Virgiliu de Hermann Broch ; Baltagul de Mihail Sadoveanu. ROMANUL MODERN Modernitatea prozei s-a judecat dupa doua criterii din perspectiva criticii romnesti (E.Lovinescu): -criteriul tematic, care distinge ntre o literatura traditionala , de inspiratie rurala, si una moderna, de inspiratie citadina, optiunea catre cea din urma; -criteriul atitudinii autorului fata de lumea creata, atitudine care a evoluat de la subiectiv la obiectiv. Ex.: Nicolae Breban- In absenta stapnilor ROMANUL PARODIE I/ SAU PARABOLA parodiaz uneori o specie epic (romanul cavaleresc), tetralogia Arthur, regele Camelot-ului de T.M.White; romanul istoric poate deveni parabol, ca la Marguerite Zourcenar, n Memoriile lui Hadrian. Romanul-parabol trateaz n form simbolic problemele grave ale existenei umane i le aplic la destinul unui personaj sau al unei comuniti. Libertatea, asumarea responsabilitii, lupta cu absurdul sunt temele predilecte ale acestui tip de roman. Un individ (de exemplu, Joseph K., eroul romanului Procesul de Kafka, arestat fr vreo explicaie) sau o comunitate (oraul Oran, izolat din cauza epidemiei,din romanul Ciuma de Albert Camus) devin pretexte pentru a formula sau/i pentru a sugera o rezolvare impasului existenial al omului modern. ROMANUL POLIIST are o schem care explic proliferarea acestei specii. Ca i basmul, romanul poliist se compune din aciuni care se succed n aceeai ordine: crima, ancheta, descoperirei i dovedirea ucigaului, iar uneori i pedepsirea acestuia. Intriga este declanat de o infraciune ( de multe ori crima este precedat de dispariia unei persoane). Ancheta detectivului cuprinde: identificarea locului crimei; descoperirea cadavrului; stabilirea mobilului crimei; investigarea suspecilor; gasirea unor martori sau a dovezilor; interogarea vinovailor. ncheierea anchetei se face prin: dovedirea n public a vinoviei; recunoaterea faptei de ctre criminal; ncredinarea ucigaului justiiei pentru a fi pedepsit. ROMANUL REALIST. Compoziia: Autorul - i propune s reflecte lumea n toat compexitatea ei; - creeaz, ca un demiurg, iluzia unei lumi aievea, a vieii obiective;

19

- aspir spre totalitate (neleas nu ca o cuprindere exhaustiv, ci ca sens global al existanei) n planul coninutului ( viaa n multitudinea ipostazelor ei) i al formei (instrumenteaz tehnicile narativecunoscute pn atunci); - naratorul este obiectiv i omniscient, are acces la toate mecanismele vieii sociale, precum i la intimitatea viaii afective. Opera - lumea refigurat n roman respect principiul cauzalitii i al coerenei (are o esfurare logic i cronologic); - materialul epic foarte bogat nu exclude analiza psihologic, care este fcut ns tot din perspectiva unei instane narative supraordonate (naratorul omniscient); - modelul narativ realist este configurat de opera unor scriitori ca Honor de Balzac, Lev N. Tolstoi, Charles Dickens. Cititorul - este introdus ntr-un univers care i este sau i devine familiar (de obicei, viaa burghez) i despre care va fi informat i documentat (detaliul fiind preuit pentru c d iluzia realului); - criteriul su de apreciere este chiar gradul, intensitatea iluziei realiste; - se identific mai puin cu personajul principal i mai mult cu naratorul omniscient. Sursa de inspiraie a romanului realist este lumea de zi cu zi, lumea contingent pe care scriitorul ncearc s o recreeze respectnd principiul verosimilitii. ROMANUL SENTIMENTAL a fost al treilea tip de roman din literatura romn. El este reprezentat de Manoil (1855) i Elena (1862) de Dimitrie Bolintineanu. ROMANUL SOCIAL, al patrulea tip de roman din liteartura romn, este reprezentat de: Ciocoii vechi i noi (1867) de Nicolae Filimon, ciclul Comnetilor, din care fac parte Viaa la ar (1894-1895) i Tanase Scatiu (1895-1896) de Duliu Zamfirescu, Mara (1906) de Ioan Slavici. SCENA este un tip al duratei sau vitezei temporale care realizeaz coincidena celor dou temporaliti, a istoriei i a discursului, prin stil direct. *SCRIEREA CORECTA presupune cunoaterea sistemului grafic prin care sunt transcrise sunetele, a semnelor de ortografie i de punctuaie, precum i a regulilor dup care funcioneaz acestea. *SENSUL CONOTATIV este sensul secundar al cuvntului, actualizat n contexte diferite i n funcie de situaia de comunicare, de educaia i de educaia i de cultura emitorului i a receptorului. Exemplu: cuvntul mn poate nsemna: grup mic de oameni (o mn de oameni); muncitori (mn de lucru); categorii, feluri (oameni de toat mna); comunicare, legtur(din mn-n mn). *SENSUL DENOTATIV este sensul principal al cuvntului, este un sens explicit, constant i obiectiv, neles la fel de ctre toi vorbitorii limbii. Este i primul sens indicat n articolul de dicionar. Exemplu: mn fiecare din cele dou membre ale corpului omenesc. SINCRETISMUL DE LIMBAJE presupune prezena destinatarului n acelai timp i spaiu cu emitorul mesajului , fapt care permite comunicarea simultan prin mai multe limbaje: pe lng limbajul verbal, i prin limbaje nonverbale gestic, mimic, micare, muzic etc. SPAIUL ROMANESC Literatura cunoate dou tipuri fundamentale de spaiu spaiul nchis i spaiul deschis, dar i combinarea lor, un spaiu ambiguu, ambivalent. Spaiul nchis poate fi odaia, casa castelul ori cetatea satul sau oraul etc. i are semnificaii mergnd de la siguran, protecie, intimitate, pn la claustrare, angoas, moarte. Spaiul deschis cunoate diverse reprezentri, n contrast cu primul: piaa public, grdina, parcul pdurea, cmpul de lupt, traseul cltoriei, trmul exotic etc. Ele se asociaz cu doina de evadare, aventura, exploatarea. SPECIA reprezint o subdiviziune a genului literar; fiecare gen se exprim printr-o varietate de specii care presupun ncadrarea ntr-o serie de norme i de convenii; opera literar poate varia n raport cu aceste norme i convenii, iar acestea nu sunt eterne, constituirea lor fiind rezulatul unei evoluii n timp.

20

Speciile epice care preced romanul i contribuie la apariia lui n cultura european sunt: epopeea, n antichitatea greac i roman: Iliada i Odiseea de Homer, Eneida de Vergiliu etc.; romanele greceti i latine: Daphnis i Chloe de Longos, Etiopicele de Heliodor, Mgarul de aur de Apuleius; tomanele cavalereti din ciclul Mesei Rotunde: Cavalerul Lancelot, Perceval de Chrtien de Troyes, Tristan i Isolda. *STILUL DIRECT este reprezentat de discursul retoric. Acesta este unul dintre primele procedee prin care naraiunea : iese din relatatea n stil indirect; introduce n text planul personajului; are, de obicei, mrcile formale ale unei exprimri orale adresate: construcii retorice (interogaii, exclamaii, imprecaii), fraze scurte sau eliptice, aluzia, livrescul, enumeraia etc. *STILUL INDIRECT n desfurarea cursiv a nuvelei istorice, portretele i descrierile de interioare, ceremonii etc. reprezint pauze, necesare uneori, care creeaz atmosfera de epoc i culoarea local. Acestea pot fi realizate la fiecare nivel al limbii: la nivel fonetic, ortografic i de punctuaie: abundena virgulelor cerute de apoziii i enumeraie, juxtapunere; la nivel lexico- semantic: cuvntul cu frecvena maxim; reele lexicale (fizionomie, vestimentaie, cromatic); 1. la nivel morfo-sintactic: grupurile nominale (substantiv i adjectiv); sintaxa frazei finale generatoare de ambiguiate; 2. la nivel stilistic: figuri de stil, figuri de construcie. STILUL INDIRECT LIBER este una dintre formele cele mai frecvente de interferen a planurilor narative. Prin folosirea lor se obine: 3. o reproducere (de ctre autor) a unei presupuse replici a unui personaj; 4. o relatare (tot de ctre autor) a unei suite de reflecii ale personajului, situaie n care se apropie, funcional de monologul interior, de care se deosebete formal (prin folosirea exclusiv a persoanei a III-a). *STILUL INDIRECT LIBER este considerat o variant a vorbirii indirecte care const n reproducerea spuselor cuiva, fr dependena lor de un verb al declaraiei sau echivalent al acestuia i fr element de relaie; ntr-o naraiune stilul indirect liber face posibil interferena dintre vorbirea personajului i a naratorului. Stilul indirect liber mprumut i asociaz elementele din vorbirea direct, i din vorbirea indirect, timpurile verbale i pronumele personale sunt folosite ca n vorbirea indirect, timpurile verbale i pronumele personale sunt folosite ca n vorbirea indirect, lipsind relaia de subordonare printr-o completiv. El recurge la tonul discursului direct i uneori la mrcile oralitii (ntrebri, exclamaii, interjecii, vocabular expresiv familiar). Lipsesc semnele de punctuaie care indic vorbirea direct i de aceea, ntr-o naraiune, nu se creeaz nici o ntrerupere sau ruptur. Stilul indirect liber nu este uor de identificat, pentru c nu este marcat clar de semne de punctuaie sau de un verb al declaraiei sau intercalrii, ca n vorbirea direct i cea indirect. Stilul indirect liber (care este o modalitate de re-producere a vorbirii) nu trebuie confundat cu monologul interior, modalitate de organizare i expunere compoziional care uneori folosete i vorbirea indirect liber. SUBIECTIVITATEA este o caracteristic a romanului de analiz din care deriv perspectiva actorial. SUPRAPERSONAJUL este o realitate cu funcie simbolic (un loc, un eveniment, un obiect), cu valoare central n opera literar; determin aciuni importante i se afl n relaie cu personajele principale crora le configureaz destinul. Exemple: catedrala din romanul Notre Dame de Paris, groapa din romanul Groapa de Eugen Barbu, palatul domnesc din nuvela Doamna Chiajna de Al. Odobescu.

21

TEMA BASMULUI este o aventur eroic a fiinei umane care lupt pentru aprarea, recuperarea, obinerea, impunerea, etc. unei valori, reuind n aciunea sa;aceast valoare este desemnat generic prin termenul bine i se constituie n opoziie cu rul. TEMA reprezint, ntr-o accepie mai larg, obiectul unei dezbateri, al unui discurs, al unui articol etc. Tema operei literare este un aspect general al realitii asupra cruia se concentreaz atenia scriitorului n cuprinsul operei. n vreme ce subiectul operei se poate relata concret n chiar termenii aciunii sale, tema sau temele urmeaz a fi sintetizate n termeni abstraci precum destinul, moartea, dragostea, natura, trdarea, rzbunarea etc. tema operei poate fi enunat explicit (n prologul ei sau n intervenii directe ale autorului), dar n majoritatea cazurilor rmne implicit, decurgnd din recurena (revenirea) motivelor. *TEXTUL este un ansamblu de fraze aflate n relaie i caracterizat prin continuitatea i stabilitatea sensului. TIMPUL DIN DISCURS are caracter unidimensional;el sete determinat de succesiunea frazelor ,a capitolelor, de momentul in care se situeaza naratorul, de rapiditatea cu care povesteste. TIMPUL DIN ISTORIE - cu caracter pluridimensional(cosmic,mitic, legendar, istoric,psihologic); el este timpul pe care il traiesc personajele:faptele se deruleaza intr-un moment anume,cu o anumita durata, intr-o anumita ordine. Intr-o naratiune , timpul din istorie intra in relatie cu timpul din discurs. Relatia dintre cele doua timpuri poate fi privita din mai multe persective: directia celor doua temporaliati, distanta dintre ele, cantitatea proportionala intre unitatile temporale ale istoriei si cele ale discursului in unitatea de timp. TIMPUL LECTURII este cel al perceperii textului; TIMPUL N NARAIUNE Directia celor doua temporalitati determina mai multe posibilitati. Una ideala consta in paralelismul celor doua timpuri care urmeaza in aceeasi directie.Paralelismul poate fi modificat prin inversare(ca in romanul politist) sau prin interupere(ca in O mie si una de nopti). Rupturile in paralelismul celor doua tipuri creeaza efectul de suspans. -Distanta dintre cele doua timpuri are doua cazuri extreme: 5. imposibilitatea oricarui raport intre cele doua timpuri(mituri,legende); 6. coincidenta totala inter cele doua timpuri(naratiunea este monologul inregistrat simultan cu experienta traita de personaj), manifestata clar mai des in naratiunile la persoana I. -Corespondenta intre unitatile celor doua timpuri( al istoriei si al discursului) cunoaste cele mai variate forme: elipsa, rezumatul, redarea in stil direct ,analiza , digresiunea. -Cantitatea de evenimente narate este un indiciu pentru ritmul sau densitatea romanului. Intr-un roman obiectiv, expozitiunea are un ritm lent, cu putine evenimente , ritmul se accelereaza spre punctul culminant si deznodamant. TIMPUL NARATIV ACTORIAL desemneaza drept centru de orientare a cititorului personajul-actor. TIMPUL NARATIV AUCTORIAL desemneaza drept centru de orientare a cititorului naratorul in calitatea sa de creator al operei. TIPARUL NARATIV AL BASMULUI are un grad mare de stabilitate care cuprinde: - o situatie initiala de echilibru; 7. un eveniment, o imprejurare care deregleaza echilibrul initial; 8. o actiune de recuperare a echilibrului; 9. restabilirea echilibrului si rasplatirea eroului. Punctul de innodare a intrigii este o situatie perturbatoare: 10. un act nelegiuit, un furt , o dauna= o prejudiciere; 11. o deficienta, un neajuns, o dorinta neimplinita= o lipsa. Tiparul narativ al basmului se concretizeaza intr-o serie de situatii-tip (functii) , cu grad mare de stabilitate , indiferent de cine si in ce mod le indeplineste. Succesiunea functiilor este aceeasi indiferent de basm. Unele functii pot lipsi (de exmplu, inselaciunea), altele, cum ar fi prejudicierealipsa , calatoria , lupta , victoria sunt prezente in orice basm. Unele functii sunt dispuse in perechi:

22

interdictie- incalcare, lupta- victorie. Aceeasi functie se poate repeta, de obicei, de doua sau de trei ori. *TIPIZATELE sunt formulare emise de institutii de stat si particulare(serviciul de evidenta a populatiei, serviciul pasapoarte, C.E.C. ,banci, firme de asigurari, case de sanatate , notariate) pe care solicitantul trebuie sa le completeze, respectand urmatoarele reguli: 12. sa nu completeze decat spatiile care ii sunt destinate; 13. sa scrie ordonat, lizibil(de preferinta cu majuscule) si fara stersaturi; 14. sa furnizeze date corecte( declarate pe propria raspundere sau dovedite cu documente anexate). TITLUL este un mijloc conventional de identificare a operei. A fost utilizat inca din antichitate, insa folosirea lui s-a generalizat abia in secolul al XVI lea o data cu revolutia produsa de inventarea tiparului . Titlul era nu numai un mijloc de a distinge volumele operei, ci si un avertiment asupra continutului lor. Ulterior, titlul a preluat si o functie publicitata, mai ales in literatura, capatand o dubla determinare: fata de continutul operei si fata de optiunea publicului. TRAGICUL presupune un conflict intre: 15. erou si destin( in tragedia antica greaca); 16. datorie si pasiune, ratiune si sentiment( tragedia secolului al XVII-lea); Tragicul definea initial tragedia, specie apartinand genului dramatic. In literatura moderna, categoria tragicului este valorificata si in proza, in nuvela si in roman, cautandu-i-se si alte surse: -confruntarea individului cu istoria( care ia locul detinului); 17. lupta dintre instinct si aspiratia spre puritate sau perfectiune ; 18. banalitatea, absurdul sau ridicolul existentei. Tudor Vianu considera tragica orice viziune a lumii care presupune o astfel de randuiala a lucrurilor, incat purtatorii valorilor pe care le socotim mai pretioase sunt sortiti suferintei si nimicirii. TRANSFIGURARE 19. proces complex, specific actului de creatie literara prin care un scriitor construieste, cu ajutorul imaginatiei, realitatea secunda a operei sale, pornind de la datele realitatii prime, imediate; 20. actul esential si distinctiv al creatiei literare si artistice. TRANSFORMARILE TEXTUALE cuprind trei operatii: contractia, expansiunea si translatia textuala. Contractia textuala este un proces de destructurare si de recompunere a textului, rezultand in urma eliminarii unor detalii. Mijloacele de realizare a contractiei textuale sunt operatii de recodificare. Formele contractiei textuale sunt: 21. rezumatul-este o prezentare pe scurt ,scrisa sau orala a ideilor unor lucrari; 22. conspectul- este o prezentare rezumativa sistematica a unei carti, lucrari; 23. planul- este cea mai succinta prezentare a continutului unei lucrari. Expansiunea textuala este procesul lingvistic de producere a oricarui text in functie de regulile compozitionale de structura.Un rol important in acest proces ii revine subiectului vorbitor din punctul de vedere al performantei si competentei lingvistice. Translatia textuala se realizeaza prin trecerea unui text dintr-un registru stilistic intr-altul , de la un mod de expunere la altul , de la un cod lingvistic la alt cod. TRANSGRESAREA TIMPULUI reprezinta o caracteristica a universului de tip fantastic si consta in incalcarea legilor temporale specifice ordinii naturale a lumii prin fenomene de inghetare, accelerare, incetinire, inversare, comprimare, dilatare. UMORUL este o forma a comicului prin care situatiile, personajele care starnesc rasul sunt prezentate dintr-o perspectiva critica, dar cu bunavointa, intelegere , simpatie. *VALORILE STILISTICE ALE UNOR PARI DE VORBIRE I ALE UNOR CATEGORII MORFOSINTACTICE: Substantivul- au mare expresivitate cuvintele compuse prin alaturare:substantiv-adjectiv( coate goale ,mate fripte) sau verb-substantiv( zgarie branza,linge-blide, taraie-brau). Adjectivul- au valoare expresiva diferite forme de superlativ absolut: 24. constructii afective(bland din cale-afara,prea de tot frumos-M.Eminescu)sau constructii arhaizante(mult bogat ai fost odata, mult ramasa-i tu sarac- M.Eminescu);

23

25. constructii cu substantive, adjective folosite adverbial( foc de destept, beat crita, putred de bogat, sarac lipit, frumoasa rau); 26. adjectivele fara grade de comparatie(vom fi singuri-singurei- M.Eminescu). Pronumele- expresivitate au pronumele personale in constructii care implica participarea afectiva a vorbitorului fata de o actiune sau stare:dativul etic( cade cat mi ti-i lunganul) sau adjectivul posesiv etic (incepe omul nostru sa vorbeasca); Unele pronume se substantivizeaza partial sau total: eu-eul liric ;ala, aia- un ala,o aia; nimeni-un nimeni;nimic-nimicuri. Alte pronume sunt intrebuintate cu forme arhaice si populare: al , acela, ailalti. Verbul dobandeste valoare expresiva prin intrebuintarea unei categorii sau caracteristici a verbului in locul alteia: personal pentru impersonal, tranzitiv pentru intranzitiv si invers, reflexiv pentru pasiv, forme inverse in locul formelor directe. Sunt neobisnuite in limba standard si capata expresivitate: 27. constructiile infinitivale( dupa verbele a fi, a avea): nu-i ce vinde, nu are ce spune/face. 28. Constructiile verbului a fi cu dativ exprima ideea de posesie: dor mi-e de casa noastra. Frecventa verbelor intr-un context sau selectia acestora(de exemplu: verbele dinamice) creeaza un efect de intensitate sau de miscare. VARIANTA ntr-o opera folclorica nu exista interpretare identica, deci ea exista in variante. VIZIUNE NARATIVA: Narator> personaj(viziune din spate) Naratorul stie mai mult decat personajul, iar superioritatea sa se concretizeaza prin: 29. cunoasterea dorintelor secrete ale personajului, ignorate uneori de acesta; 30. cunoasterea simultana a gandurilor mai multor personaje; 31. nararea unor evenimente care nu sunt percepute de catre un singur personaj. Narator= personaj (viziune impreuna cu) Naratorul stie tot atat cat personajele sale , el nu poate explica evenimentele inainte ca personajele insele sa gaseasca o explicatie a acestora. Relatia are diverse aspecte: 32. naratiunea poate fi facuta la persoana I sau la persoana a III-a ; 33. naratorul poate urmari unul sau mai multe personaje, identificandu-se cu privirea acestora(in acest caz ele devin personaje-reflector). Narator< personaj(viziune din afara) Naratorul stie mai putin decat oricare dintre personaje, el descrie numai ce vede si ce aude, insa nu patrunde in constiinta nici unui personaj. *VORBIREA DIRECTA se recunoaste in scris dupa semnele de punctuatie (ghilimele, doua puncte, linie de dialog). In exprimarea orala, dupa verbul de declaratie se face o pauza urmata de schimbarea intonatiei. In scris, verbul declaratiei poate fi asezat inaintea, in interiorul sau la sfarsitul comunicarii. Verbul ales este important; el poate fi neutru(spune,zice), dar poate adauga informatii despre felul in care informatiile sunt sustinute( sopteste, murmura, striga, tipa, se rasteste, urla) sau sunt gandite(considera, crede, presupune)sau despre felul in care sunt formulate judecatile( pretinde, isi imagineaza). Enunturile din vorbirea directa pastreza indiciile de persoana, loc si timp verbal care arata cine vorbeste, cui si cand ii vorbeste. Propozitiile sau frazele care compun vorbirea directa pot fi: afirmative sau negative, interogative, imperative sau exclamative. *VORBIREA INDIRECTA suprima semnele de punctuatie( ghilimele, doua puncte, linie de dialog) si marcile specifice adresarii( apelative, interjectii) sau expresivitatii(interogatii,exclamatii)si este introdusa de un verb al declaratiei care poate fi urmat de: 34. o subordonata (El raspunde ca) sau o interogativa indirecta ( El intreaba daca) ; 35. un infinitiv (El ii propune a demisiona) sau un substantiv care contrage o propozitie (El propune numirea in functie).

24