Conceptos Generales Intervención Patrimonio Histórico

08/09/2015

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Intervención en el Patrimonio Histórico CONCEPTOS GENERALESAlejandro Gómez. Doctor arquitecto

Intervención en el Patrimonio Histórico

Índice

I.P.H.

A Sobre el Patrimonio Histórico

B Historia de la Intervención en el Patrimonio Histórico

C Criterios actuales de Intervención

D Algunos ejemplos


I.P.H.




D Algunos ejemplos

Concepto: Patrimonio es un conjunto de bienes acumulados a lo largo del tiempo

E t bi d A tí ti

I.P.H.

Estos bienes pueden ser ArtísticosHistóricosPaleontológicosArqueológicosDocumentalesBibliográficosCientíficosTécnicos

Hoy en día, todos ellos se agrupan bajo la denominación B.I.C. (Bien de Interés Cultural)

B.I.C. (Bien de Interés Cultural)

4 Categorías

I.P.H.

1 Bienes inmuebles

2 Bienes muebles

3 Patrimonio etnográfico

4 Patrimonio documental y bibliográfico


4 Categorías

I.P.H.

1 Bienes inmuebles Aquello que NO se puede mover

Regulado por el artículo 334 del Código Civil

Construcciones, Estatuas y Pinturas

Viveros, palomares, estanques de peces…

Árboles y caminos

Maquinaria asociada

Diques, minas, etc

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Clasificación de los Bienes Inmuebles

I.P.H.

1 Monumento Histórico

2 Jardín Histórico

3 Conjunto Histórico

4 Sitio Histórico (lugar o paraje)

5 Zona arqueológica


4 Categorías

I.P.H.

2 Bienes muebles Todos los que se pueden transportar

Rentas, pensiones, títulos…


4 Categorías

I.P.H.

3 Patrimonio etnográfico

Bienes muebles e inmuebles, conocimientos y actividades que son o han sido expresión relevante de la cultura tradicional del pueblo español en sus aspectos materiales, sociales o espirituales


4 Categorías

I.P.H.

4 Patrimonio documental y bibliográfico

Documentos en Archivos y Bibliotecas


TRAMITACIÓN

1 D i ió

I.P.H.

1. Descripción

VolumetríaTipologíaMateriales

2. HistoriaEstilo, Autor, Bibliografía, Estado de Conservación, Uso, Planeamiento al que responde, etc

3. ValoresHistórico-artísticoTipológicoUrbanísticoPaisajísticoIdentidad (como elemento significativo de una Sociedad)


CONSECUENCIAS

I.P.H.

1. Dominio Público (propiedad privada pero protegido por el Estado)

2. Necesitará autorización para Obras

3. Obligación de facilitar inspección, visita pública (4 días al mes), investigación ,etc

4. Tendrá privilegios fiscales

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Declaración Genérica

I.P.H.

1. Castillos, Murallas, Torreones, etc

2. Escudos, emblemas, rollos de justicia, cruces de término, etc de más de 100 años de antigüedad

3. Hórreos o cabazos de Asturias y Galicia de más de 100 años


I.P.H.




D Algunos ejemplos

I.P.H.

Toma de conciencia a partir de mediados del siglo XIX

Constatación de la ruina o degradación de los monumentos

1 por el paso del tiempo

2 como consecuencia de los desastres naturales y guerras

I.P.H.Antes no hay Teorías pero sí casos concretos y Criterios de Restauración.

I.P.H. I.P.H.

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I.P.H.Catedral de Siracusa I.P.H.Catedral de Siracusa I.P.H.Mezquita de Córdoba

I.P.H.Mezquita de Córdoba I.P.H.Mezquita de Córdoba I.P.H.Pompeya

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I.P.H.Partenón I.P.H.Arco de Tito(Stern y Valadier)

I.P.H.

Eugène Emmanuel Viollet Le Duc vs John Ruskin

I.P.H.E. E. Viollet Le Duc

1814-1879 Arquitecto Restaurador, contribuyó a recuperar el antiguo esplendor de losedificios medievales, catedrales, castillos, iglesias, etc. francesas

Estableció la Restauración estilística: rehacer como fue

Para Viollet “Restaurar un edificio no significaba conservarlo, repararlo o rehacerlo,sino obtener su completa forma prístina, incluso aunque nunca hubiera sido así”

+Aporta la investigación profunda necesaria para llevar a cabo un proyecto derestauración.

A partir de él la restauración se plantea como una disciplina crítica y se desarrollanposiciones sobre las cuales debatir.

-Obstinado en el estilo gótico como estilo oficial francés, despojó a los edificios de otrosestilos añadidos para, así, recuperar su forma ideal aunque nunca hubiera sido así. Porello, los detractores de Viollet-le-Duc le acusaron de producir obras no auténticas y, portanto, crear los llamados falsos históricos.


Amiens Carcasonne


Entretiens

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I.P.H.J. Ruskin

1819-1900 Pintor, Escritor y Crítico de arte

Representa la conciencia romántica, moralista y literaria, en contraposición a la restauraciónen estilo

Para Ruskin, la vida de un edificio es como la del ser humano: nace, vive y muere

Propone el respeto integral y completo del monumento, considera que cualquierintervención que se haga afectará la esencia de su autenticidad histórica.

Hay que aceptar el deterioro de los monumentos como parte de su historia:

“la última hora del monumento llegará, por lo cual debemos asegurar que ningunasustitución deshonorable y falsa lo prive de los deberes fúnebres del recuerdo”.

"Velad con vigilancia sobre un viejo edificio; guardadle como mejor podáis y porVelad con vigilancia sobre un viejo edificio; guardadle como mejor podáis y portodos los medios de todo motivo de descalabro. No os preocupéis de la fealdaddel recurso de que os valgáis; más vale una muleta que la pérdida de unmiembro. Y haced todo esto con ternura, con respeto y una vigilancia incesante ytodavía más de una generación nacerá y desaparecerá a la sombra de susmuros”.

I.P.H.J. Ruskin

Las siete lámparas de la arquitectura (1849)

1 S ifi i d d d1. Sacrificio deseo de agradar

2. Verdad no engañar con la arquitectura

3. Poder como referencia a la escala de las cosas

4. Belleza objeto de la arquitectura

5. Vida los objetos se convierten en nobles o innobles en proporcióndirecta a la cantidad de energía de la mente que visiblemente seha empleado en ellosp

6. Memoria convertirse en monumento

7. Obediencia leyes nacionales que regulen la producción

I.P.H.J. Ruskin

Conservación Preventiva

“Cuidad de vuestros monumentos y no tendréis necesidad de restaurarlos”

I.P.H.J. Ruskin I.P.H.

Camilo Boito 1836-1914

I.P.H.C. Boito

Restauración científica o restauro moderno

Inspirador, junto a Gustavo Giovannoni, de la Carta de Atenas (1931)

PPropone:

1 Mínima intervención

2 Notoriedad clara de la arquitectura nueva

Propone conservar los monumentos sin realizar falsas reconstrucciones y asegurando “ladistinción estilística sobre la arquitectura histórica”.

No deben derribarse las partes más modernas porque son fruto de un momento históricop p q

Es un punto de encuentro entre la inacción de Ruskin y las adulteraciones estilísticas de Le Duc

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I.P.H.C. Boito

Propone de forma metódica 8 reglas a seguir en una actuación:

1. Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo

2. Diferencia de materiales en las fábricas

3. Supresión de molduras y de decoración

4. Exposición de las partes eliminadas en un lugar contiguo al monumento

5. Incisión de la fecha de la actuación o de un signo convencional en una parte nueva

6. Epígrafe descriptivo fijado al monumento

7. Descripción y fotografías de las diversas fases de los trabajos, depositadas en el monumento o en un lugar público próximo, sustituible por la publicación

8. Notoriedad de las acciones realizadas

I.P.H.C. Boito

La restauración científica de Boito, como teoría, se aplica de diferentes maneras:

Restauración arqueológica. Se trata de aquella aplicada a una ruina antigua en ella i á l ió d l t í ti ló i d d l ióprimará la conservación de las características arqueológicas en donde la recuperación

formal o volumétrica del monumento no está admitida, y solo se permite la consolidación mínima y notoria.

Restauración pictórica aplicada en edificios medievales y que mantiene las características pintorescas del monumento.

Restauración arquitectónica, se enfoca en los valores formales y compositivas, busca la unidad formal.

En la restauración científica no existe una unidad de criterio sino diversas consideraciones sobre como intervenir en la restauración de monumentos.

I.P.H.Otros

Gustavo Giovanonni (1873-1947) seguidor de Boito, planteó también la conservación de loscentros urbanos como contenedores de monumentos relacionados con su entorno einterrelacionados históricamente

Cesare Brandi (1906-1988) esquematiza de forma rigurosa los diferentes aspectos permitidos ono en la restauración en su Teoría de la Restauración:

Restauración es un proceso de aprendizaje y proyección, de redefinición constante,que apoyado en un método de investigación crítico y de acuerdo a una situación culturaldeterminada, encuentra, valora y transmite los valores de una obra hacia el futuro

I.P.H.Otros

Restauración analógica de Antón Capitel:

Las reconstrucciones o ampliaciones necesarias no se basan en el modelo histórico (no se reproducen), sino que se inspiran en él para crear un nuevo modelo conectado con el original no tanto en sus aspectos formales como en los conceptuales.

I.P.H.Otros

Antoni González Moreno-Navarro (Barcelona 1943)

Propone un riguroso método de trabajo basado en tener en cuenta el objeto (monumento) y sus necesidades y las de su entorno humano, más que las doctrinas o ideologías con las cuales se pueda identificar

I.P.H.Otros

El monumento lo valora desde tres puntos de vista fundamentales:

Documental o histórico

Arquitectónico

SignificativoSignificativo

definiendo la autenticidad no sólo en función de su materia original sino de su capacidad para garantizar la permanencia de sus valores esenciales.

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I.P.H.




D Algunos ejemplos

Consideraciones que deben tenerse en cuenta para la Restauración Arquitectónica. José Antonio Terán Bonilla

I.P.H.

INVESTIGARAntes de restaurar es necesario INVESTIGAR

- Aspectos históricos, arquitectónicos, constructivos, estructurales, arqueológicos,tecnológicos, estéticos, químicos, biológicos y físicos

- Estilo arquitectónico, funcionamiento, importancia, historia, transformaciones sufridas,iconografía del mismo o de sus elementos ornamentales, modelos en los que se inspiró(grabados o Tratados de arquitectura), época y motivos de su construcción

- Aspectos tecnológicos, probable mano de obra que lo realizó, tipo de herramientas,materiales y técnicas constructivas empleadas así como procedencia geográfica de losmateriales

- Utilizar diversas fuentes de información: bibliográficas, documentos de Archivos,cartográficas, tradiciones orales y el propio edificio como documento histórico ainterpretar

I.P.H.

Detección de las causas

Causas extrínsecas

Agentes de acción prolongada sobre el inmueble (acción eólica, lumínica,climatológica, agentes hídricos, contaminantes atmosféricos, asentamientosdel edificio, temperaturas extremas, etc)

Agentes de acción ocasional (presencia de sales, sismos, huracanes,agentes biológicos, inundaciones, incendios y alteraciones debidas alhombre)

Causas intrínsecas

Estructura, Construcción… etc

Debe evaluarse si están activas o no

Ejecución de calas y apoyo de laboratorio

Establecer JERARQUÍA de actuación

I.P.H.

Otras cuestiones a tener en cuenta

Situaciones económicas, sociales y geográficas

Facilidad de acceso al sitio donde se encuentra el inmueble

Recursos económicos, presupuesto, mano de obra especializada, dificultad de adquisiciónde los productos a emplear, medidas de seguridad, etc…

I.P.H.

GRADOS DE INTERVENCIÓN

1. Preservación Medidas para evitar el deterioro

2. Conservación Detener los mecanismos de alteración o impedir que surjan nuevos deterioros

3. Restauración Restablecer la unidad formal y la lectura del bien cultural en su totalidad

3.1 Liberación Eliminar adiciones

3.2 Consolidación Detener las alteraciones en proceso

3.3 Reestructuración Devolver las condiciones de estabilidad

3.4 Reintegración Devolver unidad a elementos deteriorados

3 5 I t ió3.5 Integración Aportación de elementos claramente nuevos y visibles

3.6 Reconstrucción Volver a construir partes desaparecidas o perdidas

4. Mantenimiento Acciones para evitar que un inmueble intervenido vuelva a deteriorarse

I.P.H.

PRINCIPIOS TEÓRICOS

1. Respeto a la historicidad del inmueble

2. No falsificación

3. Respeto a la pátina

4. Conservación “in situ”

5. Principio de Reversibilidad

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I.P.H.

Orientaciones para el uso del “criterio” en la Restauración(“Criterio” se entiende como sistema de investigación y deducción)

1 Llegar a la obra con el máximo de investigación previa posible y documentar cada paso que demos

2 No cerrar el proyecto, si es posible, hasta que hayamos hecho una detallada prospección sobre el terreno

3 Nunca debe afrontarse una restauración con prejuicios hacia algún estilo

4 Si imitamos un elemento debemos hacerlo con materiales de calidad. No es crear una escenografía falsificada

5 Deben respetarse siempre las características y el funcionamiento de los materiales

6 No debe variarse el funcionamiento de los sistemas constructivos

7 Es siempre mejor reparar que sustituir. Labor de mantenimiento

8 Antes de intervenir sobre un edificio debemos comprenderlo perfectamente. Forma y Funcionalidad

9 Rechazar el fachadismo: reducción de un elemento de arquitectura a un frente escenográfico hacia la calle

10 Debemos ser prudentes a la hora de diferenciar nuestra aportación. Evitar mostrar nuestra vanidad si no es necesaria (caixa fórum)

I.P.H.Caixaforum. Herzog y de Meuron


I.P.H.




D Algunos ejemplos

C l S (1906 1978)

I.P.H.

Carlo Scarpa (1906-1978)

Peter Zumthor (1943)

Alberto Campo Baeza (1946)

Ignacio Mendaro (1946)

José Ignacio Linazasoro (1947)

I.P.H.Carlo Scarpa. Museo Castelvecchio 1959-73 I.P.H.Carlo Scarpa. Museo Castelvecchio 1959-73

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I.P.H.Carlo Scarpa. Museo Castelvecchio 1959-73 I.P.H.Carlo Scarpa. Tienda Olivetti 1957 I.P.H.Carlo Scarpa. Tienda Olivetti 1957

Museo DiocesanoColonia, Alemania 2007

Peter Zumthor Museo Diocesano Colonia, Alemania 2007Peter Zumthor Museo Diocesano Colonia, Alemania 2007Peter Zumthor

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Museo Diocesano Colonia, Alemania 2007Peter Zumthor Museo Diocesano Colonia, Alemania 2007Peter Zumthor Museo Diocesano Colonia, Alemania 2007

"... una obra

Peter Zumthor

... una obra arquitectónica puede disponer de calidades artísticas si sus variadas formas y contenidos confluyen en una fuerte atmósfera capaz de conmovernos.

Este arte no tiene que ver con configuraciones interesantes o con lainteresantes o con la originalidad.

Trata sobre la visión interior, la comprensión y, sobre todo, la verdad. Y quizá la verdad, inesperada, sea poesía”

P. Z.

I.P.H.Campo Baeza. Biblioteca Orihuela 1992

I.P.H.Campo Baeza. Biblioteca Orihuela 1992

I.P.H.Ignacio MendaroArchivo municipal de Toledo, 1999

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I.P.H.Ignacio MendaroArchivo municipal de Toledo, 1999

I.P.H.Ignacio Mendaro Iglesia Santa Cruz. Medina de Rioseco 1985-88J. I. Linazasoro

Iglesia Santa Cruz. Medina de Rioseco 1985-88J. I. Linazasoro Escuelas Pías 1996-2004J. I. Linazasoro Cineteca del Matadero

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